§4. Процесс поиска денег
Речь о русском кино, повторюсь. Методы западного кино лучше всего изучать на западе. А ещё лучше на американском языке.
В параграфе нет детальных схем, графиков и напускной важности. Тебе это не надо. Здесь я изложил базу — то, что просто обязан знать каждый режиссер. Без такого знания он не сможет продуктивно исполнять свои обязанности и тратить чужие деньги.
«Если захочешь стать продюсером — то тебе лучше почитать учебник А. Крола „Основы продюсирования“. Блестящая работа».
§4.1. Прокат
Прокатное кино — это то кино, что показывают (прокатывают) в кинотеатрах. Такое кино зиждется на двух основах: деньги на производство продукта и продажа произведенного продукта.
«Кино — это продукт и товар, — вроде картошки,
только бизнес-модели разные».
§4.1.1. Смета и инвестиции
Для того чтобы найти деньги на кино — надо прежде найти сценарий и актеров. Деньги даются под залог крутой истории и крутого имени. Правило кинобизнеса №2.
«Если играть в твоем кино согласен Мэтт Дэймон, а
сценарий от Кв. Тарантино — то все прочие правила кинобизнеса на тебя не распространяются. Кроме правила №1».
***
Правило кинобизнеса №1 — это смета, где посчитан бюджет будущего фильма.
Смета — главный документ, предоставляемый инвестору! Инвестор в любой истории видит прежде порядок цифр. Смету тебе может посчитать профессиональный продюсер.
Либо продюсер — твой дружбан или партнер, с коим вы вместе формируете команду.
Либо продюсер — это глава производственной студии, который хочет получить подряд на кинопроизводство. Знакомый знакомых, который узнал о новом проекте молодого режиссера, внезапно возникшего на горизонте русского синема.
Либо ты в частном порядке заказываешь просчет сметы у директора с Мосфильма, за вознаграждение в 100—300 долларов.
Каждая смета имеет свои плюсы и минусы, мотивы оных и подводные камни… в зависимости от конкретных обстоятельств и лиц просчета. Но смета нужна в принципе.
***
В прокатном кино финансирование может прийти из 4-х источников:
▫ Генеральный продюсер крупной студии.
Помимо генпродюсера — каждая студия имеет в штате линейного, креативного и исполнительного продюсеров. Также супервайзер (продюсер спецэффектов) и продюсер по связям с другими студиями (ассоциативный, но он чаще на ТВ).
Так вот, дать тебе денег или инвестировать в твой проект — способен только генеральный продюсер уровня Р. Давлетьярова! Все другие продюсеры — это «ответственные лица» тех или иных участков работ, и сами получают от генпродюсера зарплату.
▫ Знакомый тебе владелец крупного состояния. Бизнесмен, что к кино не имеет отношения.
▫ Незнакомый тебе владелец крупного состояния. Иначе говоря, знакомый твоего знакомого продюсера.
▫ Роберт де Ниро. Речь об актерах такого уровня.
«Господдержка в России — это аналог нахренпшёл для любого режиссера, кроме Н. С. Михалкова и его «карманного оркестра».5
***
Вообще, кто такой продюсер?
— Это человек, который всегда ходит с протянутой рукой. Его задачи — поиск сценарных идей и поиск денег с перспективой второе инвестировать в первое. За такие хлопоты продюсер получает на проекте административную должность. И зарабатывает фильмографию и деньги.
«Добыча денег на кино — это проблема режиссера. И никакой продюсер — тут ему не нужен. Если ты это поймешь —
то сэкономишь себе нервные клетки и время».
***
Интерес инвестора к твоему проекту основан на одной из 3-х причин:
▫ Инвестор хочет на твоем кино заработать денег.
▫ Инвестор испытывает к тебе симпатию или чувство благодарности за какие-то давние дела. Такой инвестор — чаще спонсор.
▫ Инвестор желает освоить деньги, которые пришли на счет его фирмы, чаще всего от государственных структур.
«Процесс поиска денег — долгий и трудный. И даже если
у тебя есть человек с деньгами, и даже если он
деньги даёт — то всё равно у тебя денег нет.
До тех пор, пока он деньги не дал».
***
Итак, вот есть человек с деньгами, который теоретически может вложиться в твое кино. Надо ему себя презентовать как режиссера.
▫ Если у тебя есть фильмография — то она может послужить доказательством веры в твой проект.
«Если режиссерская фильмография — это сериал или молодежная комедия, а деньги ищутся на триллер — то… фильмографии
у режиссера нет. И доказывать надо почти с нуля».
▫ Если у тебя совсем нет фильмографии, кроме парочки короткометражек — то ты пишешь сценарий или дорабатываешь его, рисуешь аниматики, составляешь режиссерские экспликации и портреты героев, проводишь кастинги по фото и ищешь музыкальные темы… не забывая о каждом своем шаге информировать инвестора! И отсылая ему на э-мэйл данные ходы. Конечно, инвестор ни хрена смотреть не будет, а тем более читать — но твое рвение и желание инвестор оценит. И покажет твои наработки профессионалам, что за инвестора всё посмотрят и прочитают, и озвучат инвестору свой профессиональный вердикт по поводу твоих режиссерских движений.
«В кино есть такое понятие как «Звёзды сошлись». Это аналог
слова «Чудо». Мощность Чудес напрямую пропорциональна
твоему желанию, помноженному на твои знания и умения».
▫ Если у тебя нет в режиссерском активе даже короткометражки, то сходи и сними её, а потом приходи. И покажи её инвестору, вместе с проектом полного метра.
Рис. 41. На фото: фрагмент сметы, составленной продюсером Лилией Ковалевич.
§4.1.2. Продажа фильма
Начнем с того, что в России нет кино как кинобизнеса. В принципе на этом можно и закончить. Прежде чем что-то произвести — надо знать, куда это «что-то» можно продать.
«Каждый режиссер увлечен воплощением идеи, и его
мало волнует, куда потом снятую киношку деть».
Прежде чем закупить дорогое оборудование для производства колбасы — ты идешь по магазинам и предварительно договариваешься о поставке будущего товара, используя личные связи, обаяние и расчеты.
«Фильм — это не колбаса, а русский фильм —
это и не фильм вовсе. По мнению прокатчиков».
Причины разрухи в русском кинобизнесе насквозь прозаичные и неинтересные. Если захочешь узнать их — то узнаешь.
***
Итак, прежде чем фильм произвести — надо договориться о его продаже. В России — существуют 4 отраслевых Офиса, где покупают фильмы. А именно:
▫ Кинопрокатные конторы, вроде «КАРО Премьер», «Люксор», «Кронверк синема» и тд.
▫ ТВ-каналы. Как федерального значения, так и региональные или кабельные. Активно развивается и Интернет-ТВ, но до закупки ими фильмов — ещё очень далеко.
▫ Netflix — американская киностудия (она же дистрибьютор и прокатчик).
▫ Выпуск на DVD и Blu-ray.
▫ Кинорынки на кинофестивалях. Речь о западных покупателях! Призы и нарядные звезды — это лишь видимая часть любого феста. Главное творится совсем не на экране телевизора и даже не в кинозалах. Продажи происходят посредством личных контактов.
«Заранее о продаже фильма ты не договоришься,
даже будучи С. Сельяновым. Максимум,
что тебе может обещать Офис — это посмотреть твое кино,
когда оно будет готово».
▫ Кинопрокат. Важно помнить, что западные фильмы закупаются пакетами, здесь долговременные лимитные договоренности между кинотеатральными сетями и голливудскими конторами. А все другие фильмы — что вне Голливуда, это «случайники», которые можно разместить на недельку в кинозалах. А можно и не размещать. Все тут зависит от Алексея Рязанцева и К0.6
Русские прокатчики охотно берут на реализацию т. н. «молодежные комедии» с КВН-щиками в главных ролях, так как такие фильмы стабильно дают Кассу. + фильмы с мощной рекламной кампанией вроде «Бой с тенью».
«Медийные актеры — это не критерий прокатной судьбы
фильма. А вот жанр — критерий».
▫ ТВ-каналы покупают право показа фильма. В конечном итоге покупка зависит от прокатной судьбы, если фильм в прокате хорошо собрал Кассу, то право показа по ТВ непременно купят.
«Иногда фильм Кассу не собирает, но его
показывает ТВ-канал. Обычно тогда, когда фильм —
это разработка самого канала».
▫ Netflix активно производит свой видео-контент, а также скупает права на чужие проекты и фильмы. Компания начинала как прокатчик DVD, но быстро переориентировалась. Сегодня финансовая основа фирмы — это сайт, который показывает кино. За определенную сумму денег, по т. н. «подписке» (абонементы есть разного вида, длины и престижа). По состоянию на 2019 год имеет 140 млн. зрителей по всему миру, из них почти треть проживает в США.
«Все производители кинопродукта, особо из «третьих стран»
вроде РФ — сегодня хотят попасть в Нетфликс».
▫ DVD и Blu-ray. Релиз на DVD наступает не раньше, чем через полгода после выхода фильма. Дабы он успел прокатиться по кинотеатрам и показаться на ТВ. В России, благодаря Интернет-пиратству, DVD приносит крохи. Никто не покупает, все качают бесплатно!
Blu-ray — это разновидность DVD-формата, более нового поколения (Вместо 4,7 GB на диск влезает 25 GB информации).
«DVD и Blu-ray, по состоянию на 2019 год — прекратили
своё существование. Никто ими не пользуется и никто
их не производит. Пусть почти. На замену DVD
как носителю информации — пришли
USB-накопители (флэшки)».
▫ Кинорынки на кинофестивалях. Каждый продюсер и режиссер хочет попасть на западные рынки. Наиболее значимые проходят на престижных фестивалях. Каннский, Венецианский, Берлинский, Сандерс… На «Кинотавре» тоже могут чего-то купить у русских.
Много зависит от личных связей и удачи!
«Лучше всего быть одновременно и производящей компанией,
и прокатчиком. Иначе говоря, иметь колбасный завод и сеть фирменных магазинов для продажи колбасы».
Прокатное кино — это то кино, что показывают (прокатывают) в кинотеатрах. Такое кино зиждется на двух основах: деньги на производство продукта и продажа произведенного продукта.
«Кино — это продукт и товар, — вроде картошки,
только бизнес-модели разные».
§4.1.1. Смета и инвестиции
Для того чтобы найти деньги на кино — надо прежде найти сценарий и актеров. Деньги даются под залог крутой истории и крутого имени. Правило кинобизнеса №2.
«Если играть в твоем кино согласен Мэтт Дэймон, а
сценарий от Кв. Тарантино — то все прочие правила кинобизнеса на тебя не распространяются. Кроме правила №1».
***
Правило кинобизнеса №1 — это смета, где посчитан бюджет будущего фильма.
Смета — главный документ, предоставляемый инвестору! Инвестор в любой истории видит прежде порядок цифр. Смету тебе может посчитать профессиональный продюсер.
Либо продюсер — твой дружбан или партнер, с коим вы вместе формируете команду.
Либо продюсер — это глава производственной студии, который хочет получить подряд на кинопроизводство. Знакомый знакомых, который узнал о новом проекте молодого режиссера, внезапно возникшего на горизонте русского синема.
Либо ты в частном порядке заказываешь просчет сметы у директора с Мосфильма, за вознаграждение в 100—300 долларов.
Каждая смета имеет свои плюсы и минусы, мотивы оных и подводные камни… в зависимости от конкретных обстоятельств и лиц просчета. Но смета нужна в принципе.
***
В прокатном кино финансирование может прийти из 4-х источников:
▫ Генеральный продюсер крупной студии.
Помимо генпродюсера — каждая студия имеет в штате линейного, креативного и исполнительного продюсеров. Также супервайзер (продюсер спецэффектов) и продюсер по связям с другими студиями (ассоциативный, но он чаще на ТВ).
Так вот, дать тебе денег или инвестировать в твой проект — способен только генеральный продюсер уровня Р. Давлетьярова! Все другие продюсеры — это «ответственные лица» тех или иных участков работ, и сами получают от генпродюсера зарплату.
▫ Знакомый тебе владелец крупного состояния. Бизнесмен, что к кино не имеет отношения.
▫ Незнакомый тебе владелец крупного состояния. Иначе говоря, знакомый твоего знакомого продюсера.
▫ Роберт де Ниро. Речь об актерах такого уровня.
«Господдержка в России — это аналог нахренпшёл для любого режиссера, кроме Н. С. Михалкова и его «карманного оркестра».5
***
Вообще, кто такой продюсер?
— Это человек, который всегда ходит с протянутой рукой. Его задачи — поиск сценарных идей и поиск денег с перспективой второе инвестировать в первое. За такие хлопоты продюсер получает на проекте административную должность. И зарабатывает фильмографию и деньги.
«Добыча денег на кино — это проблема режиссера. И никакой продюсер — тут ему не нужен. Если ты это поймешь —
то сэкономишь себе нервные клетки и время».
***
Интерес инвестора к твоему проекту основан на одной из 3-х причин:
▫ Инвестор хочет на твоем кино заработать денег.
▫ Инвестор испытывает к тебе симпатию или чувство благодарности за какие-то давние дела. Такой инвестор — чаще спонсор.
▫ Инвестор желает освоить деньги, которые пришли на счет его фирмы, чаще всего от государственных структур.
«Процесс поиска денег — долгий и трудный. И даже если
у тебя есть человек с деньгами, и даже если он
деньги даёт — то всё равно у тебя денег нет.
До тех пор, пока он деньги не дал».
***
Итак, вот есть человек с деньгами, который теоретически может вложиться в твое кино. Надо ему себя презентовать как режиссера.
▫ Если у тебя есть фильмография — то она может послужить доказательством веры в твой проект.
«Если режиссерская фильмография — это сериал или молодежная комедия, а деньги ищутся на триллер — то… фильмографии
у режиссера нет. И доказывать надо почти с нуля».
▫ Если у тебя совсем нет фильмографии, кроме парочки короткометражек — то ты пишешь сценарий или дорабатываешь его, рисуешь аниматики, составляешь режиссерские экспликации и портреты героев, проводишь кастинги по фото и ищешь музыкальные темы… не забывая о каждом своем шаге информировать инвестора! И отсылая ему на э-мэйл данные ходы. Конечно, инвестор ни хрена смотреть не будет, а тем более читать — но твое рвение и желание инвестор оценит. И покажет твои наработки профессионалам, что за инвестора всё посмотрят и прочитают, и озвучат инвестору свой профессиональный вердикт по поводу твоих режиссерских движений.
«В кино есть такое понятие как «Звёзды сошлись». Это аналог
слова «Чудо». Мощность Чудес напрямую пропорциональна
твоему желанию, помноженному на твои знания и умения».
▫ Если у тебя нет в режиссерском активе даже короткометражки, то сходи и сними её, а потом приходи. И покажи её инвестору, вместе с проектом полного метра.
Рис. 41. На фото: фрагмент сметы, составленной продюсером Лилией Ковалевич.
§4.1.2. Продажа фильма
Начнем с того, что в России нет кино как кинобизнеса. В принципе на этом можно и закончить. Прежде чем что-то произвести — надо знать, куда это «что-то» можно продать.
«Каждый режиссер увлечен воплощением идеи, и его
мало волнует, куда потом снятую киношку деть».
Прежде чем закупить дорогое оборудование для производства колбасы — ты идешь по магазинам и предварительно договариваешься о поставке будущего товара, используя личные связи, обаяние и расчеты.
«Фильм — это не колбаса, а русский фильм —
это и не фильм вовсе. По мнению прокатчиков».
Причины разрухи в русском кинобизнесе насквозь прозаичные и неинтересные. Если захочешь узнать их — то узнаешь.
***
Итак, прежде чем фильм произвести — надо договориться о его продаже. В России — существуют 4 отраслевых Офиса, где покупают фильмы. А именно:
▫ Кинопрокатные конторы, вроде «КАРО Премьер», «Люксор», «Кронверк синема» и тд.
▫ ТВ-каналы. Как федерального значения, так и региональные или кабельные. Активно развивается и Интернет-ТВ, но до закупки ими фильмов — ещё очень далеко.
▫ Netflix — американская киностудия (она же дистрибьютор и прокатчик).
▫ Выпуск на DVD и Blu-ray.
▫ Кинорынки на кинофестивалях. Речь о западных покупателях! Призы и нарядные звезды — это лишь видимая часть любого феста. Главное творится совсем не на экране телевизора и даже не в кинозалах. Продажи происходят посредством личных контактов.
«Заранее о продаже фильма ты не договоришься,
даже будучи С. Сельяновым. Максимум,
что тебе может обещать Офис — это посмотреть твое кино,
когда оно будет готово».
▫ Кинопрокат. Важно помнить, что западные фильмы закупаются пакетами, здесь долговременные лимитные договоренности между кинотеатральными сетями и голливудскими конторами. А все другие фильмы — что вне Голливуда, это «случайники», которые можно разместить на недельку в кинозалах. А можно и не размещать. Все тут зависит от Алексея Рязанцева и К0.6
Русские прокатчики охотно берут на реализацию т. н. «молодежные комедии» с КВН-щиками в главных ролях, так как такие фильмы стабильно дают Кассу. + фильмы с мощной рекламной кампанией вроде «Бой с тенью».
«Медийные актеры — это не критерий прокатной судьбы
фильма. А вот жанр — критерий».
▫ ТВ-каналы покупают право показа фильма. В конечном итоге покупка зависит от прокатной судьбы, если фильм в прокате хорошо собрал Кассу, то право показа по ТВ непременно купят.
«Иногда фильм Кассу не собирает, но его
показывает ТВ-канал. Обычно тогда, когда фильм —
это разработка самого канала».
▫ Netflix активно производит свой видео-контент, а также скупает права на чужие проекты и фильмы. Компания начинала как прокатчик DVD, но быстро переориентировалась. Сегодня финансовая основа фирмы — это сайт, который показывает кино. За определенную сумму денег, по т. н. «подписке» (абонементы есть разного вида, длины и престижа). По состоянию на 2019 год имеет 140 млн. зрителей по всему миру, из них почти треть проживает в США.
«Все производители кинопродукта, особо из «третьих стран»
вроде РФ — сегодня хотят попасть в Нетфликс».
▫ DVD и Blu-ray. Релиз на DVD наступает не раньше, чем через полгода после выхода фильма. Дабы он успел прокатиться по кинотеатрам и показаться на ТВ. В России, благодаря Интернет-пиратству, DVD приносит крохи. Никто не покупает, все качают бесплатно!
Blu-ray — это разновидность DVD-формата, более нового поколения (Вместо 4,7 GB на диск влезает 25 GB информации).
«DVD и Blu-ray, по состоянию на 2019 год — прекратили
своё существование. Никто ими не пользуется и никто
их не производит. Пусть почти. На замену DVD
как носителю информации — пришли
USB-накопители (флэшки)».
▫ Кинорынки на кинофестивалях. Каждый продюсер и режиссер хочет попасть на западные рынки. Наиболее значимые проходят на престижных фестивалях. Каннский, Венецианский, Берлинский, Сандерс… На «Кинотавре» тоже могут чего-то купить у русских.
Много зависит от личных связей и удачи!
«Лучше всего быть одновременно и производящей компанией,
и прокатчиком. Иначе говоря, иметь колбасный завод и сеть фирменных магазинов для продажи колбасы».
§4.2. Сериалы
Процесс поиска денег на ТВ-продукт — в принципе не отличается от подобного процесса на прокате. С поправкой на то, что в роли инвестора выступает ТВ-канал и только он.
«Канал — это заказчик, инвестор и дистрибьютор
в одном лице. А также владелец прав на сериал».
Принципы поиска денег в прокате и на ТВ одинаковы, зато немало разнятся детали.
***
▫ Каналы работают только с производственными студиями, как с юридическими лицами. И стороннему режиссеру, как отдельно взятому творцу — туда не попасть.
«Производственные студии делают сериалы под ключ.
Они — это ремесленники, что подобно мини-фабрикам
штампуют товар для гипермаркета».
▫ Канал контролирует каждый шаг студии, — с момента написания сценария до финального отсмотра готового продукта.
▫ Стать подрядчиком канала гораздо труднее, чем заинтересовать инвестора на прокате.
***
Говорит Келлер Э. В., на ТВ с 1986 г.: «На ТВ-канале есть два вида продуктов: купленные проекты и свои разработки. Покупают на специальном рынке „Форматов“, а на предмет собственных разработок привлекают своих сценаристов и продюсеров».
Элионора Келлер
***
Например, купленным и адаптированным «форматом» является ситком «Счастливы вместе», а вот «Универ» — это разработка канала. И оба продукта, не мешая друг другу, сосуществуют на ТНТ. И на обоих форматах канал получает прибыль.
«Канал зарабатывает на рекламе, которую
показывает по время эфира сериала».
Итак, ты как режиссер — хочешь снять свой сериал для ТВ. Дабы канал на нём срубил деньжат, а ты получил фильмографию и гонорар. Твои дальнейшие шаги таковы:
1. Ты пишешь заявку, где отражена идея твоего сериала. Длиной страницу-полторы. Большим таким шрифтом, красиво оформленную. Ни синопсис, ни сценарий писать не надо, только Заявка!
2. Ты находишь студию из числа тех, кто реально сотрудничает с каналом. Это та студия, руководство которой лично знает одного из продюсеров ТВ-канала. На крайний случай, редактора сценарного отдела игрового кино.
Все другие студии — это просители, ждущие доступа к «телу» продюсера ТВ-канала месяцами, а то и годами. И профита тебе от оных никакого.
3. Заявка представляется на канал. Ребята на канале читают её, советуются с другими «ответственными лицами», и думают. Естественно, студия сама вежливо напоминает о себе, в противном случае про неё могут просто забыть.
«При каналах создаются и свои студии-подрядчики, владельцем коих являются сами каналы. Дабы не платить лишнего. На Первом канале — это студия «Черный квадрат» (гражданская экс-жена К. Эрнста),
на ТНТ — «Камеди клаб продакшн» (создан на деньги ДЕДА Гарика Харламова - миллионера).
4. Выдерживается этически положенный срок — и канал озвучивает свой ответ студии. Либо «ДА», либо «НЕТ».
***
Говорит Келлер Э. В., на ТВ с 1986 г.: «Чаще всего, конкретно „Нет“ не говорят, а просят дополнительные документы. В виде как раз синопсиса или сценария».
Элионора Келлер
***
Если студия предложила заявку, а канал предлагает по ней написать синопсис или пилотную серию — то это значит, что студии отказали. На каналах читают ТОЛЬКО заявки! И если нравится, то студии предлагается СНЯТЬ пилот, так в ста случаях из ста.
«Реже, но идею могут украсть, а студию тихо выпроводить».
5. Если прозвучало «Да», то канал дает деньги на написание пилотной серии и её съемку. В комплексе! Оговариваются сроки и суммы.
Для пилота канал дает сумму, изрядно заниженную по отношению к сумме эфирных серий.
Студия, под присмотром канала — пишет и снимает пилот. Его показывают руководству канала и «фокус-группе» из числа рядовых сотрудников канала. Если пилот проходит, то между студией и каналом подписывается Договор на производство сериала (шоу, науч-поп. передачи).
***
Говорит Келлер Э. В., на ТВ с 1986 г.: «Пилот максимально приближен к первому эфирному выпуску проекта».
Элионора Келлер
***
6. Студия может отстоять твое право быть режиссером, а может и не отстоять. Канал зачастую решает даже то, какого цвета должны быть подгузники у малыша в кадре! Без приколов. Тому две причины:
▫ Корпоративная политика канала.
▫ Эго отдельно взятых лиц с канала. Или Чувство Собственного Величия, — по-простому.
***
Как правило, канал платит 30% аванс от оговоренной стоимости серии. На эти деньги продюсер производственной студии должен полностью снять и сдать серию каналу. И только после этого студия получит оставшиеся деньги.
Поэтому в первую очередь жалованье на проекте платится сугубо актерам-звёздам и производственникам — операторской группе, художникам, наёмным рабочим. Режиссерский блок может ходить без зарплаты до тех пор, пока канал не соблаговолит твоему продюсеру заплатить.
«Откат на канале — это обычное и привычное дело.
Ни одна студия не получит заказ без отката.
10—20% от суммы сделки».7
«Ответственные лица» на Федеральном ТВ иногда бывают изумительными суками, коих не пробить самой восхитительной (для них же) темой. Поэтому многие студии грезят о своём ТВ.
ТЕЛЕГРАМКанал с обзорами, анонсами новинок и книжными подборками
Книжный Вестник
Бот для удобного поиска книг (если не нашлось на сайте)
Поиск книг
Свежие любовные романы в удобных форматах
Любовные романы
О психологии, саморазвитии и личностном росте
Саморазвитие
Детективы и триллеры, все новинки
Детективы
Фантастика и фэнтези, все новинки
Фантастика
Отборные классические книги
Классика
ВКОНТАКТЕБиблиотека с любовными романами, которая наверняка придётся по вкусу женской части аудитории
Любовные романы
Библиотека с фантастикой и фэнтези, а также смежных жанров
Фантастика
Самые популярные книги в формате фб2
Топ фб2
книги