В мире животных Олега Турковского. Осенние работы в саду и в огороде... ("Сделай сам" №3∙2020)

Нарисуйте речку, нарисуйте солнце

Батик — особая техника росписи, при которой на ткань сначала наносят рисунок тонким слоем воска, затем покрывают ее краской. В результате окрашиваются непокрытые воском участки. После удаления воска на ткани остается оригинальный, неповторимый рисунок.

Индонезийские ткани окрашивались натуральными красителями, приготовленными из листьев растений, корней, лепестков цветов. С развитием современных технологий для выполнения батика используют специальные анилиновые красители на спиртовой и водной основе или другие краски.

Роспись тканей выполняется разными способами — холодным или горячим, а также свободной росписью. Существует также роспись тканей готовыми красками при использовании контурного состава.

Роспись способом холодного и горячего батика, а также свободной росписью выполняют на самых различных тканях, начиная от легких, простых штапелей и ситцев и заканчивая тяжелыми портьерными тканями и бархатами. Некоторые расписывают даже синтетические ткани, такие как капрон, нитрон, ацетатный шелк. Но наиболее полно выразить все возможности росписи можно только на натуральном шелке. Поэтому остановимся подробнее на этой ткани.

Существует много разновидностей шелка. Для того, чтобы роспись получилась красивой и качественной, необходимо знать свойства используемого материала.

Шелка бывают, например, с гладкой структурой. Они изготавливаются полотняным переплетением. Шелка с саржевым переплетением имеют на поверхности более или менее заметные «рубчики» и «канавки», тяжелые шелковые жаккардовые ткани — крупноузорчатое переплетение.

На роспись влияет не только способ изготовления ткани, но и другие факторы — толщина, плотность и т. д. Поэтому, прежде чем приступить к росписи изделия, желательно сначала попробовать на лоскуте, как краска расплывается и впитывается шелком. Таким образом вы выясните, какая разновидность шелка больше подходит для того или иного вида росписи — горячего батика, холодного батика, свободной росписи. Предлагаем вам краткую характеристику свойств некоторых видов шелка.

Шифон — легкий и прозрачный шелк, имеет полотняное переплетение. Краска по нему расплывается не слишком, но впитывается хорошо. Расписанный шифон можно использовать для изготовления одежда, платков, шарфов.

Крепдешин — мягкая, немнущаяся, полупрозрачная ткань, имеет полотняное переплетение. Растекаемость и впитываемость краски по ткани хорошая. Подходит изготовления одежды, галстуков, платков.

Лонже — мягкий, гладкий шелк. Идеален для начинающих работать в технике росписи тканей. Лонже имеет полотняное переплетение. Впитываемость и растекаемость краски по ткани отличная. Подходит для изготовления одежды, платков, картин.

Шелк-бурет — грубоватый шелк с матовой поверхностью, имеет полотняное переплетение. Шелк с трудом поддается росписи, т. к. расплываемость и впитываемость краски плохая. Лучший способ росписи для этой ткани — «сырым по сырому». Подходит для изготовления одежды, текстиля интерьера.

Дюпон — довольно плотная, но мягкая ткань. Переплетение полотняное. Краска растекается и впитывается средне, и роспись получается довольно сухой. Подходит для одежды, предметов интерьера, а также для изготовления графических картин.

Тусса — толстый шелк с ярко выраженными рельефами. Имеет полотняное переплетение. Расплываемость и впитываемость краски неравномерная. Больше всего подходит способ росписи «сырым по сырому». Используется для изготовления одежды, текстиля для интерьера.

Креп-сашин — очень мягкий шелк с блестящей лицевой стороной. Изготовлен атласным переплетением. Впитываемость и расплываемость краски по ткани очень хорошая. Подходит для создания картин, одежды, текстиля интерьера.

Твил — эластичный, плотный шелк в мелкий рубчик. Переплетение — саржевое. Впитываемость и расплываемость краски хорошая. Подходит для изготовления платков, галстуков, подушек.

Жаккардовый шелк — тяжелый, эффектный материал. Имеет крупноузорчатое переплетение. Краска по нему расплывается и впитывается хорошо. Применяется для изготовления одежды, платков, текстиля для интерьера.

Шелковая парча — узорчатый, плотный шелк. Переплетение крупноузорчатое. Расплываемость краски хорошая. Пригоден для изготовления одежды, платков.

Чесуча — толстая рельефная шелковая ткань типа туссы. Имеет полотняное переплетение. Впитываемость и растекаемость краски не очень хорошая. Подходит для росписи «сырым по сырому». Применяется для изготовления одежды, абажуров, текстиля для интерьера.

В принципе для росписи подходит любой вид шелковой ткани. Но начинающим лучше использовать для работы мягкий, не очень плотный и тяжелый шелк понже. Преобретя некоторый опыт и большую уверенность в себе, можно начинать работать с другими видами шелковых тканей — крепдешином, шифоном и тяжелыми шелками. Шелк можно быть в магазине метражом и в виде готовых изделий — платков, шарфов или шалей.

Для изготовления всех видов росписи тканей необходима рама. Существуют различные конструкции рам, обеспечивающие тугое натяжение ткани. Так называемые батичные рамы имеют различную длину. Раздвижная ступенчатая конструкция этих рам позволяет скреплять рейки, раздвигая их на определенные интерны (ступени). Такими рамами удобно пользоваться при росписи изделий небольшого размера. Ступенчатая рама более всего подходит для начинающих заниматься росписью тканей.

Ступенчатые рамы имеют один недостаток — изделия с заработанными краями часто не подходят к ним по размеру. Рамы другой конструкции — без ступенчатой раздвижки — при помощи гаек подгоняются под любой размер. Поэтому профессионалы обычно пользуются именно такими рамами, обеспечивающими ровное натяжение ткани.

Клейкая бумажная лента. Она потребуется вам для оклеивания верхней стороны рамы перед началом работы. Благодаря этому дерево не сможет впитать в себя краску и не вымажет ваше следующее изделие. По окончании работы лента удаляется.

Кисти для нанесения резервирующего состава. Для этой цели подходят кисти с жесткой щетиной — колонок, барсук. О том, как подготовить кисть к работе, читайте в разделе о горячем батике.

Кисти для росписи красками. Это очень важный рабочий инструмент для росписи тканей. От свойств и качества кистей во многом зависит результат работы. Для росписи используют мягкие кисти из белки, куницы, соболя. Желательно приобрести круглые кисти. Покупая их, проследите за тем, чтобы смоченная водой кисть имела острый кончик. Для выполнения разных рисунков вам потребуются кисти разных номеров — от самых тонких (номера 3–5) до толстых (номер 14 и выше). Конечно, хорошие кисти стоят довольно дорого. Но работать плохими кистями нежелательно, можно только испортить изделие. Лучше иметь несколько хороших кистей, чем много плохих. Поэтому для начала вам хватит двух-трех кистей разных номеров.

С недавнего времени для росписи тканей стали применять искусственные кисти. Это так называемые «вытянутые полиамиды». По своим техническим свойствам они очень напоминают куний волос. Кисти из этих волокон гладкие, эластичные и прочные, к тому же значительно уступают в цене кистям из натурального волоса.

До сих пор довольно часто для покрытия ткани красящим раствором пользуются специально изготовленными тампонами. Делают это так: деревянную палочку с плоским концом обертывают снизу вверх ватой, которая берется плоским слоем, конец ее должен находиться в верхней части тампона и закрепляться ниткой. Хорошо закрепляет вату также разогретый резервирующий состав, который, застывая, фиксирует ее в нужном положении. Надо следить за тем, чтобы плоская (рабочая) часть палочки была обернута ватой равномерно и имела закругленную форму.

Чтобы закрашивать небольшие плоскости рисунка, делают маленькие тампоны. Для этого на тонкую, с остро отточенным концом палочку наворачивают вату тонким слоем, делая конец тампона ровным и острым. Закреплять вату на маленьких тампонах необязательно, так как в процессе работы ее нужно часто менять.

Чтобы тампон хорошо впитывал в себя краску и покрывал плоскость равномерно, он не должен быть слишком плотным и туго скатанным. Для каждого цвета делают отдельный тампон.

Наносить краски на ткань можно также при помощи пульверизатора или аэрографа. Этими инструментами пользуются при трафаретной росписи, для закрашивания больших плоскостей и т. д.

Для закрепления ткани на раме вам потребуются кнопки, булавки с головкой, а также толстые нитки. Кнопки (трехзубчатые или обыкновенные канцелярские) используются для натягивания ткани с необработанными краями. В этом случае ткань можно также пришить толстыми нитками за края рамы. Для готовых шарфов и платков лучше взять булавки с головкой, поскольку после их удаления остаются лишь небольшие проколы.

Вата, мягкие лоскуты из натуральных тканей, салфетки из целлюлозных волокон или гигроскопичные бумажные полотенца потребуются вам для чистки и сушки инструментов и застрахуют от нежелательных пятен и клякс.

Для изготовления шаблонов, а также заворачивания раскрашенного изделия при закреплении красок применяется калька или тонкая пергаментная бумага.

Для росписи тканей способом холодного и горячего батика применяют органические краски, хорошо растворяющиеся в воде и спирте, обладающие высокой кроющей способностью и имеющие богатую гамму ярких, чистых цветов.

Растворы красок — красящие растворы — должны хорошо впитываться в ткань, легко на ней растекаться и закрепляться без предварительной подготовки (грунтовки и т. д.) ткани. Краски не должны выпадать в осадок и желироваться при долгом хранении. Этим требованиям наиболее полно отвечают основные, кислотные и в некоторой степени прямые красители, а также активные (проционовые) красители.

Эти краски можно приобрести в хозяйственных магазинах, в специальных отделах больших универмагов, а также в специализированных фирменных магазинах. Инструкция по их применению обычно печатается на пакетиках.

Рассмотрим подробнее свойства каждой из вышеперечисленных групп красителей.

Основные красители. Они могут окрашивать белковые волокна — натуральный шелк, шерсть — без всякой предварительной подготовки материала. Для крашения используют слабокислый или нейтральный раствор. Основными красителями можно окрашивать капрон. Цвет, получаемый при окрашивании тканей основными красителями, отличается чистотой и яркостью. Основные краски прекрасно растворяются в воде и спирте, но у них есть один минус — они недостаточно устойчивы к свету (выгорают) и мокрым обработкам (при стирках постепенно бледнеют).

Кислотные красители. Они также без всякой предварительной обработки окрашивают шелк, шерсть в слабокислой или нейтральной среде. Кислотные красители имеют красивую гамму, однако несколько уступающую основным.

Прямые красители. Окрашивают без предварительной обработки целлюлозные волокна в нейтральной или слабощелочной среде и белковые волокна (шелк, шерсть) в слабокислых растворах. В слабокислом или нейтральном растворе могут окрашивать капрон. По яркости уступают основным и кислотным краскам, но по прочности превосходят их.

Активные красители (проционы и другие). Эти красители хорошо растворяются в воде, отличаются яркостью и глубиной окраски, устойчивы к свету, мокрым обработкам и органическим растворителям. Они окрашивают целлюлозные, белковые и синтетические волокна, образуя с ними очень прочную химическую связь. Благодаря своей высокой активности способны химически взаимодействовать и с водой, после чего часть краски в красильном растворе, потеряв активность, не может закрепляться на волокнистом материале в данном режиме крашения. Прочность и яркость окраски при этом снижается.

Активные краски разделяют на три подгруппы:

• краски для целлюлозных волокон;

• краски для полиамидных волокон;

• краски для шерсти.

Рассмотрим подробнее свойства и возможности этих красок.

Активные краски для целлюлозных волокон. Эти краски наиболее яркие. Они хорошо растворяются в воде, отлично смешиваются между собой и практически являются универсальными, т. к. используются для окрашивания не только целлюлозных волокон, но и натурального шелка, шерсти.

Наиболее реакционно-способными из активных красок для целлюлозных волокон являются краски с индексом Х. Они окрашивают в холодном растворе при температуре 20–25 градусов. Активные краски для целлюлозных волокон с индексом Т окрашивают в теплом растворе — при температуре 60 градусов.

На некоторых активных красках для целлюлозных волокон индекс не ставится. Они занимают промежуточное положение между красками с индексами Т и Х и окрашивают при температуре 70–90 градусов. Активные краски для целлюлозных волокон окрашивают ткани в щелочной среде с добавлением солей. Лучше всего окрашиваются вискозные штапельные ткани, слабее — натуральный шелк и хлопчатобумажные ткани, совсем не окрашиваются — ацетатный шелк и нитрон.

Профессионалы при работе с холодным и горячим батиком, а также в свободной росписи часто используют в качестве щелочного агента едкий натр. Это небезопасно, так как едкий натр выделяет вредные испарения и долго работать с ним в помещении нельзя. В домашних условиях лучше пользоваться кальцинированной содой или бикарбонатом натрия, то есть с обыкновенной питьевой содой. Растворы этих красок могут долгое время храниться в холодильнике.

Активные краски для полиамидных волокон. Они не растворяются в воде, выпускаются в виде порошков и паст. Активные краски полиамидных волокон имеют индекс П и сочетают в себе свойства активных красок и красок для ацетатного шелка. В кислой среде окрашивают ацетатный шелк и полиамидные волокна, в щелочной — интенсивно окрашивают натуральный шелк, шерсть. Дают яркие, ровные цвета, хорошо смешиваются друг с другом. Хлопчатобумажные ткани окрашивают слабо, совсем не окрашивают лавсан.

Активные краски для шерсти. Имеют индекс Ш. По яркости и устойчивости превосходят кислотные краски. Предназначены для окраски только шерстяных тканей, волокон и пряжи.

Примерное содержание щелочи для окрашивания тканей активными красителями:

• кальцинированная сода — 20 г/л;

• бикарбонат натрия — 20–30 г/л.

При приготовлении красящих растворов смешивать красители различных классов не рекомендуется, т. к. может образоваться осадок. Нельзя, например, смешивать кислотные красители с основными или прямые с кислотными и т. д.

В красящие растворы для лучшей их растекаемости по ткани нередко добавляют спирт. Прямые краски плохо растворяются в спирте. Для них берут спирта не более 100–150 г/л, при избытке его краски способны выпадать в осадок. Вследствие этого работать прямыми красителями из-за их слабой растекаемости по ткани трудно. Чтобы прямые краски растворялись лучше, добавляют соду в количестве 0,5 г/л.

Чтобы в процессе работы над росписью ткани способом холодного или горячего батика, а также свободной росписи избежать брака, начинающим лучше готовить красящие растворы, придерживайтесь рецептов. Приводим несколько примерных рецептов приготовления красителей батика. Цифры, указанные в них, означают число весовых долей — мг, г, кг и т. д.

Рецепты приготовления красителей для батика из прямых красок:

Краску заливают водой, кипятят до полного растворения, затем процеживают. В охлажденный раствор добавляют спирт.

Рецепт приготовления красителя для натурального шелка из активных красок с индексом Х или без индекса:

Краску затирают с небольшим количеством холодной воды, затем добавляют теплую воду, вводят муравьиную кислоту. Раствор процеживают и охлаждают.

Рецепт приготовления красителя для натурального шелка из активных красок с индексом Т:

Краску затирают с небольшим количеством холодной воды до полного растворения, затем добавляют горячую воду. Вводят предварительно растворенные соль и бикарбонат натрия. Раствор процеживают и охлаждают.

Рецепт приготовления красителя для хлопчатобумажной ткани, вискозного шелка и вискозного штапеля из активной краски с индексом Х для целлюлозных волокон:

В краситель добавляют немного теплой (30–40 градусов) воды, затирают смесь в пасту и смешивают до полного растворения с раствором мочевины и бикарбоната натрия. Затем раствор процеживают и охлаждают до комнатной температуры. Если роспись делается по слишком плотной ткани, то для ровности покрытия и глубины окраски количество мочевины в составе красителя можно увеличить до 60.

Рецепт приготовления красителя для батика из кислотных красок

Краску заливают водой и аммиаком и кипятят до полного растворения. Раствор процеживают и охлаждают. После охлаждения добавляют спирт.

Способ приготовления красителя аналогичен предыдущему.

Для выполнения горячего батика на ткань наносят контуры рисунка специальным резервирующим составом, который, прочно соединяясь с тканью, создает преграду для краски.

В зависимости от свойств расписываемой ткани — ее плотности, толщины и т. д. — компоненты, входящие в резервирующий состав, берут в разных соотношениях.

Мы предлагаем вам несколько примерных рецептов приготовления резервирующего состава для горячего батика.

Указанное количество компонентов помещают в металлическую посуду или стеклянную банку и, постепенно помешивая, плавят на водяной бане при небольшом огне. Можно пользоваться электрической плиткой, но в таком случае у нее должна быть закрытая спираль.

Когда состав полностью расплавится, им заполняют инструмент резервирования и начинают проводить линии. Рекомендуется вначале провести несколько линий по бумаге или клеенке, чтобы избежать утолщения контура.

Одним из инструментов для резервирования (и наиболее главным) является батик-штифт. Есть много различных конструкций этого инструмента, но принцип их работы аналогичен.

Батик-штифт по внешнему виду похож на карандаш с большим диаметром. Рабочая часть состоит из «головки» — медного конуса с небольшим отверстием, из которого выступает игла. Головка вкручена в медную трубку, скрытую под деревянной оболочкой. На верхней части медной трубки имеется отверстие, через которое инструмент заполняют резервирующим составом. От штифта отходит эластичный и длинный электрошнур, позволяющий свободно работать. На шнуре находятся переключатели, с помощью которых можно регулировать температуру, необходимую для работы.

Для работы батик-штифтом желательно иметь несколько головок с отверстиями разного диаметра. Головкой с большим диаметром делают прямые и ограничительные линии, а также резервируют небольшие плоскости в рисунке или пятна, которые нужно оставить незакрашенными. Для выполнения контура рисунка и мелких деталей пользуются головкой с малым диаметром.

Если имеется только одна головка, то добиться более тонких линий можно следующим образом: переключатель перевести на более низкую температуру, оставив в стволе штифта небольшое количество состава.

Нагревать батик-штифт нужно равномерно до такой температуры, чтобы линия резервирующего состава на ткани получалась выпуклой и краска с нее легко скатывалась, не закрашивая покрытую составом ткань.

Если штифт слишком перегрет, то находящийся в нем резервирующий состав при нанесении на ткань растекается, образуя расплывчатые линии и неровную поверхность. При последующей заливке в углубления линии попадает краска, которую почти невозможно удалить. При отглаживании или промывке в бензине такого изделия краска может перейти на ткань и получится брак. Когда состав нагрет недостаточно, он становится мутным и плохо проникает в ткань, образуя неровную, рваную линию.

Если штифт засорен и состав проходит через отверстие слабой струей, линия контура получается плоской. В этом случае штифт необходимо почистить и сменить обертку стаканчика. При регулярном пользовании батик-штифт чистят обычно один-два раза в неделю. Чтобы почистить инструмент, нужно отвинтить головку, снять с нее стаканчик, затем со стаканчика снять обертку, являющуюся фильтром, вынуть пружинку, находящуюся в стаканчике, и иголку. Все рабочие части хорошо промыть в бензине и вновь собрать.

Для новой обертки-фильтра берут лоскут крепдешина или батиста, обертывают им стаканчик один-два раза, в зависимости от того, какой толщины требуется резервирующая линия. Затем вкручивают головку в ствол штифта.

Следует знать, что отвинчивать головку нужно только с нагретого штифта: если состав застыл, то сделать это будет трудно и небезопасно — можно испортить инструмент.

Обращаться с батик-штифтом нужно аккуратно и ни в коем случае не допускать падения инструмента. При ударе сделанная из мягкого материала иголка, закрывающая отверстие головки, может легко погнуться и перестанет свободно двигаться в отверстии головки, начнет западать и царапать ткань. Получающаяся при этом линия будет неровной и прерывистой.

Если иголка все же сошлась, следует отвинтить головку от штифта, достать иголку и, аккуратно зажав ее в плоскогубцах, распрямить, легко поворачивая вокруг оси. Распрямленную иголку нужно снова вставить в отверстие головки и поворачивать до тех пор, пока не будет определено оптимальное положение, при котором иголка станет свободно двигаться, не цепляясь за стенки. Затем головку привинчивают к штифту.

Перед работой батик-штифт включают в электросеть, заранее наполнив ствол штифта приготовленным, нарезанным тонкой стружкой резервирующим составом. Ствол заполняют составом не более чем наполовину. В процессе нагревания инструмента, а также во время перерыва в работе его вешают за шнур на гвоздь или специальный крючок.

Во время работы батик-штифт держат перпендикулярно к плоскости ткани. Это делается затем, чтобы иголка полностью уходила в отверстие головки и последняя всей плоской частью касалась ткани. При этом резервирующий состав будет ложиться равномерно, линия контура будет ровной, а иголка не оцарапает ткань.

Для нанесения резервирующим составом контура за неимением батик-штифта можно поливаться специальной воронкой или рейсфедером. Безусловно, эти инструменты не так удобны, как батик-штифт, т. к. во время работы их приходится часто менять из-за остывания резервирующего состава и его быстрого расходования. Кроме того, почти всякий раз для нового пользования их нужно заправлять ватой и обтягивать материалом.

Чтобы не прерывать работу, обычно используют пару одинаковых инструментов (один находится в работе, другой — в кружке с составом).

Воронка представляет собой полый конус из меди.

Отверстия в конусе воронки бывают разных диаметров, что позволяет проводить контурные линии различной ширины — от наиболее тонких до сравнительно широких. Специальными воронками с большими отверстиями можно пользоваться как штампами для нанесения «горохов».

Существует много различных конструкций воронок. Наиболее удобная — с цельнолитым черенком, в который вставляется ручка. Припаянный черенок в процессе перегревания воронки часто отпаивается.

Перед работой воронку заправляют ватой: тонкий слой ее скручивается «фунтиком» на указательном пальце левой руки «фунтик» вкладывают пальцем в воронку и тонкой иглой доводят до конца отверстия. Проследите, чтобы вата не выступала с внешней обратной стороны воронки. Отверстие в вате необходимо сохранить, а излишки ее, не входящие в воронку, обрезать.

Заправленный ватой инструмент заполняют разогретым резервирующим составом немного более чем наполовину. Чтобы налитый в воронку состав остывал не слишком быстро, сверху его прикрывают ватой.

В процессе работы конус воронки следует периодически обтирать ватой, чтобы состав не капал. Воронку держат вертикально к поверхности ткани.

Другой инструмент для наводки контурных линий — рейсфедер. Им можно проводить самые тонкие линии, а также рисовать, как карандашом или пером (с нажимом). Перед работой рейсфедер, как и воронку, нужно заправить ватой. Для этого берут ее тонкий слой и складывают плоско, без отверстия внутри — «фунтиком». Сложенную вату закладывают между створками рейсфедера от носика до винта. Излишки, выступающие по бокам рейсфедера, обрезают и аккуратно заправляют иглой. Отступив от иглы самого рейсфедера на 1,5 см, обертывают инструмент слоем ваты, постепенно утолщая слой к ручке. Это необходимо для лучшего сохранения количества резервирующего состава, который впитывается в вату, а также для предохранения его от быстрого остывания.

Начиная работу, достают рейсфедер из кружки с составом, излишек его стряхивают и обтирают носик рейсфедера салфеткой или ватой, чтобы снять каплю. Прежде чем наносить инструментом контурные линии на ткани, предварительно нужно сделать пробу на бумаге, чтобы проверить ровность линии и степень нагрева состава.

Если для нанесения резервирующего состава на ткань пользуются не батик-штифтом, а воронкой, рейсфедером, кистью или другим инструментом, для разогрева состава используют различного вида подогреватели. Часто для этой цели служит обыкновенная метрическая кружка, поставленную на электроплитку. Это не совсем удобно и небезопасно, т. к. компоненты, входящие в резервирующий состав, огнеопасны, и нужно внимательно следить за тем, чтобы состав не пролился и не капал на спираль электроплитки. К тому же регулировать температуру нагрева состава на плитке практически невозможно.

Лучшим вариантом подогревателя является специальная электрическая кружка.

Она представляет собой цилиндр с двойным дном, в котором помещается сопротивление. Электрокружка должна иметь регулятор нагрева (переключатель), для того чтобы резервирующий состав, как и в батик-штифте, постоянно сохранял необходимую для работы температуру.

Для того, чтобы в кружке могли помещаться одновременно несколько инструментов — воронки, рейсфедеры, ножи, каталки и т. д., ее диаметр должен быть равен не менее чем 10 см. Помещенные непосредственно в резервуар кружки инструменты нагреваются и наполняются составом.

Резервирующий состав можно подогревать также на водяной бане. Для этого стеклянную банку с составом помещают в сосуд с кипящей водой.

В работе горячим батиком для выполнения линейных рисунков используют однолинейные и многолинейные ножи. Если нет специальных ножей с широким лезвием и закругленным концом, можно пользоваться обычным столовым (желательно с деревянной ручкой, чтобы не обжечь руку).

Приступая к работе, нож необходимо подготовить. Для этого лезвие его нужно обернуть плотным хлопчатобумажным трикотажем, сатином, марлей или другой тканью. Лучше всего использовать трикотаж, т. к. его пористая структура хорошо впитывает резервирующий состав.

Сатин является более прочным материалом, но он хуже впитывает состав, и нож придется чаще опускать в кружку. Обтяжка марлей наиболее непрактична из-за непрочности этой ткани.

Обтянув нож материей, закрепляют последнюю швом на стороне ножа, противоположной той, которая соприкасается с линейкой или другим инструментом, используемым при наводке. Конец ножа обтягивают особенно аккуратно, чтобы он был ровным и гладким. Если обмотка ножа порвется, ее нужно сразу же сменить, иначе линия будет получаться неровной, рваной, с утолщениями. Чтобы получить линию большей ширины, нож обертывают несколькими слоями ткани.

Начиная работу, нож достают из кружки, излишек состава стряхивают или поднимают нож кверху, чтобы резервирующий состав равномерно распределился на лезвии. Сначала проводят линию на бумаге, чтобы снять излишек состава и проверить его нагрев, затем переходят к работе с тканью. Линия, проведенная на ткани, должна быть ровной, выпуклой и прозрачной. При остывании ножа состав начинает мутнеть. Если инструмент перегрет, линия будет расплывчатой, плоской, с неровными краями. В таком случае нож необходимо охладить. При наводке ножом первой линии движение должно быть быстрым и равномерным, чтобы след остался ровным. При дальнейшей наводке движения соответственно замедляют, так как запас состава на ноже уменьшается.

Многолинейными ножами, также используемыми для выполнения линейных рисунков, можно одновременно провести три и более линий. Этот инструмент представляет собой несколько лезвий, прикрепленных к одной общей ручке. Лезвия можно передвигать на общей оси и менять расстояние между ними при помощи шайб между лезвиями. Крепление лезвий осуществляется таким образом, чтобы все они в одинаковой степени соприкасались с тканью.

Многолинейный нож, как и обычный однолинейный, необходимо подготовить для работы; обтянув его тканью. Нажим на нож в процессе работы должен быть равномерным, чтобы каждое лезвие оставляло ровную линию одинаковой толщины.

Проводить тонкие линии можно также при помощи флейца. Этот инструмент состоит из металлической пластинки, на которую туго натягивают тонкий звонковый провод. Пластинку прикрепляют к ручке_. Отступив от рабочего конца пластинки на 1,5–2 см, ее обматывают ватой, которую закрепляют слоем марли.

Натягивать провода на пластинку нужно так, чтобы витки располагались параллельно друг другу. Расстояние между проводами устанавливается соответственно выполняемому рисунку.

Начиная работу, флейц вынимают из кружки, стряхивают излишки состава и делают несколько пробных линий на бумаге, после чего переходят на ткань. Флейц держат под углом 45 градусов к натянутой ткани. Первые линии делают быстро и без нажима, затем понемногу замедляют движения и равномерно усиливают нажим.

Это делается затем, чтобы сохранить на всем протяжении ткани одинаковую толщину линии.

Для выполнения рисунков с геометрическим орнаментом используют каталки. Они бывают различного вида и состоят из металлических колесиков или цилиндров, вращающихся вокруг горизонтальной оси, прикрепленной к деревянной ручке. Перед работой каталки тоже обтягивают тканью.

Для нанесения резервирующего состава на ткань также используют кисти. Для этой цели подходят жесткие кисти — колонковые, барсучьи — номер 8 и выше. Перед употреблением их следует обработать. Делают это так: кисть медленно погружают в резервирующий состав, все время вращая и прижимая к стенке кружки, чтобы волоски плотнее прилегали друг к другу. Если кисть опустить в состав быстро, то волоски разойдутся быстро и кисть станет непригодной.

Нельзя опускать кисти в перегретый состав или надолго оставлять в нем, так как волоски могут сгореть. Не следует также опускать кисти на дно посуды с составом, иначе волоски загнутся и их уже никак не расправишь.

При работе кистями, для того чтобы состав не остывал слишком быстро, рекомендуется их металлическую часть обернуть ватой и закрепить ее ниткой. Этот нехитрый прием позволяет также увеличить запас состава, который впитывается в вату и затем стекает на кисть.

Штампы в горячем батике используют в тех случаях, когда рисунок повторяется. В зависимости от его характера употребляют разнообразные штампы. Рабочую часть этого инструмента изготавливают из металлических дисков или трубочек различных диаметров и форм. Для некоторых штампов из металла специально вырезают формы, нужные для данного рисунка. Рабочую часть штампа обтягивают тканью — крепдешином, трикотажем.

Чтобы получить рисунки с более сложной фактурой, подготовленные штампы обматывают толстой крученой ниткой или тонким проводом, создающими рельефный узор на штампе. Последний переносит затем отпечаток на ткань.

Для так называемых «вливных горохов», о выполнении которых будет рассказано ниже, в качестве штампа можно использовать металлические трубочки различных диаметров. Трубочки обтягивают крепдешином, закрепив его внутри пробкой, а снаружи ниткой.

Работая штампами, нельзя перегревать инструменты и резервирующий состав, иначе рисунок, нанесенный составом, будет трескаться и легко разрушаться краской.

Перед работой штамп ненадолго погружают в состав, затем вынимают и, стряхнув излишек, несколько раз делают пробу на бумаге, после чего приступают к выполнению рисунка на ткани. Штамп нужно держать перпендикулярно к поверхности ткани, чтобы он касался ее всей плоскостью.

Подготовленную, слегка простиранную с нейтральными моющими средствами и хорошо выглаженную ткань натягивают на деревянную раму. Верхнюю сторону ее желательно предварительно оклеить бумажной лентой, чтобы дерево не впитало в себя краску и не запачкало следующую работу. Закрепить ткань на раме можно кнопками, булавками с головками или пришив толстыми нитками за края рамы. Ткань должна быть натянута на раму туго, чтобы брошенная на середину ее булавка буквально отскакивала.

Горячий батик можно условно разделить на 3 вида: простой батик в одно перекрытие; сложный батик в несколько перекрытий; батик, выполняемый «от пятна».

При горячем батике простым способом резервирующий состав в соответствии с рисунком наносят на ткань, затем делают заливку всего полотна красящим раствором. Места, покрытые резервирующим составом, не пропускают краску. После удаления состава они образуют одноцветный светлый рисунок на цветном фоне.

Первая стадия работы с батиком — изготовление шаблона — специального рабочего рисунка. В зависимости от сложности эскиза они бывают различного вида.

Для выполнения простого батика в одно перекрытие требуется наиболее простой шаблон. Его делают следующим образом: с эскиза снимают на кальку контур рисунка, затем переводят его на белую бумагу и размечают контур черной тушью. Чтобы во время перевода рисунок не сдвинулся, кальку скрепляют с эскизом. Линия контура рисунка должна быть не менее 1 мм шириной, иначе ее не будет видно сквозь ткань. Если ткань малопрозрачная и очень плотная, для лучшей видимости контура рисунка к ткани с подколотым снизу шаблоном подводят источник света.

Переводят на ткань контуры рисунка резервирующим составом. Заливать плоскости красящим раствором можно после того, как шаблон будет отколот от ткани, а резервирующий состав, наведенный по контуру рисунка, хорошо просохнет.

Перед тем как приступить к заливке, необходимо подготовить красящие растворы — развести краски в тона, соответствующие эскизу. На то время, когда краской не пользуются, ее нужно плотно закрывать, иначе спирт испарится и краска не будет растекаться.

Для покрытия ткани красящими растворами пользуются мягкими, хорошо впитывающими влагу кистями (белка, соболь, колонок) различной ширины или специально изготовленными тампонами.

Если после заливки на ткани остаются слишком влажные места, их удаляют слегка отжатой кистью или тампонами.

Заливать красками большие плоскости необходимо равномерно и быстро, чтобы не получилось затеков. Если нужно: залить краской одного цвета все изделие, то начинают работу обычно с левого угла к правому, делая кистью или тампоном большие, широкие мазки. Если красящим раствором покрывают не все изделие, а отдельные его части, то на тканях, где краска легко растекается (крепдешин, туаль), кисть не подводят слишком близко к контурам рисунка, наведенным резервирующим составом, т. к. краска к ним подтекает сама. Кроме того, если кисть близко подводить к контуру, последний может пропустить краску и получится брак.

Ткань после заливки красящим раствором сразу протирают влажной ватой, чтобы равномерно распределить краску по поверхности и удалить ее излишки, а также очистить от краски контур, наведенный резервирующим составом. Краска, не вытертая с линий, нанесенных составом, при отглаживании или промывке в бензине может перейти на ткань.

Для выполнения горячего батика сложным способом в несколько перекрытий изготавливают несколько шаблонов отдельно для каждого перекрытия.

При помощи первого шаблона закрывают резервирующим составом те места рисунка, которые должны остаться белыми. Затем наносят краску нужного цвета. Когда она высохнет, наносят резервирующий состав (по другому шаблону) для предохранения от последующего перекрытия. Перед тем, как сделать сплошную заливку ткани краской, нужно тщательно проверить, весь ли рисунок, который должен остаться белым, закрыт резервирующим составом. После этого всю поверхность покрывают приготовленным красящим раствором нужного цвета. Удаляют избыток краски и оставляют до полного высыхания.

Когда краска высохнет, накладывают следующий шаблон и резервируют элементы рисунка в соответчик с эскизом. Делают очередную заливку. Работу ведут последовательно от светлого тона к темному.

Выполнение горячего батика способом «от пятна» (местными перекрытиями) является наиболее сложным и интересным. Он дает возможность делать многоплановые рисунки различного характера с богатыми тональными переходами. Как обычно, работа ведется от светлого тона к темному.

Для выполнения росписи способом «от пятна)!) также пользуются шаблонами. Чтобы изготовить их, на плотной бумаге намечают центры крупных элементов рисунка или вырезают силуэты основных частей. Такие шаблоны накладывают сверху на ткань. Если рисунок более сложный, пользуются шаблонами, выполненными тушью. Их подкладывают под ткань. Для каждого перекрытия делают отдельный шаблон.

На ткани (сверху или под ней, в зависимости от шаблона и сложности рисунка) закрепляют шаблон и резервирующим составом закрывают те места, которые должны оставаться белыми. Затем снимают шаблон и наносят на ткань расплывчатыми пятнами светлые краски разных тонов в соответствии с эскизом. Когда краска высохнет, на ткани закрепляют следующий шаблон и резервирующим составом закрывают те части, которые должны оставаться того же цвета, который был ранее нанесен на ткань. Снимают шаблон и наносят краски более темных тонов. Снова закрывают составом готовые места и так повторяют до тех пор, пока рисунок изделия не будет полностью соответствовать эскизу.

Мелкие детали выполняются без шаблона, на глаз. Обычно в способе «от пятна» используют общий фон темного цвета, чтобы он мог перекрыть краску, расплывшуюся за пределы рисунка, зарезервированного составом.

В процессе работы горячим батиком могут возникать различные виды брака, которые можно избежать, если выполнять работу строго по технологии. Но если все-таки брак допущен, то во многих случаях его можно устранить, выяснив причину. Рассмотрим наиболее распространенные причины брака и способы их устранения.

Брак может получиться, если нарушена рецептура резервирующего состава. Во избежание этого рекомендуем пользоваться рецептами, описанными выше.

Брак от неправильного нагрева резервирующего состава получается при недостаточно высокой температуре нагрева. Состав мутнеет и ложится на поверхность ткани, не проникая в нее. Из-за этого красящий раствор может легко «проесть» резерв и пройти через зарезервированные участки с изнанки. Чтобы избежать этого брака, нужно вновь перекрыть зарезервированные места разогретым составом и лишь после этого начинать заливку красками.

Если резервирующий состав слишком перегрет, линия контура получается плоской, неровной, расплывчатой и рваной. Состав ложится на ткань тонким слоем и при этом в мельчайшие углубления, образуемые структурой ткани, попадает краска, которая при удалении резервирующего состава промывкой в бензине осаждается на ткань. Во избежание этого брака необходимо перед заливкой ткани красящим раствором перекрыть зарезервированные места охлажденным составом.

Брак может возникнуть при неправильном натяжении ткани на раму. В этом случае ткань перекашивается и между нитями основы и утка не сохраняется прямого угла, от чего при снятии разрисованной ткани с рамы рисунок получается искаженным. Для предупреждения этого брака места крепления ткани на противоположных сторонах рамы нумеруются. Это позволит натянуть ткань без перекоса.

При слабом натяжении ткани в процессе выполнения горячего батика резервирующий состав может потрескаться от колебания полотна и в трещины попадет краска. Перетягивать ткань в ходе работы не рекомендуется, так как резервирующий состав может потрескаться и раскрошиться. Однако если без подтягивания ткани обойтись нельзя, то делать это нужно по прямой нитке, а потрескавшийся состав покрыть вторично, подставив под ткань лампу, чтобы обнаружить поврежденные места.

Свойство «растрескивания» состава часто используют для получения «мраморного» узора или краклюра. Для этого ткань, покрытую составом или просто парафином, снимают с рамы и специально «растрескивают», ломают ее поверхность, получая таким образом цветную паутинку. После нанесения красящего раствора, проникающего в трещинки, на ткани остаются характерные тонкие замысловатые узоры.

Брак от резервирующего состава, пролившегося из батик-штифта, воронки или капнувшего с кисти, можно, если это позволяет композиция рисунка, замаскировать, превратив пятно в какой-нибудь ее элемент. Если характер рисунка не предусматривает никакой импровизации, то пятно удаляют.

Для удаления резервирующего состава с чистой ткани его нужно тщательно прогладить и протереть спиртом. Можно также промыть ткань в бензине, обварить кипятком, а затем пропитать спиртом.

Попавшие на ткань мелкие брызги резервирующего состава снимают острой иглой.

Если в процессе работы резервирующий состав проливается на полуготовое изделие и образовавшиеся пятна невозможно замаскировать, то расписываемую ткань проглаживают через пористую бумагу горячим утюгом до полного исчезновения пятен, а затем ткань в этих местах несколько раз протирают краской.

При работе с красящими растворами на чистую ткань могут попасть брызги краски. Их удаляют, протерев ткань в местах, загрязненных краской, тряпочкой или салфеткой, смоченной в уксусной кислоте. Протирать ткань нужно быстро и осторожно, а затем пропитать протертые места спиртом.

Если брызги краски попали на полуготовое изделие, их можно перекрыть краской того же тона, но более темным цветом, или замаскировать, если позволяет рисунок, введением дополнительного элемента.

Когда краска покрывает ткань неровно, ложится с затеками и пятнами, такой брак ликвидируют вторым перекрытием.

Ткань может окраситься неравномерно и в том случае, если кисть или тампон неодинаково насыщены красящим раствором. Аналогичный брак может возникнуть, «ели заливка ткани ведется слишком медленно — краска успевает подсохнуть, оставляя затеки.

Брак довольно часто получается при работе способом «от пятна». Поэтому в процессе работы необходимо соблюдать последовательность, не забывая закрывать резервирующим составом каждое отдельное покрытие краской в соответствии с рисунком. Если этого не делать, рисунок получится искаженным — отдельные части композиции, не защищенные составом, нарушатся.

Перед последней — фоновой заливкой ткани красящим раствором нужно тщательно проверить цельность покрытия резервирующим составом.

Во избежания «крапа» (краска осаждается в виде мельчайшей пыли на готовое изделие и после запарки проявляется в виде мелких пятен) рекомендуется после покрытия фона удалить краску с резервирующего состава влажной салфеткой или тряпочкой, иначе она перейдет на ткань. Чтобы не повредить покров резервирующего состава, протирать полотно надо легкими круговыми движениями.

Удаление резервирующего состава и закрепление краски

Готовые, расписанные полотна сушат на рамах в горизонтальном положении. Если сушить изделие в вертикальном положении, то краска будет стекать сверху вниз и верх изделия получится бледнее.

Хорошо просохшее изделие снимают с рамы и удаляют резервирующий состав, прогладив ткань горячим утюгом через пористую бумагу и промыв в бензине.

Перед проглажкой часть состава можно убрать, стряхнув его с ткани. Для этого полотно растягивают толчками по косой нитке. Осыпавшийся состав можно собрать и, переплавив, вновь использовать в работе.

Оставшийся тонкий слой состава проглаживают горячим утюгом, периодически меняя бумагу. Промывкой в бензине окончательно удаляют резервирующий состав с изделия. Затем, чтобы закрепить краску, изделие необходимо запарить.

Самый простой и старинный способ запаривания в домашних условиях — в простом ведре, в которое наливается немного воды и затем ставят на огонь и кипятят. Ткань, подлежащую запариванию, вешают в ведре на палочке, перекинутой через край ведра, над водой. Все это покрывается подушкой с песком и кипятится на небольшом огне в течение двух-четырех часов.

Конечно, это очень примитивный и несовершенный способ запаривания. Под воздействием водяного пара на ткани могут образоваться затеки и пятна. Мы предлагаем вам еще один более современный способ запаривания ткани в домашних условиях. Для этого вам понадобятся скороварка, калька или пергаментная бумага, алюминиевая фольга и немного решительности.

На кальке или пергаментной бумаге расстелите расписанную и абсолютно высохшую ткань. Размер бумаги должен быть немного больше размера вашей ткани. Сверните все в трубку, по возможности из бегая образования складок. Нив коем случае не допускайте, чтобы ткань в свертке соприкасалась с тканью. Хорошо закройте бумагой оба конца трубки и сверните ее свободной круглой спиралью. Заполните скороварку водой на 2–3 см. Опустите вашу спираль на подставку на дне скороварки. Проследите, чтобы изделие не соприкасалось с водой, оно должно подвергаться только воздействию пара. Чтобы уберечь ткань от конденсирующей влаги, накройте ее алюминиевой фольгой, особенно тщательно — по краям, чтобы капли воды не попали на кальку. Затем закройте скороварку и поставьте ее на огонь. Когда вода закипит, убавьте температуру и оставьте скороварку на плите на слабом огне еще на два часа, после чего снимите ее с плиты и остудите.

Запаренное изделие отглаживают и окончательно отделывают — оверлочивают, подкладывают и т. д.

На примере популярных и никогда не устаревающих «горохом мы покажем, как выполнить эти рисунки в технике горячего батика различными способами.

Простой батик. Как обычно, вначале изготавливается шаблон. Существует несколько способов изготовления шаблонов этого рисунка.

Подготавливают плотную бумагу по размеру изделия. Расчерчивают ее на ромбы или квадраты в соответствии с расположением «горошин» на эскизе. В пересечении линий намечают тушью точки, обозначающие места расположения «горошин». Шаблон подкладывают под ткань и штампом наносят резервирующий состав на ткань.

На плотной разлинованной бумаге намечают рисунок «горохами». В местах расположения «горошин» пробойниками выбивают отверстия несколько большего диаметра, чем сами «горошины». Готовый шаблон кладут на ткань и штампом наносят рисунок в центре каждого отверстия.

«Горох» может быть разного размера — от мелкого, точкообразного, диаметром 2 мм, до крупного — 2,5 см в диаметре. Мелкий «горох» обычно делают батик-штифтом, крупный — при помощи штампов.

Рисунок «горохи» можно сочетать в композиции с растительным или геометрическим орнаментом в зависимости от вкуса и фантазии мастера.

Изготавливая «горохи» способом простого батика, на ткань штампом наносят рисунок, затем покрывают ее красящим раствором.

Сложный батик. «Горох» в сложном батике выполняют несколькими перекрытиями, причем сами «горошины» получаются многоцветными. Для выполнения «Горохов» с несколькими перекрытиями нужно иметь несколько шаблонов. В качестве примера мы приводим работу с тремя шаблонами и тремя штампами «гороха» разных размеров.

Сначала на ткани отводят кайму, затем кладут первый шаблон и наносят «горох» самым мелким штампом. Нужно следить, чтобы он попадал точно в середину отверстия на шаблоне. «Горох», нанесенный резервирующим составом на ткань, должен быть ровным по краям и выпуклым. Когда резерв высохнет, покрывают ткань выбранным цветом, например желтым. Затем, когда просохнет краска, накладывают второй шаблон и наносят «горохи» более крупным штампом. Так как первая заливка была желтого цвета, то, соответственно, более крупные «горохи» будут желтыми. Ткань вторично перекрывают, например, красным цветом, после чего по третьему шаблону наносят самые крупные «горохи». Следующее третье перекрытие будет последним — фоновым. Его можно сделать коричневым цветом. После удаления резервирующего состава остаются горохи трех цветов — белого, желтого и красного на коричневом фоне. Выбор цвета красящих растворов зависит от вкуса и фантазии мастера.

«Вливные горохи». В этом варианте «Горохов» в качестве штампа можно использовать полую трубку диаметром 1–1,5 см. Штампом на ткань наносят резервирующим составом кольца. При работе штамп нужно держать перпендикулярно к ткани. В кольца заливают краску нужного цвета, затем, когда краска подсохнет, перекрывают их резервирующим составом (кистью). Делают следующую заливку общего фона. После удаления резервирующего состава на ткани получается цветной «горошек» с белым контуром.

«Мерцающий горох». Этот рисунок выполняется несколько другим способом. Для него потребуется только один шаблон и три штампа «Горохов» разных размеров. Вначале резервирующим составом отводят кайму, затем накладывают шаблон и наносят штампом самый мелкий «горох». После первой заливки ткани (например, светло-зеленым цветом) по тому же шаблону более крупным штампом делают второй «горох», стараясь совместить его центр с первым. Производят вторую заливку ткани (зеленым цветом). Ориентируясь на центры «Горохов», наносят самым крупным штампом третьи. Делают третью заливку красящим раствором (темно-зеленого цвета). После удаления резервирующего состава получают «горохи» с «ореолом» в три цвета: в центре — белый, затем светло-зеленый и зеленый на темно-зеленом фоне.

«Теневые горохи». Способ выполнения этого рисунка похож на предыдущий. Сначала ставится «горох» на белую или тонированную (в светлый цвет) ткань, затем рядом с первым «горохом» в соприкосновении с ним наносится второй «горох». Производится заливка ткани красящим раствором более темного цвета. После удаления резервирующего состава получается светлый «горох» как бы с падающей от него тенью на темном фоне.

Выполнение «гороха» способом «от пятна». На ткань наносят кистью или тампоном цветные пятна, на которых составом резервируется «горох». Затем делают заливку всего полотна краской темного цвета — черной или темно-коричневой. После удаления резервирующего состава остается цветной «горох» на темном фоне.

Часто темно-зеленая, темно-красная или темно-синяя краски не перекрывают нанесенные ранее цветные пятна, оставляя «ореолы», грязные пятна. Поэтому в этом способе выполнения «Горохов» для фона рекомендуется использовать краски самых темных тонов.

По характеру роспись холодного батика отличается от росписи горячего батика тем, что рисунок первого более графичен и обязательно имеет четкую контурную обводку резервирующим составом.

Для работы способом холодного батика подходят те же ткани, что и для горячего, — крепдешин, шифон, креп-жоржет, туаль и другие. Толщина контура наводки и консистенция резервирующего состава зависят от плотности ткани, а также от способности последней впитывать резервирующий состав. Так, например, более плотные ткани — крепдешин, туаль, маркизет — требуют для нанесения контура более жидкого резервирующего состава и утолщенной наводки.

На тонких, но плотных тканях типа шифон и креп-жоржет наводка может быть любой толщины в зависимости от эскиза рисунка. Контур может быть очень тонким.

Для нанесения контура рисунка на ткань готовят специальный резервирующий состав. В зависимости от свойств расписываемой ткани — ее плотности, толщины и т. д. — состав резерва может быть разным. Мы предлагаем несколько примерных рецептов приготовления резервирующего состава для холодного бати ка.

Резиновый клей растворяют в бензине, затем добавляют остальные компоненты и, непрерывно помешивая, греют состав на водяной бане. Следует помнить, что многие составные части резерва огнеопасны, поэтому нужно следить за техникой безопасности и не допускать попадания состава на огонь и нагревательные приборы. Готовый резервирующий состав хранят в стеклянной посуде с плотной крышкой, чтобы не испарялся бензин.

Для нанесения на ткань контура рисунка резервирующим составом используют стеклянные трубочки различной конструкции.

Для этой цели могут подойти также чертежные стеклянные трубочки или медицинские капельницы, но лучше все-таки пользоваться специально изготовленными трубочками длиной 20–25 см, с тонкими загнутыми кончиками, на небольшом расстоянии от которых имеются резервуары. Трубочки должны быть сделаны из тонкого стекла, т. к. от этого зависит ширина контура. Если стекло толстое, то даже при очень узком отверстии получится широкая линия — во весь диаметр узкого конца трубочки.

Наклон загнутого кончика трубочки также имеет большое значение для качества наводки контура. Если кончик загнут слишком отлого, то трубочку придется держать вертикально к плоскости ткани, от чего напор резервирующего состава усиливается и при наводке может появиться брак — капли, подтеки, утолщенный контур и т. д. Загнутый кончик трубочки не должен быть слишком длинным. Это также не очень удобно для работы.

Чтобы набрать резерв в трубочку, ее тонкий конец погружают в емкость с составом и через широкий конец втягивают его в трубку до половины объема или до заполнения резервуара. Перед началом наводки тонкий конец трубочки обтирают салфеткой или ватой, затем аккуратно выполняют контур рисунка. Когда работу необходимо прервать, трубочку быстрым движением переворачивают тонким концом вверх. По окончании работы трубочку нужно хорошо промыть в бензине, резервуар прочистить ватой, намотанной на тонкую проволоку. Чтобы узкий канал не закупорился от остывшей капли состава, в носик очищенной и промытой трубочки вставляют мягкую тонкую проволоку.

Кроме трубочки с резервуаром для нанесения контура рисунка резервирующим составом используют также трубочку с прямым концом без резервуара, в узкое отверстие которой вставляют иголку с затупленным концом. Во время работы трубочку держат перпендикулярно к плоскости ткани. При отрыве трубочки от ткани иголка закрывает отверстие и не дает составу вытекать. От соприкосновения с тканью выступающий конец иголки поднимается вверх и открывает отверстие. Та кой трубочкой удобно делать очень тонкие контуры, а также использовать ее для выполнения линейных рисунков.

При росписи тканей холодным батиком резерв, которым обведены контуры рисунка, после окончания работы остается на ткани. Поэтому, если по замыслу белая обводка нежелательна, резерв подкрашивают. Для этого используют масляную краску, гуашь, рельефную краску или темперу нужного цвета.

Рельефные пасты и масляные краски предварительно обезжиривают, отжимая на любой пористой бумаге (можно использовать газету) до тех пор, пока на последней будут оставаться лишь незначительные следы зажиренности. Затем обезжиренную краску размешивают с небольшим количеством бензина до образования однородной массы, после чего добавляют в готовый резерв и снова тщательно перемешивают.

Если из масляной краски или рельефной пасты не вывести избыток жира и добавить ее в резервирующий состав, то на ткани останутся жировые пятна. При заливке красящий раствор не подойдет вплотную к контуру и образуются «ореолы».

Жировые пятна могут появиться на ткани также в том случае, если резервирующий состав приготовлен на неочищенном бензине.

Если в резервирующий состав введено слишком много парафина, то, высохнув, состав сделается ломким, будет легко крошиться и пропускать краску.

Брак при росписи холодным батиком может возникнуть в том случае, если в резервирующий состав добавлено большое количество резинового клея. При наводке контура рисунка с носика трубочки начнут отделяться тонкие волоски, которые затем осядут на ткань. После заливки ткани краской они обязательно выявятся, и замаскировать их будет практически невозможно.

Перед тем, как приступить непосредственно к росписи батиком, ткани желательно подготовить, чтобы освободить их от аппретирующих веществ. Для этого вы бранную ткань нужно слегка простирать с кальцинированной содой или с нейтральными моющими средствами. Этот простой способ придаст тканям повышенную способность впитывать красильные растворы и позволит краскам хорошо растекаться.

Подготовленную ткань хорошо отглаживают и натягивают на деревянную раму. Закрепить ткань на раме можно с помощью обыкновенных канцелярских кнопок или просто пришить ее толстыми нитками за края рамы. Ткань натягивают туго, до упругости барабана. При работе рама должна находиться в горизонтальном положении, а ткань не касаться поверхности стола.

Следующий этап — изготовление шаблона. Чтобы сделать на ткани рисунок, необходимо подготовить контурный шаблон. Для него можно использовать кальку с переведенным на нее тушью рисунком. Толщина контура рисунка не менее 1 мм, иначе его не будет видно при наводке. Если в работе используются составы разного цвета, то и шаблоны выполняются соответственно тушью разного цвета.

Хорошо просохший готовый шаблон подкалывают под ткань и делают наводку контура рисунка резервирующим составом. Если ткань слишком плотная и рисунок недостаточно виден сквозь ткань, то раму, с натянутой тканью и подколотым шаблоном, подсвечивают снизу лампой.

Когда все готово, можно приступать к наводке контура. Набирают в трубочку резервирующий состав. Тонкий конец трубочки обтирают салфеткой, затем быстро опускают трубочку на ткань и, подождав, когда состав стечет к носику трубочки, начинают делать наводку. Чтобы резервирующий состав не проливался на ткань, не держите трубочку горизонтально к плоскости ткани.

Перед тем, как приступить к заливке ткани красящими растворами, наведенному контуру дают хорошо просохнуть. Но надолго (более чем на сутки) оставлять незакрашенным наведенный на ткани рисунок нежелательно, т. к. в этом случае резервирующий состав не будет удерживать краску.

Заливку рисунка делают при помощи кистей или тампонов. Иногда заливки узких полосок или мелких деталей рисунка используют тонкую чертежную трубочку, в которую набирают красящий раствор.

Заливая рисунок краской, нужно следить за тем, чтобы не окрасился наведенный составом контур. В этом случае может не только нежелательно измениться цвет контура, но, кроме того, краска может проникнуть через контур на соседнюю плоскость, что приведет к браку.

Плоскости и отдельные части рисунка нужно заливать краской равномерно. Если заливка неровная, то в местах, сильно насыщенных краской, цвет получится более темным или другого оттенка. Сильное перенасыщение краской ведет к образованию на отдельных участках ткани бронзового налета. Конечно, даже такой брак можно художественно обыграть, превратив недостатки в достоинства. Но, выполняя изделие по заранее разработанному эскизу, лучше постараться избегать всяких случайностей и выполнять операции, придерживаясь технологии.

В работе холодным батиком немалое значение имеет быстрота наводки контура рисунка. Поэтому рисунок желательно выполнять так, чтобы по возможности было как можно меньше отрывов (остановок) и линия получалась беспрерывной.

Но при слишком быстрой наводке контура тоже может возникнуть брак — резервирующий состав, оставаясь на поверхности ткани (с лицевой стороны), не успевает в некоторых местах проникнуть в нее. При дальнейшей заливке краска в этих местах не задерживается обозначенным контуром и подтекает за него с изнанки. Такого рода огрехи могут получиться и в том случае, если резервирующий состав сварен слишком густо.

Чтобы не допустить брака, необходимо перед тем, как делать заливку, проверить наводку с обратной стороны ткани. Места, недостаточно пропитанные составом, нужно аккуратно зарезервировать с изнанки повторной наводкой контура, соблюдая его точное совпадение с лица и изнанки.

Контурная наводка рисунка может разрушиться тогда, когда красящий раствор, предназначенный для заливки, содержит в себе большое количество спирта. Поэтому рекомендуется разводить краску не чистым спиртом, а смешать 70 г спирта 95 %-ного, 30 г уксусной кислоты 60–70 %-ной, 100 г кипяченой воды и этим раствором разбавлять краску. Приготовленный раствор может храниться продолжительное время в плотно закрытой посуде.

Характер рисунка, выполняемого способом холодного батика, может быть самым разнообразным — линейным, с геометрическим орнаментом, с растительным орнаментом, с сюжетной композицией и т. д. Запомните, что, делая рисунки с мелкими, конкретными деталями, например геометрический орнамент, используют более густой резервирующий состав. Поэтому, чтобы состав лучше проникал в ткань, наводку контура рисунка делают медленно.

Для облегчения работы пользуются линейками, транспортирами; для наведения извилистых или зубчатых линий — специально изготовленными шаблонами.

В холодном батике, как и в горячем, можно покрывать ткань краской одной заливкой или в несколько перекрытий. Суть последнего способа состоит в том, что вначале рисуют контур только на тех участках ткани, которые должны быть покрыты одним цветом. Затем, когда краска просохнет, наводят контур для следующего перекрытия и т. д. Учтите, что для второго и следующих перекрытий используют только бесцветный резервирующий состав, чтобы он не был виден на участках ткани, залитых краской.

Когда роспись полностью выполнена, ткань снимают с рамы, удаляют резервирующий состав способом, описанным в разделе о горячем батике, и запаривают.

После запаривания ткань утюжат и окончательно отделывают.

Этот способ росписи отличается от холодного и горячего батика ходом выполнения работы и внешним видом готового изделия.

Свободная роспись тканей напоминает акварельную живопись. В ней возможны мягкие живописные переходы тона без резких, конкретных очертаний формы. Обычно способом свободной росписи делают рисунки орнаментального характера, светлые на темном фоне.

Для свободной росписи подходят те же ткани, что для холодного и горячего батика. Чем большей способностью впитывать в себя краску обладает ткань, тем ярче получаются цвета и, соответственно, эффектнее и красочнее выглядит роспись.

Для работы в технике свободной росписи применяются кисти, тампоны из ваты, флейцы и штампы.

Перевод рисунка на ткань также осуществляется при помощи шаблона. Когда контур рисунка виден на просвет, шаблон подкладывают под ткань. Можно положить шаблон поверх ткани, наметив основные центры рисунка.

Шаблон, подкладываемый под натянутую ткань, изготавливают таким же образом, как и шаблон для холодного батика: сначала делают контур рисунка на кальке, затем переводят его на бумагу. Чтобы в процессе работы тушь не отпечаталась на ткани, рисунок переводят на шаблон с изнанки. Рисунок на лицевую сторону переводят простым карандашом. По шаблону размечают контуры рисунка на ткани светлыми красками. Дальнейшая работа ведется «на глаз» соответственно эскизу.

Шаблон, который кладут под натянутую ткань, делают по-другому. На плотной бумаге отмечают центры или очертания самых основных крупных частей рисунка, которые вырезают. Затем шаблон укладывают на ткань и карандашом или краской светлого тона повторяют его очертания. После этого шаблон снимают и приступают к росписи ткани по эскизу.

Свободную роспись можно выполнять двумя способами: по сухой и по мокрой ткани. Но следует помнить, что в обоих случаях полное двустороннее изображение рисунка не получается. Почти всегда на изнаночной стороне рисунок менее четкий и более бледный, чем на лицевой.

Чтобы выполнить свободную роспись по сухой ткани, в красящий раствор добавляют спирт, наполовину разведенный с водой для того, чтобы краска не слишком растекалась на ткани и сохраняла более четкие очертания рисунка.

Для заливки фонов росписи используют краску, разведенную только спиртом. Это позволяет красящему раствору свободно и равномерно растекаться.

Работа в технике свободной росписи ведется по принципу акварельной живописи — от светлого тона к темному. Поэтому сначала рисунок делают самыми бледными и светлыми красками. Когда рисунок светлыми тонами выполнен, переходят к его более детальной проработке в соответствии с эскизом.

Роспись по сухой ткани делают полусухим тампоном или кистью, иначе краска будет сильно растекаться. Излишки краски с кисти удаляют, отжав ее о край посуды.

Завершающие, подчеркивающие форму штрихи рисунка делают кончиком кисти или тонким концом тампона.

Часто, чтобы придать рисунку четкость и сделать некоторые акценты в композиции, используют резервирующий состав, окрашенный в нужный цвет. Им выделяют отдельные места в рисунке.

Способ выполнения свободной росписи по мокрой ткани состоит в следующем: ткань, закрепленную на раме, обильно смачивают водой; намокшая ткань растягивается и обвисает, поэтому ее вновь подтягивают; чтобы удалить излишки воды, всю ткань протирают сухой салфеткой; затем на ткань накладывают шаблон и намечают рисунок самыми светлыми цветами; краска по мокрой ткани не растекается, поэтому контур рисунка виден отчетливо; когда рисунок намечен, шаблон убирают; как и в росписи по сухой ткани, заполняют рисунок сначала светлой краской, затем краской более темных и насыщенных тонов.

Чтобы роспись получилась мягкой и живописной, начинают работать по очень сырой ткани. Более четких и конкретных форм рисунка достигают, продолжая работу по влажному материалу, и заканчивают по слегка влажной (почти сухой) ткани. Слегка влажная ткань хорошо впитывает в себя краску, которая практически не растекается и остается насыщенной по цвету.

Если требуется, в процессе работы подсохшую ткань можно вновь смачивать. Краски от этого не растекаются. Но увлажнять следует всю рабочую поверхность, потому что, если смачивать ткань отдельными участками, то после высыхания от мокрого пятна останется ореол.

Когда ведется детальная проработка рисунка росписи, краски для меньшей растекаемости рекомендуется разбавлять не чистым спиртом, а смешанным пополам с водой. Заливку красящим раствором края изделия, фоны или частичную заливку форм обязательно нужно делать только по сухой (уже подсохшей) ткани. Краску для этой цели (чтобы она лучше растекалась) разводят только спиртом.

В зависимости от характера рисунка разрисовку изделия способом свободной росписи начинают с отводки каймы резервирующим составом (после чего ее заливают краской) либо с наводки контура рисунка, расположенного у края изделия (после чего край заливают красящим раствором). В последнем случае контур рисунка виден конкретно и располагается как бы на фоне.

При заливке фона без отграниченных резервирующим составом линий используют обычно краску светлого цвета. Залив ку края изделия делают полусухой кистью или тампоном, не подводя его к самому контуру рисунка. Кистью делают несколько мазков на некотором расстоянии от рисунка, заставляя тем самым краску подтекать к контуру.

Часто для свободной росписи ткань заранее полностью тонируют в светлые цвета, а затем приступают к детальной разработке рисунка.

Свободная роспись, выполненная по мокрой ткани, выглядит более ярко и четко, чем сделанная по сухой.

Готовую расписанную ткань снимают с рамы, запаривают и отделывают.

В последнее время большую популярность приобрела роспись тканей готовыми красками. Как правило, это импортные краски — французские, немецкие, голландские. В качестве примера можно привести высококонцентрированную краску для росписи по шелку Elbeso. Стоят такие краски довольно дорого, зато очень эффектны и просты в обращении. Они имеют богатую цветовую палитру, отличаются особой насыщенностью и не лишают шелк присущих ему положительных качеств — мягкости, приятных ощущений при носке и благородного, переливающегося блеска. Купить такие краски можно в фирменных магазинах, художественных салонах, магазинах рукоделия.

Роспись готовыми красками отличается от батика тем, что вместо резервирующего состава используется специальный контурный состав, который не нужно готовить. Такой состав, предназначенный для данного вида красок, наносится на ткань кисточкой или флакончиком с пипеткой. Для проведения тончайших линий используется маленький металлический колпачок-насадка с полой иглой или узким отверстием. Участки ткани, покрытые контурным составом, не впитывают и не пропускают краску и сохраняют первоначальный цвет ткани. Если того требует рисунок изделия, используется цветной контурный состав.

Для каждого конкретного вида шелка (в зависимости от толщины и плотности) нужна особая консистенция контурного состава. Для тонкой ткани используют более густой состав, для плотной — более жидкий. Специальный разбавитель контурного состава дает возможность получить нужную консистенцию.

Техника работы по ткани с применением контурного состава, позволяющего четко разграничить цветные участки, называется гута.

Готовые краски, как и в росписи батиком, разводятся спиртом и водой. Но в отличие от обыкновенных красок их не нужно готовить, смешивая большое количество разных компонентов. Закрепляются готовые краски утюжкой, горячим воздухом, влагой или паром. Предпочтение можно отдать готовым краскам, закрепляемым путем запаривания: по сравнению с остальными красками они имеют целый ряд преимуществ.

Для разбавления и осветления готовых красок применяется дистиллированная вода. Пользоваться для этих целей водой из-под крана не рекомендуется — даже незначительное содержание в ней извести может вызвать со временем некрасивые изменения в рисунке.

Готовые краски можно разводить также медицинским спиртом. Он сильно воздействует на растекаемость краски по шелку, т. к. впитывается тканью быстрее, чем вода, и быстрее испаряется. Поэтому расписывать ткань нужно осторожно — участок работы с красками, разведенными спиртом, ограничить, затем, сделав несколько пробных мазков, проверить, можно ли дальше пользоваться разбавленной краской.

Инструменты, которыми пользуются при росписи тканей готовыми красками, те же, что и для росписи всеми видами батика: рамы со ступенчатой раздвижкой или без нее, кисти, калька для изготовления шаблонов и обертки ткани для запаривания и др.

Перед началом работы ткань, которую вы собираетесь расписывать, необходимо выстирать в нейтральном моющем средстве в теплой воде. Это позволит очистить ее от возможных загрязнений, освободить от аппретирующих веществ. Кроме того, как известно, шелк (речь в данном случае идет только о шелке) дает после влажной обработки большую усадку, поэтому предварительные стирка или замачивание очень важны.

Выстиранную ткань нужно тщательно отутюжить и затем приступать к натягиванию шелка на раму. Эту работу следует выполнять с особой аккуратностью — чем туже и ровнее натянут шелк, тем лучше будет результат.

Следующий этап — перевод рисунка на ткань. Готовый шаблон рисунка подкалывают снизу к ткани и простым карандашом переводят рисунок по просвечивающимся через ткань контурам. Если видимость рисунка недостаточная, раму с натянутой тканью можно подсветить снизу лампой. Для перевода рисунка на шелк пользуйтесь только мягким и неострым карандашом, дабы не повредить ткань.

Обведите контуры переведенного рисунка контурным составом. Воспользуйтесь для этого флакончиком с пипеткой. Наиболее тонкие линии проведите при помощи металлического колпачка с узким отверстием. Заканчивая наводку контура, проверьте, чтобы все обведенные составом линии были замкнутыми. Это можно сделать с абсолютной точностью, подсветив ткань снизу лампой. В случае сомнения еще раз подведите ту или иную линию, чтобы краска не затекла на соседний участок. К началу работы с красками все наведенные контурным составом линии должны быть абсолютно сухими.

Краски, растворяющиеся в воде, можно разбавлять и смешивать по своему усмотрению. Пока у вас нет определенных навыков в работе, каждый новый тон рекомендуется проверять на ненужном лоскуте шелка.

Краски смешивают в маленьких баночках или в ячейках специальной палитры, набирая пипеткой необходимое количество краски и добавляя воду до получения нужного тона.

Зачастую для ускорения процесса проникновения краски в шелк в нее добавляют несколько капель спирта, особенно при работе с плотной тканью. Но, с другой стороны, спирт ускоряет и процесс высыхания, что не всегда желательно.

Работу готовыми красками ведут, следуя главному правилу живописи — от светлых тонов к темным, в этом случае любое случайное пятно можно закрасить поверху более темной краской.

Начиная роспись, кисть окунают в воду примерно до половины и затем свободно, без нажима, проводят по шелку кончиком ее. Шелк сам «забирает» краску с кисти, так что цветные разводы возникают на нем как бы самостоятельно, без особых усилий со стороны расписывающего. Если на середину еще влажного цветового пятна добавить немного воды, она оттеснит содержащиеся в краске пигменты к краю участка, ограниченному контурным составом, и цветовое пятно как бы приобретет объем и наибольшую выразительность.

Делать красивые цветовые переходы можно, расписывая шелк «по сырому». Для этого ограниченный контурным составом участок смачивают водой, затем наносят на влажный шелк краски разных цветов и тут же смешивают их кисточкой. Для большего эффекта рисунка часть краски с ткани можно убрать кистью, смоченной спиртом. Сначала это вызовет сильную реакцию, поскольку краска сразу же начнет вытесняться спиртом. Но после его быстрого испарения она вместе с медленно испаряющейся водой возвратится на прежний участок, образовав мягкие цветовые переходы. Большие участки рисунка выполняют широкими мягкими кистями. Для небольших участков используют тонкие, упругие кисточки.

Когда роспись изделия красками полностью закончена, его снимают с рамы и запаривают в скороварке.

Для плотных, рельефных тканей, таких как туеса, чесуча и другие, хорошо подходит техника росписи «сырым по сырому». В этой технике контурный состав не используется, т. к. она основана на плавных переходах одних красок в другие, образующих красивейшие цветовые сочетания. «Жесткие» контуры и четкий рисунок в технике «сырым по сырому» используется лишь частично, чтобы усилить художественную выразительность росписи.

Расписываемая ткань, как обычно, натягивается на раму, поверхность которой предварительно оклеивается бумагой. Натянутую ткань смачивают водой с помощью кисти или маленькой губки, и пишут по шелку разведенными жидкими красками. Поверхность ткани не должна быть слишком мокрой, т. е. на ней не должно быть луж. Шелк должен быть хорошо пропитан влагой и оставаться таковым все время, пока по нему работают. В противном случае краска станет ложиться неровно, с затеками.

На влажном шелке краска растекается равномерно. Начинают расписывать ткань обычно сверху вниз. Для получения мягких тональных переходов место, где соприкасаются краски разных цветов, еще раз хорошо смачивают водой.

Для того, чтобы замедлить процесс высыхания красок, используют специально предназначенный для этого аппликатор. Его наносят на те участки, которые по замыслу должны быть более светлыми. С помощью аппликатора можно добиться удивительных эффектов. Цветом работают в этом случае в направлении от необработанных аппликатором участков к обработанным. Слегка смоченной аппликатором кистью можно также подкорректировать неровно положенную краску.

Если в процессе работы шелк подсох, его снова увлажняют. Когда основные участки рисунка покрыты краской, некоторые отдельные части, если требуется, можно «прописать еще раз, а затем сразу же высушить краску теплым, но не горячим воздухом, воспользовавшись феном. Обращаем ваше внимание, что феном тоже можно «рисовать. Но сначала поэкспериментируйте немного на шелковом лоскуте с краской, небольшим количеством воды и феном.,

Когда краска полностью высохнет, ее можно закрепить специально приготовленным раствором, состоящим из 2 частей контурного состава (бесцветным) и 7 частей разбавителя контурного состава. Раствор наносят тонким слоем на всю поверхность изделия с помощью плоской широкой кисти, после чего ткань просушивают. Шелк еще хорошо будет впитывать некоторое количество краски, не давая ей растекаться. По такой грунтовке можно работать еще в одной интересной технике. Для этого нанесите на один из выбранных вами участков кончиком кисти маленькую каплю краски темного цвета, а затем подуйте на нее через соломинку для коктейля. Краска начнет растекаться по загрунтованной поверхности, оставляя замысловатый рисунок, напоминающий разветвленный ствол или ветку дерева. Нанеся на ткань еще несколько капель и подув на них через соломинку таким же образом, можно, даже не обладая большими художественными способностями, получить изысканные графические рисунки деревьев и кустов, которые выглядят совсем как настоящие. У вас получилась великолепная роспись, выполненная в акварельной технике с графическими акцентами, делающими ее законченно!!.

Готовую, хорошо просохшую работу снимают с рамы и закрепляют краски, запарив шелк в скороварке. Запаренную и остывшую ткань нужно почистить в бензине, отгладить и обработать края.

Очень неожиданные и все время разные эффекты возникают при работе в узелковой технике. Рисунок, который при этом получается, напоминает восхитительные узоры узлистого батика, родиной которого считается остров Ява. При всей красоте и замысловатости рисунка техника исполнения такой росписи довольно проста. Замечательно выглядят расписанные в узелковой технике шарфы, платки, галстуки.

Узелковая техника выполняется следующим образом: вначале на хорошо натянутом шелке «сырым по сырому» делают кистью несколько цветных полосок шириной примерно 4 см. Краски (достаточно 46 цветов) подбирают сочные и яркие — от этого изделие будет смотреться лучше. Затем шелк просушивают не слишком горячим феном, в результате чего между нанесенными «сырым по сырому» полосками возникнут промежуточные тона.

Теперь можно начинать создавать волшебные узоры. Необычный рисунок получится, если положить на сухой шелк гладкий камешек или бусину и как можно туже перевязать его ниткой. Чтобы получить что-то похожее на орнамент, камешки нужно разместить с одинаковыми интернами или распределить их произвольно. Теперь шелк нужно скрутить в тугой жгут (как будто выкручиваете мокрую ткань). Чем туже он скручен, тем интереснее получится рисунок. Скрученный жгут складывают в два-три раза и делают крепкими нитками тугие перетяжки. Перевязанный шелк опускают в сосуд с кипящим раствором, состоящим из 1 части краски и 50 частей воды, и кипятят на маленьком огне в течение часа. Затем жгут достают и немедленно опускают в холодную (проточную) воду. Удаляют нитки, разворачивают ткань и хорошо промывают ее в воде, чтобы смыть лишнюю краску. После полоскания шелк утюжат и обрабатывают края. Закреплять краски в изделии, выполненном в такой технике, не нужно, т. к. они уже закреплены кипячением.

Красиво смотрится применяемая в росписи техника смещения. По характеру рисунка она напоминает импрессионистскую живопись. Чтобы выполнить роспись в этой свободной технике, кроме всех остальных инструментов вам потребуются пульверизатор или аэрограф.

Предназначенную для росписи шелковую ткань опускают в чуть теплую воду, затем отжимают и раскладывают хорошо увлажненный шелк на стеклянной поверхности или полиэтиленовой пленке. Ткань укладывают таким образом, чтобы она образовала красивые складки, ложащиеся друг на друга.

Складки окрашивают сверху из пульверизатора или аэрографа. Перед каждым новым набрызгом другого цвета положение складок меняют, смещая шелк. Цветовые и графические нюансы изделия будут богаче и изысканнее, если положение складок менять чаще. Но следует учитывать, что различные соединения основных цветов дают новые составные цвета, что очень влияет на конечный результат. Чтобы не наделать в вашей живописи «грязи», советуем смешивать не более трех-четырех цветов.

На последнем этапе, после очередного смещения складок, очень эффектно использовать краску темного тона, чтобы конкретизировать рисунок, выявить глубину и необычную конфигурацию складок, а также выгодно подчеркнуть сложную цветовую композицию. Закончив покрытие ткани краской, ее оставляют, не смещая складок, до утра, чтобы краски высохли. Затем шелк хорошо отутюживают и закрепляют краски запариванием.

Причудливые, загадочные узоры возникают при росписи тканей с использованием солевой техники. Изумительные эффекты возникают благодаря гигроскопическим свойствам соли.

Если на покрытую краской, еще влажную ткань нанести небольшое количество соли, последняя тут же начнет впитывать в себя воду. Вместе с водой соль притягивает и содержащиеся в ней пигменты, в результате чего краска становится светлее, цвета смещаются, возникают контуры, абстрактные узоры. Рисунок возникающего узора никогда не повторяется, он зависит от разных факторов: состава краски, влажности или особенностей самой соли — ее зернистости, т. е. величины кристаллов. Так, мелкая соль на влажном шелке создает изящную структуру рисунка. Для нее типичны многочисленные, расположенные на близком расстоянии друг от друга сравнительно темные участки пигментных скоплений. Крупная соль создает рисунок с четкими цветовыми смещениями. На переходных участках основные краски и составные цвета хорошо заметны.

При помощи соли можно самим создавать нужный рисунок, т. е. корректировать, направлять воздействие соли на краску. Для этого, после того как вы насыпали соль на влажную краску, осторожно нанесите кисточкой вокруг отдельных кристаллов немного воды. Не следует брать ее слишком много, т. к. соль может раствориться и получатся некрасивые темные пятна.

Чтобы «нарисовать» узоры при помощи соли абсолютно целенаправленно, ее нужно разместить на ткани в определенном, выбранном вами порядке, а затем аккуратно нанести краску между кристаллами. Типичными для такой техники работы являются цветовые смещения, вызванные различной степенью растекаемости отдельных красок, в сочетании с четкими контурами.

Когда роспись полностью выполнена, после полного высыхания красок кристаллы соли необходимо удалить. Запомните, что участки ткани, обработанные солью, покрасить заново практически невозможно. Расписанное изделие проглаживают и запаривают в скороварке.

Еще одна оригинальная техника — трафаретная роспись. Для нее, кроме прочих инструментов, используемых для росписи тканей, вам понадобится хороший трафарет. Его можно купить в готовом виде Или изготовить самим из картона или полиэтиленовой пленки с помощью резца для бумаги.

В этой технике можно выполнять как маленькие, изящные изделия — картинки, салфетки, платочки, так и крупные — скатерти, гардины, покрыла.

Хорошо натянутый на раму шелк покройте раствором, о котором речь шла в описании техники росписи «сырым по сырому» (контурный состав + разбавитель контурного состава). Затем осторожно намажьте одну сторону трафарета клеем (можно резиновым). В качестве трафарета можно использовать лоскут кружевной гардины с красивым мотивом.

Когда поверхность ткани, покрытая раствором, полностью высохнет, наклейте кружевной (или любой выбранный вами) трафарет на шелк, проследив за тем, чтобы он ровно располагался и хорошо приклеился. Краска не должна попадать на участки, закрытые трафаретом.

Теперь нужно равномерно и качественно прокрасить ткань при помощи распылителя или аэрографа. Когда краска высохнет, трафарет следует осторожно отделить от ткани. Затем шелк можно снять с рамы и закрепить краски в скороварке.

При выполнении изделий с использованием готовых красок различные техники росписи можно сочетать между собой. Так, например, технику гутта с росписью «сырым по сырому» или с солевой техникой, использовать элементы гутты в технике смещения и т. д. Для того чтобы не испортить ткань, а также приобрести некоторый опыт в работе, желательно, конечно, попробовать технику вначале на лоскуте. Но не надо бояться экспериментировать — техника росписи требует смелой фантазии

_{Из книги Р. А. Гильман «Художественная роспись тканей»}

• Краска Dylon — известна во всем мире. Она проста в использовании. На пакетике описана подробная инструкция по окрашиванию материала. Если следовать всем предписаниям, то в результате получится насыщенный, желаемый оттенок. Краски для ткани Dylon идеально подходят для ручной покраски, даже без кипячения. Чтобы цвет держался дольше и не выстирывался, сразу после окрашивания прополощите изделие в холодной воде с уксусом (соотношение 1:2). Dylon подходит для окрашивания тюлей, отрезов ткани, одежды из шерсти, шелка, хлопка, льна.

• Краска Javana — используется для рисования на шелковых и синтетических тканях. Наносить рисунок или его контур будет легко с помощью тоненькой кисточки. Если вы хотите покрасить изделие полностью, используйте аэрозольный баллончик или губку. Закреплять краситель можно горячим утюгом, слегка прогладив изделие с изнанки в течение трех минут.

• Краска по ткани Jacquard — подходит для росписи текстиля и аэрографических работ. В составе красителя имеется акрил, при этом материал равномерно наносится, хорошо окрашивает ткань, глубоко проникает в волокна, не токсичен, имеет большую цветовую палитру. Если вы хотите заниматься росписью, вам будет удобней приобрести набор акриловых красок по ткани. Подходит также для ПВХ материалов.

• Marabu краски — используются как для ручной покраски тканей, так и для окрашивания в стиральной машине. Подходят для льна, вискозы, хлопка, смешанных тканей, а также ПВХ-тканей. Не рекомендуются для окраски синтетических и шерстяных материалов.

_{https://gidpokraske.ru/okrashivanie/vidy-pokraski/kraska-dlya-tkani.html}