Визуальное повествование. Создание визуальной структуры фильма, тв и цифровых медиа.

Глава 6. Цвет (color).

Без сомнений, цвет – это наиболее сложный визуальный компонент. Вероятно, это обусловлено неправильным представлением о цвете, полученным нами в детстве, нашими познаниями о цвете вообще и из-за трудностей работы с ним.

Свет (Light).

Мы используем солнечный свет или искусственное освещение, чтобы осветить объект и лучше его рассмотреть. Наивно, но мы можем называть солнечный свет нормальным «белым» светом потому, что он не искажает цвет объекта. Белая машина, припаркованная на солнце, выглядит белой, то есть солнечный свет не красноватый, зеленоватый или голубоватый. Солнечный свет является нормальным «белым» светом.

Но если поместить эту же белую машину в темную комнату с красным освещением, она будет казаться красной. То есть красный цвет «не нормальный», однако солнечный свет тоже не является нормальным или белым.

Возьмите стеклянную призму и направьте сквозь нее солнечный луч. Луч будет преломлен и превратится в радугу, или видимый спектр: красный, оранжевый, желтый, зеленый, синий и фиолетовый. Эксперимент с призмой показывает, что в солнечном свете содержатся все цвета видимого спектра.

В этом примере призма будет преломлять луч от лампочки в 60 ватт. Свет лампочки также содержит в себе видимый спектр цветов, но пропорции несколько отличаются. В таком свете содержится больше красного и оранжевого цветов, чем в солнечном свете.

Здесь показаны четыре различных видимых спектра, полученные от различных источников света. В каждом спектре различные пропорции цвета. От свечи получается красноватый свет; обычная домашняя лампочка дает свет с оранжевым оттенком; специальный свет в павильоне, используемый в цветной фотографии, обычно менее оранжевый. А дневной свет преимущественно синий. Хотя ни один из этих источников не дает белого света, человеческое зрение так устроено, что, учитывая цветовые вариации в различных источниках света, воспринимает свет белым. Более детальное объяснение использования световых источников и их связи с кино читайте в «Дополнениях».

Цветовые системы (Color Systems).

Существуют две основные системы организации и смешения цветов: сложение и вычитание (аддитивная и субтрактивная системы). Хотя обе эти системы имеют одинаковые термины и некоторые характеристики, каждую необходимо рассмотреть по отдельности.

Аддитивная система (система сложения) (the additive system).

Аддитивная система подразумевает смешение света разных цветовых оттенков. Обычно это происходит при помощи пересечения двух цветных лучей. Здесь изображены два пересеченных луча разных цветов, которые в итоге дали третий цвет.

Такой способ часто используется в театральных представлениях, музыкальных концертах цирковых выступлениях, ночных клубах и т. д. Красный (red) и синий (blue) прожекторы направлены на исполнителя, находящегося на сцене, и в месте их пересечения образуется пурпурный свет (magenta). Это и есть аддитивная система смешивания цветов. Красный свет (red) добавляет свою длину волны в синий (blue) свет, и в результате образуется пурпурный (magenta) цвет света.

Телевизионные и компьютерные мониторы не смешивают цвета таким способом. Подробнее об этом вы можете прочесть в «Дополнениях».

Цветовой круг в аддитивной системе (The Additive System Color Wheel).

Цветовой круг организует цвета и показывает их связь друг с другом.

Тут представлен цветовой круг в аддитивной системе.

Основными цветами в аддитивной системе являются красный (red), зеленый (green) и синий (blue). Смешивание двух основных цветов дает другой цвет, необходимый для заполнения этого цветового круга. Не забывайте, что аддитивная система является системой смешивания света. Синий (blue) + красный (red) = пурпурный (magenta) Зеленый (green) + синий (blue) = голубой (cyan) Красный (red) + зеленый (green) = желтый (yellow).

Пурпурный (magenta) цвет близок к фиолетовому, но чуть краснее. Голубой (cyan) похож на бирюзу, но чуть более зеленый.

Если смешать основные цвета аддитивной системы поровну, получится белый (white) (или то, что кажется нам белым светом). Цвета, противоположные друг другу на круге, называются дополнительными (complementary). Такими дополнительнными парами в аддитивной системе являются голубой (cyan) и красный (red), зеленый (green) и пурпурный (magenta), синий (blue) и желтый (yellow).

Субтрактивная система (система вычитания) (the subtractive system).

Субтрактивная цветовая система абсолютно отличается от аддитивной системы, несмотря на то, что обе они используют одинаковые термины и похожие определения. Субтрактивная система используется при смешивании пигментов, находящихся в красках и красителях. Эта система кажется более привычной, так как каждый из нас смешивал краски на уроках рисования или перекрашивая комнату. Субтрактивное смешивание так же естественно, как вливание краски одного цвета в другую.

Когда красная (red) и желтая (yellow) краски смешиваются, получается оранжевая (orange) краска. Красная и желтая краски вычитают свою длину волны друг из друга и образуют новый цвет.

Практически все в нашем мире было окрашено красителями или пигментами при помощи субтрактивной системы. В фотографии освещение и светофильтры используют субтрактивную систему. Краски из магазина смешивают так же, используя субтрактивную систему. Красители для тканей и ковров, чернила для журналов, газет и книг; краска для стен, автомобилей и бытовой техники; все цвета, существующие в природе, используют субтрактивную систему (вычитания).

Цветовой круг в субтрактивной системе (The Subtractive System Color Wheel).

Цветовой круг в субтрактивной системе похож на цветовой круг в аддитивной системе, но основные цвета отличаются, как показано на иллюстрации.

Здесь основными цветами в субтрактивной системе являются пурпурный (magenta), желтый (yellow) и голубой (cyan). Смешивание двух основных цветов дает третий цвет, дополняя цветовой круг.

Пурпурный (magenta) + желтый (yellow) = красный (red).

Желтый (yellow)+ голубой (cyan) = зеленый (green).

Голубой С cyan) + пурпурный(magenta) = синий (blue).

Смешав в равных количествах пурпурный (magenta), желтый (yellow) и голубой (cyan), получим черный.

Противоположные цвета цветового круга в субтрактивной системе называются дополнительными (комплементарными). В субтрактивном цветовом круге дополнительными парами являются пурпурный (magenta) и зеленый (green), синий (blue) и желтый (yellow), красный (red) и голубой (cyan).

Почему теория об основных цветах настолько запутанная? Часто аддитивную и субтрактивную системы смешения цветов ошибочно путают и принимают за одну неверную систему. Большинство людей считают, что основными цветами являются красный, желтый, синий или зеленый. Многие учителя младших классов говорят, что красный, желтый, зеленый и синий выглядят «основными», поэтому о пурпурном (magenta) и голубом (cyan) даже не рассказывают.

Другой сложностью в изучении цветов является то, что определение цвета субъективно. Описывая цвет, люди могут думать о нем по-разному. Невозможно достоверно узнать, что подразумевается, когда кто-то говорит «красный, синий, зеленый». Разнообразие цветов и оттенков, которые люди считают основными, очень широко. К тому же производя краску, практически невозможно создать действительно основной цвет, существует большое количество оттенков, поэтому мы вынуждены принимать много похожих цветов за один основной цвет.

Спросите любого, кто занимается печатью изображений в журналах и книгах, – и вам скажут, что основными цветами в системе вычитания считаются пурпурный (magenta), желтый (yellow) и голубой (cyan) (и черный в качестве компенсации за несовершенство чернил). Струйные и лазерные принтеры также обычно используют такую субтрактивную цветовую систему.

Светофильтры, используемые в объективах камер и театральном освещении, тоже работают в субтрактивной цветовой системе. Такие фильтры обычно представляют собой цветное стекло или прозрачную ацетатную пленку, называемую иначе желатиновыми светофильтрами (gels). Фильтры накладываются друг на друга, за счет этого цвета субтрактивно смешиваются. Результат примерно тот же, что и при смешивании красок. Наложение голубого и пурпурного фильтров дает синий оттенок; пурпурного и желтого – красный; а голубого и желтого – зеленый. Если наложить друг на друга пурпурный, желтый и голубой фильтр, получится черный цвет, иначе – отсутствие цвета. Каждый фильтр вычитает свою цветовую волну из двух других цветовых волн, не оставляя света вообще. О том, как фильтры влияют на цвет освещения, вы можете прочесть в «Дополнениях».

Эта книга не инструкция для художников, как смешивать акварель, масло или акрил. Смешивание художественных красок – очень сложный процесс, на эту тему существует множество теорий и рекомендаций, но выбор зависит от стиля и предпочтений художника. Цель этой главы – научить определять, формировать и контролировать цвет при съемке кино или видеопродукции.

Базовые компоненты цвета The Basic Components of Color).

Дискутировать о цвете затруднительно, так как словами его очень сложно верно описать. Магазины красок обычно используют названия вроде «Королевский дар», «Свобода» или «Сорренто», чтобы описать цвет в каталогах. Дизайнеры интерьеров пользуются словами вроде «гриб» и персик», которые, может быть, и описывают цвет в целом, но не показывают специфику. Иногда у цветов встречаются названия «спокойное море» или «романс», которые в большей степени указывают на эмоции, которые, по идее, должен вызывать цвет.

В конце концов, невозможно точно описать цвет с помощью слов. Какой из этих цветов является цветом «Сладкого красного яблока»?

Каждый из этих трех красных цветов может так называться.

Единственный способ описать цвет с учетом его специфики – это иметь образец цвета при себе. Коммерческие доступные системы типа Pantone или Munsell предоставляют образцы цветов, приемлемые во всем мире. Эти системы описывают цвет, основываясь на процентно составленных таблицах или шкалах цветового охвата (атлас цветов), но не на словах.

Если образец цвета недоступен, есть три признака, которые помогут описать цвет: оттенок, яркость, насыщенность.

Оттенок (hue).

Здесь представлены восемь оттенков. Оттенок – это в данном случае положение цвета на цветовом круге: красный, оранжевый, желтый, зеленый, голубой, синий, фиолетовый и пурпурный. Есть всего восемь оттенков. Розовый, коричневый, бирюзовый или бежевый не являются оттенками. Хорошим началом описания цвета может стать определение его оттенка. Знак «стоп» – красный, лимон – желтый, трава – зеленая. Хотя этому методу явно не хватает точности, на самом деле ни один цвет невозможно описать словами.

Яркость (brightness).

Яркость отображает количество белого и черного в оттенке. Этот показатель цвета относится к положению цвета на шкале оттенков серого.

Добавление белого к красному оттенку создает светло-красный (розовый). Добавление черного создает темно-красный (бордовый).

В полдень небо светло-голубое, в сумерки – темно-синие. Словами можно описать цвет только в общих чертах.

Насыщенность (saturations).

Третьим признаком цвета является насыщенность (интенсивность, цветность) и его противоположность – уменьшение насыщенности (desaturation). Насыщенность характеризует чистоту оттенка. Например, «полностью насыщенный» означает, что оттенок максимально цветной (vivid). Насыщенный красный – это стопроцентный красный, без добавления каких-либо других оттенков.

Уменьшение насыщенности происходит при добавлении к насыщенному оттенку его дополнительного цвета. Дополнительные цвета – это цвета, находящиеся на противоположных сторонах цветового круга.

В качестве примера рассмотрим красный. Как и остальные цвета на цветовом круге, этот красный – самый чистый и насыщенный. Если добавить небольшое количество голубого (cyan) (дополнительного цвета), красный начнет меняться и постепенно превратится в серый. И чем больше голубого добавить, тем более серым станет красный. Если смешать одинаковое количество голубого и красного, не останется и следа от обоих оттенков, останется только серый. Каждый цвет потеряет свою насыщенность (превратится в серый), если добавить к нему его дополнительный цвет. Когда оттенок максимально яркий и чистый, он насыщенный; чем более серым он становится, тем менее он насыщенный.

Здесь представлены пары дополнительных цветов субтрактивной системы. Когда дополнительные цвета смешиваются, они становятся менее насыщенными, а когда смешиваются в равных количествах, – превращаются в серый.

Оттенок, яркость и насыщенность – единственные характеристики, необходимые для описания цвета. Конечно, они не дают точного и полного описания, однако это лучше, чем использовать названия красок вроде -спокойного моря» и «свободы». Чтобы точно описать цвет, необходимо показать образец, но для общего описания вполне достаточно оттенка, яркости и насыщенности. Вот еще несколько характеристик, часто используемых для описания цвета. Белизна (tint) и пастель (pastel) означают добавление белого в цвет. Приглушенность (shade) означает внесение дополнительного цвета, но иногда это значит и добавление черного. Чтобы не путаться, лучше избегайте использования этих терминов.

Осмотритесь и попытайтесь описать цвета объектов по яркости, оттенку и насыщенности. Большинство объектов содержат цвет, даже если выглядят серыми. Скорее всего, их цвет частично уменьшен по насыщенности (desaturation).

Эта диаграмма иллюстрирует диапазон цветов, которые получились с помощью добавления белого, черного или голубого к чистому красному. Самый правый красный прямоугольник содержит максимально насыщенный и чистый красный. Цвета становятся менее насыщенными ближе к левому краю, становятся светлее кверху и темнее – ближе к низу диаграммы. Каждый из этих цветов может быть описан с помощью оттенка, яркости и насыщенности.

Такая диаграмма может быть сделана для каждого из шести основных цветов цветового круга.

Сравнение яркости и насыщенности (brightness versus saturation).

Простой цветовой круг всегда показывает наиболее насыщенные оттенки. Однако яркость этих оттенков различна. Черно-белая фотография субтрактивного цветового круга демонстрирует, как отличается яркость максимально насыщенных цветов.

Вот цветовой круг, а рядом с ним его черно-белое изображение. Самым ярким является желтый цвет. Оранжевый тоже достаточно яркий. Красный, зеленый и голубой выглядят как светлосерый. Самыми темными являются синий и фиолетовый.

Знание уровней яркости различных цветов очень важно. Чистый желтый всегда первым привлечет внимание зрителей, так как это наиболее яркий цвет. Чистый синий всегда будет выглядеть намного темнее чистого желтого. С добавлением белого синий может приблизиться по яркости к желтому, однако тогда синий перестанет быть таким насыщенным. Невозможно создать цветовой круг, где все цвета будут одновременно одинаковой яркости и одинаковой насыщенности.

Это цвета одинаковой насыщенности, но отличающиеся яркостью.

А это цвета одинаковой яркости, но различной насыщенности.

Контраст и сближенность (Contrast and Affinity).

Существует много способов создать контраст или сближенность цветов. Не забывайте: контраст и сближенность могут быть в одном кадре, между кадрами или между последовательностями кадров.

Цветовой оттенок (hue).

Контраст оттенков возникает, если основной цветовой разницей (color differences) в кадре является разница оттенков.

Разница цветов в этом кадре именно в цветовых оттенках.

Сближенность цветовых оттенков возникает, когда все объекты в кадре одного оттенка. В этом кадре все зеленое, несмотря на то что цвета объектов отличаются насыщенностью и яркостью.

В фильме И. Бергмана «Шепоты и крики» цветовая схема основана на светлом, затемненном, насыщенном или ненасыщенном красном. Контраст и сближенность цветового оттенка могут быть заметны в кадре, между кадрами и между последовательностями кадров.

Яркость (brightness).

Яркость описывает тональный диапазон цвета в кадре. Сцена, в которой использованы только очень яркие и очень темные цвета, – пример яркостного контраста. А сцена, в которой использованы только яркие цвета, будет примером яркостной сближенности.

Эти изображения иллюстрируют принцип сближенности (все оттенки темно-красного) и контраста яркости (темно-синий и светло-голубой оттенки) в одном кадре. Но также контраст и сближенность могут возникать между кадрами и между сценами.

Насыщенность (saturation).

Сближенность по насыщенности в изображении будет тогда, когда в нем использованы, к примеру, только насыщенные цвета. А изображение, в котором задействованы как насыщенные, так и ненасыщенные цвета, будет примером контраста по насыщенности.

Это примеры контраста и сближенности в плане насыщенности. Первое изображение контрастное; практически все цвета ненасыщенные, кроме очень яркого насыщенного красного жакета. А второе изображение – пример сближенности, все цвета в нем выцветшие и блеклые.

Контраст и сближенность цветовой насыщенности могут возникать в одном кадре, от кадра к кадру и от эпизода к эпизоду.

Теплые / холодные (warm / cool).

Цветовой круг может быть использован, чтобы сгруппировать холодные и теплые цветовые оттенки. Теплые оттенки цвета – это красно-пурпурный, красный, оранжевый и желтый. Холодные это сине-пурпурный, синий, зеленый, голубой (cyan) и желто-зеленый.

С точки зрения визуального восприятия пурпурный – это сочетание теплого красного цвета и холодного синего. Поэтому, в зависимости от пропорции, пурпурный может быть теплым или холодным (фиолетовым). Или желтый – сам по себе это теплый цвет, однако если добавить в него немного зеленого, вся его теплота уйдет и мы получим холодный оттенок.

Можно смешивать оттенки бесконечным количеством способов, чтобы добиться теплого или холодного цвета. Смешивая дополняющие оттенки, можно менять «теплоту» и «холодность» цвета.

Вот примеры сближенности и контрастности цветов в кадре. Также контраст и сближенность теплых / холодных цветов можно наблюдать между кадрами и между эпизодами.

Распространение (extension).

Распространение цвета имеет дело с его яркостью и физическими пропорциями относительно других цветов.

Здесь изображены насыщенные оттенки и их отображение в черно-белой схеме, показывающей их яркость. Самым ярким цветом является желтый, а самым темным – фиолетовый и синий.

Это цветное изображение и его же черно-белая копия. Обратите внимание, какими явными становятся границы тона (tonal range).

Не путайте тон с цветом. Насыщенный цвет выглядит интенсивным, однако аудитория первым делом обратит внимание на его яркость. Насыщенный желтый привлекает внимание в первую очередь потому, что это яркий цвет. А насыщенный пурпурный, скорее всего, не будет замечен, так как он слишком темный. Чем темнее цвет, тем меньше он привлекает взгляд зрителя.

Взаимодействие цветов (Interaction of Color).

Художник Джозеф Альберс (Josef Albers) в своих знаменитых лекциях, прочитанных в Йельском университете, показывает и описывает то, что называется цветовым взаимодействием.

На занятиях Альберс поясняет, как цвета меняют оттенок, яркость или насыщенность, когда расположены рядом друг с другом. Его примеры, основанные на его личных работах и работах его студентов, доведены до набора правил, определяющих, как будут взаимодействовать цвета.

Чтобы зрительно изменить цвет, необходимы две составляющие:

1. Видимый (susceptible) цвет – цвет, который будет казаться измененным;

2. Окружающий (neighbor) – цвет или тон, который влияет на изменения на видимый цвет. Вот основные правила взаимодействия цветов.

(Подробнее см., например, Ивенс Р. М. Введение в теорию цвета. М.: Мир, 1964. С. 248: вклейка IX).

Оттенок и черный или белый цвет (hue and black or white).

Взаимодействие происходит, если рядом с одним цветом располагается черный или белый цвет, но результат очень зависит от соотношения.

В этом примере голубой используется как видимый цвет, а черный и белый – окружающие цвета. Когда голубой окружен белым, он выглядит более темным. А если его же окружить черным цветом, голубой будет казаться светлее.

Видимый цвет меняет свою яркость на противоположную яркости окружающего цвета. Если количество окружающего цвета увеличивается, то видимый цвет будет пропорционально менять тон на противоположный.

Если пропорции и распространение белого или черного изменятся по отношению к видимому цвету появится противоположный результат. Этот феномен, известный как «эффект Бецольда» (Bezold Effect) не имеет удовлетворительного объяснения, так как он абсолютно противоречит стандартному сочетанию черного, белого и видимого цвета. Иногда его также называют «spreading-эффект» (В оригинале стоит «spreading effect» (досл, эффект распространения). Для отечественной традиции характерно иногда оставлять термин без перевода. См., например, Ивенс Р. м. Введение в теорию цвета. М.: Мир), когда один и тот же цвет кажется светлее, если расположен вокруг белого, и темнее – когда окружает черное. Видимый цвет принимает яркость окружающего цвета.

Это пример «эффекта ван Бецольда».

Такой вид взаимосвязи цветов называется одновременным (simultaneous) контрастом, так как он возникает внутри одного изображения или кадра.

Дополнительные цвета (complementary colors).

Второй вид взаимосвязи цветов затрагивает дополнительные цвета. Дополнительные цвета противоположны друг другу на цветовом круге. Когда дополнительные цвета находятся рядом друг с другом, их насыщенность увеличивается. На этом примере оба – и красный (red) и голубой (cyan) – видимые цвета.

Красный (red) и голубой (cyan) в равных пропорциях примыкают непосредственно друг к другу. Эти дополнительные цвета в таком случае кажутся более насыщенными, чем если их поместить рядом с другим цветом.

Если пропорции дополнительных цветов меняются, менее насыщенным выглядит цвет, которого больше, а цвет, которого меньше, становится более насыщенным. Красный (red) превратился из видимого цвета в окружающий. Самый большой красный (red) участок не изменился из-за маленького голубого (cyan) квадрата. Однако крошечный голубой (cyan) квадрат стал намного более насыщенным благодаря большому окружающему участку красного (red) цвета.

Здесь оранжевый поместили на синий фон и на желтый фон. Несмотря на то, что эти примеры оранжевого идентичны, оранжевый на синем фоне выглядит более интенсивным, чем на желтом. Это называется одновременным контрастом, потому что два образца оранжевого цвета находятся на изображении одновременно.

Такая же взаимосвязь может получиться между кадрами, и называется она последовательным (successive) контрастом. Теперь зритель сначала посмотрит на одно изображение, а затем на второе. Это происходит, когда монтажеры монтируют кадры. При последовательном контрасте только второй цвет будет видимым.

Если зрителю показать сначала по большей части красную сцену, а потом в основном голубую, голубой будет видимым цветом и будет выглядеть намного более глубоким из-за взаимосвязи цветов при последовательном контрасте.

Аналогичные цвета (Analogous colors).

Аналогичными называются соседние цвета на цветовом круге. Третьим правилом взаимодействия цветов является то, что цвета, расположенные рядом друг с другом, как бы выталкивают или отделяют свои позиции на цветовом круге.

Например, красный и оранжевый – аналогичные цвета.

На этой иллюстрации оранжевый – видимый цвет. Оранжевый образец, помещенный на красный фон. выглядит более желтым. А такой же оранжевый на желтом фоне кажется более красным.

Цветовой круг может схематично показать это взаимодействие. Красный «толкает» оранжевый на желтый, а желтый, наоборот, подталкивает оранжевый к красному.

Как на практике может быть использована взаимосвязь цветов? Представьте сцену экшн, для нее требуется пламя, которое для большего эффекта должно выглядеть как можно более красным. Используя взаимодействие цветов, можно создать такую ситуацию на экране, когда пламя будет выглядеть более насыщенным. Решение содержит в себе одновременный и последовательный контрасты.

Если за красным пламенем установить голубой фон, огонь будет выглядеть более интенсивным, так как дополнительные цвета усиливают насыщенность. Это будет одновременный контраст (внутри одного кадра). Красное пламя будет выглядеть более ярким, потому что зрителю необходимо будет в одно время смотреть на два дополнительных цвета.

Другим решением может быть предшествующая сцене с огнем, сцена с большим количеством голубых кадров. Это последовательный контраст, потому что сначала мы видим голубой цвет, а дополнительный красный цвет идет следом (как контраст между кадрами). Если аудитория будет видеть голубой приблизительно 15 секунд, а потом ей покажут дополнительный красный цвет, то красное пламя будет выглядеть значительно более насыщенным.

До конца не понятны точные физические причины, по которым действуют одновременный и последовательный контрасты. Однако простой пример может показать этот феномен.

Расположите эту книгу примерно в 12 дюймах (около 30,5 см.) от глаз при хорошем освещении. Сядьте поудобнее. Смотрите неотрывно на точку в голубом круге в течение минуты, а затем переведите взгляд на точку в центре белого круга. Вы увидите красный круг, который ненадолго появится в белом круге.

Красный круг, который вы видели, называется остаточным изображением (последовательный образ). Остаточное изображение возникает по нескольким причинам. Глаз всегда воспроизводит дополнительный цвет к тому, которые видит. И когда вы смотрели на голубой круг, вы, должно быть, заметили, что постепенно голубой становился менее насыщенным и ярким. Частично это происходит из-за того, что наши глаза устают.

В то же время наша зрительная система, которую атакует голубой цвет, пытается приспособиться и обнаружить «нормальный» белый цвет. Помните, что человеческая зрительная система всегда пытается привести в порядок цвета и свет. Так как красный – это дополнительный цвет голубого. а смешивание двух цветов в равных количествах создает нейтральный серый цвет (визуальный эквивалент белого), ваша зрительная система добавляет красный, пытаясь сделать голубой нейтральным серым. Когда ваше внимание переключается на белый круг, вы видите красный цвет, добавленный вашей зрительной системой, чтобы превратить голубой в нейтральный серый.

Если применить этот принцип к красному пламени, можно понять, как предшествующий или окружающий красный и голубой цвет подействует на аудиторию, делая огонь более насыщенного красного цвета.

Цветовые схемы (Color schemes).

Цветовая схема – это цветовой план. Так как существует огромное количество цветов, не получится отобразить все возможные цветовые схемы, но цветовой круг является хорошим местом для начала, так как на нем цветовые оттенки уже организованы как простые кружки.

Ниже представлены несколько возможных цветовых схем, использующих цветовые оттенки.

Один оттенок (One hue).

Монохроматическая цветовая схема включает в себя нахождение одного оттенка для всего производства. Фильмы У. Битти «Красные» или «Крестный отец» Ф.-Ф. Копполы используют только оттенки красного. Практически все цвета в этих фильмах красных оттенков, освещенные, затененные или разбавленные.

Эта фигура демонстрирует монохроматическую красную цветовую схему.

Дополнительные оттенки (Complementary hues).

Наиболее распространенной цветовой схемой дополнительных оттенков является сине-желтая схема, как показано здесь.

Пара дополнительных оттенков может быть выбрана как простейшая схема всех цветов проекта. Пара оттенков цвета может использоваться в любой сфере: одни герои – синие, другие – желтые; одно место синее, другое место оранжевое (в фильме С. Содерберга «Трафик» Мехико показан в оранжевом цвете, а Огайо – в синем); передние планы синие, задние – оранжевые; фронтальное освещение синее, а контровое освещение – оранжевое. Бесспорно, эти условия можно поменять на противоположные.

Разделенные дополнительные оттенки (Split complementary hues).

Один из дополнительных цветов разделен на два соседних оттенка. Это дает три оттенка вместо двух. Примером может быть голубой цвет и дополнительные отделенные – оранжевый и пурпурный Если обычно парой дополнительных цветов являются синий и желтый, набором из разделенных дополнительных цветов будут синий, оранжевый и желто-зеленый цвета.

Такой набор из трех цветов может быть использован в любой части производства, однако работа с тремя цветами требует более сложной цветовой схемы. Например, главные герои могут быть оранжевыми, второстепенные – желто-зелеными, а фон может быть синим.

Трехцветное разделение (Three-way split).

Такая цветовая схема использует сразу три любых оттенка, равноудаленных на цветовом круге. Например, такими тремя оттенками могут быть красный, синий и зеленый. Возможно, вы делаете приключенческий фильм про деревню с голубым небом, зеленой травой и актерами, одетыми в костюмы различных оттенков красного цвета. Или в сцене в лесу герои могут быть синими, враги – красными, а сам лес – зеленым. Или, возможно, ночные сцены синие и зеленые, а дневные сцены красные. Это примеры трехцветной цветовой схемы.

«Четырехцветное разделение (Four-way split).

Это схема с четырьмя оттенками цвета, равноудаленными в цветовом круге. Четырехцветная схема является действительно сложной.

Хорошим примером использования такой схемы является диснеевский мультфильм «Спящая красавица» (1959). Пурпурный и зеленый относятся к отрицательным персонажам, а желтый и голубой используются для положительных героев.

Такие схемы основаны только на оттенках. Собрать оттенки довольно просто, так как выбор невелик, а цветовой круг организует их очень хорошо. Затем вы должны определиться с яркостью и насыщенностью цветов. Это та область, где цвет может стать запутанным и его сложно проконтролировать. Также обсуждение цвета становится невозможным, потому что слова не в силах точно описать цвет. Решением может стать цветовой сценарий, где цветовая схема проиллюстрирована примерами.

Цветовой сценарий цвета может быть простым, как группа примеров цветов, характеризующих весь проект. Более сложный сценарий включает в себя цветовые схемы для каждого действия, сцены или кадра. Использование конкретных образцов цвета освобождает от неточного устного описания.

Этот цветовой сценарий показывает цвета для всего проекта. Цветовая схема целиком состоит из холодных, ненасыщенных цветов.

Здесь цветовой сценарий иллюстрирует цвета для каждого действия. Обратите внимание на контраст теплых и холодных цветов между сценами 2 и 3.

Этот цветовой сценарий отделяет настоящее от прошлого разными цветовыми схемами.

Этот еще более детализированный сценарий определяет диапазон цветов для каждого кадра в четырех сценах. Посмотрите, как меняется цветовая схема с развитием сюжета.

Не преуменьшайте значимость цвета как визуального компонента. Аудитория сразу обращает на него внимание и откликается эмоционально. Анимационные фильмы и компьютерные игры полностью полагаются на цветовые сценарии пока все цвета не разработаны. В главе 9 «Сюжет и визуальная структура» будет рассмотрено больше подходов к созданию и управлению цветовыми схемами.

Контроль цвета в процессе производства (Control of color in production).

Существует много способов контролировать цвет: с помощью палитры, фильтров, времени и расположения, кино и цифровой съемки, лаборатории.

Цветовая схема (Color palette).

Лучшим способом контролировать цвет является ограничение цветовой палитры. Палитра – это фактический цвет объектов (реквизит, костюмы) в изображении. Если в результате вы хотите получить изображение красного ненасыщенного цвета, тогда вам следует располагать в кадре только красные ненасыщенные объекты. Придерживайтесь строгих правил относительно того цвета, который вам нужен. И не используйте иные цвета.

Опытный художник-постановщик знает, как контролировать цвет. Это ведь не только костюмы и цвет стен. В идеале каждый объект в каждом кадре должен быть тщательно подобран. Однако это может быть достаточно трудным, поэтому ограничение используемых цветов упрощает контроль и позволяет использовать цвета, чтобы они имели визуальное значение.

Художественный отдел может управлять цветовой палитрой. В «Пегги Сью вышла замуж» (1986) эффекта состаренных фотографий 1950 года добились, распылив на траву необычайно насыщенный зеленый и раскрасив тротуары пурпурным. В фильме Микеланджело Антониони «Красная пустыня» (1964) все, что присутствует в уличной сцене, включая фрукты и овощи, было окрашено в серый.

Цветовая схема «Крестного отца» (1972) в основе своей черная, белая и красная. Поэтому реквизит, декорации и костюмы были подобраны и окрашены в соответствии с этой цветовой схемой. «Китайский квартал» (1974) соответствует желто-оранжевой схеме (цвет высушенных опаленных растений) и исключает голубой, если только он не использован в изображении воды.

У зрителей плохая цветовая память. Если попросить человека вспомнить какой-нибудь определенный голубой, он не сможет отличить нужный голубой от похожего голубого цвета. Это свойство запоминания цвета может быть использовано в вашу пользу. Оттенок, яркость и насыщенность цвета объекта может изменяться между сценами, а зритель не заметит этой перемены. Цвет объекта может быть изменен с помощью краски или красителя, так же как освещение меняет яркость объекта. В обоих случаях зритель не будет знать о манипуляциях.

Часто цвет выглядит на снимке иначе, чем в реальности. Эта проблема называется локализацией цвета. Она возникает, когда цвет меняет оттенок, яркость или насыщенность при воспроизведении на кино- или видеопленке, через цифровые системы, телевизионное оборудование или с помощью печатных чернил и красителей. Разрешение компьютерного или телеэкрана влияет на локализацию. Мониторы с высоким разрешением (поддерживающим сигнал высокой четкости) воспроизводят цвета более аккуратно и точно, чем обычные NTSC-телевизоры.

Процесс обработки влияет на цветопередачу матриц, захватывающих изображение в цифровых камерах. Например, цветок насыщенного желтого цвета будет выглядеть еще более ярким и насыщенным, если смотреть на его цифровое изображение. Темные синие оттенки будут казаться черными на киноэкране. Невозможно описать, как будет выглядеть цвет, пока вы не поэкспериментируете.

Фильтры (Filters).

Цветофильтры, помещенные в объектив камеры, и правильное освещение могут управлять цветом Управление происходит по субтрактивной системе (системе вычитания). Фильтр не может добавить какой-либо цвет, он способен лишь вычесть цвет. Фильтр всегда устраняет дополнительный цвет и отдает свой цвет.

Фильтры для объективов.

Фильтры могут быть использованы в объективах камер. Добавление желтого фильтра делает объекты в кадре более желтыми, однако он не добавляет желтый цвет. Фактически желтый фильтр просто устраняет весь голубой цвет (дополнительный к желтому), и таким образом доминирующим становится желтый цвет.

Использование фильтров для объективов достаточно сложно. Широкий выбор фильтров стандартных цветов делает их доступными для любого типа съемки. Такие фильтры очень надежные и влияют на изображение характерным легко предсказуемым способом. Но если поместить фильтры другого типа, нестандартные, пластиковые или из цветного стекла, то могут возникнуть проблемы. Нестандартные фильтры, цвет которых вы воспринимаете глазами, могут не придать вашему фильму или видео нужного цветового оттенка. Например, фильтры, которые на взгляд голубые, могут сделать изображение пурпурным. Тесты и эксперименты – единственный способ прояснить, как отреагируют на фильтр кинокамера или цифровая техника.

Фильтры для осветительной аппаратуры.

Цветные фильтры можно установить на осветительную аппаратуру. Некоторые фирмы предоставляют широкий выбор рулонных желатиновых светофильтров разнообразных оттенков.

Использование таких фильтров на свету действует согласно системе вычитания. Как бы вы ни поместили фильтр на свету, на выходе количество света уменьшится. Желатиновые светофильтры впитывают в себя дополняющий цвет и проецируют только свой собственный.

Стандартные светофильтры для съемки обычно калибруются в градусах Кельвина, и всегда точно известно, как меняется свет – теплее (оранжевый фильтр) или холоднее (синий фильтр).

Другая группа стандартных желатиновых светофильтров более избирательна и устраняет только небольшое количество одного оттенка. Нестандартные фильтры производятся для театров и не имеют взаимосвязи с кино- или видеокамерами. Хотя такие нестандартные желатиновые фильтры могут создать очень впечатляющий цветовой эффект, их все же лучше опробовать до начала съемок.

Время / место съемки (Time / location).

На цвет может влиять время суток и цвет места съемки, окружения.

Днем цвет меняется по мере движения солнца. Восход выглядит бледно-лиловым, дневное освещение более голубое, а закат красноватый. Съемки во время «чудесного часа» (вторая половина дня, когда солнце ближе к горизонту) создают необычные тени и голубой свет.

Погодные условия влияют на дневной свет. В пасмурный день прямые солнечные лучи, имеющие красноватый оттенок, отталкиваются облаками, из-за чего свет становится голубым.

Цвет освещения также меняется в зависимости от окружения. Цветные объекты отражают свет и, в зависимости от размера, изменяют цветовой оттенок света.

Съемка около красных кирпичных стен добавит красного в основной свет. В лесу свет, проникающий через листья деревьев, более зеленый, чем обычное освещение.

В открытой пустыне дневной свет будет желто-оранжевым из-за песка. Белые облака, выступающие как огромные отражатели, отбрасывают обратно свет, делая освещение в пустыне более желто-оранжевым.

Съемка фильма (Film photography).

Цветом можно управлять с помощью выбора кинопленки и способа ее проявки. Различные кинопленки имеют разные цветовые характеристики, зависящие от производителя и стандартов (ASA). В общем, чем меньше значение ASA пленки (чувствительность), тем более насыщенные цвета будут появляться. Некоторые пленки выглядят теплее или холоднее, более или менее насыщенными, имеют больше теневых деталей или более контрастны. Лучшим способом определить, какая пленка вам подойдет, является тестирование.

Цвет изображения также может измениться при проявке. Вариантов в таком случае очень много. Вы можете снимать с малой или большой выдержкой, а затем затемнить или осветлить отдельные сцены во время обработки, контролируя яркость и насыщенность. Эта книга не расскажет подробно о сложностях проявки. Опять же, чтобы понять все возможности, необходимо провести тест.

Цифровая съемка (Digital capture photography).

Цифровые камеры позволяют регулировать экспозицию так же, как и кинокамеры, плюс они предоставляют другие цифровые возможности. Современные профессиональные цифровые камеры имеют множество настроек, способных поменять вид изображения. В зависимости от производителя камеры, цвет, яркость, насыщенность, контрастность, разрешение, четкость и время экспозиции могут быть заданы в настройках. И это может сильно повлиять на изображение, получаемое цифровой камерой. Многие операторы предпочитают делать «сырой» снимок, без эффектов и лишь при обработке менять его, используя больше возможностей.

Лаборатория (Laboratory).

Есть два вида лабораторий: одни – для пленки, а другие – для цифровой обработки. Кинолаборатории используют фотохимические процессы, включающие свет и химические средства, помогающие проводить цветокоррекцию.

Вспышка (Flashing).

Вспышка означает, что пленка освещается дважды: один раз во время съемки, а второй раз в лаборатории до (предвспышка) или после (поствспышка) процесса съемки на камеру. Вспышка в лаборатории – засветка пленки точно отмеренным количеством света (цветного или белого), который сделает цвет менее насыщенным, уменьшит контраст и, если вы захотите, наложит общий цветовой оттенок. Одна фирма – производитель камер добавила внутрь корпуса камеры специальную вспышку, чтобы в процессе съемки кадра можно было создать вспышку.

Развитие (Developing).

Лаборатория может варьировать время проявки пленки при помощи реактивов. Исходная пленка недоэкспонирована во время съемки и потом проявляется более длительный промежуток времени, называемый pushing, или force developing («принудительная проявка»), компенсируя недоэкспонированность. В результате цвета становятся менее насыщенными.

Лаборатории хотят экспериментировать вместе с режиссерами в добавлении и удалении шагов в процессе химической проявки, чтобы изменять цвета, яркость и насыщенность пленки. Некоторые лаборатории уже используют химикаты или стадии обработки, меняющие цвет пленки. Гибридная обработка включает проявку позитивной недоэкспонированной пленки в реактивах, разработанных для негативной пленки. В результате получается контрастное изображение с перенасыщенными определенными цветами. Еще один прием – называется bleach bypass («пропуск отбеливания пленки») – делает темные цвета более интенсивными и увеличивает общую насыщенность. В художественных фильмах, рекламе и видеоклипах использовали эти лабораторные техники, чтобы придать пленке уникальный вид.

Время проявки (Photochemical timing).

Лаборатории также могут изменять время проявки (to time) пленки, другими словами – производить коррекцию цвета. Термин «тайминг» (timing) появился в начале XX века, когда технологи, используя часы, контролировали время проявки черно-белой пленки, изменяя промежуток времени, на который ее оставляли в реактиве.

Коррекция цвета пленки при современной фотохимической обработке пленки осуществляется под компьютерным контролем печатными машинами, использующими аддитивную цветовую систему. Цветокоррекция (color timing) используется для поправки или сглаживания яркости и цветового оттенка от кадра к кадру. Цветокоррекция (timing) также может изменить общий оттенок, делая изображение более холодным, теплым, светлым или темным, чтобы усилить визуальный стиль. Время проявки не может изменить только один цвет, не изменив весь кадр.

Цифровая цветокоррекция (Digital timing).

Цветокоррекция (color timing) в цифровых лабораториях означает коррекцию цвета изображений, зафиксированных на цифровом видео или конвертированных с пленки на цифровой источник. Эта цветокоррекция производится компьютерами с использованием цифровых методов и предоставляет гораздо большую степень контроля, чем фотохимические методы.

Цветокоррекция (color timing) в цифровых лабораториях может независимо изменять оттенок, яркость, насыщенность и контраст во всем проекте или у единственного объекта в кадре. Работаете ли вы с цифровым видео или конвертированным, цифровые технологии предоставляют неограниченный спектр цветов при обработке.

В цифровых лабораториях изобрели Digital Intermediate (DI), заменяющий фотохимический метод цветокоррекции на пленке. DI – это цифровой дубликат всего фильма снятого на пленку. Когда монтаж завершен, копия каждого кадра сохраняется в компьютере в высоком разрешении. DI позволяет производственной группе сделать любые изменения оттенка, яркости, насыщенности и контраста в любой части изображения. Цветокоррекция (color timing) в DI дает неограниченный контроль над цветом. DI с откорректированным изображением может быть показан на цифровом оборудовании, транслирован напрямую на телевидение или записан снова на пленку и показан обычными способами.

Фильмы для просмотра (Films to watch).

Насыщенные цветовые оттенки (Saturated Hue).

«Шепоты и крики» (Cries and Whispers, 1972).

Режиссер Ингмар Бергман.

Сценарист Ингмар Бергман.

Оператор Свен Нюйквист.

Художник-постановщик Марик Вос-Лунд.

Режиссер говорил, что первоначальной идеей этого фильма было изображение трех женщин, одетых в белые платья, находящихся в красной комнате. Фильм целиком использует ограниченную палитру красного цвета, в основном очень насыщенного.

Контраст цветовых оттенков (Contrast of Hues).

«Английский пациент» (The English Patient, 1996).

Режиссер Энтони Мингелла.

Сценарист Энтони Мингелла.

Оператор Джон Сил.

Художник-постановщик Стюарт Крэйг.

Действие фильма происходит в двух местах. Красный, оранжевый и желтый обозначают пустыню. Синий и зеленый – загород.

«Любовь, сбивающая с ног» (Punch Drunk Love, 2002).

Режиссер Пол Томас Андерсон.

Сценарист Пол Томас Андерсон.

Оператор Роберт Элсвит.

Художник-постановщик Уильям Арнольд.

Два главных героя обозначены оттенками цвета, сохраняющимися на протяжении всего фильма. Ее цвет красный, его – синий.

Сближенность цветовых оттенков. (Affinity of Hue).

«Шестое чувство» (Sixth Sense, 1999).

Режиссер М. Найт Шьямалан.

Сценарист М. Найт Шьямалан.

Оператор Так Фуджимото.

Художник-постановщик Ларри Фултон.

Красный цвет используется скупо, чтобы показать смерть. Остальные оттенки ненасыщенные или исключены из цветовой палитры.

«Побег из Шоушенка» (TheShawshank Redemption, 1994).

Режиссер Фрэнк Дарабонт.

Сценарист Фрэнк Дарабонт.

Оператор Роджер Дикинс.

Художник-постановщик Терренс Марш.

В этом фильме синий цвет означает тюремную жизнь, а красный – свободу.

Ограниченная цветовая палитра (Limited Color Palette).

«Город грехов» (Sin City, 2005).

Режиссеры Фрэнк Миллер, Роберт Родригес, Квентин Тарантино.

Сценарист Фрэнк Миллер.

Оператор Роберт Родригес.

Художники-постановщики Стив Джойнер, Джанет Скотт.

Фильм целиком был отснят на зеленом хромакее, а все цвета и задний фон были созданы с помощью компьютеров на постпродакшн. Такая технология позволяет контролировать все визуальные компоненты и эффекты. Цвет используется, только чтобы акцентировать внимание на визуальной части.