Депорнографизация

*17

…Продвинутая ама-дайвер под ником Наюки (условно-белая калифорнийка в обычной жизни, видимо, клерк среднего уровня) стартовала на арендованном Sumbee от причала клуба Синяя Бабочка и сразу показала, что уходит в отрыв. По дороге к дайв-сайту, она (исходя из своих представлений о мифологии Эллады) изображала сюжет «похищение Европы». По экспрессии жук-плавунец уступал Зевсу-быку, но Наюки компенсировала разницу — своей экспрессией. Будь Наюки в античные времена на месте Европы, у Зевса вообще не оставалось бы выбора, похищать ее или нет.

Sumbee с наездницей на спине за полчаса достиг дайв-сайта Дюна Моргана недалеко от причудливого вулканического острова Ометепе. Озеро Кокиболка вообще неглубокое, в среднем 40 футов, а в этом месте глубина вдвое меньше. Согласно легенде, именно тут знаменитый пират Генри Морган в 1666 году утопил одну бригантину с грузом серебра, награбленного при взятии Гранады. Если глянуть хроники, то в 1665-м Морган прошел через реку Сан-Хуан и озеро Кокиболка, разграбил Гранаду и вывез примерно 100 тонн серебра, но иным путем: по реке Коко. Иначе говоря: та бригантина, что лежала на дне, наполовину зарывшись в песчаную дюну, могла принадлежать Моргану, но утонула до захвата добычи, поэтому не оставляла перспектив для кладоискателей. Зато все вместе: бригантина, дюна, кустистые водоросли и яркие, будто аквариумные, рыбки прекрасно годилось как фон для любительского авантюрно-эротического кино с кибернетическим уклоном. Похоже (заключила Гвен), что Наюки задействовала дюжину мини-камер на роботе-жуке и мини-камеру на дайв-очках. Такую кашу видеорядов невозможно затем отсортировать и смонтировать вручную, но (опять-таки заключила Гвен) монтажом тут занималось компьютерное приложение, как в случае фото-рыбалки. Монтаж получился почти профессионально, будто телеоператор продумано выбирал ракурсы. Но все-таки, сначала Гвен не поняла, что происходит на экране…

…Наюки нырнула до затонувшей бригантины и ухватилась правой рукой за ограждение полуюта — надстройки кормы, а левой рукой поймала нечто наподобие гибкого упругого щупальца, возникшее в кадре сверху. Затем она изящно взяла щупальце в рот, подражая актрисам XXX-кино, играющим сцены с оральным половым актом. Через минуту, чуть изменив положение тела, Наюки зацепилась правой ногой за ограждение и освободила, таким образом, правую руку, чтобы поймать второе щупальце, появившееся позади нее. Следующее действие потребовало впечатляющей гимнастической сноровки — перемена ракурса видеосъемки показала это детально. Фокус состоял в том, чтобы ввести второе щупальце вагинально, как при коитусе в позиции «дама животом вниз, кавалер сзади». Теперь Наюки, казалось, совершала половой акт сразу с двумя партнерами: орально с первым и вагинально со вторым, но ни один партнер не был виден. В кадре находились только длинные изогнутые фаллосы (или щупальца-фаллоимитаторы). Но, если первое щупальце вело себя пассивно, то второе ритмично волнообразно изгибалось, создавая фрикции. Тело Наюки откликалось встречными движениями в такт. Все это выглядело чертовски эротично и в еще большей мере загадочно…

…Пока не произошла следующая перемена ракурса видеосъемки. Так стало видно, что щупальца-фаллоимитаторы исходят из жука-робота Sumbee: первое — из его головы, как своеобразный хоботок, второе — из задней части его тела, будто хвост. На этой фазе Гвен нажала значок pause, чтобы разобраться в этой роботизированной конструкции. У нее заранее был найден файл User guide, где на второй странице была компоновочная схема Sumbee. Щупальца на схеме нашлись легко. Точнее — гибкие технологические штуцеры. Хвостовой штуцер играл ту же роль, что шноркель на субмарине: с малой глубины, без всплытия, можно было выдвинуть его и закачивать атмосферный воздух в емкости для питания топливно-энергетической установки и экипажа. В данном случае экипаж был снаружи, и раздача воздуха ему осуществлялась через носовой штуцер. Вот почему из уголков губ Наюки каждые несколько секунд вырывались серебристые цепи пузырей.

Техника действия прояснилась, но мотивация Наюки оставалась не очень понятной. В принципе, у Гвен не было предубеждении по поводу кибер-секса, но по ее мнению это должно было быть нечто небольшое, нежесткое, и (как выражаются любители манги) няшное. Биоморфный аквабайк с пневматическими тентаклями не вписывался в такую концепцию. Хотя, вкусы различаются. Гвен знала женщин, западающих на обкуренных инфантилов-рэперов или на тупых качков-унтерменшей, не говоря уж про BDSM…

…Буркнув «о вкусах не спорят», Гвен ткнула значок play. События на экране, пока что казавшиеся, хотя эротичными, но механически-примитивными удивительном образом приобретали эмоциональную окраску. Наюки оттолкнулась от ограждения полуюта, и оставаясь в двойном коитусе с роботом-жуком повернулась лицом и животом вверх. А робот погрузился чуть вниз, растопырил четыре хватательные лапы и обнял ее. Момент жутковатый: лапы, как свойственно у хищных насекомых, напоминали средневековое холодное оружие и не выглядели пригодными для ласковых прикосновений. Но вроде обошлось: на коже Наюки не появились кровавые царапины или что-либо в таком роде. Кстати, получившаяся поза казалась пародией на миссионерскую, и это стало особенно явным, когда Наюки обхватила ногами туловище жука. Гротескная картина, поскольку туловище вдвое превосходило по ширине человеческое.

Еще немного времени, и жук с обнимающей его партнершей выполнил полу-сальто со всплытием. Так жук оказался кверху брюхом на поверхности воды, она — на нем в позе всадницы. Хоботок для подачи воздуха уже не требовался, и втянулся в голову жука. В течение минуты Наюки шумно работала легкими, возвращаясь к нормальному режиму дыхания. Четыре хватательные лапы жука успокаивающе поглаживали ее тело, будто откликаясь на ее сумбурные желания. Глядя на экран, Гвен ловила себя от мысли, что в анадиговом процессоре робота происходит нечто, мало отличающееся от человеческой эмпатии. Можно было отвлекать себя рассуждением о схемах распознавания мимики с обратной связью, однако, когда игра прикосновений стала обоюдной, рассуждение уже выходило неубедительно. Дело, между тем, дошло до оргазма. «Грязный зоофил! — Мы называем это: межвидовая эротика» (вспомнила Гвен обмен репликами из культового фильма «Клерки-2» Кевина Смита).

Впрочем, самым шокирующим для Гвен оказались не эти взаимные ласки женщины и робота, завершившиеся оргазмом, а последовавший за этим подводный танец. Робот и женщина, держась за руки (и за механические лапы). Погрузились, медленно вращаясь, будто изобретая дайверский вальс. Они ныряли несколько раз, вытанцовывая немного отличающиеся серии фигур вокруг обломка грот-мачты бригантины, торчащего, будто уличный фонарь посреди карнавала… Это выглядело слишком по-человечески, и Гвен завершила просмотр в состоянии, близком к когнитивному шоку (по Фестингеру)…

…Доктор Фестингер предпочитал термин «когнитивный диссонанс», хотя в его теории рассмотрен именно шок субъекта, который получил несовместимые сообщения от двух источников, воспринимавшихся им, как надежные. В отличие от обыкновенного шока — когнитивный шок может играть полезную роль. Например, дилогия «Алиса…» Льюиса Кэрролла построена на обучающих когнитивных шоках (потому-то некоторые лекторы используют эпизоды «Алисы…» в преподавании современной физики). Самым старым литературным описанием когнитивного шока является эпизод с заговорившей ослицей черного мага Валаама в библейской книге «Числа»… Сейчас Гвен (припомнив Белого Кролика из Алисы и Ослицу Валаама из Библии) решила, что эротично-интерактивный робот-плавунец достоин размещения в этом шокирующем зоопарке. Хотя, в отличие от Кролика и Ослицы, робот-плавунец является не выдумкой, а реальным созданием…

…

Гвен и дальше блуждала бы в дебрях когнитивной психологии, если бы ее не вывело оттуда объявление Хью, что прямо сейчас яхтенным распорядком рекомендован ужин и для выполнения этой рекомендации следует сделать выбор из меню. Идея ужина нашла живой отклик в организме Гвен (вспомнившем, что последним приемом пищи был ланч, а значит, ужин желательно усилить до уровня обеда). Исходя из этого, с подачи Гвен, был выбран малайский суп лакса из соевого молока, рисовой лапши, морепродуктов, и трех видов жгучих пряностей: чили, имбирь и васаби.

За ужином, в качестве культурной программы, на экране демонстрировалось движение французской флотилии, включавшей фрегат Ронарк и вспомогательный корабль Лардье. Шпионский кайт-телескоптерикс снимал их уже несколько часов, и не составляло труда определить, что они зайдут в целевую акваторию около 8 утра. Итак, вовлечение ВМФ Франции развивалось по сценарию – и вопрос был: что дальше? Гвен задала этот вопрос за чаем, и получила от Хью весьма расплывчатый ответ:

— С 1920-х известна японская философия айкидо, означающая путь естественного бытия, противостоящая философии бусидо, означающей путь противоестественной агрессии. В частности, она повторяет древнейшую формулу Дао: «я буду подавлять их при помощи естественного бытия, не обладающего именем». Так говорил Лао Цзы. Цель айкидо — не завоевание победы, а обращение агрессивной силы на самого агрессора: «кто, подменяя естественное бытие, рубит топором, тот повредит свою руку». Так говорил Лао Цзы.

— А к чему этот экскурс в дальневосточную философию? — поинтересовалась Гвен.

— Это начало ответа на твой вопрос «что дальше». Французская флотилия несет вполне достаточно оружия, чтобы навредить собственным хозяевам. Я уже говорил, что здесь шримпшарк не нужно оружие, хватит того, что есть на фрегате Ронарк.

Гвен в задумчивости покатала по столу тибетский светильник — медитативный барабан, отчего по стенам и потолку кают-компании поползли тени символов санскрита.

— Скажи, Хью, а что, робот-плавунец, Sumbee тоже невооруженная модель?

— Смотря, в какой конфигурации. А что, есть интерес к этой модели тоже?

— Весьма вероятно, что интерес будет, если эта модель чуть-чуть отходит от принципов айкидо, о которых ты так увлекательно рассказал.

— Чуть-чуть, — ответил он, — гипотетически, Sumbee может быть носителем квартета 50-фунтовых мин-липучек.

— А-а… Насколько это серьезное оружие… Гипотетически?

— Гипотетически, квартет таких мин превращает тяжелый эсминец класса Zumwalt или авианосец класса Nimitz в действующий макет мифической бочки Данаид.

— Понятно… А как получилось, что ни одна спецслужба не заинтересовалась подобным роботом на предмет пресечения черного рынка боевой техники?

Хью ласково улыбнулся и сложил ладони перед грудью, как на изображениях Будды, и произнес тоном сказочника.

— Однажды агент Смит, рутинно инспектируя кучу клипов с новинками рынка бытовой робототехники, заметил, что багажник робота Sumbee пригоден для установки боевого минного модуля. Будь это клип о роботе доставщике пиццы, — агент Смит, заполнил бы специальный компьютерный формуляр, прицепил к нему клип и отправил начальнику, принимающему решения. Но увы: это робот интимный компаньон, и клип проходит по категории три икса. Начальник отреагирует именно на эротический компонент. Так же отреагирует референт начальника, и все прочие, кто увидит. В итоге агент Смит будет ходить с клеймом идиота, путающего боевой дрон и машинку для пляжного секса. Его засмеют даже если он окажется прав в своих подозрениях… Так что агент Смит, зная о последствиях, предпочтет не заметить специфику робота Sumbe. Впрочем…

(Последовала хорошо рассчитанная актерская пауза)

… — Впрочем, агенту Смиту не придется делать выбор, обрекая себя на страдания из-за профессионально неэтичного поступка. За него все сделает служебный сетевой фильтр, отсекающий XXX-контент, чтобы агенты не смотрели морально-разлагающее кино. И, следовательно, агент Смит просто не увидит клип про робота Sumbee.

— Ты серьезно? – удивилась Гвен.

— Вполне, — Хью улыбнулся, — после массы скандалов с госслужащими, смотревшими из офисов платную эротику и игравших в сетевые игры 18+, были установлены фильтры с распознаванием ненадлежащего контента и полным блокированием оного.

— Что, вообще без исключений? – удивилась она.

— Исключения, конечно, есть, — признал он, — например, для полиции нравов. Но таковая абсолютно не интересуется боевыми роботами и черным рынком вооружений. Что-то я утрирую, однако, тут важен общий принцип.

Гвен задумалась и снова покатала по столу тибетский светильник

— Я поняла принцип, но я не поняла другого. Ты спрашивал о моем мотиве к участию в комбатесте. И говорил, что для блогера это должно быть что-то личное, так?

— Верно,- он кивнул.

— Сейчас, — продолжила она, — я вдруг подумала: а для тебя это тоже что-то личное?

— Видишь ли, Гвен, по-настоящему заниматься арт-кибернетикой, значит участвовать в некоторых проектах изменения нынешнего порядка вещей.

— Почему такая связь, Хью?

— Потому, что нынешний порядок вещей уродлив и эстетически и кибернетически.

— А! Кажется, я понимаю, о чем ты.

— Разумеется, ты понимаешь, ведь твой личный мотив, происходящий из истории нефти Малуку-Селатан, также относится к данной формулировке.

— А ты уже успел посмотреть эту историю? — удивилась она.

— Да, я успел.

…