The Beatles — полный путеводитель по песням и альбомам

I Saw Her Standing There (John Lennon/Paul McCartney) / I'm Gonna Sit Right Down And Cry (Over You) (Joe Thomas/Howard Biggs) / Roll Over Beethoven (Chuck Веrry) / The Hippy Hippy Shake (Chain Romero) / Sweet Little Sixteen (Chuck Berry) / Lend Me Your Comb (Kay Twomey/Fred Wise/Ben Weisman) / Your Feet's Too Big (Ada Benson/Fred Fisher) / Where Have You Been All My Life? (Barry Mann/Cynthia Weil) / Twist And Shout (Bert Russell/Phil Medley) / Mr. Moonlight (Roy Lee Johnson) / A Taste Of Honey (Ric Marlow/Bobby Scott) / Besame Mucho (Consuelo Velasquez/Selig Shaftel) / Reminiscing (King Curtis) / Till There Was You (Meredith Willson) / Everybody's Trying To Be My Baby (Carl Perkins) / Kansas City: Hey Hey Hey (Jerry Leiber/Mike Stoller/Richard Penniman) / Nothin' Shakin' (But The Leaves On The Tree) (Cirino Colacrai/Eddie Fontaine/Dianne Lampert/Jack Cleveland) / To Know Her Is To Love Her (Phil Spector) / Little Queenie (Chuck Berry) / Falling In Love Again (Sammy Lerner/Frederick Hollander) / Sheila (Tommy Roe) / Be-Bop-A-Lula (Gene Vincent/Tex Davis) / Hallelujah I Love Her So (Ray Charles) / Ask Me Why (John Lennon/Paul McCartney) / Red Sails In The Sunset (Jimmy Kennedy/Will Grosz) / Matchbox (Carl Perkins) / I'm Talkin' 'Bout You (Chuck Berry) / I Wish I Could Shimmy Like My Sister Kate (Piron) / Long Tall Sally (Richard Penniman/Enotris Johnson/Robert Blackwell) / I Remember You (Johnny Mercer/Victor Schertzinger)

Джон Леннон: «Мы были исполнителями, и то, что мы делали, было просто фантастикой. Мы играли настоящий рок, и в Британии никто не мог сравниться с нами. Брайен одел нас в костюмы, и вот к нам пришел успех. Но мы изменили своим прежним установкам. Мы стали пропускать концерты в более мелких клубах, потому что играли настоящую музыку».

Пол Маккартни: «В Гамбурге мы играли по восемь часов в день никто из музыкантов не работал столько. Постепенно мы отработали программу, и когда приехали в Америку, она практически была готова. В Гамбурге у нас вначале вообще не было аудитории, и нам приходилось в буквальном смысле заниматься каторжным трудом, чтобы заманить публику. Мы стояли на сцене, а люди в дверях клуба, но за столиками никто не сидел. Обычно мы старались завлечь посетителей, чтобы те заказали пиво. Как только кто-то появлялся, мы начинали играть рок, и несколько человек заходило. Мы выступали в роли ярмарочных зазывал. В результате в этот клуб стало невозможно попасть; тогда мы поняли, что нас ждет большое будущее».

Выход в 1977 г. 30 песен, записанных в последнюю неделю выступлений «Битлз» в гамбургском клубе, впервые дал миру шанс услышать музыку, с которой начиналась легенда. Но многие были разочарованы: «Битлз» звучали не как ярмарочные зазывалы, а как уставшие наемные музыканты, и это отражало их фактическое состояние на последних изматывающих выступлениях в Германии.

Но даже эти пленки, записанные в «Стар Клаб», доносят до нас притягательный юмор и рок-н-ролльное мастерство еще неизвестных миру «Битлз». К сожалению, эти качества были почти полностью скрыты за шумовой пеленой любительской записи, сделанной ливерпульцем Адрианом Барбером. (Много лет спустя в Нью-Йорке Барбер стал продюсером групп «Эм-Си Файв» и «Вельвет Андерграунд».) В результате серии случайных встреч в пабах записи попали в руки битловского менеджера Аллана Уильямса, который предложил их Брайену Эпстайну, но последний отказался от их выпуска. Спустя десять лет он дал их прослушать Джорджу и Ринго, которым понравились записи, но пленки и на сей раз остались неизданными.

В конце концов Уильямс проиграл записи лондонской студии «Лингасонг Рекордc», которая подчистила их и подготовила к выпуску. «Эппл», спохватившись, пыталась предотвратить издание, но безуспешно. С тех пор песни несколько раз выпускались в формате пластинок и компактов, зачастую с совершенно различной трактовкой авторских прав на обложке. Их настоящая правовая принадлежность так и не определена. Интересно, что И-Эм-Ай — единственная фирма, которая могла в свое время предотвратить выпуск записей, но не сделала этого (во время записи 31 декабря 1962 г. «Битлз» были связаны эксклюзивным контрактом с подразделением И-Эм-Ай «Парлофон»). Студия «Лингасонг» хитро обошла это препятствие, заявив, что пленки были записаны раньше, чем был подписан контракт, что фактически не соответствовало истине.