Музеи и парки Пушкина

ВСЕСОЮЗНЫЙ МУЗЕЙ А. С. ПУШКИНА

В июне 1967 года состоялось открытие новой литературно-монографической экспозиции Всесоюзного музея А. С. Пушкина. Она размещается в бывшем церковном флигеле Екатерининского дворца.

Новая экспозиция построена на подлинных документах и материалах пушкинского времени. Здесь можно увидеть уникальное собрание прижизненных портретов Пушкина, портреты его современников, личные вещи поэта и его друзей, богатую коллекцию рисунков, акварелей и гравюр, изображающих места, связанные с жизнью и творчеством Пушкина, редкие книги, иллюстрации к первым изданиям его произведений. Более 700 листов рукописей в копиях на бумаге пушкинского времени раскрывают поистине титанический труд поэта.

В залах музея нет привычных аннотаций - вместо них посетителя сопровождают по экспозиции строки пушкинских стихов, писем и дневников.

В экспозиции музея - более 1400 экспонатов, составляющих лучшую часть пушкинианы, принадлежащей Всесоюзному музею Пушкина. Все собрание музея, созданного в 1938 году по постановлению правительства на основе материалов Всесоюзной Пушкинской выставки 1937 года, насчитывает в настоящее время более шестидесяти тысяч единиц хранения. Богатейшие материалы, представленные в экспозиции музея, рисуют во всей сложности и многогранности внутренний облик Пушкина, поэта и человека, вводят в мир событий и идей его времени, раскрывают связь поэта с разнообразными явлениями действительности, помогают понять истоки его творчества.

I - IV залы. Детство. Осмотр музея начинается с четвертого этажа. Экспозиция I - IV залов знакомит с детством поэта. Здесь представлены изобразительные материалы и выдержки из документов, характеризующие Россию и Европу конца XVIII - начала XIX века. В России этот период - время процветания деспотизма и крепостничества, в Европе - время революционных потрясений.

Среди экспонатов второго зала - старинные гравюры работы Г.-Л. Лори с оригиналов Ж. Делабарта с видами Москвы («Вид Кремля», «Вид Подновинского предместья»), где 6 июня (26 мая по старому стилю) 1799 года родился будущий поэт. В витрине - лист гербовника и родословное древо небогатой, но родовитой семьи Пушкиных, свидетельство о рождении Александра Пушкина. В этом же зале - портреты его родителей и сестры, барельефный портрет няни поэта Арины Родионовны и документы об определении двенадцатилетнего Александра Пушкина в только что основанный царскосельский Лицей.

Экспонаты залов, посвященных лицейскому периоду, - портреты героев Отечественной войны 1812 года, боевое знамя Московского лейб-гвардии полка, военные реляции, а также народные картинки и политические карикатуры, высмеивающие французских завоевателей, - помогают понять атмосферу, в которой формировалось и мужало «лицейское братство».

Значительное место в экспозиции принадлежит портретам и книгам тех философов и писателей, чье творчество во многом определило мировоззрение лицеистов. Это - Вольтер и Руссо, А. Н. Радищев, Н. И. Новиков, Д. И. Фонвизин, Г. Р. Державин, Н. М. Карамзин, В. А. Жуковский и другие.

Привлекают внимание рукописи первых стихов Пушкина. Патриотическая гордость подвигами русского народа, ненависть к рабству, идеи свободы, равенства и братства - мотивы первых юношеских стихов поэта.

В одной из витрин, под портретами воспитанников и преподавателей Лицея, интереснейший экспонат - пенал, принадлежавший лицейскому другу Пушкина В. Кюхельбекеру.

V - IX залы. Петербург 1817 - 1820 годов. Пушкин и тайные общества. Ссылка на юг. Первые годы самостоятельной жизни Пушкина после окончания Лицея наполнены новыми впечатлениями и увлечениями, новыми знакомствами.

Среди людей, с которыми он встречается в салонах на литературных вечерах и концертах, - А. С. Грибоедов, поэт и переводчик Н. И. Гнедич, президент Академии художеств А. Н. Оленин и многие другие, чьи портреты представлены в пятом зале.

Зачастую этих людей сближало общее увлечение театром. В те годы театр был своеобразным клубом, в котором зрители не только отдавали дань сценическим дарованиям, но и обменивались всеми культурными и политическими новостями.

Увлечение театром, несомненно, оказало влияние на творчество Пушкина. В это время поэт закончил начатую еще в Лицее поэму «Руслан и Людмила». Рукописи поэмы, а также первые иллюстрации к ней работы художника О. Ф. Игнациуса экспонируются рядом с коллекцией рисунков и миниатюр, посвященных русскому театру и наиболее блестящим его представителям.

На портретах - многие из тех, чьей игрой на сцене Большого Петербургского театра не раз восторгался Пушкин: Екатерина Семенова, названная поэтом «единодержавною царицей трагической сцены», ее блестящий партнер Алексей Яковлев, создавший на сцене героические образы Александра Невского и Дмитрия Донского, молодая актриса А. Колосова, «русская Терпсихора» А. Истомина, воспетая в первой главе «Евгения Онегина».

Отдельный, шестой, зал посвящен теме «Пушкин и тайные общества 1817 - 1820 годов». Пушкин не состоял ни в одном из тайных обществ, но он посещал собрания «Зеленой лампы». Членами этого литературно-политического кружка, являвшегося негласным отделом Союза благоденствия, были многие будущие декабристы.

Ряд экспонатов рассказывает о братьях А. И. и Н. И. Тургеневых, в доме которых на Фонтанке была написана Пушкиным знаменитая ода «Вольность». Здесь же портреты И. Д. Якушкина, Н.М. Муравьева, М. С. Лунина, Ф. Н. Глинки, П. Я. Чаадаева и многих других молодых волыюлюбцев, сторонников коренных перемен в государственном устройстве России. Именно этим людям посвятил позднее Пушкин сожженную им десятую главу «Евгения Онегина».

Передовой, мыслящей России противостоит мир реакции, против которого направляет острие своих эпиграмм и политической лирики молодой Пушкин. В витринах выставлены рукописи «вольных стихов»: «Деревня», «К Чаадаеву» и других.

Политические и антирелигиозные стихи и эпиграммы Пушкина, расходившиеся в списках, вызвали ярость Александра I. Только благодаря вмешательству Н. М. Карамзина, В. А. Жуковского и других влиятельных друзей угрожавшая поэту ссылка в Сибирь была заменена направлением на службу в Екатеринослав в канцелярию генерала Инзова.

После осмотра шестого зала посетители возвращаются в пятый зал. Второй раздел размещенной здесь экспозиции рассказывает о встрече Пушкина с семейством героя Отечественной войны 1812 года генерала Н. Н. Раевского, о путешествии с Раевскими по Крыму и Кавказу. Время, проведенное с друзьями на Кавказе и в Крыму, оказалось необычайно плодотворным для Пушкина. Знакомство с южной природой, с бытом кавказского и крымского населения обогатило Пушкина новыми впечатлениями. Одну за другой создает он, вернувшись из путешествия, свои поэмы - «Кавказский пленник», «Братья-разбойники», «Бахчисарайский фонтан», пишет целую серию лирических стихов.

Портреты Раевских, пейзажи Крыма и Кавказа работы виднейших художников пушкинского времени братьев П. Г. и Г. Г. Чернецовых, К И. Рабуса, Г. Г. Гагарина и других, ранние издания южных поэм и первые иллюстрации к ним чередуются в этом зале с рукописями Пушкина, насыщенными живыми и выразительными авторскими набросками.

В Кишиневе, где Пушкин должен был поселиться после путешествия, он встретил старых и приобрел новых друзей и знакомых. Среди них прекрасный знаток местных обычаев и нравов И. П. Липранди, писатель А. Ф. Вельтман, один из деятелей Союза благоденствия М. Ф. Орлов, руководитель Южного общества П. И. Пестель и другие.

Известно, что встречи с Пестелем произвели на Пушкина огромное впечатление. «Он один из самых оригинальных умов, которых я знаю…» - записал поэт в своем кишиневском дневнике.

В том же зале, где находятся портреты этих людей, ряд экспонатов рассказывает о восстании в 1820 году греков против их вековых угнетателей - турок. Две раскрашенные гравюры И.-Л. Ругендаса - «Въезд генерала Пепе во главе конституционной армии в Неаполь 9 июля 1820 года» и «Принесение присяги мадридским гарнизоном конституции кортесов 1812 года» - изображают эпизоды революционного движения, охватившего в 1820 - 1823 годах Испанию и Италию.

Экспонируемые документы и стихи Пушкина свидетельствуют о том, как глубоко переживал поэт победы и поражения греческих повстанцев, с каким сочувствием относился к борьбе испанского и итальянского народов за конституционные права и свободы.

Летом 1823 года благодаря хлопотам друзей Пушкин получил служебный перевод из захолустного Кишинева в Одессу, административный центр Новороссийского края. Экспонаты последнего на четвертом этаже, девятого, зала повествуют о жизни Пушкина в этом городе.

Здесь, в Одессе, узнал Пушкин о поражении испанской революции, казни вождя испанского народа Рафаэля Риэго и гибели в рядах греческих повстанцев Байрона. Все эти события нашли отражение в произведениях поэта, свидетельствующих о его значительном духовном и поэтическом возмужании.

О расцвете дарования поэта дают представление и рукописные листы начальных страниц романа «Евгений Онегин», и шедевры любовной лирики - стихотворения, посвященные Е. К. Воронцовой и А. Ризнич.

На картинах, рисунках и гравюрах - виды Одессы этого периода, люди, с которыми встречался здесь Пушкин. В портретной галерее этого зала - два портрета генерал-губернатора Новороссийского края М. С. Воронцова, непосредственного начальника ссыльного поэта.

Высокопоставленный царский чиновник Воронцов возненавидел Пушкина за его свободомыслие, за независимое поведение. В одном из писем А. Тургеневу Пушкин писал: «Он видел во мне коллежского секретаря, а я, признаюсь, думаю о себе что-то другое». В результате неоднократных доносов Воронцова в июле 1824 года из Петербурга последовало «высочайшее повеление» о высылке Пушкина на север - в псковское имение его родителей, село Михайловское.

X - XIII залы. Ссылка в Михайловское. 1824 - 1826 годы. С этих залов начинается осмотр третьего этажа музея. В витрине десятого зала представлены документы, связанные с высылкой Пушкина. Предписание Воронцова одесскому градоначальнику П. А. Адеркасу и рапорт Адеркаса губернатору Прибалтийского края Ф. О. Паулуччи содержат строжайшие указания местным властям о необходимости всемерного надзора за опальным поэтом.

Литографии П. А. Александрова, выполненные по рисункам И. С. Иванова, дают представление о Псковском крае, в частности и о селе Михайловском, в период пребывания там Пушкина.

В центре десятого зала - портрет прадеда поэта по материнской линии, первого владельца Михайловского - А. П. Ганнибала.

Экспозиция следующих трех залов рассказывает о жизни Пушкина в Михайловском, о его творчестве, о людях, с которыми он общался в годы Михайловской ссылки.

В одном из залов из различных предметов мебели и убранства конца XVIII - первой четверти XIX века создан интерьер, условно воспроизводящий обстановку, в которой жил и творил Пушкин в Михайловском. Некоторые предметы интерьера - мемориальные. В интерьере помещены портреты И. И. Пущина и А. А. Дельвига, навестивших поэта в его деревенском заточении, а также портрет его сестры Ольги и предполагаемое изображение няни Арины Родионовны.

Огромна переписка, которую ведет Пушкин в это время. Это было единственным средством связи с друзьями. Письма Пушкина (К. Ф. Рылееву, А. А. Бестужеву-Марлинскому и другим) свидетельствуют о том, что он был в курсе всех литературных новостей, внимательно следил за периодической литературой.

В Михайловском Пушкин создает одно из величайших своих произведений - трагедию «Борис Годунов». В зале, посвященном «Борису Годунову», посетитель найдет литературные и исторические источники, глубоко и вдумчиво изученные Пушкиным и творчески использованные им при создании трагедии. В наброске предисловия к трагедии (его текст помещен в витрине) Пушкин так определил значение этих источников: «…Шекспиру я подражал в его вольном и широком изображении характеров, в небрежном и простом составлении типов, Карамзину следовал я в светлом развитии происшествий, в летописях старался угадать образ мыслей и язык тогдашнего времени. Источники богатые!»

Своеобразными иллюстрациями к событиям, положенным в основу сюжета трагедии, служат живописный портрет Бориса Годунова и старинные гравюры, изображающие Россию XVII века.

Среди писем и документов этого раздела экспозиции привлекает внимание резолюция Николая I на отзыве о трагедии, составленном цензором III отделения Ф. Булгариным. «Высочайший критик» выразил пожелание, чтобы автор «с нужным очищением переделал комедию свою в историческую повесть или роман наподобие Вальтер Скотта».

Одиночество Пушкина в Михайловском скрашивали его соседи Осиповы-Вульф. В их имении в селе Тригорском поэт был частым и желанным гостем. Здесь в июне 1825 года произошла его вторая встреча с Анной Петровной Керн. Покоренный ее красотой и обаянием, Пушкин создал под впечатлением этой встречи свое знаменитое стихотворение «Я помню чудное мгновенье». Миниатюрный портрет и силуэт Керн экспонируются среди портретов членов семьи Осиповых-Вульф.

Особую ценность имеет находящийся в этой комнате портрет Пушкина работы Ж. Вивьена. По преданию, портрет, окантованный самим поэтом, был подарен им Е. А. Баратынскому.

В Тригорском Пушкин получил известие о декабрьском восстании 1825 года и его трагическом финале. Восстанию и отношению Пушкина к этому событию посвящена экспозиция одного из центральных залов музея.

Залы XIV - XVIII. Декабрьское восстание. Пушкин в Москве. «Евгений Онегин». 1824 - 1830 годы. Четырнадцатый зал, посвященный декабристам, может быть назван залом поистине священных реликвий. Здесь представлено уникальное по своей ценности собрание портретов декабристов. Некоторые из них выполнены до восстания, другие - после разгрома восстания, во время следствия. Значительное место отведено знаменитому собранию рисунков работы Н. Бестужева и других декабристов.

Судьба Пушкина оказалась тесно связанной с судьбой декабристов. Среди находившихся под следствием были его друзья И. Пущин, В. Кюхельбекер, А. Бестужев-Марлинский и другие, в их бумагах было обнаружено множество списков с «возмутительными» пушкинскими стихами.

Казнь пяти руководителей восстания и ссылка ста двадцати его участников глубоко потрясли поэта. Поля рукописей пятой главы «Евгения Онегина» и «Полтавы» изобилуют рисунками, посвященными декабристам, на одном из них - набросок виселицы с пятью повешенными и надписью: «И я бы мог…» Рядом с рукописями - рисунок Пушкина, изображающий Рылеева и Кюхельбекера на Сенатской площади в день восстания.

Среди реликвий этого зала - ящичек с пятью щепками, подобранными А. С. Пушкиным и П. А. Вяземским на предполагаемом месте смертной казни декабристов. В специальной витрине - личные вещи декабристов. Среди них - кольца И. И. Пущина и шкатулка В. П. Ивашева, выкованные ими из своих кандалов.

Часть зала занимает условный интерьер - московский салон Зинаиды Волконской. В этом салоне произошла последняя встреча Пушкина с Марией Волконской (урожденной Раевской), уезжавшей к мужу - сосланному в Сибирь декабристу Сергею Волконскому.

В центре зала находится широко известный портрет Пушкина, выполненный в 1827 году художником В. А. Тропининым. Портрет написан в Москве, куда Пушкин был вызван из Михайловского по распоряжению Николая I. Он приехал осенью 1826 года «не в виде арестанта, но в сопровождении фельдъегеря» - так предписывал барон Дибич, выполнявший высочайшее распоряжение.

В Москве царь объявил поэту о прекращении его ссылки и о том, что он сам будет его цензором. В витрине пятнадцатого зала выставлены письма Пушкина его друзьям Н. М. Языкову и С. А. Соболевскому, в которых поэт сообщает об этой царской «милости». Здесь же помещен секретный рапорт петербургского генерал-губернатора П. В. Голенищева-Кутузова от 19 августа 1828 года об установлении за Пушкиным секретного надзора.

Рукописи, рисунки, гравюры и книги пятнадцатого и семнадцатого залов рассказывают о работе Пушкина над «Полтавой», «Историей Петра Великого», о его сотрудничестве в «Литературной газете», которую редактировал А. Дельвиг, о поездке по Кавказу в 1829 году и создании «Путешествия в Арзрум».

Последний зал третьего этажа посвящен роману «Евгений Онегин». Это произведение, названное Белинским «энциклопедией русской жизни», вобрало в себя все жизненные впечатления Пушкина. Поэтому материалы этого зала нельзя рассматривать в отрыве от всей остальной экспозиции музея. Представленные здесь интерьеры, пейзажи, портреты современников, народные жанровые сцены, рукописи и книжечки первых поглавных изданий романа как бы завершают предыдущие разделы экспозиции.

Залы XIX - XXVII. Последние годы жизни. 1830 - 1837 годы. Сложна и противоречива жизнь Пушкина в тридцатые годы. С одной стороны, с этим периодом связан величайший расцвет его творчества и большие перемены в личной жизни, вызванные женитьбой на Н. Н. Гончаровой. С другой стороны, в эти годы Пушкин переживает все растущее ощущение одиночества, испытывает бесконечные материальные затруднения, преследования цензуры, гнусную жандармскую слежку.

В конце 30-х годов вокруг Пушкина разыгрывается грязная интрига, развязанная придворной кликой. Она привела поэта к трагической гибели.

Все эти темы раскрывает экспозиция девяти залов второго этажа.

Девятнадцатый зал начинается с темы «Болдино». Гравюры, рисунки и ряд документов 30-х годов дают представление о невероятной нищете крепостной русской деревни. Ее быт Пушкин особенно близко увидел во время своего трехкратного пребывания в Нижегородской губернии, в родовом имении Пушкиных - селе Болдине. Для устройства имущественных дел Пушкин приезжал сюда в осенние месяцы 1830, 1833 и 1834 годов.

Впечатления и размышления, связанные с наблюдениями за бытом крепостной деревни, легли в основу «Истории села Горюхина», рукописи которой экспонируются в девятнадцатом зале.

В первый приезд Пушкина в Болдино в сентябре 1830 года эпидемия холеры задержала его здесь на три месяца. В этот период вынужденного затворничества Пушкин создал около сорока произведений, в том числе четыре «маленькие» трагедии, повесть в стихах «Домик в Коломне», «Повести покойного Ивана Петровича Белкина», «Сказку о попе и работнике его Балде», две главы романа «Евгений Онегин».

Перед посетителями музея - рукописи и первые издания написанных в Болдине книг и статей, выдержки из писем Пушкина к невесте - Н. Н. Гончаровой.

По возвращении из Болдина зимой 1831 года поэт женился.

О своей семье, о родном очаге нередко думал Пушкин в последние, полные скитаний, годы. Может быть, чаще всего эти мысли приходили к нему, когда он бывал в кругу семьи П. В. Нащокина в его московском доме.

С Нащокиным, большим оригиналом, человеком незаурядного ума, Пушкина связывала искренняя дружба. Вот почему в двадцать втором зале, посвященном женитьбе поэта, наряду с портретами Пушкина и Натальи Николаевны находится один из самых любопытных и ценных экспонатов музея - знаменитый «нащокинский домик», получивший название по имени своего владельца. Лучшие мастера прикладного и ювелирного искусства того времени создали по заказу Нащокина в миниатюрном размере все предметы обстановки его московского дома. Приезжая в Москву, Пушкин с интересом следил за изготовлением модели. «Домик Нащокина доведен до совершенства - недостает только живых человечков», - писал он жене 4 мая 1836 года.

Нащокин хотел завещать домик Н. Н. Пушкиной, однако, разорившись, вынужден был заложить его и выкупить не смог. До настоящего времени сохранилось более трехсот подлинных предметов этой удивительной модели.

После короткого пребывания в Москве семья Пушкиных поселилась в Петербурге. В северной столице в полную силу проявился талант Пушкина как писателя-историка,

Оставшейся незавершенной «Истории Петра» и тесно связанной с ней поэме «Медный' всадник» посвящена экспозиция двадцать третьего зала. Гравюры М. И. Махаева с видами Петербурга, «Панорама Невского проспекта» В. С. Садовникова и огромное полотно «Парад на Марсовом поле» работы Г. Г. Чернецова являются своеобразным гимном созданному Петром городу на Неве. Основание Петербурга Пушкин считал величайшей исторической заслугой Петра I.

Картина Чернецова - интереснейший иконографический документ эпохи. Она изображает 223 современника Пушкина. Изображен на картине в группе литераторов и сам Пушкин.

Материалы зала отражают глубокие размышления Пушкина над проблемой государственной деспотической власти и исторических судеб России. В этом зале помещен портрет П. Я. Чаадаева, участь которого была для Пушкина подтверждением его мысли о враждебности деспотической власти отдельной человеческой личности.

Прямую связь с этими материалами имеют экспонаты двадцать четвертого зала, посвященные работе Пушкина над «Историей Пугачева» и «Капитанской дочкой».

Поэта продолжают волновать исторические и социальные проблемы. Стремясь понять истоки народных движений, и в частности пугачевского восстания, Пушкин не только тщательно изучает архивные материалы, но и предпринимает поездку по местам бунта. В результате этой поездки он создает образ народного заступника - справедливого «мужицкого» царя, не имеющий ничего общего с официальным толкованием личности Емельяна Пугачева как «вора» и «разбойника».

В зале экспонируются пейзажи и жанровые сцены, характерные для мест, связанных с именем Пугачева, портреты самого Пугачева, а также портреты людей, с которыми встречался и разговаривал Пушкин во время своего путешествия.

Последние залы музея рассказывают о напряженной жизни Пушкина накануне его дуэли и смерти. Здесь экспонируются подлинные номера журнала «Современник», который Пушкин стал издавать с надеждой сплотить вокруг него все передовые интеллектуальные силы России, портреты П. А. Вяземского, А. И. Тургенева, В. А. Жуковского, талантливой молодежи - Н. В. Гоголя, А. В. Кольцова и других литераторов, ставших постоянными сотрудниками журнала.

Но, несмотря на увлеченность творчеством и делами, связанными с изданием журнала, Пушкин все сильнее чувствует свое одиночество. Жестокие гонения цензуры становятся все более невыносимыми. Растут материальные затруднения. К этому добавляется оголтелая травля поэта придворной кликой.

Галерея портретов в витринах последнего зала дает представление о тех, кто принял участие в этой травле и прямо или косвенно содействовал приближению трагической развязки. Здесь Николай I, жена министра иностранных дел Нессельроде, Бенкендорф, Греч и Булгарин и, наконец, Дантес.

Однако не эта портретная галерея определяет содержание последнего зала музея. В нем господствует поэтический образ самого Пушкина. В витринах - рукописи его последних стихов, первое посмертное издание собрания произведений.

Завершает экспозицию панно, на котором запечатлены пушкинские строки. Словами стихотворения «Андрей Шенье», написанными почти полтора столетия назад, Пушкин, преодолевая границы времени, обращается к сегодняшнему читателю:

Я скоро весь умру. Но, тень мою любя,

Храните рукопись, о други, для себя!

Когда гроза пройдет, толпою суеверной

Сбирайтесь иногда читать мой свиток верный,

И, долго слушая, скажите: это он;

Вот речь его. А я, забыв могильный сон,

Взойду невидимо и сяду между вами,

И сам заслушаюсь…

В городе Пушкине находятся также филиалы Всесоюзного музея А. С. Пушкина - мемориальные музеи «Лицей» и «Дача А. С. Пушкина». В Камероно-вой галерее можно ознакомиться с выставкой «Пушкин в советском изобразительном искусстве».