Locus Solus. Антология литературного авангарда XX века

Один из крупнейших мастеров современной прозы, англичанин Джеймс Грэм Баллард — по-видимому, единственный писатель-фантаст, прочно занимающий видное место в пантеоне Высокой Литературы. Родоначальник амбициозной «новой волны» в SF («Научной фантастике»), воспринимавшийся в 60-е годы, эпоху бури и натиска, как виртуозный стилист, эстет и авангардист, он выдержал испытание временем и после переоценки всех ценностей в 80-е вместе со своим антиподом Уильямом Берроузом стал идейным отцом радикальнейших постмодернистских исканий вроде новомодного киберпанка.

Этим своим влиянием Баллард в первую очередь обязан экспериментальному роману «Выставка жестокости» (1969), в котором в необычной художественной форме подверг анализу непростое сопряжение личностного внутреннего пространства с пространством коммуникативным, публичным пространством, формируемым средствами массовой информации. В этом коллаже связанных между собой «сжатых повестей» писатель, используя соответствующий прерывности описываемой среды нелинейный, фрагментарный стиль письма, напоминающий технику коллажа или знаменитого cut-up Берроуза, встраивает историю личного психоза ее главного героя (доктора-психиатра? пациента?), который последовательно выступает в разных ролях, проходя через целый спектр доступных нам во внутренней жизни возможностей, в чересполосицу наиболее разрушительных событий «общества зрелищ», таких как убийство Джона Кеннеди или смерть Мэрилин Монро.

Книга эта, культовая для будущего киберпанка, симптоматичная для диагностов постмодерна, вызвала активное неприятие политически корректного мейнстрима и, в частности, американского истеблишмента: первое американское ее издание было уничтожено из-за названия некоторых главок, таких как «Почему я хочу трахнуть [fuck] Рональда Рейгана» (напомним, что во время написания книги недавний киноактер Рональд Рейган был начинающим — и весьма успешным — политиком крайне правого толка) или «Убийство Джона Фицджералда Кеннеди, рассматриваемое как автогонка с горы». Лишь спустя несколько лет ее под другим названием (против которого, надо сказать, возражал автор) опубликовало радикальное американское издательство «Гроув-пресс». Зато предисловие к американскому изданию написал сам Уильям Берроуз; отметив, в частности, «хирургическую точность в исследовании внесексуальных корней сексуальности», он подчеркнул, что «Выставка» затрагивает сексуальные глубины, недостижимые для самой жесткой иллюстрированной порнографии.

ВЫСТАВКА ЖЕСТОКОСТИ (Главы из романа)

Апокалипсис. Тревожило на этой ежегодной выставке — сами пациенты на нее приглашены не были — явное тяготение картин к теме мировых катаклизмов, словно давным-давно изолированные от внешнего мира пациенты уловили в умах своих докторов и сиделок некий сейсмический сдвиг. Пока Кэтрин Остин обходила отведенный под выставку гимнастический зал, причудливые образы, смешивающие воедино атолл Эниветок и Луна-Парк, Фрейда и Элизабет Тейлор, напоминали ей слайды с послойными томограммами спинного мозга в кабинете у Трависа. Они висели на гладких стенах как шифры неразрешимых сновидений, ключи к кошмару, в котором с какого-то момента она начала играть вполне сознательную и просчитанную роль. Она чопорно застегнула свой белый халат, когда к ней, поднеся к ноздре сигарету с золоченым ободком, приблизился доктор Натан. «А, доктор Остин… Что вы про все это думаете? Мне это напоминает войну в аду».

Заметки к умственному расстройству. Из расположенного под кабинетом Трависа лекционного зала доносился шум, там показывали фильмы о спровоцированных психозах. Повернувшись за письменным столом спиной к окну, он сложил в стопку итоговые документы, которые с таким трудом сумел собрать за предыдущие месяцы: 1) спектрогелиограмму Солнца; 2) фронтальную схему балконов лондонского отеля «Хилтон»; 3) поперечный разрез докембрийского трилобита; 4) «Хронограммы» Э.-Ж. Марея; 5) сделанную в полдень 7 августа 1945 года фотографию песчаного моря в Каттарской впадине, Египет; 6) репродукцию картины Макса Эрнста «Садовые ловушки для аэропланов»; 7) сливающиеся воедино последовательности кадров с «Худышкой» и «Толстячком», атомными бомбами Хиросимы и Нагасаки. После чего Травис повернулся к окну. Как обычно, прямо под ним на забитой машинами стоянке нашел себе место белый «понтиак». Из-за тонированного ветрового стекла за ним наблюдали два пассажира.

Внутренние ландшафты. Сдерживая дрожь в левой руке, Травис разглядывал сидящего напротив него узкоплечего мужчину. Через фрамугу из пустого коридора в затемненный кабинет пробивался свет. Лицо мужчины частично скрывал верх летного шлема, но Травис различал под синяками и ссадинами черты пилота бомбардировщика, фотографии которого на вырванных из «Ньюсуика» и «Пари-матч» страницах были разбросаны по комнате в захудалой гостинице в Эрлз-Корт. Его глаза остановились на Трависе, с трудом удерживая его в фокусе. Почему-то различным проекциям его лица никак не удавалось совместиться, как будто место их подлинной фокусировки пребывало в каком-то пока еще незримом пространстве или требовало иных, вовсе не тех, что поставляли его характер и мускулатура, элементов. Почему он пришел в госпиталь, почему среди трех десятков врачей разыскал именно Трависа? Травис попытался было с ним заговорить, но высокий мужчина ничего не отвечал, застыв рядом со шкафом с инструментами, как выряженный в лохмотья манекен. Его незрелое и в то же время состарившееся лицо казалось жестким, как гипсовая маска. В последние месяцы Травис все чаще и чаще видел эту одинокую фигуру со сгорбленными под летной курткой плечами в кадрах новостей, как довесок в военных фильмах, а затем и как пациента в элегантном офтальмологическом фильме о нистагме — серия огромных геометрических моделей, напоминавших сечения абстрактных ландшафтов, неприятнейшим образом предупреждала его, что их уже давно откладываемая очная ставка уже не за горами.

Полигон. Травис остановил машину в конце проезда. Под лучами солнца виднелись остатки внешней ограды, а за ними — проржавевшие бараки из гофрированного металла и крыши бункеров в стальных пятнах. Он пересек ров и направился к заграждениям, в которых минут через пять обнаружил просвет. В траве терялась заброшенная колея подъездного пути. Отчасти скрываемые лучами солнца камуфляжные узоры на комплексе башен и бункеров в четырехстах ярдах складывались в полузнакомые очертания — в схему лица, позу, нервный интервал. Здесь произойдет уникальное событие. Без всякой мысли Травис пробормотал: «Элизабет Тейлор». Внезапно над деревьями раздался громкий рев.

Расщепление личности: кто смеялся в Нагасаки? Травис бежал по растрескавшемуся бетону к наружной ограде. К нему нырнул вертолет, мотор ревел среди деревьев, лопасти закрутили вихрем листья и бумажные обрывки. В двадцати ядрах от ограды Травис споткнулся среди колец колючей проволоки. Вертолет резко развернуло, пилот скорчился над управлением. Пока Травис бежал, вокруг него, словно загадочные иероглифы, вспыхивали и мерцали тени пикирующего аппарата. Затем вертолет свернул в сторону и полетел вдоль бункеров. Когда Травис, зажимая разорванную на колене штанину, добрался до машины, он увидел, как по проезду удаляется молодая женщина в белом платье. Она бросила на него через плечо прощальный взгляд — на ее обезображенном лице мелькнуло снисхождение. Травис попробовал было ее окликнуть, но тут же умолк. Обессиленного, его вывернуло на крышу его же машины.

Серийные смерти. В этот период, располагаясь на заднем сиденье «понтиака», Травис размышлял о своем отрыве от нормальных проявлений жизни, к которым он так долго относился всерьез. Жена, пациенты в госпитале (участники сопротивления в той «мировой войне», которую он надеялся развязать), зашедшие в тупик отношения с Кэтрин Остин — все это распадалось на фрагменты, точно так же, как лица Элизабет Тейлор и Зигмунда Фрейда на рекламных щитах, стало таким же нереальным, как возобновленная киностудиями война во Вьетнаме. Все глубже погружаясь в собственный психоз, развитие которого он распознал за проведенный в госпитале год, он приветствовал это путешествие в привычные края, в сумеречную зону. На рассвете, проведя всю ночь за рулем, они достигли предместий Ада. Влажную мостовую освещали бледные отблески от нефтехимических заводов. Встретить их было некому. Оба его спутника, сидевший за рулем пилот бомбардировщика в выгоревшем летном комбинезоне и прекрасная юная женщина с радиационными ожогами, не промолвили ни слова. Время от времени молодая женщина бросала на него взгляд, и на ее изуродованных губах играла слабая улыбка. Из осторожности Травис не отвечал — он опасался передать себя в ее руки. Кем были эти странные близнецы — вестниками его собственного подсознания? Час за часом они ехали по бесконечным городским предместьям. Рекламных щитов становилось все больше, они перегораживали улицы огромными изображениями напалмовых бомбардировок во Вьетнаме, серийных смертей Элизабет Тейлор и Мэрилин Монро, террасами уходящих вдаль среди ландшафтов Дьенбьенфу и дельты Меконга.

Союз Неотложной Помощи. По предложению молодой женщины Травис вступил в СНП и вместе с группой из трех десятков домохозяек занимался изображением раненых. Следующий этап — поездки с демонстрационными группами Красного Креста. Благодаря применению подкрашенных смол на имитацию обширных черепно-мозговых травм и брюшного кровотечения, вызванных дорожно-транспортными происшествиями, уходило не более получаса. Убедительные радиационные ожоги требовали более тщательной подготовки, что могло занять три-четыре часа. Зато для изображения смерти достаточно было лечь ничком. Позже, в снятой ими квартире с окнами на зоопарк, Травис смывал раны с рук и лица. Эта забавная пантомима, на которую летними вечерами накладывалось поднимавшееся от животных зловоние, проводилась, казалось, только для того, чтобы умиротворить двух его спутников. В зеркале ванной ему были видны высокая фигура пилота, его тонкое лицо с потерянными глазами, скрытыми островерхим головным убором, и молодая женщина в белом платье, наблюдающая за ним из кресла. По ее задумчивому, как у студентки, лицу временами пробегал нервный отблеск враждебности. Травис уже с трудом заставлял себя не думать о ней постоянно. Когда же она с ним заговорит? Возможно, она, как и он, понимала, что его инструкции придут с другого уровня?

Пиратское радио. Тайные передачи, которые слушал Травис, были следующих разновидностей: 1) медуллярные: образы дюн и кратеров, переполненных пеплом бассейнов, в которые террасами уходили лица Фрейда, Изерли и Гарбо; 2) торакальные: проржавевшие корпуса немецких подводных лодок, пришвартованных в крохотной бухте у Цинтао, неподалеку от разрушенных немецких фортов, их водонепроницаемые переборки были замараны кровавыми отпечатками рук китайских проводников; 3) крестцовые: день победы над Японией, тела японских солдат ночью на рисовых полях. На следующий день, когда он возвращался в Шанхай, крестьяне сажали рис в окружении покачивающихся на поверхности ног. Чужие воспоминания, вместе эти послания сходились к своеобразному фокусу. К мертвому лицу мешкающего за дверью пилота бомбардировщика, к проекции неизвестного солдата Третьей мировой войны. Его присутствие лишало Трависа сил.

Хронограммы Марея. Доктор Натан протянул Маргарет Травис через стол иллюстрацию. «Хронограммы Марея — это многократно экспонированные фотографии, на которых наглядно представлены элементы времени: фигура идущего человека, например, предстает в виде ряда похожих на дюны бугров». Доктор Натан взял сигарету у не спеша подошедшей от расположенного в задней части кабинета инкубатора Кэтрин Остин. Не обращая внимания на ее насмешливый взгляд, он продолжал: «Блестящее достижение вашего мужа состояло в том, что он обратил этот процесс. Используя серию фотографий самых заурядных предметов — ну, скажем, этого кабинета, панорамы нью-йоркских небоскребов, обнаженного женского тела, лица впавшего в ступор пациента, — он подходил к ним так, будто они уже были хронограммами, и извлекал временной элемент». Доктор Натан аккуратно зажег сигарету. «Результаты оказались поразительными. Вскрылся совершенно иной мир. Стало видно, что обычное окружение, в котором мы живем, даже мельчайшие наши жесты имеют совершенно иное значение. Что касается вольготно откинувшейся фигуры кинозвезды или же этого госпиталя…»

«Мой муж был доктором или пациентом?» Доктор Натан глубокомысленно кивнул, глядя поверх кончиков своих пальцев на Кэтрин Остин. Что увидел в этих наполненных временем глазах Травис? «Миссис Травис, не думаю, что этот вопрос уместен. Сии материи подразумевают относительность совсем иного рода. Теперь нас интересует, что именно за этим кроется — в частности, комплекс идей и событий, представленных Третьей мировой войной. Не политическая или военная ее возможность, а внутренняя сущность этого понятия. Для нас, вполне вероятно, Третья мировая война — не более чем продукт поп-арта, но для вашего мужа она стала проявлением неспособности его духа смириться с фактом собственной сознательности, выражением бунта против пространственно-временного континуума. Доктор Остин вправе со мной не согласиться, но мне представляется, что в его намерения входит начать Третью мировую войну — хотя, конечно же, не в обычном смысле слова. Блицкриги будут разворачиваться на спинномозговых полях, в терминах принимаемых нами поз, наших травм, миметируемых углом стены или балкона».

Трансфокатор. Доктор Натан смолк. Его взгляд неохотно пересек комнату и остановился на портретной фотокамере, водруженной на треногу рядом с кушеткой для пациентов. Как объяснить этой чувствительной и уклончивой женщине, что только ее собственное тело с его бесконечно привычной геометрией, с его ландшафтами прикосновений и ощущений и сулило защиту от совершенно недвусмысленных намерений ее мужа? И прежде всего, как предложить ей позировать для того, что она, вне всякого сомнения, воспримет как набор непристойных фотографий?

Участок кожи. После встречи на выставке боевых ранений в конференц-зале Королевского медицинского общества Травис и Кэтрин Остин вернулись в выходящую окнами на зоопарк квартиру. В лифте Травис уклонился от ее рук, когда она попыталась его обнять. Он провел ее в спальню. Поджав губы, она наблюдала, как он показывает ей набор моделей Эннепера. «Что это такое?» Она дотронулась до сцепленных друг с другом кубов и конусов, математических моделей псевдопространства. «Сливающиеся последовательности, Кэтрин, — наше оружие на судный день». В позах, которые они принимали, в очертаниях бедра и грудной клетки Травис изучал геометрию и объемное время спальни, а потом и криволинейной крыши Фестивал-холла, выступающих балконов лондонского «Хилтона» и, наконец, заброшенного полигона. Здесь круговые участки цели отождествились в мозгу у Трависа с прикрытыми грудями молодой женщины с радиационными ожогами. В ее поисках они с Кэтрин Остин разъезжали в опускающихся сумерках по сельской местности, теряясь в лабиринте рекламных щитов. Их последние горькие часы были увенчаны лицами Зигмунда Фрейда и Жанны Моро.

Неоплазма. Позже, ускользнув от Кэтрин Остин и угрожающей фигуры пилота бомбардировщика, который наблюдал теперь за ним с крыши клетки со львом, Травис нашел убежище в небольшом пригородном домике, затерянном среди водохранилищ Стейнса и Шеппертона. Он сидел в пустынной гостиной, которая выходила в убогий сад. Медленно тянущимися днями за ним из белой дачи за забором из штакетника наблюдала умирающая от рака средних лет соседка. Ее красивое лицо под вуалью ажурной занавески напоминало череп. Все дни напролет она бродила туда-сюда по своей крохотной спальне. К концу второго месяца, когда участились визиты доктора, она раздевалась у самого окна, демонстрируя сквозь вуаль занавесей свое исхудавшее тело. Каждый день из своей кубической комнаты он наблюдал разные аспекты ее разрушенного тела; черные груди напоминали ему о глазах пилота бомбардировщика, шрамы на животе походили на радиационные ожоги молодой женщины. Когда соседка умерла, он на белом «понтиаке» отправился среди водоемов вслед за траурной процессией.

Утраченная симметрия бластосферы. «Нежелание принять факт своей сознательности, — писал доктор Натан, — может отражать некоторые затруднения с позицированием в непосредственном контексте пространства и времени. Прямоугольная спираль лестничного пролета, вероятно, напоминает ему о сходных построениях в химии биологического царства. Это может зайти весьма далеко — так, выступающие балконы отеля „Хилтон“ он отождествил с утраченными жаберными щелями умирающей киноактрисы Элизабет Тейлор. По большей части мысли Трависа заняты тем, что он называет „утраченной симметрией бластосферы“ — примитивного предшественника зародыша, последней структуры, способной сохранить симметрию во всех проекциях. Травису пришло в голову, что наши собственные тела таят в себе рудименты симметрии относительно не только вертикальной, но и горизонтальной оси. Вспоминается замечание Гете о том, что череп образован видоизмененным позвоночником — сходным образом и кости таза могут представлять собой остатки утраченного крестцового черепа. Давно уже замечено сходство в гистологии легких и почек. В голову приходит и соответствие между дыхательной и мочеполовой функциями, подкрепляемое как народной мифологией (предполагаемым сходством в размерах носа и пениса), так и психоаналитическим символизмом („глаза“ — общепринятый шифр для тестикул). Полагаю, что предельная чувствительность Трависа к объемам и геометрии окружающего мира и их непосредственный перевод в психологические термины отражает запоздалую попытку вернуться в симметрический мир, каковой способен вновь обрести совершенную симметрию бластосферы, и принятие „мифологии амниотического возврата“. В его мозгу Третья мировая война представляет конечное саморазрушение и разлад несимметричного мира. Человеческий организм — выставка жестокости, а он — против своей воли попавший на нее зритель…»

Эвридика на стоянке подержанных автомобилей. Маргарет Травис задержалась в пустом фойе кинотеатра, разглядывая выставленные в рамках фотографии. В тусклом свете она увидела за занавесом облаченную в темное фигуру капитана Вебстера, собранный в складки бархат затенял его красивые глаза. Несколько последних недель вылились в сплошной кошмар — Вебстер со своей телескопической камерой и неприличными вопросами. Он, похоже, находил своеобразное сардоническое удовольствие, в одиночку составляя этот доклад Кинзи о ее… позах, проекциях, где и когда Травис трогал руками ее тело — почему он не распрашивал Кэтрин Остин? Что же касается желания увеличить фотографии и наклеить их на огромные рекламные щиты, якобы для того, чтобы спасти ее от Трависа… Она бросила взгляд на вставленные в выставочные рамы рекламные кадры того элегантного и поэтичного фильма, в котором Кокто свел воедино все мифы о своем собственном возвращении. Подчиняясь внезапному порыву, она, чтобы досадить Вебстеру, вышла через боковую дверь и прошла через небольшой двор, заполненный автомобилями с номерами на ветровых стеклах. Возможно, сюда она и спустится. Эвридика на стоянке подержанных автомобилей?

Концентрационный город. В ночном воздухе они миновали остовы бетонных башен, наполовину погребенные под грудами камней блокгаузы, заваленные шинами разверстые жерла подземных каналов, перекинутые над головой через перекопанные дороги мостки. Травис шагал по поблекшему гравию вслед за пилотом бомбардировщика и молодой женщиной. Они миновали фундамент пропускного пункта и вышли на полигон. Через летное поле в темноте тянулись бетонные проходы. В предместьях Ада Травис шагал в мигающем свете нефтехимических заводов. У перекрестков высились развалины заброшенных кинотеатров, через пустынные улицы на них щерились выцветшие рекламные щиты. На обширной стоянке разбитых автомобилей он наткнулся на обгоревший остов белого «понтиака». Он брел по пустынным предместьям. Под деревьями валялись разбившиеся бомбардировщики, сквозь их крылья проросла трава. Пилот бомбардировщика помог молодой женщине забраться в кабину одного из них. Травис начал очерчивать круг на бетонном участке цели.

Как умерла Гарбо. «Фильм — единственное свидетельство, — объяснял Вебстер, проводя Кэтрин Остин в подвальный кинотеатр. — На первый взгляд, можно подумать, что это странные хроникальные съемки о новейших ролевых скульптурах; тут представлен целый ряд гипсовых слепков кинозвезд и политических деятелей в самых причудливых позах — как их изготовили, трудно понять, похоже, слепки делались с живых моделей; Линдон Б. Джонсон с супругой, актеры Бартон и Тейлор, есть даже сцена смерти Гарбо. Нас позвали, как только фильм был обнаружен». Он подал знак киномеханику. «Один из слепков сделан с Маргарет Травис — не буду его описывать, вы и сами увидите, почему он вызывает у нас беспокойство. Между прочим, вчера на шоссе была замечена передвигавшаяся с завидной скоростью реплика знаменитого „доджа-38“ работы Кайнхольца: разбитая белая автомашина с пластмассовыми манекенами пилота Третьей мировой войны и девушки с обгоревшим лицом, занимающихся любовью среди сплюнутой жевательной резинки, фронтовых открыток и упаковок от противозачаточных пилюль».

Военная зона Д. Проходя через паркинг, доктор Натан остановился и прикрыл рукой глаза от солнца. За последнюю неделю вдоль окружающих госпиталь дорог установили множество огромных вывесок, чуть ли не отгородив его от окружающего мира. Группа рабочих как раз наклеивала с поднятого над специальной машиной крана последний из экспонатов, стофутовое полотнище, на котором, на первый взгляд, изображался фрагмент песчаной дюны. Присмотревшись внимательнее, доктор Натан сообразил, что на самом деле это чудовищно увеличенный участок кожи над подвздошным гребнем. Скользя взглядом по рекламным щитам, доктор Натан узнал и другие увеличенные детали: участок нижней губы, правую ноздрю, фрагмент женской промежности. Опознать все эти части, каждая из которых представала в виде формальной геометрической схемы, мог только профессиональный анатом. Чтобы целиком вместить достойную Гаргантюа женскую фигуру, террасой уходящую в расчисленное песочное море, понадобилось бы не менее пятисот вывесок. Вверху завис вертолет, его пилот следил за работой людей на кране. Направляемые им потоки воздуха сорвали несколько бумажных полотнищ. Они плыли поперек дороги, крутящаяся в вихре улыбка налипла на радиатор припаркованной машины.

Выставка жестокости. Войдя на выставку, Травис видит миметируемые «альтернативной» смертью Элизабет Тейлор жестокости Вьетнама и Конго; он заботится об умирающей кинозвезде, эротизируя ее проткнутые бронхи в чрезмерно продуваемые веранды лондонского «Хилтона»; он грезит о Максе Эрнсте, повелителе птиц; «Европа после дождя»; человеческая раса — Калибан, спящий на замаранном блевотиной зеркале.

Опасный участок. Сквозь тусклый свет Вебстер бежал за Маргарет Травис. Он нагнал ее у самого входа в бункер с главной камерой, где на покрытом пятнами ржавчины бетоне, как на выцветшей техноколоровской пленке, были изображены скулы огромного лица. «Ради Бога…» Она взглянула на упершееся ей в грудь сильное запястье, отпрянула, вырвавшись, в сторону. «Миссис Травис! Как вы думаете, почему мы сделали все эти фотографии?» Вебстер придерживал оторванный лацкан своей куртки, потом указал на восковую фигуру китайского пехотинца в конце подземного прохода. «Это место просто кишит таким — вам никогда его не найти». При его словах в центре летного поля лучи прожекторов осветили участок цели, очертив жесткие фигуры манекенов.

Огромное лицо. Доктор Натан пробирался по дренажной канаве, вглядываясь в гигантскую фигуру темноволосой женщины, нарисованную на покатых стенах блокгауза. Увеличение было огромно. Стена справа от него, сама размером с теннисный корт, с трудом вместила правый глаз и скулу. Он узнал женщину с рекламных щитов, которые видел рядом с госпиталем, — кинозвезду Элизабет Тейлор. Но эти рисунки были не просто огромными воспроизведениями. Они были уравнениями и включали в себя отношение между личностью актрисы и ее отдаленными отражениями, зрителями. Плоскости их жизней смыкались не под прямым углом, отрывки личных мифов сплавлялись воедино с рекламными космологиями. Направляющее их жизни божество, киноактриса, поставляло им набор рабочих формул, которые следовало пропустить через сознание. Однако роль Маргарет Травис была двусмысленна. Некоторым образом Травис готов был попытаться соотнести тело своей жены во всей его привычной геометрии с телом киноактрисы, расчисляя их личности до такой степени, чтобы они сплавились с элементами времени и ландшафта. Доктор Натан пересек хорошо просматриваемую асфальтовую дорожку, ведущую к следующему бункеру. Он оперся о темное декольте. Когда между блокгаузами вспыхнул луч прожектора, он натянул ботинок. «Только не…» Он ковылял к летному полю, когда вечерний воздух осветила вспышка.

Взрывающаяся мадонна. Для Трависа вознесение тела его жены, взрывающейся мадонны полигона, над участком цели было прославлением тех просветов, через которые он воспринимал окружающий пространственно-временной континуум. Она стала единым целым с мадоннами рекламных щитов и офтальмологических фильмов, Венерой журнальных вырезок, чьи позы прославляли его собственные поиски в предместьях Ада.

Отбытие. На следующее утро Травис бродил по полигону. Все пространство и время доставляла ему своим телом изображенная на бункерах фигура киноактрисы. Копаясь среди шин и клубков колючей проволоки, он увидел, как в небо взмыл вертолет с пилотом бомбардировщика за рычагами управления. Вертолет сделал левый вираж и полетел к горизонту. Получасом позже на белом «понтиаке» уехала и молодая женщина. Травис наблюдал за их отбытием без сожаления. Когда они исчезли, тела доктора Натана, Вебстера и Кэтрин Остин сложились у бункеров в небольшую группу.

Окончательная поза. Лежа на истертом бетоне полигона, он принимал позы киноактрисы, утоляя свои былые грезы и тревоги в схожих с дюнами фрагментах ее тела.

Участок кожи. На последней стадии работы Тальберта в институте Кэтрин Остин каждое утро осознавала нарастающее расщепление событий вокруг нее. Когда она вошла в кинозал, шум звукового сопровождения отдавался от скульптур в саду меланхолическим набатом, модулируемым все менее и менее связным комментарием Тальберта. В темноте ей была видна группа сидящих в первом ряду в окружении сиделок паретических пациентов. Всю неделю они наблюдали смонтированные эпизоды порнографических рекламных роликов, безмолвно выслушивая, как Тальберт анализирует каждую позу и смычку. Кэтрин Остин вглядывалась в циклопическое сложение тел. Окаменевшие террасами на экране изображения грудей и ягодиц утратили всякий смысл. Тальберт прислонился к экрану, как будто ему смертельно наскучили собственные построения, его лицо, одежду усеивали пятна света от проектора. Каждый вечер он проверял едва разборчивые вопросники, явно отыскивая там указатель для собственного поведения, ключ к новой сексуальности. Когда зажегся свет, она, внезапно ощутив свое тело, застегнула белый халат.

Новый эрос. Из окна своего кабинета доктор Натан наблюдал за стоящим на крыше многоэтажного паркинга Тальбертом. Эта пустынная площадка служила ему любимым насестом. Наклонные этажи казались воспроизведением скоса личности самого Тальберта, вечно встречающей пространственно-временные события под неким незримым углом. Не забывая, что рядом с ним переминается с ноги на ногу Кэтрин Остин, доктор Натан закурил сигарету с золотым ободком. Молодая женщина в белом теннисном костюме шла к саду со скульптурами. Глаза Тальберта, как у вуайериста, не отрывались от нее. Он уже собрал изрядную коллекцию эротики. Какую новую смычку способен он найти в половом акте?

Диаграмма костей. Тальберт остановился у входа в сад со скульптурами. Среди экспонатов с программками в руках расхаживали студенты, разглядывая усеченные сегменты многоцветных пластиковых труб, настоящую диснеевскую геометрию. Он взял программку у улыбающейся из-за своего вынесенного под открытое небо стола молодой женщины. На обложке был напечатан фрагмент полузнакомого лица, увеличенная деталь левой глазницы киноактрисы. То тут, то там на лужайке студенты подгоняли друг к другу отдельные кадры. Где же окажется лобок? Молодая женщина в белом платье прошла между раздробленными профилями Мии Фэрроу и Элизабет Тейлор.

Просвечивающий мозг. Отбросив свою программку, Карен Новотны устремилась ко входу на автостоянку. Белый американский автомобиль преследовал ее по периметру сада со скульптурами, приближаясь не больше чем на пятьдесят ярдов. Она повернула на скат, ведущий на первый этаж. Когда преследователь остановил машину у шлагбаума, чтобы расплатиться, она узнала сидевшего за рулем. Всю неделю этот сутулый человек с высоким лбом над безумными темными очками снимал ее на кинопленку. К ее досаде, он даже включил снятые трансфокатором наезды из этих съемок в свой фестиваль непристойных фильмов — наверняка его психические пациенты замарали после этого свои смирительные рубашки. Когда она добралась до крыши, белая машина устремилась прямо к ней. Бездыханная, она прислонилась к парапету. Тальберт вглядывался в нее с почти милосердным любопытством, его глаза пытливо обследовали лекала ее висков. Одна рука свесилась из кабины — словно намереваясь коснуться бедра. Он держал выброшенную ею программку. Он поднял этот фрагмент к ее левой груди, соизмеряя зазор между грудями с диаметром соска.

Нечестивый брак. Когда они выходили из кинозала, снаружи рядом с грузовиком стоял молодой чернобородый человек. Он присматривал за разгрузкой большой ролевой скульптуры работы Сигала, изображавшей мужчину и женщину за совокуплением в ванне. Карен схватила его за руку. «Тальберт — это же мы с тобой…» Раздраженный очередной зловещей выходкой аспирантов, Тальберт шагнул прямо к Кёстеру. Его глаза вполне подошли бы нервозному священнику, которому предстоит освятить нечестивый брак.

История ничто. Нарративные элементы: неделя охоты по эстакадам, обследования бессчетных квартир. С плиткой и спальным мешком они, как исследователи, разбивали лагерь на полу гостиных. «Это, Карен, — вещественные доказательства: на сей раз зачатие будет непорочным». Позже они гонялись по городу, осмотрели с дюжину архитектурных сооружений. Тальберт подталкивал ее к стенам и парапетам, расставлял вдоль балюстрад. На заднем сиденье руководства по эротике складывались в энциклопедию поз — кальки для ее собственного надвигающегося бракосочетания с балконом на седьмом этаже отеля «Хилтон».

Любовные элементы: отсутствуют. Любовный акт превратился в вектор какой-то прикладной геометрии. Она не могла прикоснуться к его плечу, без того чтобы его не передернула судорога активности. Какое-то сканирующее устройство в его мозгу утратило стопор. Позже она нашла в бардачке карту болот у Припяти, контурную фотографию подмышки и сотню рекламных фотографий киноактрис.

Ландшафты сновидения. В этот период Тальберта занимали различные ландшафты: 1) меланхолическая спина Янцзы, заграждение из затопленных у шанхайской пристани грузовых судов; ребенком он приплывал на ржавеющие корабли на лодке, пробирался по залитым водой салонам; 2) очертания тела его матери, ландшафт столь многих психических сдач; 3) лицо его сына в момент рождения, призрачный, древнее фараонов, профиль; 4) посмертная гримаса молодой женщины; 5) груди киноактрисы. Ключ крылся в этих ландшафтах.

Куколки. Кэтрин Остин рассматривала предметы на столе у Тальберта. Дряблые шары, словно непристойные скульптуры Беллмера, напомнили ей об элементах ее собственного тела, преобразованных в серию воображаемых половых органов. Она дотронулась до мертвенно-бледного неопрена, сломанным ногтем отмечая отверстия и складки. Каким-то сверхъестественным образом они срастутся, породят исковерканные фрагменты ее губ и подмышек, смычку бедра и паха.

Нервная невеста. У ворот киностудии доктор Натан протянул охраннику пропуск. «Восьмой павильон, — сказал он Кёстеру. — По-видимому, кто-то из института снял его три месяца назад. По счастью, за чисто номинальную плату — большая часть студии сейчас простаивает». Кёстер припарковал машину у пустых служебных помещений. Они прошли в павильон. Похожее на ангар здание заполняла громадная геометрическая конструкция, лабиринт белых пластиковых извилин. Два маляра опрыскивали розовым лаком изгибающиеся выпуклости. «Что это? — с раздражением спросил Кёстер. — Модель корня из минус единицы?» Доктор Натан хмыкнул. «Почти что, — холодно ответил он. — На самом деле вы смотрите на знаменитое лицо и тело, на продолжение мисс Тейлор в приватное измерение. В этом брачном чертоге будет иметь место деликатнейший акт любви, празднование по случаю единственной в своем роде свадьбы. А почему бы и нет? Дюшановская обнаженная разбилась по пути вниз, куда более вожделенная для нас, нежели Веласкесова Венера с зеркалом, — и с полным на то основанием».

Трансфокатор-автомат. Тальберт стоял на коленях в позе a tergo, касаясь ладонями схожих с крыльями лопаток молодой женщины. Концептуальный полет. С десятисекундным интервалом поляроид проецировал на экран рядом с кроватью фотографию. Он наблюдал за автоматическим наездом камеры, за крупным планом соединения их бедер и чресел. На экране появились детали лица и тела киноактрисы, поддельные элементы планетария, в котором они побывали этим утром. Скоро параллакс исчезнет, установив эквивалентность геометрии полового акта со смычкой этих стен и потолка.

«Не в буквальном смысле». Не забывая о нервирующем присутствии бедер стоящей рядом Кэтрин Остин, доктор Натан изучал фотографию молодой женщины. «Карен Новотны, — прочел он на обороте. — Могу вас заверить, доктор Остин, что прогноз едва ли благоприятствует мисс Новотны. Для Тальберта эта молодая женщина — всего лишь модуль в его соединении с киноактрисой». Он доброжелательно поднял глаза на Кэтрин Остин. «Само собой разумеется, в намерения Тальберта входит совокупление с мисс Тейлор — нет нужды упоминать, что не в буквальном смысле этого слова».

Последовательность действий. Прячась среди скопления машин в левой полосе, Кёстер преследовал по автостраде белый «понтиак». Когда они свернули ко входу на студию, он оставил машину среди сосен и перелез через ограду. В съемочном павильоне Тальберт рассматривал серию цветных диапозитивов. Рядом с ним пассивно ждала Карен Новотны, ее руки — словно безвольные птицы. Когда они сцепились, он почувствовал, как на плечах Тальберта взрываются мускулы. Шквал тяжелых ударов сбил его на пол. Он блевал сквозь разбитые губы и смотрел, как Тальберт гонится за бросившейся к машине молодой женщиной.

Секс-комплект. «В определенном смысле, — объяснял Кёстеру доктор Натан, — можно рассматривать это как придуманный Тальбертом набор под названием „Карен Новотны“ — не исключено, что он даже имел бы коммерческий успех. В него входят следующие предметы: 1) подушечка из лобковых волос, 2) латексная лицевая маска, 3) шесть съемных ртов, 4) набор улыбок, 5) пара грудей с язвочкой на левом соске, 6) набор непритертых отверстий, 7) фотографические вырезки, иллюстрирующие ряд нарративных ситуаций: девушка, занятая разными делами, 8) перечень образцов диалогов и пустопорожней болтовни, 9) набор шумовых уровней, 10) техническое описание всевозможных половых актов, 11) порванная перистальтическая мышца ануса, 12) словарь идиом и лозунгов, 13) анализ остаточных запахов (из разных отверстий), по большей части пуриновых, и т. д., 14) диаграмма температуры тела (подмышечной, ротовой, ректальной), 15) препарированные вагинальные мазки со следами спермицидной мази, 16) шкала кровяных давлений от 120 на 70 до 200 на 150 при приближении оргазма…» Считаясь с Кёстером, доктор Натан отложил напечатанный на машинке лист. «Там есть еще пара-другая наименований, но в целом эта опись являет собой вполне адекватное изображение женщины, которую по ней нетрудно реконструировать. Такой список может возбуждать гораздо сильнее, чем реальный предмет. Теперь, когда секс все больше и больше становится концептуальным актом, интеллектуализацией, отмежевавшейся и от аффекта, и от физиологии, следует не забывать о позитивных заслугах сексуальных извращений. Собранная Тальбертом библиотека дешевой фотопорнографии представляет насущную литературу, растопку для немногих оставшихся на пресыщенном нёбе нашей так называемой сексуальности вкусовых сосочков».

Побег на вертолете. Когда они мчались по автостраде, молодая женщина отшатнулась от стойки дверей не в силах отвести взгляд от покачивающихся рядом с ними громадных грузовиков. Тальберт обнял ее, притянул к плечу. Он вел тяжелую машину одной рукой, выворачивая с шоссе на летное поле. «Расслабься, Карен». Подражая голосу доктора Натана, он добавил: «Ты же всего лишь модуль, моя дорогая». Он посмотрел на просвечивающую кожу над ее яремной впадиной, едва скрывающую сценарии нервов и кровеносных сосудов. Мимо проносились, разделялись, поворачивали разметочные линии. Под полуразрушенной диспетчерской вышкой их ждал вертолет. Он вытянул ее из машины, затем застегнул на ней свою летную куртку.

Первичный акт. Когда они вошли в кинотеатр, доктор Натан признался капитану Вебстеру: «Тальберт безоговорочно принял логику сексуального соединения. Для него все смычки, будь то нашей собственной мягкой биологии или жесткой геометрии стен и потолков, равнозначны. Он ищет первичного акта соития, первого соположения пространства и времени. В преумножаемом теле киноактрисы — одном из немногих подлинных ландшафтов нашего века — он находит то, что полагает нейтральной зоной. По большей части феноменология этого мира являет собой кошмарный нарост. Наши тела, например, оказываются для него чудовищным продолжением тучной ткани, которую он едва терпит. Опись этой молодой женщины на самом деле представляет собой комплект смерти». Вебстер наблюдал на экране за изображениями молодой женщины, сечениями ее тела, перемежаемыми врезками современной архитектуры. Что же хочет сделать Тальберт — содомизировать ратушу?

Точки нажима. Кёстер бросился к дороге, когда у него над головой взревел вертолет, поднял лопастями смерч сосновой хвои и пачек от сигарет. Он закричал что-то Кэтрин Остин, которая скорчилась на нейлоновом одеяле, подобрав исподнее к поясу. В двухстах ярдах, сразу за соснами, находилась ограда. Она бежала за Кёстером по обочине, нажимы его рук и чресел еще метили ее тело. Эти зоны складывались в столь же стерильную, как пункты в тальбертовском комплекте, опись. Она с улыбкой наблюдала, как Кёстер неуклюже споткнулся о валявшуюся на земле шину. Почему она занималась любовью с этим непривлекательным и одержимым молодым человеком? Возможно, как и Кёстер, она — всего-навсего вектор в сновидениях Тальберта.

Центральные роли. Доктор Натан пошатываясь пробирался по помосту, дожидаясь, пока Вебстер доберется до следующей секции. Он взглянул вниз, на громадную геометрическую структуру, занимавшую центральную часть студии и служившую теперь лабиринтом в изящной киноверсии «Минотавра». В качестве продолжения к «Фаусту» и «Строптивой» киноактриса и ее муж сыграют Ариадну и Тесея. Замечательным образом эта структура напоминала ее тело, точно формализуя каждый изгиб и ложбинку. И в самом деле, технический персонал уже окрестил ее «Элизабет». Когда над верхушками сосен появился вертолет и устремился к ним, он покрепче ухватился за деревянные поручни. Ну что ж, в этой нейродраме наконец-то появился и Дедал.

Отталкивающее отверстие. Прикрыв рукой глаза, Вебстер пробирался сквозь съемочную группу. Он всматривался в молодую женщину, которая, стоя на крыше лабиринта, неумело прикрывала гибкими руками свое обнаженное тело. С удовольствием разглядывая ее, Вебстер обдумывал, не стоит ли забраться на эту структуру, но счел, что шансы сломать ногу и свалиться в какую-нибудь непотребную дыру слишком велики. Он отступил, когда вперед бросился бородатый молодой человек с непроницаемыми ртом и глазами. Тем временем Тальберт, забыв о толпящихся внизу, бродил в самом центре лабиринта, спокойно дожидаясь, сумеет ли молодая женщина сломать код этого огромного тела. В распределении ролей явно была допущена существенная ошибка.

«Альтернативная» смерть. Ярко пылал вертолет. Когда взорвался бак с горючим, доктор Натан споткнулся о кабель. При падении летательный аппарат задел за край лабиринта, смяв одну из камер. Каскад пены выплеснулся над головами отшатнувшихся техников, закипая на горячем бетоне вокруг вертолета. Рядом с пультом управления, напоминая фигуру ролевой скульптуры, лежало тело молодой женщины. Вокруг ее обнаженных плеч белым руном собралась пена.

Геометрия вины. Позже, когда студия опустела, доктор Натан увидел, что на крыше лабиринта, обозревая под собою очертания бассейна с покатым дном, стоит Тальберт. Его смуглое лицо напоминало лицо задумчивого архитектора. В очередной раз Карен Новотны умерла, и ее альтернативная смерть подражала страхам и наваждениям Тальберта. Доктор Натан решил с ним не заговаривать. Его собственная личность показалась бы немногим большим, нежели сводка поз, геометрия обвинения.

Обнаженная плацента. На следующей неделе, когда доктор Натан вернулся, Тальберт не двигался. Он сидел на краю наполненного водой бассейна, уставившись в прозрачные глубины этой обнаженной плаценты. Его изможденная фигура казалась всего-навсего грудой лохмотьев. Понаблюдав за ним с полчаса, доктор Натан отправился назад к своей машине.

В его грезах о запрудеровском кадре 235

Изучение киносъемок четырех достигших всемирной известности женщин (Брижит Бардо, Жаклин Кеннеди, госпожа Чан Кайши, принцесса Маргарет) выявляет общие закономерности поз, лицевого тонуса, зрачкового и дыхательного рефлексов. В качестве показательного признака сексуального возбуждения принято положение ног. Межколенное расстояние (приближенное) колеблется от максимальных 24,9 см (Жаклин Кеннеди) до минимальных 2,2 см (госпожа Чан Кайши). Исследования в инфракрасном свете выявили значительное выделение тепла из подмышечных впадин, степень которого прямо пропорциональна общему психомоторному ускорению.

Таллиса все более и более занимала

Фантазии об убийстве при сухотке спинного мозга (общий паралич душевнобольных). В качестве основного критерия в этих фантазиях принят выбор жертвы. Из вопросника были устранены все отсылки к мотивам или возможной ответственности. В выборе жертвы пациентов намеренно ограничили женщинами. Результаты (в процентах от 272 пациентов): Жаклин Кеннеди — 62 процента, госпожа Чан — 14 процентов, Жанна Моро — 13 процентов, принцесса Маргарет — 11 процентов. На основании этих ответов построен фотомонтаж, изображающий «оптимальную» жертву. (Левая глазница и скуловая дуга миссис Кеннеди, обнаженная носовая перегородка мисс Моро и т. д.) Впоследствии эта фотография с положительными результатами демонстрировалась дефективным детям. Выбор места убийства варьировался от площади Дили-плаза (49 процентов) до острова Левант (2 процента). В качестве оружия предпочитался Манлихер-Каркано. В подавляющем большинстве случаев в качестве идеальной мишени выбирался кортеж автомобилей, предпочтение в котором отдавалось «линкольну-континенталь». На основе этих исследований разработана модель наиболее эффективного комплексного убийства. Необъяснимым остается присутствие на Дили-плаза госпожи Чан.

фигура жены президента.

Непроизвольные оргазмы во время мойки автомобилей. Исследования обнаружили участившиеся случаи сексуальной кульминации в процессе мойки автомашины. При этом претерпевший ее часто не отдавал себе отчета в выбросе спермы на полированную поверхность автомобиля и жаловался супруге на птиц. В службу диспансеризации выписавшихся из психиатрических лечебниц поступило сообщение о первом неоспоримом случае полового сношения с выхлопной трубой. Судя по всему, этот акт был вполне осознанным. Консультации с производителями привели к изменениям в дизайне и отделке задней части автомобиля, с тем чтобы нейтрализовать эти эрогенные зоны или по возможности перенести их в социально приемлемое место внутри салона. В качестве подходящего фокуса для сексуального возбуждения было выбрано рулевое колесо.

Плоскости ее лица, словно

Возбуждающий потенциал автомобильного дизайна на протяжении нескольких десятилетий широко исследовался автомобилестроительной индустрией. Тем не менее в ходе рассматриваемого эксперимента, охватившего 152 подопытных, каждый из которых испытал со своим автомобилем не менее трех самопроизвольных оргазмов, было выяснено, что наиболее предпочтительными моделями являются: 1) «бьюик-ривьера», 2) «крайслер-империал», 3) «шевроле-импала». Незначительное меньшинство (двое подопытных) выразило весьма показательное предпочтение в отношении «линкольна-континенталь», по возможности в президентской версии (см. теории заговора). Оба подопытных приобрели некогда машины подобной модификации и испытывали постоянные эротические фантазии, связанные с фасоном и отделкой багажника. Оба предпочитали устанавливать автомобиль на съезде с пандуса.

автомобили в брошенном кортеже,

Кинофильмы как метод групповой терапии. Пациенты поощрялись к организации съемочных групп с предоставлением им полной свободы в выборе темы, исполнителей и техники. Во всех случаях оказались засняты откровенно порнографические фильмы. В частности, анализировались два фильма: 1) монтажный эпизод с использованием частей лиц: а) госпожи Ки, б) Жанны Моро, в) Жаклин Кеннеди (принесение присяги Джонсоном); применение скрытого стробоскопического устройства оказало на зрителей сильнейшее оптическое воздействие, достигшее кульминации в психомоторных расстройствах и неприкрытой агрессии, направленной на развешанные по стенам кинозала стоп-кадры из фильма; 2) фильм об автомобильных авариях, задуманный в качестве кинематографической версии надеровской «Опасен на любой скорости». Случайно выяснилось, что замедленный показ этого фильма оказывает заметное успокаивающее воздействие, понижает кровяное давление, частоту дыхания и пульс. Пациенты в изобилии создали гипнотические образы. Было также обнаружено, что этот фильм обладает ярко выраженным эротическим содержанием.

доносили до него полную тишину

Части рта. На первом этапе исследования с фотографий трех хорошо известных персонажей (госпожа Чан, Элизабет Тейлор, Жаклин Кеннеди) удалялись различные части, и пациентов просили заполнить отсутствующие области. Специфическим фокусом для агрессивности, сексуальных фантазий и боязни возмездия оказался район рта. В последующих тестах исходный, содержащий рот фрагмент был возвращен на место, а все остальное лицо убрано. Главное внимание вновь было сосредоточено на области рта. Изображения частей рта госпожи Чан и Жаклин Кеннеди играли заметную гипотензивную роль. Построено оптимальное изображение рта госпожи Чан и Жаклин Кеннеди.

плазы, геометрию убийства.

Сексуальное поведение свидетелей на Дили-плаза Подробному исследованию было подвергнуто 552 свидетеля событий 22 ноября на Дили-плаза (см. отчет комиссии Уоррена). Данные указывают на значительный подъем: а) частоты половых сношений, б) проявлений полиперверсного поведения. Эти результаты вполне соответствуют более ранним исследованиям сексуального поведения очевидцев значительных (не менее одной смерти) автомобильных аварий. Корреляция между двумя изученными группами показывает, что большинством наблюдателей события на Дили-плаза бессознательно воспринимались как масштабная, с участием обоих полов, автокатастрофа, повлекшая высвобождение агрессивных, полиморфно извращенных побуждений. Роль миссис Кеннеди и ее запятнанной одежды не нуждается в дальнейшем анализе.

«Но я не запла́чу, пока все это не кончится».

По ночам эти видения вертолетов и демилитаризованной зоны

Сексуальное стимулирование кинохроникой с жестокостями. Проводились исследования, направленные на то, чтобы установить последствия долгосрочного воздействия хроникальных телефильмов о пытках вьетконговцев: а) бойцов-мужчин, б) помощниц-женщин, в) детей, г) раненых. Во всех случаях зафиксирован заметный рост интенсивности сексуальной деятельности с особым упором на ее оральные и анально-генитальные составляющие. Максимальное возбуждение вызывали эпизоды, комбинирующие пытки и казни. Были смонтированы хроникальные ленты, в которых и бойцов, и жертв заменяли ведущие общественные фигуры, ассоциирующиеся с войной во Вьетнаме, такие, как президент Джонсон, генерал Уэстморленд, маршал Ки. На основе зрительских предпочтений разработан оптимальный эпизод пыток и казни, в котором участвуют губернатор Рейган, госпожа Ки и неопознанная восьмилетняя вьетнамская девочка, жертва напалма. Сильно окрашенные садизмом, т. е. включающие неоднократную генитальную пенетрацию промежностных ран, педофилические фантазии особенно стимулировались тогда, когда жертвой выступала девочка. Установлено, что длительный просмотр фильма оказывает заметное влияние на психомоторную деятельность в целом. Впоследствии позитивные результаты дал и показ фильма дефективным детям и больным в последней стадии рака.

сливались в мозгу у Травена с призраком

Боевые фильмы и клинические душевнобольные. Бесконечно зацикленные хроникальные съемки боев во Вьетнаме демонстрировались: а) комиссии по исследованию аудитории, б) пациентам с психическими расстройствами (третичный сифилис). Как выяснилось, в обоих случаях боевые фильмы, в противоположность эпизодам с пытками и казнями, играли ярко выраженную гипотензивную роль, выравнивая до приемлемого уровня кровяное давление, частоту пульса и дыхания. Эти результаты согласуются с низким содержанием в шаблонных боевых хрониках элементов драматизма и увлекательности. Тем не менее, перемежая монотонный психофизиологический фон врезками кинохроники с жестокостями, удалось обнаружить, что это создает оптимальную окружающую среду, в которой рабочие задания, социальные отношения и общая мотивация достигают стабильно высокого уровня. В современных общественно-экономических условиях целесообразность поддержания войны во Вьетнаме представляется самоочевидной. Способные заменить ее военные или гражданские конфликты, например неизбежная война белой и черной рас, бесперспективны уже при первом рассмотрении; вообще говоря, предпочтение должно быть отдано войне вьетнамского типа.

тела его дочери. В коридорах сна

Вьетнам и сексуальный полиморфизм индивидуализированных взаимоотношений физического лица. Телевидение и индустрия новостей продемонстрировали потребность в более полиморфных ролях. Половое сношение уже не может рассматриваться как личная и независимая деятельность, а предстает в качестве вектора в общественном комплексе, включающем в себя автомобильный дизайн, политику и средства массовой коммуникации. Война во Вьетнаме послужила фокусом для широкого спектра полиморфных сексуальных импульсов, а также средством, при помощи которого Соединенным Штатам удалось восстановить позитивные психосексуальные отношения с внешним миром.

висела лампа ее лица.

Проводились тесты по оценке сексуального желания, вызываемого теми или иными национальными и этническими группами. Были созданы фотомонтажи, в которых, с целью построения оптимального сексуального объекта, подбирались разнородные черты, как то: лицо госпожи Чан, половые органы пленных вьетконговок и т. п. Во всех случаях явное предпочтение в качестве партнера отдавалось вьетнамцам. Группы студентов, домохозяек из предместий, пациентов с психическими расстройствами регулярно выбирали замаскированные элементы, изображающие пострадавших детей с особо болезненными лицевыми ранениями. Проводятся дальнейшие исследования, направленные на построение оптимального сексуального модуля, включающего в себя рыночную торговлю, хроникальные кадры с жестокостями и политические фигуры. Во всех сферах положительным образом утверждается ключевая роль войны во Вьетнаме.

Предостерегая его, она созвала на помощь

Скрытый сексуальный характер войны. Ни одному политическому или военному объяснению не удается доказательно обосновать затянувшееся продолжение этого конфликта. В своей явной стадии он может рассматриваться как ограниченное военное противостояние, которое благодаря тому, что телевидение и индустрия новостей обеспечивают активное участие в нем аудитории, удовлетворяет низкопороговые фантазии о насилии и агрессии. Тесты подтверждают, что война сыграла также и скрытую роль высшей степени полиморфного характера. Зацикленная в бесконечную петлю кинохроника боев и жестокостей прерывалась врезками материалов генитального, подмышечного, орального и анального характера. Обнаружено что особое впечатление на принадлежащих к среднему классу домохозяек производят исторгаемые в эпизодах казней фекальные массы. Длительное воздействие этих фильмов может оказать благоприятный эффект на обучение детей пользоваться туалетом и на их психосексуальное развитие.

сонмы понесших утрату.

Эффективность таких политических фигур, как губернатор Рейган и Ширли Темпл, в опосредовании скрытых сексуальных элементов войны показывает, что именно в этом, возможно, и состоит их первичная роль. Фотомонтажи демонстрируют успех: а) покойного президента Кеннеди в опосредовании генитального модуля войны и б) губернатора Рейгана и миссис Темпл Блэк в опосредовании анального модуля. Были разработаны дальнейшие тесты, направленные на выяснение скрытых сексуальных фантазий участников антивоенных демонстраций. Они подтверждают истерическую природу реакции на фильмы о жертвах напалма и о жестокостях Армии Южного Вьетнама и показывают, что большинству так называемых борцов за мир война во Вьетнаме помогает маскировать загнанную глубоко в подсознание вопиющую сексуальную неполноценность.

Днем траектории пролета В-52

Страдающие психическими расстройствами пациенты, подвергнутые непрерывному воздействию хроникальных материалов о вьетнамской войне, продемонстрировали явное улучшение общего состояния здоровья, повышение самостоятельности и способности справляться с заданиями. Аналогичный прогресс зафиксирован и у дефективных детей. При лишении возможности смотреть программы теленовостей наблюдались абстинентный синдром и общее ухудшение состояния здоровья. Это согласуется с поведением группы добровольных подопытных — домохозяек из предместий — во время новогоднего перемирия. Состояние здоровья и сексуальная активность заметно снизились, восстановившись только с началом операции «Тет» и захватом посольства США. Выдвигались предложения по наращиванию насилия и скрытой сексуальности военных действий, намечающиеся же шаги к заключению мира могут потребовать производства имитированных хроникальных съемок. Уже показано, что имитационные съемки казней и жестокого обращения с детьми оказывают самое благотворное воздействие на самосознание и речевые способности детей с психическими расстройствами.

пересекали затопленные дамбы дельты

Поддельные съемки жестокостей. Сравнение заснятых во Вьетнаме жестокостей с поддельными хроникальными кадрами из Освенцима, Бельзена и Конго показывает, что по своей притягательности и целительным свойствам вьетнамская война оказывается вне конкуренции. В качестве терапевтической программы одной из групп пациентов было предложено разработать поддельный фильм жестокостей, в котором фотографии оральных, ректальных и генитальных увечий перемежались бы врезками с изображением видных политических фигур.

уникальной тайнописью насилия и желания.

Кадры оптимальных детских увечий. Черпая материал из комплекта изображающих жестокость фотографий, группы домохозяек, студентов и пациентов с психическими расстройствами выбирали среди детей оптимальную жертву пыток. Постоянным лейтмотивом оставались изнасилование и ожоги от напалма, был построен профиль максимально возбуждающей раны. Несмотря на выраженное всеми тремя группами отвращение, последующий анализ работоспособности и состояния здоровья подопытных выявил неоспоримые сдвиги к лучшему. Воздействие фильмов жестокости на дефективных детей также оказалось положительным, что указывает на их пользу и для телевизионной аудитории в целом. Исследования подтверждают, что лишь посредством психосексуального модуля, подобного тому, что сформирован войной во Вьетнаме, Соединенные Штаты способны вступить с окружающим миром в отношения, обычно характеризуемые словом «любовь».

С каждым днем в пустынном пополудни кинотеатре

Скрытое сексуальное содержание автокатастрофы. Проводились многочисленные исследования, направленные на оценку скрытого сексуального влечения к тем общественным фигурам, которые достигли в дальнейшем известности и как жертвы автомобильных аварий, среди них — Джеймс Дин, Джейн Мэнсфилд, Альбер Камю. Имитированные документальные кадры политиков, кинозвезд и телевизионных знаменитостей были показаны группам: а) домохозяек из предместий, б) больных общим парезом на поздней стадии, в) служащих автозаправочных станций. Эпизоды, изображающие жертв автомобильных аварий, вызывали заметное учащение пульса и дыхания. Многие подопытные приходили к убеждению, что погибшие остались в живых, и в дальнейшем использовали ту или иную жертву аварии в качестве тайного возбудителя при половом сношении с супругом или супругой.

Таллису становилось все мучительнее

У родственников жертв автокатастроф наблюдался параллельный подъем сексуальной активности и общего состояния здоровья. Радикально сокращалась продолжительность траура. После краткого начального периода замкнутости родственники вновь посещали место крушения, обычно пытаясь незаметно проиграть заново ход аварии. В двух процентах случаев при повторении маршрута, закончившегося аварией, имел место самопроизвольный оргазм. Странной параллелью этим результатам служит рост частоты половых сношений в семьях с новой машиной, тогда как автомобильные салоны являются одним из популярнейших эротических стимулов. Наряду с этим в семьях с новой машиной существенно реже встречаются неврозы.

смотреть на изображения сталкивающихся автомобилей.

Поведение зрителей при автомобильных авариях. Исследовалось сексуальное поведение очевидцев значительных (не менее одной смерти) автомобильных аварий. Во всех случаях наблюдалось заметное улучшение семейных и внесемейных отношений в сочетании с проявлением большей терпимости к перверсному поведению. В ходе дальнейших обследований тщательному наблюдению подверглось 552 зрителя убийства Кеннеди на Дили-плаза. Уровень их здоровья и частота сексуальных проявлений заметно превышали соответствующие показатели жителей соседних улиц, Элм-стрит и Коммерс-стрит. Согласно полицейским отчетам, площадь Дили-плаза стала с тех пор зоной мелких сексуальных правонарушений.

Восславляя смерть его жены,

Половые органы жертв автомобильных аварий. На основе комплекта фотографий: а) тел неопознанных жертв автомобильных аварий, б) сборочных узлов выхлопной трубы «кадиллака», в) частей рта Жаклин Кеннеди — подопытным было предложено разработать оптимальную жертву автокатастрофы. Особое впечатление производили воображаемые половые органы жертв несчастных случаев. При выборе объекта 75 процентов остановилось на Дж. Ф. Кеннеди, 15 процентов — на Джеймсе Дине, 9 процентов — на Джейн Мэнсфилд, 1 процент — на Альбере Камю. В качестве ассоциативного теста подопытных просили назвать тех ныне здравствующих знаменитостей, которые лучше других подходят в потенциальные жертвы аварий. Выбор варьировался от Брижит Бардо и доктора Барнарда до миссис Пэт Никсон и госпожи Чан.

замедленные движения хроники

Оптимальная автокатастрофа. Группам, состоящим соответственно из студентов, домохозяек-буржуа и служащих кинотеатра для автомобилистов, было предложено разработать оптимальную автокатастрофу. Предоставлялся широкий выбор столкновений и ударов: переворот вверх колесами, переворот с последующим лобовым столкновением, столкновение нескольких машин, нападение на кортеж. Среди вариантов положения в момент смерти были: 1) обычная поза водителя, 2) сон на заднем сиденье, 3) совокупления, как водителя, так и пассажиров, 4) приступ стенокардии. В подавляющем большинстве случаев построенный комплекс аварии содержал редкий для дорожных происшествий элемент, а именно, сильный религиозный и сексуальный подтекст, поскольку жертва помещалась в автомобиль в причудливых позах, ассоциирующихся с извращенным совокуплением и ритуальным жертвоприношением, — например, раскинув руки, словно на распятии.

итожили его детские воспоминания,

Оптимальный характер ранений. В рамках продолжающейся терапевтической программы пациенты работали над оптимальным характером ранений. Был разработан широкий спектр ран. Пациенты с психическими расстройствами проявили склонность к лицевым и шейным ранениям. Служащие автозаправочных станций и студенты в подавляющем большинстве выбирали брюшные ранения. В отличие от них, домохозяйки из предместий отдали предпочтение серьезным генитальным ранениям обсценного характера. Типы происшествий, обусловивших выбранные ранения, отражали предельную форму полиперверсной одержимости.

воплощая грезы,

Концептуальная автокатастрофа Подопытным группам были показаны поддельные фильмы по пропаганде безопасности с инсценировкой невероятных несчастных случаев. Не вызвав у аудитории юмористического или сардонического отклика, они породили ярко выраженное чувство враждебности и к фильму, и к вспомогательному медицинскому персоналу. Показанные вслед за этим съемки подлинных несчастных случаев оказали заметное успокаивающее воздействие. Отсюда, как и из других подобных работ, видно, что принадлежащее Фрейду классическое разграничение между проявленным и скрытым содержанием внутреннего мира души необходимо применить и к внешнему миру реальности. Господствующим элементом в этой реальности является технология и ее орудие — машина. В большинстве своих ролей машина занимает доброжелательную или пассивную позицию — телефонные станции, строительное оборудование и т. п. Двадцатый век породил также широкий спектр машин — компьютеры, беспилотные самолеты, термоядерное оружие, — в которых скрытая сущность машины двусмысленна даже для изощренного исследователя. Понимание этой сущности может быть достигнуто при изучении автомобиля, олицетворяющего векторы скорости, агрессии, насилия и желания. В частности, автомобильная авария содержит ключевой образ машины как концептуализированной психопатологии. Проведенные на различных подопытных тесты показывают, что автомобиль и, в частности, автокатастрофа служат центром для концептуализации широкой гаммы импульсов, включая элементы психопатологии, сексуальности и самопожертвования.

которые даже в безопасной неподвижности сна

Предпочтительные типы смерти. Подопытным предоставили перечень различных типов смерти и попросили указать, какие из них представляются самыми страшными для себя и членов своей семьи. Оказалось, что у всех без исключения наибольший страх вызывают самоубийство и убийство, за ними следуют авиакатастрофа, поражение электрическим током в домашних условиях и утопление. Наименее неприятной единодушно признана смерть в автомобильной аварии, несмотря на получаемые при этом тяжелые увечья и, зачастую, затяжной и мучительный характер смерти.

превращались в исполненные тревоги кошмары.

Психология жертв аварий. Исследовалось поведение жертв автомобильных аварий в период реабилитации. Для подавляющего большинства пациентов благотворной оказывалась возможность бессознательного отождествления с такими жертвами несчастных случаев, как Дж. Ф. Кеннеди, Джейн Мэнсфилд и Джеймс Дин. Хотя многие пациенты продолжали выражать острое ощущение анатомической утраты (в двух процентах случаев утверждая вопреки всякой очевидности, будто бы они утратили гениталии), это не трактовалось как лишение. Автокатастрофа воспринимается скорее как плодотворный, а не разрушительный опыт, высвобождение сексуального и механического либидо, опосредованно передающее сексуальность погибших с невозможной для любой другой формы эротической интенсивностью.

Во время этих фантазий об убийстве

Рональд Рейган и концептуальная автокатастрофа. Ставились многочисленные опыты на пациентах с общим парезом душевнобольных (ОПД), при которых Рейгана помещали в серию имитационных автомобильных аварий, как то: столкновение нескольких машин, лобовое столкновение, нападение на автомобильный кортеж (регулярно повторялись фантазии об убийстве президента, причем подопытные проявляли ярко выраженную полиморфную фиксацию на ветровом стекле и багажнике). Образу кандидата в президенты сопутствовали мощные эротические фантазии анально-садистического характера. От подопытных требовалось создать оптимальную жертву автокатастрофы, помещая вырезанную фотографию головы Рейгана на неретушированные изображения погибших в аварии. В 82 процентах случаев выбраны оказались аварии, в которых машина была почти полностью разрушена сзади, при этом предпочтение отдавалось изображениям с исторгнутыми фекальными массами и ректальными кровотечениями. Дальнейшие тесты были направлены на то, чтобы выяснить оптимальный год выпуска соответствующего автомобиля. Они показали, что наибольшее возбуждение у аудитории вызывают аварии моделей трехлетней давности, повлекшие детские жертвы (что подтверждается исследованиями оптимальной автокатастрофы, которые велись фирмами-производителями). Это внушает надежды на построение ректального модуля Рейгана и автокатастрофы, способной вызвать максимальное сексуальное возбуждение у аудитории.

Таллис становился все более и более одержим

Изучение игровых кинофильмов с Рональдом Рейганом выявляет наличие характерных особенностей лицевого тонуса и мускулатуры, связанных с гомоэротическим поведением. Длительное напряжение ротовых сфинктеров и рецессивная роль языка не противоречат результатам прежних исследований лицевой оцепенелости (ср. с Адольфом Гитлером, Никсоном). Замедленный показ предвыборных речей оказывал ярко выраженный эротический эффект на пораженных спастическим параличом детей. Как выяснилось, даже в случае зрелых взрослых вербальный материал дает минимальный эффект, что было продемонстрировано заменой исходной звуковой дорожки на специально смонтированную, излагающую диаметрально противоположное мнение. Параллельный показ ректальных образов выявил резкий всплеск фантазий, связанных с антисемитизмом и концентрационными лагерями.

половыми органами кандидата в президенты,

Достижимость оргазма в фантазиях о половом сношении с Рональдом Рейганом. Пациентам были предоставлены комплекты фотографий сексуальных партнеров в процессе полового сношения. В каждом случае партнеру было придано лицо Рейгана. Вагинальное сношение с «Рейганом» приносило неизменно обескураживающие результаты: оргазм наступал лишь у двух процентов подопытных. Подмышечный, ротовой, пупочный, ушной и глазничный способы вызывали проксимальную эрекцию. Наиболее предпочтительным способом проникновения оказался ректальный. После предварительного курса анатомии было обнаружено, что для возбуждения чрезвычайно хороши также слепая и ободочная кишки. У 12 процентов подопытных искусственный анус после колостомии порождал самопроизвольный оргазм в девяносто восьми случаях проникновения из ста. Построен многовариантный кинофильм сношений «Рейгана»: а) при произнесении предвыборной речи, б) при столкновении с задней частью движущегося впереди автомобиля (две версии, модель годичной и трехлетней давности), в) с выхлопной трубой, г) с детьми, жертвами жестокости во Вьетнаме.

поставляемыми ему тысячью телевизионных экранов.

Связанные с Рональдом Рейганом сексуальные фантазии. Неизменное восхищение вызывали гениталии кандидата в президенты. Была сконструирована серия воображаемых гениталий, для которых использовались: а) части рта Жаклин Кеннеди, б) выхлопная труба «кадиллака», в) сборная модель крайней плоти президента Джонсона, г) ребенок — жертва сексуального домогательства. В 89 процентах случаев сконструированные гениталии давали высокую частоту самопричиненного оргазма. Тесты отразили мастурбационную природу позиции кандидата в президенты. Как выяснилось, на детей из малообеспеченных семей куклы с пластиковыми моделями альтернативных гениталий Рейгана оказывают дестабилизирующий эффект.

Кинематографическое исследование Рональда Рейгана

Прическа Рейгана. Исследована очевидная притягательность фасона прически кандидата в президенты. Шестьдесят пять процентов подопытных мужчин усматривали прямую связь между фасоном его прически и собственным волосяным покровом на лобке. Построена серия оптимальных фасонов.

создало сценарий концептуального оргазма,

Концептуальная роль Рейгана. Фрагменты зафиксированных на кинопленке поз Рейгана использовались для построения модельной психодрамы, в которой образ Рейгана выступал в роли мужа, доктора, страхового агента, консультанта по вопросам семьи и брака и т. п. Неспособность этих ролей выразить какое-либо содержание свидетельствует о нефункциональном характере Рейгана. Его успех указывает, следовательно, на периодическую потребность общества в реконцептуализации своих политических лидеров. Таким образом, Рейган предстает в качестве серии концептов тех или иных позиций, базисных уравнений, которые заново формулируют роли агрессии и анальности.

уникальную онтологию насилия и катастрофы.

Личность Рейгана. В ближайшие годы в Соединенных Штатах можно ожидать господства глубинной анальности кандидата в президенты. Напротив, покойный Дж. Ф. Кеннеди остался прототипом орального объекта, обычно представляемым в препубертатных терминах. В дальнейших исследованиях психопатам с садистскими наклонностями было дано задание разработать сексуальные фантазии с участием Рейгана. Результаты подтверждают вероятность того, что фигуры президентов воспринимаются в первую очередь в генитальных терминах; лицо Л. Б. Джонсона в своих характерных чертах явно генитально — крайняя плоть носа, мошоночная челюсть и т. д. Лица воспринимались либо как обрезанные (Дж. Ф. К., Хрущев), либо как необрезанные (Л. Б. Дж., Аденауэр). В тестовых сборных моделях лицо Рейгана неизменно воспринималось как эрегированный пенис. Пациентам было предложено придумать оптимальную сексуальную смерть Рональда Рейгана.