Материалы по современному искусству. Дневник, 1921–1922

От составителей

Настоящее издание представляет 1-й том намеченной публикации дневников художника, историка искусства, сотрудника Русского музея Всеволода Владимировича Воинова. Дневник имеет авторское заглавие «Материалы по современному искусству» и включает записи 1921–1922 гг. Последующие тома будут посвящены событиям 1923–1928 гг.

Рукописи дневника (пронумерованные тетради), хранящиеся в ОР ГРМ, в личном фонде В. В. Воинова (Ф. 70), были приобретены у внучки автора — Елены Александровны Зоммер в 1986 г. Первая тетрадь (с подзаголовком «Дневник № 1»), начатая в октябре 1921 и завершенная 8 марта 1922 г., содержала материалы о Б. М. Кустодиеве и заметки об их встречах (ед. хр. 580). В период с 12 января по 8 марта 1922 г. В. В. Воинов вел две тетради с дневниковыми записями. Вторая («Дневник № 2»), касавшаяся всех остальных событий, открывалась 12 января и заканчивалась 16 августа 1922 г. В марте 1922-го она стала единственным дневником Воинова (ед. хр. 581). В предлагаемой публикации в хронологическом порядке (январь — начало марта) объединены тексты двух тетрадей, поэтому перед некоторыми отдельными фрагментами стоит одна и та же дата. Дальнейшие записи воспроизведены по текстам следующих тетрадей: с 17 августа по 15 ноября — «Дневник № 3» (ед. хр. 582), с 16 ноября по 31 декабря 1922 г. — «Дневник № 4» (ед. хр. 583. Л 1–65).

Текст приводится без купюр — за исключением рабочих списков произведений Б. М. Кустодиева и посвященных ему статей, которые Воинов составлял в ноябре — декабре 1921 г., перемежая их с записями дневникового характера. Данные пропуски обозначены отточиями в угловых скобках (<..>). Также в угловые скобки заключены расшифрованные составителями сокращения, кроме общеупотребительных (г., руб., проф., собр.). Знаки вопроса, не выделенные угловыми скобками, проставлены самим автором. Круглые скобки также принадлежат Воинову. Все подчеркивания в тексте — авторские. Пунктуация и орфография приведены в соответствие с современными правилами. Убраны авторские прочерки между абзацами. Написание отдельных фамилий (чаще всего в случае авторских описок), в особенности имен зарубежных художников, граверов и искусствоведов, также приведено к современным нормам. Исключения составляют характерные для эпохи особенности транслитерации (Хальс — Гальс, Гольдер — Голдер). Унифицированы датировки — названия месяцев, но не их обозначения римскими цифрами, иногда применяемые Воиновым, а также сокращенные наименования дней недели (ср, пнд…). Переводы иностранных слов даны в постраничных сносках.

Фрагменты дневника, посвященные Б. М. Кустодиеву, в 1967 г. были опубликованы в издании «Борис Михайлович Кустодиев. Письма. Статьи, заметки, интервью. Встречи и беседы с Кустодиевым (из дневника Вс. Воинова). Воспоминания о художнике». Подготовка текста осуществлялась его дочерью Т. В. Воиновой и историком искусств М. Г. Эткиндом. Очевидно, исходя из тематического ракурса публикации, а также политических (цензурных) моментов, некоторые абзацы были сокращены, единичные записи подредактированы с заменой отдельных слов. При подготовке настоящего издания не ставилась задача отмечать все эти расхождения и специально выделять вошедшие в ту публикацию фрагменты, равно как и фиксировать пометки Воиновой и Эткинда — волнистые линии и порядковые цифры напротив абзацев, предназначенных к публикации.

В дневнике описываются встречи и беседы Воинова с большим количеством людей. Как правило, автор в начальном абзаце называет своих собеседником по фамилиям с инициалами (Е. С. Кругликова), а в последующих строках оставляет одни инициалы (Е. С.). Во избежание искусственного увеличения объема публикуемого текста, в пределах конкретных фрагментов инициалы упоминаемых лиц не расшифровываются и их фамилии не вписываются, за исключением случаев, когда конкретного человека без этого невозможно идентифицировать. Фамилия расшифровывается («М. В. Д<оброклонский>») или добавляется («М. В. <Доброклонский>») при возникновении проблем с опознанием персонажа.

Дневник В. В. Воинова представляет собой удивительный феномен. Автор делал записи регулярно, отражая все события — не только те, свидетелем и участником которых он являлся, но и те, о которых читал или слышал. Он фиксировал частные разговоры и коллективные дискуссии, факты и сплетни, обстоятельства повседневной и общественной жизни, особенности культурного быта, визиты друзей и к друзьям, упоминал сотни имен и произведений, приводил перечни прочитанных книг и просмотренных увражей с гравюрами… Вполне понятно, что такой источник не мог не обрасти многостраничными комментариями, тем более что составителями было принято решение не делать в воиновском тексте купюр, чтобы избежать субъективности выбора и не побуждать читателя сомневаться в правильности оного. Мы старались дать максимальный комментарий, расширить охват упоминаемых Воиновым событий, найти документальные подтверждения его записям, усилить его суждения сходными или, напротив, альтернативными точками зрения и тем самым заложить базу для понимания и критики источника, а также дать полноценную картину художественной жизни 1920-х гг. При этом известные факты и события комментировались более скупо, нежели те, которые до сих пор остаются менее изученными. Комментарии посвящены преимущественно произведениям отечественного искусства и текущим событиям художественной жизни 1920-х гг., а также периода 1900–1910-х гг., о которых вспоминают собеседники автора дневника. По возможности указаны современные названия, датировки и местонахождение упоминаемых произведений искусства; уточнены сведения о работах из коллекции Эрмитажа. Даны уточненные библиографические описания встречающихся в дневнике изданий и статей по истории искусства.

В ряде примечаний частично приведены письма, адресованные Воинову и отмеченные им в тексте (большинство из них не опубликовано). Значительный объем комментариев составляют цитаты / фрагменты из современной Воинову прессы — петроградских, московских и эмигрантских изданий, посвященные упоминаемым им событиям: выходу новых изданий по искусству, открытию художественных выставок и новых музейных экспозиций. Подобные тексты, солидаризирующиеся с мнением Воинова или оппонирующие ему, помогают точнее оценить то или иное явление, равно как и «вставить» суждение автора в соответствующий интеллектуальный контекст. С этой же целью приводятся фрагменты из опубликованных дневников и мемуаров современников Воинова — К. А. Сомова, А. Н. Бенуа, М. В. Добужинского, И. Э. Грабаря, Д. И. Митрохина и многих других.

В справочный аппарат издания входит аннотированный именной указатель. В большинстве случаев обозначен род занятий того или иного лица. Более подробные сведения обусловлены характером описания этих лиц в дневнике, если они не вынесены в отдельные комментарии.

Наша глубокая признательность представителям династии Воиновых О. А. Гончаровой и П. С. Лаврову за то, что мы имели возможность работать с произведениями и документами из домашнего архива. Светлая память внучке Всеволода Владимировича Е. А. Зоммер, многие годы бережно сохранявшей и изучавшей его наследие. Приносим огромную благодарность коллегам из ГРМ, ГЭ и других музеев, независимым исследователям за ценные советы и сведения об отдельных художниках и проектах, за уточнения современного местонахождения произведений искусства. Особая благодарность — сотрудникам ОР ГРМ за помощь в текстологической подготовке рукописи к изданию.