Музеи и парки Пушкина

ИЛЛЮСТРАЦИИ

Царскосельский дворец в середине XVIII века. С гравюры Нике по рисунку художника М. И. Махаева.

Эрмитаж в середине XVIII века. С гравюры М. И. Махаева.

Екатерининский дворец.

Парадная лестница.

Кавалерская столовая.

Картинный зал.

Зеленая столовая.

Официантская.

Живописный кабинет.

Голубая гостиная.

Опочивальня.

Камин в Опочивальне.

Предхорная.

Китайская голубая гостиная.

Верхняя ванна.

Эрмитаж.

Морейская колонна.

Мраморный мост.

Камеронова галерея.

Верхняя площадка Камероновой галереи.

Вид на Большой пруд с лестницы Камероновой галереи.

Агатовые комнаты.

Главный зал Агатовых комнат.

Кагульский обелиск.

Пандус Камероновой галереи.

Вечерний зал.

Концертный зал.

Башня-руина.

Чесменская колонна.

Китайская, или Скрипучая, беседка.

Фонтан «Девушка с кувшином».

Турецкая баня.

Беседка «Большой каприз».

Александровский дворец.

Китайские мостики.

Мостик с вазами.

Шестой зал. Раздел экспозиции, посвященный братьям Тургеневым.

Один из залов, посвященных лицейскому периоду жизни А. С. Пушкина.

Шестой зал. Раздел экспозиции, посвященный Карамзину.

Одиннадцатый зал - «Михайловское».

Четырнадцатый зал - «Пушкин и декабристы». Условный интерьер «Салон Волконской».

Лицей.

Памятник Пушкину в лицейском садике.

Дом Китаевой - филиал Всесоюзного музея А.С.Пушкина.

Уголок экспозиции в доме Китаевой.

Египетские ворота.

Памятник Пушкину у Египетских ворот.

Памятник В. И. Ленину.

Вокзальная площадь.

Ленинградская улица.

Памятник Эрнсту Тельману на Советском бульваре.

Неподалеку от Эрмитажа около ограды парка находится одноэтажное красное кирпичное здание. В центре его - сквозная арка, увенчанная башенкой. Это сооружение было Эрмитажной кухней и одновременно служило воротами в парк.

Проезд под аркой закрывался изящными коваными железными воротами, исполненными искусным кузнецом Лукьяном Нефедовым.

Павильон построен в 1775 году по проекту архитектора В. И, Неелова. Для архитектурного оформления Неелов использовал неоднократно повторенный им в других парковых постройках мотив зубчатых башен и неоштукатуренных кирпичных стен, украшенных белыми лепными деталями.

Сейчас в павильоне находится столовая. Фасад здания реставрирован.

Регулярный сад, окружающий Эрмитаж, с юго-восточной стороны замыкают три пруда, имеющие пейзажное оформление. Нижние Каскадные пруды создали в начале XVIII века, устроив запруды, на небольшом ручье, протекавшем по территории парка. В 1775 году пруды углубили, а берегам придали живописные извилистые очертания.

Высокая, засаженная деревьями гора на берегу одного из прудов насыпана искусственно из грунта, вынутого при рытье водоемов. Она названа Трифоновой горкой по имени садового мастера Трифона Ильина, работавшего бессменно около двадцати лет совместно с архитектором В. И. Нееловым над созданием царскосельских парков.

Средний пруд замыкается мостами-плотинами, живописно оформленными деревьями, которые как бы пробиваются сквозь нагромождение камней. По камням между обнаженными корнями деревьев каскадом падает вода. Для придания пейзажу большей романтичности плотины декорированы диким пудостским камнем.

На берегу пруда, около одной из плотин, получившей название Чертова моста, возвышается серо-голубая колонна из олонецкого мрамора. Памятник воздвигнут в честь победы, одержанной русскими воинами в 1770 году на полурстрове Морея в Средиземном море.

Надпись на бронзовой доске, укрепленной на пьедестале колонны, рассказывает о героическом сражении. Заканчивается она следующими словами: «Войск российских было числом шестьсот человек, кои не спрашивали, многочислен ли неприятель, но где он. В плен турков взято шесть тысяч».

А. С. Пушкин гордился тем, что среди героев Морей названо имя его двоюродного деда - Ивана Абрамовича Ганнибала, принудившего к сдаче неприступную Наваринскую крепость. От Морейской колонны по берегам Каскадных прудов можно дойти до Большого пруда.

Это один из красивейших искусственных водоемов Екатерининского парка. Из-за значительных размеров (площадь 16 гектаров, глубина до 2,5 метра) пруд часто называют озером.

Его начали создавать в первые годы XVIII века, с помощью запруд на небольшом ручье. В соответствии с регулярным характером парка пруд имел первоначально геометрически правильные очертания.

В 1770-е годы, когда началась разбивка пейзажного парка, пруд, очертание берегов которого были изменены, стал композиционным центром нового ансамбля.

Искусно подобранная растительность делает его берега необыкновенно живописными, особенно осенью, когда каждое дерево приобретает свою окраску.

По мере расширения сада все больше ощущалась потребность в проточной воде для искусственных водоемов. Снабжение царскосельских парков проточной водой в XVIII веке являлось сложной проблемой, так как естественных источников на территории парка не имелось, а провести воду из окрестных мест было очень трудно, потому что Царское Село расположено на возвышенности.

В 40-х годах XVIII века велись усиленные поиски источников для питания парковых прудов. Инженер-капитану Звереву удалось найти ключи в шести верстах от Царского Села, близ деревни Виттолово. Был прорыт Виттоловский канал, по которому вода шла к прудам.

Однако довольно скоро маломощные Виттоловские ключи уже не могли обеспечивать водой большую сеть прудов и каналов, созданных в пейзажном парке. В течение 15 лет сооружался новый самотечный водовод - от Таицких ключей. Эти ключи обнаружил тот же Зверев еще в 1740-х годах, но представленный им тогда проект был отвергнут. Как писал один из историков Царского Села И. Яковкин, «исполнение сих предложений казалось с первого взгляда невозможным».

Работами по сооружению 16-километрового водовода от Таицких ключей руководили гидравлик Бауэр и инженер Поздеев.

Законченный в 1787 году водовод был интереснейшим гидротехническим сооружением не только в России, но и во всей Европе.

Он состоит из трех частей: открытого канала, кирпичной подземной трубы и деревянного тоннеля, залегающего на глубине до 18 метров.

За долгие годы существования канал сильно разрушился. Большой ущерб нанесли ему фашисты во время оккупации города Пушкина. Сейчас проведены восстановительные работы первой очереди.

Вопрос об обводнении парковых прудов будет окончательно решен с вводом в действие строящегося водовода из Невы.

Так в XVIII веке называли сооружение на одном из искусственных островов Большого пруда.

В 50-е годы XVIII века это был нарядный парковый павильон, созданный по проекту архитектора В. В. Растрелли. Обычно, когда на пруду катались на лодках, в павильоне играл оркестр роговых инструментов.

Впоследствии зал несколько раз переделывали, сначала Дж. Кваренги, а затем В. П. Стасов. Потолок и верхняя часть его стен были покрыты росписями.

Здание предполагается восстановить в соответствии с проектом Дж. Кваренги.

Три корпуса Адмиралтейства - своеобразного сооружения со стрельчатыми окнами, башенками и декоративной кладкой кирпичных стен - расположены на берегу Большого пруда. Павильон построен в 1773 - 1777 годах по проекту В. И. Неелова. В его оформлении архитектор использовал элементы готических построек.

Все три корпуса помимо декоративного имели и хозяйственное назначение. В боковых флигелях размещались птичники. Здесь содержались редкие красивые птицы, в том числе белые и черные лебеди, плававшие по парковым прудам. В центральном корпусе хранились гребные и парусные лодки. Это и определило название павильона - Адмиралтейство.

Фасады павильона сейчас восстановлены в их первоначальном виде. В левом корпусе теперь размещается ресторан.

Около Адмиралтейства на берегу пруда расположена лодочная станция, которой пользуются отдыхающие в парке.

Нарядное барочное сооружение на берегу Большого пруда - павильон Грот, построенный в 1753 - 1757 годах по проекту В. В. Растрелли. Сначала предполагалось стены внутри здания украсить разноцветными морскими раковинами и пористым камнем - туфом. Такая отделка создавала бы впечатление сказочной пещеры-грота.

Однако этот замысел не был осуществлен. Внутреннее помещение Грота отделали в классическом стиле лепкой, которая сохранилась до нашего времени.

Название павильона связано и с его наружным оформлением: все лепные украшения над дверями и на крыше посвящены морской стихии - дельфины на капителях, раковины, головы морских чудовищ, морские божества, льющие воду из сосудов, и т. п.

Деревянное резное украшение на кровле выполнено двести лет тому назад знаменитыми охтинскими мастерами. В настоящее время большая часть этой резьбы снята для реставрации.

Особую прелесть Гроту придают ажурные кованые дверные решетки, которые напоминают тончайшее кружево. Это прекрасный образец работы русских мастеров, славившихся своими искусными произведениями из металла.

В XVIII веке берег пруда с южной стороны Грота был оформлен в виде затейливой фигурной площадки, вполне соответствовавшей барочному характеру павильона. Со временем эта планировка была изменена. Сейчас закончены работы по восстановлению фигурной площадки на основе исторических чертежей.

От Грота открывается вид на Камеронову галерею. Широкая парадная лестница ее обращена в сторону пруда. Галерея особенно хорошо смотрится издали. Она поражает монументальностью и в то же время необыкновенной легкостью. Это впечатление образно сумел передать А. С. Пушкин в стихотворении «Воспоминания в Царском Селе»:

А там в безмолвии огромные чертоги,

На своды опершись, несутся к облакам.

Сочетание легкой галереи с белой колоннадой и тяжелого цоколя из пудостского камня создает этот удивительный художественный эффект.

В архитектуре Камероновой галереи нашли отражение характерные черты классицизма: прямые, четкие линии, строгость и красота пропорций, скромность декоративного оформления фасадов.

Галерея вместе с другими тремя сооружениями - Агатовыми комнатами, Висячим садом и пандусом (спуск в парк) - составляет единый архитектурный ансамбль, по праву занимающий место в числе лучших произведений русской классической архитектуры. Весь этот комплекс создан по проекту Ч. Камерона в 1780 - 1795 годах, в период расцвета русского классицизма. Камерон сумел мастерски включить новые сооружения в уже сложившийся к этому времени комплекс дворца и парка.

Галерея использовалась для прогулок и обозрения парка. Замечательный вид открывается с южной стороны галереи. На просторах зеленых лугов разбросаны живописные группы деревьев, подобранных таким образом, что растительность с более светлыми и низкими кронами размещена на переднем плане, а высокие хвойные деревья - на втором. Особенно красив этот пейзаж осенью.

Своеобразное убранство галереи составляет скульптура. Вдоль колоннады расставлены бронзовые бюсты древних философов, поэтов, политических и военных деятелей. Бюсты выполнены в литейной мастерской Петербургской Академии художеств. Это копии с античных мраморов, купленных Екатериной II в конце XVIII века (подлинники хранятся в Государственном Эрмитаже).

Среди них бронзовый бюст М. В. Ломоносова, отлитый по модели скульптора Ф. И. Шубина - его современника и друга. Это одно из лучших изображений великого русского ученого.

По сторонам лестницы стоят две колоссальные бронзовые статуи, изображающие Геркулеса - одного из любимых героев древнегреческих народных сказаний и Флору - богиню цветов. Модели этих статуй по античным оригиналам выполнил в 1786 году скульптор Ф. Г. Гордеев, а отливку из бронзы производил выдающийся литейных и чеканных дел мастер Василий Можалов, известный многими замечательными работами.

В годы войны фашисты вывезли эти статуи в Германию для переплавки. Их удалось найти в городе Галле на дворе медеплавильного завода. В 1947 году статуи были привезены в Пушкин, реставрированы и установлены на свои места.

Из галереи посетители выходят в так называемый Висячий сад. На площадке, поддерживаемой каменными столбами, сделан свинцовый настил, а поверх него насыпан слой земли, достаточный для произрастания кустарников и даже деревьев.

В сторону Висячего сада обращен южный фасад Агатовых комнат. Из сада здание воспринимается как небольшой одноэтажный парковый павильон. В действительности это двухэтажное сооружение. Перед входом в павильон возвышается портик-ротонда со сдвоенными колоннами. В нишах стоят бронзовые скульптуры - аллегорические изображения четырех стихий: воды, воздуха, земли и огня.

Название «Агатовые комнаты» павильон получил из-за особого характера внутренней отделки. Стены его облицованы цветными уральскими камнями - мрамором и яшмой, один из видов которой в XVIII веке называли агатом. Обработка камня производилась на месте при участии каменных дел мастера Ивана Балакшина.

Большой зал и кабинеты павильона украшены живописью, барельефами, чеканной бронзой. Тонкие рисунки наборных паркетных полов созданы из различных пород дерева.

Нижний этаж здания был занят помещениями для купания с бассейном и получил название Холодных бань. Здесь преобладала лепная отделка, выполненная скульптором Ж. Д. Рашеттом.

В годы войны Агатовые комнаты тяжело пострадали. В первом этаже фашисты устроили конюшню, в большом зале - клуб. В боковых кабинетах содрали со стен бронзовые украшения, разрушили часть яшмовой облицовки.

По перспективному плану намечена полная реставрация Агатовых комнат.

Верхний этаж Агатовых комнат летом открыт для обозрения как уникальный памятник архитектуры конца XVIII века.

Из Висячего сада можно попасть в парк, пройдя по специально устроенному пологому спуску - пандусу. Продолжением пандуса является дубовая Рамповая аллея, пересекающая всю территорию парка до Орловских ворот (слово «рампа» обозначает спуск, отсюда и произошло название аллеи).

Архитектурное оформление пандуса объединяет его с первым этажом Камероновой галереи. Арки пандуса, сложенные из пудостского камня, украшены масками Нептуна, Меркурия, Аполлона, Дианы и других богов и героев мифологии. По обеим сторонам спуска на каменных ступенях первоначально стояли бронзовые статуи Аполлона и муз. Позднее их заменили чугунными вазами в виде древних жертвенников (статуи в конце XVIII века были перевезены в Павловский парк, где их можно видеть и сейчас в районе Двенадцати дорожек).

В первом этаже Камероновой галереи, служившем в XVIII веке жилым помещением для придворных, находится выставка Всесоюзного музея А. С. Пушкина на тему «Пушкин в советском изобразительном искусстве».

На выставке представлены многочисленные портреты Пушкина и иллюстрации к его произведениям, выполненные ведущими мастерами советского изобразительного искусства.

На втором этаже размещена выставка «Парадный экипаж XVIII - XIX веков». Здесь экспонируются кареты и сани из фондов Екатерининского дворца-музея, изготовленные в России и Западной Европе.

Кагульский обелиск расположен с правой стороны от пандуса, в глубине цветочного садика. Это первый среди памятников Царского Села, поставленных в память побед России в войне с Турцией в 1768 - 1774 годах. Он сооружен архитектором А. Ринальдя в честь замечательной победы русских войск 21 июля 1770 года на реке Кагуле (приток Дуная).

Надпись на бронзовой доске гласит: «Под предводительством генерала графа Петра Румянцева Российское воинство числом семнадцать тысяч обратило в бегство до реки Дуная турского визиря Галиль-Бея с силою полторастатысячною».

Памятник Кагульской победе упоминается в нескольких произведениях Пушкина, в том числе в повести «Капитанская дочка». Встреча героини повести Маши Мироновой с Екатериной II состоялась вблизи памятника.

В те времена пейзаж этих мест был совершенно иным: здесь простирался обширный зеленый луг, в центре которого на фоне небольшой группы сосен возвышался обелиск.

В середине XIX века на месте луга был устроен для царской семьи так называемый Собственный садик, отгороженный от остального парка решеткой. По проекту архитектора А. Ф. Видова были прорезаны дорожки, разбиты цветники, построены мраморный фонтан и беседка, обвитая зеленью, - пергола. Позднее Собственный садик украсили мраморной скульптурой.

Особое внимание привлекают статуи середины XIX века: «Нимфа» работы скульптора П. П. Забел-ло и «Зефир» работы В. П. Бродского.

Нимфа - античная богиня ручьев, рек и лесов - представлена в образе молодой женщины. Зефир - по греческой мифологии, сын Астрея и Эос, вестник богов - изображен в виде мальчика, качающегося на ветвях.

В наше время ограда Собственного садика снята, и он служит местом тихого отдыха посетителей. За последние годы здесь посажено большое количество цветов.

Позади Катульского обелиска парковый пейзаж сохранился почти без изменений с конца XVIII века. Это одно из самых красивых и привлекательных мест парка.

Отсюда сквозь деревья видны светлые фасады Вечернего зала.

Сооружение этого павильона продолжалось с 1796 по 1809 год. За это время он несколько раз переделывался. Строительство его завершил архитектор П. В. Неелов.

Здание выдержано в классическом стиле. Оно скромно и по своим размерам и по архитектурному оформлению. Фасад украшен четырьмя ионическими колоннами, расположенными по сторонам входных дверей, и высеченными из камня женскими фигурами.

Фасад павильона и роспись внутренних помещений реставрированы. Зал был построен для небольших вечерних балов. В настоящее время он используется как выставочный павильон.

На острове, образованном сетью каналов, расположен Концертный зал, почти совсем закрытый деревьями и кустами. Если павильоны в регулярном парке сооружались на открытых местах с расчетом на одновременное обозрение панорамы парка со всеми его сооружениями, то в пейзажном парке они возникают перед зрителем постепенно и как бы случайно. Именно такое впечатление производит Концертный зал, построенный в 1782 - 1786 годах по проекту архитектора Дж. Кваренги. Это одна из его ранних работ в России. Зал предназначался для летних концертов.

Прямоугольное здание имеет два выступающих портика. Портик с северо-западной стороны более парадный, в виде ротонды с колоннами.

Как и во всех своих сооружениях, Кваренги стремился к предельной строгости и выразительности фасадов. Гладкие стены павильона украшены только по самому верху лепным фризом с характерным для древнеримской архитектуры сочетанием гирлянд с черепами жертвенных быков. В портике за колоннадой помещены лепные барельефы на сюжеты античных мифов, посвященные искусству и музыке. Барельефы исполнены знаменитым скульптором М. И. Козловским.

Внутри павильона имеются центральный зал и два небольших кабинета. Стены отделаны искусственным розовым и серым мрамором. Роспись потолка выполнена художниками Федором Даниловым, Иосифом Скотти и Богдановым.

Ведется подготовка к восстановлению павильона. Реставрация этого сооружения - большая и сложная работа. Особенно сложны реставрация сильно поврежденной росписи и воссоздание живописных вставок.

Вблизи Концертного зала среди деревьев скрывается небольшая восьмиугольная беседка, так называемая Кухня-руина. Она была служебным помещением при Концертном зале.

Для ее отделки Кваренги использовал привезенные из Италии подлинные детали античной архитектуры: например, отдельные колонны, куски карнизов, оригинально вмонтированные в кирпичные стены. На стенах искусственно созданы трещины и разрушения, что придавало сооружению романтичный вид античной руины.

В XVIII веке во время раскопок в Италии и Греции были обнаружены остатки грандиозных древних сооружений. Это вызвало в Европе повышенный интерес к искусству далекого прошлого. В среде придворной знати этот интерес перешел в модное увлечение, что нашло своеобразное отражение в архитектуре. Владельцы загородных усадеб и дворцов стали строить парковые сооружения в виде руин древних зданий.

КИТАЙСКАЯ, или СКРИПУЧАЯ, БЕСЕДКА

Вблизи границы Екатерининского парка с Александровским, в районе живописных прудов, находится павильон Китайская, или Скрипучая, беседка. Созданный в 1778 - 1786 годах по проекту архитектора Ю. М. Фельтена, этот павильон с причудливо загнутыми краями крыши, украшенной драконами, напоминает китайские парковые постройки.

Флажки, укрепленные на крыше, поворачиваясь от ветра, скрипят, отсюда произошло второе название беседки.

Вблизи беседки через проток пруда перекинут легкий мостик. Рисунок его решеток и яркая раскраска тоже созданы по мотивам китайского искусства. Пейзаж в районе беседки необыкновенно живописен, недаром его часто изображали художники XVIII века.

Через проезжую дорогу, разделяющую Екатерининский и Александровский парки, перекинуты два своеобразных моста в виде насыпей, покрытых диким камнем. В насыпях - арочные проезды. Один из мостов носит название Большой каприз. Он увенчан беседкой, розовые мраморные колонны которой поддерживают затейливо расписанную крышу китайского типа. В этом необычайно интересном парковом сооружении причудливо сочетаются элементы китайской и классической архитектуры.

Большой каприз, так же как и расположенный неподалеку другой мост - Малый каприз, сооружен в 70-х годах XVIII века по проекту В. И. Неелова. Впоследствии он был несколько видоизменен архитектором Дж. Кваренги.

Район Екатерининского парка, прилегающий к Большому капризу, называется Розовым полем. В период создания пейзажного парка, в конце XVIII века, здесь расстилался обширный зеленый луг, засаженный по краям кустами разнообразных роз. Несколько позже, в пушкинские времена, поле было отдано Лицею для гимнастических упражнений и игр воспитанников.

По перспективному плану восстановления парков предусматривается воссоздание исторической планировки этой территории.

На южной границе парка, у выхода в город, поставлены триумфальные мраморные ворота. Они сооружены в 1778 - 1782 годах по проектам архитекторов А. Ринальди и Дж. Кваренги.

Ворота представляют собой монументальную арку высотой около 15 метров, сложенную из мраморов разнообразных цветов - белого, серого, синего, розового и красного. Сочетание мраморной арки с легкой ажурной металлической решеткой, сквозь которую видна аллея парка, придает воротам особое изящество. Мраморные части ворот были сделаны в Петербурге из олонецких (карельских) мраморов русскими умельцами, а железные решетки - на Сестрорецком оружейном заводе.

Ворота поставлены по распоряжению Екатерины II в честь Григория Орлова, подавившего народное волнение в Москве, вспыхнувшее во время эпидемии чумы в 1771 году.

Место для ворот было выбрано у выхода из парка на дорогу в Гатчину - тогдашнее имение Орлова.

Вблизи Гатчинских ворот находится Башня-руина. Это своеобразное декоративное сооружение производит впечатление древнего, полуразрушенного от времени здания. Башня построена в 1771 году по проекту Ю. М. Фельтена.

Замысел сооружения отличается оригинальностью. Огромный каменный столб в виде колонны древнего здания увенчан беседкой. Памятник посвящен героической эпопее русско-турецкой войны 1768 - 1774 годов, прославленной в многочисленных сооружениях Екатерининского парка. На замковом камне высечена надпись: «На память войны, объявленной турками России, сей камень поставлен».

От башни перекинута мощная каменная арка, продолжением которой служит искусственная земляная насыпь, засаженная деревьями.

Насыпь заканчивается чугунными воротами, которые напоминают своими архитектурными формами готические сооружения. Ворота были отлиты в Екатеринбурге (ныне Свердловск) по модели Ю. М. Фельтена в 1782 году. Это первое в России архитектурное сооружение из чугуна. Изящный, тонко исполненный рисунок - свидетельство высокого мастерства русских литейщиков.

Башня-руина находится на южной окраине парка. Чтобы продолжить его осмотр, нужно возвратиться по Рамповой аллее к берегу Большого пруда.

Строгая колоннада моста как бы замыкает собой перспективу Большого пруда у его юго-западной границы. Мраморный мост - одно из лучших украшений

Екатерининского парка - сооружен по проекту архитектора В. И. Неелова.

Работы по сооружению моста велись с 1770 по 1776 год. В. И. Неелов сделал деревянную модель, по которой в Екатеринбурге изготовлялась из уральского, или, как тогда говорили, сибирского, мрамора галерея моста. В разобранном виде ее привезли в Царское Село, и здесь, на месте, в течение двух лет собрали мост. Мраморные колонны его установлены на массивном гранитном основании.

Архитектор сумел найти очень удачное место для моста. Простые и строгие контуры его колоннады хорошо видны издали. С моста открывается красивый вид: спокойная широкая гладь воды с лесистыми островками, окруженная живописными зелеными берегами.

Посреди Большого пруда, как бы вырастая из воды, гордо возвышается Чесменская колонна - величественный памятник русской военной славы. Это один из памятников, посвященных победам в русско-турецкой войне 1768 - 1774 годов. В нем воплощена идея морского могущества России.

Чесменская битва, в память которой воздвигнута колонна, - замечательная страница доблести и геройства русских флотоводцев и матросов. Русские военные суда совершили героический переход из Балтийского в Средиземное море, обогнув всю Европу. Успешно преодолев трудности полугодового плавания, русские моряки разгромили в Средиземном море турецкий флот, считавшийся в те времена сильнейшим в мире.

Решающим было морское сражение в ночь с 25 на 26 июня 1770 года в Чесменской бухте Эгейского моря у побережья Малой Азии. Грандиозность этой победы кратко, но выразительно передал в своем донесении адмирал Спиридов: «Честь всероссийскому флоту! С 25 на 26 неприятельский военный турецкий флот атаковали, разбили, разломали, сожгли, на небо пустили, потопили и в пепел обратили… а сами стали быть во всем архипелаге… господствующими».

Героями этой битвы были русские матросы, которыми руководили такие опытные и отважные люди, как адмиралы Спиридов, Грейг, капитаны Клокачев, Хметевский, лейтенант Ильин. Эта победа принесла русским морякам мировую славу. Международный авторитет России неизмеримо возрос.

Победы России в русско-турецкой войне нашли широкое отражение в многочисленных произведениях искусства. Лучшим из них по праву считается Чесменская колонна, сооруженная в 1771 - 1778 годах по проекту архитектора А. Ринальди.

Колонна высотой около 25 метров сделана из разноцветного олонецкого мрамора и гранита. Мраморный ствол ее украшен рострами, символизирующими морские победы России (ростр - носовая часть корабля; римляне с древних времен украшали свои победные памятники рострами вражеских кораблей).

Памятник увенчан бронзовым орлом, ломающим полумесяц. Скульптура символизирует победу России над Турцией. Фигура орла создана скульптором И. Шварцем.

На сером мраморном пьедестале были укреплены бронзовые барельефы с изображением трех решающих морских сражений - в Хиосском проливе, в Чесменской бухте и при Митиленах.

Юный Пушкин, вспоминая героические события, о которых повествует памятник, посвятил Чесменской колонне вдохновенные строки:

…Над твердой, мшистою скалой

Вознесся памятник. Ширяяся крылами,

Над ним сидит орел младой.

И цепи тяжкие и стрелы громовые

Вкруг грозного столпа трикраты обвились.

Кругом подножия, шумя, валы седые

В блестящей пене улеглись.

В 1952 - 1953 годах колонна была реставрирована. На основании сохранившихся документов и изображений подготовлено восстановление барельефов, которые были варварски уничтожены гитлеровскими оккупантами.

На мысе, вдающемся в Большой пруд, стоит небольшой изящный павильон с двумя куполами и башенкой в виде минарета - Турецкая баня.

Построенный в 1852 году в память о русско-турецкой войне 1828 - 1829 годов, павильон использовался как баня.

Архитектор И. А. Монигетти придал сооружению вид турецкой мечети. В своем проекте он использовал отдельные архитектурные мотивы построек, зарисованных в Турции. Лепное украшение вокруг дверей и на большом куполе повторяет рисунок турецкого орнамента.

Необычно и красочно выглядело и внутреннее убранство павильона. Стены четырех небольших комнаток были облицованы цветной мозаикой из искусственного мрамора и украшены лепным и живописным орнаментом. В центральном восьмиугольном зале, где находился бассейн, хранились привезенные из Турции трофейные мраморные фонтанные доски с высеченными на них стихами.

Во время войны павильон был почти совсем разрушен.

Между Мраморным мостом и Турецкой баней находится гранитная беседка Пирамида. Построенная в 1781 году по проекту архитектора Ч. Камерона, она оформлена в виде египетской пирамиды. Внутри нее в XVIII веке были помещены подлинные античные произведения из цветных камней, в основном урны и вазы. Позднее их передали в музейную коллекцию Эрмитажа.

Этот фонтан, созданный в 1816 году, - одна из самых известных достопримечательностей парка. Ему Пушкин посвятил чарующие поэтические строки:

Урну с водой уронив, об утес ее дева разбила.

Дева печально сидит, праздный держа черепок.

Чудо! не сякнет вода, изливаясь из урны разбитой;

Дева, над вечной струей, вечно печальна сидит.

Бронзовая статуя девушки была создана скульптором П. П. Соколовым. В оформлении фонтана использован сюжет басни французского баснописца XVII века Ж. Лафонтена. Молодая крестьянка по дороге на базар мечтает о своем будущем богатстве. Представив мысленно свои мечты осуществленными, она подпрыгнула от радости, забыв, что несет кувшин с молоком. Кувшин разбился, молоко разлилось, и опечаленная девушка присела на краю дороги, раздумывая о своем несчастье.

Позаимствовав из басни Лафонтена образ девушки с разбитым кувшином, Соколов создал совершенно иное по эмоциональному настрою произведение. Прекрасная девушка в античной одежде, сидящая у разбитой вазы, не имеет ничего общего с героиней лафонтеновской басни. Скульптор отдал дань увлечению античным искусством, что было характерно для русского искусства XVIII - XIX веков.

Но при всей казалось бы отвлеченности образа девушки Соколов сумел с исключительным лиризмом и правдивостью передать в нем настроение печали. «Девушка с кувшином» - один из образцов русской реалистической скульптуры начала XIX века.

Фонтан сооружен у подножия единственного на территории парка родника.

Статуя, как и многие другие скульптуры парка, была закопана в начале войны в землю и так хранилась все годы оккупации.

Гранитная терраса находится в центре парадной Рамповой аллеи.

С высоты террасы открывается живописная панорама пруда, как бы заключенного в зеленую раму специально подобранных по высоте и цветовой гамме деревьев.

Стена террасы из розового и серого гранита - монументальное сооружение классического типа. Оно создано Л. Руска в 1808 - 1810 годах на месте стоявшего здесь при Растрелли увеселительного павильона - Катальной горы.

Позднее, уже в 60-х годах XIX века, по краю террасы были поставлены статуи - копии с античных оригиналов, исполненные в Петербурге гальванопластическим способом И. Гамбургером. Изобретение этого способа принадлежит крупнейшему русскому ученому Б. С. Якоби.

Для создания копий были выбраны наиболее известные античные статуи: Венера Медицейская, Апо-ксиомен, Диана, Фавн с козленком (на балюстраде), знаменитый Аполлон Бельведерский (в центре площадки перед террасой).

Античные сюжеты в середине XIX века уже не имели того актуального значения, которое им придавали в XVIII веке, вкладывая в них иносказательный смысл. Теперь скульптура должна была служить только декоративным целям.

Расставленные на балюстраде статуи, выделяющиеся черными силуэтами на фоне зелени парка и голубого неба, эффектно завершают ансамбль.

В наше время в районе террасы и Рамповой аллеи, где обычно летом играет оркестр, собирается много гуляющих. На этом парадном месте парка по проекту архитектора-паркостроителя Т. Б. Дубяго был уже после войны создан ковровый цветник, по рисунку напоминающий цветники середины XVIII века.

Большие работы, которые начались сразу же после освобождения города Пушкина от фашистских захватчиков, вернули парку довоенный вид. Однако этим задача его восстановления не исчерпывается. За двести лет существования Екатерининский парк претерпел большие изменения, и сейчас паркостроители работают над тем, чтобы восстановить отдельные интересные планировочные решения по первоначальным замыслам их авторов.

Екатерининский парк доставляет нам огромную радость. Нельзя не любоваться и старинными аллеями, и красотой зеленых лугов, и зеркальной гладью воды, и разнообразием архитектурных сооружений.

В наше время Екатерининский парк представляет огромный интерес как памятник искусства, знакомство с которым обогащает советского человека, воспитывает его художественный вкус.