История новой Москвы, или Кому ставим памятник

«Демос» при любом разгуле демократии означает «народ»

Все началось с обычной для «периода первичного накопления капитала» (или «дикого капитализма») истории. Некий известный, по утверждению газеты «Фокус», московский ресторатор, владелец кафе на Патриарших прудах, решил существенно расширить свои владения и, располагая земельными правами, обратился в архитектурную мастерскую на предмет разработки проекта благоустройства территории. По словам руководителя Мастерской-19 Александра Асадова, заказчик сначала «предполагал увидеть там нечто „съедобное“ и веселое: побольше киосков, развлечений». В результате обстоятельных переговоров архитекторам «удалось склонить заказчика к более спокойному, почти патриархальному варианту: старое мощение вокруг прудов, небольшое кафе, вроде нынешних летних подмостков – двухэтажная постройка, которая рассчитана на работу как летом, так и зимой».

Но достигнутое согласие не продвинуло работы над проектом. Александр Асадов убежден: «В Центральном округе существует масса интересов и подводных камней, поэтому на каком-то этапе инициатива частных заказчиков перешла к мэрии и в освоении прудов будет участвовать городской бюджет. Город заказал проект одной из мастерских „Моспроекта“, специализирующейся на работах по благоустройству». Руководитель Мастерской-10 Марина Морина подтвердила наличие заказа, но от каких-либо объяснений категорически отказалась. Почти как родитель, готовящий подарок ребенку на день рождения. Но вот этой психологической тонкости ни окрестные жители, ни москвичи не уразумели. Они сразу же заподозрили существование ящика Пандоры. Марина Морина знала, что благоустройство будет связано с установлением широкомасштабной скульптурно-пространственной композиции на булгаковские темы. Причем в качестве одного из архитекторов разрабатываемого проекта выступает сам главный архитектор Москвы Александр Кузьмин.

Ни о чем подобном не было написано на деревянных щитах, плотным кольцом окруживших Патриаршие пруды. Только размах вмешательства механизмов – от КамАЗов до бульдозеров – позволял составить представление о начатых работах. И еще – треск вырубаемых деревьев. Стало очевидным, любимому зеленому уголку москвичей, запечатленному в стольких кинофильмах (а что еще подобное можно сегодня найти?), настал конец. Под натиском москвичей проявилась и идея выпотрашивания бедного маленького пруда – установление композиции скульптора Александра Рукавишникова с ареопагом героев «Мастера и Маргариты» – от идущего по водам (пруда!) Иешуа до всей нечистой силы, начиная с Воланда, Бегемота и прочих. Основным пространственным акцентом был задуман Примус 12-метровой высоты, т. е. размером с четырехэтажный дом, «Писающий примус», по определению журналистки Анны Филимоновой.

Именно Анна Филимонова сообщает читателям, что "идея памятника принадлежит мэру Москвы, исполнение – скульптору Александру Рукавишникову. На заре возникновения проекта в нем числились подземные гаражи на 200 машин, которые планировалось разместить прямиком под прудом, осушив его, а затем заполнив снова. Но быстро стало ясно, что подводные гаражи будут протекать, так не будет либо гаражей, либо пруда. Пруд победил, паркинги из проекта исчезли. Остались только персонажи романа «Мастер и Маргарита».

Со стороны Малой Бронной в пруду вода будет подогреваться. По незамерзающей глади будет ходить фигура Иешуа. Неподалеку от него появятся Левий, Матвей и Пилат. Чуть поодаль встанет 12-метровый примус, в который будет заключена вся романная нечисть – Воланд, Коровьев и Бегемот. На них можно будет полюбоваться снизу, зайдя внутрь примуса. На берегу обоснуются Мастер и Маргарита, за всем этим будет наблюдать сам Булгаков, сидя на сломанной скамейке на берегу.

– Я хотел представить три мира, – сказал «Известиям» Александр Рукавишников. – Библейский, мир нечисти и мир москвичей. Последний можно будет видеть живьем – москвичи остались прежними. А первые два мы воспроизводим. Кстати, примус будет и памятником, и фонтаном одновременно – он будет «писать» и светиться".

Сегодня это очевидно всем – и коренным москвичам, и тем, кто только переселился в столицу: мы теряем Москву. День за днем. Памятник за памятником. Давняя и очень удобная для реформаторов города установка на архитектурные шедевры дала свои неизбежные губительные результаты. Еще совсем недавно памятником, достойным охраны и реставраторской заботы признавались только произведения архитектуры. История постройки, ее связь с великими или значительными именами, не принималась в расчет. Между тем Москва – особый город, где основной ценностью оставалась общая обстановка, среда, архитектурная и историческая.

Никто не учил понимать это своеобразие. Никто не воспитывал необходимую культуру чувства. Когда в Париже в 1968 году встал вопрос о восстановлении города – а французская столица все еще не могла оправиться от потерь военных лет и в значительной своей части лежала в руинах – правительство города не взяло на себя ответственности принимать решение восстанавливать руины или на их месте возводить новые здания. Экономически ответ был очевиден: новая стройка стоила дешевле и быстрее могла быть завершена. Но вопрос в виде референдума был поставлен перед парижанами, и они ответили: только реставрация, только восстановление. Именно тогда возникла знаменитая программа Маре, по имени одного из кварталов, и фестиваль Маре, когда лучшие актеры, музыканты, писатели выступали в руинах, собирая средства на восстановление. Участвовать в фестивале Маре было делом абсолютно престижным и внутренне необходимым для деятелей культуры.

Париж наших дней – Париж Бальзака, Флобера, Бодлера. По дороге из аэропорта де Голля проезжаешь настоящие шедевры новейшей архитектуры, кольцом опоясывающие город, но самому Парижу нельзя не верить: он подлинный. Здесь по-прежнему достаточно много шестиэтажных домов без лифтов. Элементы модернизации, естественные при стремлении к современному уровню комфорта, вводятся в принципе очень осторожно. И по сей день здание Центра Помпиду в окружении старой, вплоть до позднего романского храма, застройки рядом с внутренним фасадом музея не убеждает и не рождает тяги к повторению опыта. А ведь основная масса застройки Парижа относится к восьмидесятым-девяностым годам XIX столетия.

У нас уничтожается куда более ранняя застройка. Злосчастный Соловьиный дом на углу Никитского бульвара и Арбатской площади в основе имел палаты XVII века, перестроенные в середине XVIII в барскую усадьбу, наконец, в первой половине ХIХ превращенный в жилище ведущих актеров, танцовщиков и певцов казенной императорской сцены. Там было бесконечное поле для исследований историку архитектуры, а все закончилось безобразным варварским сносом днем, на глазах москвичей, за два часа до приезда «самого» Ельцина на закладку его «семейной» часовни около Министерства обороны. Самые мощные экскаваторы по команде двинулись на упорно сопротивлявшуюся постройку, самые мощные пожарные рукава поливали развалины, чтобы справиться с едким, горько пахнувшим войной облаком пыли. И никто не ответил: зачем в дни, когда в Лопасне шел фестиваль имени Михаила Чехова, рушить квартиру выдающегося артиста, где он долгие годы жил, поддерживал свою школу-студию, писал знаменитую книгу? Сколько во всем происходящем преднамеренности, преследующей цель уничтожения русской культуры, а сколько простой малограмотности и страсти наживы. Как-никак «период первоначального накопления»!

Патриаршие пруды – около ста лет назад историк П. Бартенев писал об этих местах, что живут здесь «по преимуществу люди, принадлежащие к достаточному и образованному сословию, где тишина и нет суетливой торговли». Еще веком раньше, сразу по окончании Отечественной войны 1812 года, именно сюда приехал замечательный наш баснописец Иван Иванович Дмитриев свой век «доживать на берегу Патриарших прудов, беседовать с внутренней стражей отечественного Парнаса и гулять сам друг с домашним своим журавлем».

В тишине и покое Патриарших прудов И.И. Дмитриев проведет 23 года, будет принимать у себя Карамзина, Вяземского, историка Погодина, Жуковского, Пушкина-дядю, Василия Львовича, и Пушкина-племянника, Александра Сергеевича, Гоголя и Баратынского. Впрочем, Баратынский станет его соседом, и вместе назовут они Патриаршие пруды «приют, сияньем муз согретый».

Со времен Бориса Годунова была эта земля отдана патриархам московским, называлась Козьей слободой и имела три пруда, наполнявшихся удивительно вкусной и целебной грунтовой водой. Отсюда сохранившееся до наших дней название Трехпрудного переулка.

Но потребности застройки привели к тому, что два пруда были засыпаны. К 1831 году местность вокруг оставшегося пруда была распланирована и засажена деревьями в расчете, что «место сие сделается приятным для окрестных жителей гулянием», как писал «Путеводитель по Москве». Сложилась здесь и своеобразная традиция – гуляний «семейственных», непременно родителей с детьми, в стороне от «московских торжищ». Именно для детей стали заливать каток, который в конце XIX века перешел в ведение Первого Русского гимнастического общества «Сокол». По субботам и воскресеньям для тех же маленьких москвичей с родителями приглашали каждый раз иной духовой полковой оркестр. Известно, что самым большим успехом пользовались духовики Самогитского полка, которых ждали с нетерпением из-за их «слаженности» и прекрасного репертуара. Стоит вспомнить, что на Патриаршие пруды привозил своих дочерей кататься на коньках Л.Н. Толстой. Для взрослых существовал превосходно оборудованный каток в Зоопарке, описанный в «Анне Карениной».

Летом и весной славились Патриаршие пруды соловьиным пением. В тишине их аллей разливались птицы, которые довелось слушать постоянно приходившему на прогулку Алексею Николаевичу Толстому.

Решив по непонятной причине отдать Патриаршие пруды одному Михаилу Булгакову и его героям, правительство Москвы полностью отбрасывает подлинные живые традиции этих мест (или просто не знает их). Но ведь именно в этих местах, приобретших в прошлом веке название московского Латинского квартала, проводит свою единственную московскую зиму Александр Блок. Здесь первая московская квартира юного Маяковского (Спиридоньев переулок, 12 – во дворе), его гимназия и квартира друга – сына знаменитого московского архитектора Ф.О. Шехтеля – Льва Жегина-Шехтеля. Вместе с художником-сверстником Василием Чекрыгиным они «колдуют на прудах» над первой самодельною книжкой стихов Маяковского «Пощечина общественному вкусу». И как бы кто ни относился к ранней поэзии поэта – она ярчайшая страница московской культурной жизни.

А.Н. Толстой не случайно говорил о магнетизме «патриаршего уголка», его удивительной притягательной силе. Достаточно назвать семейное гнездо знаменитых наших актеров Садовских. Их дом стоял в начале Мамоновского переулка, и жили в нем три поколения, трогательно тянувшихся к уголку, который «великая старуха» (по ее сценическому амплуа) Ольга Осиповна считала своим садом. Погожими днями, возвращаясь после спектакля, она объезжала пруды, «чтобы отдохнуть душой в тишине и покое». А ее сын, народный артист СССР, художественный руководитель Малого театра Пров Михайлович и внук Пров Провович до конца своих дней жили в Спиридоньевском переулке – «поближе к соловьям».

С 1897 года здесь можно было видеть Л.В. Собинова, а с 1902 года реформатора русского классического балета А.А. Горского, назначенного балетмейстером императорских театров. Тогда же живет в Патриаршем переулке Гликерия Николаевна Федотова. И есть еще одно не потерявшее с годами своего очарования имя киногероя первых немых лент И.И. Мозжухина – он постоянный гость у родных, которым принадлежал дом по Малой Бронной, 28, – Мозжухиным Прасковье Андреевне и Михаилу Андреевичу с Марией Васильевной.

Никогда не имевший собственной мастерской, В.И. Суриков осенью 1890 года устраивает ее себе в Б. Палашевском переулке – это время его работы над этюдами к «Взятию снежного города», как вскоре и В.Д. Поленов – в конце Спиридоновки.

И не менее важно, что связаны наши Патриаршие пруды с четырьмя большими московскими зодчими – Ф.О. Шехтелем, И.В. Жолтовским, Львом Рудневым и Леонидом Павловым. Шехтель строит здесь нынешнее аргентинское посольство, один из интереснейших памятников московского модерна – Дом приемов МИДа на Спиридоновке и дом для своей семьи (Б. Садовая, 4), Жолтовский – бывший дом Тарасова (Спиридоновка, 30) и Дом Московского Архитектурного общества (Ермолаевский пер., 17), где, может быть, когда-нибудь появится мемориальная квартира Лидии Андреевны Руслановой, народной певицы, но и собирательницы русской живописи. У Льва Владимировича Руднева, автора проекта МГУ на Воробьевых горах, Военной академии им. Фрунзе, многих других московских зданий, его творческая мастерская находилась в им же самим выстроенном доме по Садовой-Кудринской (№ 28–30), с окнами на пруды. Леонид Николаевич Павлов, автор здания Вычислительного центра на Мясницкой (№ 45), корпуса Госплана в Георгиевское переулке, жилых домов на Б. Калужской (№ 32 и 39), в 1960—1970-x годах занимался живописью в мастерской профессора Э.М. Белютина, расположенной здесь же. Москва не научилась уважать память своих зодчих, но неужели Патриаршие пруды не дают повода для установления новой традиции?

Всех связанных с прудами имен просто перечислить нет возможности, и все-таки как не назвать великого ученого И.М. Сеченова с его женой, первой русской женщиной-окулистом, живших в Патриаршем переулке, оставивших воспоминания о здешних местах и – ставших прообразами героев Н.Г. Чернышевского в его романе «Что делать?» – Кирсанова и Веры Павловны. Или содержателя цыганского хора Илью Соколова, постоянными гостями которого были композиторы А.Е. Варламов и А.Н. Верстовский. Это Варламов привез к Соколову Ференца Листа, увлекшегося с тех пор цыганскими мотивами.

Но один уголок прудов заслуживает совершенно особого внимания. Это маленький квартал от «Дома маршалов», где жил Рокоссовский, до Малой Бронной и по М. Бронной до Садовой (дом 31/13 по Ермолаевскому пер. и № 32 по Садовой-Кудринской), принадлежавший одному из самых древних и знатных грузинских родов – князьям Сидамон-Эристовым-Арагвским. Их предок, эристав (удельный князь) Торникий служил со славой в византийских войсках, основал на Афонской горе Иверскую-Афонскую обитель и принял в ней иночество. Стоящие сегодня дома принадлежали князю Дмитрию Алексеевичу и его сыновьям. Сам Дмитрий Алексеевич окончил курс в Царскосельском лицее, занимался историей, стал одним из участников «Военно-энциклопедического лексикона», а в 1842 году издал «Словарь исторический о святых, прославленных в Российской церкви, и о некоторых подвижниках благочестия, честно чтимых», за что был удостоен Демидовской премии.

Так вот, может быть, перед тем как сооружать именно в Патриаршей слободе, на месте, буквально проросшем великими национальными культурными традициями, грандиозный примус и изображения нечистой силы по булгаковскому роману, стоит внимательно и бережно всмотреться в наследие наших предков и отдать дань именно ему, помочь москвичам жить и растить детей в их принципах? Поверхностные впечатления от превращаемого в дешевое поп-шоу романа заменить глубоким и уважительным отношением к тем нравственным началам, которые составляли истинную суть нашей культуры.

Изменилось архитектурное окружение, но остался самый уклад уютных, неторопливых, по-настоящему московских прудов. И только строители так и не поняли, за что же встали стеной и местные жители, и москвичи, три месяца отстаивавшие в мороз и непогоду, в непрерывающихся пикетах свою Москву. У чиновников все выглядело куда как просто.

Генеральному директору

ГУП «Моспроект-2»

Посохину М.М.

Уважаемый Михаил Михайлович!

В соответствии с письмом первого заместителя префекта Центрального административного округа прошу представить в ГУП ГУЗГР проекты технического задания и договора на разработку концепции и планов благоустройства территории Патриарших прудов и созданию инфраструктуры, позволяющей комплексно отразить тему творчества М.А. Булгакова.

Приложения:

1. Копия письма первого заместителя префекта.

2. Копия распоряжения Правительства Москвы от 26 июля 2002 г. № 1074-РП.

Генеральный директор

ГУП «Главное управление заказчика градостроительных работ Москомархитектуры»

Р.В. Горбанев

Руководителю ГУП «Главное управление заказчика градостроительных работ „Москомархитектуры“»

Р.В. ГОРБАНЕВУ

Уважаемый Ростислав Васильевич!

Пунктом 9 распоряжения Правительства Москвы от 26.07.2002 г. № 1074-РП «О корректировке организации и порядка финансирования работ по сооружению памятника М.А. Булгакову» префектуре совместно с Москомархитектурой, ГУП «Гормост» и ООО «Рукав» поручено разработать концепцию и планы по благоустройству территории Патриарших прудов и созданию инфраструктуры, позволяющей комплексно отразить тему творчества М.А. Булгакова (создание на первых этажах существующих зданий тематического клуба, кафе, помещений для проведения чтений, литературных вечеров и выставок).

Прошу Вас выступить заказчиком указанных работ от лица префектуры и представить в префектуру проекты технического задания и договора для оформления в установленном порядке.

Приказом председателя Москомархитектуры от 04.01.2002 г. № 1 (прилагается) проведение данной работы поручено ГУП "Управление «Моспроект-2».

Приложение: упомянутый приказ на 1 л.

Первый заместитель префекта ЦАО

С.Ю. Федоров

В целях увековечения памяти выдающегося русского писателя М.А. Булгакова, принимая во внимание ходатайство фонда его имени, поддержанное Министерством культуры Российской Федерации, Комитетом по культуре Москвы и Москомархитектурой, в соответствии с протоколом № 8 от 6 октября 1997 г. заседания Общественного совета при Мэре Москвы по проблемам формирования градостроительного и архитектурно-художественного облика города и результатами конкурса на лучший проект памятника, проведенного по распоряжению Мэра Москвы от 18 июня 1998 г. № 639-РП «Об организации конкурса на лучший проект памятника М.А. Булгакову в Москве»:

1. Скульптору Рукавишникову А.И., архитекторам Кузьмину А.В. и Шарову С.А. приступить к проектированию скульптурной композиции памятника М.А. Булгакову на Патриарших прудах.

2. Принять к сведению согласие Министерства культуры Российской Федерации профинансировать проектные работы по скульптурной композиции памятника М.А. Булгакову в полном объеме.

3. Московскому комитету по архитектуре и градостроительству согласовать проект и место размещения памятника в установленном порядке.

4. Комитету по культуре Москвы координировать работы по проектированию, изготовлению и установке памятника, контролировать ход их выполнения, провести совместно с заинтересованными организациями церемонию торжественного открытия памятника.

5. Возложить функции заказчика по рабочему проектированию, изготовлению в долговечных материалах скульптуры и гранитных архитектурных деталей, строительным работам по сооружению памятника в 2001–2002 гг. и благоустройству прилегающей территории на АО «Лужники».

6. Принять к сведению, что Фонд писателя М.А. Булгакова примет долевое участие в финансировании рабочего проектирования и строительных работ по сооружению памятника за счет привлеченных средств в объеме 40 % от стоимости объекта в 2001–2002 гг.

7. Департаменту финансов г. Москвы совместно с Управлением бюджетного планирования городского заказа Правительства Москвы внести предложения по источникам финансирования доли расходов Правительства Москвы на рабочее проектирование и сооружение памятника М.А. Булгакову в объеме 60 % от стоимости объекта по представлении заказчиком проектно-сметной документациии и обеспечить финансирование в указанном объеме.

8. Департаменту экономической политики и развития г. Москвы по предложению Управления бюджетного планирования городского заказа Правительства Москвы включить в инвестиционную программу 2002 года затраты на сооружение памятника М.А. Булгакову.

9. Контроль за выполнением настоящего распоряжения возложить на первого заместителя Премьера Правительства Москвы Швецову Л.И.

Мэр Москвы

Ю.М. Лужков

Во исполнение распоряжения Мэра Москвы от 26 октября 2000 г. № 1130-РМ «О сооружении памятника М.А. Булгакову в Москве» и в связи с тем, что Фонд писателя М.А. Булгакова оказался не в состоянии выполнить принятые на себя обязательства о долевом участии в финансировании проектирования и сооружения памятника, в целях обеспечения установки и торжественного открытия памятника в мае 2003 года:

1. Возложить функции заказчика по рабочему проектированию, изготовлению в долговечных материалах скульптурных композиций и гранитных архитектурных деталей, строительным работам по сооружению памятника, фонтана и благоустройству территории сквера на Патриарших прудах на государственное унитарное предприятие города Москвы по эксплуатации и ремонту инженерных сооружений «Гормост» (ГУП «Гормост»).

2. ГУП «Гормост» обеспечить:

2.1. Выполнение проектных и строительных работ по инженерным сетям и коммуникациям, нулевому циклу скульптурных композиций памятника и фонтана до 15 октября 2002 г.

2.2. Завершение работ, указанных в п. 1, в мае 2003 г.

3. Московскому комитету по архитектуре и градостроительству по заказу ГУП «Гормост» обеспечить выполнение рабочего проекта в течение 2 месяцев.

4. Мосгосэкспертизе обеспечить проведение экспертизы проектно-сметной документации в 2-недельный срок после представления проекта.

5. Управлению бюджетного планирования городского заказа Правительства Москвы:

5.1. Провести конкурс на определение организации по выполнению функций генподрядчика после представления заказчиком утвержденной в установленном порядке проектно-сметной документации.

5.2. Выделить заказчику 18 500 000 рублей бюджетных ассигнований, предусмотренных в бюджете на 2002 год, для частичной оплаты изготовления скульптурных композиций в долговечных материалах.

6. Департаменту экономической политики и развития г. Москвы предусмотреть в инвестиционных программах 2002–2003 годов по предложениям:

6.1. Управления бюджетного планирования городского заказа Правительства Москвы затраты на проектирование, изготовление в долговечных материалах скульптуры и гранитных архитектурных деталей памятника, строительных работ по сооружению памятника в пределах лимитов капитальных вложений, выделяемых на развитие отрасли «Культура, искусство и кинематография».

6.2. Департамента градостроительной политики, развития и реконструкции города затраты на проектные, строительные работы по инженерным сетям и коммуникациям, нулевому циклу композиций памятника и фонтана, благоустройство территории сквера в пределах лимитов, выделяемых Департаменту.

7. Комитету по культуре:

7.1. Осуществить координацию работ по выполнению в мягком и долговечных материалах скульптурных композиций, изготовлению архитектурных гранитных деталей и установке памятника.

7.2. Подготовить до 30 августа 2002 г. проект распоряжения Мэра Москвы о признании утратившими силу пп. 5, 6, 7 распоряжения Мэра Москвы от 26 октября 2000 г. № 1130-РМ «О сооружении памятника М.А. Булгакову в Москве».

7.3. Подготовить и провести совместно с заинтересованными организациями торжественное открытие памятника.

8. Принять к сведению, что организацию выполнения художественно-архитектурного проектирования, производства скульптурно-технических работ по увеличению, формовке, изготовлению скульптурных композиций в бронзе и естественном камне в авторском исполнении, а также участие в художественном проектировании элементов освещения и малых форм осуществит ООО «Рукав».

9. Префектуре Центрального административного округа:

9.1. Разработать совместно с Москомархитектурой, ГУП «Гормост» и ООО «Рукав» до 1 декабря 2002 г. концепцию и планы по благоустройству территории Патриарших прудов и созданию инфраструктуры, позволяющей комплексно отразить тему творчества М.А. Булгакова в различных формах (создание на первых этажах существующих зданий тематического клуба, кафе, помещений для проведения чтений, литературных вечеров и выставок).

В проекте предусмотреть включение в инфраструктуру имеющегося здания бывшей лодочной станции.

9.2. Принять необходимые меры по решению вопросов дальнейшего использования квартиры писателя М.А. Булгакова в доме № 10 по улице Б. Садовая в культурно-просветительских целях.

10. Признать утратившим силу распоряжение Правительства Москвы от 12 ноября 2001 г. № 335-РП «О неотложных мерах по сооружению памятника М.А. Булгакову».

11. Контроль за выполнением настоящего распоряжения возложить на первого заместителя Мэра Москвы в Правительстве Москвы Швецову Л.И. и первого заместителя Мэра Москвы в Правительстве Москвы Аксенова П.Н.

Мэр Москвы

Ю.М. Лужков

Подробности истории задуманной реорганизации выяснялись очень медленно и постепенно, по мере усиления противостояния москвичи – сторонники и исполнители ансамбля. Оказывается, инициатива проведения конкурса на булгаковский ансамбль принадлежала главе страховой компании «Спасские ворота» Борису Ханту. В 1999 году было представлено на соответствующий конкурс ни много ни мало тридцать восемь проектов, среди которых предпочтение было отдано А. Рукавишникову. Но вот почему-то вся эта многолюдная и достаточно длительная кампания упустила полностью главную составляющую – москвичей. До их сведения ничто не было доведено. Да и зачем, когда – в газеты проникли и такие соображения участников сооружения, – им все равно не угодишь.

Авторы ансамбля начали очень медленно отступать. Самой большой потерей, с точки зрения соавтора и главного архитектора Москвы Александра Кузьмина, был отказ от примуса, представлявшегося технически совершенно необходимым, так как его основание декорировало… насосную станцию. Одним из пунктов спора Комиссии по монументальному искусству с главным архитектором стало происхождение воды в пруду. Кузьмин настаивал, что пруд всегда был наливным – «из водопровода», члены Комиссии ссылались на исторические источники о существовании трех родников, признававшихся в далеком прошлом целебными, которые образовывали и постоянно подпитывали водоем. А. Кузьмин говорил о бетонировании ложа пруда (по его выражению – «бетонтированию»), члены Комиссии – о недопустимости подобного вмешательства в гидрорежим местности, которое неизбежно приведет к подтоплению всех окружающих подвалов. Казалось бы, дело инженерной экспертизы, но в ее объективности приходилось сомневаться. Даже после отказа от примуса, на который скульптор согласился не в силу общественного мнения, а… по звонку своей крестной матери, которой «я отказать не могу», оставался на повестке дня вопрос о расширении набережных и точном повторении (в смысле оформления) Останкинского пруда.

Именно Патриаршие пруды с булгаковской темой стали почвой для оживления прессы, явно перестававшей верить в целесообразность и результативность своих усилий. Как писал в «Новых известиях» Дмитрий Смолев, "единственная инстанция, воспротивившаяся установке памятника, а именно Комиссия по монументальному искусству при Мосгордуме, в очередной раз была посрамлена игнорированием ее мнения. Благодаря юридическим пассам, рекомендательный характер решений комиссии с недавних пор сделался чуть более веским, но в силу какой-то другой казуистики вердикт по Патриаршим все равно остался втуне. Пусть вообще скажут спасибо, что до сих пор не разогнали. Мэр столицы не однажды намекал на практическую бесполезность и моральную вредоносность этого органа, то и дело сующего палки в колеса. И ведь прижмут еще критиканов, дайте срок…

А вот с другой помехой совладать одной левой не получилось. Окрестные жители, Воланд бы их побрал, никак не поддаются гипнозу. «Зрительская масса» не только требует объяснения, а рьяно протестует. Временами случаются контратаки, и тогда из уст какого-нибудь чиновника или творца нет-нет да вылетит осторожный упрек населению в косности и невежестве. Дескать, не мещайте, товарищи, придавать Москве облик по-настоящему культурного города. Отойдите, если не разбираетесь. В конце концов, наготове новые монументальные сюжеты, и внимание эстетической оппозиции неизбежно переключится на них. Там будут другие композиционные решения и другие жильцы возьмутся подписывать гневные обращения, но схема действий останется той же. Никакого пятого измерения не потребуется, чтобы со временем превратить Москву в город миллиона изваяний, не встречавшийся ни в одной самой жуткой антиутопии. Патриаршие – это так, очередная мелкая деталь грандиозного преобразования. Но все равно жалко".

А вот вопрос об установке памятника И.А. Бунину с самого начала не вызывал сомнения. В 2001 году о нем ходатайствовали Межрегиональная ассоциация «Бунинское наследие» и Межрегиональное общественное объединение «Музей человека». Речь шла о сквере на Поварской улице, между Ржевским и Борисоглебским переулками. В качестве источника финансирования фигурировал бюджет Москвы. Но в этом решении, которое было включено в Перечень предложений Московской городской думы, заключалась одна сложность.

Сквер образовался после сноса особняков, перед революцией принадлежавших Е.М. Эрихсон, члену семьи известного архитектора, и В.И. Дубровиной, потомственной почетной гражданке и жене известного коммерсанта. В конце XX века территорию решено было передать турецкому посольству под строительство жилого дома для сотрудников, но такая застройка требовала порубки векового вяза, одного из старейших деревьев города. На градоправителей это обстоятельство впечатления не произвело, зато местные жители буквально грудью встали на защиту красавца-старика. Стыдно вспоминать, но попытки спилить дерево предпринимались строительными организациями буквально круглосуточно, и так же круглосуточно охраняли вяз москвичи, вплоть до того, что ночевали около дерева в машинах. На помощь им пришли многие средства СМИ. Так или иначе, вяз удалось отстоять.

Теперь Комиссия давала согласование на установку в крохотном скверике памятника, игнорируя мнение тех же жителей. И даже определила форму работы над памятником – обязательно открытый конкурс. Кстати, условие это Комиссией повторяется постоянно, чтобы хоть как-то расширить круг претендентов на монументы. Тем большей неожиданностью явилась информация от Комитета по культуре «об установке памятника писателю И.А. Бунину (ДАР ГОРОДУ МОСКВЕ) работы скульптора, академика PAX, народного художника России, профессора А.Н. Бурганова – ЧЛЕНА КОМИССИИ ПО МОНУМЕНТАЛЬНОМУ ИСКУССТВУ».

Комиссии по монументальному искусству оставалось напомнить руководителю Комитета по культуре о прямом нарушении его структурой московского закона: «Из заключения Государственно-правового управления аппарата Московской городской думы по данному вопросу следует, что „В соответствии с пунктом „б“ пункта 10 „Положения о Комиссии по монументальному искусству“ (утверждено постановлением МГД от 23.06.1999 г. № 56) в случае рассмотрения Комиссией предложения о возведении в Москве произведения монументально-декоративного искусства городского значения, автором или одним из авторов которого является член Комиссии, полномочия указанного члена Комиссии досрочно прекращаются“. Заявления от А.Н. Бурганова о снятии своих полномочий как члена Комиссии по монументальному искусству не поступало, в связи с чем рассмотрение данного вопроса Комиссия сочла нецелесообразным».

Между тем Комитет по культуре разворачивает энергичную деятельность по поводу установления «ДАРОВОГО» памятника. Приходит стандартное экспертное заключение от так называемой независимой экспертной комиссии в составе сотрудников Третьяковской галереи и представительницы Комитета по культуре: "Памятник представляет собой прямо стоящую скульптурную фигуру на постаменте в виде параллелепипеда с плоским основанием.

Скульптура выполнена на очень высоком профессиональном уровне… Молодой писатель изображен в спокойной позе, с плащом, перекинутым через левую руку, с печатью глубоких раздумий на лице… Скульптурная фигура обладает необходимой долей монументальности, свойственной мемориальной пластике. Качество пластической проработки и литья отличное. Памятник может быть рекомендован для установки в городе Москве".

Со стороны муниципального собрания следует предостережение. В принципе оно «не возражает против установки памятника писателю И. Бунину в сквере на Поварской при условии СОГЛАСОВАНИЯ УКАЗАННОГО ВОПРОСА С ЖИТЕЛЯМИ БЛИЗЛЕЖАЩИХ ДОМОВ И КОМПЛЕКСНОГО БЛАГОУСТРОЙСТВА ТЕРРИТОРИИ СКВЕРА. МУНИЦИПАЛИТЕТУ организовать повторно встречу с жителями. ПО РЕЗУЛЬТАТАМ ОБСУЖДЕНИЯ ВОПРОС УСТАНОВКИ ПАМЯТНИКА ПИСАТЕЛЮ И. Бунину рассмотреть повторно на заседании муниципального собрания. Результат голосования: ЗА единогласно».

О возможности установки памятника Бунину И.А. в Москве

Экспертное заключение сотрудников Государственной Третьяковской галереи, выполненное в связи с предложением Бурганова А.Н. передать в дар городу скульптуру И.А. Бунина, не рассматривает места его установки, но отмечает, что памятник рассчитан на круговой обход.

В этой связи решающее значение для установки памятника приобретает проработка выбора места, определяемого условиями среды, исторической достоверностью, уважением мнения и потребностей местного населения, которое неоднократно высказывало свое активное отношение к сохранению историко-культурных ценностей и благоприятной для жизни среды.

Арбат, безусловно, «бунинский» район. Писатель часто останавливался в здешних гостиницах (Арбат, 4; Воздвиженка, 2, и др.); в Староконюшенном (вл. 3/2) жил его старший брат, на Поварской (д. 10) – племянники, с которыми он был особо дружен. Сам Бунин с октября 1917 по май 1918 жил с женой у ее родителей Муромцевых в 1 этаже д. 26 на Поварской. Это его последний московский адрес. В ноябре 1993 г. при активном участии местных жителей на этом доме была установлена мемориальная доска.

На Поварской открытых озелененных площадок почти не осталось. Их всего три – Поварская, 5 на подходе к храму Симеона Столпника; 17–19 между Верховным Судом РФ и Венгерским культурным центром; и 33 у здания Театра киноактера. Все они на нечетной стороне улицы и непосредственно с домом, где жил писатель, не связаны. Из них наиболее сомасштабен для рассматриваемой работы Бурганова А.Н. (высота памятника 1,95 м, согласно экспертному заключению) озелененный участок у здания Театра Киноактера.

Что касается сквера у Вяза (вл. 17–19), то это исключительно важное для микрорайона место в историко-культурном, градообразующем и экологическом отношениях, а поэтому здесь потребуется разработка всестороннего проекта обустройства сквера с учетом наличия здесь государственного памятника природы, господствующего над общим пространством; нагрузки, которую сквер испытывает; сохранением существующего озеленения и обеспечением градообразующей, экологической, историко-культурной и иных многочисленных функций, которые он выполняет, как место отдыха местных жителей всех возрастов (особенность микрорайона отсутствие дворов у половины жилых домов), многочисленных студентов Колледжа и Российской академии музыки им. Гнесиных и множества проходящих и работающих здесь людей. Удобная и безопасная детская площадка – место оздоровительных занятий и регулярных сезонных праздников, собирающих до 200 человек одновременно. Все это накладывает существенную дополнительную ответственность на проектировщиков, – осложненную малыми размерами сквера (0,28 га по Зеленой книге города) и значительным числом пользователей (только население микрорайона составляет 8 тыс. человек), и требует обязательного согласования с местными жителями.

Для установки творения Бурганова А.Н. можно предложить и другое место в Москве. Есть не менее значимый «бунинский район» «дачная» часть Царицына, где Бyнин провел не одно лето, где имели дачи Муромцевы (до последнего времени они сохранились на 5-й Радиальной улице). Здесь писатель редактировал книгу Е.М. Лопатиной; здесь же впервые встретил Веру Муромцеву, свою будущую жену.

В любом случае представляется необходимым объявить конкурс на столь значимый памятник, включить в состав конкурсной комиссии представителей местной общественности и местной власти, подвергнуть проекты широкому публичному обсуждению и только после этого принять необходимые решения.

Для написания градостроительного задания и выработки условий конкурса можно детализировать и дополнить данный материал. Местные жители готовы сотрудничать на всех этапах проработки поставленного вопроса".

Анализируя соображения Общественного совета, невольно думаешь, почему памятник оказался привязанным к квартире, из которой писатель навсегда уехал из России. Ведь по-настоящему Бунин был певцом Арбата, Тверского бульвара – это они тонко и точно описаны в его произведениях, с талантом, который Максим Горький называл «красивым, как матовое серебро»:

«Они с Катей шли в двенадцатом часу утра вверх по Тверскому бульвару. Зима внезапно уступила весне, но на солнце было почти жарко. Как будто правда прилетели жаворонки и принесли с собой тепло, радость. Все было мокро, все таяло, с домов капали капели, дворники скалывали лед с тротуаров, сбрасывали липкий снег с крыш, всюду было многолюдно, оживленно. Высокие облака расходились тонким белым дымом, сливаясь с влажно-синеющим небом. Вдали с благостной задумчивостью высился Пушкин, сиял Страстной монастырь…» В эмиграции Бунин напишет: «Проходила зима, наступала весна. Неслись, грохотали, звенели конки по Арбату, непрерывно спешили куда-то навстречу друг другу люди, трещали извозчичьи пролетки, кричали разносчики с лотками на головах, к вечеру в далеком пролете улицы сияло золотисто-светлое небо заката, музыкально разливался над всеми шумами и звуками басистый звон с шатровой древней колокольни…» И, может быть, стоит очень подумать, где должен оказаться живой и московский Бунин?

Кто знает, если бы особнячок на углу Поварской и Борисоглебского прожил до наших дней, ему бы предоставили вторую путевку в жизнь. Изменилось представление о значении отдельных периодов в истории архитектуры, и тот самый «модерн», к тому же с зачатками конструктивизма, который вообще не проходился на искусствоведческих отделениях университетов и вузов, сегодня заявляет о себе в самых дорогих увражах. А здесь – родовое гнездо архитектора Адольфа Эрнестовича Эрихсона, который относился к числу самых модных и дорогих архитекторов старой столицы. По окончании в 1883 году Московского училища живописи, ваяния и зодчества он изучал архитектуру североевропейских стран и сразу по возвращении на родину заявил о себе строительством здания первой московской телефонной станции в Милютинском переулке. Позднее он отроит фабрику фармацевтической фирмы «В.К. Феррейн» и фирменную аптеку на Никольской улице. По его проектам построено много московских доходных домов в центре города, особняков и два самых знаменитых ресторана – «Яр» и соседняя «Прага».

Ресторан «Яр».

Свою первоначально располагавшуюся на Поварской мастерскую Эрихсон перенес на Петроградское шоссе – Ленинградский проспект, 40. После 17-го года архитектор работал в Швейцарии. И уж, наверное, самая скромная памятная доска могла бы отдать должное строителю Москвы рубежа XIX – начала XX века.

Никольская улица. Фото начало XX в.

О другом строителе Москвы, но уже XIV века, вопрос встал в связи с перекраиванием Гоголевского – Пречистенского бульвара.

Так случилось, что они сошлись во времени, разделенные столетиями, но силой обстоятельств встретившиеся на улицах Москвы: Евдокия Суздальская, супруга Дмитрия Донского, и писатель Михаил Шолохов. Идея памятника княгини и реализация уже готовой композиции – и все это на Пречистенском – Гоголевском бульваре кольца «А». Обстоятельство, которое проигнорировала городская пресса. А между тем…

В первые годы правления великого князя Московского Дмитрия Ивановича сгорел только что отстроенный красавец – дубовый Кремль. Город остался без защиты. По старому обычаю, плотникам предстояло браться за топоры, но московский митрополит Алексей, ставший настоящим наставником юного князя, предложил совершенно неожиданный выход – возвести, впервые в этих землях, каменную крепость.

Трудностей возникало великое множество. Не было в московских краях каменщиков – ими пользовались в Новгороде и Пскове. Не было и самого строительного материала: его предстояло искать, а потом непривычными путями доставлять в Москву. Но слишком много значило слово митрополита. К нему прислушались и его приняли на веру. В районе Мячково нашлись места для каменоломен, река и зимой и летом могла служить безотказной дорогой. И, по словам летописца, князь Дмитрий Иванович, впрочем посоветовавшись и с боярами, приказал начинать стройку.

Каменный Кремль возник в невиданно короткие сроки, но и он не удовлетворил митрополита Алексея. Для большей безопасности митрополит предложил обнести посады земляным валом с укрепленным верхом – от нынешнего Соймоновского проезда до нынешних Сретенских ворот. Главным представлялся участок от Москвы-реки до нынешней Арбатской плошади, потому что с этой стороны чаще всего двигались на Москву кочевники, и хотя впадавший у Соймоновского проезда в Москву-реку ручей Чарторый широко разливался в своем устье, образуя труднопроходимую трясину, земляной вал делал эту часть стен и вовсе безопасной.

Чтобы доказать правоту своих военных расчетов, митрополит Алексей именно здесь закладывает девичий Алексеевский монастырь, где предстояло жить его сестрам: уж об их-то безопасности он не мог не беспокоиться! Тот самый злополучный монастырь, который был снесен волей императора Николая I и заново отстроен в районе Верхней Красносельской улицы. Волей Хрущева обитель лишилась в 1936 году своего кладбища, разбитого под Детский парк Железнодорожного района, а очередным волевым решением уже в XX веке и вовсе уничтожена при трассировке III транспортного кольца. До наших дней дошел небольшой, но удивительно живописный фрагмент Алексеевского вала, сегодня использованный для установления памятника Михаилу Шолохову – потому что рядом в переулках писатель когда-то жил и выходил на бульвар пройтись – портретная фигура в большой лодке, около которой размещены головы якобы плывущих красных и белых коней. С единственным в конце стада жеребенком, еще не выбравшим своего направления в истории: то ли примкнуть к белым, то ли красным.

Не вдаваясь в идейную оценку замысла автора – семьи скульпторов Рукавишниковых (автору тем более трудно это сделать, когда за один «заезд» красных у нее было расстреляно 29 родственников, от стариков до грудных детей, в станице Архангельской – нынешний город Буденновск), Комиссия высказалась против размещения памятника на бульваре: во-первых, потому, что все бульвары Бульварного кольца отнесены к числу «зеленых памятников» и по закону не подлежат никаким застройкам. Во-вторых, чтобы сохранить последнюю в городе реальную память о Дмитрии Донском и митрополите Алексее, продолжавшую, как ни удивительно, существовать среди сплошных перестроек нашего города. И это соображение было главным. В-третьих, Пречистенский бульвар всегда был зеленым клубом Москвы, не уступавшим Тверскому. Достаточно прочесть «Детство» Льва Николаевича Толстого, которого чуть не каждый день приводили сюда пожилые родственницы. Именно с этим бульваром связаны почти все приезды в Москву Ивана Сергеевича Тургенева.

И, кстати сказать, памятник М.А. Шолохову, несмотря на все возражения Комиссии по монументальному искусству, оказался установленным именно под окнами тургеневских комнат. Среди множества имен великих русских классиков, совершенно по-особому относившихся к Пречистенскому бульвару, переживших на нем знаменательные минуты своей жизни и М.Е. Салтыков-Щедрин, и М.С. Щепкин, и И.А. Гончаров, и А.И. Куприн, и Сигизмунд Кржижановский, «русский Кафка», каким он вошел в мировую литературу (не советскую!) XX века.

Корреспонденту «Вечерней Москвы» Ольге Никольской автор памятника признается: «В школе я не читал его романов и рассказов, хотя „Поднятая целина“ была обязательной. Но когда с отцом мы выиграли конкурс на памятник писателю, я взялся за книги… В столице у него (Шолохова) было много дел, останавливался он здесь и жил, как я выяснил, очень подолгу. И вообще, не в этом дело, кто сколько жил. Протестуют, на мой взгляд, главным образом, домохозяйки с Патриарших прудов, которым не с кем спорить на кухне. Памятник Булгакову они угробили и почувствовали за собой силу. Пришли сюда, пугают жителей местных домов». И в качестве пояснения к композиции: «Эти лошади, которые разошлись в разные стороны, показывают раздвоение нашей несчастной родины. Они трагические, эмоционально нервные, плывут в никуда, в вечность…»

Но если уж говорить о «прописочной» связи с Гоголевским – Пречистенским бульваром, то нельзя не назвать Сергея Тимофеевича Аксакова, его сыновей Ивана и Константина. Их дом, ставший литературным гнездом Москвы (и где впервые был представлен литературной Москве Гоголь), находился – руку протяни! – в Большом Афанасьевском переулке, так что из окон мезонина был хорошо виден бульвар. О них не пожелал вспомнить никто, как и о Сергее Михайловиче Третьякове, украсившем бульвар своим домом, где помещается сегодня Фонд культуры Российской Федерации, и о строителе храма Христа Спасителя К.И. Тоне, жившем во время строительства в затейливом особняке на углу Гагаринского переулка. Да и вообще вопрос «даров» в дальнейшем окончательно выводился из компетенции Комиссии по монументальному искусству.