Язык дирижирования

§ 1. Предварительные замечания

Язык и техника движений. Материал последующих параграфов посвящен систематизации ответов на вопросы, какие по скорости и продолжительности движения существуют и какие по громкости и длительности изменения звучания они обозначают; в данном параграфе в общих чертах рассмотрен вопрос о том, как можно производить движения. Если первый вопрос касается структуры языка движений, а второй затрагивает его семантическую сторону, то последний вопрос относится уже к технике движений, а не к структуре или семантике самого языка движений.

Между пассивным и активным знанием языка движений существует такая же разница, как между слушанием и произнесением слов или между их чтением и написанием. Пассивного знания языка движений достаточно для понимания движений любого дирижера, однако мало для того, чтобы понятно дирижировать самому. Превращение пассивного знания языка движений в активное без владения техникой движений невозможно.

Техническая характеристика движений руки. У человека органом, наиболее приспособленным для сложных движений, является рука, состоящая, как известно, из нескольких сочленений; узловые точки руки, несмотря на их взаимосвязь, могут двигаться одна по отношению к другой довольно разнообразно. Классификация этих отношений необходима постольку, поскольку движения узловых точек руки дирижера должны быть непротиворечивыми, а достичь этого можно только при условии соблюдения правильной технической характеристики движения всей руки.

Обязательным условием технической правильности (непротиворечивости) движения руки дирижера является совпадение направлений движения ее узловых точек (разумеется, тех, которые движутся). Это условие соблюдается далеко не всегда, поэтому каждому дирижеру необходимо знать основные варианты непротиворечивого (технически правильного) движения руки с тем, чтобы избегать противоречивых (технически неправильных) ее движений.

Технические варианты непротиворечивого движения руки. Существует четыре основных технических варианта непротиворечивого движения руки.

1) Коническое движение кисти (вершина в лучезапястном суставе); лучезапястный, локтевой и плечевой суставы не перемещаются (рис. 1, см. Приложение).

2) Коническое движение кисти (вершина в лучезапястном суставе), сочетающееся с коническим движением предплечья (вершина в локтевом суставе); кисть и предплечье движутся в одинаковом направлении; локтевой и плечевой суставы не перемещаются (рис. 2).

3) Коническое движение кисти (вершина в лучезапястном суставе), сочетающееся с коническим движением предплечья (вершина в локтевом суставе) и коническим движением плеча (вершина в плечевом суставе); кисть, предплечье и плечо движутся в одинаковом направлении; плечевой сустав не перемещается (рис. 3).

4) Поступательное движение предплечья (то есть такое, при котором оно движется параллельно самому себе); кисть движется за предплечьем, как флажок за древком; плечо движется конически (вершина в плечевом суставе); плечевой сустав не перемещается (рис. 4).

Техника постановки рук. Термин «постановка рук» в широком смысле обозначает совокупность технических вариантов движения, дублируя тем самым термин «техника движений». Под постановкой рук в узком смысле подразумевается определенное положение рук в пространстве относительно друг друга, уровня земли и корпуса.

Различают три положения рук по ширине, т. н. диапазоны — узкий (рис. 5а), средний (рис. 5б) и широкий (рис. 5в).

Кроме того, возможны три положения рук по высоте, т. н. позиции — нижняя (рис. 6а), средняя (рис. 6б) и верхняя (рис. 6в).

Наконец, существуют три положения рук по глубине, т. н. планы — ближний (рис. 7а), средний (рис. 7б) и дальний (рис. 7в).

Более подробный анализ техники постановки рук и техники движений в целом не входит в задачу настоящей работы. Для двигательного обозначения громкостно-временных изменений одной линии звучания достаточно скоростно-временных изменений движения одной точки. Зеркальные, параллельные и конические движения точек в информационном отношении избыточны, а любые другие несут информацию, противоречащую движению данной точки. В дальнейшем поэтому рассматриваются скоростно-временные изменения движения только одной точки, безразлично, какой именно (например, конца палочки). Однако прежде целесообразно описать громкостно-временные изменения звучания на уровне отдельных звуков. Сравнительно бóльшая их изученность упростит параллельный анализ семантики и структуры элементарных и морфологических единиц языка дирижерских движений.