Уральский следопыт, 1958-06

"Рассказ о камне"

Профессор А. А. МАЛАХОВ

Полмиллиарда лет тому назад на месте, где сейчас располагаются Свердловск, Челябинск, Оренбург, расстилалось безбрежное море. Давайте заглянем в глубь веков.

Заглянем?

Да, вы не ослышались, именно заглянем на дно кембрийского моря. В тусклой голубовато-зеленой морской пучине, освещенной мерцающими бликами, перед нами возникают странные существа, похожие на гигантских мокриц, на обломки винтообразных рогов.

Что же представляет собой та волшебная «машина времени», что перенесла нас на сотни миллионов лет назад? Как снимался фильм «Рассказ о камне», начальные кадры которого только что прошли перед нашим взором?

Фильм создан с помощью научных работников режиссерами Свердловской киностудии Л. Рымаренко и В. Волянской, оператором А. Телятниковым в сотрудничестве с большим коллективом различных специалистов.

Вулкан в студии.

Сколько сил энергии, творческой выдумки потребовал этот фильм от его постановщиков и исполнителей!

Для того чтобы увлечь зрителя на дно кембрийского моря, пришлось построить огромный аквариум, на дне которого был восстановлен участок дна древнего морского бассейна. Облик древних животных был воспроизведен с предельной точностью по фотографиям окаменелостей искусными и опытными мастерами-макетчиками В. Грачевым и А. Кампфом. Научным консультантам был поставлен ряд сложнейших вопросов: какой цвет имели лепестки археоциат, с какой скоростью и как передвигались по дну моря трилобиты, жили ли медузы в кембрийском море, как восстановить облик микроорганизмов, пассивно плававших в море?

Десятки книг и справочников просматривались для ответа на эти и многие другие, подобные им, вопросы.

Более полумесяца шла «репетиция» жизни на дне кембрийского моря; тщательно отрабатывались мельчайшие детали предстоящей съемки.

Один из помощников «организует» пузырьки, идущие со дна моря, но режиссеру не нравится размер этих пузырьков; другой слишком быстро тянет за веревочку трилобита; у третьего не получаются блики… Снова и снова идет эта кропотливая работа.

Наконец как будто отрепетированы все движения, слажен огромный и сложный механизм. Можно сделать пробу.

На просмотре первой пробы обнаруживаются дефекты. И снова для их устранения ведутся утомительные репетиции. Много неполадок возникло из-за нашей воды, взятой из свердловского водопровода. Она оказалась недостаточно прозрачной. Пришлось заменить эту воду ключевой. Административный персонал киносъемочной группы добывал эту воду в суровую зиму далеко за городом…

И вот настал день, когда режиссеры дали команду начать съемку. Двери павильона закрылись для всех. Сотни раз отрепетированные кадры были засняты в короткий срок один за другим. Заснятую пленку повезли в Ленинград проявлять (в Свердловске нет лаборатории для проявления цветной пленки).

Неудача! Вспыхнула марля…

Снимают «Гибель Помпеи».

Потянулись томительные дни ожидания. За это время весь аквариум разобрали и приступили к подготовке нового ландшафта древних геологических эпох. По сценарию М. Витухновского требовалось показать действующий вулкан.

Из 520 действующих вулканов мира в это время не было на всем земном шаре ни одного извержения. Да и экспедиция в зону действующего вулкана сопряжена с большими трудностями и расходами. Решили устроить вулкан в павильоне, в здании студии, на углу улиц Ленина и Луначарского.

Действующий вулкан был изготовлен в половину человеческого роста. С помощью особого приспособления из его жерла вылетали вулканические бомбы – песок и мелкий гравий. Много неприятностей доставил дым. На репетициях он упорно не хотел растекаться так, как это бывает при настоящих извержениях, он тянулся вверх, точно в трубу. Над вулканом была повешена марля. Под таким пологом дым мог некоторое время расстилаться. Однако снимать оказалось невозможно: во время одной из репетиций марля вспыхнула…

Идет натурная съемка.

Тогда придумали поместить вулкан в аквариум, поставленный на фоне красного полотна. В подсоленую воду из жерла вулкана надо было выдавливать черную краску. Попробовали. Краска действительно растекалась пиниеобразно, но… должного эффекта не получилось. Вернулись к первой модели.

В это время пришло известие из Ленинграда. Вся пленка, на которой были засняты эпизоды из жизни кембрийского моря, оказалась некачественной. Пришлось все начинать сначала: восстанавливать аквариум, искать чистую воду, дергать за веревочку трилобита, пускать пузыри и трясти перед прожектором миску с водой (для получения призрачных бликов)…

Те, кто видел фильм «Рассказ о камне», поражаются мастерскому изображению процессов, идущих на не доступных наблюдению глубинах.

Съемка расплавленной огненно-жидкой магмы составила еще большую сложность, чем имитация извержения вулкана.

Древняя камея.

Репетиции и съемка этих кадров велись под непосредственным наблюдением режиссеров. Режиссер Рымаренко любит вспоминать об этом. Было испробовано много различных вариантов смесей. Краска, вода, керосин, бензин, уксусная эссенция, растительное масло и еще что-то смешивалось в разнообразных пропорциях и сочетаниях. Приходится удивляться, как не взорвался этот коктейль!

Впрочем взрыв состоялся… Он произошел в глубине земли. Вы слышите его, видите на экране, как образовалась трещина, как глубинное вещество превращается в магму и устремляется по трещине. Ценой многократных репетиций, упорных поисков режиссерам удалось достичь предельной динамичности.

Бурные процессы в магме необычайно хорошо показаны в фильме.

Крым. Карадагские ворота.

Не всегда всё шло хорошо.

Режиссеры поставили перед учеными задачу – вырастить искусственно кристалл, похожий на изумруд. Если бы это удалось, можно было бы поставить так называемую цейтраферную съемку, позволяющую снимать по одному кадру через длительные интервалы. Если потом пропустить эти кадры с нормальной скоростью, то получится впечатление роста кристалла на глазах зрителя. К сожалению, такой имитации сделать не удалось.

Не получились также искусственные сталактиты и сталагмиты. В идее все было просто. Вода, пересыщенная карбонатными соединениями, выходя из области повышенного давления в зону, где давление понижено, отдает часть карбонатов на постройку красивых колонн в пещерах, либо нарастающих снизу, либо нависающих с потолка. Цветок, опущенный в такую воду, должен был на глазах зрителя окаменеть… Но в лабораторных условиях цветок не каменеет. Кое-что природа еще делает лучше, чем мы.

Павильонные съемки заняли конец зимы, а с началом весны съемочные группы поехали в Москву, в Крым, в Ленинград…

В Москве киносъемочная группа сделала ряд удачных снимков в Оружейной палате Кремля, в Геологическом музее Академии наук СССР, на улицах Москвы, на Всесоюзной сельскохозяйственной выставке, в метро и других местах.

Здесь же была организована любопытная «погоня» за окаменело-стями, жившими сотни миллионов лет тому назад. Их хорошо можно видеть на некоторых станциях метрополитена, особенно в тагильском красном мраморе станции Комсомольской. Москвичи с удивлением смотрели на режиссеров и операторов, «что-то» искавших на стене этой станции.

Требуемые сценарием окаменелости удалось найти в колоннах Большого театра. Возник замечательный кадр, перекликающийся с павильонными съемками. Окаменелости колонн театра завершили цикл съемок фауны морских глубин древних морей. Из окаменевших карбонатных илов, ставших известняками, построены многие здания Москвы.

Дальнейшая жизнь известняка, под дыханием раскаленной магмы, также нашла логическое завершение в фильме. Перехристаллизоваиный известняк – мрамор – вдохновил многих гениальных скульпторов всех эпох. Бессмертные произведения Микельанджело, Родена и многих других искусно показаны в фильме.

Кадры, заснятые в Москве, чередуются с кадрами крупнейшего уральского месторождения мрамора, находящегося в Коелге. Машины режут мрамор, и вырезанные блохи-монолиты сразу же транспортируются на завод.

Динамично поданы в фильме рассказы о каменном литье. Можно, оказывается, вновь расплавить горные породы, пропустить их через все стадии медленного остывания, контролируемого человеком, и изготовить из литого камня чудесные вещи. Эти кадры, снятые на заводе каменного литья, перекликаются с кадрами о магме.

В Оружейной палате Кремля для съемки были представлены сокровища русских царей, бережно хранимые народом.

В Ленинграде съемки производились в Эрмитаже и в Русском музее. Удачно монтируются в фильме снимки известной картины Брюллова «Последний день Помпеи». Режиссерам удалось по-новому прочесть это полотно. Фрагменты этой картины были соединены с кадрами извержения вулкана, смятыми в студии.

Побывала съемочная группа и в Крыму, и в верховьях реки Печоры, в районе гор Мань-Пупы-Ньер. Вьюком, по диким оленьим тропам пробирался сюда отряд.

Легенда народа манси рассказывает, что некогда семь великанов пришли сюда, чтобы уничтожить народ манси. Они подходили все ближе и ближе, но вдруг увидели священную гору Ялпинг-Ньер. От страха великаны окаменели.

Режиссеры хотели сочетать рисованные кадры с натурными съемками. Здесь же предполагалось для специального фильма «Каменные загадки» дать ряд мультипликационных и натурных кадров, показывающих истинное происхождение этих останцев, разгаданное наукой. Но художники подвели, и пришлось отказаться от такого сочетания и ограничиться показом останцев Мань-Пупы-Ньер, величественно возвышающихся над древним Уральским кряжем.

Можно много рассказывать о фильме и особенно о творчестве режиссеров-художников Л. Рымаренко и В. Волянской, мастерски создавших фильм. О таком фильме трудно рассказать. Надо видеть цветные изображения и бурных вод первозданного океана, и раскаленную расплавленную магму и грозные вулканические извержения, и каменное литье во фронтонах здания А1осковского университета, и красоту изделий из нефрита и сердолика…

Сверкают, искрятся и таинственно мерцают драгоценности в шапке Мономаха. Блестят грани одного из величайших в мире алмазов. Но еще более ярким светом горят рубины, искусственно изготовленные человеком.

Покорение и познание сил природы – это один из главных мотивов фильма.

На Северном Урале.

Фото Ф. Сергеева.