Как смотреть и понимать произведения искусств

Акварель, гуашь, пастель

Но не только цветная гравюра, есть в графике несколько видов, которые по самому материалу и технике исполнения занимают промежуточное место между собственно графикой и живописью. Это цветные карандаши, акварель (живопись водяными красками), гуашь — вид акварели с более густыми кроющими свойствами, и пастель — рисунок цветными мелками.

Многое роднит произведения художников, работающих гуашью, акварелью и пастелью, с трудом живописцев, и в первую очередь многоцветность. Как и живописцы, художники, работающие в этих видах графики, используют выразительно эмоциональные свойства цвета, красоту цветовых отношений.

Вот почему нередко можно встретить выражение «акварельная живопись». Однако уже давно принято, что акварель, гуашь и пастель — виды графического искусства. Акварель и пастель многоцветны, и это сближает их с живописью, но очень многое в самом характере работ, выполненных в этих материалах, роднит их с графикой. Дело не только в том, что произведение акварелью или пастелью исполняется на бумаге. Вся образная система этих произведений близка свободному рисунку.

Акварель не признает долгой работы, нескольких сеансов, так нужных живописцу. Она требует решения в один прием, сразу, и поэтому в ней всегда есть мимолетность настроения, свойственная рисунку. В отличие от масляной живописи, обладающей кроющими свойствами, плотным красочным слоем, акварель прозрачна. Она ложится на бумагу легким слоем, и всякие исправления, наложения новых слоев, смывки считаются неудачей акварелиста. Акварель от художника требует такой же безошибочной точности, как и искусство гравюры.

Искусство пастели обладает такой же, как акварель, камерностью и так же отличается от живописи самим применением цвета. Но если цвета в акварельных рисунках размытые, прозрачные, то в пастели они гуще, плотнее. Вместе с тем пастель, особенно современная, всегда сохраняет штрих, движение руки художника, она как бы расцвечивает рисунок, не преследуя цели точной передачи реальных цветовых отношений.

Замечательным мастером пастели был французский художник Эдгар Дега, несколько лучших работ которого хранятся в Москве, в Государственном музее изобразительных искусств имени А. С. Пушкина. Резкими цветными штрихами рисует Дега причудливую группу собранных вместе, изображенных по пояс танцовщиц. Художник не стремится здесь создать портреты, рассказать зрителю подробно об этих женщинах. Танцовщицы соединены, как цветы в клумбе, как случайный, выхваченный светом рампы узор. Движение согнутых рук, изгибающихся торсов подчеркивается необыкновенным сапфирным тоном синей пастели, светящейся изнутри, не столько раскрашивающей одежды танцовщищ, сколько живущей самостоятельно. Резкий рисунок Дега, обнажающий угловатость, некрасивость танцовщиц, как будто входит в противоречие с таинственной красотой цветового решения композиции. Но именно это противоречие уродливого облика женщин и драгоценного цвета, их соединение, вызывает волнение у нас, у зрителей. Сами танцовщицы обыкновенны, но в танце, под театральным прожектором, в глазах художника они прекрасны и неотразимы, как само их искусство.