Язык дирижирования

§ 6. Ритмический рисунок звукового ряда и его двигательное обозначение

Ритмический рисунок звукового ряда можно определить как реально существующую временнýю последовательность ритмических акцентов — начальных моментов отдельных звуков. Временные интервалы между соседними ритмическими акцентами звукового ряда называются ритмическими единицами; размеры соседних ритмических единиц звукового ряда могут быть одинаковыми или разными.

Структура ритмического рисунка любого звукового ряда может быть изображена графически в виде ряда точек, последовательно расположенных на горизонтальной линии; относительной величине ритмических единиц звукового ряда на графике будет соответствовать относительная длительность отрезков горизонтальной линии между точками, обозначающими соседние ритмические акценты звукового ряда.

На рис. 49 изображена структура ритмического рисунка некоторого звукового ряда.

Взаиморасположение метрических и ритмических акцентов и единиц звукового ряда можно определить как его метро-ритм. Метро-ритмическая структура любого звукового ряда может быть изображена посредством взаимного наложения графиков его метра и ритма.

На рис. 50 изображена метро-ритмическая структура некоторого звукового ряда.

Последовательность метрических акцептов звукового ряда служит своеобразной громкостно-временнóй «канвой», которая «...продолжает сохраняться в восприятии и тогда, когда... не поддерживается никакими объективными звуковыми средствами» (38, 222); последовательность же ритмических акцентов звукового ряда оказывается громкостно-временным «рисунком» на этой «канве». Ритмические единицы («стежкѝ» ритмического «рисунка») звукового ряда в зависимости от способа их расположения относительно метрических акцентов («сетки» метрической «канвы») звукового ряда могут быть разделены на несинкопированные и синкопированные.

Ритмическая единица звукового ряда является несинкопированной (буквально — неразрубленной), если начальные моменты соседних звуков (соседние ритмические акценты), ограничивающие ее, совпадают с начальными моментами смежных метрических единиц (со смежными метрическими акцентами) звукового ряда. Пример звукового ряда с несинкопированными ритмическими единицами представлен на рис. 50.

Ритмическая единица звукового ряда является синкопированной (буквально — разрубленной), если начальные моменты соседних звуков (соседние ритмические акценты), ограничивающие ее, совпадают с начальными моментами несмежных метрических единиц (с несмежными метрическими акцентами) звукового ряда. Функцию синкопирования ритмической единицы звукового ряда выполняет пропущенный метрический акцент звукового ряда, то есть такой, который находится между начальными моментами соседних звуков.

Синкопирование ритмических единиц звукового ряда может быть «левосторонним» (первый звук начинается на таком же или более мелком, а второй — на более глубоком метрическом акценте, чем пропущенный, — рис. 51), «двусторонним» (оба соседних звука начинаются на более мелких метрических акцентах, чем пропущенный, — рис. 52) и «правосторонним» (первый звук начинается на более глубоком, а второй — на таком же или более мелком метрическом акценте, чем пропущенный, — рис. 53). За ритмическими единицами с «левосторонним» и «правосторонним» синкопированием закреплены названия «обращенный пунктир» и «пунктир» соответственно, а за ритмическими единицами с «двусторонним» синкопированием — название «синкопа».

Ритмономирующее движение. Ритмономирующим является движение по одной из формул №№ 1—8, предупреждающее о начале некоторого звука звукового ряда (то есть о начале некоторой его ритмической единицы). Длительность элементов (<) и (—) ритмономирующего движения безразлична для выполнения им функции предупреждения о начале некоторого звука звукового ряда.

Мгновенный элемент (=) ритмономирующего движения совпадает с началом, а элемент (>) занимает первую половину метрической единицы звукового ряда, предыдущей по отношению к той его метрической единице, с началом которой должно совпасть начало некоторого звука.

Пространственные траектории ритмономирующих движений.

Мгновенный элемент (=) каждого ритмономирующего движения всегда находится в той точке его траектории, где происходит перемена направления движения под углом, величина которого варьируется от 0 до почти 180 градусов (с преобладанием острых углов). Это объясняется, с одной стороны, соображениями удобства траекторий такого типа для выполнения движений по формулам №№ 1—8, чем и являются ритмономирующие движения, а с другой — соображениями удобства зрительного восприятия временной «точки» (мгновенного элемента = ритмономирующего движения), совпадающей с конкретной пространственной точкой. В остальном траектории ритмономирующих движений определяются индивидуальностью дирижера.

Масштабы траекторий ритмономирующих движений зависят от интенсивности и (или) продолжительности их (ритмономирующих движений) элементов (<) и (>). Чем более интенсивны и (или) продолжительны элементы (<) и (>) некоторого ритмономирующего движения, тем больше масштаб его траектории. Наоборот, чем менее интенсивны и (или) продолжительны элементы (<) и (>) некоторого ритмономирующего движения, тем меньше масштаб его траектории.

На рис. 54 схематически изображены некоторые типичные (а не обязательные) траектории ритмономирующих движений.

Ритмономирование звуковых рядов, в которых с началом каждой метрической единицы среднего масштаба¹ совпадает начало звука. Звуковые ряды, в которых начальные моменты соседних звуков совпадают с начальными моментами соседних метрических единиц среднего масштаба, ритмономируются одним из двух способов в зависимости от того, твердым или мягким является начало каждого звука.

Если начало каждого звука является твердым, ритмономирующие движения совпадают с метрономирующими. Мгновенный элемент (=) каждого ритмономирующего движения обозначает твердое начало некоторого звука, совпадая с ним во времени; элемент (>) каждого ритмономирующего движения занимает первую половину некоторой метрической единицы среднего масштаба, предупреждая о начале звука, которое должно совпасть с началом очередной метрической единицы среднего масштаба (рис. 55).

Если начало каждого звука является мягким, ритмономирующие движения не совпадают с метрономирующими. Начало элемента (<) каждого ритмономирующего движения обозначает мягкое начало звука, совпадая с ним во времени; элемент (>) каждого ритмономирующего движения занимает первую половину метрической единицы малого масштаба, последней в рамках некоторой метрической единицы среднего масштаба (например, четвертой четверти некоторой метрической единицы среднего масштаба — рис. 56), предупреждая о начале звука, которое должно совпасть с началом очередной метрической единицы среднего масштаба.

Звуковые ряды, в которых начальные моменты звуков совпадают не только с начальными моментами всех метрических единиц среднего масштаба, но и с начальными моментами некоторых метрических единиц малого масштаба, ритмономируются одним из двух описанных выше способов в зависимости от того, твердыми (рис. 57) или мягкими (рис. 58) являются начальные моменты звуков, совпадающие с начальными моментами метрических единиц среднего масштаба. Временнáя близость соседних звуков звукового ряда делает физически невозможным ритмономирование всех звуков без исключения, поэтому звуки, начальные моменты которых совпадают с начальными моментами метрических единиц малого масштаба, не ритмономируются.

Если звуковой ряд, в котором с началом каждой метрической единицы среднего масштаба совпадает начало звука, содержит ритмическую единицу, синкопированную метрическим акцентом малого масштаба, возможно (но не необходимо) ритмономирование звука после пропущенного метрического акцента малого масштаба вместо звука, начало которого должно совпасть с началом очередной метрической единицы среднего масштаба. Элемент (>) ритмономирующего движения в этом случае занимает первую половину пропущенной метрической единицы малого масштаба, то есть:

— второй трети метрической единицы среднего масштаба перед звуком, начинающимся с третьей трети этой же метрической единицы среднего масштаба (рис. 59);

— третьей четверти метрической единицы среднего масштаба перед звуком, начинающимся с четвертой четверти этой же метрической единицы среднего масштаба (рис. 60) и т. п.

Ритмономирование первого звука звукового ряда. Если начало первого звука звукового ряда должно совпасть с началом метрической единицы среднего масштаба, элемент (>) ритмономирующего движения занимает первую половину предыдущей метрической единицы среднего масштаба (рис. 61а). Кроме того, дополнительно может быть использовано еще одно ритмономирующее движение, элемент (>) которого занимает первую половину предыдущей метрической единицы малого масштаба (например, четвертой четверти предыдущей метрической единицы среднего масштаба — рис. 61б). Такой способ двойного ритмономирования позволяет предельно точно обозначить начало первого звука звукового ряда, которое должно совпасть с началом метрической единицы среднего масштаба.

Если начало первого звука звукового ряда должно совпасть с началом метрической единицы малого масштаба, элемент (>) ритмономирующего движения занимает первую половину предыдущей метрической единицы малого масштаба, то есть:

— первой четверти метрической единицы среднего масштаба перед звуком, начинающимся со второй четверти этой же метрической единицы среднего масштаба (рис. 62а);

— первой трети метрической единицы среднего масштаба перед звуком, начинающимся со второй трети этой же метрической единицы среднего масштаба (рис. 63а);

— первой половины метрической единицы среднего масштаба перед звуком, начинающимся со второй половины этой же метрической единицы среднего масштаба (рис. 64а);

— второй трети метрической единицы среднего масштаба перед звуком, начинающимся с третьей трети этой же метрической единицы среднего масштаба (рис. 65а);

— третьей четверти метрической единицы среднего масштаба перед звуком, начинающимся с четвертой четверти этой же метрической единицы среднего масштаба (рис. 66а) и т. п.

Кроме того, дополнительно может быть использовано метрономирующее движение, элемент (>) которого занимает первую половину метрической единицы среднего масштаба, предыдущей по отношению к той, внутри которой находится начало первого звука звукового ряда (рис. 62б, 63б, 64б, 65б, 66б). Элемент (>) метрономирующего движения создает исходную единицу длительности, которая помогает исполнителям лучше различать более мелкие единицы длительности.

Если с началом метрической единицы среднего масштаба, следующей за той, внутри которой находится начало первого звука звукового ряда, также должно совпасть начало некоторого звука, возможно (но не необходимо) ритмономирование этого звука вместо первого звука звукового ряда. Элемент (>) ритмономирующего движения в этом случае занимает первую половину метрической единицы среднего масштаба, внутри которой находится начало первого звука звукового ряда (рис. 62в, 63в, 64в, 65в, 66в). Так как начало первого звука звукового ряда при этом оказывается необозначенным, дополнительное использование метрономирующего движения, элемент (>) которого занимает первую половину метрической единицы среднего масштаба, предыдущей по отношению к той, внутри которой находится начало первого звука звукового ряда, становится обязательным (рис. 62в, 63в, 64в, 65в, 66в). Элемент (>) метрономирующего движения создает исходную единицу длительности, которая помогает исполнителям самостоятельно определить момент начала первого звука звукового ряда.

Ритмономирование звука, начинающегося после пропущенного метрического акцента среднего масштаба. Необходимость ритмономирования звука возникает каждый раз, когда предшествующий звук начинается раньше, чем на ближайшем метрическом акценте среднего масштаба, то есть когда между начальными моментами предшествующего и данного звука пропущен хотя бы один метрический акцепт среднего масштаба. Способы ритмономирования звука, начинающегося после пропущенного метрического акцента среднего масштаба (последнего из пропущенных метрических акцентов среднего масштаба), в принципе те же, что и способы ритмономирования первого звука звукового ряда (ведь первый звук звукового ряда всегда начинается после пропущенного метрического акцента среднего масштаба). Различие состоит в том, что выбор способа ритмономирования звука, начинающегося после пропущенного метрического акцента среднего масштаба, зависит от громкостно-временной структуры звука, начинающегося до пропущенного метрического акцента среднего масштаба, тогда как выбор способа ритмономирования первого звука звукового ряда от этого зависеть не может (у первого звука нет предшествующего звука).

Для удобства изложения звуки, начинающиеся до и после пропущенного метрического акцента среднего масштаба, в дальнейшем называются первый и второй соответственно.

Если окончание первого звука и начало второго не слигованы и совпадают с начальными моментами несмежных метрических единиц (например, рис. 67), для обозначения окончания первого звука и для ритмономирования второго используются два разных движения — звукоизвлекающее и ритмономирующее. При обозначении твердого окончания первого звука элемент (>) звукоизвлекающего движения должен быть мгновенным, так как даже незначительно длящийся элемент (>) звукоизвлекающего движения может быть ошибочно принят за элемент (>) ритмономирующего движения. Элемент (>) ритмономирующего движения занимает первую половину метрической единицы, предыдущей по отношению к той, с началом которой должно совпасть начало второго звука.

Если окончание первого звука и начало второго не слигованы и совпадают с начальными моментами смежных метрических единиц (например, рис. 68), для обозначения окончания первого звука и для ритмономирования второго используется одно движение, выполняющее обе указанные функции. От длительности элемента (<) бифункционального движения зависит длительность увеличения громкости первого звука перед его окончанием; мгновенный элемент (=) бифункционального движения обозначает момент окончания первого звука; элемент (>) бифункционального движения занимает первую половину метрической единицы между окончанием первого звука и началом второго.

Если окончание первого звука и начало второго слигованы и совпадают с началом одной и той же метрической единицы малого масштаба (например, рис. 69), для обозначения окончания первого звука и для ритмономирования второго также используется бифункциональное движение. От длительности элемента (<) бифункционального движения зависит длительность увеличения громкости первого звука перед его окончанием; элемент (>) бифункционального движения занимает первую половину метрической единицы малого масштаба, предыдущей по отношению к той, с началом которой должно совпасть начало второго звука, предупреждая одновременно и об окончании первого звука, и о начале второго.

Если окончание первого звука и начало второго слигованы и совпадают с началом одной и той же метрической единицы среднего масштаба (например, рис. 70а, 70б), для обозначения окончания первого звука и для ритмономирования второго также используется бифункциональное движение. В случае, когда громкость первого звука перед его окончанием не должна увеличиваться (например, рис. 70а), элемент (>) бифункционального движения занимает первую половину метрической единицы среднего масштаба, предыдущей по отношению к той, с началом которой должно совпасть начало второго звука, предупреждая одновременно и об окончании первого звука, и о начале второго. В случае, когда громкость первого звука перед его окончанием должна увеличиваться (например, рис. 70б), элемент (>) бифункционального движения занимает первую половину метрической единицы малого масштаба, предыдущей по отношению к той, с началом которой должно совпасть начало второго звука, предупреждая одновременно и об окончании первого звука, и о начале второго; от длительности элемента (<) бифункционального движения зависит длительность увеличения громкости первого звука перед его окончанием.

Ритмономирование звука после ферматы. Фермата — пауза или звук неопределенной длительности. Решение вопроса о том, какой именно длительности должна быть ферматная пауза (форматный звук), зависит от индивидуальности интерпретатора (в частном случае — дирижера) и традиций исполнения (если таковые имеются).

Звук после ферматной паузы ритмономируется так же, как первый звук звукового ряда (см. рубрику «Ритмономирование первого звука звукового ряда»).

Звук после ферматного звука ритмономируется так же, как звук после пропущенного метрического акцента среднего масштаба (см. рубрику «Ритмономирование звука, начинающегося после пропущенного метрического акцента среднего масштаба»).

Необходимо отметить терминологическую неточность встречающегося разделения ферматных звуков на снимаемые и неснимаемые. Ферматные звуки во всех случаях снимаются (оканчиваются), поэтому их разделение на слигованные и неслигованные (в зависимости от способа соединения ферматного звука со следующим) представляется более правильным.