Берестяная грамота. Новые стены для старого дома... ("Сделай сам" №3∙2011)

Берестяная грамота

Е.Т. Родионова

Художественные изделия из бересты — оригинальный вид народного творчества. Береста привлекала внимание народных умельцев тем, что при обработке она сохраняла свои свойства — мягкость, гибкость и прочность.

Береста — это верхний тонкий слой березовой коры нежного розовато-кремового цвета. Ее древнее название «бересто» известно с XV–XVI вв. Позднее появились «берёста» и «береста». Эти названия употребляются до сих пор.

Из бересты делались раньше и делаются сейчас туеса (бураки) — сосуды для хранения еды и питья. Уходя на работу в поле, крестьянин брал с собой туесок с водой или квасом, и в самый жаркий день питье в туеске оставалось холодным. За спиной он носил берестяной пестерь — плетеный заплечный мешок, на ногах лапти, часто сплетенные из бересты. Кузовки, берестянники (короба для муки и меда), лукошки, пастушечьи рожки, канаты для рыболовных снастей, — все это тоже делалось из бересты.

По характеру орнамента северную резную бересту можно разделить на несколько видов, связанных с другими областями народного искусства — вышивкой и резьбой по кости.

Береста как материал для бытовых изделий привлекала народных мастеров с давних пор. Из этого пластичного, стойкого материала изготовлялись плетеные изделия: кузова, корзины, пестери, лапти, хлебницы, солонки. Береста шла на изготовление туесов — сосудов с крышкой, которые делали из цельного «сколотая» («сколотень» — снятая чулком со спиленного дерева кора березы). Плетеные изделия выполняются в технике прямого и косого плетения. Кузова, пестери имеют прямоугольную форму, лапти и ступни делаются по форме ноги, а солонки выполняются в виде уточек, бутылочек и т. д.

Плетеные из бересты изделия обычно не украшают дополнительно. Главную эстетическую нагрузку несут сама форма изделия, мягкая, бархатная фактура и цвет бересты, разнообразие природного материала. Так, весенняя береста имеет холодновато-желтый цвет, а осенняя — теплая, темно-коричневая. При сочетании бересты разного оттенка получается дополнительный цветовой эффект.

Заготавливают бересту в начале лета, в конце мая — июне, когда береза полна соков, и береста легко отстает от остальной коры. Если ее снимать умело, не повреждая следующий слой коры — зазелень, то это не причиняет вред дереву, и через несколько лет на нем снова вырастет нарядная белая одежда.

Первые известные сведения о технике обработки бересты относятся к XVIII столетию. Для резьбы по бересте требуются самые простые орудия: нож и шило. Сначала вырисовывается контур рисунка, который затем вырезается острым ножом. Резьба и тиснение по бересте иногда сочетались с канфарением. Ударяя молотком по канфарнику (чекан в виде трубочки), мастер «выбирает» фон предмета и получает зернистую поверхность. Эта техника издавна известна в обработке металла. С XIX века она применяется и в берестяных изделиях.

В Архангельской губернии из бересты делали короба, туеса, шкатулки, блюда, ларцы и прочие предметы домашней утвари и расписывали их живописными растительными узорами. Как правило, мастера заполняли поверхность изделий растительным орнаментом (тонкий извилистый стебель с листьями и ответвлениями, плавными изгибами). Сквозное, ажурное «кружево» (резьбу) из бересты мастера накладывали обычно на яркий фон из ткани, фольги или бумаги, что позволяло добиваться высокого декоративного эффекта.

Береста занимала большое место в жизни северного крестьянина. Широко ее использовали народы Сибири и Дальнего Востока. Без бересты невозможно представить себе быт крестьянина. Из нее делали игрушки, ее использовали при строительстве дома.

В строительстве бересту использовали в качестве изоляторов от сырости. Благодаря водонепроницаемости и антисептическим свойствам береста предохраняла дом от гниения. Нижние венцы деревянного сруба, подоконники, перекрытия дольше служили, если между деталями конструкции прокладывали бересту. В некоторых деревнях и сейчас покрывают баньки и подсобные строения берестой.

Крыша, крытая скалой (берестой), служит не меньше 40 лет.

В крестьянском доме, можно было увидеть много берестяной утвари, весьма необходимой в хозяйстве: набирушки, корзины, зобни, пестери, сумки, короба, туеса, солонки, плошки, ступни, брусочницы. С корзинами и пестерями ходили в лес по грибы и ягоды. Короба служили для хранения овощей, муки и круп. Туеса были незаменимыми для хранения молочных продуктов, меда, рыбы и солений. Солонки были разных размеров и видов, часто в виде стилизованной утицы. Разбитые глиняные горшки получали «вторую жизнь» после обвивания их берестяной лентой. Во дворе можно было встретить простую конскую упряжь из бересты, веревки, на рыбацких сетях — поплавки.

Все, начиная с обуви и кончая шляпой, можно было сплести или сшить из бересты. В 1882 году на Всероссийской выставке в Петербурге был выставлен костюм, где шляпа, пиджак, штаны, сапоги были сплетены из бересты.

Шемогодская прорезная береста, пожалуй, самый известный берестяной промысел в России. Знаменит он и за границей. Название свое промысел получил от речки Шемоксы, что впадает в Северную Двину ниже Великого Устюга.

К 1882 году в Шемогодской волости В. Устюжского уезда помыслом занимались 168 человек. Вот что писалось в Очерке кустарных промыслов Вологодской губернии: «Лучшие бурачники в деревне Курово-Наволок. Они делают по заказу чрезвычайно изящные бураки». Имеются в виду изделия, украшенные прорезной берестой: туески, блюда, перчаточницы, пеналы, дорожные шкатулки и другие изделия. Изящный растительный орнамент, вырезанный мастером, украшал стенки и крышки изделий. Береста на темном или золотистом фоне выглядела как дорогой материал. Естественно, и изделия были привлекательны для покупателя.

Самым известным мастером этого промысла был И.А. Вепрев. Именно его изделия получили большую известность и принесли славу шемогодской бересте. Мастер имел десять медалей и дипломов различных выставок и ярмарок, в том числе и медаль Всемирной выставки 1900 г. в Париже. В 1882 г. на Всероссийской промышленной ярмарке его изделия были удостоены премии и полностью куплены императорским двором. Стоили они очень дорого: от 5 до 13 руб. за штуку, в то время как заработок крестьян, занимавшихся бурачным промыслом, по сведению Ф. Арсеньева, составлял 16 руб. за 6 зимних месяцев. В связи с большим спросом на изделия промысел постоянно расширялся. Работали не только мужчины, но и женщины, и даже дети. 21 ноября 1908 г. в деревне. Погорелово была открыта крестьянская ремесленная школа. Изделия с прорезной берестой в основном отправлялись за границу. В США были модными шкатулки для перчаток, автоматы для папирос. Во Франции и Германии тоже пользовались спросом изделиям шемогодских мастеров.

Революция 1917 г. мало повлияла на берестяной промысел. Советской республике нужна была твердая валюта для подъема народного хозяйства. В1918 г. кустари деревни Кирово-Наволок по инициативе мастера А В. Вепрева объединились в Шемогодскэдо кооперативно-производственную артель.

Перечень выпускаемых изделий был велик: платочницы, перчаточницы, табачницы, чайницы, рабочие ящики, коробки с выдвижными крышками, автоматы для папирос, коробки книгой, восьмиугольные и пирамидами. В 1928 г. представительство Госторга предполагало реализовать в Германии берестяных изделий на 5000 рублей золотом. А в 1930 г. Всероссийский союз промысловой кооперации обязался поставить па экспорт Кустоэкспорту берестяных изделий на 10000 рублей золотом.

С начала 30-х годов необходимость в золотой валюте падает благодаря подъему народного хозяйства страны. Экспортная деятельность художественных промыслов значительно сокращается, и они переключаются на работу для внутреннего рынка. Производство шемогодских берестяных изделий продолжалось до ликвидации промкооперации в 1960 г. Сейчас фабрика «Великоустюжские узоры» продолжает работать с берестой.

Как и в Вологодской губернии, в Вятской губернии также существовал промысел туесов, которые однако несколько уступали вологодским, особенно по декорированию. Больше Вятская губерния славилась промыслом берестяных тростей, которые были в моде у горожан в XIX веке. Берестяные трости были легкими и прочными, к тому же прекрасно смотрелись. Круглые заготовки бересты нанизывались на металлический прут, обрабатывались и шлифовались.

В очерке «Кустарная промышленность в Олонецкой губернии» авторы указывают на промысел берестяных веревок и дешевой конской упряжи. И, конечно, туесов. Интересен тот факт, что олонецкий туес служил до 25 лет, и продукцию крестьян с удовольствием покупали горожане. Лучшими считались туеса Каргопольского уезда с Лодыгинской, Нифонтовской и Волосовской волостей.

В нижнем течении реки Чусовой существовал крупный центр Прикамья, где производились туеса с тиснением. Геометрический орнамент покрывал весь туес сверху до низу и состоял из ромбов, крестиков, диагональных и вертикальных полосок, звездочек, зигзагов. Он облагораживал берестяные туеса и не нарушал целостности материала. Пермские губернские ведомости в 1865 году отмечали, что за зиму в Нижне-Чусовских городках крестьяне делали до 100000 штук туесов. Про них говорили: «Летом рыбачат, зимой бурачат». В окрестностях Нижнего Тагила, кроме тисненых туесов, изготовляли расписные туеса и украшенные переводными картинками.

В Тобольской и Томской губерниях известны берестяные промыслы туесов и «кисок». Киска — это своеобразный ковер (2–2,5x1,0 м), который использовался для защиты от дождя.

Также известны берестяные промыслы в Рязанской, Могилевской, Нижегородской губерниях и в Закарпатье.

_{Справка}

_{Центры берестяной резьбы: Великий Устюг (Вологодская область), Семенов (Нижегородская область), Архангельская, Томская области и Якутия.}

_{Основные изделия: корзины, шкатулки, туеса, короба, сосуды для хранения мёда и сметаны.}

Заготовлением берёсты занимаются в жаркий летний период: с середины июня до середины июля. В это время кора хорошо отслаивается от ствола березы, тогда как зимой она прочно пристаёт к пробочному слою. Однако можно заниматься заготовкой и в более позднее время. Вплоть до октября месяца на болотистой местности берёза позволяет с определёнными усилиями снимать тёмную бурую кору.

Пласт

Для снятия пласта нужно сделать вертикальный надрез на всю достижимую высоту дерева и отслаивать пластами того размера, в зависимости от того, как вы планируете хранить бересту. Предварительно можно почистить ствол от верхнего белого слоя, тем самым уменьшить объём работ в мастерской. Рис. 1-а.

Лента

Выбирается гладкая без сучков и трещин берёза. На ней делается вертикальный надрез ножом 4–6 см. для снятия ленты. Далее кору нужно отслаивать по спирали вокруг ствола вниз. Опытный мастер снимает непрерывную ленту длиной в 100 метров. Важно следить за тем, чтобы глубина надреза была небольшой, в пределах пробкового слоя, чтобы берёзка в последствии не засохла. Рис. 1–б.

Сколотень (цилиндр)

Для снятия сколотня выбирается белоствольная берёза с наименьшим количеством сучков, трещин и неровностей. Спиливать дерево удобнее на высоте 1–1,20 метра. Необходимый инструмент: двуручная пила, топор, нож, шпага (сочалка). Ствол пилится на чурки 2,50—3 метра. Для удобства работы лучше организовать место снятие бересты на уровне живота. Сначала делается надрез по всей длине окружности ствола, чтобы обозначить длину будущего сколотня. Далее сочалка вставляется между стволом и камбием и производятся движения вдоль ствола, постепенно отслаивая кору. Сопровождается этот процесс обильным соковыделением. Когда покажется, что вот-вот береста сойдет с дерева, нужно обхватить ствол двумя руками и немного прокрутить бересту по кругу. Если береста подалась, осторожно снимите её со ствола. А осторожно потому, что на стволе под камбием могут оказаться утолщение ствола, которые могут испортить все дело. Рис. 1-в.

Хранение

Берестяное лыко сразу после снятия со ствола скручивают в клубки, белой стороной вверх. Лента, пролежавшая не скрученной несколько часов, становится непригодной для работы. Хорошее правило при скручивании — с одной берёзы один клубок. Это поможет при плетении в мастерской. Однако, если береста тонкая и количество сучков и трещин на берёзе не позволяют снимать бересту в полный рост, то клубки можно скручивать из лент разных деревьев.

Береста, снятая пластами, укладывается между двух широких досок или листов фанеры, а сверху помещается груз, чтобы во время хранения пласты не скручивались и были пригодны для работы. Необходимо проследить за тем, чтобы между пластами оставался некоторый промежуток для просушки. В клубках и пластами береста может храниться годами. Особых условий для хранения сколотней нет.

Хранят бересту в тёмных, сухих и проветриваемых помещениях (чердак, подвал, сарай, кладовка). В сырых помещениях береста покрывается плесенью. При длительном хранении на свету она изменяет цвет, становится светлой и постепенно теряет свои свойства. Старую бересту размачивают в воде строго определённое время, после чего её можно использовать в работе.

Обработка бересты

Первый этап — снятие тонкого верхнего тонкого белого слоя с коры о шероховатую поверхность дерева сразу после заготовки в лесу или в мастерской при помощи обычной щётки и ножа.

Второй этап — расслоение бересты на слои. Берёзовая кора многослойна и не все слои можно и нужно использовать в плетении. Поэтому необходимо удалять непрочные верхние слои до необходимой толщины для каждого конкретного изделия. Например, небольшую солонку невозможно качественно изготовить из толстых лент, и наоборот, большой пестерь будет походить на бумажный конверт при тонкослойном материале. Поэтому расслоение бересты представляет собой довольно сложный и важный этап при подготовке материала к плетению.

Третий этап — нарезка лент (лычек) бересты. Нарезать материал (бересту или бумагу) можно несколькими способами: при помощи ножниц, при помощи ножа и линейки, при помощи лентореза. Причем, чем ровнее будет нарезан материал, тем удобнее будет при работе с ним.

Для плетения не требуется большой силы в руках, качество работы гораздо больше зависит от правильного усвоения приемов работы. Получить удовольствие от занятий этим ремеслом может как молодежь, так и люди преклонного возраста.

Косое плетение — квадраты плетева расположены на стенках изделия так, что диагональ квадрата параллельно горизонтальной или вертикальной линии изделия.

Полоса — материал для плетения, подготовленный из листовой пластины бересты.

Лента — материал значительной длины, снятый с березы по винтовой линии.

Квадрат — в плетеном изделии квадратный прямоугольник со сторонами, равными ширине полосы.

Осваивать приемы работы надо с прямого плетения. Прямое плетение считается проще, чем косое (диагональное), но если развить его, то можно получить очень высокохудожественное изделие. Обучение плетению можно начать на полосках бумаги (ватмана), картона, прессшпана или другой плотной цветной бумаги. Ширину полосок желательно выбирать 10–15 мм. Готовое изделие из ватмана желательно окрасить, что придает изделию жесткость и привлекательный внешний вид.

Начало плетения

Основное начало плетения изделия называется «коврик». Такой прием используют при изготовлении корзин, пестерей, хлебниц и т. п. Две, четыре, шесть, восемь и т. д. полосок собираются, складываются, протягиваются, переплетаются на горизонтальной плоскости. Лицевая сторона ленты бересты должна быть сверху и эта полученная поверхность будет, например, дном внутри корзины. Очень важно проверить размеры коврика, иначе изделие будет стоять на двух ножках, а не на четырёх, то есть качаться. Размеры по вертикали и горизонтали должны быть одинаковыми, а также и размеры двух диагоналей коврика. До изготовления углов можно всё выровнять с помощью кочедыка.

При освоении плетения сложных изделий надо обращать внимание на угол коврика, чтобы не переплетать вновь. Направление полосок соединяемых клеток двух изделий может оказаться «не в строку».

Требуется внимательность. Для плотного соединения полосок применяется кочедык.

Второй вариант начала плетения заключается в том, что подготовленные ленты в середине длины перегибаются под углом 90°, складываются и переплетаются. Такой прием применяется при плетении лаптей с народным названием «четверик» или «пятерик».

Более сложное начало плетения используется при изготовлении лент-закладок для книг, ремней к пестерю, берегинь, ремешков, поясов и др. Берутся две длинные ленты и перекрещиваются в средней части под углом 60°. Далее перегибаются и переплетаются четыре конца в последовательности указанной на рисунке 2.

Рис. 2

Оформление края изделия

Освоив оформление края, кромки изделия, уже можно самостоятельно сплести многие вещи. Кромка изделия должна быть ровной и крепкой, т. к. она чаще всего имеет повреждения при использовании изделия в хозяйстве.

Край прямого плетения делается обязательно с добавлением третьей полоски или тонкой ивовой вицы для корзины, лукошка (Рис. 3).

В настоящее время мастера добавляют внутрь плетения кромки проволоку из нержавеющих материалов. Для практики возьмем «коврик» и оформим его края. Дополнительная, короткая (на длину кромки), средняя полоска не дает возможности расходиться крайним «квадратам» изделия. Она проходит через все петли перегнутых полос (лент). Такой прием плетения придает изделию твердость и прямолинейность оформленного края.

Края прямого или косого плетений можно оформить «зубчиками» (Рис. 4).

Это оформление кромки используется как для плоских так и для объемных изделий: солонок, шкатулок, конфетниц и т. п. Зубчики желательно сжать и оставить на некоторое время в зажимах. Когда изделие подсохнет, край останется плоским. Можно зубчики прижать шпагатом, резинкой к шаблону, который вставляется внутрь изделия. Кроме того, зубчики можно прогладить утюгом.

Для больших изделий применяют укрупненные, из двух полосок зубцы. Чтобы край получился более прочным и твердым, необходимо по основанию зубчиков проложить узкую полоску бересты или несколько витков крепких ниток, связанных в «кольцо — обруч» по диаметру кромки изделия.

Плетение углов

После освоения техники плетения плоских изделий начинаем изучать приемы плетения углов необходимых для получения объемных изделий. Самый простой в исполнении — прямой угол под 90°. Из сделанного ранее коврика поднимаем все концы полосок вертикально вверх и соединяем их в пучок. Берем дополнительные полоски и вплетаем их в вертикальные полоски. Объемный шаблон, находящийся внутри плетения, помогает создать ровное, симметричное, красивое изделие.

При косом плетении прямой угол под 90° получается также из коврика (Рис. 5).

В выбранной точке угла изделия переплетаются полоски попарно, т. е. 1–2, 3–4, поднимая закрепленные зажимами углы коврика вверх. В местах переплетения полосок необходимо вставлять еще по зажиму на каждый угол, а если изделие большое, то используются дополнительные зажимы. На рисунке видно, как оформляется угол.

Плоский угол из согнутых попарно на 180° полосок получается путем перекрещивания их под углом 90°. Затем приплетаются остальные полоски с одновременным разводом поверхностей сторон будущего изделия. Этот угол применяется для получения хвостика у солонки-уточки. Два зажима устанавливаются в обе плоскости в указанные места на рисунке 6.

Рис. 6

Совершенно плоский и достаточно сложный в изготовлении угол под 90° получается из коврика. Коврик перегибаем пополам по диагональной линии изгиба, на которой образуется угол. Затем переплетаются с одновременным изгибом две крайние полоски. Эти углы применяются при плетении изделий типа футляров для очков, чехла для ножа или точильного бруска и т. п.

Плетение ручек, лямок, ремешков и т. п.

Для ручек корзин или лямок пестерей простейшая конструкция состоит из нескольких лент. Три, четыре или более лент, свернутых в согнутый обруч, обвиваются длинной другого цвета лентой, как показано на рисунке.

Рис. 7

Для корзины ручка изгибается, в имеющиеся петли протягивается сыромятный ремешок-шнурок, который прикрепляется к краю корзины через проколотые отверстия. Такая ручка складывается внутрь корзины, а корзина — в пестерь или кузов, занимая немного места в лесных походах.

Еще один вариант ручки для корзины плетется по такой же технологии, однако выбирается лента бересты более толстая и твердая. В корзине делается два разреза для протаскивания основы ручки, и затем она оплетается длинной лентой другого оттенка. Некоторые мастера на наружную сторону основы ручки вставляют полосу, разрезанную вдоль пополам, и оплетают ручку снаружи в шахматном порядке.

Отделка изделий из бересты

Бархатистая, с сеткой тонких редких полосок поверхность бересты красива сама по себе. Характерные для естественной окраски бересты оттенки золотисто-медовых, приглушенных красновато-коричневых тонов великолепно гармонируют друг с другом. Тем не менее существует много способов декорирования берестяных изделий. Как правило, их раскрашивают, гравируют, тиснят узорами.

Но чаще всего, пожалуй, украшают прорезной резьбой. Традиционный узор берестяного кружева — ажурный растительный орнамент: переплетающиеся стебли, листья, цветы.

Тиснение на бересте осуществляют вручную специальным штампиком. Он изготовляется из твердых пород дерева, кости или металла в виде прямоугольных или круглых брусков длиной 7-13 см. На торцевой стороне брусков вырезан или выгравирован определенный орнамент (квадрат, ромб, розетка, полукруг, узорная полоска). Глубина и равномерность тиснения зависят от силы удара молотка по штампику и правильной его установки.

Все кто профессионально занимается работой с берёстой пользуются своим определённым набором инструмента. Набор и количество инструмента зависит от того, какой конкретной обработкой занимается мастер.

Минимальный набор плетельщика — это ножницы (нож) и зажимы (скрепки-прищепки). При желании упростить процесс обработки материала появляются нож, линейка (рейка), шаблоны для нарезки лент, ленторез. При плетении используется коточик (кодочик, кочедык и др.) из кости, дерева или металла. С его помощью расширяются промежутки между сплетёнными лентами, за счёт этого становится проще протаскивать ленту наружного слоя.

Набор инструмента мастера, который работает с пластовой берёстой расширяется. Это и шило для прокалывания отверстий для прошивания пластов между собой, и инструмент для заготовки и обработки соснового корня — металлический крюк/ скоба для вытаскивания корней из земли, инструменты для очистки корня и для расслаивания корней.

Набор мастера изготовляющего туеса дополняется пробойником — инструментом для пробивания замков, инструментом для обработки дерева, киянка используется для вколачивания донца в сколотень, чеканы для подчёркивания красоты туеса и некоторые другие специфичные инструменты.

Перечень основного инструмента:

• ножницы

• нож

• зажимы

• линейка

• рейка

• угольник

• чекан из текстолита

• циркуль

• карандаш

• шариковая ручка

• жестяные шаблоны

• ленторез из ножа

• ленторез из шайб

• шило

• пробойники

• чеканы

• скоба

• стамеска

• киянка

Типы ленторезов

Ленторез предназначен для нарезки берёсты в виде лент (полос, лычек). Ленторезы условно можно разделить на две группы: инструмент для выравнивания ленты берёсты из клубка и инструмент для нарезки полос из пласта. Отличие в том, что первый инструмент обрезает с двух сторон, а второй только с одной. Лента используется для плетения крупных и сложных предметов. Полосы используются для плетения небольших изделий, сборных изделий (например, шаркунок) и как вспомогательные. Ленторез для ленты может быть сделан из двух ножей, перпендикулярно закреплённых на плоскости для протаскивания ленты или под определённым острым углом. Ширину ленты задаёт расстояние между ножами. Так же может использоваться инструмент, режущая часть которого изготовляется из двух пар вращающихся на оси заточенных шайб. Ленторез для полос выполняется как в настольном, так и ручном виде. Один край обрабатываемой берёсты касается упора (деревянный, например), а другая сторона режется одним или двумя ножами, которые находятся в одной плоскости.

Изготовление зажимов

В качестве зажимов могут использоваться канцелярские скрепки и «крокодилы», бельевые прищепки, зажимы из веток деревьев. Чтобы сделать собственный зажим из ветки нужно срезать ветку берёзы или черёмухи такой толщины, которая будет удобна для применения. Можно сделать разные по размеру зажимы для крупных и небольших изделий. Вырежьте палочки так, чтобы на одном конце был сучок. Длина может варьироваться от 3 до 10 сантиметров. Противоположный от сучка конец палочки заостряется с одной или двух сторон. Затем она расщепляется ножом на две равные половины до сучка.

Изготовление шаблонов

Шаблоны различных размеров удобно использовать, если у нет возможности самим сделать ленторез или заказать его мастеру по металлу. Шаблоны выполняются из жести. Лучше подходит жесть, которую используют при строительстве, но так же можно вырезать шаблон из консервной банки, затупив края. Для временного использования, можно изготовить шаблон из картона. На рисунке 8 приведены схемы изготовления шаблона.

Рис. 8

Изготовление чеканов Чеканы могут быть выполнены из самого различного материала: дерева, металла, кости, текстолита и др. Металлический чекан можно выполнить в форме цветка или солнца. Для этого нужно взять гвоздь 150–200 мм и напильником сточить острый конец до плоскости. Затем треугольным надфилем намечают диаметральную среднюю полосу и затем стачивают торец под углом 30° от центра к середине. Так можно проделать несколько раз (6 и более).

Чеканы из другого материала изготавливаются с помощью того же напильника и надфиля, но могут быть использованы и угловая стамеска, нож и дрель со сверлом по дереву.

Дорожная солонка-кубик

Любое изделие, даже самое простое, плетется с помощью шаблона, или колодки. Чтобы сплести солонку, которую удобно брать в поход или дальнюю поездку (Рис. 9), нужно подобрать коробку или деревянный брусок подходящих размеров.

Рис. 9

Используют их в качестве шаблона. Основание у шаблона должно быть квадратным. Простейшая солонка выплетается в виде кубика с небольшим цилиндрическим горлышком. Берестяные ленты берут равными по ширине одной трети стороны основания. Подготовив шаблон и материалы, можно приступать к плетению. Положите три ленты на стол лицевой стороной вверх и переплетите их с тремя другими. Резаком или ножницами придайте концам лент клинообразную форму. Затем согните ленты вдоль ребер основания шаблона и, прижав их к его боковым граням, обвяжите тонкой бечевкой. Начиная с основания, последовательно оплетите вертикальные ленты плетева тремя рядами горизонтально расположенных лент. Затем освободите плетево от шаблона — он больше уже не потребуется. Переплетите остатки вертикальных лент между собой так, чтобы образовалась верхняя грань солонки-куба. При этом все концы нужно заделывать в плетево, оставив только две ленты у края квадратного отверстия. С их помощью к корпусу солонки будет крепиться цилиндрическое горлышко. Концы оставленных лент просуньте под ленты верхней грани куба, получив таким образом две петли. Через них нужно пропустить несколько раз специально заготовленную ленту, свернув из нее многослойный цилиндр. Затем потяните за кончики лент — петли прочно зажмут цилиндр, плотно прижав его к верхней грани солонки. Оставшиеся концы заделайте в плетево. Горлышко будет более прочным, если на него надеть берестяное кольцо с замком. Как вырезается замок, видно из рисунка. Соединенное замком кольцо опустите на несколько минут в горячую воду. Распаренное кольцо легко наденется на горловину солонки и после высыхания плотно обожмет ее. Даже при самой тщательной подгонке друг к другу переплетающихся лент все же между ними останутся хотя бы небольшие просветы. Поэтому изделие обязательно уплотняют и укрепляют, вплетая второй слой лент, только уже лицевой стороной наружу. Вторые ленты подсовывают под первые с помощью кочедыка, который вместе с другими инструментами всегда должен находиться под рукой. Начиная плетение, вы расположили ленты лицевой стороной вверх.

Теперь же, когда солонка сплетена, лицевая сторона лент оказалась внутри солонки, а изнаночная на внешней стороне. Это сделано умышленно, чтобы получить внутри солонки чистую и прочную поверхность. Такая же поверхность должна быть и на внешней стороне. Именно поэтому ленты второго уплотняющего слоя вплетают лицевой стороной наружу. Обычно одного слоя сплетения бывает достаточно, чтобы изделие стало прочным и красивым. Но если плетение выполняется из тонких лент, слоев может быть и больше.

Завершают работу над солонкой изготовлением деревянной пробки. Пробку нужно вырезать с таким расчетом, чтобы она плотно вошла в горлышко солонки. Нужно также позаботиться, чтобы выступающая над горлышком часть пробки имела красивую и удобную форму. Если на бересте остался сизый налет, солонку протирают тряпочкой, смоченной растительным маслом или натуральной олифой. Через некоторое время бересту тщательно натирают чистой сухой тряпкой, излишки масла удаляются. Появится едва заметный глянец, а цвет бересты станет чистым и насыщенным.

• Суперобложка для книги

Прямое плетение успешно можно использовать при изготовлении суперобложки для книги (Рис. 11).

Шаблон вырезают из толстого картона или трехслойной фанеры в виде прямоугольника, размеры и пропорции которого определяют форматом книги. Тонкие берестяные ленты укладывают лицевой стороной вверх, переплетают между собой. Сверху кладут шаблон и оплетают его с двух сторон. Затем оплетают с помощью кочедыка вторым слоем с таким расчетом, чтобы все ленты были обращены лицевой стороной наружу. Отдельно из двух узких лент, согнутых пополам, плетут закладку и прикрепляют ее к верхнему краю суперобложки.

• Лукошко

Косое плетение отличается от прямого повышенной прочностью и более широкими декоративными возможностями. Сделанное косым плетением лукошко в летнее время используют для сбора ягод и фруктов. Земляника и черника, принесенные в нем из леса, не только не мнутся, но и долго остаются свежими.

На рисунке 12 показана последовательность плетения лукошка из восьми лент. Чтобы плетево не распадалось, в местах переплетения крайних лент его закрепляют четырьмя зажимами.

Затем в середине плетева устанавливают шаблон с таким расчетом, чтобы его грани находились под углом 45° к переплетенным лентам. Приподняв часть плетева, снимите зажим, прижмите к одной из граней шаблона. Другую часть плетева прижмите к соседней грани. Переплетая в шахматном порядка прижатые к граням ленты, вы получите один из углов лукошка. Скрепите сплетенный угол зажимом и в той же последовательности сплетите остальные углы, а затем и борта.

Чтобы верхний край бортов имел жесткую конструкцию, в него вплетают обруч, согнутый из березового или ивового прута (Рис. 13).

Периметр обруча делают равным периметру донышка. Концы прута срезают на ус и связывают тонкими, но прочными нитками. Готовый обруч надевается на корпус лукошка на уровне намеченного края борта. Концы лент перегните через обруч, последовательно подсовывая их под ленты первого слоя плетения с внешней стороны. Если концы лент остались еще достаточно длинными, ими оплетают лукошко с внешней стороны. А как только они кончатся, подсовывайте новые ленты и продолжайте сплетение до тех пор, пока не будут «облицованы» полностью борта и дно лукошка.

Поскольку второй слой не только уплотняет и укрепляет, но и украшает изделие, народные мастера выработали остроумные приемы декоративного сплетения. На рисунке показана последовательность выполнения декоративных элементов, так называемых конвертиков. Известны и другие приемы узорчатого оплетения, например в шахматку, ступеньками, пояском. При этом довольно часто используются ленты двух различных оттенков.

В последнюю очередь к лукошку подвязывают ручку. На противоположных сторонах бортов прорезают два узких отверстия, равных по ширине ленте, приготовленной для ручки. Ленту последовательно пропускают через прорези несколько раз. Сложенные вместе 5–6 слоев ленты обматывают оставшимся концом, плотно прижимая виток к витку. Чтобы они не сбивались на ручке, держались прочно, не смещаясь, после очередного витка обмотку нужно подсовывать под верхнюю ленту ручки.

• Подстаканники

Поскольку стакан имеет круглое донышко и цилиндрическую форму, для плетения нужно брать очень узкие ленты. Чем уже будут ленты, тем плотнее лягут они по цилиндрической форме. Плести подстаканник непосредственно на тонком стакане не следует, так как при малейшей оплошности он может разбиться и поранить руки. Вместо него нужно использовать деревянный кругляк, вытесанный вручную топором или выточенный на токарном станке. Перед началом плетения ленты можно немного подержать в теплой воде, благодаря чему они станут более эластичными. Давно подмечено, что распаренная береста легко огибает и плотно прилегает не только к цилиндрической, но и к более сложной форме. Это ее свойство в старину использовали для так называемого берещения глиняной посуды. Суть берещения заключалась в том, что распаренными лентами бересты обматывали треснувший горшок или кувшин. После высыхания ленты сжимались и прочно стягивали тулово посудины.

Приступая к плетению, положите на стол четное число берестяных лент лицевой стороной вверх. Их общая ширина должна быть равной диаметру шаблона. Переплетите их с таким же количеством лент под прямым углом. Затем поставьте шаблон в середину плетева. Чтобы плетево и шаблон не смещались относительно друг друга, на первых порах берестяные полосы со стороны донышка можно прибить к шаблону небольшими гвоздями. После окончания плетения гвозди выдергивают и только после этого снимают изделие с шаблона. В остальном косое плетение выполняется в том же порядке, что и прямое. В декоративных целях борта подстаканника можно сделать не прямыми, а зубчатыми.

• Туески

Плетеные «рубашки» могут с успехом украсить любой туесок. Народные мастера охотно одевают в них туески, имеющие самое различное назначение. На рисунке 14 показано устройство туеска, предназначенного для хранения и переноски сухих продуктов. Для его изготовления вполне подойдет береста, снятая с погибших деревьев.

• Оплетение посуды

Берестяные ленты — прекрасный материал для оплетения стеклянной и металлической посуды. Обычные, порой невзрачные бутылки, банки и фляги в одежке из бересты неузнаваемо преображаются. Но берестяное сплетение не только украшает стеклянную посуду, а и надежно предохраняет ее при ударах. К тому же во фляге или бутыли, оплетенных берестой, вода даже в летнее время долго остается прохладной.

Для сплетения стеклянной посуды применяют узкие берестяные ленты, которые после распаривания плотно прилегают к ее стенкам. Чем уже ленты, тем лучше берестяное плетево будет облегать стеклянную или металлическую посуду. Посуду простой формы можно оплести широкими лентами, а сложной — более узкими. Чаще всего в основе стеклянной или металлической посуды лежат тела вращения. Поэтому для ее сплетения используют технику косого плетения. Очень выразительно выглядит косое плетение в сочетании со спиральным. В старину тонкими берестяными лентами обвивали треснувшую глиняную посуду. Береста надежно скрепляла отдельные черепки. Благодаря ей глиняные горшки служили многие годы.

• Стельки из бересты

Стельки из бересты очень удобно использовать в резиновой и зимней обуви. Они не впитывают влагу, сохраняют тепло. Кроме этого, береста сама по себе обладает положительной энергетикой, бактерицидна. Сделать такие стельки очень просто. Не надо обдирать для этого живое дерево. Найдите в лесу поваленную березу, выберите на ее стволе ровный участок между ветками (это обычно 30–50 см). Сделайте на выбранном участке два надреза поперек ствола в начале и в конце. Надрезы должны быть глубокими. Третий надрез делается вдоль ствола, соединяя два поперечных. Ножом или топориком аккуратно отделите один край бересты вдоль этого надреза. Потихоньку отгибая бересту в сторону, помогая инструментом, снимите ее с дерева. Точно также бересту можно снять с березового полена. После того, как снимете бересту, ее надо промыть в теплой воде, очистить от прилипшей древесины тот слой, который на дереве был внутри. Теперь этот слой станет лицевым. Изнаночный слой, тот, который на дереве был снаружи, белый. Надо очистить бересту так, чтобы полностью снять этот белый наружный слой. При этом оставляем толщину пласта 1–2 мм. Если береста сильно согнута, её надо намочить в горячей (40–50°) воде, минут пять и положить сохнуть под груз.

Когда береста очищена, отмыта и выпрямлена, можно делать стельки. Возьмите готовые стельки от той обуви, для которой вы их делаете, положите на бересту вдоль волокон, обведите шилом и вырежьте ножницами. Стельки готовы. Вставьте их в обувь лицевой (той, которая на дереве была внутри) стороной вверх.

Поначалу они покажутся твердоватыми, но через несколько дней носки стельки примут форму ступни и вы их не будете чувствовать.

_{http://berestok.ru/articles/2-articlesrus/12-artrus4.html}

_{http://www.rgo.ru/2011/01/istoriya-berestyanogo-promysla/}

Возрожденное искусство каменного века

А.Поляков, С. Мельникова

Народный мастер Прикамья Михаил Павлов делает удивительной красоты сколотнёвые туеса. Мастер возродил уходящий промысел, который в наше время, помимо знания старинных технологий требует глубокого философского подхода к жизни.

Михаил Павлов приоткрыл секреты достаточно сложной архаичной технологии их производства.

— Чтобы добыть нужное сырьё, необходимо снять бересту чулком с березы. Для этого надо найти подходящую березу, свалить, напилить на чурки и с каждой чурки снять сколотень с помощью специальных приемов, почему и называется сколотень — сколачивается. Сколотни снимаются две-две с половиной недели в году, с начала цветения земли и до поспевания, ни до, ни после не снять. Это первая трудоёмкость.

Вторая трудоёмкость — найти качественную бересту. Здесь много тонкостей нужно учесть — место произрастания берёзы, наличие воды, вид почвы — глинистая или песчаная, соседствующие породы деревьев — липа, ёлка, сосна, возраст берёзы, вид берёзы и т. д.

— Ваши туеса причудливо украшены. Это тоже старинная техника?

— В оформлении сколотнёвых туесов применяется уходящее искусство чеканки, нигде в России, как в Пермском крае, такой чеканки не встретите. Эта чеканка относится еще к трипольской культуре архитипа Юнга, изображающая праэтнические знаки, не относящиеся к какому-то отдельному этносу. Это поздний каменный, начало бронзового века, примерно 9 тысяч лет до н. э. Подобные знаки сохранились в Вологодской, Архангельской вышивке. Подобные архитипы — разделение на верх-низ, серединную часть в славянской мифологии означают «правь», «явь», «навь». В других культурах это небо, земля и мы между ними. Нечетное количество центров на круглом туесе — три, пять, семь. В простейшей трактовке — юность, зрелость, старость. Качественная граница, переход в новое состояние — земля, вода, огонь. То есть юноша должен стать мужчиной, а для этого нужно набраться сил, мужества, совершить какие-то поступки. Мужчина должен стать старцем, то есть набраться мудрости, опыта, войти в состояние сказителя для того, чтобы передавать свой опыт. И последняя граница — смерть и рождение сдвижением по кругу.

У туесов есть понятие оберега, так же как в одежде вышивка горловины рубахи, рукавов, подола — ограничение от внешнего космоса внутреннего состояния.

— Что означает слово «туес» и чем он хорош?

— Вообще слово «туес» в древнеславянском — «тул», до колчана означало «вместилище для стрел» (вспомним «Тула»). Туес служит для того, чтобы что-то в него помещать, чтобы оградить от внешнего воздействия. В сколотневых туесах хорошо хранить молоко, мёд, квас, пиво, брагу. Идеальны туеса для сыпучих продуктов, особенно для сухих чаёв, трав, муки, круп, хранения хлеба. Даже горячие пироги, чтобы они не волгли, сразу выкладывали в туес и закрывали крышкой. Лишняя влага уходила через бересту, которая сначала забирает ненужную влагу, потом отдает постепенно.

Молоко при комнатной температуре в туесе не скисает до пяти дней, яйца без холодильника в туесах хранятся до месяца. Холодный квас, который утром наливали в погребе и брали в жаркий летний день с собой на покос, в полдень оставался таким же холодным.

Итак, берестяной туес обладает термостатическими свойствами, органостатическими, то есть меняет вкус обычной воды. Мед, чем больше хранится в туесе, тем более целебными свойствами обладает.

Сама береста является сильнейшим антисептиком, так как в ней содержится битулин. Современным способом из 100 гр сухой бересты добывают 70 гр кристаллического битулина. Битулин — мощный антисептик и гепатозащитное вещество для восстановления клеток печени. У него нет противопоказаний, он подходит для кормящих и беременных женщин и детей до года. Разовая доза, которая может составлять до 500 мг, в течение суток выводится из организма. Битулин, по исследованиям американцев, входит в десятку анти-вич факторов.

— Неспроста сегодня такой интерес ко всему живому, народному, целебному и полезному. Например, сейчас модно дома носить лапти. Вы ведь тоже можете их изготавливать?

— У нас в Пермском крае лапти делались из бересты, их носили в два раза дольше, чем лыковые, минимум до месяца. Они стоили в два раза дороже и были в свое время эдакой гламурной штучкой.

Польза лаптей очевидна — лёгкость, массаж стопы, сухость ноги, простота изготовления. Даже если ноги вымокли, они быстро высыхают. Носили лапти не только летом, но и с онучами, шерстяными носками зимой.

— Если представить, что изобретения цивилизации исчезнут, то лапти и туеса точно останутся?

— Давайте промоделируем… Тогда исчезнет часть культуры, но в любом случае, по направлению природному человечество найдет те материалы, которые будут диктовать технологии, в помощью которых будут изобретать, прежде всего, функциональные вещи, а это одежда, обувь, предметы быта, орудия труда и т. д.

— Как вы пришли к своему мастерству, наверняка ведь не с детских лет обучались народному искусству?

— Почти в сорок лет я встретил учителя, который мне передал своё мастерство. Если бы мы не встретились, то вместе с ним ушло бы и это искусство. А представьте, если бы не было Хохломы, некоего культурного явления для России? Иссякнет культурная река мира. Ведь в мировую культуру мы приходим с чем-то своим, некими эндемиками малыми, которыми владеют буквально десятки людей. Пермская береста является культурным эндемиком Урала. А, к примеру, о Семикаракурском фаянсе, редчайшем искусстве казачества, возникшем под влиянием украинцев, мало кто знает.

— А как появляется промысел?

— Все изначально идет от личности, дальше — движение мысли, движения рук, умения, знания и т. д.

Крестьянин Иван Козлов основал шамагодскую прорезную бересту, север Костромской и юг Архангельской области. Он перенес технологию ростовского просвечного железа на бересту. Появились замечательные рисунки, которые стали украшать туеса прорезной берестой. Пошла проверка рынком — всем стало нравиться, стали покупать больше, нежели у кого-то другого.

— Удавалось ли вам в своем творчестве восстанавливать потерянные со временем старинные технологии?

— Приведу характерный пример восстановления утерянного искусства. В музеях сохранились корчаги, обмотанные берестой, но словно политые смолой. Как это было сделано? На восстановление утерянных знаний ушел не один год. Искали везде — в старинных книгах, в интернете, нигде не могли найти. Какой-то дед вспомнил, что его матушка во время Гражданской войны в бане с берестой чего-то делала, ага! Значит, необходима температура и влажность. Поехали дальше и докопались до истины. Оказалось, что при варке берестяных лент в смеси воды и масла, в зависимости от толщины бересты и ее качества, от получаса по полутора часов, береста становится тянучая, как изолента. И пока она горячая нужно мотать ее по изделию. Заканчивается один слой, берёшь другой. И еще этот процесс обмотки имеет сакральное значение. У нас на Северах берестой крестили посуду — ручку ножа, рукоятку молотка.

— Есть ли у вас ученики?

— Подготовленных учеников у меня шесть человек. Но мастерство — это проблематика выбора жизни. Это вектор. Передать мастерство — особых проблем нет. Но что ты выбираешь? Слава, деньги? Есть три позиции бытования в мире. Последняя верхняя позиция — удовольствие. И пока идешь к этой цели, пока растешь, пока узнаешь что-то новое — ты живой, когда сказал себе, что бы достиг удовольствия — ты умираешь.

— Ваше мастерство строго индивидуально или вы можете вступать в союзы с другими художниками?

— Сейчас участвуем в большом проекте сотворчества, делаем крупные объекты из бересты и можжевельника. Участвуют Печворк, Вологодские кружева и я, как берестянщик. К нам присоединяются кузнецы, керамисты, камнерезы.

— Желаем вам своим творчеством и дальше приносить радость и пользу людям!