Нос Рембрандта

Хроника

В нижеследующей хронике приведены даты наиболее важных событий биографии Рембрандта и его эпохи, а также даты создания его основных картин, рисунков и офортов. Знаком [§] отмечены произведения, обсуждаемые в тексте, знаком [*] – те, датировка которых приблизительна или сомнительна.

Немного о деньгах: в Лейдене начала XVII века, где Рембрандт вырос и начал творческий путь, 1 гульден составлял среднюю оплату двенадцатичасового рабочего дня ткача; квалифицированные рабочие, например корабельные плотники, получали около 10 гульденов в неделю; годовой доход торговца или держателя мастерской составлял около 1000 гульденов. Картину известного художника можно было купить на свободном рынке за несколько гульденов (в Лейдене, где Рембрандт «начал самоутверждение в качестве живописца», как сказано в одном исследовании, его ранние работы расходились по цене от 6 до 30 гульденов за штуку). Больше денег приносили художнику заказы, особенно если они поступали от двора штатгальтера в Гааге (за каждое из пяти полотен цикла Страсти Христовы Рембрандт, хотя он и жаловался на то, что его труд недооценен вдвое, получил по 600 гульденов). Для сравнения: в 1696 году, через двадцать один год после смерти Вермеера, его Вид Делфта был продан с публичных торгов за 72 гульдена.

1568–1648

Восьмидесятилетняя война между Испанией и Нидерландами.

1573–1574

Лейден осаждает испанская армия. Чтобы взять город измором, испанцы сожгли окрестные мельницы, одна из которых принадлежала деду Рембрандта по отцу. После этого городской совет выдал бабушке будущего художника разрешение на постройку новой мельницы внутри стен Лейдена. Осада была снята в октябре 1574 года, когда город лишился почти четверти жителей, умерших от голода и болезней.

1606

Рембрандт родился в Лейдене 15 июля (за пять с небольшим месяцев до первой постановки шекспировского Короля Лира в Лондоне). Он стал девятым ребенком Хармена Герритса ван Рейна, зажиточного мельника в четвертом поколении, принявшего кальвинизм, и Корнелии Виллемсдохтер ван Зейтбрук, происходившей из семьи пекаря-католика.

Лейден, один из центров Реформации после обращения в протестантизм в 1578 году, насчитывал около 12 000 жителей в конце XVI века и уже почти 45 000 в 1620-х годах: это сделало его вторым по численности населения городом Голландии. Экономика Лейдена держалась на производстве тканей, прежде всего шерсти и льна.

Дом ван Рейнов находился внутри городских стен, на улице Веддестег, у берега Рейна (к названию этой реки отсылает их семейная фамилия). В доме жили бабушка Рембрандта Лейсбет со своим вторым мужем, мать и отец будущего художника, его четыре брата и две сестры, служанка, двое рабочих мельницы и один съемщик. Два ребенка ван Рейнов умерли во младенчестве в 1604 году, а еще один, будучи немногим старше, в 1609-м. Около 1621 года старший из выживших братьев, Геррит, сменит отца на семейной мельнице. Адриан, следующий за ним по возрасту, сначала станет сапожником, а затем, женившись на дочери мельника, вернется к мукомольному промыслу. Третий брат, Виллем, пойдет в пекари. Четвертого брата Рембрандта звали Корнелис, а двух его сестер – Махтельт и Лейсбет.

1609–1621

Двенадцатилетнее перемирие между Испанией и Нидерландами.

1620

Шестнадцатым мая этого года датировано упоминание Рембрандта в реестре Лейденского университета. Он фигурирует там как «Rembrandus Hermanni Leydensis, studiosus Litterarum» (лат. Рембрандт сын Хармена из Лейдена, студент словесности. – Пер.), четырнадцатилетний и живущий в родительском доме. Примерно с семи до тринадцати лет он посещал латинскую школу, где штудировал Священное Писание (девиз школы гласил: «Христианские добродетели, языки и свободные искусства»), сочинения Вергилия, Горация, Плутарха, Тацита и, по верхам, греческих авторов: Гомера, Еврипида, Гесиода. Также он брал уроки каллиграфии и рисунка у некоего Хенрика Ривелинка.

В годы детства и юности Рембрандта Лейденский университет был центром жарких дебатов между ремонстрантами – сторонниками терпимого кальвинизма – и беспощадными контрремонстрантами, полными решимости очистить новообразованную Нидерландскую республику от католиков, евреев и своих соперников-ремонстрантов. Конфликт достиг пика в 1618 году, когда штатгальтер Мориц предоставил в распоряжение контрремонстрантов вооруженные силы. Год спустя Йохан ван Олденбарневелт, герой обороны Лейдена от осады 1574 года, один из отцов-основателей республики и лидер ремонстрантов, был, по всей видимости, обвинен в измене и казнен. Тогда же к пожизненному тюремному заключению приговорили самого прославленного выпускника Лейденского университета – юриста Гуго Гроция.

После 16 мая 1620 года имя Рембрандта не упоминается в документах университета ни разу. Позднее лейденский историк Ян Орлер утверждал, ссылаясь на современников художника, что он «не обнаруживал ни желания, ни склонности» к научным занятиям и что «единственные природные способности его были к живописи и рисунку, поэтому родителям пришлось забрать его из школы и <…> отдать в подмастерья живописцу».

1621–1623

Рембрандт проходит обучение в мастерской Якоба Изаксона ван Сваненбурга – лейденского художника, бывавшего в Италии и, вероятно, учившегося у Якоба Пинаса, на которого в свою очередь оказал значительное влияние Адам Эльсхеймер.

1624

Рембрандт переезжает в Амстердам и около полугода совершенствуется в мастерской известного исторического живописца Питера Ластмана (1583–1633). К этому периоду относятся его первые сохранившиеся картины. Затем он возвращается в Лейден, где, недолго поработав под началом Йориса ван Схотена, открывает в семейном доме на Веддестег собственную мастерскую.

1625

Рембрандт начинает практику свободного художника в тесном контакте с другим учеником Ластмана, близким ему по возрасту лейденским живописцем Яном Ливенсом (1607–1674).

Побиение святого Стефана камнями

(Музей изобразительных искусств, Лион) —

первая известная датированная картина Рембрандта.

1626

Работая в лейденской мастерской, которую, возможно, делит с ним Ливенс, Рембрандт пишет библейские и исторические композиции в манере, близкой Ластману: Товит обвиняет Анну в краже козленка§ (Национальный музей, Амстердам); Валаамова ослица (Музей изобразительных искусств Пти-Пале, Париж); Крещение евнуха (Монастырь Св. Екатерины, Утрехт); Изгнание торгующих из храма (Государственный музей изобразительных искусств им. А.С. Пушкина, Москва); Великодушие Клавдия Цивилиса (Городской музей, Лейден).

Автопортрет* (Картинная галерея, Кассель)

Музыканты (Национальный музей, Амстердам)

Сидящий старик§ (рисунок; Лувр, Париж)

Первые офорты

1627

Святой Павел в темнице (Городская галерея, Штутгарт)

1628

Четырнадцатого февраля в мастерскую Рембрандта поступает первый ученик – Геррит Доу (1613–1675).

Рембрандт делает первые наброски бедняков.

Ценитель искусств из Утрехта Арнаут ван Бухелл, познакомившись с художником, пишет о нем: «Сын мельника из Лейдена пользуется признанием, но, пожалуй, преждевременно».

Два старика, беседующие друг с другом*

(Национальная галерея штата Виктория, Мельбурн)

Самсон и Далила (Картинная галерея, Государственные музеи, Берлин)

Трапеза в Эммаусе§ (Музей Жакмар-Андре, Париж)

Автопортрет (Национальный музей, Амстердам)

1629

Константин Гюйгенс, секретарь штатгальтера Фредерика Хендрика, посещает Рембрандта и Ливенса в Лейдене. Ливенс пишет его портрет и, примерно в это же время, портрет Рембрандта.

Автопортрет в возрасте двадцати трех лет (Маурицхёйс, Гаага)

Автопортрет в ожерелье§ (Национальный немецкий музей, Нюрнберг)

Художник в мастерской (Музей изобразительных искусств, Бостон)

Автопортрет§ (Старая пинакотека, Мюнхен)

Молящаяся пожилая женщина (Портрет матери)*

(Картинная галерея Национального художественного собрания, Зальцбург)

Раскаявшийся Иуда возвращает сребреники (частное собрание)

1630

Умирает отец Рембрандта. Он похоронен в Лейдене 27 апреля. Константин Гюйгенс приблизительно в это время пишет в своей автобиографии: «Рембрандт превосходит Ливенса в уверенности мазка и живости чувства; Ливенс же затмевает его величием замысла и смелостью сюжетов и форм. Увлекаемый юношеской горячностью, он выбирает для воплощения на холсте лишь то, что исполнено великолепия и благородства. <…> Напротив, Рембрандт посвящает все свое внимание маленькой картине, выписывает ее с великим тщанием и достигает в миниатюре совершенства, которое мы напрасно стали бы искать в самых крупных полотнах других живописцев» (цит. по: Шама С. Глаза Рембрандта [2000] / Пер. В. Ахтырской. СПб.: Азбука, 2017. С. 337–338).

Автопортрет в шляпе с полями и золотой цепью

(Галерея Уокера, Ливерпуль)

Воскрешение Лазаря* (Музей искусств округа Лос-Анджелес)

Иеремия оплакивает разрушенный Иерусалим

(Национальный музей, Амстердам)

Святой Павел за письмом* (Национальный немецкий музей, Нюрнберг)

Портрет отца§ (бумага, сангина, итальянский карандаш,

отмывка коричневым тоном; Музей Эшмола, Оксфорд)

Портрет старика в меховом воротнике (Портрет отца)*

(Музей федеральной земли Тироль «Фердинандеум», Инсбрук)

Купание Дианы (офорт; первый опыт

Рембрандта в жанре обнаженной натуры)

1631

Умирает Геррит ван Рейн, старший брат Рембрандта.

Амстердамский торговец картинами Хендрик ван Эйленбург посещает Лейден и, по некоторым предположениям, покупает у Рембрандта одну из его работ. А 20 июня Рембрандт передает Эйленбургу 1000 гульденов – вероятно, в качестве инвестиции в его дело. Эйленбург предлагает Рембрандту переехать в Амстердам и работать на него. Рембрандт принимает предложение, едет в конце года в Амстердам и селится в одном из помещений дома Эйленбурга на улице Синт-Антонисбрестрат. Резкий спад его продукции в офорте и исторической живописи объясняется тем, что ему приходится тратить бóльшую часть времени на работу с учениками, надзор за мастерской Эйленбурга и исполнение портретных заказов.

Портрет Николаса Рутса§

(собрание Фрика, Нью-Йорк)

Портрет молодого человека

(Государственный Эрмитаж, Санкт-Петербург)

Автопортрет в восточном костюме с пуделем

(Музей изобразительных искусств Пти-Пале, Париж)

Портрет мужчины в горжете и черном берете*

(Художественный институт, Чикаго)

К этому времени относится серия автопортретов Рембрандта в офорте: он изображает себя смеющимся, нахмурившим брови, гримасничающим с открытым ртом, грозно смотрящим на зрителя, с всклокоченными или ниспадающими растрепанными волосами, во всевозможных беретах и шляпах. На нескольких офортах присутствует и его отец, нарисованный им по памяти в приподнятом торжественном духе, а еще на трех – мать (также изображенная на картине Старушка за чтением [Национальный музей, Амстердам]).

Ливенс уезжает из Голландии, чтобы попытать счастья в Англии, в качестве придворного художника короля.

Святой Петр в тюрьме (частное собрание)

1632

Рембрандт отказывается от своей прежней монограммы RHL (Rembrandt Harmensz. Leidensis – нидерл./лат. Рембрандт, сын Хармена из Лейдена) и начинает подписываться одним именем по примеру мастеров итальянского Возрождения.

С ноября 1631 года до декабря 1632-го он пишет в среднем по портрету в месяц, изображая зажиточных горожан Амстердама с женами. Цены на эти заказы колеблются между пятьюдесятью гульденами за поясной портрет и пятью сотнями гульденов за ростовой портрет в натуральную величину.

Всего через несколько месяцев после окончательного переезда в Амстердам Рембрандт получает один из самых престижных заказов за всю свою карьеру: штатгальтер Фредерик Хендрик обращается к нему с предложением написать его жену Амалию ван Сольмс.

Тридцать первого января Рембрандт присутствует на втором публичном уроке анатомии доктора Николаса Тульпа. Исполненный им групповой портрет Тульпа со студентами (Маурицхейс, Гаага) становится блестящим результатом переосмысления традиционного нидерландского жанра – портрета членов корпорации.

Константин Гюйгенс заказывает Рембрандту два полотна на тему Страстей Христовых,

также предназначенные для штатгальтера (Воздвижение Креста и Снятие с Креста).

Автопортрет (собрание Баррелла, Глазго)

Портрет мужчины в восточном костюме (Знатный славянин)

(Музей Метрополитен, Нью-Йорк)

Портрет Мартена Лотена§ (Музей искусств округа Лос-Анджелес)

Портрет Жака де Гейна III (Далвичская картинная галерея, Лондон)

Портрет сидящей молодой женщины§ (Академия изящных искусств, Вена)

1633

Пятого июня Рембрандт делает предложение весьма завидной партии – двадцатиоднолетней Саскии ван Эйленбург, племяннице своего работодателя и дочери бургомистра Амстердама. Это отличная добыча для стремительно наращивающего статус живописца, который теперь охотно разыгрывает карту буржуазной респектабельности (являющийся зрителю во всем блеске роскоши на Автопортрете из Глазго, созданном в предыдущем году, молодой художник описывает себя в album amicorum [лат. дружеский альбом] заезжего немецкого любителя искусств как «богобоязненного человека, для которого честь превыше богатства»).

В феврале Гюйгенс посылает в адрес рембрандтова Портрета Жака де Гейна III несколько латинских колкостей (например: «Портрет де Гейна можно было бы назвать великолепным, если бы только де Гейн хоть когда-нибудь так выглядел»). «„Медовый месяц“ Гюйгенса и Рембрандта явно завершился» (Schwartz G. Op. cit. P. 96).

Два полотна на тему Страстей Христовых доставлены во дворец штатгальтера в Гааге и благосклонно приняты заказчиком, который сразу высказывает желание дополнить их еще тремя (это будут Вознесение, Положение во гроб и Воскресение).

Саския смеющаяся (Картинная галерея старых мастеров, Дрезден)

Автопортрет в берете и золотой цепи§ (Лувр, Париж)

Портрет корабельщика Яна Риксена и его жены Гриет Янс

(Королевское собрание, Букингемский дворец, Лондон)

Портрет мужчины, встающего со стула (Музей Тафта, Цинциннати)

и парный к нему Портрет женщины с веером (Музей Метрополитен, Нью-Йорк)

Добрый самаритянин§ (офорт)

1634

Один из самых успешных и плодотворных годов в творчестве Рембрандта. Он получает амстердамское гражданство и становится членом местной гильдии Святого Луки – профессионального объединения живописцев. В конце июня они с Саскией сочетаются браком во Фрисландии. Вскоре после свадьбы Рембрандт начинает работу над большим (в три четверти роста) портретом жены в виде Флоры, богини весеннего изобилия (Флора, 1634, Государственный Эрмитаж, Санкт-Петербург; Флора, 1635, Национальная галерея, Лондон).

Среди его крупных заказов этого времени – большие парные портреты видных персон Амстердама с женами: Мартена Солманса и Опьен Коппит (частное собрание, Париж), Йоханнеса Элисона и Марии Бокенолле (Музей изобразительных искусств, Бостон) и др.

Автопортрет в берете и меховом воротнике§

(Картинная галерея, Государственные музеи, Берлин)

Купание Дианы и нимф с историями Актеона и Каллисто

(Музей Вассербурга, Анхольт)

Портрет Саскии ван Эйленбург (Саския в красном берете)

(Картинная галерея, Кассель)

Портрет женщины восьмидесяти трех лет§

(Национальная галерея, Лондон)

Проповедь святого Иоанна Крестителя

(Картинная галерея, Государственные музеи, Берлин)

Святое семейство* (Старая пинакотека, Мюнхен)

Се человек (Национальная галерея, Лондон)

1635

В конце февраля Рембрандт покупает с аукциона множество гравюр и скульптур. Теперь у него так много учеников и подмастерьев, что ему приходится снять большую мастерскую на улице Блумграхт. Говерт Флинк, ученик и впоследствии соперник Рембрандта, сменяет его на должности главы мастерской Эйленбурга.

В конце года на Амстердам обрушивается эпидемия чумы, в результате которой город потеряет пятую часть своего населения. Пятнадцатого декабря у Рембрандта и Саскии

рождается первенец – Ромбертус.

Автопортрет с Саскией (Блудный сын в таверне)

(Картинная галерея старых мастеров, Дрезден)

Жертвоприношение Авраама

(Государственный Эрмитаж, Санкт-Петербург)

Похищение Ганимеда (Картинная галерея старых мастеров, Дрезден)

Пир Валтасара* (Национальная галерея, Лондон)

1636

Ромбертус, умерший двух месяцев от роду, похоронен 15 февраля. В том же месяце Рембрандт сообщает Константину Гюйгенсу о хорошем продвижении работы над тремя картинами для штатгальтера: Вознесение Христа уже закончено, а Положение во гроб и Воскресение «сделаны более чем наполовину» (однако завершены они будут лишь через три года). В другом письме, отправленном позднее, живописец просит повысить его гонорар за каждое из этих полотен до 200 фламандских фунтов (то есть до 1200 гульденов), что вдвое превышает сумму, уже полученную им за первые две картины. Однако его предложение отклоняется.

Рембрандт и Саския переезжают в дом на улице Ньиве-Дуленстрат, «по соседству с пансионом Борела».

Ослепление Самсона§ (Штеделевский институт, Франкфурт-на-Майне)

Знаменосец (частное собрание, Париж)

Даная (Государственный Эрмитаж, Санкт-Петербург)

Сусанна и старцы (Королевская картинная галерея, Гаага)

Возвращение блудного сына (офорт)

1637

Рембрандт и Саския вновь переезжают, на сей раз в еврейский квартал на остров Влоинбург, и селятся рядом с так называемой Сахарной пекарней. Девятнадцатого марта Рембрандт покупает с аукциона альбом рисунков Лукаса ван Лейдена за 600 гульденов, а 8 октября – полотно Рубенса Геро и Леандр за 424 гульдена (в 1644 году он перепродаст его за 530 гульденов).

Ангел покидает семейство Товии (Лувр, Париж)

Пейзаж с каменным мостом (Национальный музей, Амстердам)

1638

Рембрандт подает иск о клевете против родственников Саскии, распускающих слухи о том, что он проматывает ее состояние, «щеголяя и выставляя напоказ то, что имеет». Представитель художника сказал по его поручению: «Как подчеркнул истец без всякой похвальбы, он и его жена владеют безмерным и неистощимым богатством, за что не устают благодарить Всемогущего Господа».

В семье художника рождается первая дочь Корнелия, окрещенная 22 июля. Три недели спустя она умирает, и ее хоронят на кладбище у церкви Зюйдеркерк.

В описи имущества амстердамского торговца деревом Корнелиса Артса упоминаются несколько копий с картин Рембрандта, что свидетельствует о высоком спросе на работы живописца.

Нуждаясь в деньгах, Рембрандт в январе отправляет Гюйгенсу очередное письмо с просьбой заплатить ему за последние два полотна из цикла Страсти Христовы, завершенные за две недели до этого.

Явление Христа Марии Магдалине (Букингемский дворец, Лондон)

Свадьба Самсона (Картинная галерея старых мастеров, Дрезден)

Адам и Ева (офорт)

1639

Рембрандт покупает двухэтажный дом на улице Синт-Антонисбрестрат (или попросту Брестрат) за впечатляющую сумму в 13 000 гульденов. Первого мая они с Саскией въезжают в свое новое жилище – единственное недвижимое владение, приобретенное художником за всю жизнь.

Мастерская Рембрандта пополняется учениками со всех концов Нидерландов, а также из Германии и Дании, которые платят за его наставничество по 100 гульденов в год.

Автопортрет в берете и золотой цепи§ упоминается в описи собрания короля Англии Карла I.

Портрет мужчины со шляпой в руке

(собрание Арманда Хаммера, Лос-Анджелес)

Портрет стоящего мужчины

(Государственные художественные собрания, Кассель)

Портрет Марии Трип§ (Национальный музей, Амстердам)

Портрет мужчины в восточном костюме

(Царь Озия, пораженный проказой)

(собрание герцога Девонширского, Чатсуорт)

Охотник с мертвой выпью (Картинная галерея старых мастеров, Дрезден)

Девочка с мертвыми павлинами* (Национальный музей, Амстердам)

Положение во гроб (Старая пинакотека, Мюнхен)

Воскресение (Старая пинакотека, Мюнхен)

Автопортрет (офорт)

1640

У Рембрандта и Саскии рождается вторая дочь. Также названная Корнелией и окрещенная 29 июля, она вскоре умирает.

Четырнадцатого сентября в возрасте семидесяти трех лет умирает мать Рембрандта. Художник получает в наследство половинную долю собственности на семейную мельницу, которой управляет его брат Адриан. Тем самым его состояние пополняется на 3565 гульденов.

Автопортрет в возрасте тридцати четырех лет

(Национальная галерея, Лондон)

Портрет Германа Доомера (Музей Метрополитен, Нью-Йорк)

Святое семейство (Лувр, Париж)

1641

Рождается второй сын Рембрандта и Саскии, окрещенный 22 сентября с именем Титус – в память о сестре Саскии Титии, умершей за три месяца до этого.

Выходит в свет второе издание Описания города Лейдена Йоханнеса Орлерса, в которое включена биография Рембрандта, составленная предположительно со слов матери художника и завершающаяся так: «Теперь он стал одним из самых прославленных живописцев столетия».

Художник Филип Ангел публикует 18 октября панегирик Свадьбе Самсона Рембрандта.

Рембрандт работает над Ночным дозором.

Парные портреты Николаса ван Бамбека§

(Королевский музей изящных искусств, Брюссель)

и его жены Агаты Бас§ (Букингемский дворец, Лондон)

Двойной портрет проповедника-меннонита Корнелиса Класа Ансло

и его жены Алтье Герритс Схаутен (Картинная галерея,

Государственные музеи, Берлин)

Саския с цветком (Картинная галерея старых мастеров, Дрезден)

1642

Саския умирает от чахотки (Больная Саския в белом чепце, офорт). Пятого июня в дом Рембрандта приглашается, чтобы зафиксировать ее последнюю волю, нотариус Питер Баркман. Она завещает все свое личное имущество Титусу и назначает Рембрандта своим единственным душеприказчиком и опекуном сына, «точно зная, что он будет неизменно поступать во благо дитяти, добросовестно радея о его интересах». Девять дней спустя в возрасте тридцати лет Саския умирает, и 19 июня ее хоронят на кладбище церкви Аудекерк, в которой служит проповедником муж ее сестры.

Вскоре после смерти супруги Рембрандт нанимает в качестве няни для сына Гертье Диркс, вдову трубача из Эдама, и селит ее в своем доме.

Стрелковая рота амстердамской милиции во главе с капитаном Франсом Баннингом Коком заказывает Рембрандту групповой портрет для своего дома собраний. Гонорар составляет 1600 гульденов, по 100 за каждого изображенного офицера и стрелка.

Андрис де Грефф, один из самых богатых и влиятельных патрициев Амстердама, заказывает Рембрандту свой портрет, однако, посмотрев на него, отказывается уплатить оговоренную сумму в 500 гульденов. Возможно, под влиянием этого инцидента в последующие десять лет художник не будет писать заказных светских портретов.

Ночной дозор (Национальный музей, Амстердам)

1643

Ян Ливенс возвращается из Англии и обосновывается в Амстердаме.

Рембрандт начинает работу над Листом в сто гульденов – вероятно, самым знаменитым офортом всего XVII века.

Три дерева (один из первых у Рембрандта пейзажных офортов)

1644

Христос и грешница (Национальная галерея, Лондон)

1645

Молодая женщина в постели§ (Национальная галерея Шотландии, Эдинбург)

Девушка в окне* (Галерея Далвичского колледжа, Лондон)

Святое семейство (Государственный Эрмитаж, Санкт-Петербург)

Пейзаж с художником, делающим наброски*; Омвал;

Сельские дома у канала*; Мостик Сикса (офорты)

1646

Рембрандт отправляет штатгальтеру Фредерику Хендрику еще два полотна, идентичные по размеру тем, которые входили в серию Страстей Христовых: Рождество и Обрезание Христа. Его гонорар с тех пор вырос вдвое.

Французская постель§; Посмертный портрет Йоханнеса Корнелиса Сильвия;

Портрет Эфраима Буэно; Портрет художника Яна Асселейна (офорты)

1647

Штатгальтер Фредерик Хендрик умирает 14 марта. Новым правителем Республики Соединенных провинций становится его сын Вильгельм II.

Личное состояние Рембрандта оценивается в 40 750 гульденов.

Приблизительно в это время в дом художника поступает в качестве служанки двадцатиоднолетняя Хендрикье Стоффельс.

Сусанна и старцы (Картинная галерея, Государственные музеи, Берлин)

Отдых на пути в Египет (Национальная галерея Ирландии, Дублин)

Портрет Яна Сикса, стоящего у окна (этюд и офорт)

1648

Мюнстерский договор официально признает независимость Нидерландов.

В январе Гертье Диркс составляет завещание, согласно которому ее одежда достается в наследство матери, ее портрет работы Рембрандта (утрачен или не атрибутирован) и 100 гульденов – дочери некоего Питера Бетса из Хорна, а «все прочее имущество, движимое и недвижимое» – Титусу ван Рейну, сыну художника.

Автопортрет за рисованием у окна (офорт)

1649

Рембрандт увольняет Гертье Диркс, назначив ей 15 июня ежегодное содержание в 160 гульденов до конца жизни и позволив забрать уже полученные от него ранее драгоценности, ранее принадлежавшие Саскии. Вскоре, однако, Гертье начинает угрожать ему иском об официальном разводе на основании того, что он якобы пообещал жениться на ней. Первого октября Хендрикье Стоффельс является к нотариусу Лауренсу Ламберти, чтобы свидетельствовать о заключенном 15 июня соглашении между ее нанимателем и Гертье Диркс. Три дня спустя Гертье при свидетелях объявляет о своем согласии с предложенными условиями, но еще через неделю вновь отказывается их признавать. Шестнадцатого октября Рембрандт уплачивает штраф в три гульдена за отказ предстать перед уполномоченными по делам семьи и брака, чтобы ответить на обвинение Гертье в нарушении данного ей обещания жениться. Двадцать третьего октября он всё-таки является в суд и заявляет, что никогда не делал Гертье предложения. Тем не менее уполномоченные принимают решение увеличить полагающееся ей ежегодное содержание до 200 гульденов.

1650

Рембрандту удается убедить некую Корнелию Янс, жену мясника, и Питера Диркса, родного брата Гертье, выступить перед нотариусом свидетелями того, что его бывшая экономка и любовница потеряла рассудок. Затем, в июле того же года, они подтверждают свои показания перед бургомистрами Амстердама. Через некоторое время (вероятно, в следующем году) Гертье отправляют в исправительный дом в Гауде.

1651

Посудомойка (Национальный музей, Стокгольм)

1652

Первая Англо-нидерландская война (1652–1654) вызывает резкий экономический спад в Амстердаме. В Лейдене умирает Адриан ван Рейн, брат Рембрандта.

Автопортрет (Музей истории искусства, Вена)

Портрет Николаса Брейнинга (Картинная галерея, Кассель)

1653

Начинаются события, цепь которых приведет Рембрандта к банкротству. Христоффел Тейс, у которого художник купил свой дом на Брестрат, требует от него погашения оставшегося долга по этой сделке (7000 гульденов, к которым прибавилось еще 1470 процентов и «издержек»). Первого февраля нотариус вручает Рембрандту счет. Художнику удается взять 1000 гульденов в беспроцентный долг у Яна Сикса и получить еще 4180 гульденов под залог имущества от капитана роты арбалетчиков Корнелиса Витсена. Оба кредита он обязался вернуть в течение года, но в итоге не смог этого сделать.

Из-за неудобств, причиненных ремонтом соседнего с его собственным дома, который длился девять месяцев, Рембрандт смог завершить только одно полотно – Аристотель, созерцающий бюст Гомера (Музей Метрополитен, Нью-Йорк).

Три креста (офорт)

1654

Один из самых плодотворных годов в карьере художника (наряду с 1629-м и 1636-м).

В феврале Диего д’Андрада, торговец-еврей из Португалии, отказывается оплачивать заказанный им портрет на основании отсутствия сходства с моделью.

Двадцать пятого июня Хендрикье Стоффельс (находящаяся приблизительно на пятом месяце беременности) вызывается на церковный совет, чтобы дать объяснения по поводу «жизни во грехе с художником Рембрандтом». Три недели спустя, получив еще две повестки, она наконец явилась в церковь, где ее ожидали суровая отповедь и запрет причащаться по кальвинистскому обряду.

Двенадцатого октября Карел Фабрициус, самый талантливый из учеников Рембрандта, гибнет при взрыве Делфтского арсенала.

У Хендрикье рождается дочь, 30 октября крещенная с именем Корнелия – в честь матери Рембрандта. Он уже называл так двух своих дочерей, умерших во младенчестве и покоящихся, как и Саския, в церкви Аудекерк, где и состоялась церемония крещения.

Вирсавия с письмом Давида§ (Лувр, Париж)

Флора* (Музей Метрополитен, Нью-Йорк)

Портрет Яна Сикса§ (Собрание Сикса, Амстердам)

Купающаяся женщина (Хендрикье) (Национальная галерея, Лондон)

Портрет Флориса Соoпа (Музей Метрополитен, Нью-Йорк)

1655

В мае Абрахам Брейгель сообщает дону Антонио Руффо из Мессины, что в Риме «картины Рембрандта не слишком жалуют».

В конце года Рембрандт велит Титусу, которому исполнилось четырнадцать лет, написать завещание, согласно которому в случае, если он умрет раньше отца, унаследованное им состояние матери должно будет перейти к отцу, а не к родственникам Саскии.

В декабре Рембрандт распродает с торгов часть своей коллекции произведений искусства и других ценностей, однако вырученных средств не хватает на оплату его долгов.

Портрет Хендрикье Стоффельс* (Лувр, Париж)

Воловья туша (Лувр, Париж)

Титус за письменным столом (Музей Бойманса – ван Бенингена,

Роттердам)

Мужчина в доспехах (Художественная галерея и музей Глазго)

Давид, играющий на арфе перед Саулом* (Маурицхёйс, Гаага)

1656

В мае Рембрандт передает право владения своим домом Титусу. Десятого июля он обращается в Верховный суд Голландии с просьбой предоставить ему право cessio bonorum, то есть передачи имущества в распоряжение Комиссии по банкротствам (это позволяло избежать прямых претензий кредиторов). Суд дает удовлетворительный ответ, и 20 июля Комиссия по банкротствам назначает распорядителя, который пять дней спустя является в дом художника для составления описи его собственности. В эту опись вошли 363 предмета, в том числе около шестидесяти картин Рембрандта, несколько альбомов с его рисунками, обширное собрание рисунков, офортов и картин голландских, фламандских и итальянских мастеров, множество статуй, музыкальных инструментов, предметов оружия, доспехов, минералов, раковин и книг.

В августе или сентябре проходит распродажа личных вещей художника за исключением произведений искусства, созданных им самим или входивших в его коллекцию. Торги приносят чуть больше 1300 гульденов.

Женщина у открытой двери (Хендрикье Стоффельс)

(Картинная галерея, Государственные музеи, Берлин)

Титус читающий (Музей истории искусства, Вена)

Иаков благословляет сыновей Иосифа* (замок Вильгельмсхеэ, Кассель)

Урок анатомии доктора Яна Деймана (Национальный музей, Амстердам)

1657

Первого августа Гербранд Орния, богатый патриций из высших правящих кругов Амстердама, требует у Рембрандта возврата долга по расписке, купленной им год или два назад у Яна Сикса.

Двадцать первого ноября художественное собрание Рембрандта идет с молотка. За него удается выручить менее 3000 гульденов.

Автопортрет (Национальная галерея Шотландии, Эдинбург)

Польский всадник* (Собрание Фрика, Нью-Йорк)

1658

Второго февраля Комиссия по банкротствам отменяет передачу дома Рембрандта в собственность Титусу. Дом конфискуется и продается двум покупателям, сапожнику и торговцу шелком, за 11 218 гульденов – сумму, на 2000 гульденов меньшую, чем та, которую заплатил за него Рембрандт.

Художник вместе с сыном, Хендрикье и маленькой Корнелией живет на Брестрат до мая, а затем переезжает в более скромный дом на улице Розенграхт, рядом с парком развлечений. Мастерскую он теперь снимает у торговца игральными картами.

Портрет Титуса (Национальная галерея, Лондон)

Автопортрет (Собрание Фрика, Нью-Йорк)

Юпитер и Меркурий в доме Филемона и Бавкиды

(Национальная галерея искусств, Вашингтон)

1659

Моисей со скрижалями Завета

(Картинная галерея, Государственные музеи, Берлин)

Борьба Иакова с ангелом

(Картинная галерея, Государственные музеи, Берлин)

Товит и Анна ждут возвращения своего сына

(Музей Бойманса – ван Бенингена, Роттердам)

Конец 1650-х – начало 1660-х годов

Ведущие живописцы Амстердама, в том числе бывшие ученики Рембрандта Говерт Флинк и Фердинанд Бол, получают заказы на украшение новой ратуши большими историческими картинами. Рембрандту не достается ничего.

1660

Второго февраля Говерт Флинк умирает, успев сделать лишь подготовительные рисунки для полотна Клятва Клавдия Цивилиса, предназначенного для ратуши. Осуществить этот монументальный заказ предлагают Рембрандту.

Хендрикье и Титус являются к нотариусу, чтобы зарегистрировать предприятие по продаже «картин, рисунков, гравюр на меди и на дереве, а также офортов и различного рода редкостей и диковин». В собственность этого предприятия переходит всё движимое имущество живописца. Хендрикье составляет завещание, согласно которому Рембрандт в случае ее смерти назначается единственным опекуном их дочери Корнелии и становится владельцем предприятия по продаже картин.

В декабре Комиссия по банкротствам объявляет художника свободным от задолженностей.

Портрет Титуса* (Лувр, Париж)

Автопортрет (Музей Метрополитен, Нью-Йорк)

Портрет мужчины, держащего перчатки и парный к нему

Портрет дамы с веером из страусиных перьев*

(оба – Национальная галерея искусств, Вашингтон)

Отречение Петра (Национальный музей, Амстердам)

1661

Рембрандт начинает работать над Юноной (собрание Арманда Хаммера, Лос-Анджелес) по заказу Хармена Бекера, который четыре года спустя выразит сожаление тем, что картина осталась незавершенной.

Клятва Клавдия Цивилиса (Национальный музей, Стокгольм)

Портрет Якоба Трипа* (Национальная галерея, Лондон)

Портрет Маргариты де Гер* (Национальная галерея, Лондон)

Апостол Матфей и ангел (Лувр, Париж)

Апостол Петр (Кунстхаус, Цюрих)

Апостол Варфоломей (Музей Дж. Пола Гетти, Малибу)

Апостол Иаков Старший (частное собрание)

Автопортрет в виде апостола Павла (Национальный музей, Амстердам)

Два мавра (Маурицхёйс, Гаага)

Гомер, наставляющий учеников* (рисунок; Национальный музей, Стокгольм)

1662

Летом законченное Рембрандтом огромное полотно Клятва Клавдия Цивилиса (размеры в обрезанном виде 196 × 309 см; первоначальные размеры 550 × 550 см) устанавливают в Бюргерзале ратуши, но уже в сентябре снимают и возвращают художнику.

В октябре, нуждаясь в деньгах, Рембрандт берет взаймы 537 гульденов у ростовщика и продает могильщику место захоронения Саскии у церкви Аудекерк.

В ноябре он отправляет дону Антонио Руффо заказанную им картину Гомер, наставляющий учеников (ныне – Маурицхёйс, Гаага), однако тот отказывается ее оплачивать на основании «незавершенности». Поколебавшись, Рембрандт соглашается доработать полотно, которое в следующем году вновь будет послано заказчику.

Синдики цеха суконщиков (Национальный музей, Амстердам)

1663

В июле умирает Хендрикье, став одной из приблизительно девяти тысяч жертв поразившей Амстердам эпидемии чумы. Двадцать четвертого июля ее похоронили в церкви Вестеркерк в Амстердаме.

Лукреция (Национальная галерея искусств, Вашингтон)

1665

Титус едет в Лейден, надеясь найти для Рембрандта новых заказчиков. В присутствии нотариуса он заявляет: «Мой отец – великолепный гравер».

В июне Титусу достается наследство в 800 гульденов от умершего мужа его двоюродной бабушки. В сентябре он получает 6900 гульденов от продажи дома на Брестрат (распорядители наследства Саскии входили в число кредиторов Рембрандта).

Не утратив, несмотря на финансовые неурядицы, страсти к коллекционированию, Рембрандт покупает за 1000 гульденов картину Ханса Хольбейна Младшего.

Автопортрет§* (Кенвуд-Хаус, Лондон)

Еврейская невеста* (Национальный музей, Амстердам)

Семейный портрет* (Музей герцога Антона-Ульриха, Брауншвейг)

1665–1667

Вторая Англо-нидерландская война.

1666

Рембрандт пишет поэта Иеремиаса де Деккера (Государственный Эрмитаж, Санкт-Петербург), который, получив портрет в качестве дружеского подарка, высказывает ему благодарность в стихах: «Каков же мой восторг и каково смущенье – / Я вижу мой портрет, / Написанный таким избранником творенья, / Какому равных нет».

Лукреция (Институт искусств, Миннеаполис)

1667

В Бреде подписан мирный договор между Нидерландами и Англией.

Титус, достигший совершеннолетия, вступает в распоряжение остатками наследства матери (исходно составлявшее 20 000 гульденов, оно сократилось до 7000).

Второго декабря мастерскую Рембрандта посещает Козимо III де Медичи.

Мужской портрет (Национальная галерея штата Виктория, Мельбурн)

1668

Десятого февраля Титус женится на двадцатишестилетней Магдалене ван Лоо, племяннице его тети по матери, Хискии ван Эйленбург.

В Амстердам после недолгого отступления возвращается чума. Четвертого сентября Титус в числе многих других заразившихся умирает.

1669

У Магдалены ван Лоо рождается их с Титусом дочь, которую крестят с именем Тития 22 марта в капелле Ньивезейдс. Крестным отцом становится Рембрандт. В сентябре живописец Алларт ван Эвердинген вместе со своим сыном Корнелисом посещает мастерскую Рембрандта и отмечает незавершенное полотно Симеон во храме с Младенцем Христом§ (Национальный музей, Стокгольм). Кроме того, живописец работает над Автопортретом в виде Зевксиса (или Демокрита)§ (Музей Вальрафа – Рихарца, Кельн) и Возвращением блудного сына§ (Государственный Эрмитаж, Санкт-Петербург).

Рембрандт умирает 4 октября, оставив после себя пятнадцатилетнюю дочь Корнелию, рожденную Хендрикье, и маленькую внучку Титию. Приглашенный нотариус составляет опись его имущества (четыре занавеси зеленого кружева, оловянные подсвечники, медный пест, фаянсовые тарелки, старые и новые шейные платки, полдюжины наволочек, четыре кресла, старое зеркало, а также картины, рисунки, всякого рода редкости и предметы старины, заполнявшие три комнаты и перешедшие по наследству к Титии).

Четыре дня спустя Рембрандта хоронят в церкви Вестеркерк («1669 года, октября восьмого. Рембрандт ван Рейн, живописец, живший на Розенграхт, против Долхофа [парка развлечений. – М. Т.]. При погребении присутствовали шестнадцать персон. Оставил двоих детей [в действительности – дочь и внучку. – М. Т.]. Получено 20 гульденов»).

Магдалена, мать Титии, скончалась через девять дней. Тития выросла, вышла замуж за амстердамского ювелира и умерла в 1710-х годах. Корнелия, ее тетя, в шестнадцать лет стала женой живописца Корнелиса Сейтхофа. Вскоре после свадьбы они с мужем отправились на корабле в Батавию (столицу Нидерландской Индии на острове Ява; ныне Джакарта), где, не найдя достаточного количества заказов на картины, Сейтхоф зарабатывал службой тюремщика. В Юго-Восточной Азии у них родились два сына – Хендрик и Рембрандт.