Литературная Газета, 6547 (№ 13/2016)

Превращения оркестра «Камерата Крым»

Превращения оркестра «Камерата Крым»Выпуск 7

Спецпроекты ЛГ / Муза Тавриды / А музыка звучит

Обухова Ирина

Теги: Крым , Симферополь , концерты , дирижер , музыка

Миссия дирижёра амбивалентна

Перелистывая страницы каталога сокровищ Оружейной палаты Московского Кремля, каждый отмечает непревзойдённую красоту золотой скани, черни серебра и сверкания алмазов. В этих восхитительных работах – жесточайший труд мастеров, безукоризненно исполнивших желания как будто самого капризного заказчика... Сердоликовые рыбка и мушка фирмы «Фаберже», украшенные бриллиантами, запоминаются своими тёплыми оттенками цвета и постепенно открывающейся тайной. В переходах от красно-янтарного к светло-розовым прожилкам камня мастер задолго до окончания отточенной работы увидел очертания золотой рыбки и очаровательной двукрылой. У этой самой энергозатратной профессии – резчика по камню – есть главная мотивирующая привлекательность: превращение шершавого бесформенного куска минерала в изделие, заставляющее веками любоваться всеми тонкостями ювелирного дела. Превращение сухого нотного текста, написанного автором несколько столетий назад, в живую музыку – привлекательность ещё одной редкой профессии – дирижёра симфонического оркестра.

У Александра Юца карьера дирижёра только началась, но размах его деятельности и энергию музыканта в Крыму уже повсеместно ощущают и оценивают. Взгляните только на эту географию: Симферопольское музыкальное училище (концерт П. Чайковского для скрипки с оркестром), Севастополь и древний Херсонес, овеянные музыкой В. Моцарта, Голубой зал краеведческого музея (премьера подобранной с большим вкусом программы с участием ансамбля старинных инструментов Тerra barocco – Виктор Юц, Марианна Черкасова и Елена Проскурняк исполнили, в том числе Ave Maria для голоса и флейты Джулио Каччини. И наконец – Художественный музей Симферополя, где камерный оркестр Крымской филармонии «Камерата Крым» выступил с чудным «Духом Вивальди». Этот просторный богатый зал с подлинниками немецких художников XVIII века услышал в тот вечер два ля-минорных Скрипичных концерта RV 356 и RV 357, Концерт для флейты RV 441, c-moll, Арию для сопрано vedro con vio diletto и два концерта для виолончели RV 401 d-moll и RV 407 c-moll.

Миссия дирижёра амбивалентна – он и господин, и раб одновременно: занимая положение перед оркестром, но спиной к публике, маэстро ведёт за собой зал, в то же время предупредительно показывая музыкантам момент их вступления. А в феерически сменяющихся музыкальных пассажах каким-то особым, прочерчивающим воздух жестом, он магически ведёт оркестр в нужной динамике, демонстрируя тем самым доскональное знание всех математических «кружев» партитуры, собственную авторскую натуру, день и ночь поглощённую процессом созидания, а также воспроизводит психологию чьих-то чувств, зашифрованных им в нотах, но передаваемых в звуках… Слаженность оркестра зависит и от исполнителей, представляющих себя, кстати, чаще солистами, и от стиля, концентрации, умения владеть и коллективом, и залом, а также от выносливости стоящего за пультом. Дирижёр учитывает, что сидящий оркестрант не слышит своих коллег во время звучания – такова физика резонанса. Интерпретация произведения – ещё одна составляющая успеха ансамблевого исполнения. Здесь уж мы, слушатели, поймём, тронуло нас то, что хотели сказать Бах, Корелли, Вивальди 300 лет назад, или то были отрывочно-обрывочные листки календаря; пробежала ли божественная искра между оркестром и залом – спутница настоящей любви – или, как медяшка, мелькнула коротким блеклым светом.

Коллектив музыкантов «Камерата Крым» под руководством Александра Юца весьма продуктивен: исполнив несколько концертов, впервые прозвучавших на Крымской земле, он в скором времени мечтает сыграть музыку на воде, отметить 330-летие со дня рождения великого И.С. Баха всеми его скрипичными концертами. Столь гибкого и требовательного к себе и музыкантам специалиста крымская оркестровая сцена не видела давно. Этого молодого руководителя уже можно увидеть в трёх качествах – солиста оркестра, дирижёра и…импресарио: своей энергией он заражает и привлекает к выступлениям новых талантливых солистов. Лауреата всероссийских и международных конкурсов, яркую 21-летнюю виолончелистку, концертирующую по всей Евразии, исполнившую с блестящей артистичностью концерты для виолончели в Художественном музее Полину Яруллину слушатели отпускать не хотели. После этого концерта информация на «файле «виолончель» в их коре головного мозга будет ассоциироваться только с ней и всей атмосферой главного зала музея. Картины, молчаливо смотрящие со стен в обычный день, способствовали и сами полному,гармоничному звучанию вместе с прекрасной акустикой зала и загорались более сочными красками от единения с музыкальным искусством.

Искрящийся Вивальди словно заново давал всем почувствовать не ванессо-мэйевский электронный темп, а переливы дорогих пейзажей висящих полотен, складки бархата и атласа старинного костюма на портретах. На премьерном концерте в Голубом зале краеведческого музея во время звучания «Аве Марии» на щеках присутствующих мужчин блестели слёзы: нечасто так трогает музыка сильную половину человечества… Старинные флейты погружали переполненный зал в архаику пасторали и классики, спокойствия и расслабления в сосредоточенности… И наконец, впервые за многие годы перед началом классического музыкального вечера можно было услышать: нет ли у вас лишнего билетика? Высекаемое из-под смычков, объединяющее в едином порыве слушателей и музыкантов превращение, когда звуки владеют человеком на самом возвышенном уровне, состоялось, и «на фермате». Коллективное бессознательное зрителей было наполнено одним: желанием слышать снова выступления оркестра «Камерата Крым»; а коллективное бессознательное оркестра – работать с А. Юцем над новыми концертами, вместе оттачивать исполнительское мастерство, сравнимое со щепетильностью и королевской капризностью ювелиров Фаберже.