Марсель Карне - читать бесплатно онлайн полную версию книги автора Ариадна Леонидовна Сокольская (ч. notes)

Примечания

1

Michelangelo Antonioni. Marcel Carné parigino. В кн.: Carlo di Carlo. Michelangelo Antonioni. Roma, 1964, p. 346. Статья написана в 1943 году. Впервые опубликована в расширенном варианте в 1948 году (“Bianco e Nero”, Roma, dicembre 1948, № 10).

2

Пьер Лепроон. Современные французские кинорежиссёры. М., Изд. иностр. лит., 1960, стр. 352.

3

См. раздел “Termoignages” (Свидетельства) в кн.: Robert Chazal. Marcel Carné. Paris, Ed. Seghers, 1965, а также книгу Жана Кеваля о Карне (Coll. 7e Art, Paris, 1952) и цитированную статью Антониони.

4

Marcel Carné parigino, op. cit., p. 359-360.

5

См. об этом в статье Болеслава Михалека «Конец романтической эпохи (Марсель Карне)». Bolesław Michałek. Trzy portrety. Warszawa, Wyd. artystyczne i filmowe, 1959.

6

См.: Пьер Лепроон. Современные французские кинорежиссёры, стр. 356.

7

См. : Robert Chazal. Marcel Carné, p. 15.

8

Цит. по кн.: Рене Клер. Размышления о киноискусстве. М., «Искусство», 1958, стр. 118.

9

Рене Клер. Размышления о киноискусстве, стр. 119.

10

Marcel Carné. La camera, personnage du drame. “Cinémagazine”, 12 juillet 1929.

«Бродвейская мелодия» - американский фильм 1929 года. Режиссер Гарри Бомонт.

11

Marcel Carné. Quand le cinéma descendra-t-il dans la rue? “Cinémagazine”, novembre 1933.

12

Marcel Carné. Quand le cinéma descendra-t-il dans la rue? “Cinémagazine”, novembre 1933.

13

Беседа с Марселем Карне Мишеля Обриан и Эрве ле Ботерф. “Cinémonde”, 15 mars 1957.

14

См. : Jean Mitry. La Naissance d’un cineaste. “Avant-Scene du Cinéma”, mai 1968, № 81, p. 7.

15

“Le Petit Dauphinois”, mars 1929.

16

“Nogent, Eldorado du dimanche” de Marcel Carné vu par Albert Palle. “Avant-Scene du Cinéma”, № 81, p. 9.

17

“Nogent, Eldorado du dimanche” de Marcel Carné vu par Albert Palle. “Avant-Scene du Cinéma”, № 81, p. 9.

18

“Avant-Scene du Cinéma”, № 81, p. 9.

19

См. его аналогичное высказывание в беседе с Мишелем Обриан и Эрве ле Ботерф. “Cinémonde”, 15 mars 1957.

20

“Le Petit Nicois”, mars 1929.

21

“Cinémonde”, 15 mars 1957.

22

Пьер Лепроон. Современные французские кинорежиссеры, стр. 359.

23

Рене Клер. Размышления о киноискусстве, стр. 96-97.

24

Robert Chazal. Marcel Carné, p. 17.

25

“Cinémonde”, 15 mars 1957.

26

Жорж Садуль. История киноискусства, М., Изд. иностр. лит. 1957, стр. 265.

27

Из статьи Шарля Спаака о Фейдере. Цит. по кн.: В. Божович. Жак Фейдер. М., «Наука», 1965, стр. 84.

28

“Cinémonde”, 15 mars 1957.

29

Michelangelo Antonioni. Marcel Carné parigino, op. cit., p. 349.

30

“Cahiers du cinéma”, mai 1957, № 71, p. 52. Статья без подписи.

31

См.: Пьер Лепроон. Современные французские кинорежиссёры, стр. 361.

32

“Cinémonde”, 15 mars 1957.

33

Р.Н. Юренев. Марсель Карне. Сб. Французское киноискусство. М., «Искусство», 1960, стр. 299.

34

См. Сб. Французское киноискусство, стр. 298.

35

Выражение Болеслава Михалека. См. Trzy portrety. str. 54.

36

Т. Хмельницкая. Голоса времени. М.-Л., «Советский писатель», 1963, стр. 401.

37

Т. Хмельницкая. Голоса времени, стр. 398.

38

Пьер Лепроон. Современные французские кинорежиссеры, стр. 364.

39

В «Вечерних посетителях», произведении аллюзионном, построенном на фантастическом сюжете, символика обнажена. Герой этого фильма – посланец дьявола, героиня – невеста рыцаря (традиционный образ непорочной красоты).

40

Сб. Французское киноискусство, стр. 299.

41

Jean Queval. Marcel Carné. Paris, Ed. du Cerf, Coll. 7e Art, 1952, p. 99.

42

Jean Queval. Marcel Carné, p. 97.

43

По-русски это переводится двояко: «Странная драма», «Забавная драма».

44

“Cinémonde”, 15 mars 1957.

45

“Cinéma, 61”, № 56, 57, 58.

46

См. об этом: Bolesław Michałek. Trzy portrety. str. 62.

47

Цит. по кн.: Armand-Jean Cauliez. Jean Renoir. Paris, Ed. universitaires, 1962, p. 127.

48

Стихотворение «Жан Габен».

49

Gabin: Je suis comme ça. “Humanité Dimanche”, 4 octobre 1964.

50

“Cinémonde”, 15 mars 1957.

51

См. : Pierre Mac Orlan. Le Quai des brumes. Paris, Ed. de la nouvelle revue française, 1927.

В русском переводе Эллит Ставрогиной: «Париж в снегу». М., «Современные проблемы», 1928.

52

“Cinémonde”, 15 mars 1957.

53

Цит. по журн.: “Film”, 1963, № 20, str. 14.

54

“Париж в снегу”, стр. 73.

55

Пьер Лепроон. Современные французские кинорежиссеры, стр. 364-365.

56

“Cinémonde”, 15 mars 1957.

57

Кстати, вполне осознанное. «Я испытал влияние немецкого экспрессионизма: в первую очередь Мурнау, Фрица Ланга», - говорит Карне. См. его интервью в кн.: Robert Chazal. Marcel Carné, p. 97.

58

Об этом принципе немецких экспрессионистских фильмов см. в кн.: (S. Kracauer. From Caligari to Hitler. Princ. Univ. Press, 1966.

59

«В экспрессионистских фильмах, - пишет З. Кракауэр, - свет нереален: это свет, который освещает пейзаж души» (From Caligari to Hitler, p. 75).

60

Раздумья Марселя Карне. «Искусство кино», 1958, № 5, стр. 156.

61

“Cinémonde”, 15 mars 1957.

62

Цит. по кн.: Жорж Садуль. Всеобщая история кино, т. 6. М., «Искусство», 1963, стр. 64.

63

“Cinémonde”, 15 mars 1957.

64

“Cinémonde”, 15 mars 1957.

65

Марсель Карне. Я всегда помогаю молодым. «Filmski svet», 7 oktobar 1965.

В официальных кругах тогдашней Италии фильм вызвал резкое неодобрение. Генеральный директор по делам кинематографии Луиджи Фредди писал в докладной записке высшему начальству: «В «Набережной туманов» осуждается не какая-то часть общества, а все общество в целом: …если судить по этой картине, то общество прогнило до мозга костей, оно живет и действует, как ему заблагорассудится…

Жизнь изображается не как огромный поток с тихими заводями и водоворотами, а как грязная канава, где плавают нечистоты – корки, кожура, объедки, - куда стекают помои из домов, населенных нищими, несчастными людьми. И все это с нескрываемым удовольствием выставляется напоказ.

Беспощадность фильма усугубляется прекрасной игрой актеров и безжалостной правдивостью изображаемых сцен. Помимо многих соображений этического порядка, которые можно было бы высказать по отношению к данному фильму (отсутствие всякого уважения к чужой собственности, к чужому образу жизни, полное пренебрежение основными моральными ценностями, собственной жизнью и т.д.), следует отметить, что в политическом отношении этот фильм есть не что иное, как воспевание беззакония, дезертирства, жизни вне дозволенных норм, анархии. В нем нет даже намека на справедливость ни на земле, ни на небе». Цит. по кн.: Джузеппе Феррара. Новое итальянское кино. М.. Изд. иностр. лит., 1959, стр. 50.

66

Jean Queval. Marcel Carné, p. 35.

67

“Cinémonde”, 15 mars 1957.

68

“La Voix des Parents”, décembre 1964.

69

Jean Queval. Marcel Carné, p. 31.

70

Robert Chazal. Marcel Carné, p. 34.

71

Marcel Carné parigino, op. cit., p. 352.

72

“Candide”, 1938.

73

Jean Queval. Marcel Carné, p. 31.

74

Robert Chazal. Marcel Carné, p. 35.

75

Aujourd’hui. Entretien inédit, conduit par Robert Chazal. В кн.: Robert Chazal. Marcel Carné, p. 100.

76

Пьер Лепроон. Современные французские кинорежиссёры, стр. 354-355.

77

“Cinémonde”, 15 mars 1957.

78

Marcel Carné parigino, op. cit., p. 351.

79

André Bazin. Le décor est un acteur. “Ciné-Club”, № 1 (Nouvelle serie), décembre 1949.

80

Пьер Лепроон. Современные французские кинорежиссеры, стр. 371.

81

“Cinémonde”, 15 mars 1957. См. также интервью Карне в кн.: Robert Chazal. Marcel Carné, p. 38.

82

См. интервью Карне в кн.: Robert Chazal. Marcel Carné, p. 39.

83

Жорж Садуль. Всеобщая история кино, т. 6, стр. 59.

84

“Cinémonde”, 15 mars 1957.

85

Цит. по кн.: Robert Chazal. Marcel Carné, p. 40.

86

Из беседы с Марселем Карне. “Cinémonde”, 15 mars 1957.

87

“Les évadés de l’an 4 000”. В кн.: Robert Chazal. Marcel Carné, p. 104-105.

88

“Cinémonde”, 15 mars 1957.

89

“Le Petit Parisien”, 1943.

90

Prévert du cinéma. “Travail et Culture”, 1952.

91

Пьер Лепроон. Современные французские кинорежиссеры, стр. 375.

92

Мария Казарес. В кино и на сцене. «Смена», 1956, 9 октября.

93

Marcel Carné parigino, op. cit., p. 355.

94

Жорж Садуль. Всеобщая история кино, стр. 73. О том же в кн.: Robert Chazal. Marcel Carné, p. 43.

95

Marcel Carné parigino, op. cit., p. 354-355.

96

Bernard G. Landry. Marcel Carné, sa vie, ses films. Ed. Jacques Vautrin, 1952.

97

Marcel Carné parigino, op. cit., p. 350.

98

Здесь, как в большинстве эпизодов фильма, факты перемешаны с вымыслом. На самом деле Антуан Луи Проспер Леметр (по сцене Фредерик-Леметр) дебютировал в 1816 году в бульварном театрике Варьете-Амюзант. Его первой ролью действительно был лев в пантомиме «Пирам и Тисба».

99

Жорж Садуль. Всеобщая история киноискусства, т. 6, стр. 104.

100

Marcel Carné parigino, op. cit., p. 357.

101

Пьер Лепроон. Современные французские кинорежиссеры, стр. 381.

102

Marcel Carné parigino, op. cit., p. 357.

103

Французское название картины: “Les Enfants du Paradis”. Paradis – рай, но также и раек. Характерная для Превера игра слов.

104

Robert Chazal. Marcel Carné, p. 46.

105

См., например, статьи о «Детях райка» в “Films and filming”, october 1965; “Film quarterly”, summer 1959, № 4.

106

“Cinéma”, № 60, p. 11.

107

Б. Зингерман. Жан Вилар и другие. М., ВТО, 1964, стр. 55-56. Тонкий анализ пантомим Барро дан также в статье Т. Бачелис «Тревоги и надежды Франции, как их выражает Жан-Луи Барро». «Театр», 1962, № 10.

108

Gabriel Audisio. “Action”, 1945.

109

“Cinémonde”, 15 mars 1957.

110

Marcel Carné parigino, op. cit., p. 357-358.

111

Пьер Лепроон. Современные французские кинорежиссеры, стр. 382.

112

Robert Chazal. Marcel Carné, p. 48.

113

«Как было бы хорошо, если бы Жак Превер, наш лучший сценарист и популярнейший поэт, не написал этой пародии на Жака Превера», - восклицает Жан Кеваль.

114

Bolesław Michałek. Trzy portrety, str. 80.

115

Цит. по ст.: Б. Зингерман. Кругозор неореализма. «Искусство кино», 1958, № 4, стр. 153.

116

Bolesław Michałek. Trzy portrety, str. 80.

117

Пьер Лепроон. Современные французские кинорежиссеры, стр. 87.

118

Marcel Carné parigino, op. cit., p. 359.

119

“Cinémonde”, 15 mars 1957.

120

Цит. по кн.: Robert Chazal. Marcel Carné, p. 49.

121

Bolesław Michałek. Trzy portrety, str. 80.

122

Bolesław Michałek. Trzy portrety, str. 80.

123

Robert Chazal. Marcel Carné, p. 53.

124

См.: Пьер Лепроон. Современные французские кинорежиссёры, стр. 392, а также Robert Chazal. Marcel Carné, p. 54.

125

Marcel Carné parigino, op. cit., p. 359.

126

Пьер Лепроон. Современные французские кинорежиссеры, стр. 393-394.

127

Жан Габен и его рок. Цит. по кн.: И. Соловьева, В. Шитова. Жан Габен. М., «Искусство», 1967, стр. 120.

128

Marcel Carné. Jean Gabin, un chic tipe. “Cinémagazine”, janvier 1933.

129

И. Соловьева, В. Шитова. Жан Габен, стр. 139.

130

Пьер Лепроон. Современные французские кинорежиссеры, стр. 393, 394.

131

“Le Figaro”, 17 mars 1950.

132

“Le Rouge et le Noir”, 28 mars 1950.

133

“Cinémonde”, 15 mars 1957.

134

Marcel Carné. Tout est dans la maniére de conter. “L’Aurore”, 16 avril 1951.

135

“Cinémonde”, 15 mars 1957.

136

Tout est dans la maniére de conter. “L’Aurore”, 16 avril 1951.

137

Цит. по кн.: Robert Chazal. Marcel Carné, p. 59.

138

Marcel Carné. Le Pays de Juliette. “Unifrance Film Information”, avril 1950.

139

Пьер Лепроон. Современные французские кинорежиссеры, стр. 399-400.

140

Ален Робб-Грийе о фильме «В прошлом году в Мариенбаде» (1961). “Lettres Françaises”, № 888.

141

Цит. по кн.: Пьер Лепроон. Современные французские кинорежиссёры, стр. 396.

142

“Paris Presse”, 17 avril 1951.

143

“Les Nouvelles Littéraires”, 1951.

144

См.: Roy Armes. French cinema, vol. on London, 1966, p. 46; Claude Mauriac. Une pretention flamboyante. “Figaro Littéraires”, 9 juin 1951 etc.

145

Марсель Карне. Я всегда помогаю молодым. (Интервью на кинофестивале в Венеции, 1965 г.). «Filmski svet», № 562, 7 oktobar 1965.

146

“Cinémonde”, 15 mars 1957.

147

Эмиль Золя. Собрание сочинений, т. 1. М., Гослитиздат, 1960, стр. 383.

148

Эмиль Золя. Собрание сочинений, т. 1. М., Гослитиздат, 1960, стр. 382.

149

См.: Пьер Лепроон. Современные французские кинорежиссёры, стр. 403.

150

Цит. по кн.: Пьер Лепроон. Современные французские кинорежиссёры, стр. 404.

151

См. интервью Карне в кн.: Robert Chazal. Marcel Carné, p. 65.

152

“Le parisien libéré”, 10 novembre 1953.

153

Эмиль Золя. Собрание сочинений, т. 1., стр. 387-388.

154

Жюри, распределявшее награды на XV Венецианском кинофестивале, кажется, ничего другого и не требовало. Во всяком случае, Габен – единственный из всех актеров – был награжден за исполнение ролей в фильмах «Воздух Парижа» и «Не трогайте добычи» (реж. Беккер). А вместе с ним участвовали в фестивале Тосиро Мифунэ («Семь самураев» Куросавы), Мазина, Энтони Куинн и Ричард Бейсхарт («Дорога» Феллини), Марлон Брандо («На набережной» Элиа Казана).

155

“Cinémonde”, 15 mars 1957.

156

Цит. по кн.: Robert Chazal. Marcel Carné, p. 68.

157

Пьер Лепроон. Современные французские кинорежиссеры, стр. 406.

158

“Arts”, 31 octobre 1956.

159

Интервью Марселя Карне. «Filmski svet», № 562, 7 oktobar 1965.

160

Цит. по ст.: Французские журналисты беседуют с мастерами кино. «Искусство кино», 1962, № 10, стр. 141.

161

Андре Базен. Жан Габен и его рок. Цит. по кн.: И. Соловьева, В. Шитова. Жан Габен, стр. 119.

162

Marcel Carné. Aujourd’hui. В кн.: Robert Chazal. Marcel Carné, p. 98.

163

“Cinémonde”, 15 mars 1957.

164

Цит. по кн.: Robert Chazal. Marcel Carné, p. 71.

165

E. R. Archaique et superficial. “Cahier du Cinéma”, № 92, fevrier 1959, p. 58.

166

“Le Monde”, 14 octobre 1958.

167

Roy Armes. French cinema, vol. on, op. cit., p. 48.

168

Аналогичные упреки делались и раньше. В частности, Александр Астрюк задолго до «Обманщиков» связывал творчество Карне с «доживающей последние дни» традицией кинематографического спектакля, где «искусство кино ограничено драматической мизансценой и фотографической иллюстрацией рассказа». Сравнивая методы Карне и Ренуара, он писал: «Карне всегда использует движение только для того, чтобы рассказать и нарисовать. Он последовательно анализирует и тянет, кадр за кадром, нить истории, которую придумал для него Превер. Ренуар же вламывается в свой мир на триумфальной колеснице. Он там резвится, фыркает, забрызгивает себя грязью… Он не довольствуется анализом: он творит… Раскадровка у Ренуара – непрерывное воссоздание… Это уже не зеркало, где отражается путь, найденный Стендалем; это мир, который рождается в зеркале: камера поднята на локомотив, и никогда толком не знаешь, что покажется на краю дороги – крестьяне, военные, бонны с детьми или водители автобусов. Это неизвестно…» “La Nef”, 1949. Цит. по кн.: Pierre Lherminier. L’Art du Cinéma. Paris, Ed. Seghers, 1960, p. 596.