Неизданный Хармс

Медная… («В медный таз ударю лапой…»)

12 июня 1924

Daniel

Впервые – Русская литература. 1992. № 3. С. 156–157 (по списку Б. Ф. Семенова). Автограф – неизвестен.

А. Александров соотнес наст. ст-ние с «трилистниками» «Кипарисового ларца» И. Анненского (Александров А. А. О первых литературных опытах Даниила Хармса // Русская литература. 1992. № 3. С. 156–157).

«мехом лисичьим…»

ДаНиил Хармс

22 дек. 1925 r.

Впервые – Wiener Slawistischer Almanach. Вапd 27 1991.S. 217. Автограф – ИРЛИ (среди стихотворений, представленных Хармсом при вступлении в Союз поэтов – см. наст. изд. Т. 1. № 3-14).

«Она как печь или баранок…»

Ночь на 1 мая <1926>

Впервые – СП-1. Автограф – РНБ (зачеркнут). В ст. 1 – над: печь – вариант: мех. Неясно, относится ли к ст-нию «В репей закутанная лошадь…» (наст. изд. Т. 1. № 15), над которым записано.

«Свечка темень озори…»

<Май 1928>

Публикуется впервые. Автограф – РНБ.

Над этим текстом зачеркнуто:

Правее публикуемого ст-ния записано:

Последняя запись, обведенная рамкой:

Май, день 7-ой.

«лицо рахитика мне знакомо…»

<1927>

Публикуется впервые. Автограф – РНБ.

Правее записано:

Против ст. 3 – вопросительный знак. Под этим текстом зачеркнуто:

Все эти тексты отделены горизонтальной линией от нижеследующего:

«Лик меня ежегодно робок…»

<1927>

Публикуется впервые. Автограф – РНБ.

Над текстом запись:

«А где же Рюрика забота…»

<1927>

Публикуется впервые. Автограф – РНБ.

«Хлоп Хлоп Хлоп…»

Впервые – СП-1. Автограф неизвестен.

В первой публикации датируется апрелем (с вопросом) и отмечено предположительное чтение слова «щурка».

«Приказ от Римского владыки…»

Приказ от Римского владыки – Рыцарям Лохании

<Май 1927>

Впервые – СП-1. Автограф – РНБ.

Зачеркнуто над началом текста «Третий акт „Комедии Города Петербурга“»

«спали турки угасая…»

1927 года

Ночь с 21 на 22 мая

2 1/2 часа

Впервые – СП-1. Автограф – РНБ.

В ст. 2: под голову – вместо зачеркнутого: кренделем: рядом записан вариант всего ст.:

В ст. З: тут – вместо зачеркнутого: в путь

В ст. 4: день – вместо зачеркнутого: дня: рядом записан вариант всего ст.:

Выше ст-ния зачеркнут его первоначальный вариант

В ст. 2: небрежных дней – вместо зачеркнутого: и взяв жену

рядом со ст. 5–8 другой вариант:

Наконец, над этим первоначальным вариантом записан, по-видимому, самый первый набросок:

«Лежала наука в чудесных местах…»

<Конец мая 1927>

Публикуется впервые. Автограф – РНБ.

Возможно, ст. 1–2 и 3–5 независимые фрагменты, но воспроизводим их так, как они записаны в автографе.

«во фраке…»

<1927>

Впервые – СП-1. Автограф неизвестен.

В первой публикации датируется сентябрем (с вопросом).

«тра та та та тра та та…»

<1929>

Впервые – СП-1. Автограф – РНБ.

Текст перечеркнут. Против ст. 5-12 ремарка:

Вероятно, одна из детских игр, написанием которых занимался Хармс (см. также № 149). Еще одно свидетельство аналогичной работы Хармса – сохранившаяся в его архиве недатированная и неподписанная записка (вероятно, телефонограмма):

«Два конца…»

<Апрель – май 1829>

Публикуется впервые. Автограф – РНБ.

Ниже за горизонтальной линией записано:

«Ехал в тачке молодой…»

<Май 1929>

Впервые – СП-1. Автограф – РНБ.

Текст зачеркнут. Слева записан также зачеркнутый вариант, отличающийся ст. 4:

Выше подчеркнутый текст:

– идентичный ст. 18–19 в наст. изд. № 100 (см. там же примеч.).

О необычайной популярности имени Иван в текстах Хармса см. в наст. изд. Т. 1. № 2 (примеч.). Здесь впервые у Хармса появляется имя Пантелей, которое встретим впоследствии в стихотворном (Т. 1. № 106) и нескольких прозаических текстах.

«Вот мы сели на скамейки…»

<Вторая половина 1928>

Публикуется впервые. Автограф – РНБ (зачеркнут).

Ниже, за горизонтальной чертой:

«Кондуктор (хору.) Вы чего распелись!..»

Кондуктор (хору)

Хор:

Кондуктор –

<Сентябрь 1829>

Впервые – СП-1. Автограф – РНБ.

По-видимому, место действия этого фрагмента – трамвай; о популярности этого мотива в прозе Хармса см.: наст. изд. Т. 2. Примеч. 7.

«Ветер в поле…»

<24 октября – 6 ноября 1929>

Публикуется впервые. Автограф – РНБ (зачеркнут).

«и цветочек одноликий…»

<октябрь 1929>

Впервые – СП-1. Автограф – РНБ.

Поверх текста надпись: «Дрянь!»

Возможно, фрагмент варианта к тексту «Тюльпанов среди хореев» (наст. изд. Т. 1. № 63)

«шаман стоял на двух ногах…»

<Конец 1820-х>

Впервые – СП-II. Автограф – РНБ.

«Гринь – Забыл повеситься…»

Гринь – Забыл повеситься.

Марья – Маппа, Каппа, веревку на

Гринь – Мачта! Забыл урок.

Марья – Ныш. пыфа. кыфа. тум

Гринь – Что-то туг на ухо стал в ухо тухо кука.

<1930>

Впервые – СП-II. Автограф – РНБ.

В ст. 2: веревку – вместо зачеркнутого: верву.

На следующем листе записной тетради – другой вариант:

Гринь – Забыл повеситься – цитата из «Дейма» А. Крученых (отмечено: Сигей С. Заумь-Абсурд-Драма // Литературное обозрение. 1994. № 9/10. С. 56).

«Буквы складывать приятно…»

<1930>

Впервые – СП-III. Автограф – РНБ (зачеркнут).

«О Че! О чело! О челоче!..»

<1930>

Публикуется впервые. Автограф – РНБ. Ст. 3–4 зачеркнуты.

После следующего на этом листе автографа текста «Скавка» (наст. изд. Т. 1. N!! 115) записан однострок:

Ст. 1 ср. с прозаическим текстом того же 1930 г.

(наст. изд. Т. 2. № 9).

«В шкапу стояла мать моя…»

4 янв. 1930 года.

Впервые – СП-II. Автограф – РНБ.

Между текстом и датой записано: «опять затмение».

«в грязи доволен жить сохой…»

4 янв. 1930.

Впервые – СП-II. Автограф – РНБ.

«Набегали в дом два татарина…»

<Февраль 1930>

Публикуется впервые. Автограф – РНБ.

Выше записан, по-видимому, первоначальный вариант

«не подойти к реке…»

Впервые – СП-II. Автограф – РНБ.

Справа записан, по-видимому, связанный с публикуемым текст:

Ку – ср. в наст. изд. Т. 1. № 50 и примеч.

«мы знаем то и это…»

Д. Х.

<август 1930>

Впервые – Чукоккала: Рукописный альманах Корнея Чуковского. М., 1979. С. 391. Автограф – ЧС.

То и это – ср. наст. изд. № 15 и примеч.

«Нука триста раз покой»

<19 августа 1930 года>

Публикуется впервые. Автограф – РНБ.

«довольно в берлоге…»

<декабрь 1930>

Впервые – СП-II. Автограф – РНБ (зачеркнут).

После ст. 7 вычеркнут ст.:

В ст. 14: капланы – вместо зачеркнутого: уланы

«скакала конница. бандуры…»

<Конец 1930>

Впервые – СП-II. Автограф – РНБ (зачеркнут).

Ниже зачеркнуто:

Хохлов –

Персонажа с фамилией Хохлов у Хармса встречаем лишь в «Цирке Принтинпрам» 1940 г. (наст. изд. Т. З. № 52); моя ноёт ранка – ср. с «Моя рана горит…» в тексте 1929 г. «История Сдыгр Аппр» (наст. изд. Т. 2. № 1 и примеч).

Отрывок («По дорогам и пустыням…»)

<1925–1931>

Впервые – De Visu. 1992. № О. С. 26 (по копии ОГПУ). Автограф неизвестен.

Настоящее ст-ние (как и следующее) сохранилось в копии в «Сборнике контрреволюционных произведений нелегальной антисоветской группы детских писателей. Выпуск 1-й». О текстологической достоверности текстов «Сборника…» см. преамбулу к примечаниям. По мнению А. Г. Герасимовой и И. С. Мальского текст распадается «на два отдельных куска»: до многоточия и после него (De Visu. 1992. № 0. С. 33).

Забавное деление мира попалам («…Вторая половина…»)

Первый человек:

Второй человек:

Первый человек:

Второй человек:

Первый человек:

Второй человек:

Оба человека встают со скамеечек и смотрят друг на друга

Д. Хармс.

<1925–1931>

Впервые – De Visu. 1992. № 2. С. 28 (по копии ОГПУ – см. примеч. к № 98). Автограф неизвестен.

Наст. ст-ние имеет множество несомненных признаков принадлежности Хармсу: двусмысленный каламбур в заглавии; фрагмент: Ну давай бревно писать со смыслы разные сплетать – с незначительным вариантом см. в наст. изд. Т. 1. № 76. Ст. 34–36; Мария – одно из самым популярных женских имен среди персонажей Хармса; няня, лампа, шкап, дева и др. – популярные и устойчивые мотивы его произведений.

«сняв шляпу англицкого фетра…»

<1931>

Впервые – СП-III. Автограф – РНБ.

Весь этот текст заключен Хармсом в круг.

Справа записано:

«Куда взгляну…»

<1931>

Впервые – СП-III. Автограф – РНБ (зачеркнут).

Записан над текстом «Роберт Мабр – Ну с начинаю…» (наст. изд. Т. 1. № 306), но невозможно уверенно утверждать связь этих двух текстов.

«Я встретил своего друга…»

<1831>

Впервые – СП-III. Автограф – РНБ.

«Вот растворилось окно…»

<1931>

Публикуется впервые. Автограф – РНБ (зачеркнут).

Написано одновременно с еще несколькими аналогичными по содержанию текстами (см. наст. изд. Т. 1. № 162165).

«чего бы нам не говорили…»

<1 января 1931>

Впервые – СП-III. Автограф – РНБ.

«лыжа – добегу-ли?…»

<Вторая половина 1931>

Впервые – СП-III. Автограф – РНБ.

«вашими вашими…»

вашими вашими

словами изображу конец

     тридцать первого года.

На линейке ваших лет нанесу

      крупные насечки

      мысленных бурь

<Вторая половина 1931>

Впервые – СП-III. Автограф – РНБ.

«На сиянии дня месяца июня…»

<Вторая половина 1831>

Впервые – СП-III. Автограф неизвестен.

Соотносится с несколькими стихотворными молитвами Хармса (см. наст. изд. Т. 1. № 138, 241). Отметим стилизацию текста под древнерусское (сокращенное, под титлами) письмо.

«вода внизу отразила всё то, что наверху…»

вода внизу отразила всё то,

          что наверху.

Вход закрыт. Только тому кто

     вышел из воды и чист,

         откроется вход.

Путник идёт по зелёному саду.

Деревья, трава и цветы

    делают своё дело.

        И во всём натура.

Вот огромный камень кубической

    формы. А на камне сидит и

        повелевает натурой.

Кто знает больше чем этот

           человек?

<1930–1933>

Впервые – Минувшее. Автограф – РНБ.

Под текстом за чертой запись:

Связан с мотивом воды в других многочисленных текстах Хармса.

Трава

<1931–1933?>

Впервые – СП-III. Записано по памяти: <1> – В. Н. Петровым (о нем см. наст. изд. Т. 2. № 143 <26>); <2> – Е. В. Сафоновой (о ней см. наст. изд. Т. 2. № 21).

«Я начинаю разговор…»

<1131–1933?>

Впервые – СП-III. Автограф неизвестен.

«А ноль божественное дело…»

Впервые – ОП-IV. Автограф неизвестен.

При первой публикации пояснение: «Отрывок предоставлен нам Н. И. Харджиевым со следующим примечанием: „Записано мною по памяти в 1933 г. Хармс часто повторял эти стихи (отрывки?!) вслух. По всей вероятности, они тогда же и были написаны. Н. Харджиев“».

Этот текст связан, с одной стороны, с размышлениями Хармса о свойствах чисел и ноля (нуля), с другой – с такими как «О водяных кругах» (наст. изд. Т. 1. № 190) с характерной и там и тут связью ноля и воды.

«От знаков кружится сознанье…»

<Осень? 1933>

Впервые – СП-IV. Автограф неизвестен.

«День превращается в ночь как вода…»

<Осень? 1933>

Впервые – ПО-IV. Автограф неизвестен.

Характерное и уже отмечавшееся соположение ребенка и старика (см. № 10 и примеч.).

«Я многое тебе сказал…»

<1933>

Впервые – СП-III. Автограф – РНБ.

Вместо ст. 6 зачеркнуто:

Прислонясь к дверному косяку – отметим удивительную параллель со 2 ст. «Гамлета» Пастернака со схожими мотивировками: «обдумывал свои дела» у Хармса и «Я ловлю в далеком отголоске / Что случится на моем веку» у Пастернака.

«но мною ноль в траве замеченный…»

<1933>

Впервые – ОП-IV. Автограф – РНБ (под серией портретных зарисовок пером и изображением буквы фиты, которую Хармс использовал при письме в 1933 г. и которую в публикуемом ст-нии он называет нолем с горизонтальной поперечиной).

«я сделал шаг и вдруг назад…»

<1933>

Впервые – Цирк Шардам. Автограф – РНБ.

Ниже текста – зачеркнутое продолжение:

Над текстом:

Пропущенное слово в ст. 1 не читается ввиду повреждения листа; в ст. 2: умней – вместо зачеркнутого: летает.

Справа от публикуемого текста:

Летний сад – одно из излюбленных мест прогулок Хармса; фигурирует в нескольких текстах (см. примеч. 5).

«смотрел в окно красивый Пятаков…»

<1933>

Впервые – ПС-III. Автограф – РНБ (зачеркнут).

Пятаков – персонаж нескольких текстов Хармса (см. наст. изд. Т. 1 и 3).

«Герасим (входя и тот час же выходя)…»

Герасим (входя и тот час же выходя)

Макаров (надсаживаясь поёт):

<Август 1933>

Впервые – Цирк Шардам. Автограф – РНБ.

Макаров – персонаж еще трех текстов Хармса (см. наст. изд. Т. 2. № 96, 143 <17> и <20>), отсылающий, возможно, к псевдониму Николай Макаров друга Хармса Н. М. Олейникова.

«Вот в эту дверь…»

Публикуется впервые. Автограф – РНБ.

После ст. 2 зачеркнуто:

Выше зачеркнуто:

«Старец, что сына убил, назывался Патреем…»

<1933>

Впервые – СП-III. Автограф – РНБ.

Патрей – возможно, каламбур от лат. Pater: отец, т. е. старец назывался отцом.

«Жил однажды мистер Том…»

<1933>

Впервые – СП-III. Автограф – РНБ.

«Он: Я тут…»

Он: Я тут.

Она: Я тоже.

Он: Я плут

Она: и что же?

Он: влюблён.

Она: в кого же?

Он: в тебя в тебя

Она: О Боже!

Он:

<1933>

Впервые – СП-III. Автограф – РНБ.

«К тебе Тамара мой порыв…»

<Январь 1833>

Впервые – СП-III. Автограф – РНБ.

Тамара Александровна Липавская – см. примеч. к 28. В связи с изучением и использованием Хармсом в своем творчестве идей А. Бергсона (см. наст. изд. Т. 1. Примеч. 261) заметим, что жизненный порыв (Elan vital) – одно из основных понятий его философии.

Писатель Шварц и писатель Бабасов

Пис. Шварц:

Пис. Бабасов:

<1933>

Впервые – СП-III. Автограф – РНБ.

Характерное сочетание реального лица – писателя, драматурга Евгения Львовича Шварца (см. примеч. 24) с вымышленным персонажем.

«Я бегал всю ночь…»

<Апрель 1933>

Впервые – СП-III. Автограф – РНБ.

«цыган с мохнатыми бровями…»

<Август 1833>

Впервые – СП-III. Автограф – РНБ.

Этому неоконченному тексту предшествуют еще два наброска:

<1>

<2>

«осень быстро наступает…»

17 окт. 1933

Впервые – Цирк Шардам. Автограф – РНБ.

Ниже подряд записано и зачеркнуто (предположительно делим на отдельные тексты):

<1>

<2>

<3>

<4>

На другом листе повторен публикуемый текст и за ним зачеркнуто:

«ноты вижу…»

<1933>

Впервые – СП-III. Автограф – Ч.С.

О символическом значении лилии см. наст. изд. Т. 1 Примеч. 64.

«Граматики точный конь…»

Впервые – СП-III. Автограф – РНБ.

В ст. 1: Граматики – исправлено вместо: грамоты

В ст. 5–6: лес – вместо зачеркнутого: сарай

После ст. 7 зачеркнуто:

«Рыба свой бросала взор…»

<1933>

Впервые – СП-III. Автограф неизвестен.

В комментарии к первой публикации указано, что текст зачеркнут.

«Слетели мы с беспечной вышки…»

<1933>

Впервые – СП-III. Автограф неизвестен.

Ниже зачеркнуто:

«Как хотите…»

<Май 1934>

Впервые – СП-III. Автограф – РНБ.

«Случилось так, что кто то раз…»

<1933–1935>

Впервые – СП-III. Автограф – РНБ.

Ниже записан парафраз:

Публикуемый текст можно соотнести с «мельничными» ст-ниями Хармса, писавшимися в 1930–1931 гг. (о параллели с аналогичным циклом Гете и прямых цитатах из него у Хармса см.: Цирк Шардам. Примеч. 201).

«В одном прекрасном садоводстве…»

<1933–1935>

Впервые – СП-III. Автограф – РНБ.

«Месяц в окна светом бил…»

<Январь 1935>

Впервые – СП-IV. Автограф – РНБ.

Петр Палыч – см. также наст. изд. Т. 1. № 178 и примеч; Т. 2. № 1.

«Жену ударив молотком он в двери выскочил стремглав…»

<Январь 1935>

Публикуется впервые. Автограф – РНБ.

Антон Болгарин

<Январь 1936>

Впервые – СП-IV. Автограф – РНБ (зачеркнут).

Имя Антон – одно из самых популярных среди персонажей Хармса (см. наст изд. Т. 1–3).

«Господи, накорми меня телом твоим…»

13 мая <1935>

Впервые – СП-IV. Автограф – РНБ.

Относится к комплексу молитв Хармса (ср. с еще одной, написанной в тот же день: наст. изд. Т. 1. № 241; см. также Т. 1. № 138).

«Что стоишь ты возле дома…»

<Август 1935>

Публикуется впервые. Автограф – РНБ.

«Солнце грянуло с небес,»

<Август 1935>

Впервые – СП-IV. Автограф – РНБ.

Ст. 2 вместо зачеркнутого:

В ст. 6: пропел – написано над зачеркнутым: громко – и оставшимся незачеркнутым: загудел

После ст. 8 зачеркнуто:

(Здесь в ст. 2: размазав мёд – вместо ранее зачеркнутого: рассыпав соль)

После ст. 14 зачеркнуто:

В ст. 15: Лишь – вместо зачеркнутого: Своё

После ст. 17 зачеркнуто:

«с плечь по бедрам прямо в землю…»

<Первая половина 1930-х>

Публикуется впервые. Автограф – РНБ.

«Лепестков: Это вы ко мне стучали…»

Лепестков:

Самбаков:

Лепестков:

Самбаков:

<Первая половина 1930-х>

Публикуется впервые. Автограф – РНБ.

«На крыше дома…»

1.

2.

<Первая половина 1930-х>

Впервые – СП-III. Автограф – РНБ.

Искаженное Кронштадт – город вблизи Ленинграда.

«Сколько в небе светлых точек…»

<Первая половина 1830-х>

Публикуется впервые. Автограф – РНБ.

«Иван Петрович падал в воду…»

<Середина 1830-х>

Впервые – Цирк Шардам. Автограф – РНБ.

Под текстом запись:

Иван Петрович – наименование персонажа нескольких текстов Хармса (см. наст. изд. Т. 1–3). Тема и далее – ср. примеч. 18.

Джек Бильдербай из Померси

<Середина 1830-х>

Публикуется впервые. Автограф – ИРЛИ.

Между заглавием и текстом записаны, по-видимому, варианты заглавия и первых ст.:

Молодец – испечец

<Середина 1930-х>

Впервые – Нева. 1988. № 2. С. 204. Автограф – ЧС.

Примечание при первой публикации: «Сочинено для розыгрыша редакции „Чижа“, устроенного Д. И. Хармсом и Н. В. Гернет»

Сценарий елочной песни для К. Н. Шнейдер

<Середина 1930-х>

Публикуется впервые. Автограф – РНБ.

Ксения Николаевна Шнейдер (1900–1971) – драматург, прозаик; в 1930-е гг. – автор сценариев представлений для школьных театральных кружков (см.: Школьный театр первой ступени: Методический репертуарный сборник / Под ред. Н. Гернет и К. Шнейдер. Л., 1933).

«Куда исчезла тишина…»

<Середина 1930-х>

Впервые – СП-IV. Автограф неизвестен.

«Вот говорят земля имеет форму шара…»

<Середина 1930-х>

Впервые – СП-IV. Автограф – РНБ (зачеркнут).

«Настала ночь. Рукой блудливой…»

<Середина 1930-х>

Впервые – СП-IV. Автограф – РНБ.

«В окно гляжу на суету людскую…»

<Середина 1930-х>

Впервые – Цирк Шардам. Автограф – РНБ.

«Что за люди там и тут…»

Часть 1 (1)

Хармс

<1935–1938>

Впервые – Ежегодник Рукописного отдела Пушкинского Дома на 1990 год. СПб., 1995. Автограф – ИРЛИ. Ввиду недоступности автографа, печ. по первой публикации.

Имеются две редакции настоящего текста:

Часть 11 (1/2)

Далее следует публикуемый текст со ст. 22.

Часть 111 (1/4)

Затем следует:

Цифрами в скобках, по-видимому, обозначено соотношение объемов текстов относительно друг друга, и не исключено, что это три варианта стихотворной рекламы, написанной Хармсом для Ленскупторга.

Несомненной рекламой Ленскупторга являются также несколько текстов, написанных Хармсом, видимо, в 1940 г. (автографы находятся в ИРЛИ в записной тетради среди черновиков детского стихотворения «По реке плывет кораблик…», опубл.: «Чиж». 1940. № 5):

<1>

<2>

<З>

<4>

<5>

<6>

К этому стихотворчеству, как видно, приобщился и доктор Шапо (см. примеч. 25), поскольку среди приведенных текстов Хармса есть и подписанный им:

У Хармса имеются дневниковые записи о посещении комиссионных магазинов. По-видимому, и последний его арест 23 августа 1941 г. был произведен на пути Хармса в такой магазин. Об этом можно судить по протоколу его личного обыска в НКВД: «…16) Кольцо белого металла с большим желтым камнем. 17) Кольцо желт. металла. 18) Три стопки и одна рюмка белого металла… 21) Две медные и одна дер. иконка. 22) Брошка формы восьмиугольника с разноцветными камнями и с надписью „Святый Иерусалим (Апок. XXI гл.) 22 апр. 1907 г. СПБ“ желтого металла, одна…» («…Сборище друзей, оставленных судьбою». Указ. изд. Т. 2. С. 594).

О надоедливой Фирфафусе Гоминой

18 февр. 1838

Впервые – Литератор. 1991. № 42 (94). Октябрь. Автограф – ЧС. Печ. по первой публикации.

Имеется также вариант, в котором после первых пяти строф следует:

В публикуемом тексте рядом со ст. 28 записано: Var: не воротишь

Рядом со ст. 35 записано: Var: и это верно

Впервые публикуя наст. текст А. А. Александров указал, что он написан для В. В. Стерлигова и Т. Н. Глебовой – семьи художников.

«Каждый шаг ему забота…»

<Август 1938>

Публикуется впервые. Автограф – РНБ.

Последнее слово ст. 1 надписано над незачеркнутым: работа.

Записано под прозаическим текстом из четырех зачеркнутых и размытых строк с датой: 23 авг. 1936 года.

«Я жизнию своей останусь недоволен…»

<1936–1938>

Публикуется впервые. Автограф – РНБ.

Выше записан первоначальный пространный вариант:

Здесь после ст. 5 зачеркнуто:

«Иль ревьендра за никё…»

<Март 1938>

Публикуется впервые. Автограф – РНБ.

По-видимому, Хармс превращает в заумный текст рефрен французской песни, известной по-русски с XVIII в. в нескольких вариантах (самый популярный: «Мальбрук в поход собрался»); в оригинале: «Mironton, mironton, mirontaine» (благодарю С. И. Гольденберг за помощь). Кстати, имея в виду обширный объем гоголевских аллюзий у Хармса, отметим, что названный русский вариант песни играет шарманка Ноздрева в главе 4 «Мертвых душ».

«Гремит вина фиал…»

29 июня 1938 года

Впервые – СП-IV. Автограф – РНБ.

В ст. З: Умолкло – вместо зачеркнутого: и стихло

После ст. 6 зачеркнуто:

После ст. 7 зачеркнуто:

Справа от текста записано:

Ст. 3–6 обведены и зачеркнуты, затем перечеркнут весь текст. Возможны разные текстологические интерпретации этого неоконченного ст-ния.

«От свиста ненавистных пчёл…»

<Июнь 1938>

Впервые – СП-IV. Автограф – РНБ (зачеркнут).

В ст. 2 коробку вместо зачеркнутого: корыте. После ст. 2 зачеркнуто:

Под текстом запись:

Не хочу продолжать сочинять эту гадость!

«О камень юбку разорвав…»

<1938–1939>

Впервые – Цирк Шардам. Автограф – РНБ.

Выше записаны варианты:

<1>

<2>

Персонаж с такой фамилией встречается еще только в пьесе Хармса «Елизавета Бам» (наст. изд. Т. 2. № 134).

«Польто и кепочку надев…»

<1938–1939>

Впервые – Цирк Шардам. Автограф – РНБ.

Справа от текста варианты:

<1>

<2>

В ст. 1: над пышных надписано: милых В ст. 2: над шапочку надев надписано: шапку на бок вздев

«В Паульдергамовском порту…»

<Вторая пловина 1930-х>

Впервые – СП-IV. Автограф – РНБ.

«Понять порой не в силах…»

<Вторая половина 1930-х>

Впервые – Amour et erotisme dans la litterature russe du XXе siecle. Bern. 1991 (Slavica Helvetica. Vol/Band 41). Автограф – РНБ.

На отдельном листе варианты:

<1>

<2>

По-видимому, куплеты для исполнения с эстрады ресторана.

«По реке бежит фантом…»

<1940>

Впервые – СП-IV. Автограф – ИРЛИ.

«Я рыбак молодой…»

Публикуется впервые. Автограф – ИРЛИ.

Над этим детским стихотворением записано:

Ниже публикуемого стихотворения несколько набросков:

<1>

<2>

<3>

<4>

«Дым от месяца валит…»

<1940>

Публикуется впервые. Автограф – ИРЛИ.

Отметим возвращение Хармса в этом детском стихотворении к двум своим ранним мотивам: пожар и самовар.

«Возвращаю сто рублей…»

Хаармс

<вторник> 13 <августа> 1840. С.-П.-Б.

Впервые – Крокодил. 1989. № 36. Автограф – РГАЛИ. Печ. по первой публикации.

Обращено к А. И. Шварцу (1896–1954), артисту эстрады, чтецу.

«Всё для нас…»

<Неизвестных годов>

Впервые – СП-II. Автограф – РНБ.

«Много разных происшествий…»

<Неизвестных годов>

Публикуется впервые. Автограф – РНБ.

«воин боин бакаля…»

<Неизвестных годов>

Впервые – СП-II. Автограф – РНБ.

дас циммер

<Неизвестных годов>

Впервые – СП-II. Автограф – РНБ.

дас циммер – комната (нем.). Возможно, это признак, по которому можно предположить датировку настоящего текста январем 1931 г. – временем написания Хармсом двух текстов, содержащих немецкоязычные признаки (наст. изд. Т. 1. № 130 и 134).

«– Это дело не для нас! – так воскликнул Карабас…» 215

<Неизвестных годов>

Публикуется впервые. Автограф – РНБ.

Возможно, фрагмент предполагавшегося стихотворного переложения сказки Ш. Перро «Кот в сапогах».

«Был выстроен дом…»

<Неизвестных годов>

Публикуется впервые. Автограф – РНБ.

«точно птичка твой цветочек…»

<Неизвестных годов>

Публикуется впервые. Автограф – РНБ.

Против ст. 7 помета: (вар. – молча глянет). Под текстом помета: Плохо

«Шли мы в гости боком боком…»

<Неизвестных годов>

Впервые – Крокодил. 1989. № 36. Автограф – РГАЛИ. Печ. по первой публикации.

В первой публикации откомментировано как посвященное жене А. И. Шварца (см. примеч. 168) Н. Б. Шварц-Шанько, но ее 25-летие приходилось на 1926 г., когда она еще не являлась женой А. И. Шварца; скорее наст. стихотворение могло быть посвящено младшей сестре А. Шварца Маргарите Исааковне (1912–1996), балерине; в этом случае датой текста является 1937 г.

«Петр Великий на том свете…»

<Январь – май 1924>

Впервые – Русская литература. 1992. № 3 (по тексту: Баринова Л. А. Воспоминания о Данииле Хармсе (Дане Ювачеве) // Музей истории г. Пушкина.

По свидетельству Л. А. Бариновой, ст-ние написано Хармсом вместе с однокашниками по 2-ой Детскосельской советской единой трудовой школе.

Григорий Евсеевич Зиновьев (1883–1936) – политический деятель; в это время – Председатель Ленсовета.

Георгий Иванович Сафаров (1891–1942) – соратник Зиновьева.

Лее Давидович Троцкий (1879–1940) – политический деятель; в это время – председатель Реввоенсовета; к 1923 г. относится активное участие Троцкого в дискуссии по вопросу о партийном строительстве.

В Сухум-Кале его опять – здесь Троцкий лечился в январе 1924 г.

«За дам по задам задам»

<1925>

Впервые – Воздушные пути. 1963. № 3 (без указания источника текста).

В воспоминаниях Н. Зегжды о Хармсе воспроизводится иной вариант: «Он поступил в мой класс, кажется, за год до окончания и окончил с нами школу. Он уже писал стихи и на вечере-встрече на след. году читал некоторые из них, напр. „Задам по задам за дам“ и проч. в этом роде к ужасу своей тети» (Александров А. Краткая хроника жизни и творчества Даниила Хармса // Хармс Д. Полет в небеса. Л., 1988. С. 539)

«Гателл бежал спасаясь…»

Гателл бежал спасаясь от большой птицы. Вдруг его лицо ушло в слизистое углубление. Ему было приятно. Но было очень мокро и сильно пахло. Это враки, никуда он не попал.

<1830>

Публикуется впервые. Автограф – РНБ (зачеркнут).

Слизистое углубление – ср. с рассуждениями о страхе «консистенции» в «Исследовании ужаса» Л. Липавского («…Сборище друзей, оставленных судьбою». Указ. изд. Т. 1. С. 76–92). Сопутствующие суждения Липавского об эротическом также сопрягаются с хармсовскими (см., например, наст. изд. Т. 2. № 116).

«Веля – Меня зовут веля…»

Веля – Меня зовут веля.

Мркоков – Подожди, это ли надо было сказать?

Веля – Сядем сядем и подумаем.

(Мркоков садится и Веля садится.)

Мркоков – Ну?

Веля – Ты ел сегодня труху?

Мркоков – Я очень обижен. Почему я должен есть труху?

Веля – Я не то хотела сказать. Я хотела сказать: ты видел сегодня паходу?

Мркоков – Как можешь ты так говорить. Ты знаешь ведь, что я редька.

Веля – Редька

Мркоков. Вот это странно.

Мркоков – Я был сегодня в магазине

там было много огурцов

они лежали все в корзине

и только восемь на полу

Я сосчитал их было восемь

и два прикащика

Ты веришь или нет?

<1830–1931>

Впервые – Цирк Шардам. Автограф – РНБ.

Мркоков – ср. в наст. изд. Т. 1.№ 143.

«Моя фамилия Кисилёв…»

Моя фамилия Кисилёв, а зовут меня Антон. А моего приятеля зовут Кузьма, а по фамилии Судаков.

Вот уже четвёртый день ни я ни Кузьма ничего не ели.

<1930–1931>

Публикуется впервые. Автограф – РНБ (зачеркнут).

Антон – см. примеч. 138.

«Земля стоит на трех китах…»

Земля стоит на трех китах. Кит стоит на черепахе. Черепаха плавает в море. Так ли это? Нет не так. Земля просто имеет форму чашки перевёрнутой кверху дном и сама плавает в море. А над землей колпак небесного свода. По своду движется солнце, и Луна и подвижные звезды – планеты. Неподвижные звезды прикреплены к своду и вращаются вместе со сводом.

<1931>

Впервые – Минувшее. Автограф – РНБ.

Схожие тексты того же 1931 г. см. наст. изд. Т. 2. № 17,18.

«Я влез в окно которое было…»

Я влез в окно которое было <край листа оторван. – Комм>. Руками я ухватился за ветви дерева, асватоваго дерева.

Публикуется впервые. Автограф – РНБ.

«Когда знаменитого генерала…»

Когда знаменитого генерала Петракова спросили:

<1930–1933>

Публикуется впервые. Автограф – РНБ.

Фамилию Петраков носят персонажи нескольких текстов Хармса (см. наст. изд. Т. 1–3), но нигде не фигурирует генерал Петраков.

Рассказ о жене, которая нагадила у себя в комнате

Рассказ о жене, которая нагадила у себя в комнате

<1930–1933>

Публикуется впервые. Автограф – РНБ.

Пример текста, который, имея вид заголовка, вероятно им одним и ограничивается (подобно стихотворному одностроку).

«В Мадриде жили два испанца…»

В Мадриде жили два испанца, дон Дирего и дон Балбеу. Дон Дирего любил больше всего варёное мясо, а дон Балбеу пшённую кашу.

<1933>

Публикуется впервые. Автограф – РНБ. После: два испанца – зачеркнуто несколько подряд записанных вариантов:

После: любил больше всего – зачеркнуто: жаренное

Этот набросок предшествует другому неоконченному тексту, но с участием американцев (см. наст. изд. Т. 2. № 166).

«Диего Ривейра изобрёл…»

Диего Ривейра изобрёл фото-капкан. Он ставит фотоаппарат на траве у водопоя. Животное наступает на шнурок с пружиной, и аппарат снимает его. У нас напечатан снимок неизвестного до сих пор в России животного. Это животное очень трудно проследить и поймать. Но аппарат Ривейра снял его. Сейчас послана экспедиция поймать это животное и посадить в клетку.

<1933>

Публикуется впервые. Автограф – РНБ.

По-видимому, написано для детского журнала «Чиж». Один из многих примеров использования в художественном тексте имени реального лица – мексиканского живописца Диего Риверы (1886–1957).

«Изобретатель Антон Павлович Шипов…»

Изобретатель Антон Павлович Шилов сел на скамеечку в Летнем саду. (Это в Ленинграде есть такой сад, он так называется, а событие о котором я сейчас буду писать, происходило зимой 1933 года).

– Хорошо, сказал Антон Павлович. Допустим что рычаг прикреплен правильно и тянет бомбу в верх.

<1933>

Публикуется впервые. Автограф – РНБ.

Антон – см. примеч. 138.

Летний сад – см. примеч. 5.

«Сначала мальчики стали мне показывать…»

Сначала мальчики стали мне показывать все окрестности, а потом предложили осмотреть подземный лаз.

<1833>

Публикуется впервые. Автограф – РНБ.

«Я. Вот какой я ловкий!»

Я.

Вот какой я ловкий!

Он.

Ну нечего нечего сюда засматривать проходи пока в шею не наклали

Она.

Ну ступай ступай, нечего стоять тут.

<13 апреля 1933>

Публикуется впервые Автограф – РНБ.

«Пётр Петрович (показывая на дверь)…»

Пётр Петрович (показывая на дверь): Прошу вытти!

Фофанов:

<Сентябрь 1933>

Публикуется впервые. Автограф – РНБ.

Среди многочисленных персонажей по имени Петр у Хармса только А. И. Дудкин (см. наст. изд. Т. 2. № 1) первоначально именовался Петром Петровичем (типичная хармсовская двойчатка).

Фофанов – как нередко у Хармса, используется фамилия популярного в конце XIX – нач. XX в. поэта К. М. Фофанова (1862–1911).

«Ольга Тимофеевна (подходя боком к сыру)…»

Ольга Тимофеевна

(подходя боком к сыру):

Так или этак мне этот сыр по вкусу

<Сентябрь 1933>

Публикуется впервые. Автограф – РНБ (зачеркнут).

Разница в росте мужа и жены

Муж: – Я выпорол свою дочь, а сейчас буду пороть жену.

Жена и дочь: (из за двери): – бэ бэ бэ бэ бэ! Мэ мэ мэ мэ мэ!

Муж: Иван! Камердинер Иван!

(входит Иван. У Ивана нет рук).

Иван: Так точно!

Муж: – Где твои руки Иван?

Иван: – В годы войны утратил их в пылу сражения!

<1933–1934>

Впервые – Театр. 1991. № 11. Автограф – РНБ.

Иван – об уникальной частоте этого имени среди персонажей Хармса см. наст. изд. Т. 1. Примеч. 2.

«Американская улица. По улице ходят американцы!..» 226

Американская улица. По улице ходят американцы. На право касса, над кассой надпись «Мюзик-Холл, Джаз-оркестр М-ра Вудлейга и его жены баронессы фон дер Клюкен». Рекламы. К кассе стоит очередь американцев. На сцену выходит Феноров и озирается по сторонам. Все американцы довольно обтрёпанные.

Феноров – Это вот значит и есть Америка!. Да! Ну и Америка!.. Вот это да-а!.. Эй, послюшайте!.. Вы!.. Это Америка?

Американец – les, Америка.

Феноров – Город Чакаго?

Ам. – les, Чикаго.

Феноров – А вы будите Американец?

Ам. – Американец.

Феноров (басом) Вот ето да!.. А вон они, это тоже американцы?

Ам. – Американцы.

Феноров – (фальцетом) Ишь ты!., (ниже) Американци!.. (осматриваясь). А что скажем для примера милиардеры здесь тоже есть?

Ам. – Этого, друг мой, сколько угодно.

Феноров – А почему вот для примера скажем вы милиардеры и американцы, а ходите вроде как бы все ободранные?

Ам. – А ето всё по причине так называемого кризиса.

Феноров (фальц.) – Ишьты!

Ам. – Право слово, что так!

Феноров (бас.) – Вот етода-а!..

Ам. – А позвольте вас спросить, кто вы сами-то будите?

Феноров – Да моя фамелия Феноров, а социальное происхождение – я хрюнцуз.

Ам. – Хм… И что же, парлэ ву франсе?

Феноров (фальцетом) – Чиво это?

Ам. – Да по французски то вы калякаете?

Феноров – Чиво не можем, того не можем. Вот по американски, етого сколько хош. Это мы умеем!.. А ты мне, добрый человек, скажи лучше зачем эта вот очередь стоит, и чего такое интересное выдают?

Ам. – Не зачем эта очередь не стоит и ничего такого интересного не выдают, а стоит эта очередь за билетами.

Феноров (фальцетом) – Ишь ты!

Ам. – Это, видишь ли ты, Мьюзик-Холл, и выступает там сегодня джаз-оркестор знаменитого мистера Вудлейга и его жены, дочери барона фон дел Клюкен.

Феноров (басом) – Вот ето да-а!.. Спасибочки вам!.. Пойду тоже билетик куплю.

(Идет к очереди).

(Длинная очередь американцев к мюзикхольной кассе).

Феноров – Кто тут последний?

Субъект – Куда лезишы!.. Изволь в очередь встать!..

Феноров – Да я вот и спрашиваю, кто тут последний…

Субъект – Ну ты не очень то тут разговаривай!

Феноров – Кто тут последний?.. (трогает за логоть барышню).

Барышня – Оставте меня в покое, я вот за этим субъектом стою!..

Субъект – Я вам не субъект, а король мятных лепёшек!..

Феноров (фальцетом) – Ишь-ты!

Барышня – Ну, вы полегче, полегче! Я сама королева собачей шерсти!

Феноров (басом) – Вот это да-а!

Субъект – Хоть ты и королева собачей шерсти, а мне плевать на это!

Барышня – Подумаешь тоже, мятная лепёшка!

Субъект – Ах ты собачья шерсть!

Цирковой номер.

Драка в очереди. Королева собачей шерсти расправляется с королём мятных лепёшек Другие американцы! скачат вокруг и кричат:

– «Держу парей: Он – её!»

– «Держу парей: она – его!»

Внутренность Мьюзик-Холла. Видна эстрада и зрительный зал. Двери распахиваются, и в зал врываются ободранные американцы, с криком и гвалтом занимают свои места. Заняв свои места все застывают и наступает полная тишина.

На эстраду выходит конферансье-американец.

Конф. – Лэди и джентльмэны! Мы, как есть американцы, то знаем, как провести время. Вот мы тут все собравшись, чтобы малёнько повеселиться. А как вас чертей рассмешишь! Жуете свой табак и резинки и хоть бы хны!.. Нёшто вас рассмешишь!. Куда там!.. Нипочём не рассмешишь!..

Американцы – Ы – ы – ы!.. Ы – ы – ы!.. Смеяться хотим!

Конф. – А как это сделать? Я знаю?

Американцы (жалобно) – Ы – ы – ы!.

Конф. – Ну хотите я вам смешные рожи покажу?

Американцы – Хотим! Хотим!

Конф. – (Показывает рожу).

Американцы (громко хохочат) – Хьы – хы – хы!.. Ой умбра! Ой ой ой умора!

Конф. – Довольно?

Американцы – Ещё! Ещё!

Конф. – Нет, хватит! Сейчас выступит джаз – оркестр под управлением мистера Вудлейка…

Американцы (хлопая в ладоши) – Браво! Браво! Урра! Урра!

Конф. – В джазе участвует жена мистера Вудлейка, баронесса фон дер Клюкен, и их дети!

(Аплодисменты). Конферансье уходит. Занавес.

Голос Фенорова из зрительного зала:

Феноров – Это чего такое будет?

Король мят. леп. (вскакивая со стула) – Братцы, да ведь это опять он!

Королева собачей шерсти – Опять мятная лепёшка крик поднимает!..

(Король быстро садится на своё место).

Королева (угрожающе) – Я тебя!

Занавес вновь поднимается.

Впервые – В мире книг. 1987. № 12. Автограф – РНБ

В автографе имеется правка ремарок, указывающих на тональность голоса Фенорова, что свидетельствует о принципиальной для Хармса важности этой детали. Написание фамилии руководителя джаз-оркестра и его жены варьируется. Возможно, написано для предполагавшегося к открытию в нач. 1935 г. Театра марионеток (см. поставленную здесь пьесу Хармса «Цирк Шардам» наст изд. Т 3. № 78) Во всяком случае, нельзя не отметить именно марионеточную условность американцев.

«Сад при замке барона…»

Сад при замке барона фон дер Бундер-Хангель-Хингель. Направо забор, за забором дача профессор Татаринмана. Жена Барона сидит в кресле, а Барон стоит перед своею женой. По саду проходят петухи и курицы и время от времяни покрикивают.

Барон – Он профессор?

Жена Барона – Профессор.

Барон – Его фамилия Татаринман?

Жена – Татаринман.

Барон – Он купил этот дом?

Жена – Купил.

Барон – Рядом с моим домом?

Жена – Рядом.

Барон – В нашем округе, я барон фон дер Бундер-Хангель-Хингель занимаю первенствующее положение?

Жена – Положение.

Барон – А этот выскочка купив себе дом рядом с моим домом, сделал мне визит? Жена – Сделал. Барон – Каксделал!

Жена – Ах нет не сделал! не сделал!.. Возьми конфетку.

Барон (берёт конфетку) – Именно, что не сделал! Вот именно! А я-то! Я-то! Могу я это терпеть?

Жена – Нет.

Публикуется впервые. Автограф – РНБ.

Первоначальное имя Барона: Бундер-Хангель-Бум. Этот набросок драматического произведения имеет зачеркнутое продолжение:

Барон – Мог ли так поступить истый германец?..

Жена – Нет.

Барон – Истый германец у которого в крови заложено почтение к истенно германскому древнему роду, который… ну… который… который… ну… насчитывает своих предков… эээ… ну. ну… как винты в сложнейшей машине! Именно! Как винты в сложнейшей машине!

Жена – Нет!

Барон – Что нет?

Жена – Не мог.

Барон – Кто не мог?

Жена – Гебгарт, возьми лучше конфетку…

Барон – Не могу больше! Этот человек доведёт меня до исступления.

Здесь вместо последней реплики Барона первоначально было (зачеркнуто):

Барон – Помяни мои слова Луиза, (указывая пальцем), этот проходимец… он не германец!

На отдельном листе имеется фрагмент, по-видимому, одной из сцен этой пьесы:

вместе

Жена – Что случилось!

Барон – Э… Э… Э… Что случилось!

Эммерих – Здравствуй папочка! (Барон падает в кресло). Здравствуй мамочка! (Жена барона падает в кресло).

Барон (поднимаясь) – Ты сын дворянина чистейшей, германской рассы, а кричишь… э э… ну… как сапожник.

Эммерих – Я папочка, сначала…

Барон – Довольно! Ты сын ээ… ээ… дворянина чистейшей германской рассы а кричишь именно как сапожник.

Эммерих – Я папочка…

Барон – Именно как ээ… ээ… сапожник. Что ты хочешь сказать?

Эммерих – Я папочка хотел бы жениться…

Барон – Довольно. Я буду спрашивать, а ты отвечай на мои вопросы. Что бы ты хотел сделать?

Эммерих – Жениться.

Барон – Так. Это хорошо. Я давно хочу этого, что бы род баронов фон дер Бундер-Хангель-Хингель мог иметь потомков столь же кристально-чистой германской рассы как и их предки. Кто отец твоей невесты?

Эммерих – Полковник фон Кукиш.

Барон – Фон Кукиш? Фамилия мне знакома, я где то её слышал. Кукиш… Кукиш… Оо! Я слышал эту фамилию довольно часто при дворе кайзера Вильгельма. Так это интересно.

Антон (входя) – Господин Барон! Фазаны приехали!

Барон – О! очень приятно! Вели их немедленно выпустить сюда-же в сад.

В приведенном здесь зачеркнутом продолжении характерны рассуждения о чистоте германской расы и т. п. – отголоски укрепившегося в 1933 г. в Германии фашизма.

Антон – см. примеч. 138.

Среди автографов Хармса имеется написанный, по-видимому, одновременно с предыдущими текстами фрагмент с участием Эммериха (см. предыдущий текст), но имеющего здесь титул барона:

Эммерих (громко, радостно): Эльза!.. милая, дорогая Эльза!.. Смею ли я верить? Да? Да? Да?

Эльза (опуская глаза): Да…

Эммер.: Правда?.. Значит вы меня любите? Хоть немного любите?

Эльза: Немного?.. Неправда… Я вас ужасно люблю… ужасно…

Эммер.: А я то вас как люблю!.. Ура!.. (бросается к ней и обнимает её). Эльза!.. Дорогая моя! (Целует её).

Ульрих (входит справа и вскрикивает при виде целующихся): Ба!.. Это что такое?

Туенельда (слева; та же игра): Эльза!.. Г-н барон… Что это значит?

Эльза(бросается на шею матери): Ах, мамочка!..

Эммер.: Мы любим друг друга, и если бы вы дали согласие на наш брак…

Ульрих: Согласие на ваш брак!. Согласен ли я?!.. Да конечно согласен! Дорогой сыночек!..

Эммер (бросается в объятия): Папаша!

Эльза: Папочка! (обнимает его).

Туснельда: Погоди Ульрих… Нельзя-же так скоро… Г-н барон, знаетели вы что такое брак? Брак – это…

Ульрих: О, старуха моя! Ради Бога не говори ему что такое брак… А не то он, пожалуй, ещё передумает и удерет отсюда без оглядки!..

Эммер.: О нет! (обнимая Эльзу). Я прикован…

(Туснельда бросается к телефону).

Ульрих: Куда ты?

Туснельда: Надо объявить всем нашим знакомым… Алло!.. Алло!. Ну!.. Алло! Ну что же не гудит?

Ульрих: Должно быть опять испортился…

Туенельда: Алло!. Алло!

Ульрих: Да брось ты! Всё равно телефон испорчен! Потом успеешь порадовать наших знакомых… (Приглашая всех жестом сесть).. Дорогой барон! Всё это вышло так неожиданно, так быстро… Мы ещё-так недавно познакомились…

Эммер.: Да, но уже успели вполне узнать друг друга… Не правда ли, Эльза!

Эльза: Ода, вполне!..

«Спасение»

Даниил Дандан

31 октября – 8 ноября 1934 года

Впервые – СП-IV. Автограф – РНБ.

Имеется первоначальный вариант под тем же заглавием, но с жанровым обозначением «Квартет», с участием баритона вместо тенора, короче и с датой: 31 октября – 4 ноября.

В предварительных набросках есть строфы, отсутствующие в окончательном варианте:

<1>

<2>

<3>

Мужчина

Женщина

<4>

Четырехголосное строение текста ср. у Хармса в «Словесной партитуре» в «Цирке Шардам» (см. наст. изд. Т. 3. № 78).

«Жила была девочка по имяни Катя…»

Жила была девочка по имяни Катя. И была у девочки собачка которую звали Гынмынфынбын. Вот однажды девочка Катя купила виноград.

<1935>

Публикуется впервые. Автограф – РНБ.

«Одна жена, ложась в постель…»

Одна жена, ложась в постель, не засыпала до тех пор, пока её муж не коснётся своей рукой до её пяток.

<1935>

Публикуется впервые. Автограф – РНБ.

Ср. со словами Коробочки в главе 3 «Мертвых душ» Гоголя: «Да не нужно ли еще чего? Может, ты привык, отец мой, чтобы кто-нибудь почесал тебе на ночь пятки? Покойник мой без этого никак не засыпал».

«Однажды умная Маша, играя с бабушкиными очками…» 243

1. Однажды умная Маша, играя с бабушкиными очками, забросила их на самую верхушку дерева.

2. Бабушка полезла на дерево, да и застряла там.

3. Вот на дерево полез дедушка помогать бабушке и тоже застрял там на дереве.

<1935>

Публикуется впервые. Автограф – РНБ.

Умная Маша придумана Хармсом для детского журнала «Чиж» и впервые появилась там в начале 1934 г. (см. наст. изд. Т. 3. № 67). Впоследствии рассказы и стихи о ней писались разными авторами журнала. Настоящий текст, вероятно, неосуществленный рассказ с картинками.

«Один умный человек сказал…»

Один умный человек сказал: «Пойду в лес, срублю хороший пень и сделаю из этого пня табуретку».

Умный человек взял топор и пошёл в лес.

В лесу он увидел пень и сказал: «Вот хороший пень, я его срублю и сделаю из него табуретку».

Умный человек взмахнул тапором, но тапор вылетел у него из рук и упал в кусты.

– Хорошо, – сказал умный человек. – Мне не надо табуретки. Лучше я поломаю вот этот прутик и сделаю из него удочку.

Умный человек обломал прутик и понёс его домой.

<1935>

Публикуется впервые. Автограф – РНБ(зачеркнут).

Выше этого текста зачеркнуты несколько вариантов первых двух предложений. Здесь же: вариант другого текста с подобным началом:

«Жил был умный человек. Звали его Василий Васильевич Колпаков…» 244

Жил был умный человек. Звали его Василий Васильевич Колпаков. Он вставал в 7 часов утра и сразу садился на кресло, брал в руки книгу и читал.

<1935>

Публикуется впервые. Автограф – РНБ. Василий Васильевич – характерная хармсовская двойчатка.

Колпаков – у Хармса встречаются еще два персонажа с такой фамилией (в т. ч. Колпакоп).

Метро

В Москве построили метро. Вот что сказал по этому поводу известный писатель Н. Н. Никитин: Садись и поезжай!

Даниил Хармс.

<1935>

Впервые – Минувшее. Автограф – РГАЛИ. Печ по первой публикации.

Первая линия метро начала действовать в Москве в 1935 г.

Николай Николаевич Никитин (1895–1963) – писатель; Хармс встречался с ним, по-видимому, в Детском Селе (г. Пушкине).

Адам и Ева

Антон Исаакович. Не хочу больше быть Антоном, а хочу быть Адамом. А ты, Наташа, будь Евой.

Наталия Борисовна (сидя на кардонке с халвой). Да ты что: с ума сошел?

Антон Исаакович. Ничего яс ума не сошел! Я буду Адам, а ты будешь Ева!

Наталия Борисовна (смотря налево и направо). Ничего не понимаю!

Антон Исаакович. Это очень просто! Мы встанем на письменный стол, и, когда кто-нибудь будет входить к нам, мы будем кланяться и говорить: «Разрешите представиться – Адам и Ева».

Наталия Борисовна. Ты сошел с ума! Ты сошел с ума!

Антон Исаакович (залезая на письменный стол и таща за руку Наталию Борисовну). Ну вот, будем тут стоять и кланяться пришедшим.

Наталия Борисовна (залезая на письменный стол) Почему? Почему?

Антон Исаакович. Ну вот, слышишь два звонка' Это к нам Приготовься.

В дверь стучат.

Войдите!

Входит Вейсбрем

Антон Исаакович и Наталия Борисовна (кланяясь). Разрешите представиться: Адам и Ева!

Вейсбрем падает как пораженный громом. Занавес

По улице скачут люди на трех ногах. Из Москвы дует фиолетовый ветер.

Занавес

Адам Исаакович и Ева Борисовна летают над городом Ленинградом. Народ стоит на коленях и просит о пощаде. Адам Исаакович и Ева Борисовна добродушно смеются.

Занавес.

Адам и Ева сидят на березе и поют.

Занавес

23 февраля 1935 года

Впервые – Юность. 1987. № 17. Автограф – РГАЛИ. Печ. по первой публикации.

Посвящено А. И. Шварцу и его жене Н. Б. Шварц-Шанько (см. № 168).

Вейсбрем Павел Карлович (1899–1963) – режиссер; А. И. Шварц еще в начале 1920-х годов играл в «Театральной мастерской» Ростова-на Дону в спектаклях, поставленных П. К. Вейсбремом.

«Стойте! Остановитесь и послушайте…»

«Стойте! Остоновитесь и послушайте, какая удивительная история. Я даже не знаю, с какого конца начать. Это просто невероятно!»

<Первая половина 1830-х>

Публикуется впервые. Автограф – РНБ.

«Муж – Нечего подхихикивать! Дура!»

Муж – Нечего подхихикивать! Дура!

Жена – Что! Дура? А это вот видел?

Муж (отбегая в сторону) – Ответишь по закону.

Жена – А вот я тебя сейчас!

Муж (исчезает за дверью).

Жена – Ничтожество!

Занавес.

26 марта <Первая половина 1830-х>

Публикуется впервые. Автограф – РНБ.

Очевидное окончание какой-то сценки, но у Хармса эта очевидность может быть обманчивой и невозможно исключить, что публикуемый фрагмент представительствует текст во всей его полноте.

«Лиза – Вы знаете что случилось!»

Лиза – Вы знаете что случилось! Нина Тимофеевна пошла купаться, а у нее все украли! Она вылезла из воды, а ничего и нет. Журнал только и лежит на земле, а больше ничего нет

<Середина 1930-х>

Публикуется впервые Автограф – РНБ Вместо.

Нина – зачеркнуто Мария Марьей Тимофеевной зовут обезьянку в другом тексте Хармса (см наст изд Т. 3. № 73)

«Жил был у бабушки…»

<Середина 1930-х>

Автограф – РНБ.

Возможно, сценарий рисованного кинофильма. В основе текста – популярная с XIX в детская песня, имеющая множество вариантов

«Один человек зевнул…»

Один человек зевнул, да так неудачно, что обратно закрыть рта уже и не мог

И случилось это в очень неудобном месте, в трамвае.

<Середина 1930-х>

Публикуется впервые. Автограф – РНБ

В трамвае – см. примеч 84

«Вот описание комнаты…»

Вот описание комнаты, в которой Лев Николаевич Толстой подрался с астрологом А Ф Запрягаевым Этот астролог предсказал себе слепоту

<Середина 1930-х>

Публикуется впервые Автограф – РНБ (зачеркнут).

Один из «анекдотов» Хармса с участием реальных персонажей. Л. Толстой присутствует еще в двух текстах Хармса (см. наст. изд. Т. 1.№ 259 и Т. 2 № 78) Астролог В. Н. Запрягаев – автор нескольких книг, в числе которых Основы астрологии или Связь души со звездами <Б М. и Б Г.>; Астрология: Вторая практическая часть (составление гороскопа). <Б М.>. 1908 О его знакомстве с Л. Толстым сведений не обнаружено.

Диалог

I. Здравствуйте! Не говорите мне о дожде.

II. Хорошо. Мы поговорим о птицах.

I. О птицах, это можно. Но только, что о них говорить?

II. Вот что: во-первых, почему птицы летают?

<Середина 1930-х>

Публикуется впервые. Автограф – РНБ.

«Действие 1. На сцене сидит Микосов…»

Действие 1.

На сцене сидит Микосов привязанный к креслу. Леонидов стоит с ножём в руках.

Леонидов: Я привязал вас к этому креслу для того, что бы рассказать вам всю низость вашего поведения, а потом убить.

Микосов: Как убить?

Леонидов: Убить, да ещё с секретным предписанием.

Микосов:

<Середина 1930-х>

Впервые – Цирк Шардам. Автограф – РНБ.

Другая неоконченная сценка с участием Леонидова записана ниже публикуемого текста (см. наст. изд. Т. 2. № 167).

Вся эта сценка – очевидный парафраз начала «Ревизора» Гоголя.

Балет Трёх Неразлучников

Музыка.

вохотят три.

три на клетке 8, стоят в положении лицом в публику. Подготовительные движения ног, рук и головы.

Три бегут по диагонали на клетку 3.

Движение вдоль прасцениума на клетку 1.

(Взаимное положение все время сохроняется).

С клетки один судорожно идут на клетку 5. Движение прямое 5-8-5-2-5-8. Движение прямое 8-9-8. Три падают косо в клетку 4 Поднимаются в клетку 8. Бег на месте Танец голов.

Три ползут на четверинках в клетку 3.

В клетке 3 ложатся навзнич, ногами к зрителю.

Три встают.

Три меняют взаимное положение на

Движение прямое 3-2-1.

Пятятся задом и садятся в клетке 6 на стул.

Три встают.

Движение 6-5-8-7.

Три стоят.

Три на четверинках идут на клетку 1.

Занавес.

<Середина 1930-х>

Впервые – Вечерний звон: (Информационно-просветительский листочек «Самиздат»). Париж, 1986. № 1. Автограф – РНБ.

Первоначальное заглавие: «Балет Трёх, с одной, взаимного отношения одного от другого, мезансценой» (зачеркнуто).

Также зачеркнут первоначальный рисунок.

Один из писавшихся Хармсом сценариев игр для массовых представлений.

Возможно, следует соотнести с игрой в шахматы на пароходе в «Детях Выдры» Хлебникова.

«Николаев добежал до стоянки…»

Николаев добежал до стоянки ночных автобусов Там уже стояли две темные машины 5-ый и 9-ый номера

<Середина 1930-х>

Публикуется впервые Автограф – РНБ (зачеркнут).

Первые ночные маршруты автобусов были введены в Ленинграде в 1935 г

«Ямкин задумался…»

Ямкин задумался. – Хорошо, думал Ямкин – Земля это большая лепёшка. Там где лепёшка кончается, там начинается море. А там где море кончается там уж неизвестно что.

<Середина 1930-х>

Публикуется впервые. Автограф – ИРЛИ.

«Жила была Собачка…»

Жила была Собачка, и звали ту Собачку «Кулбышка». Кулбышка была очень бедная собачка: у нее ничего не было кроме деревянной палочки, с которой собачка «Кулбышка» играла. Когда собачке хотелось есть, она шла в булочную и там садилась около двери, внимательно глядя не уронит ли кто чего ни будь.

Если действительно кто ни будь что ни будь ронял, то собачка зубами поднимала этот предмет, даже если там был кусочек хлеба, и подавала его обронившему. С хлебом у собачки был такой рассчет, что

<Середина 1930-х>

Публикуется впервые. Автограф – ИРЛИ.

«Дон Кихот: Посмотри Санчо…»

Дон Кихот: Посмотри Санчо, что это мне кажется буд-то под столом кто то сидит.

Санчо (глядя под стол): Нет, сеньор, ваша милость

<1935–1936>

Публикуется впервые. Автограф – РНБ.

Среди автографов Хармса того же времени имеется еще один зачеркнутый фрагмент с именем дон Кихота:

О намерении Хармса написать инсценировку по роману Сервантеса «Дон Кихот» свидетельствует Н. И. Харджиев: «Маршак придумал издавать своего рода комиксы – пересказывать классиков для детей, как, например, Рабле – зачем детям Рабле? – но книжку такую выпустил. Маршак был делец и никакой не поэт, и все это чепуха. И вот Хармсу предложили пересказать „Дон Кихота“. Я жил тогда у Хармса, он должен был пойти заключить договор. Мы договорились после этого встретиться, чтобы пойти обедать. Я спрашиваю у него: „Ну как, заключили договор?“ Он отвечает: „Нет.“ – „Почему?“ – „Знаете, на Сервантеса рука не поднимается“» (Харджиев Н. И. Будущее уже настало // Харджиев Н. И. Статьи об авангарде: В 2 т. М., 1997. Т. 1. С. 378). Об этом же намерении Хармса («занимается переделкой „Дон Кихота“») упоминал Н. Олейников на дискуссии «Формализм в литературе» 3 апреля 1936 г. (см.: Кобринский А. А. Даниил Хармс и Николай Олейников на дискуссии о формализме 1936 года // Russian Studies. 1996 (1998). Vol. 11. № 4. С. 340).

«Вот и ответ на сей глупый вопрос…»

Вот и ответ на сей глупый вопрос: Ты не чеши языком, лучше слышать будешь.

Глупое рассуждение. Не повторяй его слишком часто.

<Август 1936>

Публикуется впервые. Автограф – РНБ.

После: ты не чеши – зачеркнуто: свои ноги

«Василий Антонович вышел из дома…»

Василий Антонович вышел из дома, купил себе шляпу и отправился в Летний Сад. Гуляя в Летнем Саду, Василий Антонович потерял свои часы. Сильно опечаленный этим, Василий Антонович повернул к дому, но по дороге промочил ноги и пришел домой со страшной зубной болью. Василий Антонович разделся и лёг в кровать. Но зубная боль не давала ему заснуть. Василий Антонович хотел принять аспирин, да по ошибке принял салол. И так промучавшись всю ночь, Василий Антонович встал на другой день утром с одутловатым лицом.

<1934–1937>

Впервые – Меня называют капуцином. Автограф – РНБ.

После: и отправился в Летний Сад – зачеркнуто:

Летний Сад – см. примеч. 5.

Салол – слабительное.

Дмитрий Петрович – см. наст. изд. Т. 2. № 181.

«Антон Антонович сбрил себе бороду…»

Антон Антонович сбрил себе бороду и все его знакомые перестали его узнавать.

«Да как же так, говорил Антон Антонович, – ведь это я Антон Антонович. Только я себе бороду сбрил».

«Ну да! – говорили знакомые. – У Антона Антоновича была борода, а у вас ее нету».

«Я вам говорю, что и у меня была борода, да я ее сбрил» – говорил Антон Антонович.

«Мало-ли у кого раньше борода была!» – говорили знакомые.

«Да что же это в самом деле, – говорил разозлясь Антон Антонович. – Кто-же я тогда, по вашему?»

«Незнаем, говорили знакомые. Только вы не Антон Антонович».

Антон Антонович растерялся и не знал. что ему делать. Он пошёл в гости к Наскаковым, но там его встретили с удивлёнными лицами и спросили: «Кого вам нужно?»

«Мне вас нужно Марусенька! – сказал Антон Антонович. – Неужели вы меня не узнаёте!»

«Нет, – сказала Маруся Наскакова с любопытством.

– Подождите, может быть, я вас видела у Валентины Петровны?»

«Да что вы Маруся! – сказал Антон Антонович. – Ну посмотрите на меня хорошенько. Узнаёте?»

«Подождите, подождите… Нет, я не могу вспомнить кто вы», – сказала Маруся.

«Да я Антон Антонович! – сказал Антон Антонович.

– Теперь узнали?»

«Нет, сказала Маруся, вы на до мной шутите».

<1934–1937>

Впервые – Комсомолец Кузбасса. 1988. 7 октября. Автограф – РНБ.

Антон Антонович – см. примеч. 138.

Бесстыдники. Опера в четырёх действиях

Сцена пустынная. Вдали нарисованы гора Нарисовано как с горы сбегает человек с самоваром в руках. На сцене стоят два стула.

Боголюбов стоит на сцене и держет в руке палку. Против Боголюбова стоит Порошков.

Боголюбов (поёт): Вот я тебя сейчас побью!

Порошков (поёт): Нет, ты меня не побьёшь!

Богомолов: Нет побью!

Порошков: Однако не побьешь!

Богомолов: Побью!

Порошков: Не побьёшь! (Оба садятся на стулья).

I Хор: Он его побьёт.

II Хор: Нет он его не побьёт.

Богомолов (вставая): Сейчас я тебя побью (ударяет Порошкова палкой, но Порошков увёртывается от удара).

<1934–1937>

Впервые – Цирк Шардам. Автограф – РНБ.

В подзаголовке вместо: действиях – зачеркнуто: частях

После: Картина 1– зачеркнуто:

После: (Оба садятся на стулья) – зачеркнуто

Первоначальная фамилия Порошкова: Корридоров. По ходу текста Боголюбов сменяется на Богомолов. Возможно, Хармс имел в виду реальное лицо: Н. Н. Боголюбова (1870–1951), оперного режиссера (в 1910–1917 гг.) Мариинского театра и Консерватории. Не исключено также, что эта фамилия возникла по ассоциации с оперным дирижером (и певцом) Г. Благодатовым (см. примеч. 24).

Первый рассказ Бабушки

Жил был зайчик Ерофейка. И очень хотелось этому зайчику Ерофейке на трамвае покататься.

– Почему люди на трамваях катаются, а я не могу?

<февраль 1837>

Публикуется впервые. Автограф – РНБ.

Выше этого текста записаны еще несколько вариантов начала:

После: Жил был зайчик Ерофейка – зачеркнуто:

В этом фрагменте вместо: зелёную – зачеркнуто: красную

«Напротив, в Раином окне…»

Напротив, в Раином окне, появилось много барышень. Но теперь они опять все исчезли. Осталась одна матеря.

<Август 1937>

Публикуется впервые. Автограф – РНБ.

«Весь этот луг был покрыт…»

Весь этот луг был покрыт недотрогами-одуванчиками, если бы дунул ветер, они все бы осыпались. Ветер дул с юго-востока, и кирпичная стена не давала ему накинутся на одуванчики. – Большая горилла тянется из клетки своими страшными руками, чтобы схватить щупленького педагога, зашедшего в зверинец, но железные прутья не пускают зверя, и маленький педагог стоит цел и невридим. –

Среди одуванчиков лежит человек. Вокруг него несколько цветков осыпались. Он спит. Ему снится школа. На партах сидят дикие звери. Вот там, на передней парте слева, сидит волк – это самый опасный ученик: он смотрит на учителя жадными глазами.

<Конец 1837>

Впервые – Меня называют капуцином. Автограф – РНБ.

«Вот уже несколько дней…»

Вот уже несколько дней Антон Чигасов жил отшельником.

Он даже отказался от услуг квартирной хозяйки и сам ходил в магазин и на рынок, покупал несложную пищу и сам варил её на электрической плитке.

<1935–1938>

Публикуется впервые. Автограф – РНБ.

Антон – см. примеч. 138.

«Один чрезвычайно умный человек…»

Один чрезвычайно умный человек пошёл в лес и там заблудился.

Публикуется впервые. Автограф – РНБ.

Этот текст сопрягается, с одной стороны, с 201 (ср. также с детскими текстами об Умной Маше); с другой, с сюжетами о заблудившихся в лесу (в т. ч. «Из дома вышел человек» – наст. изд. Т. 3. № 28).

«Из дыма появляется Кукурузов…»

Из дыма появляется Кукурузов. Кукурузов: Эй люди! Несите его сюда! Тут, на этом месте произойдет кровавая расплата. Я ждал этого мгновения без малого четыре года. Час пробил! Играйте трубы! (Вынимает платок и вытирает им вспотевший лоб). Да, если есть загробная жизнь, то ещё вопрос: всякий ли достоин её.

<Вторая половина 1930-х>

Впервые – Меня называют капуцином. Автограф – РНБ.

Выше зачеркнуто:

Предназначение

Предназначение.

Приготовься выслушать перечень зверей: царствующих, величавых, гнутых, вызолоченных, пришибленных и низкокланяющихся.

Причеши голову твою, если есть борода, сбрей её, руки вымый и сядь.

Для тебя, читатель моих сочинений, приготовлены эти странички. Легкий дымок вьётся вокруг головы твоей. Ногами своимиты гладишь кота, а в руках держишь медную птичку. Думаешь-ли ты посмеяться над буковками моими. Или ты думаешь, подобно безумной дрофе, пронестись мимо глаз моих, оставляя в воздухе пёстрый пух?

Стой! Не спеши читатель, не приготавливай улыбки на безобразном своем лице, не скачи куда то в бок от меня. Дай тебя разглядеть. Быть может ты крив и у тебя слишком узкие плечи? А, может быть ты спишь в грязи, а днём у тебя потеют руки? Может быть и ума то в тебе нет никакого, может быть ты просто дрянь? Тогда скачи дальше, вмейся и делай всё, что ты хочешь, потому что есть у меня и другой читатель, получше тебя! Он не крив и широкоплечь, он живёт в достатке и спит на чистом белье, руки моет квасцами и сморкается в белоснежные тряпочки. Он умён: это видно сразу. У него на лбу вертикальная морщинка, а глаза его всегда немного прищурены. Он одет в хороший костюм из шерстяной материи, на голове он носит маленькую войлочную шапочку, а зимой поверх этой шапочки надевает верблюжий башлык. Он курит почти непрерывно; утром он курит короткую прямую трубку, а днём и вечером – кривую. Иногда он курит сигары, а если его угощают папиросой, то курит и папиросу. Он идеальный читатель, потому что всякую прочитанную им книгу он целует и прячет в сундук, сделанный из тёмной корельской березы с медными пластинками на углах. В этом сундуке скопилось уже 36 книг. Я хотел бы, чтобы моя книга стала 37-ой!

Вот именно тебе, дорогой читатель, предназначаю я эту книгу, а затем, не мешкая, приступаю к перечню зверей.

Вот той-терьер. Он самый приятный из всех зверей, потому что он похож на пчелу. Он умеет свистеть Он приятен душе моей.

Вот лев. Это страшный зверь. Взгляд его умён, но сам он глуп. Он бросается на толстые прутья железной клетки и грызёт их своими клыками. Он могучими лапами бьёт по деревянному пню. Он кричит страшным голосом неизвестно чего, и, когда он кричит, все другие звери приходят в страшное волнение. А он кричит и надсаживается иногда пятнадцать минут подряд, а потом, надравши глотку, ложится и мудрыми глазами глядит на вонючую толпу. Отойдите от него все! Это несчастный дурак. Не держите его в клетке. Отвезите его домой и отпустите на волю, где ему и пологается быть. Он помчится, задравши хвост! Он помчится, взрывая задними лапами песок, такой же жёлтый как и он сам. Он убежит к далёкому светлому ручью, напьётся прохладной воды и, широко разинув пасть, закричит своим ужасным голосом, прославляя Создателя всех вещей. Лев, лев! Тебе не место сидеть в человеческом городе!

А вот мурашеед. Когда он видит врага, он поварачивается и бежит. Куда он бежит? У него такой вид, будто он бежит в лавочку. Но нет, он пробегает мимо лавочки и бежит в лес. В лесу у него много тайных уголков, там он спасает свою жизнь. Он садится в яму и сверху засыпает себя землей и упавшими листьями, а для дыхания выставляет наружу один только свой длинный и тонкий нос. В носу у него устроено отверстие и в это отверстие он может высовывать свой язык. Глупый зверь мурашеед: он живёт под водой, а питается только мерзкими червями.

Но есть зверь, который ещё глупее мурашееда, это конь. У него большие выпуклые глаза, в которых отражается только тупая грусть, а иногда злость. Вот он стоит в стойле и шевелит своими мягкими губами. Не подходи к нему хозяин! Не подходи, потому что конь так и наровит схватить тебя за плечо желтыми губами.

Конь! Конь! Это ты когда то скакал по Аравийской пустыни! Это тебя поили арабы чёрным кофием. Ночью мчался ты по тёмным степям, перепрыгивая через реки и давил своими копытами встречных поселян. Тебя ловили длинным арканом, но ты вырывал аркан из рук ловца и летел вперёд и горячий воздух со свистом вылетал изтвоих ноздрей. Ты, неукратимый, сбрасывал с себя дикого всадника и волочил его лицом по земле. Ты бежал до тех пор, пока белая пена не покрыла твой живот. Тогда ты упал на бок и испустил дух.

А зачем ты бежал, неразумный зверь? Куда несло тебя? Это конская удаль несла тебя безо всякого смысла. Конь, ты, среди зверей, самый противный, ты противен душе моей!

А вот еще один зверь, это ночной лемур. Он как птица летает с ветки на ветку и из глаз его висят веревочки. Лемур, это воздушный человечек.

А это ягуар, он лижет своих детенышей и обдумывает план побега. Сторож Матвей, свободно входит в его клетку, потому что ягуар давно считается ручным. Сторож Матвей спокойно теребит его за уши. И ягуар это любит. Но ещё больше любит он свободу. Он чувствует, что как то при помощи Матвея, он может удрать, но как, этого он решить не может. Он слишком глуп. Ах! он лежит и от напряжённой мысли морщит лоб. Вот в клетку входит сторож Матвей. Вот ягуар встаёт, потягивается и подходит к открытой дверце. «Ну, ты!» кричит сторож Матвей и сапогом дает ягуару пинка в бок. Ягуар, скалит зубы и дергает усом. Чтобы убежать, надо что то сделать. Но что? Ягуар стоит и думает. А сторож Матвей вылезает из клетки, закрывает дверцу, гремит коким то железным ковшом и уходит. Что то кончилось навсегда. Ягуар забирается на полку, прибитую под самым потолком клетки и, свесив хвост, засыпает.

А вот Слон. Это большой и умный зверь.

Больше о нём и говорить нечего.

Теперь медведь. О нём расскажу такой случай: один инженер купил себе цепного медведя и посадил его в ванную комнату. Гости того инженера, частенько приходили посмотреть на страшного зверя. Но инженер никого в ванную комнату не пускал.

<Вторая половина 1830-х>

Впервые – Летят по небу шарики. Автограф – РНБ.

После: и испустил дух – зачеркнуто:

После: Лемур, это воздушный человечек–зачеркнуто:

После: Это большой и умный зверь – зачеркнуто:

Публикуемый текст не имеет заглавия и Предназначение надо понимать как Предисловие или Посвящение.

Загрызает в колыбелях детей – о своеобразном отношении Хармса к детям и его мотивировках см. примеч. 10.

Называется драмадёром – абсурдирующий элемент с характерной для Хармса инверсией в использовании созвучия с наименованием одногорбых и двугорбых верблюдов, соответственно – дромадер и бактриан.

«Идёт гусляр. Ветер треплет…»

Идёт гусляр. Ветер треплет его волосы. Гусляр Старик. Он садится на приступку и достаёт гусли. Он слепой. Вокруг собирается народ. Готовится слушать.

Гусляр берёт гусли, задумывается и вдруг ударяет рукой по гуслям. Слышен звук.

Гусляр поёт присказку. Гусляр исчезает и на экране фантастическая присказка.

Опять гусляр. Гусляр поёт «Это присказка, пожди, сказка будет впереди».

Гусляр поёт: «За горами, за лесом», и т. д.

Наконец: «против неба на земле, жил старик в одной семье». На экране избушка.

Из избушке выходит старик и Иван-дурак. Старик говорит, что мы де бедные. Попытай счастья в городе. А дать я могу тебе с собой только лошадку и вот этот пирожок.

Из сарая старик выводит конька-горбунка. Иван садится на него. Ноги Ивана упираются в землю.

Иван прощается с отцом и уезжает.

По небу летят вороны. Иван считает ворон, а конь из под него уходит.

Иван ищит конька и бежит в лес.

На небе тучи. Видно собирается гроза.

Начинает темнеть.

Иван зовёт конька. Конь откликается. Иван находит конька. Конёк провалился в овраг, и торчит только его голова и передние ноги. Иван освобождает конька. Начинается дождь.

Иван садится под сосну и ест пирожок. Конёк стоит рядом. Иван даёт коньку половину пирожка. Наступает ночь.

Гроза. Темно. Иван жалуется, что так темно и не видно дороги.

Конёк разгребает ногами кучу листьев и достаёт перо жар птицы.

Иван берёт в руки перо, садится на конька и едет дальше, освещая путь пером.

Город. Базар. Иван въезжает на базар, смотрит с удивлением по сторонам. Над Иваном смеются.

Вдруг по базару на кляче скачет городничий и кричит, что сейчас проедет царь.

За городничим скачет вестовой, потом ещё один. Бегут гонцы.

Наконец появляется царская колымага, которую везут четыре клячи.

В калымаге едет царь. У царя завязана щека платком в горошинку. У царя флюс.

На калымаге с царём едет лекарь. Лекарь предлагает царю различные средства от флюса. Но царь капризничает и не желает ничего принимать.

Царь увидел Ивана.

Царь глядя на Ивана начал смеятся. Всё громче и громче. Иван глядит на царя и тоже смеётся. От смеха у царя вдруг лопнул флюс. Царь обрадовался и пожелал Ивана иметь при себе. Лекарь обижен.

Иван при дворе. Его наряжают в придворный мундир.

Дворня потешается над Иваном. Иван идёт спать в конюшню.

Иван достаёт из голенища перо и любуется им. Сразу становится так светло, что начинают петь петухи, просытается стража, протирая глаза.

Вечер в царских палатах. Горят тусклые сальные свечи.

Царь посылает лекаря за чем то на двор. Лекарь идёт по двору и видит в одном окошке яркий свет.

Свет оказывается у Ивана. Светит перо жар птицы. Сам Иван спит. Лекарь крадёт перо.

Лекарь бежит к царю, показывает ему перо и говорит, что если достать ему жар птицу, то можно осветить ве_сь дворец. Царь велит позвать Ивана.

Приводят сонного Ивана. Царь требует перо. Иван говорит, что у него нет пера. Тогда царь показывает Ивану перо. Иван валится царю в ноги. Царь велит Ивану достать жар птицу, а не то голова с плечь.

Иван унылый идёт в конюшню. Его встречает конёк. Узнав горе Ивана, конёк предлагает Ивану сесть на него.

Иван садится на конька Конёк бежит очень быстро и Иван держит его за уши. Ноги Ивана волочатся по земле. Одна нога задевает за камен_ь. С ноги соскакивает сапог. Иван едет дальше в одном сапоге.

Иван-Дурак мчится на коньке-горбунке к Месяцу-месяцовичу что бы узнать, где живёт жар-птица.

Приезжают туда где небо сходится с землёй.

Там где небо сходится с землей, стоит будка в которой живёт Месяц Месяцович.

<Вторая половина 1930-х>

Публикуется впервые. Автограф – ИРЛИ.

После: темно и не видно дороги – зачеркнуто:

После: где небо сходится с землёй – зачеркнуто:

Сценарий кинофильма (вероятно, мультипликационного) по сказке П. Ершова «Конёк-Горбунок».

«У школы сидят ребята и ждут учительницы…»

У школы сидят ребята и ждут учительницы. Алесь и Сёмка. Ребята плетут гирлянды для украшения школы. Едет учительница. Ни книг ни сапог. Ребята расходятся. Алесь и Семка бегут в ш кол у. Сельсовет. Буденовец говорит. Входит учительница: книг не достала. Все застыли. У школы. Алесь, Семка и Свистун. Угрюмо. Будёновец приглашает ребят. Коней поить. Ребята скачат на конях. Ночное. Ал., Сем., Буд. говорят о сапогах и книгах. Пекут картошку. Приезжают на конях ещё несколько человек. Рассказываю<т>, что опоздали потому, что в синявинской школе городские пионеры давали прощальный вечер. Разговор о пионерах. Надо у них попросить помощь. Но они уезжают. Надо их догнать. Живо на коней. Ал. и Сём. уезжают. А. и С. скачат. Пионер лагерь. Пионеры собираются уезжать. А. и С. просят у пионеров помощи. Сбор пионеров. Речь и голосование. Школа. Чинят обувь. Комната <1 нрзб >. Сёмка берёт у <1 нрзб >рваные сапоги в починку. Школа. Пионеры, школьники и будёновцы, чинят обувь. Учительница со списком, принемает старую обувь. Приходит Сёмка. Приносит дырявую обувь. Дорога, идёт Сёмка с починенной обувью. Поле. Пашут. Кастусь и Сёмка. Кастусь примеряет обувь. Школа. Чинят обувь. Пастбище. Пастух любуется своими сапогами. У школы. Ребята выходят с крепкой обувью. Не хватило 3 пар. Сёмка жертвует свои сапоги. Школа. Сёмка доволен. Дорога. Телеги. Ребята идут в школу. Поле. Работа в поле. Паринёк не может бросить работу и итти в школу. Телега забирает других ребят.

<Вторая половина 1930-х>

Публикуется впервые. Автограф – ИРЛИ.

Сценарий немого кинофильма (возможно, инсценировка чьего-то прозаического произведения). Имеются также несколько вариантов планов этого сценария и план аналогичного звукового фильма.

«Калиндов стоял на ципочках…»

Калиндов стоял на ципочках и заглядывал мне в лицо. Мне это было неприятно. Я отворачивался в сторону, но Калиндов обегал меня кругом и опять заглядывал мне в лицо. Я попробывал заслониться от Калиндова газетой. Но Калиндов перехитрил меня: он поджёг мою газету, и когда она вспыхнула, я уронил её на пол, а Калиндов начал опять заглядывать мне в лицо. Я, медленно отступая, ушёл за шкап, и тут несколько мгновений, я отдыхал от назойливых взглядов Калиндова. Но отдых мой был не длителен: Калиндов на четверинках подполз к шкапу и заглянул на меня снизу. Терпение моё кончилось: я зажмурился, сапогом ударил Калиндова в лицо.

Когда я открыл глаза, Калиндов стоял передо мной со своей окровавленной рожей и рассеченным ртом и по прежднему заглядывал мне в лицо.

<1940>

Впервые – Континент. 1980. № 24. Автограф – ИРЛИ.

Похожая фамилия – Кулундов – есть у персонажа другого текста Хармса (см. наст. изд. Т. 1. № 107)

«Павел Супов разделся…»

Павел Супов разделся, подошел к зеркалу и начал себя разглядывать.

– Я хорошо сложон, – сказал Павел Супов, – но почему-то успеха у дам не имею. Дамы, почему-то, просто не хотят смотреть на меня. Должно быть у меня хромает разговор, должно быть я не умею сказать во время кое что.

Павел Супов оделся и пошёл в Летний Сад. В саду на скамейке сидела хорошенькая дама и рассматривала какие-то чулки, которые она вынула из сумочки и держала в руках.

<1940>

Публикуется впервые. Автограф – ИРЛИ. Над этим текстом записан другой фрагмент с тем же персонажем:

Летний Сад – см. примеч. 32.

«Ямочки на щеке…»

Ямочки на щеке. Это ценится. Но у тебя их что-то уж больно много.

<Август 1940>

Публикуется впервые. Автограф – РНБ.

«Однажды я вышел из дома…»

Однажды я вышел из дома и пошёл в Эрмитаж. Моя голова была полна мыслей об искусстве. Я шёл по улицам, стараясь не глядеть на непривлекательную действительность.

<1940>

Публикуется впервые. Автограф – РНБ.

«Матвеев прижал руки к груди…»

Матвеев прижал руки к груди, поднял плечи, согнулся и побежал.

<Октябрь 1940>

Публикуется впервые. Автограф – РНБ.

«Удивительная голова…»

Удивительная голова у Михаила Васильевича!

<Октябрь 1940>

Публикуется впервые. Автограф – РНБ.

«Так он распустил свои канаты…»

Так он распустил свои канаты и так он летел не останавливаясь до полуострова.

Мы стояли с подзорными трубами и, затаив дыхание, глядели вперед.

<Неизвестных годов>

Публикуется впервые. Автограф – РНБ.

«Егоров посадил семячко…»

Егоров посадил семячко и стал ждать, когда из него выростит дерево.

<Неизвестных годов>

Публикуется впервые. Автограф – РНБ.

«Князь – Вот, наконец-то, я вижу…»

Князь – Вот, наконец-то, я вижу тебя, моя дорогая.

Княгиня – Князь, это вы?

Князь (удивленно) – Я. И счастлив видеть вас.

Княгиня – А я вас не вижу.

Князь – Как так?

Княгиня – Да вот не вижу вас.

<Неизвестных годов>

Публикуется впервые. Автограф – РНБ. Под этим текстом записано:

«Здравствуйте, почтеннейшая публика!»

Здравствуйте, почтеннейшая публика! Прежде чем приступить к исполнению нашей пиесы, я хочу сказать вам несколько слов о нашем театральном коллективе и о самой пиессе, которую вы сейчас увидите.

<Неизвестных годов>

Публикуется впервые. Автограф – РНБ.

«Соловей пел в саду…»

Соловей пел в саду. И барышня Катя мечтательно смотрела в окно. Какая-то букашка заползла к барышне Кате на шею, но ей было лень пошевелиться и согнать букашку рукой.

<Неизвестных годов>

Публикуется впервые. Автограф – РНБ.

Опасное приключение

Три или четыре мальчика стояли в канале под большим натуральным мостом в Вирджинии. Они видели сотни имён вырезанных на известняковых подпорах, и решили присоединить свои к этому числу. Это сделало, что один из них был охватан сумасшедшим стремлением вырезать своё имя выше чем самое высокое там! Его товарищи пытались отговорить его от предприятия, такого опасного подвига, но ни к чему. Он дикий, опрометчивый юнец; и боясь, чтобы не подумали, что он трус, он высекает свой путь дальше и дальше (up and up) в известняковой скале, пока он может слышать голоса, но не слова объятых ужасом его товарищей по игре.

<1933>

Публикуется впервые. Автограф – РНБ.

Фрагмент перевода с английского языка неизвестного произведения.