История скрипичного искусства в трех выпусках - выпуск 1 - читать бесплатно онлайн полную версию книги автора В.Ю.Григорьев (ч. notes)

Примечания

1

В некоторых источниках приводится другая дата рождения — 1632.

2

Франческо Мария Верачини (1690—1768) — известный флорентийский скрипач, с успехом выступавший в Италии и других европейских странах, славился певучим выразительным звуком и смелой для своего времени техникой. Автор скрипичных сонат (1714, 1721, 1744) и концертов, отличающихся выразительностью, красочностью и поэтичностью.

3

Именно ко времени Тартини Б. В. Асафьев относил «выход мелодического начала за пределы вокальности»; «пение bel canto,— писал он,— стремится стать и "игрой bel canto". Мелодией овладевает инструментальная культура этой эпохи, из чего вытекает концертирующий стиль — и сольный, и ансамблевый» (1, 244)

4

В советском сборнике скрипичных каденций, изданном под редакцией Д. М. Цыганова, приводятся одиннадцать каденций к этой сонате. В современном концертном репертуаре наиболее популярна концертная редакция Ф. Крейслера с его каденцией.

5

Имеется в виду известная итальянская скрипачка Маддалена Ломбардини, концертировавшая, в частности, в 1784 году в Петербурге и в Москве.

6

В .современном чешском языке скрипка сохранила название housle.

7

В старинных рукописных литературных памятниках к игре на струнных инструментах применяется термин hudba, в отличие от игры на духовых инструментах, именуемой piscba (hudba и piscba сопоставляются при их совместной игре). Hrati первоначально означало игру только на смычковых инструментах.