Старые усадьбы

1

См.: Исторические кладбища Петербурга. СПб., 1993. С. 201.

2

Бенуа А. Н. Мои воспоминания. Кн. IV–V. М., 1990. С. 335.

3

См.: Старые годы, 1916. Апрель — июнь. С. 99 — 108.

4

Подробный словарь русских гравированных портретов. Т. 1–4. СПб., 1888–1889.

5

Бенуа А. Н. Барон Н. Н. Врангель и его значение в русской художественной жизни // Венок Врангелю. Пг., 1916. С. 74–76.

6

Подробный иллюстрированный каталог выставки русской портретной живописи за 150 лет (1700–1850). СПб., 1902.

7

См.: Каталог состоящей под Высочайшим Его Императорского Величества Государя Императора покровительством историко-художественной выставки русских портретов, устраиваемой в Таврическом дворце в пользу вдов и сирот павших в бою воинов. Вып. 1–8. СПб., 1905.

8

Адарюков В. Я. В мире книг и гравюр. М., 1926. С. 15.

9

См.: Путеводитель по выставке «Ломоносов и Елизаветинское время». СПб., 1912; Каталог выставки «Ломоносов и Елизаветинское время». Кн. I–XVII. СПб., 1912.

10

Бенуа А. Н. Барон Н. Н. Врангель и его значение в русской художественной жизни // Венок Врангелю. Пг., 1916. С. 85.

11

Минувшее. 23. СПб., 1998. С. 410. «Бродячая собака» — литературно-артистическое кабаре; «Ослиный хвост» и «Бубновый валет» — названия объединений молодых левых московских художников.

12

Бенуа А. Н. Мои воспоминания. Кн. IV–V. М., 1990. С. 337.

13

Высокое искусство (фр.) — здесь и далее перевод редакции.

14

Олеарий А. Описание путешествия в Московию. СПб.,1906. С. 78.

15

Щепкина Е. Н. Старинные помещики на службе и дома. СПб., 1890. С. 5.

16

Флетчер Дж. О государстве русском. СПб., 1905. С. 19.

17

Олеарий А. Указ. соч. С. 202.

18

Щепкина Е. Н. Указ. соч. С. 12.

19

Барсуков А. П. Род Шереметевых. СПб., 1888. Т. V. С. 56–58.

20

Олеарий А. Указ. соч. С. 198.

21

Боярский двор (нем.)

22

Мейерберг А., фон. Альбом Мейерберга. Виды и бытовые картины России XVII века. СПб., 1903. Рис. 52. А. М. Ловягин об этом рисунке говорит: «Село Никольское — последняя станция перед Москвою, где для отдохновения послов и приготовления их к торжественному въезду раскинуты были шатры. Подпись: „Никольское, или Николина деревня, дача, церковь и деревня некоего боярина. Здесь были раскинуты для нас два шатра, один красный, а другой зеленый, но по причине наступившего вдруг сильного дождя, с громом и молнией, мы принуждены были искать себе приюта в близлежащей беседке. Это место находится в двух небольших милях от столичного города Москвы и в трех милях от Черкизова“». По «Спискам населенных мест», Никольское — «сельцо владельческое, при колодце, в 9 верстах от г. Москвы».

23

Корб И. Г. Дневник путешествия в Московию. СПб., 1906. С. 40.

24

Там же. С. 71.

25

Щепкина Е. Н. Указ. соч. С. 65–67.

26

Известия Калужской ученой архивной комиссии. Т. I. 1898. С. 7 (вып. 9-10).

27

Щербатов М. М. О повреждении нравов в России. Русская старина. 1870. Т. II. С. 55.

28

Болотов А. Т. Записки. СПб., 1873. С. 381–382.

29

Вигель Ф. Ф. Записки. М., 1866. С. 1, 22.

30

Болотов А. Т. Записки. СПб., 1873. Т. III. С. 112.

31

Гетман Разумовский писал в 1755 г. графу Воронцову: «Архитектор Ринальди выписан по контракту из Италии для строения города Батурина, которое быть должно по силе именного указа; но сие потому без действа остается, что скарб войсковой недоступен к строению города». См.: Архив кн. Воронцова. Кн. 25. М., 1886. С. 221.

32

Гун О., фон. Поверхностные замечания по дороге от Москвы в Малороссию к осени 1805 года. Ч. 1. М., 1806. С. 34–36.

33

См.: Старые годы. 1907. Июль — сентябрь. С. 471.

34

Бондаренко И. Е. Архитектурные памятники Москвы. Вып. II–III. С. 43.

35

Степановское, Тверское имение А. А. Козен и Е. А. Нарышкиной, вероятно, построено по планам Кваренги, так как хранящиеся у кн. Ф. А Куракина в Москве планы Степановского все с заметками по-итальянски. См.: Архив кн. Ф. А Куракина. Т. I. СПб., 1890. С. 486.

36

См.: Старые годы. 1910. Июль — сентябрь. С. 131–151.

37

См.: Старые годы. 1910. Май — июнь. С. 5 — 37.

38

Это имение Черниговской губ. Нижне-Стародубского уезда принадлежало малороссийскому ген. — губ. М. П. Миклашевскому. Князь А. Б. Куракин писал об этой усадьбе 22 сентября 1894 года: «Vous vous trompez, mon ami, croyant que la terre de Miklachevsky ne doit pas attirer l'atention du voyageur; c'est un ties joli batiment, et un local tres agréable. Le plan est de Guareughi, et il la bati pendant qu'il etait gouvemeur ici; la maison est a trois etages avec colonnades et un tres beau péristyle» [Вы вводите нас в заблуждение, мой друг, уверяя, что имение Миклашевского не привлекает путешественников; строение очень красиво и местами сделано по проекту Guareughi в то время, что он управлял имением; трехэтажный дом украшен колоннами и перистилем (фр.).]. См.: Архив кн. Ф. А. Куракина. Т. 1. СПб., 1890. С. 392.

39

Fabbriche e disegni di Giacomo Quarenghi architetto di s. m. L'imperatore di russia… illustrate dal cav. Giulio. Milano, 1821.

40

Гун О., фон. Указ. соч. Ч. 2. М., 1806. С. 48–49.

41

Вигель Ф. Ф. Указ. соч. М., 1866. IV. С. 6–7.

42

Писарев А. А. Начертание художеств или правил в живописи, скульптуре, гравировании и архитектуре с присовокуплением разных отрывков, касательно до художеств избранных из лучших сочинений. СПб., 1808. С. 187.

43

См.: Старые годы. 1910. Июль — сентябрь.

44

Георги И. И. Описание столичного города Санкт-Петербурга. Ч. 3. СПб., 1794. С. 709.

45

Обе дачи воспроизведены в гравюрах М. И. Махаева.

46

Делиль. Сады или искусство украшать сельские виды. СПб., 1816. С. 19–20.

47

В серых тонах (фр.).

48

Плафон приписывается Скотта на основании преданий, и это предложение весьма вероятно, судя по живописи. См. также: Бон-Доренко И. Е. Архитектурные памятники Москвы. 1, 2.

49

Так! (лат.)

50

Олеарий А. Указ. соч. С. 320.

51

Так как род гр. Вязмитиновых пресекся, то это собрание разошлось по его потомкам; часть картин принадлежит Суходольским, часть — Бибиковым.

52

Это явная ошибка, так как 1579 год — год рождения Снейдерса. — Прим. авт.

53

А. Г Глаголев. Записки русского путешественника. Ч. I. СПб., 1845. С. 77–78.

54

Voyage en Russie, en Tartarie et en Turquie par M. E. D. Clarke. Paris, 1813. P. 121–122.

55

Число картин, находящихся в Москве, в самом деле значительно. Четверо или пятеро помещиков в этом городе владеют обширными коллекциями; дворцы знати буквально ломятся от [произведений искусства]; между тем нет ни единого, кто не продал бы с великой радостью все, чем обладает. Меня убеждали, что для того, чтобы собрать все эти сокровища, потребовалось обобрать всю Европу. На первый взгляд, залы, украшенные полотнами, производят впечатление помпезное и весьма внушительное; при ближайшем же рассмотрении шарм рассеивается, когда в этих шедеврах угадываются копии, привезенные по большей части из Вены; как я уже замечал выше, русские обладают совершенно исключительным талантом в искусстве подражания; мне рассказывали об одном дворянине, который с необычайной ловкостью умел всучить какому-нибудь помещику копию картины, написанной накануне его же крепостным, несчастным малым, который в обычное время упражнялся в более простом и привычном для него ремесле чистильщика обуви, а плоды своего таланта оставлял в ближайшем трактире. Так как дворяне редко располагают достаточными средствами, приобретения свои в области изящных искусств, равно как и во всех прочих, они совершают путем обмена. Едва ли найдется что-либо, что они любили бы больше этих торгов. Картину они выменивают на коляску или часть своего гардероба, так же как с врачом рассчитываются табакеркой. В целом они обнаруживают удивительную наивность, подобно детям, которым скоро надоедают купленные им игрушки.

В отношении живописи они предпочитают только сочные, живые краски, прилизанные композиции, блестящие рамы, — что-нибудь яркое, проще говоря, чтобы не повторяться в выражениях. Произведения ван дер Верфа, Ватто, Иорданса, Берхема и Дж. Доу продаются по более высокой цене; однако произведения мастеров болонской школы спросом не пользуются. Ни одна работа, написанная в темных тонах, сколь бы значительной она ни была, не может считаться достоинством в их глазах. Шедевры Караччи, Зампиери или Микеланджело не встретят здесь своих ценителей. (Пер. по тексту «Старых годов». См.; 1910. Июль — сентябрь. С. 5 — 79. — Прим. ред.).

56

Приведем в перепечатке и с сохранением орфографии полный список картин из весьма редкого каталога И. И. Фундуклея: «Каталог картин, принадлежащих Его Высокопревосходительству Ивану Ивановичу Фундуклею». СПб, 1876.1) Калам «Швейцарский вид с озером». 2) Ауэрбах, 1850 г., «Неаполитанский морской вид с рыбаками». 3) Айвазовский: «Морской вид, ночь в Гурзуфе, имении И. И. Фундуклея в Крыму». 4) «Босфор при восходе солнца». 5) Эйссен: «Зимний пейзаж». 6) Куккук, 1856 г., «Пейзаж». 7) Молящаяся Магдалина, головка. 8) (Копия с Батгони) «Св. Магдалина». 9) Школы Веронезе «Взятие Божией Матери на небо». 10) Фламандской школы «Пейзаж с всадниками». И) Ромбут (1597–1637). «Мальчик с яблоком». 12) Голландской школы: «Подкутивший испанец с кубком»[По моему мнению, работы итальянского художника XVII века.]. 13) Фандер Мюлен (1634–1670) «Кавалерийская схватка средних веков». 14) Хальс «Выпитый бокал»[Подписное произведение ван дер Гельста, находится у графини делла Герардеска во Флоренции. Работы не Гальса, а ван дер Гельста].15) Французской новейшей школы: «Ромео и Джулия, поцелуй». 16) А. Остаде «Угощение»[В Козацком. Весьма грубая подделка]. 17) Рембрандт «Мужской портрет»[В Козацком. Плохое подражание Дитриха]. 18) Гверчино «Мать и два близнеца». 19 и 20) И. Г. Е. р. «Пир богов»[В Козацком. Голландской школы XVII в. (подпись I. G. Е.р.)]. 21) Теньер: «Жанр из двух фигур»[В Козацком. Подделка]. 22) «Угощающийся старик». 23) Итальянской школы «Ксендз-художник». 24) Грез «Голова мужчины». 25) Новейшей школы «Две моющиеся женские фигуры у грота». 26) Бракклер «Жанр — семейная группа». 27) Полинбург «Обличение Калисты». 28. Рембрандт «Портрет мужчины». 29 и 30) Мирис «Женская фигура с собакой» и «Женская фигура с птичкой на руке»[Обе в Козацком. Первая подписана: Rienard, 1724, вторая несомненная и подписная работа старшего Мириса.]. 31) Вонло «Польская королева с зеркалом в руке». 32) Рубенс «Перифой, освобождающий Гипподамию от кентавров». 33) Из Пале-Рояля, франц. школы «Женская полуфигура с разбитым кувшином»[Вероятно, «La cruche cassee». Греза.] (копия). 34) «Пейзаж с животными» 35) и 36) Айвазовский: «Морской вид во время бури»[В Козацком] и «Морской берег с рыбками». 37) «Благовещение» (мозаика). 38) Vanden Hallug: «Зимний вид». 39) Рубенс «Суд Париса». 40) «Голова кающейся Магдалины» (копия). 41) Мирис «Мужчина, облокотившийся на балюстраду». 42) «Привал соколиных охотников». 43) Karel du Jardin, 1657 г., «Группа овец». 44) Теньер «Жанр, группа из двух фигур». 45) Рембрандт «Обрезание Господне»[В Козацком. Несомненная работа Вениамина Кейпа.]. 46) Соломон Рейздаль «Лесной пейзаж»[В Козацком. Вероятно, работа Дюбуа]. 47) Карл Моратти «Св. семейство». 48) Kriens et Madare, 1854 г., «Пейзаж с гротом». 49) «Соколиная охота». 50) D. Teniers f. «Группа играющих на интерес»[В Козацком. Подделка]. 51) Филипп Вуверман «Пейзаж с верховыми охотниками»[В Козацком. Копия.]. 52) Айвазовский «Морской вид». 53) Голландской школы «Эмблемы человеческой жизни»[В Козацком. Превосходная картина; быть может, К. де Хеема-младшего (?)]. 54) Написанный в Вене портрет Николая I. 55) Доминикино «Лежащая женская голая фигура». 56) Тициан «Лежащая женская голая фигура»[В Козацком. Подробности см. ниже.]. 57) Аллегорический эскиз — падение и спасение человека. 58) Портрет Горчакова, наместника Польши. 59) Новейшей школы «Женщина перед купаньем». 60) Новейшей школы «Женщина, пробующая воду, — холодна или нет». 61) и 62) Две баталические картины — сражение с турками. 63) Неф «Две обнаженные женские фигуры» (копия). 64) Bonaventura Peters «Морской вид». 65) Рубенс «Жена Рубенса». 66) Новейшей школы «Пейзаж с группой девиц при купальне». 67) Тыранов «Поясная женская фигура». 68) Е. Delacroix «Лежащая женская фигура». 69) London, 1795 г., «Целующий Юпитер спящую Венеру»[В Козацком]. 70) Джулио Романо «Св. Иоанн Креститель в пустыне»[Посредственная картина нидерландской школы конца XVI века]. 71) Икона св. Николая на кирпиче, киевская древность. 72) Божия Матерь с Предвечным Младенцем, на кости. 73) Фан Дейк «Портрет мужчины». 74) Портрет французского короля. 75) Портрет юноши Людовика XIV. 76) Adni M. DLVHK tatis. 36 Н. М. Портрет дамы[В Козацком. Школы Кранаха.]. 77) Портрет императора Петра[В Козацком. Профильный тип Таннауэра]. 78) Портрет императрицы Екатерины[В Козацком. Тип Рослена (по грудь).]. 79) Портрет Елизаветы[В Козацком. Погрудная копия с Каравакка]. 80) Портрет Павла. 81) Портрет Николая I. 82) Портрет Александра I[В Козацком. Тип Жерара, как в Лозаннском музее.]. 83) Икона святителя Николая Чугуевского. 84) Икона Божьей Матери с Предвечным Младенцем. 85) Школы Поттера «Пейзаж с двумя всадниками». 86) Копия с Веронезе «Моисей». 87) Итальянской школы «Буря в море, ночью». 88) Копия с Карло Дольче: «Играющая на фортепиано»[В Козацком. «Св. Цецилия».]. 89) Итальянской школы «Пейзаж с рыбаками».

Кроме перечисленных картин, в Козацком находятся еще некоторые другие, почему-то не попавшие в каталог и, вероятно, приобретенные позже.

Из них мы упомянем «Венеру», купленную И. И. Фундуклеем за огромные деньги, за оригинал Тицина. Однако это несомненное подражание XVIII века. Голуби в левом углу очень характерны по своей размашистой живописи для французских пастиччио. То же можно сказать и о собачке, так как собачки этой породы на картинах итальянцев Возрождения не встречаются. Подражатель, несомненно, подделывался под Тициана, взяв с его картины женскую фигуру (тип известной «Венеры» Уффици) и даже аксессуары мастерской: одеяло, браслет. Картина переведена с дерева на холст.

«Дети, играющие с тиграми» — отличный скромный холст одного из ближайших учеников Рубенса. По несколько тусклой живописи можно предположить, что фигуры детей и тигры писаны ван Тульденом, а пейзаж Л. ван Уденом. Картина была приобретена отцом нынешних владелиц бароном Г. Г. Врангелем из известной галереи графа Лашкерона (некоторые другие картины этого собрания находятся у барона Н. Е. Врангеля в Санкт-Петербурге).

Картина «Галатея», по всей вероятности, какого-либо итальянского мастера XVII века. В общей композиции и в фигурах морских богов видно влияние школы Караччи.

«Св. Ирина и Варвара», воспроизводимые здесь, очень близки к работам Дирик Боутса. Особенно характерны для него типы лиц с неподвижными глазами, застывшее «стесненное» положение тела и рук, густая «компактная» зелень. Левая фигура напоминает одну из женщин на картине Брюссельского музея.

Картина приобретена бароном Г. Г. Врангелем в Италии. Наконец, «Хозяйка», по всей вероятности, работы Г. Метсю, его «лейденского» периода. Техника живописи напоминает его ранние работы; тип женщины очень близок к «Кружевнице» в Дрезденском музее и женской фигуре в «Рынке» Лувра.

57

Первые две были на выставке, организованной в 1908 году редакцией журнала «Старые годы». «Курильщик» считался за работу школы Брувера, но по более внимательному рассмотрению весьма вероятно, что это произведение самого мастера, но несколько пострадавшее от реставрации.

58

Эскиз Рубенса к этой картине находится в музее Прадо, в Мадриде. А. Розенберг по поводу этой композиции Рубенса говорит: «Es sind Vorbilder zu Wandteppichen, die die Infantin Isabella bei Rubens bestellt hatte, шп sie dem Klarissenkloster in Madrid zum Geschenk zu machen. Rubens fertigte die Skizzen, von denen sich einige em Prado-Museum in Madrid erhalten hatte, und danach nlhrten seine Schuhler die grossen Bilder aus, die den Teppichwerben als Kartons dienten. Die ganze Reihe bestand aus 15 Stuck»[* Это образцы гобеленов, которые инфанта Изабелла заказала Рубенсу, намереваясь подарить их монастырю св. Клариссы. Рубенс подготовил эскизы, и некоторые из них приобрел музей Прадо в Мадриде, и по ним были изготовлены учениками копии более крупного масштаба, заменившие картоны при изготовлении гобеленов (нем.).]. См.: Rosenberg A. P. P. Rubens. Stuttgart und Leipzig, 1905. S. 489. Воспроизведенная при книге картина музея Прадо вполне сходится с картиной В. П. Всеволожского. Всего вероятнее, что это одна из больших композиций, скопированных в ателье Рубенса его учениками для изготовления по ней гобеленов.

59

См.: Старые годы. 1910. Июль — сентябрь.

60

Здесь находятся, между прочим, интереснейшие портреты графов Матюшкиных работы Гловачевского, о которых мы дадим специальную заметку.

61

Рассказы бабушки. Из воспоминании пяти поколении, записанные и собранные ее внуком Д. Д. Благово. СПб., 1885. С. 268.

62

Орлов-Давыдов В. П. Биографический очерк графа Владимира Григорьевича Орлова. Т. 1. СПб., 1878. С. 3.

63

Рассказы бабушки. С. 55.

64

Там же. С. 25.

65

Бурьянов В. Прогулка с детьми по России. Ч. 1. СПб., 1839. С. 140–141.

66

Орлов-Давыдов В. П. Указ. соч. С. 14.

67

Memoires de M-me Vigee-Lebrun. Paris, 1835. II. P. 316–317.

68

Русские проворны и сметливы и оттого изучивают всякое ремесло на удивление скоро; а многие своими силами успешно постигают различные искусства. Однажды я повстречалась с крепостным архитектором графа Строганова. Этот юноша отличался таким талантом, что был представлен графом императору Павлу. Император, ознакомившись с проектами юноши, включил его в число своих архитекторов и повелел руководить постройкой театрального зала по одному из виденных. Завершенного труда я не видела, но говорили, что зал получился очень красив. Что касается меня, то я была не столь удачлива, как граф, работая с художниками-крепостными. Я осталась без помощника — мой находился в Вене, — и граф Строганов предоставил в мое распоряжение одного из крепостных; этот умелец, рассказывал граф, хорошо следил за чистотой палитры и умел приводить в порядок кисти его дочери, любившей забавляться рисованием. Юноша помогал мне две недели, чем очень облегчил мне труд, и граф по моему настоянию отпустил его для занятий с учениками Академии, откуда тот писал мне письма презанятного содержания. Уступая моей просьбе, граф говорил: «Будьте уверены, очень скоро он захочет ко мне вернуться». И вот я дарю юноше 20 рублей, граф — тоже небольшую сумму денег, молодой человек бежит покупать форменную одежду, какую положено носить ученику отделения живописи, посещает меня с видом триумфатора. Однако спустя два месяца показывает мне нарисованный им семейный портрет, который настолько дурен, что лучше б я его не видела, да и заплачено за портрет так мало, что бедняга, залезший в долги, лишился 8 рублей своих денег. Так что, как граф и предполагал, надежды юноши не оправдались, и он отказался от обманувшей его свободы (фр.).

69

Бурьянов В. Указ. соч. С. 102–106.

70

Рассказы бабушки. С. 293–294.

71

Орлов-Давыдов В. П. Указ. соч. С. 2.

72

Старые годы. 1908. Июль — сентябрь. С. 448, 458, 462.

73

Русский вестник. 1861. Ноябрь. С. 54.

74

Там же. С. 63.

75

Рассказы бабушки. С. 255.

76

Отпускную получил 27 лет, в 1786 г.

77

Собко Н. П. Словарь русских художников с древнейших времен до наших дней. В 3 т. СПб., 1894–1900.

78

Старые годы. 1910. Февраль. С. 30–33.

79

Рассказы бабушки. С. 268.

80

Старые годы. 1908. Июль — сентябрь. С. 471.

81

Старые годы. 1910. Май — июнь. С. 5–72.

82

Memoires de M-me Vigee-Lebrun. III. P. 71–72.

83

К крепостным в его поместьях всегда относились с большой добротой и многих обучали различным ремеслам. Когда я побывала у него, мне было показано множество предметов мебели, изготовленных знаменитым мебельщиком Дагером; причем некоторые из них являлись копиями крепостных мастеров, но отличить их от оригинала было практически невозможно. Я не могу не сказать, что русские крестьяне — необычайно способный народ, они быстро схватывают и делают свое дело талантливо. Принц Линь (Ligne) писал: «Я встречал русских крестьян, которым их хозяева велят стать матросами, обувщиками, музыкантами, инженерами, художниками, актерами; видел тех, кто готов петь и танцевать в канаве, нырять в снег или грязь, не боясь ружей и пушек, — и каждый ловок, рачителен, почтителен и послушен!» (фр.).

84

Видеть ошейников, шитых бисером, мне не приходилось, но у Льва Толстого в «Детстве и отрочестве» при описании приготовлений к охоте говорится: «В бисерном ошейнике, побрякивая железкой, выбежала Милка». См.: Сочинения графа Л. Н. Толстого. М., 1886. С. 26.

85

Интересные образцы бисерных работ можно видеть у С. Н. Тройницкого, у Н. Е. Макаренко, в Музее Плюшкина в Пскове и в Музее Александра III.

86

О вышивках см.: Золотое руно. 1906. № 3.

87

Рассказы бабушки. С. 350.

88

Письма из России в Ирландию. Русский архив. 1873. С. 1881.

89

Собко Н. П. Словарь русских художников с древнейших времен до наших дней. В 3 т. СПб., 1894–1900; Старые годы. 1910. Май — июнь. С. 5 — 72.

90

Рассказы бабушки. С. 25.

91

В списке учеников Ступина, обучавшихся у него с 1809-го по 1825 год, значатся крепостные:

В рапорте Ступина в Академию за 1845 г. значатся:

См.: Русский архив. 1906. Кн. 3. С. 442–445.

92

См. пред. прим.

93

См. там же.

94

См. там же.

95

См. там же.

96

Русский вестник. 1861. Ноябрь. С. 50–83; Русский художественный архив. 1892. III, IV. С. 185; Православная Подолия. 1909. № 41. Октябрь.

97

Русский вестник. 1861. Ноябрь. С. 53.

98

Там же. С. 50.

99

Там же. С. 60.

100

Там же. С. 54.

101

Со6ко Н.Н. Указ. соч.

102

Ровинский Д. А. Подробный словарь русских гравированных портретов. Т. IV. СПб., 1872. С. 411–412, 722.

103

Русский вестник. 1861. Ноябрь. С. 54.

104

Оленин А. Н. Краткое историческое известие о состоянии Императорской Академии художеств. СПб., 1829. С. 77.

105

Русский вестник. 1861. Ноябрь. С. 54.

106

Рассказы бабушки. С. 235.

107

Там же. С. 256.

108

Там же.

109

Зайцев И. К. Воспоминания старого учителя / Русская старина. 1887. Июнь. С. 663.

110

Cборник Русского исторического о-ва. Т. LXII. СПб., 1888.

111

Находится в Белой Колпи Московской губ. у кн. А. В. Шаховского. Был на выставке 1905 г. в Таврическом дворце.

112

Вот эти надписи: «1737. Июля 22 Строчил Григорий Теплов», а на другой: «Делал Трофим Дьяков. 1737 сент. 26».

113

Русская старина, 1878. Ноябрь. С. 474.

114

Рассказы бабушки. С. 93.

115

Д. А. Ровинский в «Словаре русских граверов» относит эти работы Махаева к 1753–1754 гг.

116

См.: Старые годы. 1910. Июль — сентябрь.

117

См.: Старые годы. 1910. Июль — сентябрь

118

Георги И. И. Описание столичного города Санкт-Петербурга. Ч. 3. СПб., 1794. С. 668.

119

Там же. С. 674.

120

Там же. С. 677.

121

От фр. colifichet — безделушка, украшение

122

Храповицкий А. В. Дневник с 18 января 1782-го по 17 сентября 1793 года. СПб., 1874. С. 11, 15–16, 44, 315, 554.

123

Георги И. И. Указ. соч. С. 678. Озерки теперь называется Островками (см. ниже).

124

Там же. С. 680.

125

Старые годы. 1907. Июль — сентябрь. С. 471.

126

Георги И. И. Указ. соч. С. 706.

127

Там же. С. 708.

128

Там же. С. 709.

129

Там же. С. 709–712.

130

Там же. С. 712–716.

131

Cуществует до сих пор (собств. П. П. Дурново).

132

У кн. В. Н. Аргутинского-Долгорукова имеется акварельный вид этой дачи работы Сергеева. См.: Врангель Н. И. Старый Петербург. СПб., 1903. Заметка о даче и воспроизведение ее ксилографией см.: Иллюстрация. 1848. № 27. С. 45.

133

Ныне находится в гроте Царскосельского дворца. См.: Вестник изящных искусств. 1883; Русский архив. 1877. Т. I. С. 35.

134

Бурьянов В. Указ. соч. С. 135–137.

135

Старые годы. 1910. Июль — сентябрь. С. 182–185.

136

Эта прелестная некогда дача два года назад разрушена, и на месте ее гр. Строганов построил доходный дом. Виды дачи находятся в Музее Александра III (раб. Воронихина) и у кн. В. Н. Аргутинского-Долгорукова (раб. Щедрина).

137

Бурьянов В. Указ. соч. С. 142.

138

Сохранился доныне. Изображение дачи см. на литографии К. Бегтрова (по рис. Галактионова).

139

Ныне собств. М. О. Вольф. Изображение дачи см. на литографии К. Бегтрова и Александрова. В саду дачи сохранился прелестный цепной мостик.

140

Изображение дачи см. на литографиях К. Беггрова и Александрова и на акварели Чернецова, находящейся в собр. кн. В. Н. Аргутинского-Долгорукова. См.: Старые годы. 1908. Июнь — август. С. 580–583.

141

Cоллогуб В. А. Воспоминания. СПб., 1887. С. 35.

142

Бурьянов В. Указ. соч. С. 145–146. Изображение дачи см. на литографиях К. Беггрова.

143

Бурьянов В. Указ. соч. С. 34.

144

Пыляев М. И. Близкое прошлое окрестностей Санкт-Петербурга. СПб., 1889. С. 167.

145

Построена Кваренги (см. примеч. 25).

146

Художественная газета. 1837. № 11–12.

147

Иллюстрация. 1860. № 116.

148

Отечественные записки. 1822. Ноябрь. № 31. С. 266–288. Воспроизведение дома, театра и участников спектакля в доме см. в издании литографий А. Дезарно: Описание праздника, данного родными и друзьями Всеволоду Андреевичу Всеволожскому. 25 октября 1822 г.

149

Художественная газета. 1837. № 11–12. С. 184.

150

Там же. С. 185.

151

Вигель Ф. Ф. Указ. соч. М, 1892. III. С. 83.

152

Отечественные достопамятности, издаваемые Павлом Свиньиным. М, 1823. III. С. 129.

153

Там же. С. 129.

154

Сумароков П. И. Прогулка по 12 губерниям с историческими и статистическами замечаниями в 1838 году. СПб., 1839. С. 96–97.

155

Там же. С. 103–104. Нынешним (1910) летом Кузьминки проданы их владельцем, кн. С. П. Голицыным, городу Москве, и, по слухам, дивный дом будет приспособлен для дачников.

156

Русский архив. 1873. С. 1889–1891.

157

Там же. С. 147.

158

Там же. С. 181.

159

Художественная газета. 1837. № 11–12.

160

См.: Орлова-Давыдова В. П. Указ. соч. (приложен вид Отрады); Рамазанов Н. А. Материалы для истории художеств в России. М., 1863. С. 312.

161

Cтарые годы. 1910. Июль — сентябрь. С. 115–130.

162

Художественная газета. 1837. № 11–12.

163

Рассказы бабушки. С. 238.

164

Имение Апраксиных. Дом построен Франческо Кампорези. См.: Рассказы бабушки. С. 79, 111,113–114, 250, 268. Плохая акварель, изображающая Ольгою, находится в собрании кн. В. Н. Аргутинского-Долгорукова.

165

Бондаренко И. Е. Указ. соч.

166

Архив князя Воронцова. Т. IV. М., 1873. С. 181.

167

И вот я уже не дома со вчерашнего дня, и уже тоскую по моему Троицкому (фр.).

168

Русский архив, 1873. С. 1846–1847.

169

Там же. С. 1851–1853, 1848.

170

Там же. С. 1840.

171

Вигель Ф. Ф. Записки. М., 1866. I. С. 204.

172

Иллюстрация, 1848. № 34 (приложены виды Надеждино).

173

Списано с ряда гравюр-изображений дома и парка Надеждино (из собрания Императорского Эрмитажа).

174

Иллюстрация. 1848. № 34. С. 87.

175

Гун О., фон. Указ. соч. С. 34–36.

176

Там же. С. 39–41 (приложена гравюра — вид Ивантенок).

177

Там же. С. 5 — 57 (приложена гравюра — вид Баклани).

178

Там же. С. 30.

179

Там же. С. 48–49.

180

Глаголев А. Г. Записки русского путешественника. Ч. 1. СПб., 1845. С. 77–78.

181

Гун О., фон. Указ. соч. С. 79.

182

Киевская старина. 1896, 55. С. 382.

183

Там же. С. 391. В Энциклопедическом словаре Брокгауза и Ефрона сказано, что Вишенки построены Кваренги, но откуда взято это сведение — неизвестно.

184

Иллюстрация. 1848. № 26. С. 22 (приложена ксилография «Вид дома»).

185

Русская старина. 1879. Сентябрь. С. 275–276.

186

Ныне собств. Авилова (называется «Пануровка»).

187

Путешествие в Малороссию. М., 1803. С. 177–179.

188

См.: Старые годы. 1910. Июль — сентябрь.

189

См.: Старые годы. 1910. Июль — сентябрь.

190

Неоднократно упоминается в «Записках Ф. Вигеля» и в «Архиве Раевских». Ч. I. СПб., 1908. С. 13, 55–56, 92, 124, 134–135, 142, 174, 187, 227, 237–238, 241–242, 246, 253–254, 258–259, 262, 273, 280–281, 288. Альбом фотографий-видов Белой Церкви и портретной галереи находится у бар. А. Е. Фелькерзама.

191

Мартынов А. А. Подмосковная старина. М., 1889. С. 14–15.

192

Вигель Ф. Ф. Указ. соч. С. 133–136.

193

Гучков С. А. Записки. СПб., 1908. С. 261.

194

Примечания публикуются по тексту, напечатанному в журнале «Старые годы». 1910. Июль — сентябрь. С. 5–79.

195

Семейное предание.

196

Пыляев М. И. Близкое прошлое окрестностей Санкт-Петербурга. СПб., 1889.

197

Таково предание, сохранившееся у старожилов. Пыляев рассказывает историю Медного несколько иначе. См.: Пыляев М. И. Близкое прошлое окрестностей Санкт-Петербурга.

198

En plein air — на свежем воздухе (фр.).

199

Врангель Н. Н. Русский музей Императора Александра III. Ч. 2. СПб., 1904.

200

Зд.: особы старого закала (фр.).

201

Портрет был на выставке в Таврическом дворце в 1905 г.

202

См. выше, прим. 40.

203

Писан маслом. Хотя картина и не подписана, но, судя по живописи, очень близка к работам А. Орловского.

204

Эта прелестная дача была построена по проекту архитектора Стасова. В архиве Московского Императорского двора имеется акварельный вид ее.

205

Мир искусства. 1904. № 2; Бондаренко И. Е. Указ. соч.

206

Владелец имения не разрешает снимать фотографии с дома и парка, почему мы и не могли дать их при настоящем очерке. В доме имеется замечательное собрание портретов (многие кисти Аргуновых) и несколько интересных голландских картин начала XVII века, среди которых особенно хорош портрет молодого человека, подписанный: «Adam Pitten fecit 1596».

207

Отечественные достопамятности, издаваемые П. Свиньиным. М., 1823. С. 80–82. См. также: Рассказы бабушки. С. 205; Сумароков П. С. Указ. соч. С. 99. Художественная газета. 1837, № 11–12. С. 188–189.

208

Мои предки (фр.)

209

Princesse Schakhoffskoy-Strechneff. «Mon aieule».

210

B величественном дворце трепетные призраки тешатся надеждою о красоте ушедшей; пронизанные живою силой ее, остатки родов великих в тревожном преддверии конца своего проживают последние дни. Пройдет однажды расцвет стремительно мчащихся столетий, наступят сумерки, где неизбывны все же дерзкие всполохи любви в памяти о рыцарях-странниках. И сквозь медленно текущие годы бережет душа былое обаяние, и ищет себя в местах красоты ушедшей, нежной, хрупкой. И погибающее озарено мерцающим сиянием, подобным всполохам утренней зари, которую видит в свой последний день королева. (Данный текст не решится посчитать себя переводом; лишь попыткой передачи общего сюжетного духа поэтических строк. — Прим. ред.)

211

Старые годы. 1910. Январь. С. 24–37.

212

Миниатюрный портрет его, раб. Рокштуля-отца находится в Никольском.

213

Бюст из Юсуповского дворца воспроизведен в «Художественных сокровищах России».

214

Лучшие из них были на Таврической выставке 1905 г.

215

Русский архив. 1899. № 7.

216

Исторический вестник. 1899. Январь. С. 57.

217

Русский архив. 1899. № 7.

218

В «Петровском» находится и масляный портрет кн. Феодора Николаевича — повторение экземпляра, написанного Ф. Шубиным и находящегося у Е. И. Всеволожской в СПб. См. воспроизведение: Врангель Н. Н. 150 лет русской портретной живописи. СПб., 1902. С. 135.

219

Vasse, Louis Claude (1716–1772) — знаменитый французский скульптор, ученик Пюже и Бушардона. Медальон Елизаветы сделан в 1767 г. Auvray et de la Chavignerie: «Dictionnaire general des artistes francais». Paris M. D. С. С. С. LXXXV, II, 636. Им исполнен также в 1763 г. «Dessin representant l'ensemble du tombeau de M-me la princesse de Galitzine». He есть ли это кто-либо из «петровских» Голицыных? О Vasse см.: Archives de l'art francais. T. VI. С. 269–272.

220

А также другие, со змеей, работы «Cronier a Paris».

221

Подпись: «д. в Риме Ф. Шубин, 1771-го».

222

Сочинения А. С. Пушкина. Т. 3. 1882. С. 250.

223

Герцогини Dino (фр.).

224

Memoires de la duchesse de Dino. Paris, 1908.

225

«Я четвертый день, как в Канарджи, — писала 7 мая 1779 г. гр. Е. М. Румянцева мужу. — Время столь хорошо стоит, что почти неимоверно, только я своею оранжереею не утешена: садовник, который у меня был прежде, — все изгадил… Об каменщиках тебе ничего не могу сказать, что не знают работы, и время уходит». См.: Письма гр. Е. М. Румянцевой к мужу. СПб., 1888. С. 232. У церкви села Фенино, подле бывшего Кайнарджи, похоронен гр. Н. П. Румянцев, и над могилой его доныне сохранился дивный мавзолей.

226

Исполнен в 1834 г., и Демут награжден за него премией в тысячу рублей. См.: Сборник материалов для истории Академии художеств. И. С. 294–295, 317.

227

Пыляев М. И. Старая Москва. СПб., 1891. С. 157.

228

Путеводитель по Московской окружной железной дороге. М., 1909. С. 72. Здесь сказано, что дом построен в 1801 году. То же говорит и Бондаренко И. Е. Указ. соч. С. 21.

229

Болотов А. Т. Указ. соч. С. 156, 176. Церковь построена по планам архитектора Я. Ананьина. См.: Собко Н. П. Указ. соч.

230

Глаголев А. Г. Указ. соч. С. 36.

231

См. воспроизведение в «Старых годах». 1909. Октябрь.

232

См.: Старые годы. 1910. Июль — сентябрь.

233

В доме имеются любопытные семейные портреты. См.: Русские деятели в портретах. СПб., 1886. С. 57–58 (портрет Е. П. Кашкина).

234

Примечания публикуются по тексту, напечатанному в журнале «Старые годы». 1913. Апрель. С. 3–30.

235

Мариенгоф — усадьба скончавшегося 29 ноября 1912 г. генерала от инфантерии Д. М. Резвого Петербургской губернии, Ямбургского уезда.

236

По семейным документам и преданиям Д. М. Резвого (1912).

237

К сожалению, несмотря на эти записи, очень трудно разобраться в этой коллекции более 49 nature morte'oв, быть может, и потому, что история «зверописи», в сущности, до сих пор еще мало исследована. Так, несмотря на самые тщательные розыски в разных словарях, нам не удалось найти ни де Вриндта (на рамке стоит «Дебридт»), ни Фергювена, ни Габриэлэ Романо. Кроме упомянутых в тексте, в Мариенгофе имеются nature morte'bi еще со следующими подписями: «№ 3. О. Фридерих. В Дрездене. 1813 г.»; «№ 6. В Гамбурге. 1814 г.», на картине подпись мастера: «S. С. f. 1655», а на обороте — «Louis Koniks»; убитый орел «Оригинал Г. Эфф. В Гамбурге 1815 г.»; зимородорок «№ 12. Тишбейн в Этине 1815 г.» и его же олени, перепел и баран; Гроот (см. воспроизведение); «№ 30. Гандуиус в Гамбурге»; «№ 26. Ван дер Боргле. Подарок А. А. Майкова в Гамбурге 1815 г.»; «№ 39. Брадши в Гамбурге 1815 г.»; «Верникс. Подарок А. Н. Пушкина 1815 г.»; шесть картин (птицы) Бейка (на одной из них — «Петухи» — подпись: «I. S. Bevk f. 1764»); «№ 24 Фейт. Подарок Бегунова. 1815 г. в Любеке».

238

Оба портрета были на Елизаветинской выставке в 1912 г. (Выставка «Ломоносов и Елизаветинское время», проходившая в залах Академии художеств).

239

Оба портрета воспроизведены как работа Левицкого.

См.: Дягилев С. П. Русская живопись XVIII века. Д. Г. Левицкий. СПб., 1902. Однако, на мой взгляд, второй портрет вряд ли его кисти и гораздо ближе к произведениям Рокотова. Особенно характерна для этого художника живопись волос, выражение глаз и немного «грязная» живопись платья и кружев.

240

Все эти сведения, равно как и биографические данные, заимствованы из: Николай Михайлович, вел. кн. Русские портреты XVIII–XIX столетий. Т. 4. СПб., 1908. Табл. 97, 99 и 100.

241

См. воспроизведение. По всем вероятиям, это крепостная работа первых годов XIX века.

242

Семья Резвых была в дружеских и родственных отношениях со многими лицами из художественного мира. Модест Дмитриевич Резвой, — первый секретарь Общества поощрения художеств, музыкант и поэт, был отличным литографом (работы его имеются в Эрмитаже) и оставил целый ряд портретов своей семьи и близких. Сестра его Вера была замужем за известным художником Андреем Петровичем Сапожниковым, автором «Похождений Виол д'Амура». В семье имеются также миниатюры К. Берне, Кордика, портрет Моллера, рисунки Басина, замечательные английские гравюры и пр.

243

Перевод с немецкого. Вообще весь дневник написан по-немецки, по-французски, а иногда смешанным русско-немецким языком. Любопытно отметить, что хуже всего Екатерина Васильевна владела русским языком.

244

Вероятно, князь Иван Федорович Голицын (1789–1835), участник Турецкой кампании 1808–1809 гг.; адъютант князя Д. И. Лобанова-Ростовского.

245

Подстрочные примечания, содержащие сведения об упоминаемых в дневнике лицах, любезно составлены В. К. Лукомским.

246

Граф Егор Гаврилович Цукато, генерал-майор, кавалер Георгия 3 ст., 1810.

247

Граф Николай Михайлович Каменский (1776–1811), генерал от инфантерии, главнокомандующий Дунайской армией.

248

Александр Алексеевич Фролов-Багреев (1785–1845), служил в Коллегии иностранных дел, с 1807 г. находился при молдавской армии для занятий по дипломатической части, впоследствии тайный советник и сенатор; был женат на единственной дочери графа М. М. Сперанского, Елизавете Михайловне.

249

Михаил Леонтьевич Булатов (1760–1825), генерал-ор, участник Турецкой кампании, впоследствии генерал-губернатор Сибири.

250

Князья Меншиковы: Александр Сергеевич (1787 —), впоследствии адмирал и генерал-адъютант, и Николай Сергеевич (род. в 1780 г.), полковник.

251

Князь Петр Дмитриевич Горчаков (1789–1868), в то время подпоручик лейб-гвардии артиллерийского батальона, участвовал в Турецкой кампании 1810 г., впоследствии — генерал-губернатор Западной Сибири и генерал от инфантерии.

252

Вероятно, сын генерал-майора князя Петра Александровича Прозоровского.

253

Граф Григорий Александрович Самойлов, участник Турецкой кампании, убит в 1811 г.

254

Unuberwindlich (нем.) — неодолим.

255

Герцог Ришелье (1766–1822), известный эмигрант и государственный деятель; генерал-губернатор Одессы и Новороссийского края (1803–1815).

256

Граф Сергей Михайлович Каменский (1772–1834), старший сын фельдмаршала и брат главнокомандующего, впоследствии генерал от инфантерии.

257

Надо полагать, князь Яков Иванович Лобанов-Ростовский (1760–1831), генерал-губернатор Малороссии (1808–1816). Упоминаемый ниже «молодой князь», вероятно, сын его князь Александр Яковлевич (1788–1866), женат на графине Клеопатре Ильиничне Безбородко.

258

Не Белуха-Кохановский ли, генерал-майор, управлявший провиантской частью в Молдавской армии (1810)?

259

Павел Васильевич Тутолмин (1773–1837).

260

Эта часть дневника написана по-французски весьма скверным языком и со многими ошибками. В записках Налетовой эти же события записаны и по-немецки. Мы придерживались, по возможности, немецкого оригинала.

261

Эта часть дневника переведена непосредственно с французского и в немецком оригинале отсутствует.

262

Здесь дневник опять начинается по-немецки.

263

По всей вероятности, под именем Констанции (Constance) подразумевается Вера Дмитриевна, в замужестве Сапожникова.

264

Графы Ламберт: Карл Осипович (1773–1843), вступил в русскую службу в 1793 г., генерал от кавалерии, и брат его Генрих Осипович (1778 — 18??) вступил в русскую службу майором, впоследствии был сенатором.

265

Заиончек, польский генерал, впоследствии наместник Царства Польского, возведенный императором Александром I в княжеское достоинство.

266

Примечания публикуются по тексту, напечатанному в журнале «Старые годы». 1907. Февраль. С. 50–51.

267

Покрышкин Я. Православная церковная архитектура в нынешнем Сербском королевстве. СПб., 1906.

268

См. историю Александро-Невской лавры в изданиях: Рубан В. История С.-Петербурга. СПб., 1779, С. 335–446; Свиньин П. П. Достопамятности Санкт-Петербурга. СПб., 1817, С. 1 — 49; Павлов А. Описание Св. Троицкой Александро-Невской лавры с хронологическими списками особ, погребенных в церквах и на кладбищах. СПб., 1843; Пушкарев И. И. Исторический указатель достопамятностей Петербурга. СПб., 1846 С. 11–29; Пыляев М. И. Старый Петербург. 1887 С. 21–50; Невский проспект. СПб., 1902.

269

Рисунок самого художника для этого памятника находится у П. Я. Дашкова.

270

Надгробные монументы исполнялись Мартосом не только для Петербурга, но и для многих провинциальных городов России. В подробном очерке о Мартосе в одном из будущих номеров журнала мы дадим список всех этих памятников.

271

Чекалевский И. Рассуждение о свободных художествах. СПб., 1792. С. 98.

272

Ровинский Д. А. Подробный словарь русских гравированных портретов Т. IV. СПб., 1872. С. 272; Сайтов В. И. Санкт-Петербургский некрополь. М., 1883. Надпись на пьедестале гласит: «Памятник сей сооружен потомками здесь погребенного в знак искреннего к нему (sic!) почитания и любви, он, имея дарования отменные, истощал труды на многие полезные (sic!) деяния, оставил наследующим по себе неизгладимую память». Сзади одной из фигур подпись: «Martos sculpt, fondu par E. Gasteton 1792».

273

Собко Н. П. Словарь русских художников с древнейших времен до наших дней. В 3 томах. СПб., 1894–1900.

274

Надпись на пьедестале гласит: «Княгиня Елисавета Ивановна Гагарина, урожденная Балабина родилась 1773 года марта 28 дня скончалась май 23 дня 1803 года». Кобеко ошибочно относит эту статую к произведениям Рашетта (см.: Вестник изящных искусств. 1885. С. 640). Со статуи существует гравюра Афанасьева.

275

Сей художник, талант которого вызывает выражение, иногда бывает не оригинален. Он заканчивает свой труд, бывает, чересчур рано, то есть оказывается результат, вид его труда кажется холодным, не проникнутым чувством. Завершенный, гладкий набросок кажется кабинетной декорацией — это, без сомнения, польстит великому множеству господ, но не удовлетворит знатока (фр.)

276

Н. Reimers. L'Academie Imperiale des Beaux Arts de St.-Petersbourg. St.-Petersbourg, 1807. P. 68.

277

Wassietchikoff I. 80.; Ровинский И. 384. Вестник изящных искусств. 1883. С. 640. Гравюра исполнена с рисунка или же с первоначального эскиза Рашетта, так как она сильно разнится от памятника.

278

Григорович В. И. Канцлер кн. Безбородко. II. С. 448.

279

Опыты обозрения жизни русских сановников, управлявших иностранными делами в России. СПб., 1837. С. 196–197,338.

280

St.-Petersburg am Ende seines ersten Jahrhunderts. St.-Petersburg, 1805. II.

281

См. гравюру в «Сборнике Русского исторического общества». Т. 29. С. 448.

282

Державин Г. Р. СПб., 1866. С. 378.

283

Архив Императорской Академии художеств. 1802. № 31.

284

Архив Императорской Академии художеств. 1802. Определение совета от 11 декабря. В галерее Академии находится проект памятника работы Демута, считающийся памятником Козловскому (№ 2245), вероятно ошибочно, так как не имеет ничего общего с памятником, стоящим на Смоленском кладбище и, кроме того, представляет отдельную крупную размеров фигуру, что противоречит заданной Академии программе.

285

Северный вестник. 1804. Ч. I. С. 353.

286

В специальной статье о Козловском мы надеемся дать этот снимок.

287

Чекалевский. Рассуждение о свободных художествах в России. СПб., 1792. С. 99.

288

Это ничем не обусловленное указание. См.: Пыляев М. И. Старый Петербург. С. 42.

289

Памятник в Благовещенской церкви Александро-Невской лавры.

290

В Благовещенской церкви.

291

Иверсен Ю. Б. Медали в честь русских деятелей. Ч. I. С. 40–41.

292

На Лазаревском кладбище.

293

Под барельефом надпись: «Болен (бех) и посетите мене в темнице бех и придесте ко мне (Матф. XXV, 36). И слышен глас с небес, глаголющми: напитай блаженни мертви умирающие о Господе отныне. Ей глаголет дух: де почиют от трудов своих дела бо их ходят в след с ними» (Апок. XIV. 13).

294

На Смоленском кладбище, см. прилагаемый список.

295

На Лазаревском кладбище, см. прилагаемый список.

296

Портрет принадлежит Е. А. Боткиной и был дважды на выставках.

297

Русский архив. 1902. № 1. Записки Бернулли.

298

Придворный календарь, 1898. С. 144. В довольно редкой книге «Livre d'or de la noblesse phanariote» (Athenes, 1892), где помещено исследование о роде кн. Гик, все сведения о Гиках, выехавших в Россию, сбивчивы и неполны. Так, там даже совсем не указаны г-жа Коцебу, баронесса Гейсмар, г-жа Шубина, маркиза Маруцци и Смарагда, о которой идет речь.

На памятнике кн. Смарагды Гики еще в 1883 году находилась следующая стихотворная эпитафия:

Сайтов В. И. Петербургский некрополь. М., 1883.

299

Екатерина Федоровна (1771–1848), урожденная баронесса Колокольцова.

300

Впоследствии известные декабристы.

301

Она жила будто роза нежным прозрачным утром (фр.).

302

Свиньин П. П. Достопамятности Санкт-Петербурга [и его окрестностей]. СПб., 1817. С. 28.

303

На Лазаревском кладбище.

304

Кирилловичу Разумовскому (1751–1823), сыну «благородного Кириллы Гетмана»

305

Находится на Лазаревском кладбище. Мавра Борисовна Яковлева умерла в 1805 году, 31 года.

306

О чем поешь ты в лесу, жалобная горлица? Я плачу, потеряв подругу свою верную. Быть может, и мне птицелов смерть подарит, как той? Но нет, одну лишь скорбь (фр.).

307

«La Muraille parlante ou tableau de ce qu'ont écrit et dessine les Cadets gentilhommes». St.-Petersbourg, 1790. P. 75.

308

Свиньин П. П. Достопамятности Санкт-Петербурга [и его окрестностей], СПб., 1817. С. 25–26.

309

Госпожа графиня С… сыном до срока разрешилась от бремени. Главный прокурор долга своего не исполняя, рядом со своею женою не был, хотя не мог доказательств того, что она в тягости, не видеть (фр.).

310

Вел. Кн. Николай Михайлович. Русские портреты. Т. II. С. 55

311

Тысячу и одну милость (фр.).

312

Письма гр. Е. М. Румянцовой к мужу. СПб., 1888. С. 104.

313

Мадемуазель Протасова была отталкивающе безобразна, черна, бородата и весьма смешила величественностью вида своего (фр.).

314

Figures du temps passe. Paris, 1900, P. 142.

315

Вел. Кн. Николай Михайлович. Русские портреты. Т. I. Табл. 33.

316

Устранение лишнего (фр.)

317

Прошлое нужно искать в своем сердце. То прошлое, что заключено в одном лишь разуме, мертво (фр.)

318

Великой родительнице вещей (лат.)