Джони, оу-е! Или назад в СССР 1

Глава 32

— Будем проверять моё предположение? Посмотрим под сцену?

— Не надо, не будем, — хмуро пробубнил руководитель школьного ансамбля.

— Хорошо! Я, почему интересуюсь? Мне сказали, чтобы ни одна моя песня за пределы школы не вышла. Пока… Отрепетируем, согласуем в инстанциях, сыграем, запишем хороший звук, сделаем хорошие копии и такая копия будет у каждого из нас. Понял? И тогда давайте переписывать кому угодно. Не мои наигрыши будут ходить по рукам, а наша музыка. Чувствуешь разницу?

— Охренеть! Значит, ты на меня не злишься?

— На тебя — нет. И даже на брата твоего не злюсь, хотя он и мудак. Но у него работа такая. Они там все мудаки. Такая у них мудачья работа за народом бдить. Мудачья, но полезная для общества и государства. Так и передай своему братцу, что он полезный для общества мудак. Теперь я уйду, заправляй здесь сам. И помни… Первый секретарь сказал, что если хоть одна песня просочиться наружу, заниматься этим вопросом будут даже не граждане товарищи в серой форме, а люди в чёрном.

— Кто это? — удивился Попов.

— Совсем дурак? Сам не знаешь, брата спроси. Он точно знает. Всё, пошёл я. «Мафон» мой не «задрачивайте». Хотя… Хорошо, что ты свой принёс. Я свой унесу. Нужен мне он дома. Пока!

— Пока! — задумчиво произнёс Виктор Попов.

Эта школьная неделя для меня, почему-то была самая лёгкая и приятная. Наверное, на всех действовало наступление Нового Года. Даже оставшиеся самостоятельные и контрольные работы нас не сильно раздражали и пугали. В принципе, все мы знали свои отметки и понимали, что выходит в четверти. Кому-то учителя давали возможность получить отметку лучше и спрашивали на уроках не двоечников, с трудом натянувших результат на «три», чтобы ещё сильнее не усугубить их положение, а тех, кого надо.

На уроках я рисовал схемы, вспоминая или, вернее, вытягивая из своих закромов и свои удачные решения и чужие. Не сдавалась моя старческая память без умственного напряжения. Словно специально тренировала мой новый мозг. Очень сильно приходилось подумать и напрягать ум, чтобы из глубин разума всплыло, что-то путное.

Оказалось, что и схема усилителя, который я собираю и спаял уже шестнадцать штук, не такая уж и оптимальная. Но зато она оказалась наименее деталеёмкой. Та «оптимальная» по качеству звука и мощности схема, что я достал из глубин своей памяти, «просила» аж сто транзисторов, сорок диодов, двадцать восемь конденсаторов переменной ёмкости, ну и обычных кучу. Зато это был бы «ОН» — тот единственный и неповторимый, что на века. Однако мне пока хватало и этого звука, что удивлял всех, кто их слушал. Их, потому, что я до сих пор слушал музыку через два усилителя, даже не вложенных в корпус.

Андрей, при первом своём посещении меня, принёс послушать три бобины, на которых на девятнадцатой скорости были хорошо записаны шесть концертов. На первой — группы Pink Floyd: «Meddle» и «The Dark Side of the Moon», на второй — группы Led Zeppelin: «Led Zeppelin IV» и «Houses Of The Holy», на третьем — первый и единственный пока концерт группы «Queen» выпущенный в семьдесят третьем году.

Тогда мы его и послушали. Бобины были пятисотметровые фирмы «Сони». На девятнадцатой скорости на одну сторону входил один концерт. Включил прослушивание на отстаивающемся у меня «Акае». У Андрея, как и у нашего бывшего клавишника тоже дома был японский «Тик». Звучание «моего» дека Андрея не удивило. Удивило звучание моих самодельных колонок, склеенных из массивных деревянных досок, соединённых сложным профилем, хорошо простимулированным материально, трудовиком.

Колонки имели по два низкочастотных динамика с резиновыми держателями бумажных диффузоров, хорошо и ровно пропитанных клеем ПВА, два среднечастотных динамика с бумажными диффузорами на резиновых держателях и самодельные «ленточные пищалки» в виде прямоугольника, расположенного над двумя среднечастотными горизонтально.

Вот эти-то пищалки и смутили барабанщика.

— Это что за плоские динамики? — тыкнул он в них пальцем.

— Пищалки, — сказал я. — Только плоские.

— Это, как это? — не понял музыкант.

— Как работают эти, знаешь? Магнит, катушка, диффузор?

— Это понятно, но эти плоские. Где там катушка?

— А тут плоская алюминиевая фольга из конденсатора в виде «змейки» наклеена прямо на полиэтиленовую плёнку. И магниты плоские.

— Обалдеть. И ведь пищат!

— Ещё как пищат. В этих динамиках не хватает частот от тысячи до пяти тысяч герц. Буду экспериментировать ещё. Пока некогда.

— Е*ануться! Женя, ты гений?

— Не знаю, Андрей. В райкоме тоже гением назвали, но там по другому поводу.

— Но как ты умудрился тонкую фольгу на плёнку в виде спирали наклеить.

— Всё просто: привариваешь плоскую фольгу к полиэтилену утюгом. На фольге рисуешь плоскую змейку нитролаком для ногтей и опускаешь всё это в кислоту. Полиэтилен кислота не берёт совсем. Клеишь к «змейке» контакты из медной фольги и вуаля.

— Это пи*дец! У меня башню сносит от твоих выдумок. Но почему так больше никто не делает?

— Фиг знает! — дёрнул я плечами. — Привыкли, наверное, колокола клеить. Колокола можно и из бумаги, и из резины сделать. Из чего хочешь… Их можно и низкочастотными сделать, и высокими, а у этих низов совсем нет. Просто у нас нормальных пищалок не делают, вот я и задумался «из чего?».

— И, значит, сделал?

— Да, — пожал я плечами. — Я читаю много. В журналах такое пишут. Столько идей…

— Да, ну тебя, Джон, — Андрей махнул на меня рукой. — Идейный вдохновитель, блин! Есть что пожрать?

Мишка в нашей беседе участия не принимал. Он просто тупо пялился на вращающиеся бобины, и раскрыв рот слушал музыку «Квинов» и вокал Фредди Меркури. Я, не выдержав этого тяжёлого зрелища, толкнул его в плечо.

— Сделаешь себе усилители, «мафон», — колонки я тебе подарю.

— Гонишь?

— Честно! При свидетеле обещаю.

— Когда начнём?

— Да, хоть сегодня. Я дам тебе плату с уже вставленными деталями. Иди и паяй.

— Давай, — сказал Мишка, протягивая сразу обе руки не отрывая взгляд он «Акаи».

— Да, бери! — я взял из коробки подготовленную для пайки плату, завернул в газету, положил свёрток в пищевой прозрачный полиэтиленовый пакет и отдал другу.

— Пакет вернёшь! Мать убьёт за пакет.

— Да не ссы! — гы-гыкнул Мишка и хлопнул входной дверью.

— Я тебе сейчас дам «не ссы»! — буркнул я и пожаловался барабанщику. — Совсем бояться перестали!

— А боялись? — хмыкнул и спросил Андрей.

— Ещё как. Я их тут пи*дил три месяца, пока не признали силу. А то залупались некоторые… Пошли борща поедим. С майонезом. Угостили в райкоме. В столовой покормили и банку майонеза дали.

— А что же ты? Не наелся там, что ли?

— С майонезом борщ давно не ел. О! У меня же котлеты в кармане.

Я метнулся в прихожую и, достав котлеты, принёс их на кухню.

— Будешь? — спросил у музыканта, разворачивая газету.

Котлеты пахли жареным мясом и чесноком так, что у меня побежали слюни.

— Конечно, буду. Я люблю котлеты! Могу хоть десять штук съесть. Если без гарнира.

— Ха! Без гарнира десять штук котлет любой дурак съест. Я и двадцать съем.

— Ха! Моя матушка делает такие огромные котлеты, что ты и с пяти уже наешься.

— Приглашай на котлеты, проверим!

— Не-е-е… — он засмеялся. — Матушка соревнования по поеданию котлет поводить не даст.

— Я бы тоже не дал, — усмехнулся я.

— Почему в магазине нет майонеза? — тем временем думал я. — Со сметаной борщ тоже хорошо идёт неплохо, но я в той жизни очень любил майонез.

— Надо делать его самому. Там делов-то…

Там, в своей прошлой жизни, я жил один и когда ко мне приезжали дети, любил готовить для них «вкусненькое». А вкусным делает еду приправы и соусы. Вот, кормя себя, я и научился варить соусы. Простую гречку или рис можно есть неделями, если у тебя имеется шесть видов соусов.

Но, не до варки соусов мне было сейчас.

Так прошла неделя. Я изредка на пол часика появлялся на репетициях и возвращался в «коморку папы Карло», как называла мою комнату мать. После отремонтированного дека «Акая», я поставил вопрос об оплате прямо. Попросил сто рублей за любой агрегат. Ирина Григорьевна совсем не дрогнула лицом, а лишь сощурила глаза, глядя в мои.

— Это большие деньги, Женя. Зачем тебе столько?

— У меня большие планы, Ирина Григорьевна. Вы же видите, что я почти все деньги трачу у вас в магазине на радиодетали.

— А что ты из них собираешь? — наконец-то поинтересовалась заведующая магазином «Радиотовары».

— Сейчас микшерский пульт для нашей группы.

— Что за «группы»?

— Музыкально-вокальной группы.

— Ах, ну да! У вас же ВИА! — усмехнулась она.

— Зря вы смеётесь, — хмыкнул я. — Первый секретарь Первомайского райкома КПСС относится к нашему творчеству очень серьёзно и внимательно. Он лично будет принимать наш репертуар, и распорядился оказывать нам всяческое содействие в организации новогоднего вечера. А какая музыка на сцене без микшера. Вот я и бьюсь.

— Даже так? — улыбнулась Ирина Григорьевна. — Тогда понятно. И как успехи?

— Ещё пара усилителей, входных и выходных контуров, ну и сборка. Думаю за пару дней управлюсь.

— А наша аппаратура? — с тревогой в голосе спросила Ирина Григорьевна.

Я вздохнул.

— Если бы не ваши «дрова», свою бы уже бы давно закончил.

— Да-а-а… — задумалась завмаг и сделала предложение, от которого мне трудно было отказаться. — С такими деньгами трудно… Их просто не откуда взять. Ведь мы же не на рынке. У нас строгий учёт и, как ты понимаешь, такой же, если не строже, контроль. Вся аппаратура уходит строго по номиналу, если тебе что-то говорит это слово, то ты должен понимать, что лишним деньгам просто не откуда взяться.

— Я понимаю. Но тогда мне просто нет никакой выгоды.

— А радиодетали, что ты покупаешь у нас?

— Я брал их за две-две с половиной цены у ваших перекупщиков на базаре.

Заведующая покраснела.

— Моя аппаратура не становилась дороже. Просто я меньше получал дохода, а значит и прибыли.

Я «бил» представителя торговли хорошо ей понятными аргументами.

— Ничего страшного. Мне и этого хватало. А ваши «Акаи» так много у меня забирают времени, что мне выгоднее отказаться от такой «подработки». Одно дело тупо собирать схемы, а другое дело искать поломку там, где не нашли ваши «эксперты». Трудозатраты за единицу времени больше, а доход меньше. И где в этом выгода?

— Да-а-а… Убил — не то слово… Просто размазал по стене…

Ирина Григорьевна некоторое время задумчиво сидела, глядя в окно. Это происходило в тот понедельник, когда я поехал за костюмами животных. Потом она сказала:

— Не всё, Женя, измеряется деньгами. Очень много дают и простые человеческие отношения. Вот ты сейчас поедешь за костюмами, которые мне даст моя знакомая.

Я даже лицом не дрогнул. А она ждала моей реакции, моего эмоционального всплеска, конфликта, в который она бы вплела свои нравоучения и посеяла чувство вины. Я был стар и женские уловки на меня не действовали. Я знал, что сие человеческое племя, испорченное сатаной, существует только для того, чтобы пользоваться мужчинами, вселяя в них вышеупомянутое чувство вины. И мы, мужики, даже зная это, всё равно без них жить не можем, ибо Бог сделал нас единым целым только вместе. А сатана и над мужиками поэкспериментировал на славу, так что… Да-а-а…

Не получив нужной реакции на её слова о человеческих отношениях, Ирина Григорьевна вздохнула.

— Мы могли бы рекомендовать твои изделия заинтересованным людям. Не продавать, нет. Рекламировать, что ли. К нам заходят все музыканты города и края. Все они сами делают себе аппаратуру.

— Это хорошо, но у меня не фабрика по производству радиоаппаратуры. Я делаю её для себя и для друзей. Вон Андрею сделаю примочку для барабанов, сустэйн, флэнджер, фуз для моих музыкантов. Ритм машину…

— Что за ритм машину? — заинтересовалась завмаг. — Это как барабаны, что ли?

— О! Вы и в этом разбираетесь?

— Читаем профильную аппаратуру, — горделиво проговорила завмаг. — То есть, я правильно поняла?

— Да, — сказал я. — Не хочу зависеть от барабанщика. Дома записываю свою музыку.

Ирина Григорьева покачала головой. Её лицо источало всю гамму чувств одновременно: испуг, неуверенность, восхищение, удивление…

— Ты очень странный мальчик, Женя, — наконец проговорила она задумчиво. — Хорошо. В счёт наших будущих премий я заплачу тебе, как ты просишь, из своих денег. Хотя перед праздниками это и не желательно. Но другого выхода, видимо нет…

Она снова сделала большую паузу, глядя на молчащего меня, вздохнула и полезла в свою сумку. Протянув мне пачку десятирублёвок, перевязанную бумажной банковской ленточкой, она усмехнулась и едва заметно, словно что-то для себя решив, покачала головой.

— Стойкий оловянный солдатик, точно знающий, что ему надо для жизни.

— Мне сейчас очень дорого время, Ирина Григорьевна.

— Ну, да, а время — деньги.

— Время — не только деньги, Ирина Григорьевна. Время — это жизнь. А жизнь надо прожить так, чтобы не было мучительно больно за прожитые годы.

— И это мне, сорокалетней женщине, говорит двенадцатилетний мальчишка. Да у тебя ещё вся жизнь впереди!

— Вы так думаете? — спросил я, и она вздрогнула, увидев в моих глазах нечто такое, что испугало её. Не знаю, что именно она увидела, но то, что в моих глазах встали слёзы, это точно.

— После нового года тебе поставят телефон, — очень тихо сказала завмаг.

— Хорошо, — также тихо прошептал я, боясь, что из моих глаз брызнут слёзы. Пусть сегодня вечером тётя Валя зайдёт, и заберёт список нужных мне для ремонта следующих усилителей радиодеталей. А водитель пусть их привезёт на следующий день прямо к школе к большой перемене. Буду его специально ждать.

— Договорились. И заберёт готовые «Акаи»?

Я кивнул.

— Спасибо Ирина Георгиевна, за понимание.

— Да ладно! Иди уж, мастер!

Двадцать восьмого вечером микшерский пульт был собран и отлажен. Все усилители были отрегулированы и выдавали нужный звук. Оператора у нас не было, да и знал этот агрегат только я сам, а поэтому на утренней репетиции, на пульт было позволено смотреть с расстояния не ближе метра.

На сцене я выбрал себе левый от зрителей угол и заставил его своей аппаратурой. Там стояло несколько магнитофонов (в том числе и пара дек «Akai 400D SS каждый с четырьмя индикаторами»), усилители, микшерский пульт, колонки. Семёныч по моим эскизам изготовил «стойку» из широких алюминиевых уголков и аппаратура стояла в ней, прислонённая к стене. Он, кстати сказать, привёз стойку утром двадцать девятого и вместе со школьным трудовиком собрал её на сцене. Вместе с ними мы перенесли мою аппаратуру из дома в школу.

Когда расставили всё по своим местам и включили, все, даже я, ахнули. Семёныч прослезился и потрепал меня по затылку. Бобины крутились, огоньки мерцали, индикаторы горели жёлтым светом и подрагивали тонкими стрелками. Зрелище для современной молодёжи было завораживающим. Особенно впечатляли огромные тысячеметровые бобины диаметром в двадцать девять сантиметров с вращающейся надписью «Akai».

— Я не сомневался в тебе, конечно, Женёк, но такого, даже я не ожидал! — наконец выдавил из себя Семёныч.

— Этот повод надо отметить, — сказал Андрей Петрович, потянув Семёныча за рукав.

— Только вы не в школе. Нате ключ от дома и ступайте туда. Заодно можете прилечь в моей комнате. Там пол тёплый. Ковёр… И лоджия же стоит…

Лоджию поставили они же неделю назад. За что я им был несказанно благодарен, и благодарность моя имела вполне материальную основу.

Мужики переглянулись и вышли из зала в сторону мастерских.

— Пусть делают, что хотят, — подумал я. — Взрослые же люди.

— Так, слушаем меня внимательно! Я записал кучу «инструменталок», которые будем запускать, если что-то пойдёт не так. Есть и танцевальные, и медленные. Нам отдых тоже нужен. Напомню, начало в пятнадцать, а окончание, скорее всего, будет часов в десять. Вот и считайте. Семь часов на сцене! Никто не выдержит. Это, как смену отстоять. Бобин у меня много. То, что запишем сначала, можно будет крутить заново. Всем всё понятно?!

— Понятно. Сейчас-то нам что делать?

— Настроили инструменты, аппаратуру и разошлись по домам. Тут останусь я. У меня вон и раскладушка имеется. Всё! Разбежались!

Разбежались только в двенадцать часов. Я закрылся в спортзале и залёг на раскладушку. Но поспать толком не дали. Долбились в дверь постоянно. То директор, то завуч, то ещё кого черти принесут… Короче, пришлось перед началом «утренника» (так называлась первая часть нашего «музыкального марафона»), заварить у Андрея Петровича чаю. Мужики, кстати, так ко мне домой и не пошли, и чувствовали себя очень даже неплохо.

Я был благодарен Семёнычу, который увидев, что я по уши в дерьме, так как не успеваю собрать пульт, почти переехал ко мне жить. Почти, потому, что взял на работе больничный, приезжал ко мне на магазинной «Буханке» с самого «ранья» и мы с ним корпели над аппаратурой: он над будущим пультом, а я над «Акаями». «Буханка» приезжала в семь часов вечера, забирала готовую технику, Семёныча, заявку на детали, а утром приезжала снова с деталями и с Семёнычем. Как я всё это вынес, не понимаю.

Сейчас я чувствовал себя, словно альпинист перед вершиной горы Эверест. Самого последнего отрезка в каких-то метров пятьдесят. Где нет воздуха, и когда почти не осталось сил. Мне тоже казалось, что мне не хватает кислорода. Я выходил на улицу, где мой рот, жадно хватал холодный воздух, н о разум снова прятал меня в тёплое помещение. Только цыгун и чай восстановили моё дыхание и сердцебиение, которое практически остановилось.

Мы собрались на сцене, детишки младших классов ввалились в зал, ёлка вдруг запахла хвоей, и мы заиграли свою музыку. Она шла лёгким фоном. Напрягались учителя, старшая пионервожатая и старшеклассники. Мы: Осёл, Кот, Петух, Трубадур и Принцесса пока просто изображали на сцене музыкантов-инструменталистов.

Только минут через тридцать, когда детишки отводили хоровод, мы вдруг встрепенулись. Я закукарекал и, когда все обратили внимание на нас я проорал:

— Трубадура украли! Карамба! Как мы будем играть и веселить детей?! Надо найти Трубадура!

Трубадура на сцене уже действительно не было. Витька стоял уже не в Трубадурском наряде, а с головой Пса.

Пионервожатая пут же организовала поиски, а мы заиграли свои тревожно-быстрые мелодии и песни, взятые из этого прекрасного мультфильма и собранные в виде попурри, сыгранного в одном бешеном темпе. Потом Принцесса нашла Трубадура, и они запели «Луч солнца золотого».

После этого детишки пустились в весёлый и задорный пяс. Откуда-то появились скоморохи, медведи, балалаечник. Потом я включил свои «музыкалки» и дети продолжали веселиться вокруг ёлки. Мы сидели на сцене и отдыхали. Лица у музыкантов был слегка очумелые, но довольные. Они то и дело показывали мне большие пальцы, когда я колдовал у пульта и магнитофонов.

В пять часов детский праздничный «вечер» закончился, и у нас появилось время часок отдохнуть.

В шесть часов вечера всё началось точно так же, как и у детишек, только реакция на призывы пионервожатой и учителей поиграть в ребусы и поводить хоровод, принималась старшеклассниками с неохотой. Шестые классы тоже были приравнены к старшим, в чём я убедил директора школы. Убедил простой логикой, показав две пятерни. Тут, де — младшие, тут — старшие. Логично? Логично!

Мои одноклассники пялились на меня, словно на ожившего Деда Мороза. А все остальные ученики пялились на стоящую на сцене аппаратуру. Мы не реагировали на то, что потуги учителей организовать «веселье» не венчались успехом. Нас то, что творилось в зале, не интересовало. Нам не надо было из себя изображать «Бременских музыкантов» и мы в перерыве переоделись в цивильное.

Пришло время искать Снегурочку, водить хоровод с Дедом Морозом, и мы заиграли свою «Ёлочку». Ученики оживились. Тут, вроде как, Снегурочку нашли, но она оказалась переодетым волком. Как в «Ну, погоди!» в восьмой серии, которая ещё не вышла и выйдет только в семьдесят четвёртом году. Должна была выйти. Да-а-а…

Я в сценарии написал эту сценку и песню «Снегурочки и Деда Мороза» и её утвердили. Сейчас мы с удовольствием сыграли и спели за обоих персонажей их партии. Те только открывали рты. Получилось забавно, особенно, когда Дед Мороз стал пинать валенками переодетого в Снегурку волка, выгоняя его из зала, и когда к этому действу присоединились старшеклассники.

После этой сцены мы сразу запели попурри из детских песен, переделанных под ускоренный ритм и аранжированных новыми звуковыми эффектами. Попурри был встречен весело и с огоньком. Снегурочку нашли, мы сыграли вальс Снегурочки с Дедом Морозом. Некоторые, особенно учителя вальс подхватили.

Потом у нас шёл цикл новых песен (быстрых и медленных) про зиму. Потом появились скоморохи и мы запустили «русские-народные, блатные хороводные», которые тоже прокатили на ура. Пинали теперь двух пьяных медведей, приглашённых мной из того же ТЮЗа за мои же деньги. Цена вопроса — по десятке на медвежью пьяную морду. Скоморохи были воспитаны в школьном коллективе и вели себя чуть более прилично, хотя и от них алкоголем разило.

Часам к восьми стало попахивать не только от учеников, но и от преподавателей. Появились трудовик и Семёныч, на ногах державшихся, но не устойчиво. Только двойная тень завуча и директора, вспугнула мужественных рыцарей и они снова исчезни за двойной входной, распахнутой настежь дверью.

Тут мы дали жару, и публика отдалась разгулу. Однако, из рамок утверждённого репертуара мы не отклонились ни ногой, ни ноткой.

Такие песни, как — «Такого снегопада», «Тихо по веткам шуршит снегопад» — понравились учителям. «Тающий снег», «Глупые снежинки», «Розовый вечер», «Вечер холодной зимы», «На белом покрывале января» — понравились школьникам. «Белые розы» — понравились всем.

Потом мы исполнили несколько английских песен. В том числе «Имеджин»[37] и «Хэппи нью е!»[38]

В зале совсем стало весело и барабанщик застучал: «цык, цык, цык», вступила своими клавишами, подключёнными через мою коробочку и звучащими как приличный «Стринг», Лера. Потом она запела:

— Johnny…

Я ответил.

— Оh, yeah…

Она: