Визуальное повествование. Создание визуальной структуры фильма, тв и цифровых медиа.

Глава 9. Сюжет и визуальная структура (Story and Visual Structure).

Для правильного построения визуальной структуры необходимо определить основные понятия сюжетной структуры. В этой главе мы не пытаемся досконально объяснить, что такое сюжетная структура; однако, в ней описываются некоторые термины, которые могут помочь связать воедино визуальную и сюжетную структуры.

У сюжета есть три основных составляющих:

1. экспозиция (начало);

2. конфликт (середина);

3. заключение (конец).

Начало истории называется экспозицией. Экспозиция может быть определена как факты, необходимые для начала истории. Эти факты включают (но не ограничиваются этим) характеристики главных героев, их сюжетную ситуацию, места действия и временной период. Если аудитория не знает необходимых фактов (или знает недостаточно), она может никогда не вникнуть в историю, так как будет постоянно отвлекаться, пытаясь восстановить все, чего недоставало в экспозиции.

Основы экспозиции впервые были описаны и применены Аристотелем в древнегреческом театре, но примеры в данной книге относятся к игровым фильмам. На протяжении многих лет сценаристы развивали различные техники использования экспозиции в рамках сюжетной структуры.

Давняя техника экспозиции – это титры или «барабан» (идущие вверх/вниз титры). Фильм Джона Форда «Искатели» (1956) начинается с надписи, которая просто обозначает в экспозиции время и место: «Техас, 1868».

«1930. Запрет на продажу алкоголя превратил Чикаго в поле битвы. Враждующие банды сражаются за контроль над миллиардным рынком сбыта нелегального алкоголя с помощью автоматов и гранат. Это время мафиозных войн. Это время Аль Капоне».

Фильм «Неприкасаемые» (1987) начинается с надписи, объясняющей политическую ситуацию 1930 года в Чикаго.

«Барабан» (идущие вверх/вниз титры) – это более длинное вступление к предстоящей истории. Фильмы типа «ВВС» («Air Force»), «Город парней» («Boys Town»), многие документальные фильмы, а также все части «Звездных войн» (Star Wars) начинаются с «барабана».

Голос за кадром (voice-over) – распространенный прием в экспозициях. Орсон Уэллс комментировал некоторые свои фильмы (традиция, которую он заимствовал у радио), чтобы у зрителей были все необходимые для просмотра факты. В экспозиции к «Великолепным Эмберсонам» (1942) Уэллс рассказывает зрителям о главных героях и социальных традициях той эпохи. Фильм «Телесеть» (Network, 1976) использует голос комментатора, чтобы представить в экспозиции отдел новостей на телевидении. Фильм Билли Уайлдера «Квартира» (1960) начинается с рассказа главного героя К.-К. Бакстера о ситуации, связанной с его квартирой.

Экспозиция к фильму «Касабланка» (1942) начинается с показа карты Европы. В 1942 году публика не была знакома с Касабланкой, поэтому в комментарии объясняется ее расположение и политическая важность. Экспозиция продолжается сообщением об украденном паспорте и скомпонованными изображениями героев-коррупционеров, живущих в туристической Касабланке.

Иногда комментарии продолжаются на протяжении всего фильма, как в «Побеге из Шоушенка» (1994). В «Маленьком большом человеке» (1970) Дастин Хоффман начинает вступление как пожилой Джек Крэбб. Его история, рассказанная в обратном порядке, показывает Джека молодым человеком, однако повествование ведется голосом пожилого человека. В такой же манере сумасшедший композитор Сальери рассказывает в фильме «Амадей» (1984). Герой Фреда Макмюррея, Уолтер Нефф, комментирует весь фильм «Двойная страховка» (1944). В фильме «Выходной день Ферриса Бьюллера» (1986) Феррис говорит прямо в камеру, создавая экспозицию так же хорошо, как и комментируя сюжетные ситуации.

Иногда экспозиция решается в более сложной манере. Экспозиция «Гражданина Кейна» (1941) – это подробная кинохроника «Новостей Марта». Она представляет хронологию жизни Чарльза Фостера Кейна. В сюжете излагается жизнь Кейна, составленная из разрозненных воспоминаний о нем других героев, которые могут запутать зрителя, но еще в экспозиции были даны все необходимые для понимания факты. Фильм Сиднея Люмета «Убийство в Восточном экспрессе» (1974) имеет две экспозиции. Первая – это воспоминание, пролог, рассказывающий о трагических событиях, произошедших за пять лет до начала истории. Вторая экспозиция знакомит со всеми героями, садящимися в Восточный экспресс. Экспозиция к фильму Серджио Леоне «Хороший, плохой, злой» (1966) показывает трех ковбоев во вступительной сцене, и затем к каждому из них дается свой титр: «Хороший», «Плохой», «Злой». Экспозиция показывает личные качества трех ковбоев, конфликт, место действия и время.

По мере развития сюжета иногда требуются дополнительные экспозиции, чтобы представить новых героев, уточнить ситуацию или дать зрителю информацию, о которой не говорилось в начальной экспозиции. В фильме Хичкока «К северу через северо-запад» (1959) секретная служба используется, чтобы разъяснять дополнительные экспозиции во время развития конфликта в фильме. Истории о Гарри Поттере постоянно дают новую информацию в экспозициях во время фильма.

Конфликт и кульминация (conflict and climax).

Средняя часть любого сюжета называется конфликтом. Когда история только начинается, конфликта обычно нет вообще или он незначительный, а когда сюжет развивается, конфликт усложняется и усиливается.

Конфликт может быть внутренним и внешним. Внутренний конфликт состоит из борьбы чувств и эмоций. В Квартире» (1960) присутствуют два внутренних конфликта: дилемма К.-К. Бакстера по поводу использования его квартиры и его неудачный роман с мисс Кубелик. В «Хорвардс Энд» (1992) конфликт связан с эмоциональными проблемами, вызванными социально-экономической классовой системой в Англии в 1910 году.

Фильм 1993 года «На исходе дня» рассказывает о дворецком в британском поместье, который отказывается признавать, что его работа становится ненужной. Внутренний конфликт заставляет его спрятаться от изменяющегося мира, несмотря на предупреждения друзей.

Честность против коррупции – таков внутренний конфликт в фильме «Серпико» (1973). Честный полицейский Фрэнк Серпико безуспешно пытается бороться с возрастающей политической коррупцией. Его конфликт – это попытка остаться честным к коррупционной среде.

Внешний конфликт включает физическую ситуацию. Внешний или физический конфликт в «Челюстях относится к городу и акуле. Охотники пытаются убить акулу, прежде чем она уничтожит прибыльный туристический летний бизнес. Фильмы «Убить Билла» (2003, 2004) – это серия внешних конфликтов, основанных на мести. Фильмы «Назад в будущее» (1985, 1990) включают внешний, физический конфликт, связанный с путешествиями во времени.

Сюжетный конфликт может быть одновременно и внешним, и внутренним. В фильме «Касабланка» попытки найти способ вылететь за пределы страны являются внешним конфликтом. Внутренним конфликтом здесь является любовь Рика к Илзе. Когда конфликты усиливаются, они переплетаются. В «Гражданине Кейне» внешний конфликт – это попытки репортера отыскать значение слов «розовый бутон». В своих поисках репортер сталкивается с внутренним конфликтом гражданина Кейна и его жены, друзей и врагов. В фильме Ричарда Брукса «Хладнокровное убийство» внешний конфликт связан с поиском пары убийц, а внутренний – с попыткой понять их мотивы. В «Звездных войнах»(1977) внешний конфликт – это победа над Дартом Вейдером, а внутренний конфликт – поиск Люком силы и борьба с самим собой. В фильме Мартина Скорсезе «Отступники» (2006) внешний конфликт заключается в поиске доносчика, а внутренний – касается личной морали.

Конфликт становится все более интенсивным по мере развития сюжета. Наиболее интенсивная точка конфликта – кульминация. В кульминации герой должен выбрать путь и либо выиграть, либо проиграть. В кульминации внешний или внутренний конфликт завершается. Кульминация «Челюстях» – это финальная сцена в море и смерть акулы.

В «Квартире» Бакстер уходит с работы и находит свою любовь. В кульминации фильма «Хорвардс Энд» убивают Баста. Кульминация «Хладнокровного убийства» – это воспоминание Клаттера об убийстве семьи.

В зависимости от ваших специфических идей насчет структуры сюжета, вы можете установить точное место кульминации. Неважно, как вы определяете ее, кульминация возникает в наивысшей точке конфликта.