Литературная Газета, 6501 (№ 11/2015)

«Площадь Эволюции» открывает рубрику критики

Наш принцип: "Молодёжь разбирает молодёжь". Сегодня начнём с анализа стихотворения авангардного поэта Сергея Гейченко.

Я собран весь из твоего труда.

Не всё, что я делаю, ты понимаешь и любишь,

Но я вязался не одной судьбой лишь -

Твоим страданием.

Мать матери моей, ты за рукав

Водила меня то решать,

то разыгрывать числа.

Я выбрал звук: была подобна мысль моя

Не графику, а фракталу.

Теперь я вырос, и пока я рос,

Я был отвратителен. Ты же не отвратилась.

Не отступившись, но отдав мне власть

Над моей осью.

Стихотворение примечательно, во-первых, авторской строфикой. Первый стих каждого катрена написан классическим пятистопным ямбом, второй – амфибрахием, третий – тоническим стихом с использованием не более чем двух иктов, и замыкает строфу снова ямбический стих.

Автор выстраивает довольно жёсткий каркас строфы, но при этом она, наоборот, выглядит «выломанной», расшатанной, и слушателю, от поэзии далёкому, может даже показаться «прозой» или «верлибром» – в зависимости от того, на какую дистанцию от поэзии слушатель отстоит. Но, однозначно, поэт стремится к свободе поэтического синтаксиса.

Порой синтаксис выглядит совсем прозаическим: «[?]ты за рукав // Водила меня то решать, то разыгрывать числа…», «Не всё, что я делаю, ты понимаешь и любишь…» – замечу, что такое впечатление производят именно амфибрахические стихи, которым свойственно удачно передавать разговорную речь.

То же можно подчеркнуть, говоря о рифмах: использование метафонических рифм работает на читательское ощущение «некнижности» стиха, свободного течения мысли, образ автора ясно противопоставляется поэту, врастающему в твердь стола в муках поиска рифмы. Это будто бы «лёгкие», «незамудрённые» стихи – и на деле стихи трудные и мудрёные. Кажущийся гибким каркас весьма твёрд, а рифмы зачастую близки к анаграммам: «любишь» – «судьбой лишь», «отвратилась» – «отдав мне власть», «рос» – «осью». Параллелизм подчёркивает звуковую игру: «Не графику, а фракталу», «Я был отвратителен. Ты же не отвратилась».

Перенося манёвры на поле метра, ритма и рифм, автор не злоупотреб­ляет тропами. Здесь поэт предпочитает лаконичные вкрапления непрерывному орнаменту; именно это и украшает поэтический текст в данном случае.

Мария ИВАНОВА

Теги: литературный процесс , критика