Музеи и парки Пушкина

ЕКАТЕРИНИНСКИЙ ПАРК

Перед посетителями Екатерининского парка раскрывается интересная страница из истории русского паркостроения, высокий расцвет которого Россия переживала в XVIII веке.

В Екатерининском парке, в отличие от парков других замечательных пригородов Ленинграда - Петродворца, Павловска, Гатчины, получили отражение разные художественные стили садово-паркового искусства. Две части парка - регулярная и пейзажная - дают возможность проследить развитие русского паркостроения.

Нам этот парк особенно дорог потому, что он связан с жизнью А. С. Пушкина. Входя под сень старинного сада, нельзя не вспомнить прекрасных пушкинских строк:

Воспоминаньями смущенный,

Исполнен сладкою тоской,

Сады прекрасные, под сумрак ваш священный

Вхожу с поникшею главой.

Для ознакомления с парком можно избрать несколько маршрутов. Мы рекомендуем такой маршрут, который поможет ознакомиться с наиболее интересными памятниками и пейзажами.

Войдя в парк у фонтана «Лебедь», посетители оказываются вблизи центрального подъезда Екатерининского дворца. Отсюда лучше всего и начать экскурсию по парку. От дворца открывается вид на парадную часть парка. Это обширная территория с геометрически четкой симметричной планировкой. Она пересекается прямой аллеей, связывающей дворец с павильоном Эрмитаж в глубине парка.

Регулярная часть парка начала утрачивать цельность художественного облика с конца XVIII века. После Великой Отечественной войны, когда разрабатывался проект восстановления парка, пострадавшего от варварства фашистов, было решено воссоздать его регулярную часть в первоначальном виде по сохранившимся чертежам XVIII века. В настоящее время уже завершены работы на участке, расположенном в непосредственной близости от дворца.

Дворец стоит на заметном возвышении. Регулярный парк, начинающийся от дворца, раскинулся на плоских террасах, расположенных на разных уровнях. Террасы связаны каменными лестницами.

Ближайшая к дворцу терраса оформлена двумя узорными партерами. Затейливый рисунок, выложенный из толченого кирпича и угля на фоне цветного песка, напоминает сложные узоры паркетов дворцовых залов.

По сторонам партеров - прямоугольные участки, засаженные высокими деревьями. Они обрамлены живой изгородью из так называемого «липового шпалерника» - кустарниковой липы. Липы высажены здесь всего несколько лет назад. Со временем, когда они достигнут высоты 4 - 5 метров, посредством систематической подстрижки садовники сформируют зеленые «стены», характерные для регулярного парка.

На нижней террасе парка по обе стороны от центральной аллеи расположены пруды. Их берега имеют правильные геометрические очертания и укреплены невысоким каменным поребриком. Неподвижная поверхность воды в обрамлении из камня производит впечатление зеркала, вставленного в раму.

На берегу одного из прудов в 1777 - 1779 годах по проекту архитектора И. В. Неелова был построен павильон Верхняя ванна.

Павильон строился как баня для царской семьи. Наружные его фасады по художественному оформлению довольно скромны. Зато внутренние помещения отделаны очень нарядно. Кроме бассейна и ванных комнат в центре павильона был зал для отдыха, расписанный с потолка до пола художником-декоратором А. И. Вельским (1730 - 1796 гг.), принимавшим участие в росписи Зимнего и Екатерининского дворцов и павильонов Царскосельского парка.

В оформлении Верхней ванны использованы мотивы росписи Золотого дома императора Нерона в древнем Риме, зарисованные во время раскопок в 1776 году архитектором В. Бренна и польским художником Ф. Смуглевичем. Эти рисунки, изданные в Италии в виде раскрашенных гравюр, были приобретены Екатериной П. Повышенный интерес в России в этот период к античному искусству вызвал желание воспроизвести гравюры в настенной росписи.

Во время войны фашисты сильно разрушили павильон, сохранилась только коробка здания без крыши со слабыми следами росписи на стенах.

В 1952 - 1953 годах фасад павильона и его внутренняя отделка были полностью восстановлены. Живопись реставрирована группой художников под руководством А. В. Трескина.

Центральная картина на потолке и два панно над дверями передают эпизоды древнего мифа о Фаэтоне. Юноша Фаэтон, сын бога Солнца, поспорил с одним из сыновей Юпитера. Чтобы доказать свое божественное происхождение, Фаэтон упросил отца позволить ему один день управлять солнечной колесницей. Эта смелая затея окончилась страшной катастрофой и гибелью самого Фаэтона. На картине в центре потолка изображен Фаэтон, обращающийся с просьбой к отцу, а на боковых наддверных панно - запряжка огненных коней. Сюжетные картины сочетаются с декоративной живописью - гирляндами из цветов и фруктов на стенах и веерами с изображением сценки «Туалет Венеры» над дверями. Центральный зал обставлен мебелью, изготовленной по образцам конца XVIII века. В павильоне летом открыта читальня.

Название павильона Верхняя ванна связано с местом его расположения на террасе - искусственном возвышении. Рельеф парка за павильоном постепенно понижается. На нижней террасе скрыт за кронами деревьев павильон Нижняя ванна.

Павильон построен архитектором И. В. Нееловым в 1777 - 1779 годах. В XVIII веке использовался как баня для придворных.

Интересен план павильона. Вокруг центрального круглого зала расположены шесть круглых кабинетов. Никаких следов старого внутреннего убранства и павильоне не сохранилось.

Регулярную часть Екатерининского парка украшают белые мраморные статуи героев древнегреческой и римской мифологии. Почти вся скульптура регулярной части парка создана итальянскими мастерами в начале XVIII века.

В то время в Венеции работала большая группа мастеров садово-парковой скульптуры, поставлявших свои произведения во многие европейские страны. Работы наиболее известных из этих мастеров - Д. Бонацца, А. Тарсиа, П. Баратта, Д. Зорзони, выполненные по специальному заказу Петра I, украсили петербургские сады. Позднее, в 1743 году, некоторые из них попали в Царское Село.

В русских садах скульптуру начали ставить со времен Петра I, который придавал ей большое воспитательное и познавательное значение. При расстановке статуй в Летнем саду Петр говорил: «Я желаю, чтобы те, кои будут приходить в сей сад, могли в оном при удовольствии своем найти также некоторое поучительное наставление».

В связи с этим большое внимание в XVIII веке было уделено сюжетному подбору статуй. Чаще всего приобретали скульптуры, изображающие персонажей античной мифологии. В XVIII веке, в период интенсивного развития Русского государства, в образах античной мифологии выражались аллегорически идеи славы и могущества России. Подобные скульптуры стоят и на Эрмитажной аллее Екатерининского парка.

Статуя с правой стороны аллеи изображает воинскую доблесть; она представлена в виде амазонки, опирающейся на щит с высеченным на нем изображением орла, борющегося со львом, - это символи-чески обозначало победу России над Швецией.

С левой стороны аллеи - статуя Геркулеса, в облике которого изображали Петра I, одержавшего победы над многочисленными и сильными врагами России.

Интересно толкование мифа об Андромеде и Персее, статуи которых поставлены в начале Нижнего сада, где радиально расходящиеся аллеи образуют полукруглую площадку.

Миф повествует об освобождении героем Персеем красавицы Андромеды, прикованной к утесу и обреченной на растерзание морским чудовищем. Этот сюжет в русском искусстве начала XVIII века имел иносказательный смысл: рассказывал об освобождении исконно русской территории - Ижорской земли (побережье Невы и Финского залива) из-под власти Швеции.

Мраморные статуи органично входили в парковую композицию. Контраст зеленой листвы с белизной мрамора в XVIII веке был специально подчеркнут: фигуры стояли в нишах, образованных подстриженными деревьями.

Мастера садовой скульптуры первой половины XVIII века достигли большого совершенства в свободной постановке фигур, в умении передать движение и сделать статуи необыкновенно декоративными.

Все эти особенности ярко выражены в одной из лучших скульптур парка - статуе «Галатея» (на площадке с левой стороны Эрмитажной аллеи). Скульптор П. Баратта изобразил молодую женщину, сидящую на дельфине. Она придерживает развевающийся над головой легкий шарф.

На площадке с правой стороны аллеи установлена статуя Амфитриты, жены бога морей Посейдона.

А - Лицей.

Б - Памятник А. С. Пушкину.

ЕКАТЕРИНИНСКИЙ ПАРК

1. Екатерининский дворец.

2. Верхняя ванна.

3. Нижняя ванна.

4. Рыбный капал.

5. Эрмитаж.

6. Эрмитажная кухня.

7. Морейская колонна.

8. Адмиралтейство.

9. Грот.

10. Камеронова галерея и Агатовые комнаты.

11. Кагульский обелиск.

12. Вечерний зал.

13. Концертный зал.

14. Кухня-руина.

15. Китайская, или Скрипучая, беседка.

16. Большой каприз.

17. Рамповая аллея.

18. Виттоловский канал.

19. Орловские ворота.

20. Башня-руина.

21. Мраморный мост.

22. Беседка Пирамида.

23. Турецкая баня.

24. Чесменская колонна.

25. «Зал на острову».

26. Фонтан «Девушка с кувшином».

27. Гранитная терраса.

АЛЕКСАНДРОВСКИЙ ПАРК

28. Александровский дворец.

29. Куртина Грибок.

30. Гора Парнас.

31. Братская могила.

32. Шапель.

33. Арсенал.

34. Китайский театр.

35. Китайская деревня.

Очарование мраморных садовых скульптур вспоминал Пушкин:

Любил я светлых вод и листьев шум,

И белые в тени дерев кумиры,

И в ликах их печать недвижных дум.

Всё - мраморные циркули и лиры,

Мечи и свитки в мраморных руках,

На главах лавры, на плечах порфиры -

Всё наводило сладкий некий страх

Мне на сердце; и слезы вдохновенья,

При виде их, рождались на глазах.

В XVIII веке мраморная скульптура в регулярном саду стояла на аллее от дворца до Рыбного канала. Десять статуй украшали парадные подъезды: четыре со стороны парка и шесть со стороны площади. В середине XIX века парадное крыльцо со стороны площади было переделано, и статуи оказались лишними. Их переставили в парк в район Эрмитажа, где они находились в течение ста последних лет. В связи с воссозданием парадного крыльца по проекту Растрелли эти статуи вновь установлены на свои исторические места у фасада дворца.

Две из них изображают персонажей античной мифологии: Иолу - возлюбленную Геракла и Сивиллу - пророчицу. Две другие - «Слава» и «Мудрость, попирающая порок» - аллегорического содержания.

Аллегории «Мир» и «Великолепие» украшают узорные партеры перед дворцом.

Эрмитажная аллея приводит к широкому и прямому Рыбному каналу. Это был первый в парке искусственный водоем.

В канале предполагалось разводить рыбу для царского стола, но из-за недостаточной в то время проточности воды эта затея не удалась.

По преданию, по берегам канала еще Петр I посадил ели и пихты. Молодые ели, растущие здесь теперь, посажены вместо старых деревьев, погибших во время Великой Отечественной войны.

Через канал перекинуты четыре моста. Наиболее интересные из них - гранитные, получившие благодаря своей форме название Горбатых мостиков. Они сооружены в 70-х годах XVIII века В. И. Нееловым, сумевшим удачно включить новые сооружения в планировку старого регулярного сада.

Территория сада за каналом в первой половине XVIII века называлась Дикой рощей. Здесь существовала геометрически правильная планировка аллей и были высажены деревья разнообразных лиственных пород, которые не подстригались.

Это замечательный памятник русской садово-парковой архитектуры середины XVIII века.

Павильон построен в период с 1744 по 1756 год. В его создании принимали участие крупнейшие архитекторы. Первоначальный проект принадлежал А. В. Квасову, продолжали и заканчивали работу над ним С. И. Чевакинский и В. В. Растрелли.

Ярко окрашенный фасад с множеством белых колонн (64 колонны по окружности здания) покрыт лепными украшениями в виде гирлянд, масок, раковин.

В первый период своего существования Эрмитаж был еще более великолепным. По центральному куполу спускались гирлянды цветов и фруктов, вырезанные из дерева, огромное количество статуй украшало кровлю. Павильон стоял на мраморной площадке, окруженной фигурным рвом и балюстрадой с золоченой деревянной скульптурой.

Богатая декоративная отделка, яркое сочетание золотого, белого и лазоревого цветов фасада, общий характер парадности объединяют Эрмитаж с Екатерининским дворцом. Это единство подчеркивалось и самим расположением павильона - в конце аллеи, идущей от центра дворца.

Эрмитаж был композиционно связан с пейзажем регулярного сада; стены подстриженных деревьев создавали его парадное окружение. Благодаря крестообразному плану Эрмитаж оказывался включенным в планировку этой части сада.

Вид Эрмитажа в пору его создания запечатлен на гравюре с рисунка М. И. Махаева (гравюра представлена на выставке в Екатерининском дворце).

Внутреннее убранство Эрмитажа отличалось парадностью. Стены зала и галерей были покрыты легкой деревянной золоченой резьбой (частично сохранилась), потолок и наддверники украшала живопись. Особую нарядность большому залу придавал великолепный плафон работы Д. Валериани, изображавший пир богов на Олимпе. В неповторимом художественном оформлении Эрмитажа большая заслуга принадлежит русским мастерам - живописцам, резчикам по дереву, позолотчикам. Над резным убранством Эрмитажа работали Петр Валюхин, Дмитрий Сакулисный, Игнатий Капаев и другие мастера.

Слово «эрмитаж» в переводе на русский язык значит «место уединения». Здание было предназначено для небольших приемов и развлечений узкого круга придворных. В этом своеобразном маленьком дворце были всевозможные хитроумные устройства, в том числе подъемные столы; с помощью деревянных механизмов и канатов такие столы с полной сервировкой поднимались с первого этажа в большой зал.

Свой первоначальный парадный вид павильон сохранял очень недолго. В конце XVIII века по распоряжению Екатерины II был засыпан фигурный ров, сняты мраморные плиты на площадке, убрана часть скульптуры на фасаде и кровле. Но и в таком виде павильон не потерял своего значения как уникальный памятник архитектуры XVIII века.

В годы Отечественной войны здание было сильно повреждено фашистами. Предполагается полиостью восстановить его.