Китайская «образцовая революционная опера»: жанрово-стилевые особенности

Примечания

1

Балаганы (гоулан 勾栏) — огороженные, крытые навесом площадки. Зрители сидели на скамьях, сцена находилась на одном уровне со зрительным залом и отделялась от него перилами.

2

Ван Говэй (2 декабря 1877 — 2 июня 1927), учёный в области литературы, изобразительных искусств, истории, философии, древнекитайского языка, археологии нового и новейшего времени, новой истории Китая, основатель институтов Госюэ, создатель новой исторической науки, основанной на объединении истории и археологии. По проблемам специфики китайской драмы см. его основные труды [107, 108, 109, 110]. См. также работы Т. Б. Будаевой [15], В. Ф. Кухарского [43].

3

Проза в жанре цы эпохи Сун (сунские цы [宋词]) — один из видов ритмической прозы, появившийся после эпохи Тан и основанный на тесном взаимодействии музыки и поэзии. У каждого стихотворения есть мелодия цыпай (词牌); связанная со стихом конкретная мелодия называется ишэн (倚声).

4

Гуан Ханьцин, драматург эпохи Юань, классик древнекитайской драматургии.

5

Ван Шифу, драматург эпохи Юань, автор 14 пьес в жанре цзацзюй. Наиболее известные произведения: «Западный флигель», «Записки о сломанной гончарной печи».

6

Сюй Вэй, писатель, художник и каллиграф эпохи Мин. Основные произведения: «Четыре крика обезьяны», «Заметки о южных цы» и др.

7

Тан Сяньцзу, писатель и учёный эпохи Мин. Автор произведений: «Беседка пионов», «Записки из Ханьданя», «Записки царства Нанькэ», «Записки о фиолетовой шпильке» (входят в цикл под названием «Четыре сна в зале Юймин» или «Беседка пионов»).

8

См. [233]. Автор статьи излагал также свои взгляды на страницах газеты «Чэнь чжун» («Утренний колокол»).

9

Среди «противников» необходимо назвать Ху Ши, Лю Баньхуна, Цянь Сюаньтуна, развернувших по этому поводу полемику в журнале «Синь циннянь».

10

В традиционный репертуар входили группы пьес —вэньси (文戏, на гражданские, светские сюжеты) и уси (武戏, на военные, исторические темы, в которых главное место занимают батальные сцены, построенные на акробатике и фехтовании). См. [233].

11

См. об исследовании проблемы модернизации традиционного театра в рамках Движения 4 мая [229].

12

Чэнь Дусю (24 декабря 1879 — 27 мая 1942), идеолог, политический деятель, филолог, один из основателей КПК; духовный лидер и один из инициаторов движения за новую культуру (Движение 4 мая). Основал периодическое издание (журнал) на упрощённом китайском языке «Синь циннянь» («Новая молодёжь»).

13

«Синь циннянь» —журнал, имевший огромное идеологическое влияние на народные умы в Китае в 1920‑е годы, играл важную политическую роль во время Движения 4 мая. Это — 16‑полосный журнал, выходивший ежемесячно (6 номеров составляли один том) с 15 сентября 1915 г. по июль 1922 г. За этот период было выпущено 9 томов, 54 номера. Журнал был основан Чэнь Дусю в Шанхае, выпускался издательством книжного магазина Цюньи. Поочередно его редакторами были: Чэнь Дусю, Цянь Сюаньтун, Гао Ихань, Ху Ши, Ли Дачжао, Шэнь Иньмо, а также Лу Синь. Журнал инициировал появление движения за новую культуру, а также пропагандировал науку и новую литературу.

14

Уже в начале ⅩⅩ в. Пекинскую оперу, занимавшую на арене китайского театрального искусства ведущие позиции, из-за отдалённости от реалий жизни простых людей, стали считать устаревшей, что, безусловно, вызывало недовольство масс и многих представителей театральных кругов. Тем не менее, стали появляться пьесы, отражавшие современные реалии жизни и символизировавшие новый образ мысли в сфере театра. Например, в 1902 г. Чжоу Янцзюнь создаёт пьесы «Ловля гнилого червя», «Разбивая сосуд ревности», в 1903 г. Юй Сэ пишет «Кровавые цветы сливы», в 1904 г. Цзин Ань — «Райский уголок». В то же время выходят «Холод в тонких костях» Хуань Цзинлу, «Новый Шанхай» Си Цю, «Вечная радость в старости» Ван Сяонуна и прочие. В 1904—1905 гг. появились статьи, посвящённые проблемам реконструкции китайского национального театра, выделения его новой функции как образовательной, а не развлекательной институции.

15

Хун Шэнь (31 декабря 1894 — 29 августа 1955), драматург, один из основоположников новой китайской драматургии и кинематографа.

16

Ху Ши (17 декабря 1891 — 24 февраля 1962) являлся одним из руководителей Движения 4 мая, занимал пост ректора Пекинского государственного университета, директора Академии наук Китая, был послом Китайской республики в Вашингтоне и т. д.

17

Фу Сынянь (26 марта 1896 — 20 декабря 1950), историк, лидер Движении 4 мая, основатель исследовательского института истории и языка при Академии наук Китая, занимал пост заместителя ректора Пекинского государственного университета и ректора Государственного университета Тайваня.

18

Оуян Юйцянь (12 мая 1889 — 21 сентября 1962), китайский драматург, театральный педагог, режиссёр, актёр.

19

Лю Баньнун (29 мая 1891 — 14 июля 1934), лидер Движения 4 мая, литературовед, лингвист, педагог.

20

Цянь Сюаньтун (12 сентября 1887 — 17 января 1939), филолог, идеолог Движения 4 мая.

21

Ван Юю (театральный псевдоним Сяоцэна Чжунсяня), актёр, писатель. С детства увлекался театром, в 1904 г. впервые вышел на сцену в средней школе. Зимой 1910 г. в качестве профессионального актера вошел в состав труппы «Цзиньхуа» («Прогресс»). В 1913 — начале 1916 гг. был ведущим артистом в обществах «Синь минь» («Новый народ») и «Минь мин» («Глас народа»). После того, как «Минь мин» прекратило спектакли, вместе с Чжу Шуанюнем и др. основал общество «Да чэн» («Великое свершение»), выступал на эстраде в 1918. Когда «новый театр» (т. е. «модернизированная драма») стал постепенно приходить в упадок, он перешёл в театр Пекинской оперы; в 1918 г. был приглашён на Новую сцену в Шанхае. В октябре 1920 г. Ван Юю потерпел полное фиаско, участвуя на Новой сцене в пьесе Дж. Б. Шоу «Профессия миссис Уоррен». Но в мае 1921 г. основал первое после начала Движения 4 мая Общество массового театра. Общество издавало ежемесячное обозрение «Театр» (вышло 6 номеров) — первое издание о театре после начала Движения 4 мая. В 1923 г. Ван Юю вступил в Шанхайскую театральную ассоциацию. Созданная им пьеса «Хороший сын» — первая разговорная драма, написанная после начала Движения 4 мая и получившая широкое распространение на театральной сцене ⅩⅩ века. На протяжении нескольких лет после начала Движения 4 мая Ван Юю публиковал статьи в журнале «Театр», шанхайской «Новой газете», пекинской «Утренней газете», пропагандировал «истинный новый театр». В то же время, он продолжал профессиональные выступления на коммерческой сцене, в 1925—1927 гг. открыл собственную фирму «Жизнерадостные кинофильмы», снимал кино. Среди его знаменитых книг — «Моя актёрская жизнь», «Иллюстрированные шанхайские поговорки», а также романы «Раздражающий весенний пейзаж», «Очаровательная история на музыкальной сцене». Написал для нового театра пьесы «Новый цзягуань» (цзягуань — роль чиновника в прологе или интермедии).

22

Ван Сяонун (1858—1918), китайский драматург, работавший в жанре Пекинской оперы, артист.

23

Ся Юэхэн (1865—1934), Ся Юэшань (1868—1924), Ся Юэжунь (1878—1932), старейшие актёры Пекинской оперы.

24

Мэй Ланьфан (22 октября 1894 — 8 августа 1961), мастер Пекинской оперы, исполнитель женских ролей в известных спектаклях, основатель Школы пекинской оперы Мэй Ланьфана. В 1913 г. он впервые прибыл в Шанхай и сыграл в пьесах «Свадьба в праздничной башне», «Весна в яшмовом зале», «Мукэчжай» и др. Использовав шанхайскую новую драму, сцену нового образца, искусственное освещение, макияж, дизайн костюма для выступления и пр., он написал пьесу нового типа «Волна океана Кармы» и выступал в ней. После возвращения в Пекин Мэй Ланьфан продолжил репетировать роли в новых драматических постановках «Чэн Э улетает на Луну», «Весенний аромат мешает учиться», «Чёрный нефрит, похороненный цветок» и др.

25

Чжоу Эньлай (5 марта 1898 — 8 января 1976), председатель Народного политического консультативного совета Китая с декабря 1954‑го по 8 января 1976 г. Премьер-министр Госсовета КНР с 1 октября 1949‑го по 8 января 1976 г., министр иностранных дел КНР (1949—1958).

26

Лю Сикуй (1894—1964), исполнительница ролей в жанре пекинской и хэбэйской драмы, участница столкновений на мосту Марко Поло (Лугоуцяо) в Пекине.

27

«Правое крыло», «Политическое правое крыло» или «Группировка правых» (так именовалась группа несогласных с основной линией КПК) акцентировала внимание на национальных традициях и религии, протестовала против социалистических, коммунистических и интернационалистических партий.

28

«Большой скачок» — экономическая и политическая кампания в Китае с 1958 по 1960 год, предполагавшая индустриализацию страны и рост экономики, но в результате ставшая трагедией для большинства населения Китая.

29

Под влиянием курса на «Большой скачок» Министерство культуры в декабре 1958 г. издало «Уведомление о призыве художественных и театральных коллективов всей страны к свершению всестороннего Большого скачка». «Сицзюй бао» в апреле 1958 г. опубликовала редакционную статью под названием «Устроим в короткие сроки Фестиваль театрального искусства, запустим волну Большого скачка!» [201]. И далее в прессе поднялась волна выступлений представителей различных театральных групп, демонстрировавших немыслимую активность в сфере создания новых оперных произведений как свидетельства небывалого подъёма современного музыкального искусства. Как известно, информация, представлявшаяся в журнальных статьях, не соответствовала реальным фактам.

30

Цзян Цин (известна также по сценическому имени Лань Пин; март 1914 — 4 мая 1991), китайская актриса; с 1938 г.—супруга Мао Цзэдуна. Занимала лидирующие позиции в руководстве Культурной революции.

31

«Разжалование Хай Жуя» —традиционная музыкальная драма, написанная У Ханем на основе истории жизни министра Хай Жуя (эпоха династии Мин), оставшегося в истории личностью, способной, как упоминалось, «говорить прямо и осмеливающейся порицать». В 1960 г. У Хань, написав текст, передал его коллективу пекинской музыкальной драмы в Пекине для постановки. Главные роли исполняли актеры Ма Ляньлян, Цю Шэнжун и Ли Докуй, аккомпанировал на цине Ли Мулян.

32

Резолюции явились реакцией на «Доклад о событиях в области литературы и искусства», выпущенный отделом пропаганды ЦК КПК 9 декабря 1963 г.

33

Мэн Чао (1902—976), член КПК; в 1926 г. окончил факультет китайского языка Шанхайского университета. В 1927 г. работал в Уханьском всекитайском генеральном совете профсоюзов; в 1928 г. в Шанхае организовал «Общество Солнца» вместе с Цзян Гуанцы, А Ином и др.; основал книжный магазин «Весенняя равнина» и журнал «Солнечный месяц», художественно-театральную группу с Фэн Найчао, Ся Янем и др.; во время антияпонской войны 1937—945 гг. исполнял обязанности управляющего литературной ассоциации Гуйлиня и Куньмина; был профессором в Гуйлиньском педагогическом университете и Юго-Западном институте в г. Чунцине. В 1947 г. уехал в Гонконг, стал редактором литературного приложения к газетам «Дагун бао» и «Синьмин вань бао»; с 1949 г. последовательно занимал посты члена комитета редакционной коллегии по учебным пособиям в Северном Китае, главного секретаря отдела по периодическим и литературным изданиям, главного заведующего народными художественными издательствами и творческими мастерскими. В 1952 г. вошел в Ассоциацию китайских писателей. Мэн Чао написал пьесу «Ли Хуэйнян» на основе произведения династии Мин периода Чжоу под названием «Записки о красной сливе» (1567—620 гг.). Пьеса была опубликована в 1962 г.

34

Споры о «промежуточных персонажах» —полемика в области литературы и искусства, возникшая в середине 1960‑х годов. Она касалась проблемы соблюдения в текстах пьес баланса между «главными, героическими персонажами» и второстепенными, «промежуточными персонажами». Участники полемики высказывали разные точки зрения по поводу того, на каких персонажах авторы текстов должны делать акцент. В результате был сформулирован тезис о том, что не только «главные персонажи» как некий эталон для подражания массам важны, но и «промежуточные персонажи» необходимы, поскольку они являются важным инструментом просвещения народа [234].

35

Кан Шэн (1898 — 12 декабря 1975), один из инициаторов Культурной революции, участник контрреволюционной группировки вместе с Линь Бяо и Цзян Цин.

36

Фильм, выпущенный Пекинской киностудией, в 1964 г. был показан публике. Он является экранизацией рассказа писателя «левого крыла» Жоу Ши «Февраль»; в главной роли — Сэ Тели. В августе 1964 г. Мао Цзэдун подверг критике открытый показ фильма.

37

Ся Янь (1900—1995), писатель, критик, переводчик, известный деятель в области литературы, кинематографа, театрального искусства; являлся организатором китайского «левого» движения в кинематографе.

38

Чжоу Ян (1907 — 31 июля 1989), литературовед, переводчик, деятель литературы и искусства, член Академии наук КНР. Участник и руководитель «левого» движения в литературе и искусстве Китая; партсекретарь Союза «левых» писателей Китая, главный редактор «Литературного обозрения». Опубликовал монографии: «Отражая новую эпоху масс», «Новые литература и искусство народа», «Твёрдо придерживаться линии Мао Цзэдуна в литературе и искусстве».

39

См. «Тезисы армейского совещания по работе в области литературы и искусства, созванного товарищем Цзян Цин по поручению товарища Линь Бяо». Основное содержание «Тезисов» опубликовано в редакционной статье см.: [128].

40

В 1966 г. с началом Культурной революции в Китае, первоначально запланированное продолжение сбора исторических материалов и их публикация были прерваны.

41

Лян Цичао (23 февраля 1873 —19 января 1929), философ, политик, историк и литературовед. Проводил политику Ста дней реформ, после неудачи был вынужден бежать, за границей стимулировал движение за конституционную монархию. Он выступил одним из инициаторов Движения 4 мая. Лю Яцзы (28 мая 1887 — 21 июня 1958) в 1906 г. в Шанхае вступил в союз «Тунмэнхуэй» («Союзная лига») и «Гуанфухуэй» («Союз возрождения»); в 1909 г. основал Южную ассоциацию; в 1924 г. вступил в партию Гоминьдан, исполнял обязанности главного секретаря Сунь Ятсена, члена контрольной палаты ЦК Гоминьдана, главы музея в Шанхае. В партии находился в оппозиции Чан Кайши, в 1927 г. во время «партийной чистки» вышел приказ о его аресте, и он бежал в Японию. В 1928 г. вернулся в Китай.

42

Театр Пекинской музыкальной драмы был основан в январе 1955 г.; является театром государственного уровня, находясь в прямом подчинении Министерства культуры КНР.

43

Пекинская труппа Пекинской музыкальной драмы была создана в декабре 1955 г. на базе труппы под руководством Ма Ляньляна и Пекинской музыкальной драмы, лидерами которой были артисты Тань Фуин и Цю Чэнжун.

44

В 1963 г. Молодежный художественный театр Шанхая провел премьерный показ пьесы «Азалиевая гора» (в переводе с китайского «Кукушкина гора»), ставшей сценической адаптацией опубликованного в местном литературном журнале рассказа «У Доу», осуществлённой Ван Шуюанем. Затем в конце 1963 г. труппа Пекинской оперы г. Пекина переложили пьесу в соответствии с жанром Пекинской оперы и на следующий год представили публике.

45

«Гимн горам Имэн» —опера-балет в 4‑х частях. 16 мая 1973 г. Центральная балетная труппа (в то время носила название «Китайский танцевальный ансамбль») впервые выступила с этой постановкой в театре Тяньцяо г. Пекина. В 1975 г. Киностудия Первого августа сняла одноимённый фильм-спектакль для показа внутри страны. Основной темой данной постановки была история о поддержке армии в старом районе в горах Имэн. Режиссёры: Ли Вэньху, Цзин Мукуй. В главных ролях: Чэн Боцзя — тетушка Ин, Чжан Су — военный Фан Те, Хань Дамин — Лу Ин, Цао Чжигуан — Лай Цзиньфу, Ли Цзяньцин — Пи Дэцзэ.

46

«Сыновья и дочери степи». Балет. Создан и исполнен коллективом Балетной труппы Китая в 1974 г. На его основе на Пекинской киностудии в 1975 г. был создан кинофильм. Сценаристы: Ван Шици, Ли Чэнлянь, Ван Сисянь. Режиссёр: Фу Цзе. Оператор: Ли Вэньхуа. Композиторы: Чэн Кай, Гэ Гуанжуй, Ши Фу. Исполнители главных ролей: Чжан Чуньцзэн, Цай Гобо, Хуан Миньсюань, Сун Чэнь, У Куньсэнь. Симфонический оркестр Центральной балетной труппы.

47

В 1963 г. сюжет пьесы под названием «Бишуй цзань» (букв. пер. с кит.— «Поддержка нефритовых вод») был адаптирован авторами Цзин Цзянвэнем, Чэнь Шуюйем и на его основе создан спектакль «Гимн Драконовой реке». В 1964 г. эта версия вновь была адаптирована труппой Пекинской оперы Синьхуа в Шанхае в виде оперы «Гимн Драконовой реке».

48

В данном случае пример приводится на основе сценария фильма-оперы «Красный женский батальон», созданного «Киностудией Первого августа НОАК» совместно с труппой Пекинской оперы в мае 1972 г. Режиссер —Чэн Инь, постановщик арий — Ли Шаочунь. Роли исполняли: Фэн Чжисяо — Хун Чанцин, Ду Цзиньфан — У Цинхуа, Ли Цзялинь — Нань Батянь.

49

Ван Цэнци (5 марта 1920 —16 мая 1997), китайский писатель, прозаик, драматург. Автор произведений: «Посвящение», «Сбор цветов за ужином», «Текущая вода», «Высокие беседы о поздней зелени» и другие. В 1954 г. создал либретто к опере «Фань Цзинь выдерживает экзамены».

50

Вэнь Цзе (1923—1971), китайский поэт; занимал должности директора отдела северо-западного агентства «Синьхуа», управляющего Союза писателей Китая. Основные работы: «Родина! Сияющий октябрь» («Дом писателей», 1958), «Ода жизни» («Жэньминь вэньсюэ», 1959), «Проход по коридору Хэси» («Дом писателей», 1959), а также сборники стихов: «Пастушьи песни Тяньшань», «Ода жизни», поэма «Пламя мести».

51

Чжан Юнмэй (8 декабря 1932 —), поэт, писатель, член Союза китайских писателей. Основные работы: «Сборник поэм Чжан Юнмэя», «Антология поэзии Чжан Юнмэя», «Избранные произведения Чжан Юнмэя», романы и документальная проза — «Дух Красных повязок», «Необычное сияние на мысе», «Поразительная мощь Гуанчжоу и Сянгана», «Великие сражения в Гуандуне и Гуанчжоу», «Солдаты в горах», «Черный флаг, или повесть о том как Лю Юнфу оборонял башню от японцев» и др. Один из авторов сценария балета «Пять красных облаков», текста либретто оперы «Битва на равнине» и др.

52

Сравнительный анализ амплуа Пекинской оперы и «образцовой революционной оперы» — отдельная тема для исследования, и в данной работе в полной мере не затрагивается.

53

О «трёх главных» инструментах «пекинской музыкальной драмы» подробнее см.: [101].

54

Фортепианный концерт «Хуанхэ» —переработанная версия Инь Чэнцзуна, Чу Ванхуа и др. «Кантаты о Хуанхэ» Сянь Синхая в 1968—1969 гг. Сянь Синхай закончил кантату «Хуанхэ» в 1939 г. в Яньани, в 1941 г., находясь на стажировке в Москве, он переработал и заново аранжировал её. Затем над ней работали в разное время Ли Хуаньчжи, Цзюй Вэй и Янь Лянкунь. Пианист и композитор Инь Чэнцзун (1941—) впервые исполнил её 1 мая 1970 г. во Дворце национальной культуры в Пекине.

55

«Алеет Восток» — песня, прославляющая КПК и лично Мао Цзэдуна. В эпоху Культурной революции фактически являлась гимном КНР, в то время как автор официального гимна «Марш добровольцев» Тянь Хань находился в заключении, а гимн не исполнялся. В эпоху Культурной революции песню «Алеет Восток» в обязательном порядке пели ученики перед первым уроком. В городах и деревнях стояли репродукторы, транслировавшие песню дважды в день. Телеэфир начинался с этой песни и заканчивался «Интернационалом». Песню до сих пор отбивают часы на вокзале в Пекине каждый час.

56

Шэнь Цзюньмо (псевдоним Чи Юй; 4 января 1924 — 20 августа 2009), уроженец уезда Шоусянь в провинции Аньхуэй, военный писатель, драматург, сценарист. Ло Гоши (псевдоним Ло Цзин; декабрь 1929—), писатель.

57

Линь Дайкэ и Ся Ляньцин, сценаристы и артисты труппы шанхайской музыкальной драмы.

58

Текст либретто опубликовали в начале 1965 г. в журнале «Хунци».

59

Здесь и далее в скобках указываются порядковые номера сцен и страницы партитуры оперы «Красный фонарь» [276].

60

О терминологии китайских музыкальных инструментов см.: [Там же. Глава 3; Приложение 1].

61

Т. Б. Будаева отмечает следующее: «Среди ударных инструментов оркестра Пекинской оперы особым значением наделены барабан баньгу (板鼓, букв. «деревянный барабан», в западном музыкознании традиционно определяемый как «малый») и трещотка-кастаньета пайбань ( 拍板, где пай ― «хлопать», бань ― «доска»), объединяемые термином губань ( 鼓板), т. к. на них играет один исполнитель ― «дирижёр» оркестра, или гуши ( 鼓师, букв. «мастер барабанов»). Последний, наряду с исполнителем на цзинху, называемым циньши ( 琴师, букв. «мастер хуцинь»), управляет всем действием спектакля» [14, с. 21].

62

В дальнейшем сценарий фильма был в значительной степени переработан и в 1974 г. он вышел на экраны (как цветной фильм), представляя собой крайне формализованное, схематичное зрелище с персонажами-масками.

63

Ли Гуан (1941—), народный актёр театра пекинской оперы первого разряда. Исполнитель главной мужской роли в современной пекинской опере «Бои на равнине».

64

Ли Вэйкан (1947—), известный актёр Пекинской оперы, работавший в Государственном театре Пекинской оперы, играл роли неприметных служанок. Известен как «звезда» пекинской оперы.

65

У Юйчжан (1940—), известный актёр Пекинской оперы и театра «хуалянь».

66

Гао Юйцянь (1927—), актёр Пекинской оперы, исполнитель женских ролей, основатель «Общества модернизации традиционной китайской оперы». В «Легенде о красном фонаре» исполнял роль бабушки Ли.

67

Гражданская война — цепь вооружённых конфликтов на территории Китая между силами Китайской республики и китайскими коммунистами в 1927—1950 годах (с перерывами). Война началась в 1927 году после Северного похода, когда по решению правого крыла Гоминьдана во главе с Чан Кайши был разорван союз между Гоминьданом и КПК.

68

Ли Сынман (1948—1960), первый президент Республики Корея, пробыл на посту три срока подряд.

69

38 параллель —военная демаркационная линия близ 38‑ми градусов северной широты Корейского полуострова (после Корейской войны была переименована в «Линию перемирия»). Территория к Северу от линии перемирия была под контролем КНДР, а к Югу — Республики Корея.

70

Ван Чэньюань (1930—), военный корреспондент. В 1950 г. был назначен корреспондентом газеты «Агитлистовка с поля боя» 203‑й дивизии и главой редакторского объединения.

71

Лю Фэй (29 декабря 1905 — 24 октября 1984), генерал-лейтенант Народно-освободительной армии Китая, автор мемуаров «На берегу озера Янчэнху».

72

Лю Сюжун (1957—), актриса хэбэйской музыкальной драмы.

73

Хун Сюэфэй (1942—1994), актриса Пекинской оперы и драмы куньцюй, исполнительница женских ролей, член Коммунистической партии Китая, народная артистка Китая высшей категории.

74

Ван Иин (1945 — 22 января 2015), актриса, исполнявшая возрастные женские роли в Пекинской опере.

75

У Цзуцян (1927—), китайский композитор, некогда занимал должности Почётного председателя и заместителя председателя Китайской ассоциации музыкантов. В сотрудничестве с Ду Минсинем и другими написал музыку к балетам «Прекрасная рыба-оборотень», «Красный женский батальон» и др.; совместно с Лю Дэхаем работал над концертом для пипы «Сестрички-героини из степи»; автор труда «Музыкальная форма и анализ произведений».

76

Сокращённое обозначение «3 инстр.» (вторая строка партитуры), как в этом примере, так и в последующих, предполагает записанные на одной строке партии трёх инструментов: цзинху, цзинэрху, юэцинь.

77

Представлен начальный фрагмент оркестровой интродукции. Нотный текст всей интродукции см. [Там же, с. 143—153].