Фасонные стрижки для...деревьев и кустарников. Решающее "сражение" битвы за урожай...("Сделай сам" №3∙2001)

Рожденные водной стихией: перламутр

В.А.Воронов

_{(Продолжение. Начало в № 2, 2001 г.)}

«Как-то утром солнечный свет упал на эту раковину и так на ней и остался на вечные времена…» — так сказал К.Г.Паустовский о перламутре. Заполнив собой все внутреннее пространство большинства убежищ моллюсков, перламутр наделил раковину особым даром, возведя ее в ранг самоцветов, таких, как соколиный, тигровый, кошачий глаз, серебристый обсидиан, авантюрин. Близкий родственник жемчуга, перламутр стал одним из излюбленных материалов в руках художников-прикладников.

История перламутра столь же примечательна, как истории его сородича жемчуга и раковин в целом. Изделия из перламутра находят в захоронениях, возраст которых насчитывает не одно тысячелетие. После крестовых походов перламутр появился в Италии, Голландии и начал распространяться по всей Европе.

Мода на перламутр пришла в XVII в., когда из него стали кустарно изготавливать пуговицы, всевозможные украшения, инкрустации, предметы культа: крестики, иконки. В XIX в. в ряде европейских стран возникло фабричное производство перламутровых изделий и в первую очередь пуговиц, пряжек, запонок. Еще каких-то 25–30 лет назад перламутровые пуговицы были обычной вещью в каждом доме, причем получали их из створок обыкновенных речных перловиц (рис. 1).

Рис. 1. Изготовление пуговиц: раковина с вырезанными заготовками и перламутровые пуговицы различного назначения

Как относительно дешевый и доступный природный материал перламутр нередко использовали в качестве заменителя настоящего жемчуга. Самоцвет был излюбленным украшением в народных костюмах. Нередко им подменяли драгоценные камни: алмазы, изумруды, рубины, сапфиры (рис. 2).

Рис. 2. Украшения из перламутра работы русских мастеров XVI–XVIII вв: девичий налобник и пояс из колотого перламутра

Образование загадочного перламутрового слоя связано с жизнедеятельностью моллюсков, клетки мантии которых выделяют известковые и органические вещества. Они регулируют рост и развитие раковины. Вспомним, что раковина по строению трехслойна: наружный слой сложен органическим веществом — конхиолином; средний, призматический — кристалликами кальцита (арагонита) и внутренний — перламутровый. Внутренний слой «слеплен» тончайшими известковыми листовидными чешуйками (микрокристаллики минерала арагонита овальной и многоугольной формы), склеенными между собой еще более тонкой пленочкой конхиолина.

Нарастание «кладки» чешуек идет по краю перламутрового слоя. Под микроскопом поверхность перламутра напоминает мелкую волнистую рябь на прибрежном песке. Характерный блеск, радужные переливы возникают в результате прозрачности каждой чешуйки и разложения наклонно падающих световых лучей от расположенных черепицей плоских микрокристалликов арагонита. Красота перламутра зависит от толщины чешуек минерала. Самая завораживающая она у тех моллюсков, толщина пластинок которых составляет 0,004-0,006 мм.

У различных раковин перламутровый слой имеет свои цвета: серебристо-белый, беловато-голубой, розовый, зеленовато-желтый, зеленый. Но при любом оттенке бросается в глаза своеобразный, именно перламутровый блеск и иризация — радужная игра цветов.

От жемчуга, образованного выделениями тех же клеток мантии, перламутр отличается лишь тем, что в последнем все кристаллики арагонита расположены параллельно поверхности раковины, а в жемчужинках — только в самых верхних слоях. Само название самоцвета связано со способностью «вынашивать» в себе жемчужины Напомним, в переводе с немецкого «перламутр» означает «мать жемчуга».

Перламутровый слой выстилает внутреннюю часть раковин большинства двустворчатых моллюсков. В то время как у брюхоногих присутствует лишь у немногих видов. У закрученных улиток вместо перламутра образуется кальцитовый фарфоровидный слой. Все моллюски, имеющие раковины с выраженным перламутровым слоем, одновременно способны образовывать жемчуг.

Пинктада, или морская жемчужница, — наиболее примечательный род двустворок, дающих высококачественный перламутр с богатой цветовой палитрой: розовый с черной окраской края; зеленовато-желтый; зеленый; зеленый с черным краем; темно-розовый; серебристо-белый с золотистой каймой; желтовато-зеленый с бледно-желтой окраской края.

Размеры некоторых видов раковин достигают 30 см. Излюбленные места обитания «королей» перламутра — побережье Австралии, Персидский и Калифорнийский заливы, Красное море.

Маргаритана, или пресноводная жемчужница, — род двустворчатых моллюсков, обитающих во внутренних водах Европы, в том числе и в реках Северо-Западного региона России. Размер раковин у них редко превышает 13 см. Перламутр — белый, беловато-розовый, голубовато — белый, часто с вкраплением брызг пятен. Среди жемчужниц есть редкие виды, имеющие расцветку перламутра красного, чисто розового и даже фиолетового цветов.

Перловица — род двустворчатых пресноводных моллюсков, имеющих ярко выраженный толстый голубовато-белый, черно-коричневый или даже черный цвет перламутрового слоя. Отдельные раковины достигают длины 15 см. До недавнего времени раковины перловиц были важным сырьем для пуговичной промышленности. Встречается в значительном количестве на севере России, реках Дальнего Востока, Камчатке, о. Сахалин, в мелководных реках с быстрым течением в Европе.

На поверхности створок наших речных перловиц, беззубок легко просматриваются идущие от вершины одна за другой, сгущающиеся дугообразные полосы годичного прироста. Их образование связано с неравномерностью роста раковины. В холодное зимнее время — сильно замедляется, с наступлением тепла — усиливается. Появление полос вполне сравнимо с годичными кольцами древесины. Количество годичных «слоев» на панцире наших двустворок может достигнуть 14 и более. У жителей тропиков, где сезонные явления смазаны, такие кольца не образуются.

В бассейнах рек Амура и Уссури, в водоемах Монголии, Китая, Японии обитают очень крупные двустворчатые моллюски рода гребенчаток (кристария), из которых китайцы издавна добывали перламутр.

Очень толстую, массивную плоскую раковину длиной до 15 см с хорошо развитым перламутровым слоем имеют лампсилиды, встречающиеся лишь во внутренних водоемах Северной Америки.

Перламутровый слой ювелирного качества имеют также пинны, малеусы и некоторые другие представители морской фауны.

Среди брюхоногих морских обитателей есть не менее именитые носители самоцвета. Наиболее интересны представители рода турбо. Эти крупные, до 20 см в длину, в форме волчка раковины покрыты перламутровым слоем прекрасного качества и яркого блеска. В связи с этим улитки испокон веков служат объектом промысла.

После удаления наружных, не имеющих блеска слоев из оставшегося перламутра, так называемого «китайского кошачьего глаза», делают украшения или используют как оригинальное «изделие» в натуральном виде. Встречаются раковины к северу от побережья Австралии.

Все раковины семейства халиотис («морское ухо») напоминают по форме ухо человека. Ярко окрашенный перламутр их по качеству превосходит перламутр морских и речных жемчужин. Самоцвет используется как основное сырье для инкрустационных работ, во всякого рода ювелирных изделиях. Наиболее ценные представители встречаются по восточноазиатскому побережью Тихого океана и Австралии.

Нельзя обойти вниманием и таких поставщиков перламутра, как королевская улитка — стромбус, имеющая раковину гигантских размеров (до 30 см), окрашенную изнутри нежно-розовым цветом ихарогапо, размер ее удивительной по красоте раковины достигает 60 см.

Перламутр — удивительно декоративный материал. По красоте, изысканному сочетанию разнообразных опалесцирующих бледно-голубых, розовых, красно-оранжевых, черных оттенков не имеет себе равных. По прочности он превосходит фарфоровидные слои раковины и не уступает некоторым поделочным камням: янтарю, селениту, малахиту… Твердость его по шкале Мооса — 4. При разбивании он дает раковистый излом, но не расщепляется. Под действием солнца перламутр становится хрупким, а его блеск постепенно исчезает.

Его, как и раковину, можно пилить ножовкой по металлу, лобзиком, резать и выцарапывать штихелями, стамесками, шаберами, резцами… Геммы из перламутра не менее прекрасны, чем из разноцветных слоев раковин. Перламутр хорошо поддается зачистке кромки напильником, надфилями, на наждачном круге. После шлифования шкуркой или порошком трепела, карбида кремния на влажной коже поверхность пластины приобретает нежно-бархатистую структуру. Полированная с помощью паст («Крокус», окись алюминия, окись олова или самодельная: в растопленный воск добавляют зубной порошок; полировать перламутр с помощью пасты ГОИ не рекомендуется, поскольку состав въедается в обрабатываемую поверхность) на фланелевом кругу заготовка загорается радужными цветами. Известен редкий способ полировки разбавленным раствором соляной кислоты.

Прежде чем приступить к серии последовательных обработочных операций, необходимо сначала добраться до перламутра, освободить его от вышележащих слоев раковины. Обдирку их (прием имеет отношение в основном к створчатым раковинам) осуществляют на наждачном круге, напильниками, грубой шкуркой, после чего переходят к доводке — получению ровных плоских срезов с помощью все тех же напильников, шкурки.

Все механические операции по обработке как самой раковины, так и перламутра следует проводить с применением воды, образующаяся пыль не безопасна для здоровья.

При изготовлении перламутровых изделий нередко прибегают к тонированию самоцвета. Способы изменения цвета самые различные. Простейший их них — матирование, используемый в резных изделиях. Углубленные участки изображения оставляют матовыми, а выпуклые полируют до жемчужного блеска. Прием позволяет подчеркнуть объемность изображения.

Возможно воздействие на перламутр с целью изменения его цветовой гаммы различными химическими веществами: слабым раствором нитрата серебра, парманганатом калия, йодом, пикриновой кислотой. Обработанную перламутровую пластину в течение нескольких дней (3 суток) выдерживают в реагенте, после чего выставляют на 2–3 часа на солнечный свет. Цвет заготовки становится серым, бурым или даже черным, разбавленным естественными тонами самоцвета.

Но чаще всего при изменении цвета прибегают к анилиновым красителям, используемым для окрашивания шерстяных тканей. Они более устойчивы к выцветанию. При подборе пигмента следует ориентироваться на естественные цвета перламутра.

Приготавливают раствор по прилагаемой к красителю рецептуре. Пластины прополаскивают 3–5 %-ным раствором уксусной кислоты, затем погружают в краситель и на медленном огне доводят до кипения, после чего остужают. Если окрашивание вести без кипячения, то материал выдерживают в растворе не менее двух-трех суток, добавив при этом в краситель немного уксуса. Просушенные заготовки или готовые изделия сушат и окончательно полируют.

Анилиновые красители полностью сохраняют иризацию и блеск перламутра, хотя со временем обработанный таким образом материал разрушается значительно быстрее. При выборочном окрашивании части, на подлежащие тонированию, покрывают быстросохнущим лаком, который после обработки удаляют тампоном, смоченным в ацетоне.

В одном из журналов «ЮТ для умелых рук», выходившем в 90-х годах, описан редкий прием тональной росписи перламутра. Рисунок на обработанной поверхности самоцвета образуется за счет проникновения красителя в структуру перламутра.

Краситель, это могут быть сухие пигмент гуаши, анилина, акварели, разводят в растворе уксусной кислоты концентрацией не более 20 %. Уксус, частично растворяя арагонитовые кристаллики, одновременно вместе с красителем проникает в глубинные слои перламутра.

Кислотный краситель равномерно наносят на раковину. Дают время для пропитки, последующей просушки красителя, после чего изделие промывают под струей воды. Если полученный тон недостаточно глубокий, насыщенный, прием повторяют вновь.

«Регулировать» цвета перламутра можно, изменяя концентрацию кислоты. Кислотная роспись — работа очень тонкая, требующая исключительного внимания и большой осторожности.

Роспись выгравированного рисунка начинают с проработки полученных бороздок с помощью тонкой акварельной кисточки и красителя более темных тонов. Случайно образовавшиеся после высыхания красителя пигментные пятна удаляют, сначала вымывая струей воды, а затем прополировывая участки изделия. Роспись фоновых поверхностей ведут мягкими кисточками большего размера.

К описанному приему прибегают при изготовлении ювелирных изделий, декоративных объемных композиций, резных гемм.

В отличие от нанесения рисунка кислотными красителями художественные масляные краски ложатся на перламутр поверхностно, точь-в-точь как на натянутое грунтованное полотно будущей картины. Миниатюры, выполненные в живописной манере, необыкновенно эффектны за счет как бы внутренней подсвети! нанесенных мазков краски.

Требования к перламутровой основе очень высокие. Она должна быть не только идеально гладкой, но и с достаточно толстым, равномерно «раскрашенным», хорошо иризирующим слоем перламутра. Еще одна особенность мини-картин — тончайшие, полупрозрачные мазки, которые то «растворяются», проявляя перламутровую основу, то уплотняются, образуя отдельные, четкие детали изображения.

После полного подсушивания красочного слоя миниатюру покрывают двумя-тремя тончайшими слоями прозрачного лака.

Картины, выложенные кусочками переливающегося перламутра естественных расцветок или слегка тонированного на темном фоне основы, всегда привлекательны.

Плотный картон или оргалит — самый подходящий материал для основы, хотя ее можно вырезать и из доски, вылепить из папье-маше. Поверхность основы самым тщательным образом обрабатывают. Наждачная бумага позволяет получить идеально ровные, в том числе и профильные, слегка изогнутые плоскости. Окрашивают подложку одним из составов, дающим глубокий черный цвет. Впрочем, мастера иногда отходят от классического черного цвета, делая фон светлым, пятнистым, в мелких крапинках.

Речные или озерные раковины перловиц, встречающиеся в незагрязненных водоемах, вполне подойдут для мозаичных работ. Определить нахождение моллюсков в местной реке, озере можно по характерным бороздам, «пропаханным» выступающей мускульной ногой животного в песчаном дне.

В собранных раковинах перловиц наиболее декоративна передняя кромка створки. Она плотная, толстая, насыщенных тонов. С неменьшим успехом можно использовать и другие части раковин.

Задача, стоящая перед художником, получить как можно более ровные и красивые кусочки перламутра. С этой целью с выбранных участков раковины грубой шкуркой, напильником, надфилем удаляют наружный конхиолиновый и внутренний известковый слои. Осторожно подтачивая выпуклости перламутра с чистой стороны, окончательно выправляют заготовку После всех проведенных операций пластинки имеют толщину 1–2 мм. При этом стараются, чтобы толщина отдельных пластин, частей, из которых будет набираться картина, была примерно одинаковой.

Размеры, конфигурация отдельных деталей, которые осторожно надкусывают от целой пластины, надламывают, распиливают, могут несколько отличаться друг от друга. Для мозаичных работ это не имеет принципиального значения. Заготовленный материал напоминает яичные скорлупки, поэтому весь ход дальнейшей работы перекликается с отделкой поверхности белоснежным известковым материалом.

Копирка, калька, твердый карандаш, разработанный эскиз рисунка — вот и все, что требуется для разметки.

Заполнение рисунка перламутром начинают с выкладки контуров, после чего постепенно выклеивают внутреннюю часть оконтуренных деталей. В работе следят за тем, чтобы между перламутровыми скорлупками оставалась характерная паутинка просвета.

Как технический прием, как вид художественного декоративного творчества инкрустация славится своей богатой историей. Суть приема сводится к врезанию, вделыванию в поверхность основы (дерево, камень, рог, кость…) вставок, имеющих хорошо выраженные декоративные свойства (древесина, камень, перламутр и другие как природные, так и искусственные материалы). Из всего практикуемого вставочного сырья перламутр был наиболее любим, пользовался значительным спросом, стоил немалых денег. Им инкрустировали роскошную мебель, дорогие музыкальные инструменты, выкладывали поля шахматных досок, украшали именное оружие, отделывали шкатулки, наконец использовали в женских украшениях. Будучи погруженным в материал основы, перламутр становился неуязвим, не изменял своих декоративных свойств столетиями (рис. 3).

Рис. 3. Фрагмент шкатулки, инкрустированной перламутром Китай, XIX в.

Вставки изготавливают из выровненных участков раковин перловиц, предварительно очертив их по шаблону карандашом. Детали прямоугольной формы выпиливают пилкой по металлу, криволинейной — лобзиком, не забывая смачивать полотно водой. Края выкроенных деталей выравнивают надфилями. Первые инкрустационные работы лучше всего выполнить из деталей правильной геометрической формы: квадрата, ромба, прямоугольника, треугольника и т. д.

Основа может быть различной и по используемому материалу, и по форме, отвечающим назначению изделия. Отделываемая поверхность, брошь из дерева, например, тщательно выравнивается, шлифуется, окрашивается черным лаком С помощью копирки размечается рисунок. Если есть опасность стирания следов разметки, их покрывают в один тонкий слой быстросохнущим лаком.

Врезку ведут кончиком остро отточенного ножа. К размеченной на основе детали прикладывают вырезанную фигуру и осторожно обводят кончиком ножа. Затем риску обводят ножом вновь, но уже с заметным усилием, чтобы кончик лезвия «погрузился» в материал не менее, чем на толщину перламутровой вставки. Подрезают края вырезки. Выбирая лишний материал, подравнивают дно выемки.

Вставку всухую вставляют в выемку. Входить она должна без усилий, но при этом не образуя по краям заметные щели. Деталь пронумеровывают. Карандашом делают контрольную вставку в гнездо, после чего ее удаляют и помечают выемку тем же номером, что и вставку.

Вклеивание позволяет прочно закрепить вставку в отведенном ей месте. С этой целью внутреннюю поверхность перламутра и дно ямки с помощью надфиля делают немного шероховатым. Уксусом обезжиривают вставки. Если они в ходе обработки получились прозрачными или полупрозрачными, дно выемки подкрашивают акварельными красками или тушью в соответствующие цвета.

Вставку и выемку смазывают тонким слоем клея (БФ-2, ПВА или специально приготовленного[2]).

Погружают детальку на свое место. Выступающие капли клея удаляют тряпочкой, после чего работу с вклеенными вставками укладывают под пресс. Сверху предварительно накладывают несколько листов чистой бумаги. Выдержка под прессом — не менее суток.

Отделка. Инкрустированную поверхность изделия отшлифовывают шкуркой, доводя зернистость до минимальной. Окончательно выглаживают поверхность с помощью пемзы. Остается лишь, при желании, покрыть изделие лаком и отполировать.

В среде ювелиров перламутр любим за его прозрачность полутонов, удивительную игру цветов, способность как бы светиться изнутри, удивительную теплоту, мягкость (рис. 4).

Рис. 4. Ювелирные изделия с использованием перламутра. Работы современных мастеров:

_{а — серьга; б, в — кулон из гарнитура «Храм» и брошь «Ромашка» (Р. и Е. Куликовы); г — брошь «Дождик» (Л. Борисова)}

Создавая прекрасные изделия, мастера нередко выполняют их целиком из перламутра, используя дня этого морские раковины. Большая часть самоцвета шла на изготовление вставок в серьги, запонки, браслеты, выполненные из серебра или золота. Кабошоны для брошей, перстней, бусины на ожерелья вытачивали из об ломков или специально напиленных толстостенных кусочков раковины с мощным слоем перламутра. Обработку объемных вставок вели по технологии получения пластин для мозаики и аппликации.

При изготовлении брошей, инкрустированных перламутром, в настоящее время нередко прибегают к технике перегородчатого набора, заимствованной у художников по эмали. На подготовленную основу (дерево, оргалит, папье-маше…) наносят слой пасты черного цвета. Приготовить ее совсем несложно: клей ПВА, цемент или гипс и сажу тщательно перемешивают друг с другом. В наложенный слой пасты, по заранее продуманному и составленному рисунку, вдавливают отполированные кусочки перламутра. Чтобы подчеркнуть выразительность рисунка, дополнительно прокладывают отполированную металлическую проволоку или кусочки ее. После подсыхания пасты поверхность изделия в 2–3 слоя покрывают быстросохнущим лаком и оправляют в металлический ободок.

Перламутровый рисунок броши усложнится, если каждой детали дополнительно с помощью надфилей придать определенный рисунок. В этом случае на подготовленных перламутровых пластинах одинаковой толщины сначала размечают все детали изображения. Затем их выпиливают лобзиком, заправленным самым мелкозубым полотном для металла (в идеале — шведского производства), зажав пластинку через полоску сложенной бумаги в тисках. После чего поверхность размеченной (и заранее подготовленной) основы начинают выклеивать деталями перламутра, начиная от самых крупных. Выложенный рисунок, особенно если он получился выпуклым, шпаклюют маленькой лопаточкой в 2–3 приема с промежуточной подсушкой. Шпаклевка может быть на водной, глифталевой или иной основе.

Просушенную работу зачищают мелкозернистой наждачной бумагой, смачивая ее керосином или уайт-спиритом, чтобы избежать «засаливания» шкурки.

Протерев отшлифованную поверхность изделия, с помощью масляной краски или гуаши тонкой мягкой кисточкой прописывают фон. Особенно тщательно прорабатывают контуры деталей. Высохшее после фоновой обработки украшение покрывают лаком — масляным или нитроцеллюлозным.

Заматировав лак (протирают мелкой шкуркой), дополнительными просвечивающими мазками масляной краски прописывают детали. При этом следует учитывать естественную окраску перламутра.

Финишная операция — лакирование подсохшего после прописи рисунка и всей поверхности ювелирного изделия 2–3 слоями светлого лака.

По окончании работы брошь вставляют в металлическую оправу. Изнутри приклеивают крепежную булавку или иное приспособление.

Материал, имитирующий перламутр, давным-давно выпускается одним из подмосковных заводов. Из листов смолы, окрашенной под природный самоцвет, штампуют заготовки для всевозможных пуговиц, пряжек, заколок и т. д. Главная трудность в изготовлении искусственного перламутра — получение пигмента, который создавал бы соответствующую игру красок.

Существует несколько таких способов. В старину специально собранную в огромном количестве рыбью чешую загружали в бочки с водой и перемешивали. После полного отделения перламутрового слоя воду через нижнее отверстие бочек медленно спускали на деревянные лотки. На дне лотков осаждался смытый с чешуи перламутровый слой.

В настоящее время обходятся и без рыбьей чешуи. В одном из таких случаев берут 10 г хлористого бария, который растворяют в 50 мл волы. Затем 50 г гипосульфита (закрепитель для фотопленок и фотобумаг) также растворяют в 50 мл воды. Смешивают оба полученных раствора и добавляют 2 л воды. Раствор переливают в эмалированную посуду и нагревают до кипения. После охлаждения в нем образуются кристаллы тиосульфата бария — искусственного аналога перламутра. Раствору дают отстояться, после чего кристаллы отделяют и дважды промывают ацетоном.

Для приготовления перламутрового состава кристаллики полученного вещества растворяют в любом бесцветном лаке, желатиновом, рыбьем или ином клее, дающем при высыхании бесцветную пленку.

На предмет жемчужный лак наносится кисточкой. После испарения растворителя на поверхности остается перламутровая пленка, «играющая» во все цвета радуги.

(Продолжение следует)