Бабанова. Легенда и биография

[88] Так в оригинале. — М. Т.

[89] ЦГАЛИ, ф. 998, оп. 1, д. 78. л. 1 – 7.

[90] «Заря Востока», 1927, 15 июня.

[91] «Современный театр», 1927, № 1, с. 12.

[92] Творческое наследие В. Э. Мейерхольда. М., ВТО, 1978, с. 416 – 418.

[93] {348} ЦГАЛИ, ф. 655, оп. 1, д. 3, л. 3.

[94] Алперс Б. Театр Революции, с. 29.

[95] Там же, с 29 – 30.

[96] ЦГАЛИ, ф. 655, оп. 1, д. 2, л. 15.

[97] Пыжова О. Призвание. М., «Искусство», 1974, с. 239.

[98] ЦГАЛИ, ф. 655, оп. 1, д. 4, л. 1.

[99] Файко А. Две встречи с Театром Революции — В кн.: Московский Театр Революции, с. 210.

[100] Алперс Б. Театр Революции, с 10 – 11.

[101] Benjamin W. Gesammelte Schriften. Suhrkamp Verlag, Bd. IV (1), S. 317 – 321.

[102] Алперс Б. Театр Революции, с. 12.

[103] Там же.

[104] «Нов. зритель», 1927, № 43, с. 9.

[105] Пыжова О. Призвание, с. 236, 239.

[106] Московский Театр Революции, с. 152.

[107] «Театр и драматургия», 1933, № 8, с 46.

[108] Беседа с режиссером А. Диким. «Человек с портфелем» в Театре Революции. — «Нов. зритель», 1928, № 6, с. 14.

[109] «Театральная жизнь», 1973, № 10, с. 14 – 15.

[110] Статья Бабановой была напечатана в журнале «Советский театр», № 1 за 1933 год. Я приводу ее по более полному варианту, вошедшему в юбилейный сборник Театра Революции (с. 152 – 153). Разночтения значительны, но не столь существенны, кроме одного: «Я не была вовсе “побеждена”, но я сделала совершенно “новое” для себя открытие, что сила подсознательного в творчестве играет такую огромную роль». Впоследствии «подсознательное» было отредактировано (по-видимому, как недопустимый «идеализм») и превращено в «силу эмоций».

[111] «Сов театр», 1933, № 2 – 3, с 45.

[112] «Веч. Москва», 1928, 20 янв.

[113] Журн. «Вещь», 1922, № 1, с. 5.

[114] «Веч Москва», 1928, 25 янв.

[115] Тальников Д. «Великодушный рогоносец». — «Современный театр», 1928, № 9, с. 183.

[116] Там же.

[117] «Рабочая газ», 1928, 24 окт.

[118] Там же.

[119] Пиотровский А. «Человек с портфелем» — «Красная газ.» (веч. вып.), 1928, 18 сент.

[120] Авлов Г. «Человек с портфелем» — «Рабочий и театр», 1928, № 39, с. 10.

[121] См.: «Театр и драматургия», 1933, № 8, с. 47.

[122] Из личного архива М. И. Бабановой.

[123] Московский Театр Революции, с. 206.

[124] Попов А. Воспоминания и размышления о театре М., ВТО, 1963, с. 203.

[125] ЦГАЛИ, ф. 2417, оп. 1, д. 427, л. 6.

[126] Там же, л. 3.

[127] Из личного архива С. Д. Дрейдена.

[128] ЦГАЛИ, ф. 655, оп. 1, д. 9, л. 204.

[129] Ю. С. Глизер в кн.: Московский Театр Революции, с. 166.

[130] ЦГАЛИ, ф. 2417, оп. 1, д. 427, л. 6.

[131] Попов А. Воспоминания и размышления о театре, с. 207 – 208.

[132] «Театр», 1962, № 4, с. 44.

[133] Кнебель М. Мой большой друг. — В кн.: Режиссер, учитель, друг. М., ВТО, 1966, с. 43.

[134] Мержанов М. «Поэма о топоре». — «Красная звезда», 1931, 26 февр.

[135] Вишняков Э. «Электросталь» — «Известия», 1931, 4 апр.

[136] «Правда», 1931, 22 июня.

[137] ЦГАЛИ, ф. 655, оп. 1, д. 12, л. 24.

[138] Там же, л. 23.

[139] Там же, л. 13.

[140] Там же, л. 19.

[141] Там же, л. 9.

[142] Заключение комиссии по проверке прожиточного минимума работников Театра Революции в гастрольной поездке по Украине. — ЦГАЛИ, ф. 655, оп. 1, д. 12, л. 185 – 186.

[143] ЦГАЛИ, ф. 655, оп. 1. д. 12, л. 169.

[144] Не забудем, что советская школа социологии была одной из первых и сильных.

[145] Александров А. Студенты. — «Сов. искусство», 1931, 30 ноября.

[146] Там же.

[147] Марголин С. Бабанова. — «Сов. театр», 1931, № 5 – 6, с. 47.

[148] Юзовский Ю. «Поэма о топоре» в Театре Революции. — «Лит. газ.», 1931, 19 февр.

[149] В кн.: Режиссер, учитель, друг, с. 249.

[150] ЦГАЛИ, ф. 2417, оп. 1, д. 428, л. 14.

[151] Юзовский Ю. Спектакли и пьесы М., ГИХЛ, 1935, с. 103.

[152] ЦГАЛИ, ф. 2417, оп. 1, д. 428, л. 14.

[153] {349} Третьяков С. «Мой друг». — «Правда», 1932. 12 дек.

[154] Погодин Н. М. Бабанова. — «Сов. искусство», 1933, 14 февр.

[155] См.: «Театр и драматургия», 1933, № 6, с 29.

[156] «Правда», 1932, 12 дек.

[157] «Театральный альманах», кн. 2 (4), М., ВТО, 1946, с. 5.

[158] Алперс Б. Театральные очерки, т. 1, с. 297.

[159] Юзовский Ю. Спектакли и пьесы, с. 411.

[160] «Театр и драматургия», 1933, № 8, с. 48.

[161] «Сов искусство», 1933, 14 февр.

[162] Московский Театр Революции, с. 208.

[163] Там же, с. 169.

[164] Там же, с. 149, 153.

[165] ЦГАЛИ, ф. 655, оп. 1, д. 15, л. 12.

[166] Там же, л. 91.

[167] Там же.

[168] Из личного архива М. И. Бабановой.

[169] Из личного архива М. И. Бабановой.

[170] ЦГАЛИ, ф. 2216, оп. 1, д. 125, л. 31 об.

[171] См.: План работы по соцбытсектору на декабрь месяц 1933 г. — ЦГАЛИ, ф. 655, оп. 1, д. 19, л. 68.

[172] Юзовский Ю. Спектакли и пьесы, с. 35 – 36.

[173] ЦГАЛИ, ф. 655, оп. 1, д. 20. Беседа об образах «Ромео и Джульетты» 20 июня 1933 г.

[174] ЦГАЛИ, ф. 1640, оп. 1, д. 10, л. 15; письмо от 24 марта 1934 г.

[175] Из личного архива М. И. Бабановой.

[176] ЦГАЛИ, ф. 1640, оп. 1, д. 10, л. 21.

[177] Из записной книжки Д. Н. Орлова [ЦГАЛИ, ф. 2216, оп. 1, д. 125, л. 46 об.].

[178] Юзовский Ю. Спектакли и пьесы, с. 413 – 414.

[179] ЦГАЛИ, ф. 2216, оп. 1, д. 125, л. 42.

[180] Там же, л. 46.

[181] Там же.

[182] ЦГАЛИ, ф. 655, оп. 1, д. 106, л. 54.

[183] «Театральная жизнь», 1972, № 21, с 13.

[184] ЦГАЛИ, ф. 655, оп. 1, д. 20, л. 2.

[185] Там же.

[186] М. М. Штраух первоначально должен был играть Капулетти. — М. Т.

[187] ЦГАЛИ, ф. 2417, оп. 1, д. 169, л. 37.

[188] Попов А. Воспоминания и размышления о театре, с. 198 – 199.

[189] ЦГАЛИ, ф. 655, оп. 1, д. 106. л. 116.

[190] Там же, л. 132.

[191] ЦГАЛИ, ф. 2417, оп. 1, д. 915. л. 3 – 4.

[192] ЦГАЛИ, ф. 655, оп. 1, д. 106, л. 11.

[193] Попов А. Воспоминания и размышления о театре, с. 219 – 220.

[194] ЦГАЛИ, ф. 2417, оп. 1, д. 915, л. 9 – 10.

[195] Астангов М. А. Д. Попов и другие. — В кн.: Режиссер, учитель, друг, с. 243 – 244.

[196] Бачелис И. «Ромео и Джульетта» — «Комс. правда», 1935, 20 мая.

[197] Уриэль [Литовский О]. «Ромео и Джульетта». — «Сов. искусство», 1935, 17 мая.

[198] «Рабочий и театр», 1935, № 19, с. 7 – 8.

[199] Статья существует в расширенном варианте — «“Ромео и Джульетта”, Шекспир, Театр Революции». Здесь и далее цитируется этот вариант [См.: Юзовский Ю. Джульетта. — «Лит. газ». 1935, 24 июня; «Ромео и Джульетта», Шекспир, Театр Революции. — В кн.: Юзовский Ю. Спектакли и пьесы, с. 374 – 428.].

[200] Юзовский Ю. Спектакли и пьесы, с. 408 – 412.

[201] Непривычная транскрипция шекспировских имен (Лоренцо — Лаврентий, Монтекки — Монтегю и т. д.) заимствована Юзовским из перевода Радловой. — М. Т.

[202] Там же, с. 418, 420 – 421.

[203] Там же, с 426.

[204] Ее замечательно сыграла другая большая актриса — С. В. Гиацинтова на сцене МХАТ 2‑го.

[205] Из личного архива М. И. Бабановой.

[206] ЦГАЛИ, ф. 2417, оп. 1, д. 508, л. 2.

[207] «Сов. искусство», 1937, 23 окт.

[208] ЦГАЛИ, ф. 2216, оп. 1, д. 139, л. 1.

[209] Петров Н. 50 и 500. М., ВТО, 1960, с. 450 – 451.

[210] Московский Театр Революции, с. 151.

[211] Алперс Б. Театральные очерки, т. 1, с. 306.

[212] Там же, с. 276.

[213] Б. В. Алперс приписывает эту формулу мнению критики времен «Рогоносца». Разумеется, Это аберрация памяти. Ничего даже приблизительно похожего критика в те годы не писала, да и не могла писать: имя Станиславского было для «левого» театра синонимом реакционности. Поэтому я смело отношу приведенную формулировку к мыслям самого Б. В. Алперса.

[214] Попов А. Воспоминания и размышления о театре, с. 222.

[215] В это время С. И. Юткевич уехал работать на «Ленфильм». — М. Т.

[216] ЦГАЛИ, ф. 970, оп. 10, д. 21, л. 19 – 21.

[217] «Сов искусство», 1939, 27 апр.

[218] Спор о «Тане». — «Сов искусство», 1939, 27 апр.

[219] Там же.

[220] Захаржевская Р. Проблема театрального костюма. — «Театр», 1970, № 4, с. 163.

[221] ЦГАЛИ, ф. 655, оп. 1, д. 125, л. 7‑а.

[222] Там же, л. 7.

[223] Иофьев М. Профили искусства М., «Искусство», 1965, с. 16 – 17.

[224] {350} ЦГАЛИ, ф. 970, оп. 10, д. 21, л. 30.

[225] Речь идет еще о первом варианте пьесы. — М. Т.

[226] ЦГАЛИ, ф. 2216, оп. 1, д. 142, л. 13 – 14.

[227] Мейерхольд В., Бебутов В., Аксенов И. Амплуа актера, с. 6.

[228] В «Человеке с портфелем» Лишин играл Гранатова. — М. Т.

[229] ЦГАЛИ, ф. 2216, оп. 1, д. 144, л. 62 – 66.

[230] «Веч. Москва», 1940, 18 дек.

[231] «Сов. искусство», 1940, 22 дек.

[232] ЦГАЛИ, ф. 2216, оп. 1, д. 148, л. 14.

[233] Из личного архива М. И. Бабановой.

[234] ЦГАЛИ, ф. 2216, оп. 1, д. 148, л. 37.

[235] Там же, л. 39 – 42.

[236] Гладков А. «Давным-давно». — «Вопр. лит.», 1973, № 4, с. 187 – 200.

[237] Другое название той же пьесы.

[238] ЦГАЛИ, ф. 2216, оп. 1, д. 154, л. 105.

[239] Там же, д. 156, л. 29, 32.

[240] Там же, л. 34.

[241] Велехова Н. Охлопков и театр улиц. М., «Искусство», 1970, с. 152, 158.

[242] Подпись заменена нами в данном случае (как и в некоторых последующих письмах) инициалами.

[243] Из личного архива М. И. Бабановой.

[244] ЦГАЛИ, ф. 655, оп. 1, д. 297, л. 81. Обсуждение спектакля «Зыковы» в ИМЛИ состоялось 1 ноября 1951 г.

[245] Там же, л. 23.

[246] Там же, л. 46 – 47.

[247] См.: Львов-Анохин Б. Право мастеров. — «Сов. культура», 1955, 1 сент.

[248] Из личного архива Б. А. Львова-Анохина.

[249] Малюгин Л. Ожидания и поиски. — «Лит. газ.», 1956, 11 сент.

[250] Крон А. Тысячный спектакль. — «Лит. газ.», 1956, 9 февр.

[251] ЦГАЛИ, ф. 655, оп. 1, д. 375, л. 2.

[252] Там же, л. 3 – 6.

[253] Из личного архива М. И. Бабановой.

[254] Речь идет о гастролях Театра имени Маяковского. — М. Т.

[255] Речь идет о ленинградском спектакле «То, что знает каждая женщина». — М. Т.

[256] Вишневская И. Просчеты драматурга. — «Веч. Москва», 1958, 15 февр.

[257] Злобина М. В зале смеются… — «Моск. комсомолец», 1958, 1 февр.

[258] «Веч. Москва», 1959, 29 июня.

[259] Из личного архива Б. А. Львова-Анохина.

[260] Из личного архива В. Я. Вульфа.

[261] Из личного архива В. Я. Вульфа.

[262] Из личного архива В. Я. Вульфа.

[263] Из личного архива автора.