Карло Росси

ГЛАВНЫЙ ШТАБ И ПЛОЩАДЬ ЗИМНЕГО ДВОРЦА

Двадцать восьмого ноября 1819 года была начата архитектурная переделка площади Зимнего дворца по планам Росси.

По архитектурному оформлению площадь Зимнего дворца, теперь площадь Урицкого, — одна из лучших в Европе.

Она оформилась не сразу. Ее история тесно связана с историей Санкт-Петербурга, с организацией центра царской столицы.

Первый намеченный центр — Петербургская сторона — был неудачен: он был отдален от фарватера Невы, главной артерии столицы. Второй предположенный центр — Васильевский остров — был оторван от материка.

Петр I остановил, наконец, внимание на Адмиралтейском острове. Вначале остров имел чисто стратегическое значение. В 1705 году было построено Адмиралтейство.

Адмиралтейство — очень сложный комплекс сооружений и зданий. Здесь были расположены верфи для постройки судов, высшие военно-морские учреждения, «округ — дома видных чинов и чиновников морского ведомства. Здесь же стоял Зимний домик Петра I, выстроенный архитектором Трезини.

И Морской городок, тесно связанный с Адмиралтейством, сделался центром новой, «морской» столицы. Тут стали прокладываться улицы Морские, Итальянские, Немецкие, получавшие названия от национальностей иноземцев — судостроителей, капитанов, ремесленников, связанных с мореплаванием.

Дворцовая площадь последующего времени составляла часть Адмиралтейского луга, всецело зависела от Него и самостоятельного значения не имела.

Площадь имела вид треугольника. Со стороны Невы ее ограничивала двойная линия адмиральских палат, которые вливались в Луговую (впоследствии Миллионную) улицу. Луговая линия упиралась в «Невскую першпективу», тогда еще не застроенную. Здесь был один из углов треугольника площади. Западную границу площади представляла «Невская першпектива», бастион и вал Адмиралтейства. Центром был луг, нарочно огороженный для сохранности травы.

В тридцатых годах XVIII века Адмиралтейский остров приобретает большое экономическое значение, становится узлом, который стягивает торговые пути из внутренней России.

В 1735 году купечество перешло сюда торговать с Васильевского острова.

Стратегический, торговый центр — Адмиралтейский остров делается и центром административным, поскольку здесь был построен императорский дворец.

В 1754 году Елизавета дала указ Сенату. «Понеже в Санкт-Петербурге наш зимний дворец не токмо к приему иностранных министров и отправлению при дворе в уреченные дни праздничных обрядов по великости нашего императорского достоинства, но и для умещения нам с потребными служительми и вещьми доволен быть не может, для чего мы вознамерились оный наш зимний дворец с большим пространством в длине, ширине и вышине перестроить».

Дворец строил с 1754 по 1762 год известный нам «обер-архитектор» Растрелли.

Петр III в’ехал в еще не законченный дворец.

Любопытна бытовая картинка, связанная с окончанием постройки. Чтобы очистить обширную площадь от наваленных материалов и мусора, был издан специальный указ: петербуржцы могут взять с площади все, что им нравится. Площадь была очищена в один день.

С этого времени дворец стал центром-организатором прилегающей площади и растекавшихся от нее улиц. Зимний дворец был расположен на месте старого Адмиралтейского поселка и занял всю северную часть площади. У него три фасада. Один обращен к Неве, другой к Адмиралтейству, третий на луг, т. е. на площадь, которая стала называться Дворцовой.

Дворец расчленен на нижний и два верхних об’единенных этажа. Всюду — разорванные вертикальные и горизонтальные линии. Богатое скульптурное убранство создает своеобразный ритм. Игра выступов и впадин дает обилие светотени.

Дворец ярко расцвечен. Основной тон окраски — оливковый; колонки и обрамления окон — белые; выделяется скульптура, покрытая бронзой.

Первым оформителем площади перед Зимним дворцом нужно считать Растрелли. У него зародился план связать площадь с дворцом, оформить ее амфитеатром, завершить монументом.

Растрелли проектировал обнести площадь в виде полного круга оградой из столбов и сдвоенных колонн приблизительно до того места, где потом выросло здание Главного штаба. В стене предполагалось четверо ворот — со стороны Адмиралтейства, Невского проспекта, Миллионной и Морской улиц. В центре площади должен был стоять памятник Петру I.

Но Растрелли еще не думал о городском ансамбле. Его проект — чисто усадебного типа. Площадь, опоясанная оградой, превращалась в двор для огромной усадьбы с конюшнями, всякими службами, домами для певцов и музыкантов, театром и другими сооружениями придворно-усадебного хозяйства.

Проект Растрелли осуществлен не был.

Невский проспект усиленно застраивался. Ряд домов выходил фасадом на Невский, а двориками — на Дворцовую площадь. Из Зимнего дворца открывались не совсем приятные картины.

В 1779 году Академии художеств было приказано организовать конкурс между архитекторами «на сочинение проекта обстройки Дворцовой площади».

В официальных «Санкт-Петербугских ведомостях» было напечатано об’явление от Академии художеств. «Ее величеству благоугодно оказалось, чтобы площадь, лежащая против Зимнего дворца, между восточным углом Адмиралтейства и Миллионной улицей, застроена была домами. Академия художеств, исполняя сию высочайшую волю, приглашает господ архитекторов и прочих, в обеих столицах и в ближайших к ним местах живущих, сей науки любителей, сообщить ей своего изобретения фасады вышеупомянутых домов, которые сходством были с положением места и особливо, когда оные воздвигнуты будут против палат монаршия. Для лучшего о том просвещения могут они планы к сим строениям[14] получить в Санкт-Петербурге в Академии художеств. Таковые сочиненные ими фасады да благоволят доставить прежде мая месяца». За лучший проект была установлена премия в триста червонцев.

Пятого октября 1780 года Академия художеств рассматривала поступившие по об’явлению три фасада и две модели.

«По довольном рассмотрении оных сочинений предпочтительнейшим всея оказалась упомянутая под № 4 модель с портиком дорического ордера и антаблементом коринфского ордера и в рассуждении как пропорций во всех расположениях и правил архитектуры, почему оной модели господин сочинитель достойным признан получению обещанных наградных, а при открытии записки, приобщенной при упомянутой модели, оказалось имя сочинителя: архитектор господин профессор Фельтен».

Фельтен, помощник Растрелли при постройке Зимнего дворца, много строил в Санкт-Петербурге. Его работы: «второй Эрмитаж», армянская и лютеранская церкви, гранитные набережные Невы, воспетые впоследствии Пушкиным, и знаменитая решотка Летнего сада.

По проекту Фельтена построены три дома, составившие правую часть полуокружности. Крайний дом, обращенный к углу Дворцовой площади, сделался собственностью санкт-петербургского губернатора Брюса, второй и третий дом Екатерина II подарила своему фавориту Ланскому.

Дворец снова был окружен домами лиц, так или иначе связанных с дворцом.

При Екатерине II на площади устраивалось по праздникам народное гулянье. Выставляли обильные угощения, устраивали фонтаны, из которых било вино. В торжественные дни гвардия и другие привилегированные войска, расположенные в Санкт-Петербурге. выходили на площадь с музыкой и барабанным боем.

1819 год — начало последней стадии в архитектурном оформлении Дворцовой площади.

Александр I сперва поручил Росси составить проект. а затем передал ему руководство всеми работами по застройке площади.

Всему окружению дворца решили придать выдержанно административный характер, сгруппировав поблизости от него важнейшие государственные учреждения.

Дворец оказался окруженным с одной стороны Адмиралтейством (центр морских сил государства), с другой — Главным штабом (центр военно-сухопутных сил) и министерствами иностранных дел и финансов, а с третьей — «экзерциргаузом» (буквально — «дом для упражнений»); это устарелое слово обозначало здание, где в холодную или ненастную погоду производилось обучение солдат; впоследствии оно служило штабом императорской гвардии.

Адмиралтейство замыкало Дворцовую площадь с дорогой на Васильевский остров. Оно давало начало второй, Адмиралтейской площади. Площадь тянулась до памятника Петру I Фальконэ и заканчивалась третьим ансамблем — Петровской площадью[15].

Против Адмиралтейства, в доме Лобанова-Ростовского (работы Монферана) поместилось военное министерство. За ним шли об’единенные здания Сената и Синода.

Так были связаны в Один территориальный узел все цепи государственной организации того времени. Дворец-усадьба в эпоху Растрелли при Александре 1 и Николае I стал центром самодержавия. Росси был призван осуществить эту идею в архитектурной форме.

Как всегда, для руководства работами была образована Строительная комиссия под председательством Д. А. Гурьева.

На строительство была ассигнована огромная сумма в 8 млн. рублей, впоследствии было добавлено еще 1625 тысяч рублей.

В спешном порядке Комиссии нужно было заготовить большое количество строительных материалов, нанять рабочих «с соблюдением казенной пользы».

Казенная польза» означала, разумеется, прежде всего резкий нажим на заработную плату рабочих. По этой статье расходов Комиссия, как всегда, наводила экономию в первую очередь.

Главные помощники Росси — архитекторы Руска, Ткачев, каменных дел мастер Доменико Адамини. Профессор Института инженер путей сообщения, француз Жако, повидимому, выполнял работы по архитектурным расчетам и конструкциям.

Прежде всего скупили дома, выходившие на Дворцовую площадь. Некоторые были сломаны, другие Росси об’единил в одно большое строение.

Двадцать третьего октября 1824 года Росси подал в Строительную комиссию рапорт, из которого видно, что весь главный фасад Главного штаба в черновом виде закончен и что благодаря «ревностному усердию» помощников удалось выполнить гораздо больше, чем было запроектировано. В этом корпусе должны были разместиться министерство иностранных дел и Главный штаб. Оба крыла были сведены к почти правильной полуокружности, но в то время они еще не были симметричны. Правая часть (если смотреть из Зимнего дворца), которую занял Главный штаб, имела 25 окон и 12 колонн, левая, предназначавшаяся для министерства иностранных дел, — 31 окно и 14 колонн. Кривые линии полуокружности переходили по концам в прямые, параллельные линии фасада Зимнего дворца. Полная симметрия получилась позже, в 1847 году, когда военный инженер Черник достроил меньшую часть.

Росси решил об'единить оба крыла аркой. Специалисты-техники высказывались против арки. По их расчетам арка оказывалась непрочной. Организовали особую комиссию, произвели тщательное обследование прочности арки.

Самолюбию Росси был нанесен жестокий удар, когда его оригинальнейший архитектурный замысел, ключ к большому и законченному куску города, начали подвергать пристрастной критике, проверке. Обида была тем более велика, что сомневались в самом элементарном для каждого строителя уменье — обеспечить устойчивость своей постройки.

От дочерей Росси сохранился любопытный рассказ. Когда постройка арки подходила к концу, Николай I сказал зодчему: «Иностранцы думают, что арка должна упасть». И в день открытия, когда убирали леса и подпорки, Росси с рабочими поднялся на арку.

— Если она упадет, я готов упасть вместе с ней.

Результаты получились самые благоприятные, комиссия единогласно установила полную надежность конструкции арки. Самолюбие Росси было несколько удовлетворено, но урок этот остался ему памятен на всю жизнь.

Росси придавал арке, центру здания, особенное художественное значение. Он тщательно занялся обработкой ее убранства.

Литография Беггрова дает первоначальный проект украшений арки: на ее аттике Росси предполагал поставить только две женские фигуры.

В марте 1827 года Росси представил в Строительную комиссию реестр украшениям арок:

Реестр чугунным, а также из битого железа украшениям, которые, по конфирмованному плану, должны быть сделаны у трех больших арок

1. На аттике над большой аркой со стороны площади Зимнего дворца — «Слава»[16] в большой колеснице с шестью лошадьми, из коих двух крайних поддерживают два воина из чугуна. Вышина колесницы— 5 аршин 4 вершка, вышина лошадям—4 аршина 10 вершков, высота воина—5 аршин 4 вершка.

2. В аттике, во впадине, — арматура чугунная или из битого железа длиной 30 аршин.

3. По бокам арки — две летящих «Славы».

4. Две чугунные фигуры воинов высотой 6 аршин 2 вершка.

Под этими фигурами — две арматуры., да по две арматуры в нишах, да еще ряд арматур и розеток в кессонах по Миллионной улице.

Дальше Росси пишет: «Все оные украшения должно отдать сделать сперва модели лучшим скульпторам и потом их доставить на Чугунный литейный завод, которые после их отливки и самой лучшей чистой отделки должно привезти на место строения, ставить и укреплять».

Строительная комиссия запросила тогдашнюю знаменитость — литейного мастера Берда, из какого материала целесообразнее всего изготовить скульптуру. Берд, дал совет употребить в дело не битое железо, а битую медь.

Другой видный металлург той эпохи, директор Александровского чугунолитейного завода англичанин Кларк предложил вместо отливки большой «Славы» в колеснице из чугуна отлить чугунный каркас и обложить его художественно исполненной битой медью в ¹/₈ дюйма толщиной. Такой способ должен был, по его соображениям, снизить вес всей группы в пять раз: 16 тонн вместо проектированных 80.

Комиссия приняла все предложения специалистов. Модели исполнили лучшие скульпторы, профессора Академии художеств Пименов и Демут-Малиновский. Группы были изготовлены на заводе, покрыты бронзой и поставлены над аркой, где стоят и сейчас.

Фасад здания Главного штаба — образец величайшего художественного такта зодчего. Фасад растянут по площади на расстоянии примерно полкилометра. Преобладают пассивные горизонтальные линии; в трех местах они перебиты вертикалью колонн коринфского ордера.

Фасад расположен по полуокружности и подчиняется (если смотреть из Зимнего дворца), законам перспективных сокращений. Этим самым в обработку фасада вносятся богатство и разнообразие архитектурной выразительности.

В оформлении фасада здания Росси исходил из ансамбля всей площади.

Мы увидим потом, что мысль организовать ряд зданий в форме полуокружности и этим оформить ансамбль площади не покидала Росси. Полуокружность фигурирует у Росси в ряде проектов самого большого городского ансамбля — Александрийского.

Здание Штаба Росси делит на два яруса. Нижний— рустованный, верхний — в два этажа — в центре (по сторонам арки) перебивается громадной колоннадой (по восьми полуколонн с каждой стороны) коринфского ордера. Центры прямых сторон здания также украшены колоннадами из 12 колонн.

Арка — центральная часть величественного архитектурного образа Росси. Стоящая на аттике в центре арки бронзовая фигура «Славы» связана со всей постройкой движением воинов, разводящих в стороны крайних коней. Эта группа прекрасна по рисунку и совершенству исполнения. Она является одним из лучших образцов живой художественной связи между скульптурой и архитектурой, которой так добивается наша современная архитектурная мысль.

Арка соединяет площадь с городом. Большая Морская улица[17] подходит к арке не прямо, а под углом. Росси пришлось повторить арку на повороте улицы; поэтому внешняя и внутренняя части арки сходятся под углом.

В древнем Риме триумфальные арки были изолированы от города; у Росси арка сливается с городом, организуя всю улицу.

Величественная монументальность здания обыкновенно подчеркивается выделением единого центра. Росси подчинил весь массив здания арке. Но грандиозная арка, в свою очередь, опирается на величественные сооружения. Этим она господствует не только над площадью, но и над городом.

Постройка здания Главного штаба была закончена. Приступили к скупке и перестройке частных домов по направлению к Мойке. Здесь в 1825–1832 годах было выстроено здание, где поместилось министерство финансов.

С другой стороны, занимались окончательным оформлением противоположной линии построек до Невского и Адмиралтейского проспектов. Застройка угла, выходящего на Невский, была закончена в 1847 году военным инженером И. Д. Черником.

Резко диссонировали с общим ансамблем площади выстроенный еще Бренной «экзерциргауз» и ряд частных домов на восточной стороне Зимнего дворца. Было приказано сломать их и об’явить конкурс для постройки здания, которое об’единило бы «экзерциргауз» и театр, помещавшийся в одном из частных домов.

Конкурс был об’явлен в начале 1827 года.

Перед участниками конкурса поставили очень сложную задачу: об’единить фасадом два здания различного назначения; связать этой постройкой совершенно различные по архитектурному стилю здания Зимнего дворца (стиль барокко) и Главного штаба (стиль ампир); сочетать трехэтажные постройки с одноэтажным «экзерциргаузом»; соединить театр особым переходом с зданием Зимнего дворца.

В конкурсе приняли участие: К. Росси, В. П. Стасов, А. А. Монферан, К. А. Тон, А. П. Брюллов и знаменитый декоратор Пиетро Гонзаго.

Проект Росси дошел до нас в двух вариантах.

В первом варианте он предусматривает единый фасад для обоих зданий. Этот фасад должен был повторить фасад манежа, выстроенного еще Кваренги на другом конце Адмиралтейской площади. Росси думал создать этим целостное боковое замыкание обоих площадей, Дворцовой и Адмиралтейской.

Во втором варианте его проекта особенно выдается фасад театра с двумя колоннадами. Росси не старался подогнать его ни под нарядный пышный стиль Зимнего дворца, ни под величавый стиль Главного штаба. Все постройки, сохраняя свою форму, украшения и цвет, должны были, не заслоняя соседних строений, об’единиться в единый целостный ансамбль.

Ни один из проектов конкурса не был одобрен. Несколько лет дело не двигалось.

В 1840 году Николай I поручил Брюллову выстроить на месте «экзерциргауза» здание для штаба своей гвардии.

Здание, выстроенное Брюлловым, не рассчитано на восприятие с большого пространства площади.

Горизонтальное членение здания Брюллова и размеры колонн верхнего этажа более или менее соответствуют пропорциям зданий Главного штаба и Зимнего дворца. Но формы убранства слишком мелки, в архитектурных формах нет силы, видна какая-то излишняя деликатность в профилях. Здание теряется на фоне огромной площади в соседстве с работами Росси и Растрелли.

Главная часть Дворцовой площади к югу от Зимнего дворца оформлялась по проектам Росси.

На плане она представляется в виде параллельной дворцу прямой линии с полуокружной впадиной и аркой посредине. С правой стороны фасад здания Главного штаба доходит до Невского проспекта, охватывая часть его угла. С левой стороны площадь переходит в фасад, обращенный к штабу гвардейских войск и на Мойку.

Центр Дворцовой площади решено было оформить постановкой величественного памятника Александру I. Это решение вынес Государственный совет еще в 1814 году, когда русские войска заняли Париж. Осуществил решение Николай I. Он поручил архитектору А. Монферану составить проект монумента. Монферан разработал несколько проектов памятника. Один из проектов представлял высокий обелиск на гранитном пьедестале в 8 метров. Лицевую грань обелиска Монферан предполагал украсить барельефным изображением событий войны 1812 года.

Николай I забраковал проект. Ему хотелось видеть на монументе изображение ангела с лицом Александра I.

Колонна была поставлена в центре Дворцовой площади на перспективе тогдашней Большой Морской улицы. Монумент дает взлет по вертикали, усиленный поднятой рукой ангела и крестом. В проекте Монферана были еще два фонтана по бокам колонны. Установка колонны создала необходимое равновесие всех частей, заключив ансамбль Дворцовой площади.

Единственный диссонанс вносило только здание Брюллова. Но и в таком виде Дворцовая площадь не уступала замечательным ансамблям Западной Европы.