Догнать и перегнать 1978

Глава 28. Съёмки

В половине восьмого я прибыл на Мосфильм с чётким планом снять всё за один день.

«А что там собственно снимать-то?»

Фильм я прекрасно помнил. Сценарий у меня был. Декорации и съёмочная группа тоже были. Поэтому никаких особых проблем, чтобы к вечеру материал был весь отснят, я тут не видел.

И считал я так неспроста. Главным аргументом за то, что у меня всё задуманное получится в намеченный срок, был неоспоримый факт — в картине все роли исполнял я и только я. А потому, я не был зависим от других актёров. Мне не надо было проверять, знают ли они роли. Не надо было договариваться с ними о нюансах во время съёмки эпизодов. Не надо было объяснять смысл той или иной сцены: где встать, как акцентировать внимание зрителя на необходимом моменте, как вести себя по отношению к другим актёрам в эпизоде. Мне этого ничего было делать не надо, ведь я сам себе был и актер, играя все роли в картине, а заодно и режиссёр, постановщик, и режиссёр-постановщик в одном лице. Всё я, я, и только я.

В себе я был уверен. Знал, что не подведу! И каково же было моё удивление, когда я, очевидно переоценив свои силы, всё-таки себя подвёл.

А не рассчитал я всего одного — своих сил. А точнее того, что я не могу разорваться на две части — ну, нет сил у меня для этого.

Пока мы снимали сцены с одним клоном, который для простоты назывался — «первый», всё было относительно неплохо.

Я, облачённый в костюм, ходил по космической станции, разговаривал с роботом, за которого текст по бумажке читали помощники оператора, и мы снимали не большие эпизоды. Просматривали их, и либо переснимали, либо утверждали дубли и складывали отснятый материал в специальный шкаф готовой продукции.

Собственно, эти съёмки были совершенно несложные. Сцены были разбиты на маленькие эпизоды. Перед съёмкой я подходил к столу, на котором лежал сценарий, повторял текст будущей минисцены и, прокрутив её в голове, выходил на съёмочную площадку и командовал:

— Мотор!

Так как сценки были маленькими, то играть их было не сложно, и мы относительно быстро засняли все необходимые кадры, происходящие на базе с «клоном номер один».

Переместились в павильон с декорациями. Там отсняли все кадры, в которых клон выезжал за границы лунной станции на «луноходе».

С удовольствием всей съёмочной группой пообедали и на позитиве приступили к заключительной части съёмок, то есть тех сцен, в которых в кадре должно было появляться сразу два клона.

И вот тут-то всё и началось.

То я слишком далеко стою. То слишком близко. То не там. То меня не видно. То вообще нахожусь так, что своим изображением в дальнейшем сольюсь с «клоном номер один». Пробовали и так. Пробовали и сяк. Ничего хорошего из этого не выходило — играть второго клона, синхронизировав движения с воображаемым первым клоном, мне было не под силу.

Провозившись до вечера, решили оставить всё до утра, не безосновательно посчитав, что утро вечера мудренее.

Но, к сожалению, утром всё повторилось вновь.

Ну, не мог я разделиться на две части, и всё тут. Приходилось постоянно пересматривать сцены, сверять их и уже тогда пытаться, вжившись в роль, сыграть то, что и меня и будущих зрителей вполне устроило бы.

Но сделать это было практически невозможно — второй клон никак не хотел синхронизироваться с «первым».

Разметил реперные точки, нарисовав их фломастерами на полу. Просчитал по времени движения уже отснятых дублей с «первым клоном». Рассчитал и обозначил места соприкосновения в пространстве.

Попробовали, сделав несколько кадров, и поняли, что ничего хорошего не вышло.

Три часа ушло на попытки синхронизации. Но нормально так и не получилось это сделать.

Посидел. Подумал. И пришёл к выводу, что у меня есть всего два выхода. Либо при монтаже сделать множество мелких (по продолжительности) кадров, фактически исключив попадание в кадры обоих клонов одновременно в течение одного «длинного» кадра. Либо…

Приходилось признать, что догнать и перегнать по скорости съёмки фильма «Хищник» у меня не получилось.

Тяжело вздохнул и, осознавая своё поражение, позвонил по телефону Мячикову и, объяснив ситуацию, попросил добавить в смету три рабочих дня для актёра, который будет моим ассистентом.

— И кого ты хочешь пригласить? У тебя есть подходящие кандидатуры? — осведомился замминистра культуры.

— Нет! «Не знаю», — сообщил я, расстроившись, что соревнование с самим собой я проиграл. — Мне, собственно, уже всё равно.

— Актёр должен быть твоей комплекции, и с хорошей памятью. Так? Я правильно записал, — уточнил собеседник.

— Правильно.

— Хорошо. Жди. Сейчас я этот вопрос решу.

Мячиков повесил трубку, а я, решив, что смысла долго горевать нет, пригласил всех пройти в павильон декораций и начать общие съемки лунной базы и прилегающей к ней территории.

Через час, к нам в студию пришёл…

— Здравствуйте, товарищи! Здравствуйте, Александр! Давно хотел с вами познакомиться, — произнёс талантливый актёр.

В операторской группе тут же пронеслось эхо: «Миронов! Миронов пришёл».

— Здравствуйте, Андрей Александрович, — удивлённо пожал я ему руку. — Какими судьбами?

— Всё очень просто. Позвонили из Минкульт. Сказали, что нужна помощь режиссеру, который собирается дать мне роль в фильме про дельфинов, живущих среди сусликов. Называли Вашу фамилию. И вот я тут.

— Обалдеть! — сказал я и оценил смекалку бывшего «тестя».

Вероятно, он, помня, что в «Дне сурка» я хотел бы видеть в главной роли именно Андрея Миронова, решил заранее познакомить меня с ним не просто где-то, а именно на съёмочной площадке.

Прекрасно понимая, что пришедший мне на помощь актёр воистину является не просто актёром, а гениальным и великолепным актёром, на объяснения о намеченном творческом процессе много усилий не ушло.

Миронова переодели, загримировали, и он сыграл все роли, которые требовалось сыграть, практически с первых дублей.

Начали на следующий день. Работать с суперпрофессионалом оказалось легко, поэтому уже к вечеру все необходимые сцены были сняты, просмотрены и утверждены. Таким образом, съёмки картины завершились.

Досадно конечно было, что не получилось установить нового рекорда, где фильм снимается за половину дня, ведь на съёмки ушло три. Но, по большому счёту, это были мелочи. Главное — дело было сделано, а соревнование с самим собой можно будет вновь устроить в следующий раз.

Поблагодарив всю съёмочную группу и Андрея Александровича за помощь в создании картины, направился в монтажный кабинет.

Именно это помещение на ближайшие три дня стало мне домом. Мы резали и кромсали. Накладывали специальные эффекты и с помощью приглашённых художников мультипликаторов ретушировали лишнее или это самое лишнее, наоборот, добавляли, дорисовывая необходимые элементы прямо на увеличенных кадрах киноплёнки.

Когда эта крайне сложная и напряжённая работа закончилась, поехал в консерваторию к папе Севы и после не больших переговоров, в которых принимал участие замминистра, мне удалось убедить Аркадия Львовича, что одна из записанных ими композиций, что я им подарил ранее, должна стать визитной карточкой моего нового фильма о клоне-убий… гм, в общем, просто о клоне.

https://www.youtube.com/watch?v=9NNC88AXlf4 Hans Zimmer — Time

После не долгих согласований занялись наложением на киноплёнку звука и уже нарисованных художниками титров.

Таким образом, готовый фильм у меня получился ровно через восемь дней после начала съёмочного процесса — не плохо.

Да, я согласен, что конечный продукт получился не совсем супершедевр. Но если учесть тот факт, что затрат он потребовал для фильма — мизерных — менее десяти тысяч рублей, а принесёт как минимум пару миллионов долларов, из которых сотня-другая тысяч будет моими, то, на мой взгляд, это не плохой заработок за неделю с небольшим.

Чтобы не загорать в Москве, а побыстрее отправится загорать на свою фазенду, премьеру и одновременно конкурсный показ, предложил провести как можно скорее.

— Если сегодня не получается, давайте завтра посмотрим. И я полетел на море.

— Завтра тоже не получится, — отвергли мои предложения в Минкульт и замминистра уведомил меня о том, что мистер Тейлор будет в Москве только послезавтра.

— Он посмотрит фильм, и после этого ты с ним поговоришь про другие фильмы, — раскрыл коварный план Лебедев.

— А результаты конкурса? — напомнил я о главном.

— Объявят, как только Тейлор согласится.

— Чую не честную интригу и шантаж! — поморщился бывший пионер.

Но спорить не стал, а просто попрощался с членами «тройки плюс» и поехал домой, ибо сил на споры с ними у меня совершенно не было — устал.

Следующий день был выходным. Весь день провёл дома, за печатной машинкой печатая рукопись нового своего романа, который я условно назвал: «Менестрель. Струна вторая».

Ну а на десятый день моего пребывания в столице нашей Родины, в три часа дня, в кинотеатре «Художественный», что находится рядом с Арбатом, состоялась премьера моего нового фильма.

Естественно, показ был закрытый, поэтому собрались все свои и зал был битком набит.

Кто все эти люди, я не знал, но контрамарки для ребят из «Импульса» я сумел-таки выбить. Правда, получилось у меня это сделать с преогромным трудом.

Как и ожидалось, демонстрирующейся фильм пришёлся по вкусу, если не всем, то очень многим. Простой, не сложный в исполнении, но вполне себе интересный триллер с необычным, особенно для этих времён, нетривиальным сюжетом и эпическим финалом.

По окончании сеанса, выйдя на сцену под звуки аплодисментов, поблагодарил всех, кого положено благодарить в таких случаях, получил в подарок от благодарных зрителей цветы, и по предложению Лебедева проследовал за ним в кабинет директора кинотеатра.

— Американца мы уже туда привели. Теперь он никуда не денется. Так что теперь ты не подкачай, — сказал он, открывая передо мной дверь за дверью пока мы не подошли к той, на которой висела табличка «Директор».

— Не подкачаю, — хмыкнул я, но, прежде чем открыть дверь посмотрел на мидовца и, отдав тому, букет роз, что мне подарили, сказал:

— Обманете, больше точно никогда ничего снимать не буду и помогать с амером тоже!

Тот ничего не ответил, и я вошёл внутрь начальственного помещения.

Увидев меня, продюсер в компании переводчика и Мячикова поднялись и поздоровались.

Чтобы не терять время и сразу же решить все щекотливые моменты, недолго церемонясь, перешёл к делу, начав осуществлять «подводку».

— Ну, мистер Тейлор, скажи: как тебе фильм? Понравился? — пожал всем руки.

— Хороший фильм. Но очень своеобразный, — ответил тот, пожимая руку в ответ и спросил: — Скажи, Александр, снимая про эти корпорации, ты имел в виду Западный мир?

— Джон, у нас — в СССР, как всем хорошо известно, никаких корпораций нет, и искренне надеюсь, что в ближайшем будущем не будет. Тем более таких, которые используют рабскую силу клонов, безжалостно утилизируя их после того, как те сделали грязную работу.

— Но у нас тоже не все корпорации настолько плохи, как те, что ты показал в фильме. Там вообще — что-то за гранью добра и зла, у тебя вышло. У нас таких нет, — заступился он за соотечественников.

— Сомневаюсь в этом. И могу объяснить, почему именно. Корпорация — это замкнутая структура. И корпоративная солидарность, которая в этих корпорациях процветает, хороша лишь для тех, и только для тех, кто находится внутри этого круга. А так как любая корпорация, прежде всего ставит во главу угла прибыль и своё благополучие, то, как правило, на остальной мир этой самой корпорации глубоко наплевать с самой высокой колокольни. «Есть бесправные клоны?» «Есть!» «Так почему бы их не использовать на всю катушку?» Вот их логика! У них есть ресурс, и они этот ресурс используют по полной программе. В том числе — ресурс человеческий, — пояснил я и, дабы прервать не к месту зарождающуюся дискуссию, заявил: — А вообще — забей. Фильм о далёком будущем, которое, будем надеяться, в таком виде никогда не настанет.

— Будем надеяться, что это так и будет, — не совсем уверенно ответил тот.

— Будем, — кивнул я и, чтобы побыстрее закончить все дела и отправится домой отдыхать, произнёс: — Джон — время деньги. Ты помнишь наши первые договорённости? Я обещал, что ты станешь миллиардером. Так вот Джон, это время почти пришло. Наша страна хочет заключить с тобой контракт, по которому ты получишь права на прокат пяти фильмов сразу. Скажи: ты рад этому?

— Э-э, в общем-то, да. Но вот два фильма — один «Сталкер», а другой, — он покосился на Мячикова и, чуть потупившись, кивнул, — про космос и… В общем вот они, что-то не совсем ещё, э-э, готовы к прокату.

Я посмотрел на хмурого замминистра, покосился на Лебедева и, вздохнув, произнёс:

— Извини, Джон, но либо ты берёшь все фильмы оптом, либо для их проката будут искать нового дистрибьютора.

Переговоры заняли не менее получаса. Тейлор очень не хотел связываться с «сырыми» картинами, каковыми он считал некоторые предложенные ему фильмы. И нужно сказать, я его прекрасно понимал. Более того, абсурдность ситуации состояло в том, что это понимало и находящееся на переговорах начальство. Но выбора ни у кого из нас не было. Но вот на самом верху этого совершенно не понимали, и сформулировали свои желания однозначно: «Фильмы Тейлор должен был взять!»

А потому мне вновь и вновь приходилось убеждать американца, что фильмы ему нужны — причём все пять.

— Поймите, выпуском не совсем качественных картин на экран мы дискредитируем советский синематограф! — наконец привёл последний аргумент американский гражданин, уже не зная, как ещё убедить нашу сторону в своей правоте.

И, нужно сказать, его последний довод подействовал на членов тройки отрезвляюще.

Они переглянулись, и вопросительно посмотрев на меня, голосом мидовца, дружно спросили:

— Что молчишь? Если уж американец так упирается, вероятно, действительно фильмы ещё сырые. Предлагай, что хотел. Твоё время пришло.

Мне было лень заниматься тем, что я хотел предложить. Я хотел отпуска. Хотел отдохнуть. Хотел на море. А тут…

— Хорошо, Джон, — вздохнул я. — Эти картины мы переозвучим, перемонтируем и добавим саундтреки. На это нам понадобится приблизительно две недели. И поверь, по завершении всего этого, фильмы заиграют новыми красками.

— Ты уверен? — с надеждой в голосе произнёс американец.

— Уверен, — кивнул я и поинтересовался: — Когда они тебе нужны?

— Прежде чем брать на себя обязательства с прокатом, нужно бы удостоверится в качестве всех предлагаемых картин, — логично ответил тот.

— Хитрая лиса. Боится, что обманем, — пробубнил себе поднос Мячиков на русском.

— Естественно, боится, — хмыкнул я и дал обещание, что займусь монтажом фильмов уже завтра.

И опять монтажный стол. И опять километры плёнки. И опять озвучка, переозвучка, наложения звуков спецэффектов. И опять привлечение Севиного папы с его оркестром к написанию саундтреков, которые на этот раз я написал специально для этих фильмов.

Для вновь смонтированной картины «Сталкер», очень подошла композиция из фильма «28 недель спустя»

https://youtu.be/a5L3MJJlT9E?t=154

Ну, а для фильма «Космос и социализм» я беззастенчиво своровал саундтрек из фильма «Интерстайлер».

Ну а чего тут такого? Там космос. И тут космос. Так что всё — чикибамбини!

https://youtu.be/UDVtMYqUAyw?t=500 Interstellar — Soundtrack by Hans Zimmer