Большой космический обман США. Часть 21

ГЛАВА 14. «ЛУННЫЕ ПРОГУЛКИ» И ФОКУСЫ КОППЕРДФИЛЬДА.

Что необходимо сделать, если что-то очень секретное и тайное спрятать от посторонних глаз? Хочешь спрятать — положи на самое видное место. В случае с Лунным Обманом США принцип будет, таким же: хочешь обмануть все человечество, покажи все, что было использовано для создания фальсификации «лунных прогулок». Американские обманщики понимали эти простые и действенные истины и почти ничего не скрывали.

Например, о специальных приспособлениях позволяющих делать перечисленные трюки американцев на «Луне», прыжки назад, прыжки на камни, акробатические трюки американцы рассказывали представителям СССР и журналистам. Подобные приспособления и «тренажеры», изготовленные в рамках лунной программы, имели двойное назначение. Они могли быть использованы для тренировок «космонавтов» США, но и могли быть средством для создания грандиозной мистификации в процессе съемок «лунных» прыжков, «прилунений», передвижения по «лунной» поверхности. О таких конструкциях рассказал в своих мемуарах известный советский космонавт Феоктистов:

«С аэродрома заехали на базу в Ленгли, где нам показали тренажер для отработки ручного управления при прилунении. Макет кабины подвешивался на кране-балке с тельфером, перемещающимся на огромной эстакаде, и был снабжен двигателем (имитирующим посадочный) и управляющими двигателями и штатными органами управления лунной кабины. При отработке спуска имитировались динамические процессы (скорости снижения и горизонтального перемещения, угловые ускорения кабины и так далее). Посадочная площадка была сделана „под Луну“: на поверхности из шлака, залитой сверху бетоном, — кратеры, горки и все такое прочее. Имитировались и условия освещения солнцем места посадки. Для этого отработка могла производиться ночью, а прожекторы поднимались и опускались, имитируя различные углы возвышения Солнца над горизонтом Луны». [1] Американские специалисты имели киноплощадки под открытым небом, которые были предназначены для съемок «лунных прогулок» ночью, когда спутникам шпионам значительно труднее зафиксировать факт подобной мистификации. В момент нахождения спутника слежения можно выключить прожекторы и никто не увидит сверху, что творят американские обманщики. В годы осуществления фальсификации программы «Аполлон» у руководства СССР не было больших технических возможностей наблюдать всю территорию США сверху, из космоса непрерывно. Проблемы эти решались. Полеты самолетов над такими площадками всегда можно было заблокировать и запретить. Собственные, настырные граждане, налогоплательщики и правдолюбцы США были опаснее для американского обмана, чем все советские шпионы.

Представителя СССР Феоктистова обмануть было относительно не трудно, он сам готов был поверить в реальность осуществления подобных «космических достижений» США: «…В Хьюстоне мы видели специальный тренажер для отработки причаливания. Это огромное сооружение, в котором натурный (по размерам и внешней форме) макет основного блока «Аполлона» и макет лунной кабины с двумя тренирующимися космонавтами могут совершать перемещения в пространстве (используются подъемники и тележки, включаемые по командам с ручки управления координатными перемещениями). Макет лунной кабины подвешен в карданном подвесе и во время имитации процесса сближения, в соответствии с командами, идущими с ручки управления ориентацией, кабина с пилотами вращается в пространстве. Это приводит к тому, что во время управления экипаж то стоит вертикально, то лежит на животе, то на боку (чтобы не свалиться, экипаж закреплялся специальной системой на растяжках).

Изменение положения тела относительно направления силы тяжести, конечно, вносит помехи в работу и никак не соответствует условиям полета. С моей точки зрения, это дорогостоящее сооружение американские специалисты сделали зря — наверное, были лишние средства». [1] Но Феоктистов удивлялся необычным излишествам при осуществлении «лунной» программы американских сказочников. Возможно, что его многое удивило и насторожило. Но психологически он не был готов к осознанию обмана. Даже если он и понял что-то, после того, как ему показали, фактически, сущность организации фальсификации, Феоктистов все равно не стал бы плевать против ветра.

У него были слабые стороны, которые можно было использовать для вербовки американской разведки. Например, чудесное спасение Феоктистова из немецкого плена, после расстрела, которые могли быть организованы немецкой разведкой, «Абвером», было хорошим поводом для шантажа и запугивания гостя. Если же такая вербовка немецкой разведкой была в действительности и документами немецкой спецслужбы воспользовались разведывательные органы США, то поведение Феоктистова, его очень лояльное отношение к американскому обману, становится вполне понятным. Он бы и без вербовки американской разведкой подтвердил реальность «успехов» США.

Он был сильно удивлен тем, что ему удалось увидеть. В своем сознании он не мог переступить «красные флажки», запреты и ограничение мышления. Раз Партия и Правительство СССР сказали, что американцы летали на Луну, значит, так оно и есть. Новые проамериканские правители РФ тем более, безоговорочно признавали «лунные полеты». Спорить не надо, подозревать тоже. Кроме этого, есть еще и способ «сладкого пряника» в виде заграничной командировки, покупки дефицитных вещей и предметов роскоши, получение финансирования напрямую, получение подарков, оплата клиента «борзыми щенками». Все сделают для того, чтобы Феоктистов и ему подобные своеобразные инспекторы подтвердили руководству и народу России, что никакого обмана не было! Они это и сделали.

Необходимо отметить, что выдержки из мемуаров Феоктистова совершенно точно и определенно показывают, что этот человек считал американский образ жизни, чем-то вроде идеала, и не проявлял никаких признаков лояльности к Советской Власти и к Коммунистической Партии: «Было неприятно: симпатичный, интеллигентный, и вдруг такое пренебрежительно-снисходительное восприятие незнакомого ему человека только потому, что тот из России. Американцы, конечно, достаточно хорошо представляли нашу тогдашнюю систему, бесправное и жалкое положение людей в ней, но это не основание для того, чтобы смотреть на нас сверху вниз. Ведь то, что они живут в более достойной человека системе, не значит, что они лучше нас.

Да, они выросли и более свободными, и с большим чувством собственного достоинства, и, как правило, получили лучшее образование. Но ведь это заслуга не сейчас живущих американцев, а многих поколений их предков. Думаю, нам не раз предстоит встретиться с таким отношением к себе. Лунная программа обошлась США в 25 миллиардов долларов. Впечатляющий размах и результат. Понятна и естественна тогдашняя эйфория разработчиков проекта и, наверное, большинства американцев: «Мы на Луне! Это мы на Луне, а не эти вечно отстающие и прозябающие в своих догмах и дремучих тоталитарных структурах русские. Естественное положение в космических исследованиях восстановлено (и престиж тоже!). То, что раньше все мы воспринимали как некоторую абстракцию, некоторую красочную и неизменную деталь на небе, оказалось тоже миром, по которому можно ходить, ездить, осматривать его. Это историческое достижение. И оно наше!» Можно было поздравить и американцев, и всех нас с выдающимся достижением техники». [1]

Автор не объяснил, почему кроме американских мошенников следует поздравить всех «нас». Кто эти «наши»? Феоктистову показали секретный Центр Ленгли: «Лэнгли — секретный исследовательский объект НАСА, сотрудники которого дают подписку о неразглашении тайны. Все файлы, имеющие отношение к «полётам» миссий Аполлон, хранятся там, наряду с другими артефактами, включая сожжённую капсулу Аполлона, которая уничтожила Grissom, Chaffe и White.

В Лэнгли есть средства для фальсификации всего, что угодно, будь то космические пейзажи и дали, орбитальные аппараты и прочее». [2] Американцы показывали «растяжки», о которых писал Феоктистов. Их использование в программе «Аполлон», для тренировок, но естественно не те, которые они потом использовали на «Луне». Существовал стационарный кран, с помощью которого можно было снимать передвижения американских клоунов по «лунной поверхности» прыжками в стиле «кенгуру», падение на поверхность «Луны», другие необычные, рискованные действия «космонавтов». Все было готово для съемок.

Описание этой необычной конструкции: «Большой подъёмный траверсный кран высотой 250 футов. Обратите внимание на фальсифицированную поверхность лунного кратера под краном. Этот траверсный кран был построен специально в 1963—64 гг., чтобы максимально правдоподобно выполнить на Земле «приземление на Луну», чтобы поднимать в воздух лунный модуль (ЛМ)». [2] Автор публикации указал на возможность использования оборудования в Центре Ленгли для съемки необычных передвижений: «Теперь объяснимы ухарские прыжки и пируэты астронавтов якобы на Луне. Можно ли представить в реальности, что специально тренированные люди, находясь на совершенно неизученной планете, отделённые от космического вакуума несколькими слоями скафандра, а в области головы — и вообще только одним слоем прозрачного, но не сверхпрочного, материала, могут скакать и падать плашмя на поверхность, совершенно не боясь встретить смерть вследствие мгновенной разгерметизации. Подобная самоуверенность возможна только на Земле, да и характер движений говорит о «подвешенности» комедианта. [2]

Подпись к фотографии НАСА, где изображен испытатель в скафандре на специальном тренажере, имитирующем лунную гравитацию: «На снимке „01e6c480“ можно видеть, как астронавты подвешивались под этим краном». [2] Критики Лунного Обмана США, автор этой публикации не учитывали наличие у американцев передвижных подъемных кранов повышенной проходимости, который мог заменить подобную громоздкую конструкцию при съемке лунных прогулок под открытым небом в большом кратере, где снимались «лунные» миссии «Аполлон-15», «Аполлон-16» и «Аполлон-17». В этом случае создание дорогостоящих конструкций рядом с киноплощадкой не требовалось. Два автокрана с телескопической конструкцией подъемного механизма могли без проблем обеспечить необычные прыжки двух «космонавтов», одетых в скафандры с ранцами. В этом случае съемки с передвижением «космонавтов» можно выполнить без создания системы стационарных кранов.

В этом случае становится понятным появление следов от автомобиля, который имел другой «узор» шин и другой размер пролета между колесами. Фотографии таких следов находили критики Лунного обмана и обращали внимание на то, что рисунок отпечатков не соответствует расположению пластин на колесе «лунного» автомобиля. Такая фотография НАСА фигурирует в шоу «Fgjkkjy-15»: «AS15-82-11057 (2 августа 1971 г.) — Лунный модуль (LM) „Сокол“ сфотографирован на фоне бесплодного лунного пейзажа во время третьей внелегулярной активности (EVA) на поверхности Луны на Аполлоне 15 на площадке приземления Хэдли-Апеннин». [3] На этом кадре имеется забавная аномалия: Необычная ширина колеи. Она слишком велика.

Увеличенные фрагменты этого снимка НАСА демонстрируют, что отпечатки колес значительно шире, чем колеса LRV. Двойной отпечаток это след от одного проезда, а не от двух. Ширина такого колеса составляет около 0.3 метра. Расстояние между центрами отпечатков от колес составляет приблизительно 10 отрезков, с размерами более 30 см. Минимальное расстояние между колесами (Колесная база), если брать центр обода, составит более 3 метров. Искажения размеров колесной базы проекцией, перспективные искажения, здесь будут минимальными.

Описание «лунного» автомобиля дает другие размеры: «Колёса луномобиля были разработаны компанией General Motors. Конструкция колеса включала алюминиевый диск и покрышку диаметром 810 мм и шириной 230 мм. Покрышка была выполнена из плетёной стальной проволоки (волокон) толщиной 0,84 мм с цинковым покрытием. Порядка 50% площади покрышки занимал специальный титановый протектор для надёжного контакта с грунтом. Над колёсами располагались пылевые щитки. Лунный автомобиль обладал массой в 210 кг и грузоподъёмностью в условиях лунной силы тяжести в 490 кг. Рама шасси длиной в 3 м с колёсной базой в 2,3 м была сварена из алюминиевых труб (алюминиевый сплав 2219)». [4] Для справки: «Колесная база — это расстояние между центром задней и передней оси транспортного средства». [5] Следы от обуви на указанной фотографии НАСА расположены почти параллельно линии, на которой находился фотограф. Искажения проекцией будут минимальные. Они, если и присутствуют, усугубляют ситуацию и тогда колесная база может быть около 3,3 метров и более. Если с колесной базой можно как-то попытаться оспорить указанную величину, то с шириной колеса это точно не получится. Ширина колеса на фотографии больше 30 сантиметров. Ширина колеса «лунного» автомобиля составляет 23 сантиметра. Это очень заметная разница.

Следы на американской «Луне» оставил не «луномобиль» США. Предположительно это были следы от подъемного крана, расположенного на автомобиле. В такой конструкции можно размещать оператора, снимающего «лунный» пейзаж, из специальной корзины, люльки. К такому крану можно подвесить «космонавта» для съемки его передвижения среди камней и валунов в неудобном костюме. Никаких стационарных конструкций, которые были в Центре Ленгли строить не надо. С указанными задачами справлялся мобильный автокран с телескопической, выдвижной трубой. Оставалось решить задачу: Как сделать подвесы невидимыми. И с такой задачей американские фальсификаторы успешно справились. Тонкие нити из прочного углеродного волокна были практически невидимыми для человеческого глаза. Если добавить к этому плохое качество и ретушь на кадрах, то задача будет полностью решена. Правда эти нити марионетки-«космонавта» поднимали матерчатые уголки на ранцах американских клоунов, которые стояли в вертикальном положении и не желали опускаться на поверхность ранца, в верхней его части. В дальнейшем, иллюзионисты стали использовать «лунные» технологии, тонкие и почти невидимые глазу подвесы, лонжи для выполнения трюков, связанных с невесомостью и уменьшенной «гравитацией». Сам принцип такого фокуса давно известен. Такие системы, аналогичные устройства были запатентованы в США:

«Знаменитый патент Дэвида Копперфильда! Многим известно, а многим нет, как же все-таки летал великий иллюзионист. А летал он не совсем то и просто. К нему крепился пояс, за который цепляли два специальных практически невидимых ниточных троса, которые в свою очередь крепились к специальной лебедке. Она перемещалась и вращалась на специальных рельсах. Данное устройство запатентовано в 1994 году, на имя Джона Гаугхана (John Gaughan). Джон, в свою очередь так же был иллюзионистом. По не официальной информации Копперфильд купил его супер устройство». [6] Главным элементом конструкции были специальные сверхпрочные нити из углеродных материалов, которые были невидимы для глаза зрителя. Кто был автором этого патента, сведений в открытом доступе нет. Не исключено, что Джон работал в НАСА или в структурах, которые участвовали в фальсификации «лунных полетов».

С помощью такого приспособления можно было успешно летать и прыгать на большие расстояния, демонстрируя «лунную» гравитацию или невесомость. Для справки: «Дэвид Копперфильд (David Copperfield), псевдоним по имени героя книги Диккенса. Настоящее имя Дэвид Сет Коткин — американский иллюзионист и гипнотизёр, известный своими зрелищными фокусами с оригинальными комментариями. Краткое описание фокуса. Фокусник летает по сцене, делая сальто прямо в воздухе, пролетает через вращающиеся обручи, залетает в стеклянный ящик и продолжает летать даже под крышкой. Он двигает телом настолько свободно, что маловероятно, что на это способен подвешенный человек. От шоу к шоу Копперфильд может применять дрессированного сокола, летать с девушкой-добровольцем на руках на манер Супермена и т. д. Копперфильд традиционно использует синий задний фон и подвесные «облака». [7]

Среди критиков Лунного Обмана США существует подозрение, что Дэвид Коппердфильд использовал это устройство, которое могло быть у специалистов снимавших лунное шоу. Такое же приспособление можно использовать в шоу «Скайлэб». С помощью лонжей и подвесов, с помощью углеродных нитей малой толщины, можно успешно снимать невесомость на Земле. Когда появилась и начала использоваться такая технология использования почти невидимых подвесов и лонжи? Вот одно из первых упоминаний о технологии съемок невесомости: «Журнал Техника и технологии кино. Первое воспроизведение невесомости на киноэкране. Главный консультант фильма «Космический рейс» К. Э. Циолковский. Оператор А. В. Гальперин и режиссер В. Н. Журавлев обсуждали эскизы декорации с Циолковским в Калуге, в 1934 г. Отображение невесомости на экране впервые было осуществлено задолго до того, как ракеты стали подниматься в космос. В 1934 году на киностудии «Мосфильм» началась работа над научно-фантастическим фильмом «Космический рейс» (сценарист А. Филимонов, режиссер В. Журавлев, оператор А. Гальперин, художник Ю. Швец). Но начало «космизации» кинематографа было положено еще в 1902 году лентой «Путешествие на Луну» Ж. Мельеса. Затем были фильмы «Путешествие через невозможное» (Ж. Мельес, 1904 г.), «Аэлита» (Я. Протозанов, 1924 г.), «Женщина на Луне» (Ф. Ланг, 1929 г.).

Во всех этих картинах космическая тема служила лишь поводом для создания занимательного зрелища, построенного на внешних эффектах, что дало основание Константину Эдуардовичу Циолковскому назвать их «чепухой страшнейшей». [7] Однако, понимая огромные потенциальные возможности кинематографа как средства популяризации освоения космоса, он подчеркивал: «Еще до того как люди начнут полеты в околоземном пространстве, можно показать, как это может быть, на полотне кинематографа». Свою идею Циолковский воплотил в жизнь. Он согласился быть главным консультантом фильма «Космический рейс» и сделал все, чтобы этот фильм стал первым фантастическим произведением о космонавтике, построенным на подлинно научной основе». [7] Фильм успешно создали.

Конструкция подвесного устройства и структура съемки невесомости была простой, как все гениальное. Актер был подвешен к потолку студии, которая имела вид боковой поверхности кабины космического корабля. Оператор с кинокамерой снимал с тележки, в положении лежа, направляя свою кинокамеру вверх, в «Декоративную кабину» на актера. Помощники режиссера, с помощью механической системы подвесов перемещали актера по потолку, который потом становился стенкой космического аппарата с иллюминатором. Зритель не мог видеть наличие подвеса у актера, скрытый телом «космонавта». Ниже расположен Рис.1: «Принципиальная схема операторского крана для съемки перемещения актера в пространстве при имитации невесомости. Все гениальное — просто!

Описание метода съемки: «Рис.1. Принципиальная схема операторского крана для съемки перемещения актера в пространстве при имитации невесомости. Принципиально важным Циолковский считал воспроизведение на экране основных факторов космического полета, и прежде всего, невесомости. Решая эту сложнейшую по тем временам задачу, оператор фильма Александр Владимирович Гальперин разработал методы съемки, которые позволили впервые в мировой практике имитировать невесомость в киноизображении. По замыслу оператора, одобренному К. Э. Циолковским, создать иллюзию невесомости на экране можно было с помощью следующих приемов: свободного перемещения актера в пространстве с фиксацией на нем поля изображения съемочной камеры, вращения и других движений актера в кадре относительно неподвижного фона, переворотами фона в кадре, полетами оператора со съемочной камерой в декорации. Они должны были передавать зрительные впечатления человека, оказавшегося в невесомости. Для достижения полной иллюзии невесомости решено было использовать все эти приемы. Для их реализации оператор А. В. Гальперин разработал несколько специальных приспособлений, большую помощь в этой работе ему оказал А. А. Микулин — впоследствии академик, крупнейший конструктор авиационных двигателей.

Для съемки полета «потерявшего вес» актера в кабине космического корабля был построен специальный операторский кран (рис. 1). Он состоял из горизонтальной фермы, которая по круговым рельсам, проложенным по верху декорации, могла поворачиваться на 360°. Тележка, установленная на этой ферме, могла перемещаться по горизонтали, а вертикальная ферма — вверх и вниз по направляющей. С фермой на вращающейся оси сцеплялась ферма, к основанию которой на качающемся коромысле были закреплены две площадки: на одной из них размещался актер, а на другой — оператор с камерой. Кран давал возможность одновременно перемещать киноаппарат по окружности радиусом 2 м, по вертикали и горизонтали, а также изменять угол наклона оптической оси камеры по отношению к горизонту. Кран предназначался для свободного перемещения в пространстве актера. А так как оператор с камерой оказывался соединенным с актером жестким основанием, каким бы сложным ни становилось движение актера, оно было «привязано» к движению киноаппарата. Это давало возможность снимать средние и крупные планы актера при его полете в интерьере космического корабля». [7] Об эффективности методов имитации невесомости в «Космическом рейсе» свидетельствует то, что спустя десятилетия наши космонавты, увидев фильм, были восхищены ее отображением на экране.

Они говорили об этом на встрече со студентами ВГИКа: «На нас потрясающее впечатление произвело «плавание» экипажа в состоянии невесомости: все было снято настолько точно, что можно было принять эти кадры за документальные, сделанные внутри настоящей орбитальной станции». Съемочная группа фильма «Космический рейс» в декорации космического корабля. В правом верхнем углу на тросе подвешен оператор А. В. Гальперин». [7] Американцы не смотрели советских фильмов, но технология невидимых подвесов им была знакома тоже давно. Нет никаких сомнений, что при съемке «лунных прогулок» американских клоунов использовались подобные технологии демонстрации «лунной» гравитации.

Ссылки:

Интернет — ссылки проверены по состоянию на 07.07.20.

1.https://dom-knig.com/read_182990-55

2.http://revolutiy.narod.ru/Otkritiy/tainy_istoriy/kak_snimali_aforu.html

3.https://spaceflight.nasa.gov/gallery/images/apollo/apollo15/html/as15-82-11057.html

4.https://nssdc.gsfc.nasa.gov/planetary/lunar/apollo_lrv.html

5.Колесная база. https://ru.wikipedia.org/wiki/

6.http://lab-patent.com/znamenityj-patent-devida-kopperfilda/

7.Журнал Техника и технологии кино. №2, 2006