От романа-к гурману. Хозяйственные постройки...("Сделай сам" №4∙2003)

Поделочная кость (искусство обработки кости, зуба, рога, панциря черепахи, чешуи рыб)

В.А.Воронов

_{(Продолжение. Начало см. в «Сделай сам», № 3, 2003.)}

Морж — огромное арктическое животное с длиной тела до 3,5 м и весом до 1,5 т, юркое, подвижное в воде и неповоротливое на суше, вооружено мощными клыками-резцами размером до 70 см (у «рекордсменов» превышали 1 м).

Рис. 9. Могущественный обитатель северных побережий — морж

Торчащие из пасти отвесно вниз (рис. 9), они представляют серьезную угрозу для окружающих. Тем не менее чукчи и эскимосы на своих самодельных легких лодках-каяках гарпунили, закалывали копьями северного гиганта. Добытый морж обеспечивал охотников и их семьи не только драгоценной костью, но и большим количеством мяса. Средняя масса пары «рыбьей», «морской», кости, «рыбьих зубов», как в прошлом называли добытую кость-сырец, составляла примерно 3–4 кг. Прежде чем стать необходимой бытовой вещью, орудием труда, забавной игрушкой для ребенка, кость около двух лет отлеживалась, просушивалась.

Сохранившиеся документы указывают что промысел «рыбьего зуба» и обработка его велись северянами уже в X веке. В одном из них (1647 г.) повелевается охотникам платить государев долг — «десятую кость». В 1649 году царь Алексей Михайлович вводит «государственную на кость монополию». Косторезным делом живо интересовался реформатор Петр Великий, что привело к появлению очагов косторезного дела на севере России: Тобольске, Якутии, Чукотке.

Клыки моржа — удивительной красоты и прочности. Плотная, как бы литая костная ткань хорошо полируется до зеркального блеска, цвет ее при этом беловато-желтый. По строению она напоминает бивни мамонта. Отличает лишь внутренняя часть клыка — пульпа. Она глубоко проникает внутрь клыка, имеет ячеистую структуру, отличается хрупкостью и одновременно твердостью. Поэтому моржовую кость используют в основном для создания миниатюрной скульптуры, изделий с ажурной и рельефной резьбой, для гравировки. Для коренных народов Севера — чукчей и эскимосов резьба по моржовой кости стала ярким, самобытным, национальным искусством.

Для ученых зоологов могучий, стержневидный бивень нарвала (рис. 10), или единорога, — крупного полярного дельфина из отряда китообразных, выступающий на 2–3 м, со спиралевидной нарезкой на поверхности, неразрешимая загадка.

Рис. 10. Таинственный и мифический морской зверь — единорог

Правый парный бивень самца и оба бивня у самки скрыты в челюстях, не выступают наружу и ничем не отличаются от обычных зубов. Предполагают, что бивень необходим самцу для пробивания замерзающего льда полыньи — излюбленного местожительства нарвалов.

Во все времена «рогу» приписывались волшебные свойства, а само животное относили к сказочным существам. В средние века и позже кусочками рога пользовались как пробным камнем, предостерегающим от отравления. Их заключали в золотую оправу и опускали в кубок с вином или надевали как кулон на шею во время принятия пищи. Иногда на дне кубков для вина монтировали выступ из кости нарвала.

Посох царя Ивана Грозного был сделан из рога единорога и украшен драгоценными камнями. Королевский трон правителя Дании, изготовленный в XVII веке, почти полностью состоял из бивня нарвала. Считалось, что кость единорога обладает магической силой, и… не случайно. Медики, начиная с XVI века, использовали размолотый рог в приготовлении лекарств для лечения паралича, нервных болезней, при отравлении, облегчения родовых схваток.

По твердости рог превосходит слоновую кость, великолепно обрабатывается, полируется. Однако из-за наличия внутри зуба полости применение его в декоративном искусстве несколько ограничено.

До настоящего времени аборигены затерянных точек планеты украшают себя зубами диких зверей. Одни, чтобы показать свою храбрость и удачливость на охоте, другие — оберечь от злых духов, третьи — дань местной моде, обычаям. Зубы шли не только на изготовление бус, ожерелий и прочих украшений но и… У туземцев острова Малаита зубы малайского дельфина служили денежной единицей. Наконец, «настоящие» зубы многих животных — прекрасное сырье для получения резных изделий.

Зубы слонов, коренные, длиной до 0,4 м, растущие по одному на каждой половине челюсти, распиливают на тонкие пластины, которыми украшают рукоятки ножей, используют в инкрустации. Для спилов характерен определенный рисунок: у африканского — вертикальные косоугольные складки, индийского — удлиненно-овальные с белой эмалевой каемкой.

Зубы моржа обладают удивительным цветом, что позволяет выполнять из них оригинальные художественные изделия. От длительного пребывания в сырости верхний слой кости сине-черный, его сменяет коричневый, а середина белая. Распиливая по торцу, чукотские мастера создавали из пластин всевозможные украшения: кулоны, серьги, подвески.

Зубы кашалота однородного строения, распиленные пластины имеют красивый желто-розовый цвет и своеобразный рисунок на срезе. По декоративным свойствам не уступают мамонтовой кости. Вес толстостенного зуба морского обитателя достигает одного килограмма, длина — до 10 см, что позволяет изготавливать из него высококачественные резные изделия: ожерелья, небольшие статуэтки, нэцке. Прежде чем браться за обработку морской кости, ее подвергают термической обработке. Челюсть вываривают, пульпа при этом выпадает, и у основания зуба остается пустая, конусовидная воронка, что является отличительной особенностью строения этого материала.

Зубы гиппопотама (бегемота) плотнее настоящей слоновой кости и имеют более тонкую текстуру, чем у бивней слона. В обработку идут как клыки, так и резцы животных. Средний вес каждого из них колеблется от 0,5 до 1 кг. Из-за специфического строения и свойств эти зубы в прошлом использовали для изготовления искусственных зубов. На свежем спиле кость светло- или бело-желтого цвета с характерным алмазным блеском. В Японии из нее вырезают миниатюрные фигурки и нэцке. Заиметь такую кость сегодня — желание многих косторезов.

Список «поставителей» дорогостоящей зубной кости можно продолжать и дальше: кабаны, бородавочники (Африка), бабируссы (о. Сулавеси), акулы и другие.

Красивые, ветвистые, украшающие самые изысканные интерьеры, рога представителей семейства оленьих (северный олень, благородный, пятнистый, лось, косуля и др.) по строению заметно отличаются от подобных образований других домашних животных (рис. 11).

Рис. 11. Олени, обитающие на территории бывшего Союза:

_{а — косуля; б — северный олень; в — лось; г — марал; д — лань; е — пятнистый олень}

Всякий раз (ежегодно) отрастая вновь и вновь, они оставляют после себя, «опадая», характерные пеньки — костные выросты на лобной части головы. Молодые, растущие у зверей рога — панты — по мере роста окостеневают снизу вверх. Кожица, находящаяся на их поверхности, после полного окостенения рогов лопается и опадает. Настает черед и самих рогов.

Роговая кость северного оленя в основании рога утолщенная, монолитная, ближе к концам приобретает пористое строение. Эта особенность, а также неоднородность окраски (от светло-розового до темно-зеленого и коричневого) создают определенные трудности в художественной обработке.

Для человека предназначение оленьих рогов — традиционное украшение жилья охотников и любителей экзотики. Реже их используют как материал для художественного творчества. Природа же наделила животных этими чудными образованиями в целях самозащиты, как «турнирного оружия» в борьбе за самку.

Из всех видов поделочных костей «простая» является самым дешевым и доступным. По существу, это отходы мясоперерабатывающего производства. Хотя кость и не имеет тех свойств, которыми обладают клык моржа, мамонта, зуб кашалота, но после несложных подготовительных процедур она приобретает добротные качества.

В косторезном деле в основном используют кости первого сустава передних и задних ног животных (так называемая цевка), а также кости второго сустава ног — трубка.

Несмотря на схожесть состава костей со слоновой и ей подобными, структура у них совершенно иная (рис. 12).

Рис. 12. Особенности строения животной кости:

_{а — внешний вид зубчатой и трубчатой кости, б — разрез трубчатой кости, где хорошо выражены решетчатая и компактная части ее; в — разрез позвонка, состоящего из рыхлой решетчатой (губчатой части)}

Кость пронизана по всей длине многочисленными канальцами, которые под увеличением имеют вид длинных белых трубок. По ним осуществляется ток питательных веществ, необходимых для роста и развития животного. На поперечном срезе каждая из трубочек имеет неправильную округлую форму с многочисленными углублениями.

За особенность внешнего вида и строения кость делят на так называемую компактную — слагает наружные части костей, по плотности (2.0) не уступает слоновой, и решетчатую. Последняя имеет характерное губчатое строение. Ими «выстлана» внутренность большинства костей и окончания длинных. И та и другая, благодаря своей пластичности, легкости обработки, способности к шлифованию, находит широкое применение в прикладных работах. Существенный недостаток сырья — быстро изменяющийся цвет и появляющаяся желтизна, поэтому во всех случаях прибегают к предварительному отбеливанию кости.

В последнее время на Севере в связи с нехваткой основного сырья (моржовых клыков) резчики по кости все чаще обращаются к скелетной кости кита. Она не так благородна, красива, как мамонтовая кость, но тем не менее крупна, массивна, плотна и позволяет вырезать довольно крупные изделия. Поверхность их, к сожалению, лишена характерного костяного блеска, поскольку плохо полируется.

Нельзя обойти стороной и иные достоинства скелетной кости. Для эскимосов, чукчей, коряков, народов Крайнего Севера все та же китовая, оленья кость — материал для стропил и прочих конструкционных деталей. Мелкие кости после пропитки их китовым жиром — превосходное топливо.

Всем хорошо знакомы «съемные» рога коровы, баранов, козлов и некоторых других увенчанных ими животных (рис. 13).

Рис. 13. Красавцы-животные, обладатели полых рогов.

_{I — бараны: а — архар; б — степной баран; в — муфлон европейский; г — снежный баран; д — муфлон армянский.}

_{II — козлы: а — безоаровый; б — восточно-кавказский; в — винторогий; г — сибирский; д — западно-кавказский;}

_{III — быки: а — як; б — бантенг; в — зебу; г — буйвол африканский}

Относятся «рогоносцы» к семейству полорогих. Их рога представляют собой полый чехол, который прикрывает собой костный стержень, увенчивающий лобную кость. Стержень постоянно растет, а вместе с ним разрастается, никогда не ветвясь и целиком не сменяясь на протяжении всей жизни, сам рог.

Нарастание рогового вещества, как и у копыт, ногтей, когтей, происходит снизу, от основания рога в глубинных слоях кожи.

На земле обитает более 200 видов черепах, и все они «одеты» в крепкий панцирь (по-старинному называемый черепом, откуда и пошло их название).

Роговые щитки (рис. 14), покрывающие снаружи костные пластины, всегда были подходящим сырьем для изготовления всевозможных бытовых и художественных изделий.

Рис. 14. Наиболее распространенные на Земле виды черепах:

_{а — южно-американская; б — китайская; в — средиземноморская; г — европейская болотная; д — алжирская}

В Древнем Риме бытовало мнение, что «черепаховый» подарок — особо почитаемый, царский. Сам император Нерон (37–68 гг. н. э.) имел удовольствие принимать ванны в емкости из панциря черепахи. Плиний-старший (80 г. до н. э.) в одном из трудов упоминает Карвилиуса Полла, человека «щедрых привычек и изобретательного на выдумки», первого, кто нарезал панцирь на полосы и отделал ими ложе и кабинет.

Снятое с черепах роговое вещество действительно прекрасно поддается обработке: гнется, формуется при повышенной температуре, прессуется, полируется. Его плотность составляет 1,29, твердость — 2,5 (по Моосу), царапается ножом. Под микроскопом видна характерная пятнистость, вызванная наличием множества сферических частиц. Столь разнообразные свойства материала были по достоинству оценены мастерами. Самые распространенные изделия из панциря черепахи — табакерки, коробочки, гребни, ручки для ножей, пуговицы, различные украшения.

В ротовой полости головы кита, занимающей объем до трети тела, через каждые 3-12 мм расположены бахромчатые пластины длиной около 45 см и толщиной 3–6 мм.

Декоративные возможности этого материала весьма ограничены, так как он слишком эластичен, по твержен деформации, имеет различную плотность слагающих слоев и их расцветку. Для обработки берут усы молодых китов. Из них, используя в основном приемы гнутья и рельефной резьбы, изготавливают изделия простых форм.

Местное население побережий мастерило капканы, ловушки для пушного зверя, ими подбивали полозья саней. Европейские мастера изготавливали популярные когда-то у женщин корсеты, кринолины (широкая юбка с обручами), каркасы зонтиков, рукоятки хлыстов, решета, плетеные сиденья стульев, матрацы, набивку для мягкой мебели. Последние, вместе с сувенирами, производят на Аляске, Чукотке и сегодня.

Из представителей этой группы самый прочный материал у семян плодов южноамериканской костяной пальмы и некоторых других родственных видов растений. Плотность ее (1,4) заметно ниже, чем у костей животных, но твердость достаточно высока, по шкале Мооса — 2,5. Как и настоящая благородная кость, так же пилится, строгается ножом, шлифуется. Цвет на срезе — чисто белый без заметной текстуры. В Европе она появилась в начале XIX века и длительное время использовалась в качестве материала для изготовления кнопок, катушек, наперстков, пуговиц, игрушек, декоративных фигурок, нэцке и т. д.

Твердые останки плодов африканской дум-пальмы (гифена) шли на получение все тех же пуговиц, а семена резали на четки, бусы, броши.

Из прочных стенок «дерева жизни» — кокосовой пальмы (растение внесено в список 10 важнейших деревьев в мире) и сейчас делают необычную посуду, гребни, браслеты, украшения, музыкальные инструменты.

Из российской «растительной слоновой кости» — древесины самшита — вырезают ткацкие челноки, гравировальные доски, декоративные пуговицы, детали для флейты.

Время и место появления искусства резьбы по кости никто точно не скажет. Мастера-резчики на Русском Севере встречались повсюду: от Архангельска до Вологды, от Новгорода до Сольвычегодска. Способствовали этому постоянные и давние (с X–XI веков) связи с народностями Севера, для которых и моржовый клык и бивень мамонта были традиционным поделочным материалом.

Не последнюю роль в развитии ремесла сыграло пристрастие к резной кости церкви. По ее многочисленным заказам изготавливали роскошные посохи, нагрудные иконки, кресты. Те, которые были попроще и подешевле, охотно раскупали бесчисленные богомольцы, шедшие со всей Руси в Соловецкую обитель.

Оказала свое положительное влияние и торговля между Англией и Россией, возродившаяся в середине XVI века во многом благодаря исключительно королевскому товару — моржовой кости и изделий из нее. Товар постоянно был в цене, поэтому шел нарасхват массовыми партиями. За неполные сто лет за границу уплыли многие тонны сырья. В 1649 году указом царя Алексея Михайловича торговля костью была обращена в государственную монополию.

Холмогоры

Дивное место расположено в устье реки Северная Двина, что в 60 км от Белого моря. Напротив Холмогор (ныне райцентр Архангельской обл.), на острове Куростров приютилась целая семейка деревенек, где испокон веков жили крестьяне — резчики по кости. Своими работами они прославились уже в XVII веке. Царствующая особа Алексей Михайлович не раз посылал заказы на выполнение костяных посохов, чарок, гребней. В 1651 году он же выписывает в Москву первых холмогорских резчиков, братьев Семена и Евдокима Шешениных. Работая в Оружейной палате на царскую казну, они ремонтировали греческий костяной трон, украшали охотничьи ружья, изготавливали. подарки для государевых послов.

Расцвет холмогорского резного искусства приходится на XVIII век. К этому времени уже сложились основные приемы и техники, создавшие особое направление в прикладном творчестве, появилась и своя школа. Излюбленные работы мастеров — ларцы в виде сундучков (рис. 15).

Рис. 15. Ларцы-теремцы работы холмогорских косторезов. XVIII век

Деревянный корпус их оклеивали костяными пластинами, часть из которых окрашивали в насыщенно зеленый цвет. Сами пластины зачастую украшались гравировкой, ажурным узором (рис. 16).

Рис. 16. Ларец с резными ажурными вставками из слоновой кости. Конец XVII века

Среди резных рисунков излюбленный мотив — распускающиеся побеги папоротника. Ажурные узоры сравнимы с нитяным кружевом: «мудрены вырезы вырезаны, а и только в вырез мурашку пройти».

К концу XIX — началу XX веков работы становятся менее разнообразны, несколько упрощается их содержание, больше появляется предметов повседневного быта: мундштуки, трубки, броши.

В 30-х годах холмогорское ремесло переживает как бы второе рождение. Создается школа и артель художественной резьбы. Полузабытые приемы: тонкая ажурная резьба, рельефные изображения, использование окрашенных пластин, гравировка, объемная резьба оживают вновь (рис. 17).

Рис. 17. Резные работы современных мистеров косторезов

Сегодня традиции знаменитых мастеров наследуют резчики фабрики, что находится в селе Ломоносове. Но сырье, с которым работают талантливые художники, — ни бивень мамонта, ни моржовый клык, а обычная, животная кость.

Чукотка

Искусство обработки моржовой кости зародилось на Чукотском побережье более двух тысячелетий назад. Из клыка моржа веками с завидным упорством и мастерством изготавливали разнообразные предметы, необходимые в быту охотников: гарпуны (со сложным устройством — поворотным наконечником), ножи, сверла, ручки для ведерок, амулеты. На подвесках всегда изображали животных, которые, по мнению древних жителей побережья, охраняли от бед и несчастий, служили залогом удачной охоты.

Уже в советские времена, в 1937 г., в поселке Уэлен была организована косторезная мастерская, объединившая резчиков и граверов по кости. Основным направлением в их творчестве стали скульптурная резьба и гравировка. Для скульптур того времени характерны изображения животных, как одиночных фигур, так и целых композиций со сценами охоты и борьбы. В гравировке преобладали сюжеты народных сказок, сцены из жизни чукотского поселка, северный быт (рис. 18).

Рис. 18. Работы чукотских мастеров резьбы по кости второй половины прошедшего столетия:

_{а — фигурный нож-закладка с изображением нерпы; б, в — ножи-закладки с гравировкой; г, д — резные миниатюры: нерпа и морж; е — плакетки; ж, з — гравировка по клыку моржа}

Мелкий рисунок без предварительных набросков наносили специальным металлическим инструментом — «коготком», названным так за сходство кончика резца с формой когтя птицы. Образовавшееся тончайшее углубление протирали пудрой цветного карандаша. Внутреннюю часть рисунка дополнительно обрабатывали миниатюрной стамеской — «кисточкой», отчего на поверхности получалась множество бороздок.

Каждый исполненный гравировальный клык — произведение поистине уникальное. Со временем чукотско-эскимосское косторезное искусство затмило собой все другие виды художественного творчества края, такие, как обработка меха, выделка шкур и кожи, шитье и украшения национальной одежды. За свою непосредственность, самобытность, высококлассное мастерство обработки природного материала оно стало общепризнанным во всем мире.

Тобольск

Обилие ископаемой мамонтовой кости в Сибири, существовавшие с давних пор промыслы косторезов, населявших побережье реки Оби и ее притоков, привели к возникновению самостоятельного производства. Официальная дата открытия мастерских приходится на 1872 год.

В работах сибирских мастеров основное место занимали миниатюрные скульптуры, где каждую фигурку вырезали отдельно и прикрепляли шпильками к подставке из той же мамонтовой кости (рис. 19).

Рис. 19. Резной зуб кашалота. Тобольск. Автор В. Обрядова:

_{а — «Мальчик на лыжах»; б — «Материнство»; в — «Сестрица Аленушка и братец Иванушка»; г — «Ловля»}

Подобные работы, где во всем многообразии отразился быт и природа сурового Севера, пользовались неизменным успехом на традиционных ярмарках. Подобные торги-смотрины регулярно устраивались в крупных городах России. Особенно подкупала в резных отечественных нэцке мельчайшая проработка деталей: в шерсти животных, фактуре меховых одежек, лицах и позах людей. Помимо резьбы, мастера обращались и к таким приемам, как ажурная резьба (рис. 20), инкрустация, тонирование кости, используя их при изготовлении ножей для резки бумаги, тончайших закладок, оригинальных шкатулок.

Традиции миниатюрной скульптуры сохраняются и сегодня. На смену привычной родной мамонтовой кости пришли зуб кашалота, животная кость.

Рис. 20. Резные пластины из кости мамонта. Начало XIX века

Хотьково

Возникновение подмосковного косторезного промысла в 50-х годах ушедшего столетия связано с существовавшими в окрестностях сел Богородское, Абрамцево, Кудрино, города Сергиев Посад традициями объемной резьбы по дереву, хотя резные работы по кости известны здесь с начала XVII века. Основной материал — животная трубчатая кость (цевка), резьба по которой имеет определенные трудности и требует основательной первичной обработки.

Преобладающая тематика работ — сюжеты русских народных сказок, басен Крылова, изображения любимых животных. В объемных композициях широкая нижняя часть цевки используется как подставка. В полом пространстве верха плоскостно на силуэт вырезают животных, деревья с пышной листвой.

Немалое место в искусстве промысла занимают женские украшения. Браслеты, броши, подвески, серьги, пуговицы — все они отличаются тонкой, искусной, преимущественно рельефной резьбой с изображением цветов, ягод, листьев.

Нередко мастера прибегают к окрашиванию простой животной кости (что значительно обогатило декоративный облик многих изделий), дополнительному использованию вспомогательных материалов: рога, перламутра, самшита.

В свое время в разных регионах страны были открыты новые центры по художественной переработке костяного сырья.

Кисловодск. Мастера сувенирного дела специализировались на коровьем роге, изготавливая традиционные для Кавказа национальные сосуды для вина, часто дополнительно отделывая их металлами, самоцветами. Несмотря на специфическую форму рога, косторезы мастерских использовали материал для резной декоративной скульптуры. Из распрямленных пластин рога изготавливали настольные экраны, украшенные тонкой ажурной резьбой. В ассортименте изделий значились и отдельные детали костюма: пряжки, гребни, заколки.

Магадан. На местной сувенирной фабрике для изготовления различных бытовых предметов, украшений использовали олений рог. Пряжки, подвески, пуговицы, ножи для резки бумаги, мундштуки, авторучки, миниатюрная скульптура — основной перечень выпускаемых изделий. Многие из них покрывали плоско-рельефной или глубокой резьбой, украшали элементами скульптурных изображений.

Петропавловск-на-Камчатке. Используя опыт магаданских мастеров, здесь было освоено производство изделий из оленьего рога. Взяв за основу те же приемы, мотивом рисунков и образов стали сюжеты и орнаменты, украшающие меховые одежды местных народностей. Новым стало соединение в изделиях художественной кости с мехом.

Москва. В НИИ художественной промышленности в недавнем прошлом были впервые проведены работы по использованию китового уса. Художниками института были разработаны и пушены в производство необычные украшения для дамского костюма: пряжки, гребни, пуговицы, а также лотки, сувенирные коробки.

Поступающие в торговую сеть костяные изделия, в которых легко запутаться и вполне сведущему человеку, специалистами по продаже систематизированы определенным образом.

По назначению их делят на утилитарные, декоративные и сувениры. Первые — это сугубо бытовые предметы: ножи для резания бумаг, игольницы, принадлежности для письма (карандашницы, письменные приборы) и курения (мундштуки, портсигары, сигаретницы, курительные трубки), предметы туалета (коробочки, пудреницы) и др. Среди изделий декоративного характера фигурируют женские украшения: кулоны, медальоны, колье, перстни, серьги, гребни; детали костюмов (запонки, заколки, броши) и предметы интерьера — мелкая скульптура, панно, декоративные экраны. Сувениры представлены всевозможными брелоками, плакетками и прочим товаром.

По материалу художественные косторезные работы различают на изделия из кости мамонта, моржа, кости-цевки, зуба кашалота.

По художественному оформлению костяные изделия бывают: резные, инкрустированные, гравировальные, с выжженным рисунком, тонированные. Резные изделия, в свою очередь, подразделяют на объемные, ажурные, рельефные и комбинированной техники.

По тематике можно встретить работы с сюжетами исторических событий, труда, спорта, сказочно-былинного эпоса, героев басен, орнаментального изображения, обитателей растительного и животного мира.

По предприятиям-изготовителям (народным промыслам) выделяют Ломоносовские (Холмогорские), Чукотские, Тобольские, Хотьковские, Кисловодские и ряд других более мелких мастерских (Магадан, Петропавловск-на-Камчатке, Москва, Якутск, Тверь и пр.).

Не лишним будет отметить, что многие из приведенных выше изделий сегодня относятся уже к разряду антикварных, и встретить их можно лишь на прилавках специализированных магазинов и россыпи товаров открытых рынков.

С представленной системой реализации костных изделий перекликаются и художественные работы, выполненные из рога. Специализирующиеся на них творческие мастерские предприятий Твери, Кисловодска, а также Москвы и Санкт-Петербурга выпускают изделия из целого рога и его монолитного конца. Среди них бытовые предметы (карандашницы, лотки) и предметы туалета (пудреницы), декоративные изделия и элементы украшения интерьера (декоративные рога, настенное панно, цветы, миниатюрная скульптура), сувениры.

Несмотря на разнообразие отработанных столетиями приемов изготовления изделий из кости все они выстраиваются в определенную технологическую цепочку приводимую ниже.

Распиловка заключается в раскрое заготовленного сырья на отдельные, необходимые по размеру задуманной работы части, а также в удалении мест с трещинами и прочего брака.

Вытачивание — на заготовке, вращающейся на токарном станке, неподвижным резцом срезают лишний материал. Этот вид работы применим почти для всех видов кости.

Шлифование (первичное) позволяет выровнять поверхность раскроенных деталей, удалить имеющиеся царапины. Прием выполняют с помощью шкурки различной величины зерна как вручную, так и механически. Аналогичную операцию осуществляют и циклей.

При шлифовании на станке избегают плотного прижатия пластины к шкурке, чтобы не образовался нагар от перегрева кости.

Художественная обработка включает в себя основное содержание работы. Для каждого косторезного промысла характерны свои приемы, подходы, направления, традиции.

Гравировка. На подготовленной костяной пластинке, клыке моржа предварительно размечают рисунок. Затем гравировальной иглой процарапывают линии различной глубины. В образовавшуюся сеточку линий, как правило, втирают один из пигментов, обычно пудру цветного карандаша.

Ажурная резьба (на проем). С помощью лобзика, бормашины, втиральника пропиливают и удаляют из пластины ненужные участки кости, отчего рисунок получается целиком состоящий из соприкасающихся силуэтных изображений.

Многослойная ажурная резьба сводится к накладыванию одной резной костяной пластинки на другую, такую же резную, ажурную, что позволяет получать особый декоративный эффект.

Рельефная резьба. На пластине, по контуру нанесенного рисунка, режущим инструментом выбирают фон, оставляя при этом выпуклый или углубленный рельеф на поверхности.

Объемная (скульптурная) резьба. Сводится к выпиливанию профиля будущей фигуры с последующей обработкой деталей стамесками или другими схожими инструментами.

Инкрустация. На поверхности изделия создают орнамент или композицию благодаря использованию различных вспомогательных материалов (рог, эбонит, перламутр, твердые породы древесины), врезанных заподлицо в украшаемый предмет из кости.

Оклейка — составление из отдельных пластинок больших поверхностей с целью придания изделию более дорогого, изысканного вида и для уменьшения расхода кости. Толщина заготавливаемых пластин равна 2–3 мм.

Окрашивание — изменение естественного цвета кости с помощью того или иного красителя. Мастера прибегают к трем видам окрашивания заготовок: глубинное, поверхностное и тонирование (изменение оттенка).

Формообразование (гнутье, прессование, тиснение) — изменение натурального вида материала путем его специальной обработки. Приемы возможны лишь при изготовлении изделий из рога и китового уса, обладающих хорошей эластичностью.

Шлифование (вторичное) — отделочная операция, благодаря которой устраняют на изделии мельчайшие царапины, следы шлифовальных шкурок. Выполняют увлажненным порошком пемзы на матерчатом кругу.

Отбеливание — устранение различных дефектов естественной окраски материала в виде желтизны, пятен, полос. К отбеливанию прибегают лишь при изготовлении изделий из животной (скелетной) кости.

Полирование — операция окончательной отделки художественной работы, доведение поверхности ее до зеркального блеска. Результата этого достигают благодаря снятию полирующими составами микронного слоя кости вручную или на станках.

Сборка — соединение отдельных деталей, нескольких пластин, крепление фурнитуры в единое целое изделие. Сборка ведется только на клею — рыбьем или БФ-2, БФ-4.

Готовых инструментов для обработки кости и рога в продаже не встретить. Профессионалы и любители пользуются в основном теми, что применяются для резьбы по дереву и металлу. Специальные, такие как терпуг, втиральник, клепики и другие, делают сами (рис. 21).

Рис. 21. Инструменты для работы с костью и рогом:

_{а — терпуг; б — втиральник; в — долик; г — клепики, варианты их заточек; д — рифилек; е — циркуль; ж — коготок; з — надфили и их сечение; и — штихели с рисунком сечения; к — стандартные цикли; л — шабер; м — тесло; н — перки; о — зуботехнические боры с различной формой головки}

Терпуг изготавливают из большого тяжелого напильника с крупной односторонней насечкой. Предназначен для чернового выравнивания заготовки — обдирки.

Втиральник — незаменимый инструмент при выполнении ажурной резьбы. Изготавливают вручную из. инструментальной стали. Размер, конфигурация, шаг зуба «напильника» меняется в зависимости от выполняемой работы. Отличительная черта — односторонняя насечка зуба.

Изготавливают втиральник следующим образом. Хорошо закаленный стальной стержень отпускают на огне. Напильниками придают ему удлиненную конусовидную или иную необходимую форму. Надфилями на боковой поверхности наносят поперечные насечки, после чего полученный стержень закаливают и насаживают на удобную для ладони ручку.

Долик — разновидность втиральника для сверхтонкой ажурной резьбы.

Клепик используют в гравировке, резьбе рельефов. Режущую часть его выполняют из закаленной стали. Размеры, профиль, конфигурацию инструмента подбирают в зависимости от характера работы. Простейший клепик несложно сделать из стальной спицы, кончик которой предварительно сплющивают и придают форму полукруга, треугольника, клина. Рабочую часть инструмента затачивают, на другой конец насаживают ручку.

Для гравировки используют также рифилек, дающий возможность получать на рисунке сразу несколько штрихов, циркуль, с помощью которого прорезают дуги, окружности, и коготок для выполнения округлых элементов рисунка.

Для ручного раскроя кости применяют лучковую пилу и лобзик. Точную опиловку, резание кости осуществляют мелкозубым полотном. Пиление по криволинейному контуру ведут так называемой ажурной пилой с очень узким полотном. Зубья у нее разведены чуть более лучковой пилы.

К лобзику обращаются в работе с костяными пластинами толщиной до 1 см. При ажурной резьбе применяют особые лобзиковые пилки по металлу.

Рашпили, напильники используют в «черновых» шлифовально-обдирочных работах. При чистовой зачистке обращаются к надфилям — миниатюрным напильникам.

Штихели наряду с другими специфическими инструментами необходимы для гравировальных работ. Толщина прорезаемой линии зависит от величины режущего угла штихеля.

Цикли, или, как их еще называют, гладильщики, незаменимы при обработке больших поверхностей, их выравнивании, заглаживании мелких дефектов, снятия заусенцев. При обработке коровьего рога с этой целью обращаются к шаберам. Для грубой черновой обработки рога применяют тесло (косарь).

Сверла. Самые ходовые имеют диаметр от 0,8 до 8 мм. При выполнении отверстий в кости малыми сверлами (до 3 мм) последние забиваются стружкой, поэтому удобней в этих случаях пользоваться перками. Изготавливают их из стальной проволоки, делая все грани режущими. Длина перок может достигать 20 см.

Многие мастера для облегчения работы с костью приобретают бормашины. Гибкий вал наконечника позволяет располагать вращающийся бор «машины» под нужным углом. Медицинские зубные боры, имеющие различную форму головки, дают возможность использовать инструмент во всех видах резьбы по кости.

К бормашине или портативной электродрели следует изготовить шлифовальную насадку — металлический стержень, в верхней части которого сделан тонкий пропил. Перед работой в него вставляют полоску мелкозернистой наждачной бумаги и заворачивают вокруг стержня против часовой стрелки.

Благородная (зубная, дентинная) кость

Найденную мамонтовую кость очищают от загрязнений. С основания бивня удаляют остатки содержимого. Чтобы избежать возможного появления трещин, места будущих распилов, а также зачищенные концы кости покрывают тонким слоем спиртового лака, светлой масляной краской.

Моржовую кость выпиливают из челюсти добытого животного, очищают от остатков шерсти, мяса. Стержень пульпы вырубают топором и укладывают на просушку.

Зуб кашалота предварительную обработку проходит на китобойных базах.

Распиловку кости ведут механическим способом или вручную с помощью лучковой пилы, зажав материал в тисках с деревянными прокладками. При раскрое следят за тем, чтобы кость не перегревалась, что может привести к короблению пластин, особенно тонких.

Точение кости было когда-то одним из самостоятельных направлений в художественной обработке материала. Бильярдные шары, шахматы, цилиндрические, конусовидные и другие, более сложные формы деталей ваз, кубков, идущих в дальнейшем на резьбу… (рис. 22,а, б, в). В настоящее время ввиду ограниченности добываемого сырья к токарным работам прибегают довольно редко и то лишь на стадии подготовительных работ.

Рис. 22. Изделия из благородной кости:

_{а, б, в — предметы, выточенные из слоновой кости. Германия. Конец XVI века; г, д — кубок с медальонами и ажурная чаша работы холмогорских мастеров. XVIII век; е — фигуры, изображающие осень и весну. Германия. Начало XVIII века; ж, з — китайская резная скульптура. XVIII–XIX век.}

Шлифование осуществляют наждачной бумагой, начиная с более крупного зерна и кончая мелким. Работу ведут как вручную, так и механически, например, на бормашине со специальными прорезными держателями. Для чистового шлифования используют порошок пемзы, взвесью которого (густоты сметаны) смачивают матерчатый диск или тканевую полоску.

Приемы художественной обработки благородной кости самые различные. Простейший из них — гравировка, когда рисунок процарапывают иглой, образуя на поверхности неглубокие штрихи и линии. Для большей выразительности в бороздки втирают пигмент определенного цвета — стержень цветного карандаша, густую масляную краску.

Гравировку ведут по уже отполированной поверхности, предварительно наметив твердым простым карандашом контур рисунка. Чтобы линии не стирались, во время работы их закрепляют на поверхности бесцветным лаком, воспользовавшись ватно-марлевым тампоном.

Используемый инструмент самый различный: клепики, гравировальная игла, коготок, рифелек, бормашина. Углы острия клепика составляют примерно 50–70 градусов. Кончик жала устанавливают на начало линии движения режущей кромкой от себя, наклонно, под углом 45–50 градусов. Режущее усилие инструменту придает большой палец правой руки, который, слегка касаясь кости, нажимает на резец. В ходе работы его можно наклонять, обводить линии углубления дважды, поворачивать на острие вокруг оси.

В отличие от клепика игла дает одинаковую по толщине линию. Игла «царапает» кость в вертикальном положении, с небольшим наклоном вправо или от себя. Чукотские мастера для этой цели пользовались коготком. Выполняя гравировку рисунка, они брали резец четырьмя пальцами и вели его вниз и на себя.

Рифельки позволяют наносить на рисунок штриховку. Инструмент направляют вперед или назад, реже вправо-влево, образуя непересекающиеся параллельные линии. Рука опирается на мизинец, в то время как сам инструмент находится между тремя пальцами правой руки.

При гравировке бормашиной под руками необходимо иметь боры с различными по форме концевыми головками, что позволяет заметно расширить творческие возможности мастера.

Резьба по кости всегда занимала особое место в обработке благородного материала. Именно приемами резьбы русским и зарубежным мастерам удалось наиболее полно раскрыть художественные достоинства необычного сырья (рис. 22). Продолжая традиции, косторезы, люди редкой ныне профессии, следуют им и сегодня.

В рельефной резьбе на тщательно обработанной поверхности пластины после обязательной разметки рисунка с помощью бора и всевозможных режущих инструментов выбирают фон. Глубина выборки зависит от сюжета работы, замысла художника. Окончательную доводку рисунка ведут с помощью клепиков, мелких стамесок. В XVIII веке шкатулки, украшенные резными пластинами, были особенно популярны. Рельефом «покрывались» гребни, ножи, детали вееров. На кубках нередко помещали портреты знаменитостей, правительствующих особ (рис. 22,г). Виртуозное владение резцами позволяло выполнять тончайшие рельефы с максимальным перепадом выступов в один миллиметр.

Ажурная резьба считается наиболее сложной и трудоемкой. Фон размеченного рисунка уже выбирают полностью, насквозь. Остающиеся детали связывают друг с другом перемычками, создающими общий рисунок ажура (рис. 22,д). Начинают работу с разметки, затем высверливают отверстия, после чего их разрабатывают вручную лобзиковой пилкой, втиральником (напильник в сечении чуть больше иглы). Мелкую проработку деталей ажура осуществляют клепиками, стамесками, втиральниками. Холмогорские мастера любили подкладывать под прорезную вязь цветную фольгу, одновременно окрашивая и саму кость в коричневый, желтый, зеленый цвета. Красителями служили отвары стеблей болотного хвоща (зеленый), коры ольхи (коричневый), ягоды бузины, марены (красный).

В технике многослойного ажура по заранее вышлифованной поверхности пластины выполняют резной сквозной рисунок. После чистовой обработки пластины соединяют друг с другом, достигая тем самым особого декоративного эффекта.

При изготовлении мелкой скульптуры прибегают к приемам объемной резьбы. Все они сводятся к удалению лишнего материала. При этом используют самые различные ручные инструменты, начиная от напильников, рашпилей, кончая мелкими резцами.

В свое время популярны были так называемые оклейные работы. Костяные шкатулки, ларцы и другие схожие изделия полностью собирали из тонко напиленных обработанных пластин нужного размера. Но чаще основу изделий делали из тонких дощечек древесины, которую затем оклеивали художественно обработанными костяными пластинами (рис. 15). Под ажурные нередко дополнительно подкладывали фон: слюду, фольгу, бархат (рис. 16).

Появившиеся на изделии в ходе работы пятна устраняют, прибегая к отбеливанию. «Очистку» ведут в 3 %-ном растворе перекиси водорода, нагретом до 90–95 градусов, в котором выдерживают поделку в течение 5–0 минут. Если температура раствора комнатная, время выдержки увеличивают в 5—10 раз. Отбеленное изделие промывают чуть подогретой водой.

Окончательную полировку изделий с целью придания им блестящей поверхности проводят вручную кусками фетра, окуная их в густой раствор мела.

При сборке работ предварительно изготавливают шипы из кости, плотной древесины и даже металла. Под каждую крепежную деталь высверливают глухие отверстия, после чего, смазав их клеем БФ—2 или рыбьим, устанавливают на свои места и плотно соединяют заготовки друг с другом.

Простая (скелетная) кость

«Добытую» животную кость перво-наперво обезжиривают. С этой целью ее вываривают в растворе кальцинированной соды (7-12 г на 1 литр воды) в течение 2–3 часов. Вываривание позволяет удалить остатки мяса, хрящей, костного жира. Промыв обезжиренную кость сначала теплой, а затем холодной водой, просушив ее, приступают к работе.

Распиловку на отдельные заготовки вручную, в любом направлении, осуществляют лучковой или иной мелкозубой пилой, в том числе и ножовкой по металлу. Для удобства раскроя круглой кости, с нее предварительно срезают или стачивают на шлифовальном круге округлости. На рисунке 23 показана оптимальная схема разделения исходного сырья.

Рис. 23. Приемы раскроя животной кости:

_{а — варианты распиловки, б — части для крупной скульптуры; в — для мелкой скульптуры; г — пластины; д — средняя часть; е — горбуши}

Цевка целиком может быть использована для создания скульптур, ее основание — пенек — для различных объемных изделий, средняя часть — для мелких токарных работ, горбуши — для плоскорельефных изделий продолговатой формы и мелких объемных, пластины — для плоских поделок.

Токарная обработка ввиду тонкости стенок, искривленности материала представляет определенную сложность. Поэтому работы, на которые решаются мастера, миниатюрны: подвески, шарики бус, четки… Иногда трубку кости обрабатывают точением с двух сторон, внешней и внутренней, получая тем самым заготовки для будущих наборных композиций.

Шлифование «полуфабрикатов» ведут аналогично обработке зубной кости — полосками наждачной бумаги различной степени зернистости или циклями.

Гравировальные работы по предварительно подготовленной скелетной кости ничем не отличаются от уже описанных выше приемов художественной обработки зубной кости и широко применяются как начинающими прикладниками, так и признанными мастерами своего дела.

Все приемы резьбы по животной кости (цевке) перекликаются с дентинной. Ввиду сравнительно меньшей плотности материала техникой рельефной резьбы не удается тщательно проработать объемный рисунок. Тонкие стенки цевки затрудняют и объемную резьбу. Поэтому предпочтение отдают ажурной технике.

На заготовку заданного размера и равномерной толщины твердым карандашом наносят рисунок или переводят его через копировальную бумагу с последующей обводкой карандашом. Намечают точки высверливания отверстий для втиральника или пилки лобзика. Линии рисунка закрепляют с помощью тампона или мягкой кисточки быстросохнущим лаком, политурой, прозрачным клеем. Диаметр высверливаемых отверстий — чуть больше размера пилки. Желательно, чтобы они касались контуров рисунка, что несколько упрощает работу.

Отверстия удобнее выполнять шариковым бором, предварительно «накернив» их, чуть касаясь точек боковой частью наконечника (рис. 24).

Рис. 24. Отдельные приемы выполнения ажурной резьбы:

_{а — разметка; б — сверление}

Сверловку ведут под прямым углом к поверхности кости. От перпендикулярности сверления зависит чистота и точность ажура. Отверстия большого диаметра высверливают не сразу, а поочередно, сначала мелким бором, а затем уже необходимого размера. Усилие на бор незначительное, чтобы он не защемился, не сломался и не образовался нагар. Выпиливание просветов — одна из самых ответственных операций. Осуществляют ее лобзиком на подставке «ласточкин хвост». Заправленное в отверстие полотно при работе должно располагаться строго перпендикулярно к пластине кости. Направление движения задают благодаря перемещению руки (в рисунках с «плавным» узором) и поворотом пластины (в сложных контурах). Пилку двигают в плоскости раскроя плавно вверх вниз, без рывков и перекосов. При выпиливании простых силуэтов, крупных рисунков иногда обращаются к электролобзику.

С помощью надфилей и втиральников, направляя зубцы вниз, зачищают неровности выпила. Опора — все тот же «ласточкин хвост». Рабочий момент создается при движении инструмента вниз. При очень тонком ажуре и в труднодоступных местах прибегают к доликам. Работают с ними точно так же, как и с втиральниками.

Шлифуют законченные работы шкуркой, закрепленной в держателе (стержень с прорезью) бормашины и пемзой на шлифкруге (рис. 25).

Рис. 25. Приспособления для шлифования резных костяных изделий:

_{а — державка для шлиф-дисков; б — оправка для абразивной бумаги}

Особо тонкие ажуры выполняют вручную. После споласкивания холодной водой изделие полируют тряпичным кругом или тампоном с мелом при добавке небольшого количества спирта. Последний обезжиривает поверхность кости и способствует усилению блеска.

Отполированную ажурную работу можно дополнительно «покрыть» гравировкой, выполнить несложную рельефную резьбу, подложить для фона фольгу или иной декоративный материал (рис. 26).

Рис. 26. Последовательность работы над резной вставкой:

_{а — нанесение контурного рисунка; б — сверление отверстий; в — выпиливание проемов; г — проработка рельефа. (По рис. Г. Федотова)}

Следует особо отметить, что перед полированием художественно обработанную животную кость всегда сначала отбеливают, так как на поверхности неотбеленного изделия выступают капельки жира. Сами изделия при этом быстро желтеют, теряют свой первозданный вид. Прием отбеливания пергидролем уже описан. Стоит лишь добавить, что степень отбелки определяется на глаз. Одна порция состава может быть использована трижды, всякий раз увеличивая время примерно в два раза. Отработанный пергидроль подогревают до 60–70 градусов, и в нем вновь можно отбеливать изделие.

Отбеливание каустической содой ведут 2–3 %-ным раствором в эмалированной посуде, куда закладывают изделие чуть выше высоты его уровня. Раствор доводят до кипения, затем в течение 20–30 минут поддерживают его температуру в пределах 70–80 градусов.

Можно воспользоваться известью. Кость закладывают в подходящую емкость, пересыпают слоями извести (примерно по 5 см). Процесс отбеливания длится от 12 до 36 часов.

В ходе работы со всеми отбеливающими составами необходимо оберегать открытые части. тела от попадания химикатов.

Пластинки животной кости, детали, вырезанные из нее, широко применяют в инкрустации. В накладной технике рисунок размечают одновременно и на кости, и на инкрустируемой поверхности. У выпиленных лобзиком деталей стенок углубления основы кромки строго перпендикулярны и точно подходят друг к другу.

Не стыкующиеся части подгоняют, «подстругивая» их шкуркой. При окончательной сборке детали смазывают рыбьим клеем, БФ-2, суперцементом и оставляют на просушку. Шлифуют набранную плоскость в несколько приемов, следя за тем, чтобы не было опускания фона рисунка.

Сквозная инкрустация позволяет видеть законченный рисунок с обеих сторон. Поэтому профиль деталей и проемов основы выпиливают не под прямым углом, а 65–70 градусов. Набор рисунка, его дальнейшую отделку осуществляют так же, как было описано выше.

Для оклейных работ цевка наиболее подходящий материал. Собранную из слоеной фанеры (толщиной 5–6 мм) шкатулку оклеивают напиленными пластинками кости с отшлифованными плоскостями. Клеевые швы при этом должны быть едва заметными. Крепление пластин всегда начинают с кромок, которые видны при открывании шкатулки. Кромочную пластину прикладывают к деревянной основе, плотно прижимают, чтобы «схватился» клей, и уже по ней, прикладывая, подгоняют остальные.

Наиболее ответственный момент — оклейка углов и скосов, а также изогнутых поверхностей шкатулки. У последних выклейку ведут узкими пластинками с припуском концов на последующую обработку. В скосе толщины пластины необходимо учесть кривизну поверхности. После просыхания клея угловатость плоскости устраняют наждачной бумагой.

Долговечность изделию обеспечит дополнительное крепление пластин по углам костяными или металлическими стерженьками. Вполне подойдет упругая стальная проволока, диаметр которой в зависимости от размеров изделия меняется. Наиболее ходовая имеет сечение 0,5–0,7 мм. Сначала карандашом намечают место крепления. Затем высверливают под углом 90 градусов к поверхности изделия отверстие, не выходящее на внутреннюю поверхность его. Конец проволоки смачивают клеем, вставляют в отверстие и откусывают кусачками выступающий конец. После чего изделие шлифуют. Полируют «клеянки» сухим способом — белой меловой пастой на тряпичном круге.

Если шкатулку хотят украсить резными вставками, то после подгонки их не приклеивают вместе с остальными. Вынимают, выполняют резьбу, шлифуют, полируют и лишь потом вставляют на клею на свое место.

Прибегая к тому или иному способу окрашивания, следует помнить об оправданности его, прибегать лишь в случае необходимости. Процессу окрашивания скелетной кости всегда предшествует обезжиривание материала. Всякое изменение цвета кости производят по полированной поверхности.

При тонировании работу сначала обезжиривают спиртом, а затем покрывают различными красящими веществами. Самый простой способ покрытия, используемый для резных изделий, — тонирование карандашной пудрой. Ее просто втирают тампоном в резьбу. Выпуклые места при этом становятся более светлыми, углубления — затемняются. Равномерное окрашивание проводят также насыщенным раствором акварельной краски, куда на 3–5 минут опускают выполненную работу.

Поверхностное окрашивание обезжиренной кости ведут красителями как природного, так химического происхождения. Традиционное — выдерживание изделия в насыщенных растворах чая (коричнево-желтый), луковой чешуи (красно-коричневый). Более интенсивный цвет получается, если кость прокипятить в одном из приведенных растворов в течение 30–40 минут.

Используемые иногда анилиновые красители дают неестественно яркое, сочное покрытие. Процарапывание «добела» рисунка на такой поверхности используется художниками для получения определенных эффектов. Однако красители со временем разрушаются, выгорая на солнце.

При глубинном окрашивании кость обезжиривают кальцинированной содой. В эмалированной посуде к 2–3 литрам воды добавляют 50 г соды. Опускают костяное изделие, доводят раствор до кипения и держат на слабом огне 5–7 часов. Затем кость промывают теплой водой и просушивают.

Обезжиренную таким путем кость опускают в подготовленный красящий раствор, в котором она находится в течение 7-12 суток. При подогревании раствора процесс крашения заметно ускоряется. Цвета красителей подбирают следующим образом. Синий — берут медный купорос и нашатырный спирт. Компоненты смешивают в соотношении: на 1 часть купороса 6–9 частей воды. В полученный раствор добавляют нашатырный спирт до получения темно-синего цвета. Появление творожистого осадка говорит о недостатке в растворе аммиака. Желтый — в воде, в той же пропорции разводят хромпик (двухромовокислый калий). Зеленый — сначала по отдельности приготовляют синий и желтый. Затем их смешивают в соотношении 2 части синего и 1 часть желтого. Фиолетовый — берут раствор хлористого кобальта. Коричневый — производят при смешивании желтого и фиолетового красителей (2 части фиолетового на 1 часть желтого).

Подготовленные к окрашиванию костяные пластины не должны иметь видимых жировых пятен. Оптимальная толщина их 3 мм, что позволяет окрашивать их на всю глубину материала.

Олений рог

Предварительная обработка рогов, в основном северного оленя, запасы сырья которого на севере страны обширны, сводится к удалению с них грязи, остатков шерсти и зачистке циклей костного массива от основания к верхушке.

Ветвистость рогов мешает вести раскрой материала на круглопильном станке, поэтому распиловку обычно ведут ножовкой по металлу. При первичной распиловке рога, например северного оленя, разделяют на 3 куска — две ветвистые части и одну, относительно ровную, их соединяющую. Из ветвистых кусков рога делают предметы, исходя из их природной формы. Из средней части создают разнообразные изделия: мелкую скульптуру, шашки, шахматы, трубки. Путем склеивания напиленных пластин делают коробки, сигаретницы, стаканчики. Вторичный распил отдельного куска оленьего рога производят как вдоль, так и поперек. При распиловке вдоль внутренняя, более темная часть кости имеет неопределенный по форме рисунок. Поперечный распил дает округлое по форме пятно, окаймленное по окружности светлым, более плотным по структуре кольцом.

Шлифование заготовленных пластин ведут при необходимости, обрабатывая их как и всякую другую кость, в то время как финишную полировку изделий ведут на матерчатом круге меловой пастой. Паста ГОИ забивает поры рога, окрашивает материал, делает поверхность рябоватой.

Гравировка, выполняемая насадкой бормашины или клепиком, ввиду пористости сырья несколько специфична. Линии, образуемые инструментом, делают более толстыми. Втирая пигмент, можно получить рисунок в виде четкого пятна или хорошо выраженной силуэтной линии. Иногда глубокие линии просто заливают каким-либо синтетическим материалом, приближаясь тем самым к технике инкрустации.

Ажурная резьба по оленьему рогу из-за его неравномерной плотности, особенно в мелкой ювелирной резьбе, не применяется.

В рельефной резьбе в основном пользуются приемом, широко практикуемым в обработке древесины, — подрезкой контура рисунка. Граница контура идет на всю глубину выемки, к которой примыкает скос плоскости изделия.

Возможности объемной резьбы ввиду малых размеров, пористости, формы рога также ограничены. Хотя некоторые мастера успешно обращаются к данной работе, как с цельными заготовками, так и наборной скульптуре. В основном это малая скульптура анималистического характера с минимумом деталей, порезов кости. Работая резцом, мастер учитывает все: природный цвет (переход от темного к светлому), пористость материала, блеск полированной поверхности. Необычно смотрятся наборные многофигурные композиции, где на естественных развилках и кончиках рога крепят в определенном ритме скульптурные изображения.

Близость по строению оленьей кости к древесине облегчает использование этого материала для инкрустирования различными материалами. Это и пластмассы, и металлы (олово, свинец), и сургуч. Последний, будучи разогретым на огне, заливают в глубокие борозды. Остывающую массу уплотняют плоской палочкой, чтобы удалить пузырьки воздуха. После полного остывания излишки сургуча на шлифовальном станке сначала удаляют, а затем выравнивают заподлицо с основой изделия.

В оклейных работах олений рог из-за своего строения мало пригоден. Тем не. менее из поперечных, неоднородных по цвету срезов делают наборные плоскости, используя их для стенок коробок, основания лотков, табакерок. Иногда вместо пластин заготавливают «горбыль» — детальки с изогнутой лицевой поверхностью. Их используют в выполнении оригинальных панно, сочетая рифленую поверхность набранного материала с другими декоративными компонентами.

Как и все другие сорта кости, олений рог поддается окрашиванию по описанным выше технологиям.

Благодаря наличию воздушных полостей рог поддается изменению формы. Изгибают и выпрямляют сырье в обычных тисках с деревянными губками, равными по длине костяной заготовке, сжимая последнюю очень медленно и осторожно. Техникой прессования можно несколько уплотнить ячеистую структуру рога, а также выпрямить часть его, придать более правильную форму. В обоих случаях рог предварительно на пару суток замачивают в воде, после чего деформируют материал. Полученную форму фиксируют и выдерживают до полного высыхания.

Северными мастерами-косторезами освоена техника обработки рога северного оленя точением на токарном станке. Это всевозможные изделия цилиндрической формы — игольницы, детали женского костюма, сувениры шаровидной формы.

Повсеместно распространено использование оленьего рога для вешалок и декоративного элемента интерьера жилищ. С этой целью основание рога не отделяют от лобной кости. Последнюю крепят на деревянной резной основе, окрашенной обычно в темный контрастный цвет.

Рог домашних животных

Рог, как поделочный материал, намного мягче кости, поэтому работать с ним значительно легче. Будучи роговым чехлом, который растет вместе с «хозяином» — костным стержнем, он имеет четко выраженную слоистую структуру. К, тому же рог относительно прозрачен и обладает так называемой цветностью: в разных местах он может быть и золотистым, и черным, и даже почти белым. Все это определяет художественные достоинства материала (рис. 27).

Рис. 27. Изделия из рога:

_{а — анималистическая скульптура, совок, коробочка, кубок; б — три рога для вина в золоченой серебряной оправе. Германия. XV век}

Перво-наперво снимают с костяного стержня роговой чехол. Поступают следующим образом: вымачивают рог в воде в течение 2–3 недель, а затем несколько часов вываривают в воде. Иногда поступают проще — берут рог за его острый конец и несколько раз с силой ударяют о края ребра доски. Если выбить стержень не удается, рог помещают на некоторое время в котел с горячей водой. Снятый чехол проваривают в воде, в которую добавляют немного питьевой соды. Затем рог тщательно очищают изнутри и подрезают неровные края входного отверстия — раструба. Имеющийся часто серый налет на поверхности заготовки удаляют вчерне ножом или циклей.

Держа в руках исходный материал, определяют его дальнейшую судьбу: или заготовка полностью будет использована в изделии (совок, черпак, кубок и т. д.), или ее следует распилить на пластины и, распрямив, наделать из них пуговицы, гребни, коробочки, или, наконец, массивную часть пустить на резную скульптуру, а оставшееся кольцо на пластины.

Редко какое изделие из рога обходится без предварительной распиловки. В промышленных условиях сырье раскраивают на круглопильном станке, слегка оттягивая на себя освобождаемую часть. В домашних условиях прибегают к обычной ножовке.

Образовавшиеся неровности вышлифовывают циклями в форме ножей или шаберов, изготовленных из напильников, надфилей. Любители нередко прибегают к обычной шкурке, осколкам стекла.

Из-за особенностей строения рога гравировку по нему лучше вести бормашиной, да и то лишь приобретя некоторый навык работы с материалом. Следует избегать излишнего углубления бора, перекоса его, что приводит к появлению трудно устранимых заусенцев. Полученный ровный глубокий след обычно затирают однотонным пигментом (густотертая масляная краска) контрастным цвету рога.

В ажурной резьбе рог применяется весьма ограниченно из-за его вязкости. Вырезаемый рисунок имеет обобщенный несложный силуэт и «строится» лишь на крупных изделиях.

Рельефные изображения выполняют на пластинах или изделиях, имеющих однотонную окраску. Однако к приему обращаются редко, все из-за той же вязкости материала. Отдельные мастера достаточно успешно прибегают к отделке роговых работ комплексной ажурно-рельефной резьбой.

Монолитный конец рога позволяет осуществлять объемную резьбу. Скульптура получается малых размеров и несколько однообразной из-за изогнутой формы материала. Есть и другой, более трудоемкий способ вырезания объемного изображения — наборный. Изделие в этом случае компонуют из отдельных деталей. Работа сводится к вырезанию отдельных элементов композиции, их полированию и сборке с помощью клея (рыбий, БФ-2, БФ-4), в паз, на шпенек. Имея доступ к токарному станку, можно попробовать выточить миниатюру или детальки наборной композиции.

Как инкрустационный материал рог ввиду повышенной чувствительности к влажности почти не используется. Но сами изделия из рога довольно часто инкрустируют торцом металлической проволоки (медь, алюминий, латунь), прибегая к технике «насечки». По линии рисунка высверливают ряд отверстий, соответствующих диаметру проволоки. Кончик проволоки смазывают клеем БФ-2, вставляют в отверстие и отрезают кусачками лишнее. После заполнения всех отверстий цветной проволокой и высыхания клея выступающие концы стачивают напильником, шлифуют наждачной бумагой и полируют.

Эластичность, как свойство рога, позволяет материал гнуть, прессовать, что значительно расширяет его художественные возможности. Особенно ярко эти свойства проявляются у молодого свежезаготовленного рога, не подвергавшегося длительному атмосферному воздействию в срезанном состоянии. Сырье для этих целей отбирают с небольшой толщиной стенок.

Распрямление рога ведут только, предварительно хорошо разогрев его при температуре 1000 градусов в муфельной печи. Размягченный рог зажимают в специальных кассетах или медных плитках тисками, где выдерживают до полного остывания. При ручном гнутье заготовку предварительно доводят до малого размера по толщине (2,5–3,5 мм), разогревают в горячей воде или на электроплитке и от руки придают нужный изгиб. Изделия, которым необходимо задать определенную форму (браслеты, мундштуки и т. д.), гнут по заранее изготовленным деревянным болванкам. Совсем мелкие детали сгибают, прогревая нужное место над пламенем свечи не касаясь его.

Заготовленные роговые пластины толщиной не более 5 мм хорошо прессуются. Для этого выровненные по толщине и отшлифованные пластины предварительно прогревают в муфельной печи, укладывают между изготовленными пуансоном и матрицей (обе части формы вырезают из древесины вручную) и быстро, но осторожно производят давление.

После остывания уже изменившую свою форму пластину вынимают из-под пресса, обрабатывают при необходимости края, полируют.

Светлый естественный цвет рога всегда можно изменить на более темный. В водный раствор азотнокислого серебра (ляпис) погружают заготовку и выдерживают в нем, пока последняя не побуреет. После чего изделие переносят в стеклянную посуду с чистой водой и выставляют на яркий солнечный свет. Спустя некоторое время оно приобретает желаемую окраску. Просушенную «кость» натирают замшей до появления приятного блеска.

Полируют роговые изделия пастой ГОИ. Ее наносят небольшими порциями на фетровый круг. От излишнего давления на круг рог может перегреться, место трения оплывет. Излишки пасты на изделии снимают на чистом тряпичном вращающемся круге.

Панцирь черепахи

Во всех тропических морях встречается самая «миниатюрная» черепаха бисса, снискавшая добрую славу как обладательница дорогой роговой кости. Верхний шит ее никогда не превышает 76 см в длину. На нем расположено 13 относительно больших необычайно красивых роговых пластин весом 0,25 кг каждая.

По составу пластины подобны обычному рогу. Но они полностью лишены минеральных веществ, более твердые, менее волокнистые и более хрупкие. Цена промышляемых из-за роговых щитков черепах зависит от степени их прозрачности, интенсивности окраски и способности к полировке. Из них изготавливают знаменитые черепаховые гребни, а также броши, серьги и другие экзотические украшения.

Местные жители добываемые роговые пластины ласково называют «карей». Чтобы снять с панциря роговые щитки, их сначала прогревают, от этого они становятся мягкими, эластичными. Эту процедуру обычно проводят с панцирем убитой черепахи, но в некоторых районах заготовители обрабатывают подобным образом живых черепах, держа их прямо над огнем или поливая кипятком. После чего мучители отпускают многострадальное животное в море, надеясь, что те снова нарастят для них роговые щитки.

Отделенные пластины имеют неправильную форму, изогнуты, топорщатся. Поэтому, предварительно прогрев их, некоторое время выдерживают под прессом. Термическую обработку панциря во всех случаях ведут при самой низкой возможной температуре, так как при высокой «кость» темнеет, прозрачность уменьшается.

Толщину пластины или размер ее поверхности легко увеличить. При достаточном прогревании, самый верхний наружный слой пластины размягчается, а под действием равномерного давления происходит совершенное соединение разогретых поверхностей. Для увеличения площади пластинок правильно скошенные края их накладывают один на другой и сдавливают вместе в тисках или щипцами, одновременно поливая кипящей водой или подвергая равномерному сухому обогреву. При нагревании и под давлением черепаший щиток может быть изогнут. Прием применяется при изготовлении маленьких коробочек и некоторых других предметов.

Панцирную кость легко отличить от схожих пластмасс. Нагреваясь, кусочки панциря сплавляются в черную массу, появляется запах паленых волос. Под микроскопом видно, что темные пятна на панцире состоят из массы сферических красноватых частиц. В пластмассе темные пятна не имеют такой структуры, и их края очерчены более резко.

Китовый ус

Предварительную обработку материал проходит на плавучих китобойных базах, поэтому в мастерские он попадает готовым к проведению отдельных видов работ.

Раскрой уса ведут любым подходящим инструментом: лучковой пилой, на кругопильном станке, лобзиком.

В приемах шлифования остаются те же тонкости, что и в обработке кости, рога: наждачная бумага средней и мелкой зернистости, вручную или механически.

Склеивание отдельных деталей между собой производят рыбьим клеем или БФ-4, БФ-2.

Полируют изделия, как и работы из коровьего рога, пастой ГОИ на фетровом полировальном кругу.

Ажурную резьбу по китовому усу ведут лобзиком, помня о том, что мягкость, некоторая вязкость материала, излишняя хрупкость по направлению «волос», не позволяют выполнять ажур с тонкими перегородками. Рельефная и скульптурная резьба, как и токарная обработка, с китовым сырьем не применяется.

Гравировке китовый ус поддается с трудом ввиду его эластичности и мягкости. Этот вид художественной обработки требует от мастера большого навыка в резьбе. Белесость, остающаяся за царапиной, заменяет втираемый в кости и роге пигмент. В целом этот прием мало декоративен, поэтому пользуются им весьма ограниченно.

Основной прием обработки уса это гнутье, прессование, тиснение. Во всех случаях материал предварительно размягчают термическим или водно-термическим способами. При термическом способе заготовку выдерживают 5-10 минут в кипяченой воде. Затем ее помещают на 2–3 минуты в муфельную печь при температуре 500 градусов. При водно-термическом размягчении раскроенные кусочки уса погружают в раствор кальцинированной соды (15–20 г на 1 л воды) и доводят температуру до 95 градусов. Продержав в нем 2–3 часа, пластины промывают в холодной воде. Свежий китовый ус для улучшения эластичности достаточно сутки продержать в теплой воде (30 градусов).

Гнутье ведут по деревянным шаблонам, вручную, с помощью круглогубцев. Закрепив лентой полученную форму, заготовку выдерживают до полного остывания и высыхания. Поскольку материал очень чувствителен к изменению влажности, температуры, изделиям (стаканы, гребни, заколки и т. д.) придают свободные формы изгибов.

Прессование проводят на основе штампованных форм, (пресс-форм) получая при этом углубленные изделия с закругленными краями (лоточки, портсигары и др.). Работы, выполненные гнутьем и прессованием, как правило, украшают резьбой, гравировкой.

Прием тиснения приемлем лишь для китового уса. Под пресс на деревянную подкладку помещают пластинку китового уса, хорошо отшлифованную и размягченную в горячей воде. Сверху к пластине прижимают пуансон — заготовку из металла или твердого дерева с выполненным в технике контррельефа узором и выдерживают до полного остывания уса. После чего образовавшийся рисунок тщательно полируют. Тиснением обычно изготавливают детали женского костюма, украшения.

Очень часто китовый ус в готовых изделиях сочетают с другими не менее выразительными материалами — кожей, металлом, деревом, эбонитом и другими.

Ороговевшие жесткие костные пластинки, облегающие тело рыбы, наподобие кольчуги, играют ту же роль — оберегают животное от всевозможных «недругов». Рыбьи чешуйки редко используемый, но вполне заслуживающий внимания материал. Они прозрачны, гибки, прочны, имеют красивый матовый перламутровый блеск.

Россыпь свежеочищенной чешуи быстро теряет свою природную неповторимость, тускнеет. Поэтому, задавшись целью сохранить мерцающие блестки и употребить их в дело, чешую промывают сначала теплой, а затем, сменив несколько раз, холодной водой. В последнюю порцию воды добавляют немного столового уксуса, избавляясь тем самым от навязчивого рыбного запаха.

Подсохшие блестки невзрачны: поблекшие, с загнутыми краями, свернувшиеся в трубочки, хотя у окуня и судака чешуя ровная. Набравшись терпения, осторожно проглаживают их через газету горячим утюгом. Выгладив горку чешуек, приступают к работе — «написанию» картин (рис. 28,а-г).

Рис. 28. Новая жизнь рыбьей чешуи:

_{а — виды чешуи; б — отмывка блесток; в — проглаживание утюгом; г, д, е, ж — изделия, украшенные чешуей (плоскостная и объемная мозаичная картина, инкрустированная коробочка, детали новогоднего костюма)}

Основой чешуйчатых полотен послужит материал, дающий темный фон: черный сатин, панбархат, велюровая бумага, а также окрашенный оргалит, фанера. Ткань предварительно натягивают на рамку. Бумагу наклеивают на более плотный материал, фанеру, оргалит тонируют.

Размеченный на подложке через светлую копирку прокалыванием или мелом рисунок, предварительно разработанный на бумаге, последовательно заполняют чешуйками. Место, где окончательно ляжет чешуйка, смазывают клеем ПВА, «Момент», БФ—6. Прихватив пинцетом блестку, накрывают клеевое пятнышко и приглаживают округлым предметом, ноготком. Если отдельные части мозаики не вписываются в округлую форму (веточки, усики, стебельки…), берут подходящие по внешнему виду рыбьи косточки или нарезают из крупных чешуек полоски.

Заготовив из чешуек детальки нужной формы, в той же технологической последовательности выполняют инкрустацию. Полученный узор, как и в предыдущем способе, высушивают под прессом. Чтобы предохранить картину от осыпания, в обоих случаях ее покрывают тонким слоем разбавленного клея ПВА или лаком.

Чешуйчатый узор может быть и объемным, если «лепестки» укладывать и крепить под некоторым углом к основе. Жидкий клей не совсем подойдет для этой цели. Его загущивают наполнителем, но лучше воспользоваться какой-либо мастикой. Выкладку чешуи ведут осторожно, не спеша, с помощью пинцета и пальчиков рук. Объемную композицию заметно оживят мелкие тонкие косточки, цельные плавники небольших рыбешек (рис. 28,д).

Отливающая перламутром чешуя с успехом заменит блестки дорогостоящего цветного металла. К сшитому карнавальному костюму темного цвета, короне, плащу приклеивают вырезанные или пробитые пробойником сияющие кругляши (рис. 28,е-ж).

Очень эффектно будут выглядеть бусы из хребтовой кости красной рыбы: осетра, белуги. В поперечнике косточка имеет вид неправильной звездочки. Сначала отделенную от мяса кость кипятят, а затем, уже отбеленную, нарезают на тонкие ломтики. С одной из сторон «бусинки» наклеивают маленький тканевый кружочек. Через него затем продергивают тонкую нитку или леску. Переливающиеся на свету бусы, отличающиеся оригинальностью форм, готовы.

(Продолжение следует)