Москва

НОВАЯ МОСКВА

Развитие архитектуры советской Москвы прошло ряд этапов. Так, возведенные в 20-х и начале 30-х годов здания образуют достаточно единую и целостную группу. Они могут считаться предшественниками современного строительства Москвы. Период же, начавшийся в 30-х годах и длившийся до середины 50-х годов, известен как время обращения к формам прошлого, порой весьма некритического. Совершенно необходимо осветить хотя бы в общих чертах архитектуру зданий, более того - целых районов, строительство которых развернулось за последнее пятилетие, тем более что существенным образом изменился архитектурно-художественный облик как общественных, так и жилых сооружений. Очевидно также, что прежний принцип отбора и оценки зданий, примененный нами в предыдущих главах, здесь должен быть изменен.

В нашей книге мы рассматривали архитектурные памятники, исходя из их исторической или художественной ценности. Было бы неправильным, руководствуясь этим принципом, ограничиться выбором нескольких десятков лучших советских архитектурных произведений, сознательно обойдя другие, возможно, менее совершенные, однако весьма характерные не только для нашей столицы, но и для всей советской архитектуры, тем более что многие из них наделены интересными чертами и занимают заметное место в городе.

Знакомя читателя с архитектурой советской Москвы, мы стремимся объяснить те или иные явления на конкретных примерах, останавливаемся на архитектурных достоинствах того или иного сооружения, отделяя хорошее от плохого или посредственного с тем, чтобы читатель мог правильно судить об архитектурных качествах многочисленных строящихся зданий новой Москвы. Чем ближе мы подходим к сегодняшним дням, тем все больший акцент делаем на характеристике целых комплексов ансамблей, а не отдельных зданий. Ведь в основном строительство и реконструкция Москвы идут по пути создания больших новых районов, градостроительные свойства которых отчетливо сказались за последние годы.

165. План

Маршрут I: 1-1 - Мавзолей В. И. Ленина. 1-2 - Дом Совета Министров СССР. 1-3 - Центральный телеграф. 1-4 - Институт марксизма-ленинизма. 1-5 - Здание редакций и типографии газеты „Известия". 1-6 - Клуб им. Зуева. 1-7 - Комбинат газеты „Правда". Маршрут II: II-1 - Планетарий. П-2 - Центральный Дом киноактера. II-3 - „Дом Наркомфина". II-4 - Клуб завода „Каучук". 11-5 - Усачевский поселок. II-6 - Здание Наркомзема (Министерство сельского хозяйства СССР). II-7 - Здание Госторга (Министерство торговли СССР). 11-8 - „Дом Центросоюза". II-9 - Дворец культуры автозавода им. Лихачева. Маршрут 111: lll-l - „Дом на Моховой". III-2 - Государственная библиотека СССР имени В. И. Ленина. III-3 - Академия имени М. В. Фрунзе. III-4 - Крымский мост. III-5 - Большой Каменный мост. III-6 - Москворецкий мост. Ш-7 - Моссовет. III-8 - Памятник Владимиру Маяковскому. I1I-9 - Памятник А. М. Горькому. III-10 - Дом № 27 на Ленинградском проспекте. Маршрут IV: IV-1 - Станция метро „Кропоткинская". IV-2 - Станция метро „Лермонтовская". IV-3 - Станция метро „Маяковская". IV-4 - Станция метро „Площадь Свердлова". IV-5 - Станция метро „Курская-радиальная". IV-6 - Станция метро „Курская-кольцевая". IV-7 - Станция метро „Ботанический сад" (радиальная). Маршрут V: V-1 - Памятник Карлу Марксу. V-2 - Кинотеатр „Россия". V-3 - Дом пионеров на Миусской площади (см. продолжение на стр. 359).

Уже в начале формирования советской архитектуры в 20-е годы рациональность построения общего плана здания, удобное расположение его помещений, широкое использование новых материалов и конструкций позволили московским архитекторам создать ряд интересных зданий, далеких от эклектики предреволюционного времени. Однако часто архитектурные искания тех лет намного опережали реальные возможности строительства. По образному выражению В. А. Веснина, одного из виднейших советских архитекторов, язык новой архитектуры выковывался "в то время, когда нам приходилось снижать стоимость каждого кубометра стройки, экономить каждую бочку цемента, каждый фунт гвоздей". Нет ничего удивительного, что в годы режима экономии менее одаренные архитекторы перешли к той „коробочной" архитектуре, которая не могла не вызвать решительного протеста общественности. Этот протест против безликих, унылых, безрадостных зданий возник в то время, когда уже стало изменяться к лучшему хозяйственно-экономическое положение страны, когда стало возможным не только развить строительство, но и обратить внимание на качество отделки зданий. Это время совпало с началом формирования культа личности Сталина, потребовавшего от советских архитекторов такой архитектуры, которая своими необычайно торжественными, величественными и пышно украшенными формами была бы способна прославить его деятельность, его будущую роль в развитии страны. Этим требованиям мало отвечали лаконичные, порой даже несколько суровые формы советской архитектуры 20-х годов. Нет ничего удивительного, что архитекторы в этих новых условиях принуждены были принести в жертву все то, что было ими достигнуто в предшествующие годы. Они обратились к образцам Ренессанса, русского классицизма и других национальных стилей, стремясь найти в прошлом ответ на задачи настоящего. Применение дорогостоящих материалов - мрамора, гранита, ценных пород дерева и т.д. - усиливало эти тенденции украшательства и излишества в архитектуре. Это направление было справедливо осуждено как на Всесоюзном совещании строителей в 1954 году, так и в специальном постановлении правительства 1955 года. Последнее отмечало всю несостоятельность, всю преступность траты огромных государственных средств для постройки величественных фасадов-украшений, что особенно развилось в послевоенные годы. Правительственное постановление отмечало, что "ничем не оправданные башенные надстройки, многочисленные декоративные колоннады и портики и другие излишества, заимствованные из прошлого, стали массовым явлением при строительстве жилья и общественных зданий, в результате чего за последние годы на жилищное строительство перерасходовано много государственных средств, на которые можно было бы построить не один миллион квадратных метров жилой площади для трудящихся".

166. План

V-4 - Хорошево-Мневники. Маршрут VI: VI-1 - Центральный стадион имени В. И. Ленина. VI-2 - Новый мост. VI-3 - Гостиница „Юность". VI-4 - Московский государственный университет на Ленинских горах. VI-5 - Дом № 45 на Ленинском проспекте. VI-6 - Универсальный магазин. VI-7 - Кинотеатр „Прогресс". VI-8 - Дворец пионеров. VI-9 - Новые Черемушки.

167. Мавзолей В. И. Ленина. 1929 - 1930

Стремление сделать каждый дом „памятником эпохи", памятником победы и триумфа привело к тому, что архитектура здания распадалась на его конструктивный объем и внешнее парадное „оформление". Возведение каждого здания из уникальных элементов тормозило развитие не только строительной индустрии, но и всего строительства. Такое положение особенно остро сказывалось в области постройки жилых зданий. Архитектура теряла связь с жизненными потребностями советского народа.

Вместе с тем архитектура, где утилитарные требования сочетаются с эстетическими, - сложное искусство. Именно отсутствие действенных, живых связей между жизнью и архитектурой является причиной появления как всевозможного украшательства, так и казарменного вида построек, авторы которых не считают архитектуру искусством. Архитектура же не просто строительство по наиболее дешевому и рациональному способу, а большое и сложное искусство, „искусство потому, что характер мышления архитектора, характер творческого процесса архитектора отличается образностью архитектурного мышления" (В. Веснин). Ни новая техника, ни новые конструкции, ни новые материалы не могут создать сами по себе большого художественного направления или стиля. Они лишь помогают его созданию, а творцом является архитектор-художник, воспитывающий свой вкус, именно вкус, на лучших достижениях прошлого и настоящего, полный стремлений и желаний удовлетворить как утилитарные, так и эстетические потребности своего современника. Критикуя "стиль излишества и украшательства", правительственное постановление вместе с тем выдвигало новые требования, предъявляемые к архитектуре: "Советской архитектуре должны быть свойственны простота, строгость форм и экономичность решений. Привлекательный вид зданий и сооружений должен создаваться не путем применения надуманных, дорогостоящих декоративных украшений, а за счет органической связи архитектурных форм с назначением зданий и сооружений хороших их пропорций, а также правильного использования материалов, конструкций и деталей и высокого качества работ".

168. Дом Совета Министров СССР. 1932 - 1935

169. Здание Центрального телеграфа. 1925 - 1927

Настоящая глава состоит из шести маршрутов. Первые два знакомят с архитектурой Москвы до начала 30-х годов, третий и четвертый охватывают 30 - 50-е годы, а пятый и шестой посвящены архитектуре последних лет, где основное внимание уделено произведениям, созданным после 1956 года, когда наша архитектура вступила на путь, который может и должен привести ее к подлинному совершенству.

Знакомство с советской архитектурой, с архитектурой 20-х годов, мы начнем с одного из самых известных и лучших ее произведений - с Мавзолея В.И.Ленина (илл. 167), призванного воплотить память о вожде революции и основателе первого в мире социалистического государства.

Мавзолей построен на Красной площади по проекту А. Щусева. Сразу после смерти В. И. Ленина в январские дни 1924 года Щусеву поручили проектирование этого памятника. Задание было трудным, поскольку требовалось не только передать скорбные чувства народа, но и мысль о том, что дело Ленина живет, вдохновляет всех советских людей в их труде и свершениях. Поэтому-то возникла идея соединить Мавзолей с правительственной трибуной. Ведь чуть ли не с первых дней Октябрьской революции стало традицией проводить здесь, на Красной площади, демонстрации, здесь неоднократно выступал В. И. Ленин, здесь встречался он с народом.

170. Здание редакции и типографии газеты "Известия". 1926

Для воплощения своего замысла архитектор избрал простую, но в то же время выразительную, запоминающуюся форму. Прямоугольная основная часть Мавзолея невысока - она едва достигает трех метров. Над ней высится своего рода уступчатая пирамида, завершение которой состоит из тесно поставленных столбиков, несущих небольшой ступенчатый же верх. Две выступающие вперед лестницы ведут к трибуне, расположенной в центре, над нижней частью сооружения. Вместе с тем они выделяют вход, над которым помещен массивный каменный блок с посвятительной надписью, состоящей всего из одного слова - ЛЕНИН.

Крупные плиты темно-красного гранита с траурным поясом из черного Лабрадора облицовывают Мавзолей. Масштаб плит, тщательная их подгонка друг к другу и не менее великолепная полировка создают впечатление, словно Мавзолей вытесан из одной каменной глыбы. Лаконизм форм, их четкость, их ясный спокойный силуэт создают ту монументальность, ту подлинную архитектурную силу, благодаря которой сравнительно небольшой Мавзолей выглядит одним из значительнейших зданий Красной площади.

171. Здание Института марксизма-ленинизма. 1927

Первоначально Мавзолей был выполнен из дерева, как временное сооружение. Удачно найденные формы, простота и величественность его образа определили его повторение в камне в 1929 - 1930 годах. Однако при переводе деревянных форм в каченные архитектор обобщил их, добившись еще большей выразительности и совершенства.

172. Здание комбината газеты „Правда". 1929 - 1935

Мавзолей поставлен по центру площади - у кремлевской стены, - по оси Сенатской башни и видного за ней купола здания Правительства СССР (бывшего здания Сената), сооруженного, как мы знаем, еще в XVIII веке. Строгость и лаконизм башни и кремлевской стены, нет сомнения, сказались на характере лаконичных форм Мавзолея. Тем самым был сохранен и исторически сложившийся облик Красной площади, которая одновременно стала торжественным форумом столицы СССР, получив новые архитектурно-пространственные свойства. Расположенные по сторонам Мавзолея трибуны, построенные в 1930 году, облицованы светло-серым гранитом. Они подымаются невысокими ступеньками, вторя завершению Мавзолея. Замощение площади брусчаткой, как и ее подсыпка - приподнятость уровня со стороны подводящих к ней улиц, - вот те элементы, которые играют важную роль, оттеняют архитектуру и местоположение Мавзолея.

Мавзолей В. И. Ленина на Красной площади стал первой страницей в истории советской архитектуры. Он вернул архитектуре ее глубокое идейно-образное содержание, в значительной степени утерянное на предшествующем дореволюционном этапе, он показал способность советских зодчих к созданию подлинно высоких архитектурных произведений.

Осмотрев Мавзолей, направимся к улице Горького, начинающейся от Манежной площади, у пересечения ее с проспектом Маркса.

173. Клуб имени Зуева. 1929

Здесь на углу высится большое здание Дома Совета Министров СССР (ранее Дом Совета Труда и Обороны - СТО, илл. 168), занимающее целый квартал. Его устремленные ввысь формы, спокойное, даже несколько торжественное членение стен лопатками, большие широкие окна, как и завершение центральной части, где расположен государственный герб СССР, - все говорит, что перед нами крупное общественное, государственное здание. Оно построено в 1932 - 19с5 годах по проекту архитектора А. Лангмана. Сооружением Дома Совета Министров СССР было положено начало реконструкции не только площади старого Охотного ряда (ныне проспект Маркса) с его многочисленными продовольственными лавками и магазинами, но и центра столицы. Облицовка стен здания светлым известняком, а цоколя гранитом усиливает впечатление монументальности. Отметим, что крупное скульптурное изображение государственного герба СССР - единственная пластическая деталь хорошо оттеняет лаконичную, даже несколько суровую архитектуру. Также строго и сдержанно выглядят внутренние помещения. Лишь в вестибюле зала применены скромные ордерные формы.

Дом Совета Министров СССР проектировался в те годы, когда на смену архитектурным приемам и формам 20-х годов появились формы классики, что должно было придать советской архитектуре черты большей, монументальности и выразительности. Хотя Лангман и использовал отдельные классические элементы, как каннелированные лопатки и аттик на фасаде, но он не пошел по пути непосредственного переноса в архитектуру форм прошлого. Дом Совета Министров - строгое, сдержанное по архитектуре здание. Расположенное в центре Москвы, оно отвечает той торжественности, которой проникнута архитектура этой части города.

174. „Дом Центросоюза". 1929 - 1936

Уже в начале улицы Горького (бывш. Тверской) слева после улицы Белинского мы увидим большое здание - Центральный телеграф (илл. 169), также занимающий целый квартал. Оно построено в 1925 - 1927 годах по проекту уже знакового нам. инженера И. Рерберга. В годы, когда формировалась советская архитектура, в годы, когда шли жаркие споры о ее направленности и формах, Рерберг стоял от всего этого в стороне. Поэтому в архитектуре созданного им сооружения мы не встретим чего-либо принципиально нового, принципиально отличного от тех сооружений, которые строились им в предреволюционные годы. Периметральная застройка участка, на котором расположен Центральный телеграф, членение стен с их большими окнами, рисунок примененных деталей - решетки венчающей башни-входа, торшеров-обелисков по бокам ее лестницы - все это, по существу, связано с архитектурой начала столетия, напоминая конторские здания того времени. Однако, несмотря на связь с прошлым, в облике сооружения ощущаются и новые черты - это сказывается в масштабе здания. В своих архитектурных устремлениях И. Рерберг был не одинок. Так, в эти же годы архитектор И. Жолтовский строит здание Госбанка на Неглинной, где им были применены формы архитектуры Ренессанса, столь распространенные в предреволюционное время. И здесь мы встречаем те же свойства, тот же характер архитектурных форм. Перед нами несомненно крупное государственное сооружение, хотя и облеченное в одежды XV века.

175. Центральный Дом киноактера. 1931 - 1934

176. Планетарий. 1928

Продолжая наш путь по улице Горького, мы вскоре окажемся на Советской площади (до 1918 года - Тверская). Ее возникновение как площади относится еще к XVIII веку. В то время она служила своего рода „парадным двором" здания, занятого ныне Моссоветом (см. стр.386). Направо в глубине площади стоит строгое здание Института марксизма-ленинизма (илл. 171). Оно построено в 1927 году по проекту архитектора С. Чернышева. Спроектировать и соорудить в те годы здание, предназначенное для такого важного в идеологическом отношении учреждения, представляло несомненную трудность. Ведь ни один из стилей, столь охотно применявшийся в архитектуре предреволюционных лет, не был способен воплотить необходимый здесь совершенно новый образ. Помимо этого, старое классическое здание, занятое Моссоветом, как и обелиск свободы, сооруженный в первые годы Советской власти (на его месте ныне стоит памятник Юрию Долгорукому), диктовало здесь симметричную композицию, наделенную определенной выразительностью и силой. Надо отдать должное автору. В годы, когда в жарких спорах формировалась советская архитектура, он нашел простое, но выразительное решение. Лаконизм кубической формы здания подчеркнут „просветами" окружающего пространства. Все основные архитектурные элементы необычайно просты, не теряя, однако, своей выразительности. Здесь все продумано. Вглядитесь в возвышающуюся с противоположной стороны здания сейфовую башню, прорезанную узкими вертикальными окнами, в четкие лопатки основного фасада, в ритм и размеры больших окон главного фасада со сплошными зеркальными стеклами, и вы поймете, какую большую роль они играют в облике здания. Своей простотой, своим лаконизмом они связаны с архитектурой тех лет, хотя здесь мы не найдем распространенных в те годы приемов. Правда, автора до сих пор упрекают в чрезмерной сдержанности, даже сухости его „архитектурного языка". Это впечатление усугублялось темно-серым цветом бетонной крошки - штукатурки, ранее покрывавшей фасады. Окраска здания в светло-палевый цвет в 1960 году, возможно, не совсем удачна, но благодаря ей отчетливее стали видны основные достоинства сооружения. Перед ним поставлен гранитный памятник В. И. Ленину скульптора С.Меркурова, своей пластикой оттеняющий некоторую суровость архитектурных форм.

177. Здание Наркомзема (Министерство сельского хозяйства СССР). 1928 - 1933

178. „Дом Наркомфина". 1928 - 1929

На Пушкинской площади находится здание редакции газеты „Известия" (илл. 770), которое сразу же привлекает к себе внимание необычностью своего внешнего облика. Оно было спроектировано и построено архитектором Г. Бархиным в 1926 году. Это было время когда советские зодчие на базе архитектуры промышленных зданий стремились создать новые по облику сооружения. Положительными чертами этого направления в архитектуре была продуманность планов зданий, отвечающих жизненным потребностям советского человека. Их функциональность в свою очередь определяла ясность и цельность пространственного построения и композицию объемов. При известной ограниченности, даже бедности, „обнаженности" внешних архитектурных форм и приемов произведениям этого направления, получившего название конструктивизма, был свойствен определенный пафос, утверждение новой по своему облику архитектуры. Вдохновляющим началом в этих поисках, как уже указывалось выше, часто была промышленная архитектура, лишенная каких-либо украшений и основанная на рационалистических принципах. Многие советские зодчие считали, что создать советскую архитектуру лучше всего „азбукой согласных из железа и гласных из стекла", как образно говорил об этом поэт В. Хлебников.

Здание „Известий" принадлежит к группе подобных, сооружений. Первоначально проект предусматривал постройку здания, завершавшегося своего рода башней (что было вызвано необходимостью разместить все отделы редакции в одном здании, занимавшем небольшой участок), однако действовавшие в те годы строительные правила, касавшиеся высоты городских домов, заставили автора отказаться от эффектной башенной части. Расположенные в нижних этажах типографские машины предопределили характер окон, превративших фасад почти в сплошь застекленную плоскость. Лишь вертикальные лопатки и междуэтажные перекрытия создают четкую, членящую фасад „сетку", которая ясно говорит о железобетонной конструкции. Однако автор не мог ограничиться лишь подобными однообразными архитектурными элементами. Поэтому с целью „оживить" фасад он прибег к бетонным поясам парапетов балконов, которые создают достаточно выразительное светотеневое „убранство" здания. Круглые окна редакторских кабинетов, расположенных в верхнем этаже здания, служат тем же целям. Они больше, чем все остальные детали, оттеняют оригинальность сооружения. Светорекламная установка, как и надпись на гладком поле стены, играет определенную роль в общей композиции этого запоминающегося здания - одного из первых творений советских зодчих.

179. Академия имени М. В. Фрунзе. 1936

Если пройти до конца улицы Горького и свернуть у площади Белорусского вокзала направо по Лесной, то вскоре мы окажемся перед не менее оригинальным зданием - клубом им. Зуева (илл. 173). Он завершен строительством в 1929 году и принадлежит к той группе клубов, начало постройки которых было приурочено к десятилетию Октябрьской революции. Сам тип подобного сооружения был совершенно новым - до революции русская архитектура не знала таких зданий, где бы проводилась и политическая агитация, и культурно-массовая работа, и физкультурное воспитание широких слоев рабочего класса. Однако уже к этому времени, то есть ко времени постройки клубов, сложились определенные требования к составу помещений рабочего клуба. Он должен был иметь зрительный зал, помещения для занятий кружков, физкультурный зал и детские комнаты. Из-за разнообразия клубной работы архитектору приходилось объединять в одном здании весьма различные по назначению помещения.

180. Дворец культуры автозавода им. И. Л. Лихачева. 1930 - 1937

Наиболее сложной задачей было решение внешнего облика клуба. Естественно, что он не мог походить ни на одно из дореволюционных зданий. Поэтому при проектировании клубов архитекторы часто обращались к формам промышленной архитектуры, считая, что последняя наиболее близка к рабочему клубу. Так поступил и И. Голосов - автор клуба им. Зуева. Лестничной клетке, расположенной на углу здания, архитектор придал цилиндрическую форму, встречаемую в архитектуре элеваторов. Вверху ее пересекает своего рода бетонный „пояс", прорезанный прямоугольными проемами окон, что напоминает заводские переходы-галереи. Остальные части здания также находят себе параллели в фабрично-заводской архитектуре, что сказывается и внутри - в подчеркнутых конструкциях перекрытий и даже в рисунке перил лестницы. Серая бетонная штукатурка усиливает сходство с промышленным сооружением. Зрительный зал на 950 мест является одним из наиболее крупных в клубном строительстве тех лет.

181. „Дом на Моховой". 1934

Архитектура, подобная клубу им. Зуева, находила себе место и в более значительных по масштабу зданиях, как, например, в Комбинате газеты „Правда" (1929 - 1935). Он расположен на улице „Правды", выходящей на Ленинградский проспект (в десяти-пятнадцати минутах ходьбы от клуба). Его автором является архитектор П. Голосов. Огромный семиэтажный корпус редакции горизонтально расчленен окнами-лентами (илл.172). В центр е фасада помещена сплошная стеклянная стена, освещающая главный вестибюль и главную лестницу. На торцах во всю высоту здания поднимаются стеклянные же эркеры-выступы. Вся выразительность сооружения строится на чередовании гладких стен со значительными остекленными поверхностями. Глухие парапеты балконов, расположенная вверху в центре лоджия и надстройки на плоской крыше служат дополнительными „украшающими" архитектурными элементами.

182. Памятник В. В. Маяковскому. 1958

В начале Садово-Кудринской улицы стоит Планетарий (1928, илл. 176). Он построен по проекту архитекторов М. Барща и М. Синявского, соорудивших его почти сплошь из железобетона. Поскольку здание Планетария являлось совершенно новым типом общественного сооружения, авторы отказались от сильных в те годы элементов „индустриальности" в облике зданий и постарались достигнуть определенной остроты новой архитектурной формы, исходя из железобетонных конструкций и назначения сооружения. Планетарий поставлен в глубине участка. Его вход был первоначально акцентирован сильно вынесенным железобетонным зонтом, окрашенным в ярко-желтый цвет, что вносило элементы контраста в сочетание этой формы с гладью круглящихся белых стен. Высокий купол серебристого цвета (алюминий), перекрывающий демонстрационный зал, привлекает издали внимание необычностью своей яйцевидной формы. Интересно отметить, что его толщина вверху едва достигает 4 см. Именно эти необычные архитектурные формы, рожденные функциональными требованиями и новыми конструкциями, делают Планетарий запоминающимся зданием, острым по силуэту, оригинальным по композиции.

В годы, когда строился Планетарий, у архитекторов считалось чуть ли не преступлением применять симметрию в построении объемов зданий или их фасадов. Поэтому в Планетарии мы найдем нарочито, порой даже функционально неоправданные выступающие стенки или вынесенные в бок пристройки. Так, на заднем фасаде привлекала внимание железобетонная винтовая лестница, заключенная в застекленный цилиндр. Подобного рода приемы были эффектны, но вряд ли целесообразны, напоминая все же архитектуру промышленно-технических сооружений.

Внутри Планетарий отличается продуманностью своего плана, пространственностью светлых, свободных помещений первого этажа, кажущихся благодаря широким окнам как бы естественным продолжением окружающего здание сада.

От Планетария, миновав площадь Восстания, свернем на улицу Воровского. Здесь расположен Центральный Дом киноактера (илл. 175), построенный в 1931 - 1934 годах по проекту архитекторов братьев Л., В. и А. Весниных. Первоначально он предназначался для клуба Общества политкаторжан. По построению плана и в известной степени объема он представляет собой пример дальнейшего развития специфических черт архитектуры клубного здания тех лет. Если наружные асимметрично сдвинутые разнообразные по форме и размеру объемы отличаются известной сухостью, то внутри авторы постарались создать достаточно единую группу общественных помещений. Особенно удалось центральное фойе с большими окнами и прилегающими залами, а также зрительный зал, стены которого отделаны панелью из палисандрового дерева.

183. Здание Государственной библиотеки СССР имени В. И. Ленина. 1927 - 1929

Недалеко от Дома киноактера находится другое не менее интересное сооружение - жилой дом на улице Чайковского (бывш. Новинский бульвар) - это,,Дом Наркомфина" (1928 - 1929), как он был назван в довоенные годы (илл. 178). Здание расположено на обширном участке с парком. Его авторами являются архитекторы М. Гинзбург и И. Милинис. Они поставили себе целью создать новые типы квартир, расположенные в двух уровнях (в двух этажах), что повело к появлению остекленных коридоров, проходящих вдоль одного из фасадов этого весьма вытянутого с юга на север здания. На первый взгляд может показаться, что перед нами неожиданно оказавшийся здесь пароход. Ленточные окна, горизонтально членящие длинный фасад и балкон с глухим парапетом, вызывают ассоциации с океанским лайнером. Надстройки на плоской крыше усиливают это сходство. Первоначально дом стоял на открытых со всех сторон столбах-опорах, что было в те годы одним из модных приемов конструктивизма (ныне застроено). Не менее оригинален дом и по внутренней организации. Расположенные в нем квартиры - двухэтажные. В одном случае открыв дверь из коридора, идущего вдоль всего фасада, из передней нужно спуститься вниз по внутренней лестнице в жилые комнаты, в другом случае приходится подняться наверх. Такая планировка привела к тому, что коридоры, откуда ведут двери в квартиры, расположены через этаж, что, естественно, сократило площадь общих мест пользования. Оригинальные предложения авторов, много работавших в области создания новых типов жилых зданий, к сожалению, не получили тогда развития. Архитекторы ориентировались на железобетон как основной строительный материал, в то время как цемент и железная арматура являлись дефицитными материалами. Поэтому многие интересные предложения тех лет часто оставались, к сожалению, нереализованными.

184. Здание Моссовета. 1945

185. Улица Горького. 1930-е гг.

Создавая дом, Гинзбург и Милинис не рассматривали его как изолированное здание, стоящее в глубине небольшого парка. Слева от него построено застекленное здание - детский сад, к которому от дома идет крытый переход на столбах. Ближе к улице они соорудили здание для обслуживающего дом персонала с гаражом в нижней части. По участку с имевшимися деревьями были проложены дорожки, устроены клумбы, посажены кусты, что придало всему комплексу законченный вид. К сожалению, последующие достройки и перестройки, как и сохранение старых домиков вдоль улицы, во многом исказили первоначальный интересный замысел архитекторов.

От улицы Чайковского направимся далее, к Зубовской площади, где свернем направо к парку-скверу, расположенному на территории бывшего Девичьего поля. Здесь когда-то происходили известные народные гулянья „под Девичьем". На Клинической улице, идущей вдоль сквера Ново-Девичьего поля, недалеко от Академии имени М. В. Фрунзе, находится Клуб завода „Каучук" Он построен в 1927 году по проекту архитектора К. Мельникова, весьма оригинального зодчего, часто использовавшего в своих произведениях индустриальные или технические формы. Клуб „Каучук" относительно скромен. Расположенный на углу неширокой улицы, клуб решен в виде полуцилиндра, обращенного к перекрестку и прорезанного узкими вертикальными окнами. Далеко выдвинутый вперед вход охватывает наружная лестница, ведущая во второй этаж. Благодаря этим приемам сравнительно небольшое здание обретает характер общественного сооружения. По замыслу Мельникова, во внешнем объемном построении здания были применены технические заводские формы, связанные с производством каучука. Правда, этот „техницизм" в архитектуре не сказался здесь с той яркостью, которая порой давала себя знать в творчестве архитектора (клуб им. Русакова в Сокольниках). Вместе с тем при всем лаконизме архитектурного языка клуб привлекает к себе известным эффектом композиции, отличающей его от однообразия приемов конструктивизма. Расположенный справа спортивный зал выглядит своего рода пристройкой, плохо связанной с основным объемом. Клуб внутри в архитектурном отношении мало примечателен.

186. Памятник А. М. Горькому. 1951

Известный интерес представляет Усачевский поселок (Усачевка), расположенный по другую сторону Ново-Девичьего поля, за заводом „Каучук". Архитекторы (А. Мешков и другие), работавшие здесь в течение 1924 - 1930 годов, стремились в первую очередь избежать недостатков архитектуры дореволюционного времени. Основное внимание было уделено удобной планировке небольших квартир, с тем чтобы каждая комната была бы освещена солнцем. Поэтому корпуса в большинстве случаев поставлены по оси север - юг. Широкие проезды и озелененные дворы составляют органическую часть общего планировочного замысла. Тут же среди зелени расставлены здания бытового назначения - детские сады, школы, баня, магазин и т. д. Такого рода поселки, возникшие в те годы и на других окраинах Москвы (на Красной Пресне, Хавско-Шаболовской ул., на Дубовке, на Мытной ул. и т. д.), являлись новым словом в жилищном строительстве, хотя по внешнему виду они были весьма скромны и непритязательны.

187. Дом № 27 на Ленинградском проспекте. 1940

После осмотра Усачевки выйдем к станции метро „Спортивная" и доедем до Красных ворот. Здесь можно познакомиться с тремя крупными общественно-административными зданиями, выстроенными примерно в одни и те же годы. Первым на нашем пути будет здание Наркомзема (Министерство сельского хозяйства СССР, илл. 177). Оно выстроено в 1928 - 1933 годах по проекту архитектора А. Щусева. Поскольку здание занимает всю ширину квартала по Садово-Спасской улице, ограниченного с одной стороны Орликовым переулком, с другой - проектируемым Новомясницким проспектом, постольку автор стремился наиболее эффектно решить углы дома. Помимо этого, для Щусева было характерным пристрастие к ярко выраженным объемам, хорошо видным формам. В этом отношении здание Наркомзема, с его обычными для конструктивизма плоскими стенами, достаточно интересно. Наиболее эффектной является угловая его часть со стороны Орликова переулка, выступающая вперед в виде большого полукруглого эркера с лентами окон зеркального стекла. Оконные проемы различного размера, балконы и тонкие горизонтальные тяги на полукруглом эркере служат основными элементами, оживляющими фасады этого здания. Внутри оно малоинтересно.

От здания Министерства сельского хозяйства повернем к центру города по улице Кирова. Здесь справа высится здание Госторга (Министерство торговли СССР). Оно построено в 1927 году архитектором Б. Великовским и привлекает внимание „обнаженностью" своих железобетонных конструкций и обилием стекла. Фактически окон как таковых здесь почти не видно. Это сплошь застекленные этажи, разделенные узкими бетонными поясами междуэтажных перекрытий. Здание было задумано высотным, со своего рода стеклянной башней в центре, но действовавшие тогда строительные правила не позволили ее построить, что отрицательно сказалось на внешнем виде здания. Его объем выглядит тяжелым, инертным, что искажает идею автора, стремившегося показать достоинства новых конструкций и материалов, наделенных стройностью и легкостью. В вестибюле расположены непрерывно движущиеся кабины лифта (патерностеры), что было новинкой в те годы.

Далее по улице Кирова (№ 39) расположено одно из наиболее интересных общественно-административных зданий Москвы конца 20-х годов. Оно спроектировано как дом Центросоюза (илл.174) французским архитектором Лё Корбюзье и построено в 1929 - 1936 годах при участии архитектора Н. Колли. И здесь здание занимает целый квартал. Его основной фасад обращен в сторону будущего проспекта, в то время как на улицу Кирова выходит „задний" фасад дома. Композиция прямоугольных корпусов усложнена введением объема зала собрания параболической формы (в плане), что придало сооружению оригинальный облик. Сплошное застекление фасадов, облицовка отдельных стен красновато-лиловым туфом, железобетонные столбы конструкций, внутренние пандусы, заменившие лестницы, и другие элементы - все это в свое время не только возбуждало живейшее любопытство, но и вызывало подражание. К сожалению, позднее первый этаж, предназначавшийся для стоянки машин, был застроен. Примененные здесь окна никак не связаны с архитектурой всего здания.

188. Рабочий и колхозница. 1937

Наше знакомство с архитектурой советской Москвы 20-х - начала 30-х годов завершается Дворцом культуры автозавода им. Лихачева (илл. 180).

189. Жилые дома на Фрунзенской набережной. 1940-е гг.

Для его осмотра следует воспользоваться метро (от станции "Лермонтовская" до станции "Автозаводская"). Дворец культуры расположен на территории Симонова монастыря, остатки которого мы осматривали в одной из предыдущих прогулок по Москве (см. стр. 147). Он построен за 1930 - 1937 годы по проекту архитекторов братьев Л., В. и А. Весниных, представляя собой одно из интереснейших зданий подобного типа. Корпуса дворца образуют в плане подобие буквы Г. Здесь и театральный зал на 1200 мест, и библиотека, и детские комнаты, и специальные клубные помещения. Удобство их расположения, обилие света, простор и воздух позволяют считать это здание одним из лучших в советской архитектуре того времени. Снаружи нас привлечет рисунок „витража" фойе театрального зала, полуротонда, обращенная в сторону Москвы-реки, и другие, не лишенные интереса части здания. Внутри не менее, если не более эффектны фойе и особенно зимний полукруглый в плане сад с фонтанами. Архитекторы обратили внимание и на марши лестниц, сделав площадки оригинальной формы, благодаря чему их глухие парапеты-перила создают любопытную игру объемов. В целом этот Дворец культуры - хороший образец крупного советского клуба. Первоначальная сухость и аскетизм конструктивизма уступили здесь место полноценной архитектуре, богатой разнообразными приемами при общем стилистическом единстве форм.

Знакомство с архитектурой 1930-х - 1950-х годов лучше всего начать с „Дома на Моховой" (ныне проспект Маркса). „Дом на Моховой" стал почти на целое двадцатилетие как бы знаменем определенного направления советской архитектуры (илл. 181). Он был построен в 1934 году архитектором И. Жолтовским, художественные принципы которого сложились еще до революции. Убежденный сторонник искусства Возрождения, он возводит в центре Москвы здание, формы которого повторяют архитектуру итальянских палаццо, созданных любимым им зодчим - великим итальянцем XVI века Андреа Палладио.

Жолтовский украшает фасад многоэтажного жилого здания огромными полуколоннами, за которыми как бы исчезают стены. Мастерство общей композиции, тонкость пропорциональных соотношений, великолепно прорисованные детали, вплоть до поражающих своей лепкой капителей колонн, произвели в свое время огромное впечатление. Именно эти колоссальные колонны, эти классические с большим выносом карнизы и пышные балюстрады балконов были созданы лишь с целью показать величественную фасадность здания. Даже планировка здания была подчинена этим чисто декоративным формам. Естественно, что дом стал похож на музей. Он отодвинут от красной линии улицы. Благодаря этому образовалась пространственная зона, позволившая зданию существовать в непосредственной близости от нового окружения, не завися от него и никак его не определяя. Подражавшие Жолтовскому архитекторы, не обладавшие его знаниями, не могли достичь подобного подчинения современной архитектуры старым формам, и их бездумное воспроизведение старого не могло привести к созданию полноценного архитектурного стиля.

На том же проспекте Маркса следует ознакомиться с Государственной библиотекой СССР имени В. И. Ленина (илл. 183). Со старым ее зданием - Пашковым домом - мы уже знакомы (см. стр. 243). Строительство нового обширного комплекса Библиотеки началось после трехкратного конкурса 1927 - 1929 годов, когда среди представленных проектов был выбран проект архитекторов В. Щуко и В. Гель-фрейха. Авторы разместили разнообразные по назначению помещения библиотеки в ряде корпусов. Так, главный вход, расположенный на углу проспекта Маркса и улицы Калинина, ведет в общий читальный зал с подсобными помещениями. Со стороны улицы Калинина расположены научные и читальные залы, а также административные помещения. За ними вдоль улицы Маркса и Энгельса высится высокий параллелепипед книгохранилища. Все эти корпуса зрительно объединены со стороны проспекта Маркса широкой охватывающей их террасой с лестницами. Система вертикальных членений то в виде столбов (портик главного входа и галерея перед внутренним световым двориком), то лопаток-пилястров служит основным лейтмотивом архитектуры здания. В результате создается многообъемная, сложная по своему силуэту и композиции группа, похожая на здания большого городского квартала. В процессе постройки на фасаде здания, выходящего на проспект, появились аллегорические статуи, изображающие рабочего, студента, ученого, солдата и т. д. В филенках межэтажных перекрытий-поясов были помещены скульптурные изображения великих писателей и ученых. На аттике портика сделан двухъярусный скульптурный, многофигурный фриз. По обилию скульптур здание Библиотеки имени В. И. Ленина занимает одно из первых мест в столице, уступая лишь новому зданию Московского университета (см. стр. 441). Несмотря на то, что все эти скульптурные произведения были выполнены видными советскими художниками - С. Евсеевым (бюсты писателей и ученых), Н. Крандиевской, М.Мани-зером, Е. Янсон-Манизер, В. Мухиной и В. Лишевым, они не связались органически с несколько сухой и монотонной архитектурой здания.

190. Жилые дома на Ленинском проспекте. 1940-е гг.

191. Станция метро „Площадь Свердлова". 1938

Внутренние помещения библиотеки заканчивались отделкой позднее (вплоть до 50-х годов). Поэтому тут появились различные классицистические детали в отделке, которые были столь распространены в эти годы.

Строительство здания Библиотеки имени В. И. Ленина относится к тому периоду, когда в советской архитектуре стали применяться классические формы, что не могло не сказаться на ее облике. Новые и старые приемы и формы не в состоянии слиться друг с другом. Поэтому архитектура здания во многом противоречива, а порой и малоудачна.

192. Станция метро „Маяковская". 1938

После осмотра здания Библиотеки можно сесть на троллейбус и доехать до Ново-Девичьего поля, где мы познакомимся со зданием Военной акаде ми и имени М. В. Фрунзе (илл. 179). Оно построено в 1936 году по проекту архитекторов Л. Руднева и В. Мунца. Авторы стремились достигнуть во внешнем облике здания определенной торжественности, величественности, более того - силы. С этой целью основная часть здания спроектирована в виде единого монументального блока, поставленного на мощный стилобат-цоколь и увенчанного сильным карнизом. Многочисленные квадратной формы окна, расположенные в своего рода филенках, ритмически членят стену. Это обрамление окон рамой-филенкой зрительно усиливает мощь стены и тем самым всего объема. В выдвинутую вперед стену стилобата вставлены высеченные в камне советские эмблемы серпа и молота. Справа, на углу, стилобат завершается мощным кубом: на нем первоначально был поставлен бронзовый монумент - танк (снятый в дни прошлой войны).

193. Станция метро „Лермонтовская" (б. „Красные ворота"). 1935

В здании академии нетрудно заметить отдельные приемы и формы классической архитектуры (карниз, обрамление окон и др.). Однако следует сказать, что эти элементы далеки от прямого воспроизведения прошлого. Они достаточно переработаны, чтобы создать оригинальное и самостоятельное сооружение, образная сторона которого говорит о современности. Внутренняя отделка здания строга и сдержанна, соответствуя внешним архитектурным формам (главная лестница, зал памяти М. Фрунзе).

194. Станция метро „Кропоткинская". 1935

После осмотра академии доедем до Крымской площади и выйдем на набережную Москвы-реки, чтобы осмотреть новые мосты, построенные за 1936 - 1938 годы в связи с постройкой канала Москва-Волга, подъемом уровня воды в реке и общей реконструкцией генерального плана столицы.

Рядом с площадью мы увидим ажурные очертания высоко поднятого над водой Крымского моста (илл. 195). Он сооружен по проекту архитектора А. Власова и инженера В. Константинова, которые применили здесь тип висячего моста. Его красивый, даже изящный силуэт гармонирует с павильонами и зеленью расположенного на другом берегу Центрального парка культуры и отдыха им. М. Горького. Перекрывая одним пролетом реку, мост имеет дополнительные пролеты над проезжими частями набережных, что создает удобство для движения транспорта. По своей протяженности (около 100 м) Крымский мост принадлежит к числу самых больших висячих мостов Европы.

Ниже по Москве-реке, у стен Кремля, расположен Большой Каменный мост, названный так по традиции, так как именно тут в конце XVII века был построен первый каменный мост. Авторами нового моста являются архитекторы В. Щуко, В. Гельфрейх, М. Минкус и инженер И. Калмыков. Береговые устои облицованы плитами грубо обработанного серого гранита, что придало мосту черты монументальности. Достопримечательностью моста являются красивые и оригинальные по рисунку решетки перил береговых эстакад (пролетов над проезжими частями) в виде наклоненных снопов и воткнутых в них серпов. В рисунок звеньев решеток самого моста введены элементы геральдики - здесь помещены изображения обелиска „Свободы", некоторое время бывшего гербом советской Москвы.

У Беклемишевской башни Кремля находится Москворецкий мост, сооруженный по проекту архитекторов А. Щусева, П. Сардарьяна и инженера В. Кириллова. Этот железобетонный мост, облицованный розовым гранитом, перекрывает реку одной пологой, слегка вытянутой аркой. Его детали связаны ритмом и рисунком с архитектурой каменных кремлевских стен. В целом Москворецкому мосту присущи определенное единство и цельность. В соответствии с замыслом на мосту должны были стоять аллегорические фигуры скульптора В. Мухиной. Эта часть осталась, к сожалению, невыполненной.

Осматривая мост, нельзя не обратить внимания на причудливое высотное здание на Котельнической набережной, поражающее обилием всевозможных украшающих его деталей и огромными статуями. Отсюда же виднеется над Кремлем силуэт высотного дома на Смоленской площади, а также новое здание Московского университета на Ленинских горах, с которым мы познакомимся позднее при осмотре Юго-Запада (см. стр. 441). Все высотные здания были сооружены между 1949 - 1953 годами. Как их положение, так и их архитектура преследовали цель создать вокруг Кремля "кольцо" зданий, вторивших своими формами древним памятникам Москвы. Вместе с тем в их облике отчетливо сказалась тенденция создать "памятники эпохи", что находило себе соответствие в культе личности Сталина. Последнее опорочило, по существу, верный замысел градостроительного характера (постройку "опорных" зданий, играющих определенную роль в силуэте города, в облике его главных площадей). В угоду етой идее высотные здания украшались дорогостоящими деталями, которые затем стали применяться в архитектуре и других построек. В их планировке и внутренней отделке в не меньшей степени сказалось гибельное для архитектуры пренебрежение к практическим нуждам. Естественно, что подобное направление в нашей архитектуре не могло не вызвать осуждения, что нашло место на Всесоюзном совещании строителей 1954 года и в правительственном постановлении 1955 года, явившихся переломным этапом в дальнейшем развитии советского зодчества.

195. Крымский мост. 1936 - 1938

После осмотра мостов, пройдя Красную площадь, познакомимся с реконструированной в 1937 - 1940 годах улицей Горького (одновременно реконструировались Можайское шоссе, Б. Калужская ул., ныне проспект Ленина, и др.). Она была несколько выпрямлена и значительно расширена (у Охотного ряда, ныне проспект Маркса, более чем в 2,5 раза).

В 30-х годах улица Горького не раз служила местом торжественных встреч с героями событий тех лет, например с челюскинцами, летчиками и т. д. У архитекторов, проектировавших ее застройку, появилась мысль создать своего рода улицу триумфальных встреч. Новые жилые здания получили черты парадной декорации, усилившиеся благодаря подражанию мотивам и формам, почерпнутым из архитектуры прошлого. Так зарождалось то течение, которое было названо позднее "стилем украшательства и излишества". Образцами такой архитектуры могут служить дома № 4 и № 6, сооруженные в 1937 - 1939 годах по проекту А. Мордвинова. Они похожи друг на друга. Плоскость их фасадной стены получила различного рода декоративные украшения то в виде рустованной поверхности нижнего этажа, подражающей тяжелой каменной кладке, то в виде филенок, заполненных керамикой с изображением фруктов и цветов, то в виде небольших двухколонных портиков или галереи, расположенной под завершающим карнизом. Усиление этих украшательских тенденций особенно ярко сказывается в доме № 9, построенном в 1949 году по проекту архитектора A. Жукова. Здание изобилует тяжелыми классическими формами, нагроможденными без всякого чувства меры Именно о нем в правительственном постановлении 1955 года было сказано, что "в угоду показному украшательству применены многочисленные колонны, портики, сложные карнизы и другие дорогостоящие детали…". Стоящее рядом административное здание (дом № 11), сооруженное в 1949 году по проекту архитектора B. Андреева, отличается большей сдержанностью и логикой форм классической архитектуры, хотя и ему свойственна чрезмерная монументальность.

196. Памятник Карлу Марксу. 1961

197. Памятник А. Н. Островскому. 1928

Как ни мала Советская площадь, но она играет определенную роль в облике улицы Горького. Ее пространство дает взгляду возможность остановиться на здании Моссовета (илл. 184), надстроенном в 1945 году по проекту архитектора Д. Чечулина. Его проект был выбран из множества других, поступивших на специальный конкурс. Нетрудно заметить, что над старым сооружением XVIII века появилась надстройка, в известной степени повторяющая его формы. Восьмиколонный портик, оказавшийся на значительной высоте, утяжеляет и без того громоздкую, инертную массу здания. Жилые дома, окружающие площадь, построены по проектам А. Мордвинова и близки к его упомянутым выше домам № 4 и № 6. В центре площади поставлен памятник основателю Москвы Юрию Долгорукому (1953, скульпторы С. Орлов, А. Антропов, Н. Штамм, архитектор В. Андреев).

Площадь Пушкина приобрела свой современный вид в 1950 году, когда на ней по проекту архитекторов А. Заславского и М. Минкуса вокруг перенесенного сюда памятника А. С. Пушкину был устроен сквер с фонтаном. Благодаря скверу площадь как таковая потеряла свое значение. Осталась лишь своего рода пространственная „пауза" сквера.

198. Кинотеатр „Россия". 1960 - 1961

Между площадью Пушкина и площадью Маяковского на левой стороне улицы привлекает внимание дом № 25, сооруженный по проекту архитектора А.Бурова в 1933 - 1936 годах (левая часть его была пристроена в 1949 году). Ясность объемной композиции, четкость ярусного, горизонтального членения, большой выносной на консолях карниз, легкие пилястры, наложенные на стены, как и прочие детали, - все это вызывает в памяти итальянские дворцы XV века. Нижняя часть здания украшена выполненными в технике сграффито живописными вставками художника В. Фаворского, а также скульптурной орнаментацией из белого бетона. Но, несмотря на известную художественность облика этого по-своему строгого здания, оно очень далеко от современного жилого дома и напоминает дореволюционные доходные дома. Архитектор обнаружил тонкость в понимании старого искусства, но на архитектурном языке XV столетия невозможно высказать мысли и чувства современного общества.

Площадь Маяковского сильно изменилась за последнее время. Здесь не только поставлен памятник поэту, но и устроен транспортный тоннель (1960) по направлению Садового кольца. Большое движение транспорта на перекрестке двух очень оживленных улиц города стало менее напряженным, а площадь между памятником В. Маяковскому и концертным залом имени П. Чайковского превратилась как бы в видовую площадку, откуда открывается перспектива Садового кольца, завершаемая силуэтом высотного здания на площади Восстания. Строгая классицизирующая архитектура административного сооружения, стоящего с правой стороны площади, напротив зала имени Чайковского, несравненно лучше, чем архитектура последнего. Она служит как бы фоном стоящему на площади памятнику В. Маяковскому (илл.182), выполненному А. Кибальниковым в 1958 году. Художник передал глубокую убежденность поэта, силу и пафос его обращения к советскому народу. Скульптура, умело развернутая в пространстве, сразу же привлекает к себе внимание. Поворот фигуры настолько динамичен, что она хорошо „держит" все пространство площади. Вместе с тем фигура передает характерную позу известного советского поэта.

Участок улицы Горького между площадью Маяковского и Белорусским вокзалом в период реконструкции почти не подвергся расширению, поскольку проезжая часть улицы была здесь достаточно широка. Построенные тут отдельные жилые дома мало чем отличаются от уже виденных нами.

Реконструкция площади Белорусского вокзала была закончена в 1946 году, когда на ней был устроен сквер. В 1951 году здесь был установлен памятник А. М. Горькому (илл.186), выполненный по модели И.Шадра группой скульпторов во главе с В. Мухиной. Подстриженные и естественно растущие кусты и деревья сквера образуют вокруг памятника необходимое пространство, что при относительно небольшом размере памятника (высота 10 м) выделяет его среди большой и несколько бесформенной площади, планировочным недостатком которой является отлогий уклон к зданию вокзала. Выполнение скульптурного монумента всегда представляет большую трудность. Ведь сама фигура должна обладать необходимой пластичностью и декоративностью. Горький изображен как бы внезапно остановившимся, вскинувшим свою характерную голову, всматривающимся в дали родной земли. Тем самым спокойная поза фигуры обрела внутреннюю силу. Складки легкого пальто, ниспадающего ниже колен, моделируют фигуру. Все здесь говорит о художественном мастерстве его автора и исполнителей.

199. Дом пионеров на Миусской площади. 1960

От Белорусского вокзала можно доехать по Ленинградскому проспекту до дома № 27 (илл. 187), построенного в 1940 году по проекту архитекторов А. Бурова и Б.Блохина. Это одно из первых зданий, сооруженных из крупных бетонных блоков заводского изготовления. Но архитекторы, применив новый строительный материал и новую технологию постройки, придали наружным блокам старое архитектурное обличье. Так, вертикально поставленные блоки в простенках выполнены в виде своего рода пилястров-лопаток, а междуэтажные стенные плиты получили профили карнизов и тяг. Лоджии кухонных блоков забраны бетонными решетками с рисунком растительного характера, несколько напоминающим владимиро-суздальские рельефы (художник В. Фаворский). Мотивы классической ордерной архитектуры, как и имитация облицовки пилястров под серый мрамор, противоречат тому новому и прогрессивному, что было применено в строительстве этого своеобразного здания.

В довоенные годы были построены целые комплексы зданий с применением классических и других декоративных деталей, как, например, дома на Фрунзенской набережной, здания на Б. Калужской (ныне Ленинский проспект) за Академией наук СССР, ВДНХ и др. У въезда на Выставку достижений народного хозяйства установлена скульптура В. И. Мухиной „Рабочий и колхозница", одно из лучших произведений советской монументальной пластики. Первоначально эта скульптура была выполнена для советского павильона на выставке в Париже в 1937 году (илл. 188).

200. Хорошево-Мневники. Магазин. 1961

За этот же период, то есть за 1930 - 1950-е годы в Москве было сооружено несколько очереден метро. Сейчас количество станций уже превышает пятьдесят. Первые станции, как и их надземные павильоны, были скромны и сдержанны. Станции второй очереди приобрели большую законченность, однако склонность к различного рода украшениям здесь заметно возросла (например, станция „Площадь Революции", сплошь заставленная скульптурами). Среди станций кольцевой магистрали, сооруженной в послевоенное время, в 1949 - 1954 годах, появились такие станции, где декоративность как бы становится основной целью архитекторов (например, станции „Комсомольская-кольцевая", „Таганская" и др.). Среди всех этих многочисленных станций мы выберем лишь те, которые, по нашему мнению, представляют наибольший интерес благодаря своим архитектурным и конструктивным свойствам.

Станции метро первой очереди были открыты 14 мая 1935 года. Среди них наиболее интересной можно считать „Кропоткинскую" (илл. 194). Эта станция мелкого залегания, что обусловило сравнительно легкие столбы-опоры, несущие ее плоское железобетонное перекрытие. Ее авторы-архитекторы А. Душкин и Я. Лихтенберг основное внимание уделили архитектуре столбов-опор. Многогранные несколько расширяющиеся кверху столбы на высоте свыше трех метров плавно переходят в своего рода капители с несколько отогнутыми краями. Из этих капителей как бы стремительно вырастают пятилепестковые белые „цветы" сводов, умело маскирующие стержни опор и переходящие в плоскость потолка. Будучи подсвечены лампами, невидными за краями капителей, они выглядят скорее источниками света, мягко заливающего широкий и просторный перрон станции (его ширина больше обычной, что было обусловлено предполагавшимся сооружением здесь Дворца Советов, почему станция долгое время носила это название). Благодаря такой трактовке опор они похожи на строгие и изящные по форме большие факелы, из которых поднимается к потолку белый свет. Тонкие графические линии членений потолка, как и светотеневые полосы на его поверхности, оттеняют рисунок столбов-опор. Серовато-белый мрамор столбов и приглушенные серо-красные тона пола перрона образуют сдержанную красочную гамму, хорошо гармонирующую со строгим обликом станции.

201. Хорошево-Мневнжки. Жилой квартал. 1959 - 1961

Совершенно по иному выглядит станция „Лермонтовская" („Красные ворота", илл. 193). Она находится глубоко под землей, что заставило применить здесь мощные пилоны-опоры, которые автор станции - архитектор И. Фомин - зрительно усилил, облицевав их темно-красным мрамором, а цоколь - черным Лабрадором. Но такой прием мог создать впечатление давящего подземелья. Чтобы избежать этого, архитектор расчленил каждый пилон на три части, придав средней нейтральный характер как бы заложенного проема (желтоватый крымский мрамор). Помимо этого, в каждой угловой части он поместил небольшие ниши, отвечающие масштабу человека и зрительно облегчающие массив пилона. Белый свод перекрытия получил небольшие ступенчатые углубления-кессоны.

Насыщенная цветовая гамма органически связалась со строгой, но сильной архитектурой, в которой доминируют классические мотивы. Но последние достаточно современны - об этом всегда заботился И. Фомин. Благодаря этим качествам станция "Лермонтовская" занимает одно из первых мест среди не только одновременных ей станций метро, но и последующих сооружений подобного рода.

202. Станция метро „Ленинские горы". 1960

Станция "Маяковская" (илл. 192) была построена в 1938 году, как станция второй очереди, архитектором А. Душкиным и инженером Р. Шейнфаном, осуществившими в своем проекте оригинальную и смелую конструкцию станции. Массивные опоры-пилоны здесь заменены сравнительно тонкими металлическими столбами, покрытыми рифленой нержавеющей сталью. Авторы создали пространственный свободный зал, поскольку боковые перроны сливаются с центральным. Именно поэтому здесь так легко и просторно. Помимо чисто эстетических достоинств такая замена мощных пилонов столбами удобна в эксплуатации. Здесь никогда не бывает тесно: вы уже с эскалатора видите, к какой платформе подходит поезд.

В куполах сводов-плафонов зала размещены мозаики, выполненные по эскизам художника А. Дейнеки и посвященные теме „Сутки советского неба". В этих же куполах помещены источники освещения, что придает воздушность станции и хорошо освещает мозаики.

Говоря об архитектуре метро, мы должны объяснить, почему классические формы оказались здесь гораздо органичнее, чем в наземных постройках. Понятия старой тектоники, массы, объема, монументальности в силу расположения станций глубоко под землей оказались здесь в известной степени обоснованными и даже необходимыми. Поэтому формы классической архитектуры соответствовали смыслу опор и их конструкции. Арка, свод, опоры, столь логично и последовательно выраженные в классике, были здесь оправданы. Интересно, что от этого архитектура метро не стала старомодной. Конечно, неумеренное привлечение форм классики приводило к неоправданному украшательству. Но в лучших примерах, как, например, в уже знакомой нам станции „Лермонтовская" (см. стр. 415), нет ничего ретроспективного, музейного. К подобному направлению принадлежит и станция „Площадь Свердлова" (илл. 191), открытая также в 1938 году. Она строилась по проекту архитектора И. Фомина. Автор так определил ее замысел: станция „должна служить как бы аванзалом Театральной площади и выражать великую радость освобожденного искусства всех народов нашей страны". Желание связать архитектуру с Большим театром определило появление на углах пилонов круглых мраморных столбов с крупными вертикальными бороздками-каннелюрами. Благодаря им создалась своего рода колоннада, придавшая центральному залу оттенок торжественности. Его свод построен с применением сетки ромбовидных кессонов, в глубине которых размещены барельефы из глазурованного фарфора (скульптор Н. Данько). У нижнего края свода размещены, чередуясь с венками, фигуры танцоров различных национальных республик. Фигуры отличаются грациозностью поз и движения, хорошо ритмически и масштабно согласованы с формой кессонов. Не менее удачна цветовая гамма. Мраморные колонны и простенки облицованы мрамором теплого тона слоновой кости; свод и карниз - белые. Фарфоровые скульптуры с легкой позолотой оживляют общий вид этого праздничного зала, созданного Фоминым с большим благородством и тонким вкусом.

203 Центральный стадион пи. В И. Ленина. Большая спортивная арена. 1956.

К этой же группе станции следует отнести „Курскую радиальную", открытую также в 1938 году. Ее построил архитектор Л. Поляков - последователь своего учителя Фомина. Центральный и перронный залы разделены здесь мощными пилонами, лишь слегка моделированными выступами и своего рода лопатками. Круглые вентиляционные отверстия с красивыми золочеными решетками вносят в строгую архитектуру пилонов необходимые декоративные „пятна". Им отвечает карниз-полочка из той же золоченой бронзы. Плоские арки с филенками, переброшенные с одного пилона на другой, создают определенный ритм членения кессонированного свода, отвечающий ритму пилонов. Пол выложен квадратными мраморными плитами расположенными по цвету в шахматном порядке под углом 45° к оси зала. Все эти простые и монументальные формы создают впечатление спокойствия и силы. Лишь выбор серого мрамора для облицовки пилонов неудачен. Из-за него станция выглядит темной, сумрачной.

204. Центральный стадион им. В. И. Ленина Большая спортивная арена. 1956

Кольцевая линия Московского метро была построена в 1949 - 1954 годах. Из ее многочисленных станций следует остановиться на „Курской-кольцевой", сооруженной по проекту архитекторов Г. Захарова и 3. Чернышевой в 1950 году. Здесь применена та же конструкция, что и на станции „Маяковская". Однако столбы превращены в мраморные полуколонны, приставленные к столбам, на которые опирается оригинальный архитрав (он имеет наклонную форму, что маскирует переход к своду). Необходимость сделать в центре зала переход на „Курскую-радиальную" заставила соорудить здесь более мощные пилоны, образующие своего рода монументальную „беседку", что отрицательно сказалось на общем облике этой станции. Также вряд ли удачен бронзовый пояс с натуралистически воспроизведенным растительным орнаментом.

За последние годы были открыты радиусы метро - Рижский, Арбатско-Филевский, Университетский и Калужский. В 1958 году вместе с другими станциями Рижского радиуса была сооружена радиальная станция „Ботанический сад" по проекту архитекторов В. Лебедева и П. Штеллера. Здесь уже нет украшений в виде лепнины и резного мрамора. Вдоль перрона станции стоят простые, но мощные пилоны, несколько расширяющиеся кверху. За верхней частью этих „раструбов" расположены невидимые источники света, что создает мягкий переход от мраморных пилонов к кривизне освещенных сводов. Путевые стены облицованы желтоватой керамической плиткой и тонко расчленены черными полосками. В целом эта станция глубокого залегания представляет собой положительный пример новых архитектурных исканий.

205. Центральный стадион им. В. И. Ленина. Плавательный бассейн. 1956

Ознакомление с архитектурой последних лет мы начнем с площади Свердлова (бывшая Театральная), где в конце октября 1961 года был открыт памятник Карлу Марксу (илл. 196). Он выполнен скульптором Л. Кербелем (при участии архитекторов Р. Бегунца, А. Ковальчука, В. Макаревича и В. Маргулис) из светло-серой гранитной монолитной глыбы. По своему облику, по характеру выполнения фигуры, как бы вырастающей из монументального каменного блока, это скульптурное произведение перекликается с творчеством советских скульпторов 20-х годов, когда создавались такие интересные монументы, как памятник Тимирязеву у Никитских ворот (скульптор С. Меркуров, архитектор Д. Осипов). Две стелы по бокам памятника К. Марксу, отодвинутые несколько вглубь, подчеркивают объемно-пространственный характер всей композиции.

Осмотрев памятник, направимся на Пушкинскую площадь, где в 1960 - 1961 годах сооружен кинотеатр „Россия" по проекту архитектора Ю. Шевердяева (илл. 198). Глядя на его своеобразный фасад, по существу состоящий из одной сплошной стеклянной стены, на устремленную вперед и нависающую над этой прозрачной стеной венчающую часть, на не лишенные эффекта лестницы и мостики-переходы, словно обнимающие со всех сторон это сооружение, приходишь к выводу, что архитектура этого здания проникнута известными чертами рекламного характера. Действительно, в облике здания есть элементы, которые невольно привлекают внимание, "бросаются" в глаза. В этом нет ничего плохого, поскольку в данном случае подобная трактовка архитектурных форм вполне оправдана назначением здания. Широкие светлые фойе, внутренние лестницы сочетаются с наружными формами, находя себе соответствие и внутри в архитектурной обработке самого кинозала. Все, вместе взятое, не только демонстрирует свойства нынешней советской архитектуры, но и кладет начало специфическим архитектурным чертам новых советских общественных сооружений.

206. Центральный стадион им. В. И. Ленина. Дворец спорта. 1956

После осмотра кинотеатра направимся по улице Горького до пересечения ее с Большой Грузинской улицей. Здесь нам следует свернуть направо, чтобы ознакомиться с законченным в 1960 году на Миусской площади районным Домом пионеров (илл. 199), построенным по проекту архитекторов Ю. Шевердяева и К. Шехояна. Дом поставлен в середине обширной площади, что сразу же выделяет его среди окружающей застройки. Общая гармония объемной композиции и лаконизм архитектурных средств выгодно отличают Дом пионеров как от пышной „фасадической" эклектики 40-х годов (вспомним дома на ул. Горького), так и от однообразных зданий переходного периода 50-х годов, сооруженных, например, на Юго-Западе столицы на Ленинском проспекте после площади у заставы.

207. Гостиница „Юность". 1961

Три большие стеклянные двери парадного входа, обрамленные цветным мозаичным орнаментом, отмечают центр дома. Им вторят большие окна расположенного вверху строгого, но благородного по формам актового зала. Застекленные двухэтажные угловые выступы, похожие на помещения художественных студий (библиотека и зимний сад), усиливают преобладание стекла, играющего столь большую роль в архитектуре фасада. После осмотра Дома пионеров на Миусской площади следует вернуться на улицу Горького и сесть на троллейбус, идущий в новый жилой район Москвы - Xорошево-Мневники (илл. 200,201), получивший свое название от двух деревень, находившихся здесь ранее Строительство этого района началось в 1957 году. Попав в эту столь быстро застраивающуюся часть города, мы увидим нечто совершенно новое в его планировке. Простор, зелень, гармоничность пропорций четырех-пяти-этажных зданий противостоят здесь прежним принципам периметральной застройки улиц. Вместо тяжелых и отягощенных различными деталями домов здесь видные четкие объемы зданий. Плоскости их фасадов графически расчленены цветными плоскостями линиями стыков панелей и блоков, из которых они сложены.

На смену старому оформлению улиц, когда дома тянулись сплошной лентой вдоль магистралей, здесь нашло себе место так называемое внутриквартальное строительство. Жилые дома выходят к улице своими торцовыми фасадами. Уличный шум гораздо меньше, чем прежде, доносится в квартиры, ибо окна последних обращены теперь во внутренние дворы, полные зелени.

208. Павильон электроники на ВДНХ. 1960

Застройка всей этой территории ведется по микрорайонам - участкам площадью до 40 га, включающим в себя все торгового, коммунального и культурного обслуживания населения. Благодаря ясности объемного построения каждого здания здесь действительно удается решить проблему ансамбля, что в свою очередь приводит к четкой композиции всего района в целом. Три магистрали определили его планировку - Новохорошевское и Звенигородское шоссе и проектируемая пятая кольцевая магистраль. На месте сближения обоих шоссе расположен широкий зеленый партер. Создается впечатление непосредственности и свободы, ибо застроенной оказывается лишь одна сторона каждого шоссе.

Дома не отделяют пространство улицы от пространства дворов. Взгляд свободно проникает в глубину кварталов. Ощущение простора усиливается еще более. Тем самым шоссе действительно оказываются стержнем большого нового по облику архитектурного массива.

Следует подробно рассмотреть выстроенные здесь здания. У пересечения Звенигородского шоссе и пятой кольцевой магистрали находится большой квартал крупнопанельных зданий. Он состоит из тридцати семи жилых домов, двух детских яслей, двух детских садов, двух трехэтажных школ, пяти магазинов, двух хозяйственных блоков и кинотеатра. Все сооружения располагаются по двум осям. Одна из них параллельна Звенигородскому шоссе, другая, перпендикулярная к нему, находится на восточной стороне квартала. Жилые дома располагаются группами по три корпуса, между которыми помещаются двухэтажные здания магазинов, яслей, хозяйственных блоков. Все жилые дома построены по типовому проекту. За образец взят несколько измененный корпус № 14 из 9-го квартала Новых Черемушек (инженер В. Логутенко, архитекторы И. Ловейко, К. Метель-ский, Б. Браиловский и другие). Квадраты панелей стен расчленяют горизонтально и вертикально фасады; панели стен входов и лестничных клеток идут в несколько ином ритме, что вносит необходимый элемент разнообразия в облик зданий.

209. Московский Государственный университет им. М.В. Ломоносова 1949 - 1953.

Удачно решена сама ячейка-панель на главных фасадах. В нее хорошо вписаны двух-и трехстворчатые окна с белой полочкой. Панели покрыты светлой керамической плиткой, на фоне которой красиво выделяются то зеленые, то коричневые, то желтые, то голубые рамы окон. Все вместе производит яркое, приятное впечатление. Боковые фасады сложены из прямоугольных панелей, облицованных то коричневой, то серой, то красной плиткой. По их краям расположены полосы из светлых плиточек. Эти полосы являются зрительным костяком фасадов и как бы группируют цветные плитки облицовки в более крупные квадраты. При сильном различии в оттенках цвета они создают ощущение живописности объемов зданий.

В отдельных домах сделана попытка более широко ввести цвет в композицию основных фасадов. Часть окон здесь обведена широкими красными и серыми полосами, что вряд ли удачно. Украшенные таким образом панели выглядят тяжелее остальных и нарушают целостность замысла. Необходимое разнообразие надо, очевидно, искать в иных приемах.

Интересны по своей архитектуре здания магазинов, выходящие на Звенигородское шоссе. Два боковых из них одинаковы по форме и часто встречаются в этом районе. Простое двухэтажное здание с огромными стеклянными витринами отличается простотой и строгостью облика. Зато более интересен центральный магазин, с его более острыми формами.

По другую сторону кольцевой магистрали, на Звенигородском шоссе, расположен квартал, архитектура зданий которого близка предыдущему. Не вдаваясь в его детальный анализ, надо отметить интересную особенность его планировки. Дома, хотя и удалены от красной линии улицы, все же расположены параллельно ей. Это подчеркивает и определяет пространство шоссе, в перспективе которого видно высотное здание на площади Восстания. Здесь как бы совершается переход от пространственной свободы предыдущих кварталов к четкой ориентированности одного из лучей общегородской планировки.

Хорошевское шоссе застраивается крупноблочными домами (правая сторона, считая от центра города). Они принадлежат к одному типу; внешне они одинаковы. Лишь удачная раскраска зелеными, красными и желтыми полосами, чередующимися с белыми, придает и этой части города определенную живость и известное разнообразие.

210. Высотное здание на Котельнической набережной. 1949 - 1953

Все это говорит, что в планировочном отношении Хорошево-Мневники могут служить одним из интересных образцов архитектуры второй половины 50-х годов. Район решен крупным планом; у каждой его части свое оригинальное лицо, вместе с тем они объединены друг с другом.

При всех отмеченных качествах архитектура жилых зданий, их расстановка все же страдает некоторым однообразием. Как бы не был хорош сам по себе типовой проект, но при многократном повторении необходима вдумчивая работа планировщика, с тем чтобы разнообразить композиционные приемы. Он должен предусмотреть место для выразительных общественных зданий, зеленых насаждений, фонтанов, бассейнов и скульптуры, иначе неизбежно появится монотонность и скука. Одной лишь окраской в различные цвета невозможно преодолеть названные выше недостатки.

Не менее интересен и другой район столицы - Юго-Западный, по масштабу застройки он самый большой (районное строительство ведется сейчас в ряде мест Москвы). К нему лучше всего проехать на метро, выйдя на станции „Ленинские горы" (илл.202), расположенной на нижнем ярусе моста через Москву-реку. Она привлекает внимание своей легкостью и прозрачностью. Красота открывающихся сквозь стеклянные стены видов придает ей живость, создает совершенно новые ощущения. Формы моста, как и другие конструктивные элементы, воспринимаются как органические детали архитектуры станции.

211. Дом № 45 на Ленинском проспекте. 1960

212. Кинотеатр „Ракета". 1960

Волнообразное железобетонное перекрытие средней части зала помогает избежать впечатления придавленности, зрительно повышая высоту помещения. Также хорошо задумано оформление подводящих коридоров. Их открывающиеся в зал части напоминают головные вагоны современных скоростных экспрессов.

Поднявшись по наземному застекленному эскалатору и выйдя на Воробьевское шоссе, дойдем до видовой площадки Ленинских гор, откуда открывается широкая панорама всей Москвы.

Город, раскинувшийся перед нами, сильно преобразился за последние годы. Еще в 1917 году граница Москвы почти совпадала с линией Окружной железной дороги. Теперь мы чуть ли не в центре большого города. Слева, за насыпью Окружной железной дороги, стоит страж древней Москвы - Ново-Девичий монастырь (см. стр. 160). На правом берегу реки виден Андреевский монастырь, ажурный силуэт телецентра на Шаболовке, а подальше можно заметить здания „градских" больниц. Вдали же сверкают главы кремлевских соборов и Ивана Великого. Вся панорама объединяется силуэтами высотных зданий. Как ни совершенна архитектура каждого из них в отдельности, нельзя все же отрицать их градостроительной роли. Они как бы кольцом окружают центр столицы, выделяя его среди общей застройки.

Внизу на противоположном берегу виден окруженный зеленью молодого парка Центральный стадион имени В. И. Ленина в Лужниках. Десять лет назад Лужники были самым заброшенным районом юго-западной части Москвы. Кривые улочки покосившиеся домики, склады и сараи производили удручающее впечатление. Вопрос реконструкции Лужников встал со всей остротой.

213. Кинотеатр „Прогресс". 1958

Мысль об устройстве здесь спортивного комплекса оказалась очень удачной. Амфитеатр Ленинских гор, защищающий это место от сильных ветров, свежий воздух, близость воды и зелени создавали благоприятнейшие условия для занятий спортом. Решение Совета Министров СССР о строительстве Центрального стадиона было принято 23 декабря 1954 года. Проект был составлен архитекторами А. Власовым (руководитель группы), В. Поликарповым и Н. Резниковым и другими. В переломный для нашего зодчества момент авторы спортивного комплекса сумели создать значительное произведение, сыгравшее известную роль в развитии советской архитектуры.

Общая планировка ансамбля стадиона удачна. Основные ее принципы были обусловлены местоположением стадиона, взаимосвязью отдельных сооружений и требованиями общегородской планировки. Высокая насыпь Окружной железной дороги отделяет Лужники от города, придавая всей территории некоторую обособленность, необходимую здесь для создания целостного спортивного городка. Но поскольку этот "городок" расположен в современном городе - в Москве, постольку необходимо было связать его с окружающей застройкой. Поэтому центральное сооружение - Главная спортивная арена - помещается на продолжении оси ансамбля университета, а два других здания - Малая спортивная арена и Бассейн - симметрично этой оси по сторонам Большой арены. Городские магистрали - продолжения Комсомольского проспекта и Большой Пироговской улицы - и мост, соединяющий их с правым берегом, помогают избавиться от впечатления известной замкнутости. К северо-западу несколько отдельно от основных сооружений находится Дворец спорта (илл.206). Он предназначен не только для состязаний спортсменов, но и для митингов, собраний, концертов.

214. Дворец пионеров на Ленинских горах. 1961 - 1962

Центральным сооружением стадиона является Большая спортивная арена (илл.204), вмещающая более ста тысяч зрителей. Для создания ее единого архитектурного облика за основу оформления был принят много раз повторенный мотив внешних опор-конструкций, имеющих вид своеобразной колоннады. Все здание было смонтировано из прямоугольных и трапециевидных конструктивных элементов, чем и объясняется некоторая угловатость фасадов арены. Завершающая часть - верхний ярус стадиона - почти весь застеклен и украшен цветными майоликовыми плитами (илл.203)

Малая арена и Бассейн расположены по сторонам Большой спортивной арены. Они как бы подчеркивают своим тождеством центральную часть общей архитектурной композиции. В обоих сооружениях амфитеатр трибун опирается на колоннаду, поставленную на цокольный этаж, в котором размещены подсобные помещения. „Воздушность" композиции обусловила легкость и стройность зданий и связала их с окружающим пространством. Бассейн является самой удачной частью ансамбля (илл. 205). Пространство амфитеатра его трибун словно сливается с природой. Здесь соединяются три лучших друга спортсмена - солнце, воздух и вода. Это своего рода храм для состязаний в быстроте и ловкости.

215. Дворец пионеров на Ленинских горах. Главный вход

Здание Дворца спорта оформлено наиболее строго. Спокойное, хорошо уравновешенное в деталях сооружение заставляет предполагать и цельность его внутреннего пространства. Архитекторы достигли здесь выразительной плоскости стен, показали их легкость. Лишь некоторая монотонность и сухость общей композиции снижает архитектурные достоинства здания.

С набережной стадиона имени В.И.Ленина хорошо виден Новый мост, связавший Комсомольский проспект с проспектом Вернадского. Он сделан двухъярусным. На нижнем ярусе, как мы уже знаем, размещена станция метро „Ленинские горы", а верхний отведен для движения наземного транспорта. Красота легкой ажурной конструкции подчеркивается простыми и строгими арками. Авторами моста являются инженеры В. Андреев, Н. Рудометкин и архитекторы К. Яковлев и А. Сусоров.

После осмотра спортивного комплекса Лужников следует пожертвовать хотя бы несколько десятков минут, чтобы осмотреть снаружи и зайти внутрь гостиницы „Юность" (илл. 207), расположенной за Окружной железной дорогой и выстроенной специально для спортсменов. Она сооружена в 1961 году по проекту архитектораЮ. Арндта на основе сборного железобетона. Если ее внешние формы скромны и лаконичны, не вносят чего-либо нового в наши представления о современной архитектуре, то внутри нас поразит и оригинальная красочная гамма отделки стен и рациональность обстановки, не лишенной своеобразной декоративности. Особенно интересны кинозал и внутренний дворик.

216. Жилой дом в Новых Черемушках

Перейдя по новому мосту Москву-реку, направимся к району интенсивного строительства. Здесь за последние десять-двенадцать лет выросла новая огромная часть Москвы - Юго-Запад. Нередко его называют вторым центром города. И это действительно так. В недалеком будущем здесь сосредоточится общественная жизнь Москвы. Поэтому тут будут строиться также и общественные здания. Потому-то и жилые массивы решаются большими едиными ансамблями.

Центром этого района является новый комплекс Московского государственного университета, созданный в 1949 - 1953 годах по проекту архитекторов Л. Руднева, С. Чернышева, П. Абросимова, А. Хрякова и В. Насонова. На территории в триста двадцать гектаров расположены двадцать семь основных и десять обслуживающих корпусов, спортивные сооружения, ботанический сад, лесопарк. Центральный корпус МГУ - одно из лучших высотных зданий Москвы (илл. 209). Красота очертаний огромного сооружения достигнута благодаря гармоничности пропорций. Стремясь избежать утомительного однообразия бесчисленных окон, архитекторы группируют их по два и объединяют вертикальными филенками во всю высоту корпусов. В центральной башне, где требовалось особенно подчеркнуть движение ввысь архитектурных линий, окна соединяются уже по четыре. Угловые простенки сделаны широкими. Тем самым они способствуют четкости и законченности отдельных объемов и здания в целом. Особенно хорош его силуэт, в котором можно проследить гармоничное нарастание объемов к центральной башне.

217. 13-й квартал в Юго-Западном районе. 1950-е гг.

Университет расположен на основной оси планировки всего района, ориентированной на Кремль. На ней же будут стоять памятник Ленину и другие сооружения. На центр города ориентированы и два других луча - Восточный (Комсомольский проспект - проспект Вернадского) и Западный (Большая Пироговская улица - Мичуринский проспект). Последний будет также иметь в будущем мост через Москву-реку. Радиальная схема плана дополняется кольцевыми магистралями - Университетским и Ломоносовским проспектами. Последний войдет в состав пятой городской кольцевой магистрали.

К югу от университета за последние десять лет возник огромный жилой массив, через который проходит Ленинский проспект, объединяющий весь район. Крупные корпуса новых домов окружили площадь Калужской заставы, бывшей некогда границей Москвы. Они стоят свободно, отдельными объемами, что позволяет хорошо обозревать далекие перспективы Юго-Запада, передающие размах и характер современной застройки. Наличие здесь просторной площади позволило сделать менее заметной протяженность огромного и широкого проспекта.

От площади Калужской заставы лучами расходятся три главные магистрали - Воробьевское шоссе, перспектива которого завершается силуэтом университета, Ленинский проспект с громадами его домов и Профсоюзная улица, ведущая к району Черемушек. Знакомство с этим районом следует начать с Ленинского проспекта. Недалеко от площади у заставы мы обратим внимание на дом № 45 (илл. 211), где размещено в нижнем этаже Центральное транспортно-экспедиционное агентство. Он построен в 1959 году на основе типового проекта архитектора Е. Стамо. Здание выделяется силой своего простого, но выразительного облика. Массив дома четок и ясен, даже по-своему монументален. Здание членится вертикально выступающими треугольными эркерами, в обработке которых удачно применены чередующиеся полосы красной и желтоватой облицовочной керамической плитки. Цоколь сплошь остеклен, что вызвано расположенным здесь громадным залом. Перед его входом расположена терраса, вдоль которой сделана вынесенная вперед стеклянная витрина. Этими лаконичными приемами архитектор уничтожает обычно плоскостный характер построения фасадов современных жилых зданий, заставляет воспринимать дом хорошо скомпонованным объемом. Контрастное сопоставление различных по своему виду и свойству материалов, а также цвета вносит определенную живость в архитектуру, что безусловно следует считать положительными качествами современной архитектуры.

218. Жилой дом в Новых Черемушках

Скромно, но со вкусом оформлен зал агентства. К сожалению, подобных домов на Ленинском проспекте, в его новой части, немного. На правой стороне проспекта (№ 57), среди квартала, высится большое здание Универсального магазина (1958 - 1962), обращающего на себя внимание сплошным остеклением главного фасада и эффектными зонтами над большими витринами.

У Ломоносовского проспекта нам следует свернуть направо, чтобы познакомиться не только" со зданием кинотеатра „Прогресс" (илл. 213), но и с застройкой ряда кварталов, расположенных по соседству. Кинотеатр находится в центре большого квартала, прилегающего к проспекту. Он построен в 1958 году по проекту архитекторов Е. Гельмана, Ф. Новикова, И. Покровского и М. Кривицкого. Несмотря на относительно небольшой размер, он по-своему монументален. Его стены, лишенные окон, орнаментированы косой желтой клеткой, выложенной из плиток по красно-кирпичному фону. Нижняя часть здания вся остеклена - здесь и витрины для рекламы, и окна, освещающие фойе, и остекленные двери, в обвязке которых применен серебристо-серый алюминий. В целом кинотеатр привлекает своим радующим глаз обликом. Вместе с тем он служит центром композиции „фасада" квартала. Его значение подчеркнуто двумя жилыми корпусами, стоящими немного отступя по его сторонам. Они спроектированы архитектором Е. Стамо и несколько похожи на виденный нами дом на Ленинском проспекте (см. стр. 444). Хотя архитектура обоих зданий отличается от архитектуры кинотеатра, но благодаря общности принципа архитектурного решения - контрастного сопоставления сплошь остекленных нижних этажей с массивом кирпичной кладки верхних этажей - здесь отчетливо ощущается композиционное единство градостроительного приема. Детали, как, например, эркеры и далеко вынесенные венчающие карнизы жилых домов, призваны оживлять архитектуру зданий.

Рассмотренные сооружения хорошо видны на фоне так называемых „красных домов", стоящих в глубине квартала. Свое название они получили из-за приятной для глаза красной окраски, на которой хорошо видны белые детали, выполненные не без влияния украшательских тенденций начала 50-х годов. Действительно, большинство зданий построено здесь в 1952 году, что сказывается и в их расположении по периметру кварталов. Хотя большие внутренние дворы хорошо озеленены и благоустроены, тем не менее архитектура зданий лишена ясности объемного построения и довольно-таки тяжеловесна.

„Красные дома" своими противоположными фасадами выходят на Трудовую улицу, проложенную по бывшей здесь ранее ложбине, что вынудило использовать ее склон для устройства большого гаража легковых машин. Над ним по центру верхней террасы поставлена беседка. С этой террасы открывается живописный вид на квартал (илл.217), расположенный по ту сторону Трудовой улицы. Дома там возведены в 1956 - 1958 годах. Большинство из них расположено во внутренней территории квартала, вдали от уличного шума и пыли. Вдоль по центральной оси - перспективе квартала, - как и в других направлениях, вправо и влево от основной оси, возникают эффектные точки зрения. Строгие одноцветные восьмиэтажные корпуса сменяются пятиэтажными домами блочного типа, окрашенными в яркие радостные тона - красный, желтый, белый. Они оживляют этот городской пейзаж, чему также немало способствуют косо поставленные на горке (по отношению остальных зданий) две школы. Центр квартала займут в будущем невысокие спортивные сооружения.

У проспекта Вернадского, недалеко от пересечения его с Университетским проспектом, наше внимание привлечет расположенный на пригорке комплекс Дворца пионеров (1960 - 1962), созданный по проекту архитекторов В. Егерева, В. Кубасова, Ф. Новикова, Б. Палуя, И. Покровского и М.Хажакяна. Его отдельные корпуса, объединенные галереями-переходами, хорошо вписаны в зелень разрастающегося парка (илл. 214, 215). У подножия холма блестит зеркало большого пруда. Благодаря относительно небольшой высоте здание Дворца пионеров хорошо „вписано" в живописный рельеф местности, хотя его основные объемы отличаются строгой стереометричностью и плоскостностью стен. Вместе с тем здесь нельзя не отметить эффектный объем зала лектория, конструктивно держащийся лишь на одной опоре. Глухие торцы корпусов украшены декоративными геометризованными панно из разноцветных кирпичей, производящих издали впечатление оригинальной монументальной росписи. Прямолинейный геомет-ризм основных архитектурных объемов умело смягчен криволинейными элементами как самих зданий, так и их деталей (купола и др.), что повышает общий архитектурно-художественный облик дворца, воспитывая вкус молодого поколения.

По другую сторону Ленинского проспекта находится район Новых Черемушек. Строительство здесь началось сразу же после войны. Квартал между 1-й, 2-й и 3-й Черемушкинскими улицами может служить примером малоэтажного строительства тех лет. В первой половине 50-х годов Профсоюзная улица застраивается многоэтажными домами и неизбежными декоративными деталями, столь типичными для того времени. После 1954 года Черемушки становятся местом наиболее прогрессивного строительства, частично носящего характер экспериментального, что оправдало себя в развернувшейся затем постройке больших жилых массивов в различных районах Москвы.

Самой интересной частью района является квартал, носивший в свое время название 9-го (илл. 216, 218). Проект его разработала группа специалистов под руководством архитектора Н. Остермана; строительство же осуществлялось здесь в 1956 - 1959 годах. Своим „фасадом" квартал выходит на 1-ю Черемушкинскую улицу, являющуюся главной магистралью района. Три одинаковых восьмиэтажных дома башенного типа являются как бы основными сооружениями, привлекая сразу же к себе внимание. За ними располагается большой озелененный двор с бассейном, детскими и спортивными площадками. Расстановка других корпусов квартала сообразуется с направлением улицы и проспекта. Центральные части квартала, удаленные от улиц, были использованы для постройки ясель, детского сада и школьного спортивного комплекса.

Большинство жилых домов здесь блочной или панельной конструкции. Все они по внешнему виду очень просты, отличаются друг от друга ритмом и расстановкой окон и балконов. Однако эта отнотипность архитектуры зданий меньше бросается здесь в глаза, нежели в Хорошево-Мневниках. Одной из причин является разнообразие в планировке квартала и в объемном решении составляющих его корпусов. Восьмиэтажные жилые дома чередуются с пятиэтажными. Между ними стоят двухэтажные здания хозяйственного назначения, яслей и детского сада. Все они сгруппированы с большим чувством и пониманием законов пространственной композиции. Многочисленные дворы привлекают разнообразием своего размера и форм, что при движении создает все время меняющиеся привлекательные и вместе с тем неожиданные виды городского пейзажа, казалось, менее всего присущие столь геометризированной архитектуре. Следует отметить, что здесь отсутствует какая-либо парадность, что было столь свойственно архитектуре послевоенного десятилетия. Все здесь человечно, уютно, создает среду для нормальной жизни и отдыха человека. Эти-то драгоценные черты не только составили удачи настоящего архитектурного замысла, но имеют право быть распространенными в нашей жилой архитектуре. Именно здесь был впервые осуществлен проект панельного жилого дома (№ 14), выполненный инженерами В. Лагутенко, А. Борташевичем, архитекторами С. Ханиным, В. Браиловским и М. Артемьевым, получивший такое широкое применение и признание в застройке виденного нами района Хорошева-Мневников. Из отдельных зданий следует обратить внимание на два магазина и кинотеатр „Ракета" (на 2-й Черемушкинской улице, илл. 212), отличающихся простотой форм и привлекательностью облика. Большие плоскости зеркального стекла играют далеко не последнюю роль в их архитектуре.

В целом этот квартал Новых Черемушек является ярким образцом широко развернувшегося жилого строительства Москвы.

Мы закончили наше знакомство как с древними памятниками Москвы, так и увидели размах строительства ее новых районов. Старое соседствует с новым. Их не следует противопоставлять друг другу, принимать одно и отвергать другое, а необходимо понять закономерность развития нашей культуры, чтя в прошлом то, чем гордится любой народ земного шара. Мы менее всего „Иваны, не помнящие родства", а потому, знакомясь с прошлым нашего города, с архитектурой его прославленных произведений, мы познаем то, что составляло национальные основы искусства нашего народа и что должно найти себя и в нашей советской современной архитектуре, без тени какого-либо заимствования. Недаром В. И. Ленин говорил, что „хранить наследство - вовсе не означает ограничиваться им". Запомним эти слова и сохраним для грядущих поколений наши архитектурно-художественные ценности.