В поисках потерянного звука. Экспериментальная звуковая культура России и СССР первой половины ХХ века - читать бесплатно онлайн полную версию книги автора Андрей Смирнов (ч. notes)

Примечания

1

Грэхэм Л. Сможет ли Россия конкурировать? История инноваций в царской, советской и современной России. М.: Манн, Иванов и Фербер, 2014. [Электронный ресурс]. URL: https://history.wikireading.ru/189402.

2

Характерно возникновение в это время даже нескольких обществ имени Леонардо да Винчи.

3

Луначарский А. В. Чем должен быть высший институт искусств // Искусство. № 3. Октябрь 1918. С. 17.

4

I Дискуссионная выставка объединений активного революционного искусства. Каталог. М., 1924.

5

Музей живописной культуры в Москве (1919–1929).

6

А. Родченко. Цит. по: Степанова В. Человек не может жить без чуда. М., 1994. С. 120.

7

Манифест Союза молодежи. СПб., 1913.

8

Манифест летучей федерации футуристов. 1918. [Электронный ресурс]. URL: http://rozanova.net/second_page.pl?id=422&catid=14.

9

Хлебников Велемир. Радио Будущего. [Электронный ресурс]. URL: https://rvb.ru/20vek/khlebnikov/tekst/06teor/272.htm

10

Политический деятель, ученый-естествоиспытатель, с 1926 года – организатор и директор первого в мире Института переливания крови; погиб в 1928 году, производя на себе опыт.

11

Основатель Центрального института труда (ЦИТ) в 1921 году.

12

Писатель, критик. Вслед за Богдановым опровергал ленинское учение о культурной революции, утверждал, что психологию класса «может дать только художник-пролетарий». Дважды был в ссылке.

13

Правда. 1922. 27 сентября.

14

Бродский И. Нобелевская лекция. 1987. [Электронный ресурс]. URL: http://lib.ru/BRODSKIJ/lect.txt

15

Там же.

16

Буренина-Петрова О. Анархия и власть в искусстве. Цюрих, 2003. [Электронный ресурс]. URL: https://rozanova.net/second_page.pl?id=122&catid=14.

17

Степанова В. Человек не может жить без чуда. М.: Сфера, 1994.

18

История русской советской музыки. План-проспект / АН СССР: Институт истории искусств, Сектор истории музыки; под ред. Ю. В. Келдыша. М.; Л.: АН СССР, 1950. С. 3.

19

КПСС в резолюциях, решениях съездов, конференций и пленумов ЦК (1898–1986). М.: Политиздат, 1982. Т. 2.

20

Никритин С. Об идеологии проекционного театра. 1922. Отдел рукописей ГТГ. Ф. 141. Оп. 1. Д. 88. Л. 2.

21

Троцкий Л. Вопросы культурной работы. М.: ГИЗ, 1924. С. 84.

22

Анненков Ю. Дневник моих встреч. Б. м., 1966. С. 69–70.

23

Кругликов В. Русский авангард. Самый авангардный авангардизм в истории. [Электронный ресурс]. URL: https://adindex.ru/publication/gallery/2012/03/7/87104.phtml

24

Троцкий Л. Д. Литература и революция. М.: ГИЗ, 1924. С. 192–194.

25

Малевич о себе. Современники о Малевиче. Письма. Документы. Воспоминания. Критика / Авт. – сост. И. Вакар, Т. Михиенко. В 2 т. М.: RA, 2004. С. 70–71.

26

Там же. С. 73–74.

27

Там же. С. 73.

28

Аронов И. Казимир Малевич: Опыты супрематической поэзии // О поэзии Серебряного века: О. Э. Мандельштам, В. Хлебников, К. С. Малевич. Сводный реферат. № 47. Toronto, 2014. С. 323–344.

29

Там же.

30

Лурье А. Наш марш // Русский футуризм. Стихи. Статьи. Воспоминания / Сост. В. Н. Терехина, А. П. Зименков. СПб.: Полиграф, 2009. С. 702–705.

31

Калаушин Б. М. Николай Кульбин: Документы: Статьи, дневники, рукописи, отклики прессы, из воспоминаний, выставки, мастерская // Аполлон. Альманах. Т. 1. Кн. 2. СПб.: ИГ «Аполлон», 1995. С. 17.

32

По материалам статьи: Кульбин Н. Свободное искусство как основа жизни // Студия импрессионистов. СПб., 1910. С. 3.

33

Кульбин Н. Свободная музыка. СПб., 1909, С. 3.

34

35

Конкретная музыка (musique concrète) – разновидность академической электронной музыки, в основе которой лежит не мелодическая мысль, а совокупность шумов и звуков, записанных заранее, и в ряде случаев подвергнутых различным преобразования. Направление было создано французским журналистом, звукорежиссером и композитором Пьером Шефером в 1948 году.

36

Лурье А. Наш марш // Русский футуризм: Стихи. Статьи. Воспоминания / Сост. В. Н. Терёхина, А. П. Зименков. СПб.: ООО «Полиграф», 2009. С. 702–705.

37

Вертов Д. Как родился и развивался кино-глаз // Вертов Д. Из наследия. Статьи и выступления. Т. 2. М.: Эйзенштейн-центр, 2008. С. 291.

38

Там же.

39

Там же.

40

Вертов Д. Как это началось // Вертов Д. Из наследия. Статьи и выступления. Т. 2. М.: Эйзенштейн-центр, 2008. С. 557.

41

Авраамов А. Синтетическая музыка // Советская музыка. № 8. 1939.

42

ОР РНБ. П. 124. Ед. хр. 3.

43

Там же.

44

Игорь Глебов – творческий псевдоним композитора и теоретика Б. В. Асафьева.

45

Авраамов А. Смычковый полихорд // Музыкальный современник. 1915. Кн. 3. С. 44.

46

Авраамов А. Грядущая музыкальная наука и новая эра истории музыки. С. 84–85.

47

В начале 1920-х Авраамов, собирая фольклор и одновременно занимаясь пропагандой большевизма на Кавказе, был вынужден принять ислам и в 1922 году его исключили из партии «за ложное мусульманство».

48

См. с. 115.

49

Термин «подготовленное фортепиано» традиционно связывают опытами экспериментальной музыки Джона Кейджа.

50

Румянцев С. Арс Новый. М.: Дека-ВС, 2007. С. 108.

51

Гармониум Сергея Ржевкина считается вторым экспериментальным электронным инструментом (после терменвокса), созданным в СССР в 1921–1922 годах. Инструмент был основан на том же принципе гетеродинирования и производил три независимых тона, сохранявших точное соотношение частот во всем игровом диапазоне, что позволяло проводить исследования различных систем темперации.

52

Авраамов А. Новая эра музыки (НЭМ) // Советское искусство. 1925. № 3.

53

Название киностудии «Ленфильм» в 1930–1932 годах.

54

Гнесин М. Рекомендательное письмо от 10.07.1940. Предоставлено внуком Авраамова Олегом Комиссаровым.

55

Авраамов А. «Ультрахроматизм» или «омнитональность» // Музыкальный современник. 1915. Кн. 4–5. С. 157.

56

Там же. С. 157.

57

Авраамов А. Смычковый полихорд // Музыкальный современник. 1915. Кн. 3. С. 44.

58

Там же. С. 51–52.

59

Стенограмма лекции тов. Авраамова в группе звукового кино АРРКа от 20 февраля 1930 г. РГАЛИ. Ф. 2494 (АРРК). Оп. 1. Д. 305. Л. 1а – 10.

60

Автобиография Авраамова-Краснокутского. РГАЛИ. Ф. 984. Оп. 1. Д. 46. Л. 2–3. Цит. по: Киноведческие записки. 2001. № 53. С. 297.

61

Авраамов А. Грядущая музыкальная наука и новая эра истории музыки // Музыкальный современник. 1916. № 6. С. 84–85.

62

Там же.

63

Moholy-Nagy L. Production-Reproduction // Moholy-Nagy / Ed. A. Haus. New York: Pantheon, 1978.

64

Авраамов А. Грядущая музыкальная наука и новая эра истории музыки. С. 89.

65

См. с. 125.

66

Авраамов А. Грядущая музыкальная наука и новая эра истории музыки // Музыкальный Современник. № 6. 1916. С. 84–85.

67

68

Alkopley L. Edgard Varese on Musik Art: a conversation beetwen Varese and Alkopley // Leonardo. Int. Journal of the Contemporary Artist. Pergamon Press. Oxford. 1968. С. 187.

69

Мора – в античном стихосложении, единица измерения количества (долготы) стопы. За мору принимается время, требуемое для произнесения краткого слога. Один из принципов метрического стихосложения – фиксированное количество времени, отводимое установленному виду стиха – определяет первую характеристику стопы, ее длительность, или количество. Стопа делится на временны́е отрезки (моры), посредством которых измеряется ее количество.

70

Авраамов А. Грядущая музыкальная наука и новая эра истории музыки. С. 88.

71

Там же.

72

Там же.

73

Там же.

74

Евгений Шолпо (1891–1951) родился в городе Порхов Псковской губернии. В 1918–1922 годах находился на военной службе в Красной армии, выполняя функции чертежника. Все свободное время тратил на проведение исследований и технических разработок в области музыки. В 1920–1923 годах прошел курс теории музыки под руководством профессора В. П. Калафати.

75

Евгений Шолпо. Враг музыки. 1917–1918. Рукопись из личного архива М. Е. Шолпо.

76

Там же.

77

Там же.

78

Искусственная фонограмма на кинопленке как техническое средство музыки. Сборник НИИ театра и музыки, Л., 1939. С. 246–275.

79

См. с. 233.

80

Искусственная фонограмма на кино-пленке как техническое средство музыки // Сборник НИИ театра и музыки. Л., 1939. С. 246–275.

81

Там же.

82

Стенограмма докладов П. Н. Мещанинова в Акустической лаборатории Московской консерватории 14.11.1979. Архив Термен-центра.

83

Шолпо Е. Враг музыки. 1917–1918. Рукопись из личного архива М. Е. Шолпо.

84

Спектроморфология – это метод описания сложных звуковых форм, основанный на слуховом восприятии, подходящий для анализа музыки, неподдающейся традиционной нотации, связанной в большей степени со спектральными свойствами звукового материала, чем с обычными нотами, допускающей более гибкое обращение со временем, чем простая ритмическая пульсация. Термин был введен Денисом Смалли в 1986 году в работе «Спектроморфология и процессы структурирования».

85

Шолпо Е. Искусственная фонограмма на кинопленке как техническое средство музыки // Сборник Института театра и музыки. Л., 1939. С. 247.

86

Там же.

87

Там же.

88

Там же. С. 257.

89

Авраамов А. Возрождение музыки. Терменвокс // Рабис. 1927. № 23 С. 8.

90

Стенограмма дискуссии после доклада Л. С. Термена. Осень 1965. Архив лаборатории акустики Московской консерватории.

91

Термен Л. С. Автобиография. Около 1966. Архив Сергея Зорина.

92

Автор монографии о Л. Термене: Glinsky A. Theremin: ether music and espionage. University of Illinois Press, 2000.

93

Цит. по: Santoro G. Weird Vibes // The Washington Post. Washington, D. C. 17 Dec 2000.

94

Нестурх К. Ф. – дедушка виртуоза-терменвоксистки Лидии Кавиной.

95

Термен Л. С. Воспоминания об А. Ф. Иоффе. Л.: Издательство «Наука», 1973. С. 108–109.

96

Там же. С. 112.

97

Владимир Гуров – один из создателей первого грифового электромузыкального инструмента «виолена» (1922). См. с. 153.

98

Александр Шорин – создатель одной из первых систем оптической записи звука на кинопленку, в 1927–1932 годах – директор Центральной лаборатории проводной связи в Ленинграде, создатель мобильной системы звукозаписи, применявшейся Дзигой Вертовым во время работы с фильмом «Энтузиазм». В лаборатории Шорина Евгений Шолпо проводит свои первые опыты с техникой графического звука. См. с. 208.

99

Воспоминания Л. С. Термена о работе на Царскосельской радиостанции. Рукопись. Архив Сергея Зорина.

100

Жирнов Е. Красный Терменатор // Коммерсант ВЛАСТЬ. 26 февраля 2002. С. 76–80, 5 марта 2020. С. 58–62.

101

Там же. С. 119.

102

Там же.

103

В. И. Ленин. Письмо Троцкому от 4.04.1922 // Ленинский сборник XXXVII. Издательство политической литературы. М., 1970. С. 357–358.

104

Термен Л. С. Ходатайство о назначении персональной пенсии. Рукопись. 1980-е. Архив Сергея Зорина.

105

Пять лет научной работы Государственного института музыкальной науки (ГИМН’а). М.: Муз. сектор Гос. издательства, 1926. С. 24.

106

Протокол организационного собрания Ассоциации возрождения музыки. 1927. ВМОМК имени М. И. Глинки. Ф. 473. Д. 61. Л. 1.

107

См. с. 215.

108

Дата, очевидно, ошибочна. До конца 1938 года Термен находится в США, а после возвращения в СССР – в заключении. Следует читать «в 1920-е годы…».

109

Стенограмма доклада Л. С. Термена «Когерентность и консонанс стационарных и неустановившихся звучаний». Архив Лаборатории акустики Московской консерватории. 1967.

110

Л. С. Термен. Письмо Прайбергу. Рукопись. Архив Сергея Зорина. Прибл. 1966.

111

Петрушанская Е. Терменвопль. Исповедь человека, который обучал Ленина электронной музыке, а потом vмечтал его воскресить // Общая газета. 16–22 ноября 1995. № 46.

112

Термен Л. С. Ходатайство о назначении персональной пенсии. Рукопись. Прим. 1980-е. Архив Сергея Зорина.

113

Петрушанская Е. Терменвопль…

114

Там же.

115

Prieberg F. K. Musik in der Sowjetunion. Cologne: Verlag fur Wissenschaft und Politik, 1965.

116

Композитор, теоретик и педагог Иосиф Шиллингер. См. с. 88–90.

117

Mary Ellen Bute – легендарный пионер американской абстрактной анимации и визуальной музыки.

118

См. с. 88.

119

См. с. 86.

120

См. с. 247.

121

Перси Грейнджер (Percy Grainger; 1882–1961) – американский пианист, аранжировщик и композитор австралийского происхождения. Автор концепции «Свободной музыки», требовавшей создания новых инструментов со свободной интонацией и управлением от графических партитур. Речь, по-видимому, идет о совместной работе Грейнджера и Термена по созданию прибора для исполнения композиции «Free Music No. 2 for 6 Theremins» (1935–1936), аранжированной впоследствии для шести терменвоксов.

122

Письмо Ф. Прайбергу. Рукопись около 1966. Архив Сергея Зорина.

123

Выписка из протокола № 26 Особого совещания при Народном комиссаре внутренних дел СССР от 15 августа 1939 г.

124

Термен Л. С. Ходатайство о назначении персональной пенсии. Рукопись. 1980-е. Архив Сергея Зорина.

125

Там же.

126

Там же.

127

The Absent-Minded Professor – главный герой одноименного фильма Роберта Стивенсона (1961).

128

Schonberg H. // The New York Times. 26 April 1967. Перевод А. И. Смирнова.

129

По материалам годовых отчетов лаборатории музыкальной акустики Московской консерватории.

130

Макс Мэтьюс (Max Mathews) – создатель первой компьютерной музыкальной программы MUSIC4 (Bell Labs, 1958).

131

Петрушанская Е. Терменвопль. Исповедь человека, который обучал Ленина электронной музыке, а потом мечтал его воскресить // Общая газета. 16–22.11.1995. № 46.

132

Термен Л. С. Воспоминания об А. Ф. Иоффе. Л.: Издательство «Наука», 1973. С. 118.

133

Термен Л. С. Музыкальный прибор с катодными лампами. Патент № 780, заявлен 23.06.1921.

134

Термен Л. С. Устройство для изменений величины усиления катодного реле в катодных музыкальных инструментах. Патент № 612, заявлен 15.09.1922.

135

Goldberg & Sohne Gmbh (Inventor: Leon Theremin): Process and arrangement for the generation of sounds (musical instrument). German Reich patent specifcation N443536, issued on May 4, 1927, patented since December 9, 1924. Herzfeld H. (Inventor: Leon Theremin). Musical instrument with sound generation through high frequency vibrations. German Reich patent N 567 233, issued on December 30, 1932, patented since August 28, 1927.

136

Theremin L. Method of an Apparatus for the Generation of Sounds. U. S. Patent N1 661 058, applied for on 5 December 1925, issued on 28 February 1928.

137

Pinch T., Trocco F. Analog Days. Cambridge: Harvard University Press / Massachusetts; London: Harvard University Press, 2002. С. 15.

138

Levin T. Tones from out of Nowhere: Rudolf Pfenninger and the Archaeology of Synthetic Sound // Grey Room 12 (Fall 2003). P. 32–79.

139

Отчет Л. С. Термена, ТЕМА 5-П, 1966. Архив лаборатории музыкальной акустики Московской консерватории.

140

Там же.

141

Гимазутдинов К. Н. Терменовский «Терпситон». Казань: НИИ «Прометей», 1996.

142

Термен Л. С. Электромузыкальный инструмент. Заявка на изобретение. Архив акустической лаборатории Московской консерватории. М., 1966.

143

Грифовый электронный инструмент. Отчет Л. С. Термена. ТЕМА 5-П, 1965. Архив лаборатории музыкальной акустики Московской консерватории.

144

Тембровый мелодический синтезатор. Отчет Л. С. Термена. ТЕМА 2-П, 1967. Архив лаборатории музыкальной акустики Московской консерватории.

145

Там же.

146

Устройство с клавиатурным и регистровым управлением тембровым синтезом звучания инструментов со свободной интонацией. Отчет Л. С. Термена. ТЕМА 9-П, 1967. Архив лаборатории музыкальной акустики Московской консерватории.

147

148

149

Чистое гармоническое сопровождение свободного мелодического интонирования. Доклад Л. С. Термена. Архив лаборатории музыкальной акустики Московской консерватории.

150

Там же.

151

Там же.

152

Инструмент для чистого гармонического сопровождения мелодического исполнения. Отчет Л. С. Термена. ТЕМА 9-П, 1965. Архив лаборатории музыкальной акустики Московской консерватории.

153

154

Гармониум для работы с хором. Отчет Л. С. Термена. ТЕМА З-П, 1964. Архив лаборатории музыкальной акустики Московской консерватории.

155

Прецизионный многоголосный электроинструмент для исследования мелодической и гармонической интонаций. Отчет Л. С. Термена. ТЕМА З-П, 1965. Архив лаборатории музыкальной акустики Московской консерватории.

156

Иосиф Шиллингер – композитор, теоретик и педагог, эмигрировавший в США из России в 1928 году. Создатель системы композиции Шиллингера, а также фундаментального труда «Математические основы искусств». Учитель композиции таких выдающихся американских композиторов, как Гленн Миллер, Джордж Гершвин, Бенни Гудмен, Томми Дорси, Эрл Браун и др., широко использовавших систему Шиллингера в своей композиторской практике.

157

Николай Леонидович Слонимский – композитор и дирижер, эмигрировал в США из России в 1923 году.

158

Ритмический экспериментальный музыкальный инструмент. Отчет Л. С. Термена. ТЕМА З-П, 1964. Архив лаборатории музыкальной акустики Московской консерватории.

159

Там же.

160

По материалам статьи: Сайфулин Р. Ф. Установка дальновидения Льва Термена. Казань: НИИ «Прометей», 1997.

161

Hyde H. J. Introduction // Embassy Moscow: attitudes and errors. Congressional Record. 25 October 1990. House of Representatives. P. E3489.

162

Kennan G. F. Memoirs, 1950–1963. Vol. II. Boston: Little, Brown & Co., 1972. P. 155–156.

163

The Great Seal Bug Part 1. [Электронный ресурс]. URL: http://www.spybusters.com/Great_Seal_Bug.html

164

Термен Л. С. Ходатайство о назначении персональной пенсии. Рукопись. 1980-е. Архив Сергея Зорина.

165

Устройство для регистрации фортепианной педализации с последующей визуальной фиксацией. Отчет Л. С. Термена. ТЕМА З-П, 1966 г. Архив лаборатории музыкальной акустики Московской консерватории.

166

Петрушанская Е. Терменвопль. Исповедь человека, который обучал Ленина электронной музыке, а потом мечтал его воскресить // Общая газета. 16–22 ноября. 1995. № 46.

167

Там же.

168

Термен Л. С. Письмо с просьбой о поддержке в организации лаборатории. Рукопись. Около 1980-х. Архив Сергея Зорина.

169

Термен Л. С. Вступление. Рукопись. Около 1980-х. Архив Сергея Зорина.

170

Терентьев И. Программа исследовательских работ по «Фонологическому отделу» Музея художественной культуры (Фонетика). Петроград, 1923 // Терентьевский сборник. М.: Гилея, 1996. С. 115.

171

Там же.

172

Там же.

173

Друскин М. Звучащее Вещество. Фрагменты тезисов. Фонологический отдел. 1923 // Терентьевский сборник. М.: Гилея, 1996. С. 121.

174

Терентьев И. Самодеятельный театр // Терентьев И. Собр. соч. S. Francesco, Bologna, 1988. С. 297–299.

175

Там же. С. 299.

176

Там же.

177

Там же.

178

Мейерхольд В. Актер будущего и биомеханика // Мейерхольд В. Статьи, письма, речи, беседы. Т. 2. М.: Искусство, 1968. С. 486–489.

179

Сабанеев Л. Воспоминания о России. М.: Классика-XXI, 2005. С. 55.

180

Там же.

181

По материалам брошюры: Пять лет научной работы Государственного Института Музыкальной Науки (ГИМН’а) 1921–1926. М.: Муз. сектор Гос. издательства, 1926.

182

Исупов К. Л. Устройство для магнитной записи звуков на ленте. Авторское свидетельство. № 34172, заявлено 14 мая 1932 года.

183

Fülöp-Miller R. The Mind and Face of Bolshevism. London: Chiswick press, Charles Whittingham and Griggs (printers), LTD, 1927. P. 132. Первая публикация: Geist Und Gesicht Des Bolschewismus. Wien: Amalthea-Verlag, 1926. Перевод А. И. Смирнова.

184

Асеев Н. Стихотворения и поэмы. М.: Советский писатель, 1967.

185

Карпычев А. Нестандартный Гастев // Стандарты и качество. № 9. 2004.

186

Там же.

187

Герович В. А. Человеко-машинные метафоры в советской физиологии // Вопросы истории естествознания и техники. № 3. М., 2002. С. 476.

188

Гастев Ю. А. От «социальной инженерии» к кибернетике // Гастев А. К. Трудовые установки. М., 1973. С. 19.

189

Гастев А. Органическое внедрение в предприятие. Как надо работать. С. 223.

190

Мейерхольд В. Э. Статьи. Письма. Речи. Беседы. М.: Искусство, 1968. Т. II. С. 582–644.

191

Гастев А. К. Поэзия рабочего удара. М., 1971. [Электронная версия]. URL: https://libking.ru/books/prose-/prose-su-classics/536898–44-aleksey-gastev-poeziya-rabochego-udara-sbornik.html#book.

192

Бернштейн Н. Биомеханика и физиология движений. [1926]. М.; Воронеж: MODEK., 1997.

193

Левин В. Человек, разгадавший тайну живого движения // Наука и жизнь. 2005. № 10. [Электронный ресурс]. URL: https://www.nkj.ru/archive/articles/2099/

194

Там же.

195

Пчелкина Л. Р. Проекционизм. Группа «Метод» // Энциклопедия русского авангарда. Т. 3. М., 2014. С. 156.

196

ОР ГТГ. Ф. 141. Об идеологии проекционного театра. Л. 3.

197

Черновики Никритина. Февраль 1930. Личный архив Х. М. Райхенштейн.

198

Малевич К. Собр. соч. в 5 т. Т. 1. М.: Гилея, 1995. С. 157.

199

Пчелкина Л. Проекционизм Соломона Никритина. Рукопись диссертации. М., 2015.

200

Лучишкин С. А. Я очень люблю жизнь. Страницы воспоминаний. М.: Советский художник, 1988. С. 77.

201

Лучишкин С. А. Я очень люблю жизнь. С. 78–79.

202

Никритин С. Краткая история работы Мастерской. Л. 62.

203

Лучишкин С. А. Я очень люблю жизнь. С. 79.

204

Там же.

205

Мислер Н. Искусство движения. Шары света – станции тьмы. Искусство Соломона Никритина. М.; Салоники, 2004. С. 116–132.

206

Никритин С. Краткая история работы Мастерской. Л. 62.

207

Там же.

208

Мислер Н. Искусство движения. Шары света – станции тьмы. Искусство Соломона Никритина. С. 116–132.

209

Никритин С. Краткая история работы Мастерской. Л. 63.

210

Там же.

211

РГАЛИ. Ф. 2717. Оп. 1. Д. 76. Л. 4. (Заявление, датированное 22 ноября 1923 года).

212

Выражение Алексея Гастева.

213

Пчелкина Л. Проекционизм Соломона Никритина. Диссертация. Рукопись. 2015.

214

Fülöp Miller R. Die Machinenanbeter. Berlin: Vossische Zeitung, 1923. 13 Oct. № 485. P. 3. Перевод на русский см.: РГАЛИ. Ф. 2717 Никритин. Оп. 1. Д. 95. 13\10.23. № 485. А 205. Документ найден и предоставлен Л. Пчелкиной.

215

Никритин С. Б. Программы и записи занятий мастерской. РГАЛИ. Ф. 2717. Оп. 1. Д. 14. Л. 45.

216

Никритин пишет: «Свинцовый лист клали на грудь – при работе диафрагмы лист этот подвергали вибрации, благодаря которой получался звук – доказывавший, что звук, издаваемый актером, получался именно вследствие работы диафрагмы». Программы и записи. РГАЛИ. Ф. 2717. Оп. 1. Д. 14. Л. 61.

217

Никритин С. Б. Черновые записи. 1921. ОР ГТГ. Ф. 141. Оп. 1. Д. 48. Л. 22.

218

Никритин С. Б. Программы и записи занятий мастерской. РГАЛИ. Ф. 2717. Оп. 1. Д. 14. Л. 59.

219

Пчелкина Л. Проекционизм Соломона Никритина. Рукопись диссертации.

220

Богатырев А. Программа по звуку. 1927–1928. ОР ГТГ.

221

Гастев А. К. Поэзия рабочего удара. М., 1971. [Электронный ресурс]. URL: https://libking.ru/books/prose-/prose-su-classics/536898–51-aleksey-gastev-poeziya-rabochego-udara-sbornik.html#book

222

Fülöp-Miller R. Geist Und Gesicht Des Bolschewismus. Wien: Amalthea-Verlag, 1926. С. 183–184.

223

Дудаков-Кашуро К. Раннесоветская шумовая музыка: опыт исторической реконструкции // Лаборатория Theatrum Mundi, 2010. [Электронный ресурс]. URL: https://theatrummundi.ru/material/noise/

224

Письмо Ребекке Жив (ночь 13–14 ноября 1923). Архив Р. И. Михайловой-Микулинской. Цит. по: Румянцев С. Книга Тишины. Звуковой портрет города. Институт истории искусств. СПб., 2003. С. 70.

225

Дудаков-Кашуро К. Раннесоветская шумовая музыка: опыт исторической реконструкции // Лаборатория Theatrum Mundi. 2010. [Электронный ресурс]. URL: https://theatrummundi.ru/material/noise/

226

Авраамов Арс. Синтонфильм // Пролетарское кино. 1932. № 9–10. С. 48–51.

227

Румянцев С. Арс Новый, или дела и приключения безустального казака Арсения Авраамова. М.: Дека-ВС, 2007. С. 22.

228

Там же. С. 35.

229

Снисаренко М. С., Лифшиц С. Я. Сигнальный звуковой прибор. Патент № 6546. Заявлен 16.02.1927.

230

Шаповалов Л. Е. Клавиатурный музыкальный инструмент. Патент № 14779. Заявлен 15.03.1929.

231

Меллотрон (Mellotron) – полифонический электромеханический клавишный музыкальный инструмент. Разработан в начале 1960-х годов в Англии. Получил широкое распространение в рок-музыке в 1960–1970-е годы.

232

Грибков М. Г. Авторское свидетельство № 59646 от 04.12.1929.

233

Тамбовцев Д. Г. Патент № 1084. Заявлен 09.02.1921.

234

Клавиатурный механический инструмент для воспроизведения звуков и речи. Патент № 6309 Д. Г. Тамбовцева. Заявлен 09.05.1925.

235

Там же.

236

Техника молодежи. № 5. 1937. С. 30.

237

Зеелау Ф. Часы с говорным приспособлением для выкрикивания времени. Привилегия № 21637, выдана 31.05.1912.

238

Говорящие часы: Будильники, репетиры и полноценные собеседники // Мои часы. № 2. 2003. [Электронный ресурс]. URL: https://mywatch.ru/articles/2002/07/30/art_380.html

239

Там же.

240

Гуров В. А., Волынкин В. И. Устройство для управления высотой тона, получаемого в электромузыкальном катодном приборе. Патент № 1891. Заявлен 27.12.1922.

241

Орлов И. Е. Опыты с катодным гармониумом С. Н. Ржевкина // Труды ГИМН. Сборник работ по музыкальной акустике. Вып. 1. М.: Муз. сектор Гос. издательства, 1925. С. 21.

242

Анфилов Г. Физика и музыка. М.: Детгиз, 1962. С. 106–107.

243

ЭКСПО58 – легендарная выставка, на которой во французском павильоне (архитектор Ле Корбюзье) Эдгар Варез и Янис Ксенакис показывали свою программу электронной музыки.

244

Володин А. Электромузыкальные инструменты. М.: Музыка, 1979. С. 69–71.

245

Сергеев И. А. Электрический музыкальный прибор. Патент №. 12625, заявлен 21.03.1925. Дополнительный патент № 16438 заявлен 08.08.1928.

246

Пахучий Ю. А. Патент № 19675. Заявлен 26.12.1929.

247

Патент № 15234, заявлен 10.09.1929.

248

Машкович А. Г. Устройство для получения звуковых эффектов. Авторское свидетельство № 31642. Заявлено 24.10.1930.

249

Там же.

250

Варзин-Ряжский Н. М. Авторское свидетельство № 41209. Заявлено 25.03.1934.

251

Там же.

252

Там же.

253

Молодцов Н. М. Авторское свидетельство N 49350, заявленное 08.06.1934.

254

Володин А. Отзыв на предложение гр-на Хавкина «Звуковой кристаллизатор». 01.02.1940. Архив акустической лаборатории Московской консерватории.

255

Там же.

256

Коваленко В. И. Способ получения искусственного резонанса. Патент № 334, заявлен 30.03.1922.

257

Там же.

258

Жизнь искусства. 1921. № 758–760. Цит. по: Румянцев С. Ю. Книга тишины. Звуковой образ города. СПб.: Дмитрий Буланин, 2003. С. 57.

259

Авраамов А. Симфония гудков // Горн. 1923. Кн. 9. С. 109–116.

260

Бондровский И. В. Музыкальное устройство. Патент № 7991, заявлен 05.12.1928.

261

Там же.

262

Цит. по: Румянцев С. Ю. Арс Новый. М.: Дека-ВС, 2007. С. 127.

263

Там же.

264

Авраамов А. Письмо от 11 ноября 1923 года. Архив Р. И. Михайловой-Микулинской.

265

Рабочая газета. 1923. 9 ноября.

266

Авраамов А. Симфония гудков // Горн. 1923. Кн. 9. С. 112.

267

Правда. 1923. 14 ноября.

268

Рукописный проект «Декларации нового ГИМНа» (в организации ГИМН А. Авраамов принимал деятельное участие). Архив Р. И. Михайловой-Микулинской.

269

270

271

Роом А. Наш опыт // Кино. 1930. № 2. С. 13.

272

Радиожурналистика / Под ред. А. А. Шереля. М.: Издательство МГУ, 2005.

273

Новогрудский А. Против потока скуки // Говорит СССР. 1932. № 35–36. С. 4–5.

274

Что такое радиофильм. // Говорит СССР. 1932. № 22. С. 4.

275

276

Дзига Вертов. Март Радиоглаза // Кино-жизнь. 1930. № 20.

277

Bulgakowa O. The Ear against the Eye: Vertov’s Symphony // Monatshefte. Vol. 98. No. 2. The Art of Hearing. Summer, 2006. P. 219–243.

278

Кино-фронт. Март 1930. РГАЛИ. Ф. 2091. Оп. 1. Д. 91. Л. 99.

279

Радек К. Две фильмы // Известия. 1931. 23 апреля.

280

Bulgakowa O. The Ear against the Eye: Vertov’s Symphony. P. 234.

281

Андриевский А. Построение тонфильмы. Л.: ГИХЛ, 1931. С. 21.

282

Эйзенштейн С., Пудовкин В., Александров Г. Будущее звуковой фильмы. Заявка. 1928 // Эйзенштейн С. Монтаж. М.: Музей кино, 2000. С. 482–483.

283

Пудовкин В. Как я стал режиссером. [Электронный ресурс]. URL: https://chapaev.media/articles/3480.

284

Смена. 1932. № 3.

285

Попов В. А. Звуковое оформление спектакля. М.: Искусство, 1953. 2-е изд. М.: Искусство, 1961.

286

Попов В. А. Приспособление для воспроизведения шума идущего поезда. Патент № 28429, заявлен 30.03.1931; Приспособление для воспроизведения звуковых сценических эффектов. Патент № 27598, заявлен 27.01.1931; Приспособление для воспроизведения сценических звуковых эффектов, аналогичных шагам идущей толпы. Патент № 37455, заявлен 09.09.1933.

287

Турбин В. С. Режиссер радио- и телетеатра. М.: Искусство, 1983. С. 68–69.

288

Там же.

289

Смена. 1932. № 3.

290

Ромм М. Избранные произведения. В 3 т. М.: Искусство, 1982. Т. 2. С. 119–125.

291

Там же.

292

Там же.

293

Как я стал режиссером. М.: Госкиноиздат, 1946. С. 289.

294

Эйзенштейн С. М. Избранные произведения. Т. 2. С. 270.

295

Мейерхольд В. Э. Статьи, письма, речи, беседы / Коммент. А. В. Февральского. В 2 ч. М.: Искусство, 1968. Ч. 1. (1891–1917). С. 207.

296

От ученика – к учителю. У истоков педагогической деятельности Сергея Эйзенштейна // Киноведческие записки. № 41. С. 60.

297

Эйзенштейн С. М. Вертикальный монтаж // Искусство кино. 1940. № 9. C. 16–25; № 12. C. 27–35; 1941. № 1. C. 29–38.

298

Там же.

299

Эйзенштейн С. М. Мемуары. Т. 2. М.: Редакция газеты «Труд», Музей кино, 1997. С. 115–133.

300

РГАЛИ. Ф. 1923. Оп. 2. Д. 1108. Л. 203, 204.

301

Эйзенштейн в своих записках называет терменвокс на американский лад «термен» или «термэн».

302

РГАЛИ. Ф. 1923. Оп. 2. Д. 1108. Л. 203, 204.

303

Там же.

304

Там же.

305

Видеозапись интервью со Львом Терменом. Москва, 1979. Архив Сергея Зорина.

306

Другая версия системы Шорина под названием «шоринофон» широко использовалась для производства полевых записей звука путем механической гравировки продольной звуковой дорожки, подобной граммофонной, на кинопленке.

307

Авраамов А. Синтетическая музыка // Советская музыка. № 8. 1939. С. 67–75.

308

Киноведческие записки. № 53. 2001. С. 300.

309

Авраамов А. Синтетическая музыка // Советская музыка. № 8. 1939. С. 71.

310

Цехановский М. О звуковой рисованной фильме // Кино и жизнь. № 34–35. 1930. С. 14.

311

Авраамов А. Синтетическая музыка. С. 71.

312

Leo A. Von. Die Grosse Erfindung – “Graphomusik” (The Great Invention – “Graphomusik”) // Moskauer Rundschau. 15.03.1931.

313

Le “Variophone” // Le Journal de Moscou. 01.06.1935.

314

Solev V. Absolute Music by Designed Sound // American Cinematographer. April. 1936. P. 146–148, 154–155; Sketches’ Sound; Files It For ‘Talkies’ // Modern Mechanix. February. 1936. P. 83.

315

Изволов Н. Из истории рисованного звука в СССР. Киноведческие записки, 2001, № 53, С. 295.

316

Fischinger O. Sounding Ornaments // Deutsche Allgemeine Zeitung. 8 июля 1932.

317

Стенограмма лекции тов. Авраамова в группе звукового кино АРРКа от 20 февраля 1930. РГАЛИ. Ф. 2494 (АРРК). Оп. 1. Д. 305. Л. 1а – 10.

318

Солев В. Синтетический звук // Кино. 1935. 31 июля. С. 4.

319

Tsekhanovsky M. O Zvukovoi Risovannoi Filme // Kino I Zhizn. Moscow. 1930. No. 34–35. P. 14.

320

Рисованная музыка // Кино. 1931. № 68 (469). 16 декабря. С. 4.

321

Янковский Б. Акустический синтез музыкальных красок. Рукопись. М., 1939–1940. Архив Термен-центра.

322

По отношению к группе Авраамова Янковский обычно использует название «Welttonsystem», которым сам Авраамов именовал свою ультрахроматическую систему.

323

Янковский Б. Акустический синтез музыкальных красок. Рукопись. М., 1939–1940. Архив Термен-центра.

324

Там же.

325

Авраамов А. Синтетическая музыка // Советская музыка. № 8. 1939. С. 71.

326

Солев В. Синтетический звук // Кино. Июль 31. 1935. С. 4.

327

Янковский Б. Акустический синтез музыкальных красок. Рукопись. М., 1939–1940. С. 11. Архив Термен-центра.

328

Solev V. Absolute Music // Sight and Soundmagazine (U. S.). 1936. N 18. P. 48.

329

Мигунов Е. О Воинове. 20.07.1997. [Электронный ресурс]. URL: http://www.animator.ru/articles/article.phtml?id=96.

330

Там же.

331

На основании рукописи Евгения Шолпо «Хроника по материалам автобиографии». 1929–1950. Архив М. Е. Шолпо.

332

Шолпо Е. А. Способ и устройство для нанесения на киноленте периодической звуковой записи. А. с. № 22312, заявлено 13.05.1930.

333

Шолпо Е. А. Механизм для преобразования гармонических колебаний в таковые же иной амплитуды и их сложения. А. с. № 34761, заявлено 18.10.1930.

334

Шолпо Е. А. Устройство для записи игры на клавишных музыкальных инструментах. А. с. № 7162, заявлено 11.04.1927.

335

Шолпо Е. А. Теория и практика графического звука. Рукопись. Архив М. Е. Шолпо.

336

Борис Янковский. Акустический синтез музыкальных красок. Рукопись. Москва, 1939–1940. С. 35. Архив Термен-центра.

337

Анфилов Г. Физика и музыка. М.: Детгиз, 1962. С. 150.

338

Янковский Б. Акустический синтез музыкальных красок. Рукопись. Москва, 1939–1940. С. 35. Архив Термен-центра.

339

Там же. С. 35.

340

Levin T. Tones from out of Nowhere: Rudolf Pfenninger and the Archaeology of Synthetic Sound // Grey Room 12 (Fall 2003). P. 32–79.

341

Янковский Б. Акустический синтез музыкальных красок. Рукопись. Москва, 1939–1940. С. 35. Архив Термен-центра.

342

Там же. С. 15, 45.

343

Солев В. Синтетический звук // Кино. 1935. 31 июля. С. 4.

344

Янковский Б. Акустический синтез музыкальных красок. Рукопись. Москва, 1939–1940. С. 35. Архив Термен-центра.

345

Трудовое соглашение Володина А. А. с НИМИ от 08.07.1937. Архив Термен-центра.

346

Тематический план и смета расходов по акустическому разделу на 1937 год. НИМИ. Архив лаборатории акустики Московской консерватории.

347

Янковский Б. Акустический синтез музыкальных красок. Рукопись. М., 1939–1940. С. 71.1. Архив Термен-центра.

348

Там же. С. 71.2.

349

Там же. С. 68.

350

Там же. С. 38.

351

Зимин П. Н. Докладная записка «О лаборатории синтетического звука» научному руководителю Акустической лаборатории МГК, профессору Гарбузову Н. А. Москва. 08.01.1939. Архив лаборатории акустики Московской консерватории.

352

Янковский Б. Акустический синтез музыкальных красок. Рукопись. М., 1939–1940. С. 40–41. Архив Термен-центра.

353

Анфилов Г. Физика и музыка. М.: Детгиз, 1962. С. 158.

354

Там же. С. 163.

355

Там же. С. 161.

356

Стенограмма докладов П. Н. Мещанинова в акустической лаборатории Московской консерватории 14.11.1979.. Архив Термен-центра.

357

Галеев Б. Влияние нормативной эстетики на изучение синестезии. Системно-синергетическая парадигма в культуре и искусстве. Матер. симп. Таганрог: ТГРУ, 2004.

358

359

Галеев Б. М. На пути к светомузыкальному фильму (первые опыты Д. Сюрважа) // Светомузыка на кино- и телеэкране. Тез. докл. Казань, 1989. С. 10–12.

360

Жаккар Ж. Литература как таковая. От Набокова к Пушкину. Избранные работы о русской словесности. М.: НЛО, 2011. С. 42.

361

Матюшин М. В. Справочник по цвету. Закономерность изменяемости цветовых сочетаний. (1932). М.: Издатель Д. Аронов, 2007. С. 26.

362

Термен Л. С. Воспоминания об А. Ф. Иоффе. Л.: Издательство «Наука», 1973. [Электронный ресурс]. URL: http://www.theremin.ru/termen/thioffe.html

363

Там же.

364

Там же.

365

Термен Л. С. Эксперименты в области светомузыки в лаборатории Л. С. Термена // Всесоюзная школа молодых ученых и специалистов «свет и музыка»: тезисы докладов, 24 июня – 4 июля 1979. Казань: Изд-во КАИ, 1979. С. 19–20.

366

Там же.

367

Термен Л. С. Письмо Ф. Прайбергу. Около 1966. Рукопись. Архив Сергея Зорина.

368

Термен Л. С. Эксперименты в области светомузыки в лаборатории Л. С. Термена. С. 19–20.

369

Мурзин Е. А. Зрительный протез общего пользования для совершенно слепых. А. с. № 151060, заявлено 30.12.1958. Связанное а. с. «Способ преобразования в зрительном протезе общего пользования оптического изображения в звуковой сигнал» № 151059, заявлено 30.12.1958.

370

Путин В. Интервью газете Le Figaro. 26 октября 2000.

371

Об опере «Великая дружба» В. Мурадели. Постановление ЦК ВКП (б) от 10 февраля 1948 г. // Советская музыка. № 1. 1948. С. 7–8.

372

Советская музыка. № 1. 1948. С. 108–109.

373

Ярошевский М. Кибернетика – «наука» мракобесов // Литературная газета. № 42 (2915). 5 апреля 1952.

374

Фраза, приписываемая академику Трофиму Денисовичу Лысенко. Реальное авторство принадлежит писателю-сатирику Александру Хазину, фраза содержится в его пьесе «Волшебники живут рядом» (1964).

375

Глазычев В. Л. Россия в петле модернизации: 1850–1950. [Электронный ресурс]. URL: http://www.glazychev.ru/books/petlya/petlya.htm

376

Гавров С. Н. Модернизация во имя империи. Социокультурные аспекты модернизационных процессов в России. М.: Едиториал УРСС, 2004. [Электронный ресурс]. URL: http://4plus5.ru/ist/contentg.html

377

Там же.

378

Арендт Х. Истоки тоталитаризма / Пер. с англ. Борисовой И. В. и др.; послесл. Давыдова Ю. Н.; под ред. Ковалевой М. С., Носова Д. М. М.: ЦентрКом, 1996.

379

Валентинов Н. В. Разговоры с Пятаковым в Париже. (1958) // Страницы истории. 1989. Л.: Лениздат, 1990. С. 85.

380

Керженцев П. Докладная записка председателя Комитета по делам искусств при Совете народных комиссаров СССР. 7 февраля 1936 г. [Электронный ресурс]. URL: http://live.shostakovich.ru/chronicle/year-1936/

381

Власть и художественная интеллигенция. Сборник документов. М., 1999. С. 308.

382

Жданов А. А. Речь на пленуме ЦК ВКП(б). 17 января 1938 г. Советское искусство. № 6 (412). 18 января 1938.

383

Дневник Евгения Шолпо. 1937. Рукопись. Архив М. Е. Шолпо.

384

Там же.

385

Коммерческое производство электрогитар в США началось в 1932 году Джорджем Бошамом, Полом Бартом и Адольфом Рикенбакером, сновавшими компанию Ro-Pat-In Corporation, переименованную в 1934 году в Rickenbacker.

386

История, тем не менее, имела счастливый конец. В 2011 году гитара была обнаружена в Москве в запасниках Музея музыкальной культуры им. Глинки. Автором инструмента по каталогу являлся некто тов. Штряпин. Согласно документам, в конце 1930-х инструмент все-таки был куплен Домом самодеятельного творчества за 507 рублей и впоследствии передан Музею Глинки.