На экране-подвиг

ПОИСКИ МИМИКИ И ЖЕСТА

В распоряжении Щукина были все известные портреты и фотографии Ленина, все документальные кинокадры. Он очень внимательно изучал этот материал, старательно накапливал его в себе.

Его очень мучило, что сам он никогда не видел живого Ленина. Поэтому он без конца расспрашивал всех, кому посчастливилось хоть раз увидеть и услышать Ильича. И радовался каждой вновь открытой черточке, каждому новому штриху.

Насколько кропотлива и трудна была работа актера над внешним рисунком образа, можно судить по рассказу режиссера Михаила Ромма:

«Щукин поворачивал голову, улыбался, смеялся, сердился, вставал, садился, спрашивал, двигался, шевелился, не прибегая даже к сколько-нибудь сложным фразам, длинным передвижениям или связанным логическим кускам поведения. Мы искали молекулы, из которых составляется поведение человека, причем особенно много значили для нас ленинские движения. Расположив фотографии в условном порядке, можно- было установить, от какого движения мог прийти Ленин к данному положению тела. Затем, сложив несколько таких кусков, можно было найти движение целиком: скажем, Ленин прошел из угла в угол, сел на край дивана, повернулся, вслушался в то, что происходит, вскочил».

Ленин был очень разный. Об этом говорили все, кто его знал. Сколько бы мы ни видели фотографий, портретов, кинокадров — каждый раз перед нами оказывается новый Ленин.

Писатель Константин Федин, которому посчастливилось видеть и слышать Ленина на II конгрессе Коминтерна в 1920 году, в очерке «Живой Ленин» рассказывает о том, как один художник в зале конгресса пытался нарисовать Ильича. Приглядится — и, уловив какие-то движения Ильича, пробует перенести их на бумагу. Но через секунду Ленин опять другой, и жесты, движения его остались непойманными. Художник пересаживался на другое место, потом на третье, на четвертое — и рисовал, рисовал, и все не мог уловить главного.

Фотографы, кинооператоры тоже работали в тот день в зале. Им, казалось бы, проще, чем художнику, уловить выражение лица, движения человека. Но и у них Ленин, как потом выяснилось, не всегда был похож на себя, на живого Ильича.

Много было скульпторов, которые стремились создать для будущих поколений образ вождя революции. Одни повторяли известные фотографии, другие, стремясь изобразить главное — мысль гения, волю борца, 3— делали Ленина слишком величественным и, пожалуй, театральным. Недаром французский писатель Анри Барбюс, знавший Ильича, заметил, что «в жизни Ленин никогда так не жестикулировал, как в бронзе и мралдоре».

Пожалуй, лишь одному художнику удалось запечатлеть Владимира Ильича таким, как в жизни. Это был выдающийся скульптор Николай Андреевич Андреев. В мае 1920 года скульптор получил разрешение работать в кремлевском кабинете Ленина.

Художник наблюдал, как Ленин читал, писал, он видел, как освещалось мыслью лицо вождя в минуты, когда он что-то обдумывал. Художник видел, как Ленин говорил с людьми, как он их слушал. Скульптор рисовал Ленина во время заседаний Совнаркома и во время выступлений с трибуны. В набросках, рисунках Андреева, сделанных с натуры, есть те неуловимые черты деятельного, мыслящего Ильича, есть ощущение того постоянного движения и той необычной простоты, которые всех так поражали в Ленине.

Скульптор задумал несколько портретов: Ленин за работой в своем кабинете, Ленин на заседании Совнаркома, Ленин на трибуне. Наброски, зарисовки, скульптурные эскизы головы Ленина, фигуры в разных поворотах и позах — их оказалось больше ста.

Много лет вдохновенно, упорно работал художник, ставил перед собой все новые и новые задачи. Смерть помешала ему завершить этот труд. Главный портрет так и не был создан. Но в том, что успел сделать скульптор Андреев, художники новых поколений находили и всегда будут находить неистощимый источник для новых работ и поисков.

К этому источнику обратился и Щукин. В нем нашел он богатейший материал и ему обязан многими своими достижениями в работе над образом Ильича.

«Входя в образ Ленина, — пишет Михаил Ромм, — Щукин проделывал огромную мускульную работу: по-видимому, он втягивал живот, расправлял плечи, каким-то образом приподнимал щеки, благодаря чему глаза чуть-чуть меняли форму, выдвигал вперед нижнюю губу, менял походку, повадку, постановку ног. Если бы, проделывая все это, он помнил о щеках, животе, губах, глазах и т. д., он, разумеется, не мог бы свободно играть. Исподволь, задолго до картины готовясь к исполнению роли Ленина, Щукин тренировал себя и постепенно научился сразу входить в образ — единым усилием актерской воли. Давалось это ему, очевидно, нелегко, потому что едва он уставал, как терял сходство с Лениным.

На съемках Щукину не надо было жаловаться на усталость — мы сразу видели это по его лицу: сходство с Лениным вдруг утрачивалось. Он еще мог огромным усилием воли собраться для последнего дубля или последнего короткого плана. Вновь он делал над собой какое-то внутреннее усилие, загорался на несколько минут и потом окончательно сникал. Перед нами сидел усталый, добрый актер, загримированный Лениным, но непохожий на него».