Памятники русской архитектуры и монументального зодчества

О своеобразии архитектуры русских провинциальных городов в 1840-е—1910-е годы А. И. Власюк

Статья посвящена особенностям планировки и застройки городов русской провинции, где своеобразно сказались процессы, характерные для этого сложного, интересного, но весьма противоречивого периода русского зодчества.

Архитектура этого времени, непосредственно предшествующего советскому зодчеству, долго оставалась в тени, и к ней не было проявлено должного внимания. Ее историческое значение недооценивалось, и она сравнительно с другими периодами остается до сих пор наименее исследованной. Особенно мало изучено зодчество провинциальных городов; в трудах по истории архитектуры оно почти не освещено, его своеобразие не раскрыто. Если по архитектуре Москвы, Петербурга и других крупных центров за последние годы появились исследования[358], то в городах провинции архитектурные памятники этого времени в большинстве своем даже не выявлены.

Между тем архитектура провинциальных городов имеет свои характерные особенности. В провинции, например, в других условиях и масштабах, чем в столицах, своеобразно, нередко со значительным отражением местных традиций, проводилась застройка городов, формировались новые типы зданий, складывались художественные направления. Сохранившаяся в нашей стране историческая застройка городов более чем на 60% состоит из зданий, выстроенных в рассматриваемый период. Эти сооружения в значительной степени и ныне определяют облик центральных районов многих городов.

В данной статье делается попытка рассмотреть лишь один вопрос обширной темы архитектуры городов провинции 40-х годов XIX—начала XX в.— проследить формирование местных особенностей, преимущественно в части планировки и типологии зданий и стилевой направленности архитектуры, в городах с различными архитектурными традициями. Статья в основном базируется на архивных изысканиях и на обследованиях сооружений в натуре, т. е. на новом фактическом материале, дающем представление об эволюции планировки и характера застройки ряда городов провинции.

Что касается выбора объектов изучения, то здесь ставилась задача исследовать архитектуру некоторых типичных городов РСФСР, различных по историческим судьбам, а также по социально-экономическим и природным условиям. В их число вошли торговые, промышленные и административные города центральной части России, северные и южные Урала и Поволжья (Владимир, Нижний Новгород, Астрахань, Саратов, Самара, Архангельск, Екатеринбург, Таганрог и др.).

В планировке и в стиле архитектуры Астрахани, Владимира, Нижнего Новгорода, Смоленска и сходных с ними городов, сложившихся до XVIII вв., в определенной мере сказывались в XIX — начале XX в. преимущественно традиции древнерусского зодчества.

В Екатеринбурге, Калуге, Перми, Саратове, Ростове-на-Дону, Таганроге, т. е. в городах, сформировавшихся в период классицизма, и в 1830-е—1910-е годы ярко проявилось воздействие традиций этого стиля.

Примером городов с традициями северного деревянного зодчества взят Архангельск; городов, не имевших отчетливо выраженных определенных традиций,— Самара.

Астрахань. Первый план Астрахани был утвержден в 1769 г. Этот план создавался с учетом сложившейся в XVI—XVII вв. планировки и придавал ей, согласно новым требованиям регулярного градостроительства, более строгую упорядоченность с укрупненными кварталами, разветвленной системой площадей и геометрически выравненными улицами. Город расширялся главным образом в южном направлении вдоль канала на широкой полосе свободной территории от берега Волги до Кутума. В последующих планах — 1774 г. и 1811 г.[359] — по существу, проводилось урегулирование плана 1769 г., в который вносились изменения, обусловленные ростом города и необходимостью в связи с этим детализации и уточнения его планировки.

В 1838 г. был утвержден новый «Генеральный план Астрахани с показанием проекта о лучшем устройстве города»[360]. Он предусматривал введение в план города изменений в соответствии со значительно разросшейся к этому времени застройкой и реконструкцией центрального района города около Кремля. Однако его осуществление относится в основном ко второй половине XIX в., но особенно к 70-м годам, когда в Астрахани началось усиленное строительство, вызванное подъемом экономики после отмены крепостного права, и был составлен новый план[361].

В этих планах, кроме уплотнения застройки кварталов в центральной части города, существенных изменений не предусматривалось. В то же время в связи с общим направлением градостроительства шел процесс повышения этажности, уплотнения внутриквартальных территорий. Застройка в ряде случаев проводилась акционерными обществами, которые в состоянии были осуществлять значительные градостроительные начинания. В городе был возведен ряд крупных строительных комплексов. Так, в юго-западной его части образовался комплекс «Царевской слободки» (вторая половина XIX в.); городская территория застройки, лежавшая по другую сторону канала, увеличивалась почти в два раза. Но в целом структура города и в это время развивалась в духе сложившейся планировки, восходящей к XVI—XVII вв., что видно и на плане Астрахани начала XX в.[362]

Астрахань. Жилой дом. 1840-е—1870-е годы (ул. Пугачева, 5).

Особенностью жилого строительства Астрахани второй половины XIX в. является возведение большого количества доходных жилых домов, как правило, двухэтажных, с торговыми помещениями в первом этаже, таких, как дом по ул. Желябова и ул. Пугачева, 5 (см. илл.). Дома большей этажности относятся уже к началу XX в., например: трехэтажный доходный жилой дом на углу ул. Кирова и Свердлова (начало XX в.), трехэтажный дом на ул. Желябова, 48 (начало XX в.) и четырехэтажный дом на ул. Розы Люксембург, 5 (конец XIX—начало XX в.). В Астрахани, поскольку это южный город, получили распространение галерейные жилые дома.

К наиболее значительным и характерным общественным зданиям Астрахани рассматриваемого периода, как торгово-промышленного города, относятся: универсальный магазин (конец XIX—начало XX в.), отделение Азово-Донского банка (1910 г.), биржа (1906—1910 гг.) (см. илл.), театры — зимний каменный в центре города (1883 г.) и летний деревянный (1880-е годы) в саду «Аркадия» (ныне им. К. Маркса), краеведческий музей (начало XX в.), гостиница (начало XX в.), кинотеатр (1909 г.). Большинство из них — двухэтажные. Трехэтажные являлись исключением (например, Азово-Донской банк, биржа, гостиница).

Астрахань. Биржа. 1906—1910 гг., арх. А. И. Владовский. Фрагмент фасада (Красная наб., 2).

Стилевая направленность архитектуры Астрахани, при всей ее типичности для русской архитектуры данного периода, имеет и свои особенности, во многом сказался характер местных архитектурных традиций и строительные материалы. Эти традиции древнерусского зодчества восходят к замечательным сооружениям Астраханского Кремля XVI—XVII вв., своеобразные мотивы затейливого узорочья, выложенного из кирпича, сказались и в архитектуре Астрахани второй половины XIX—начала XX в. Художественные направления этого времени, начиная от стилизаторско-эклектических, свойственных архитектуре середины и второй половины XIX в., до модерна, утвердившегося в начале XX в., во многом испытали воздействие традиций древнерусского зодчества.

Наиболее распространенным во второй половине XIX в. было стилизаторство в духе древнерусского зодчества с трактовкой стен и узорочных деталей в стиле древних астраханских построек. В таком направлении выполнено декоративное убранство фасадов многих зданий Астрахани второй половины XIX в.: например, убранство дома трудолюбия, торговых рядов, городской управы, жилых домов по ул. Бурова, 10; Желябова, 46 и 54; Московской, 17; Первомайской, 113; Пугачева, 5; а также церквей Рождества Богородицы и Казанской; стен и башен Благовещенского монастыря и т. д.

Особенно характерна в этом отношении архитектура жилых домов Астрахани. Это в большинстве своем здания с массивными кирпичными стенами и богатым декоративным убранством, представляющим собой различные сочетания узоров кирпичной кладки. Особенно эффектны карнизы, наличники окон и дверей, обработка всевозможных фронтонов и слуховых окон. Сходные приемы проявились и в деревянном зодчестве города: например, в здании театра летнего сада в Астрахани[363], а также в доме причта Лютеранской церкви (конец XIX в.; ул. Спартаковская, 102а), в доме по ул. Мельникова, 6 и др. Характерно, что даже в фасадах сооружений конца XIX в., стилизованных в духе барокко и классицизма (здание общества взаимного кредита, ул. Трусова, 11; кофейная Шарлоу, ул. Ленина, 9; дом жилой по ул. Свердлова, 27; и т. д.), в своеобразной трактовке пилястр, расчлененных филенками и впадинками, напоминающими ширинки, и в живописной декоративной обработке стен и завершений также сказывается известное влияние традиций древнерусского зодчества. Сходное наблюдается и в начале XX в. (например, в здании городской думы).

В Астрахани и модерн в определенной мере принимал своеобразный характер. В зданиях этого стиля большое значение приобретал массив стены, а декоративные детали, контрастно его подчеркивающие, были стилизованы, как правило, в духе древнерусского зодчества — в традиционном для Астрахани характере. В таком плане решены, например, здания универсального магазина (конец XIX—начало XX в.), фондовой биржи (1906—1910 гг., арх. А. И. Владовский)[364], Азово-Донского банка (1910 г., арх. Ф. И. Лидваль, инж. Н. Литвинов)[365], гостиницы (начало XX в.), школы на углу ул. Ж. Марата и А. Сергеева (начало XX в.), жилых домов по ул. Первомайской, д. 18 и Советской, д. 21, кинотеатра (1909 г., арх. А. И. Владовский), электростанций (1916 г.) и др.

Владимир. Первый план Владимира утвержден в 1782 г. Согласно этому плану город, расположенный на местности со сложным рельефом, подвергался изменениям с учетом господствовавших в градостроительстве того времени требований регулярности. Однако сложившаяся еще в древнерусский период общая идея планировки была сохранена, т. е. оставлены и своеобразное трехчастное деление города, и структура центра[366].

В дальнейшем вплоть до революции, несмотря на ряд попыток разработать в XIX—начале XX в. новый план города Владимира, он так и не был утвержден. Например, в 1850-е годы в техническо-строительном комитете Министерства внутренних дел рассматривался план Владимира, но был отклонен ввиду того, что было установлено его несоответствие существующему расположению зданий и рельефу местности[367]. В 1902 г. вновь встал вопрос о составлении генерального плана города, который и разрабатывался Московским межевым институтом в 1909—1910 гг.[368], но и его постигла та же участь. В результате застройка г. Владимира в течение всего рассматриваемого периода проводилась, в сущности, с ориентацией на сложившуюся структуру города, восходящую в основном к периоду древнерусского зодчества.

Хотя Владимирская губерния и считалась одной из наиболее промышленно развитых в дореволюционной России, в самом городе Владимире в XIX—начале XX в. промышленность да и торговля развивались слабо. Это был по преимуществу административный центр губернии. Этим обстоятельством в значительной степени и обусловлен специфический характер зданий в городе. Жилые дома были почти повсеместно небольшие, одно-или двухэтажные деревянные или полукаменные (нижний этаж — каменный, верхний — деревянный); трехэтажные дома, единичные в застройке города, возводились каменными. Например, это дом купца Куликова (1885 г.—начало XX в.) на Большой Нижегородской ул.; дом Философова (начало XX в.), ул. Ильича, 4; дом мещанки Данилушкиной (1912 г.) на углу Куткина пер. и Гончарного спуска; дом купца Вострухина (1914 г.) на углу Б. Московской ул. и Георгиевского переулка и некоторые другие[369]. Доходных жилых домов строилось немного, и они были в основном небольших размеров; богатых особняков тоже было очень мало, так же как и крупного купечества. Планировка доходных домов выполнялась обычно по типу особняков с экономным компактным расположением комнат и подсобных помещений.

Преобладающее место среди общественных зданий Владимира рассматриваемого периода, также в соответствии с преимущественно административным значением города, занимали административные здания: присутственные места, дом генерал-губернатора, гражданского губернатора, городская дума, почтамт, губернский суд и т. д. При этом широкое распространение в городе в это время получило приспособление ранее существовавших зданий к новым нуждам, что особенно проявилось в перестройках зданий в связи с изменениями в функциях размещаемых в них учреждений, а также частных жилых домов под школы, больницы, различные ведомства. Например, присутственные места — под земский суд и городской магистрат, дом Мещерягина — под почту, дом Дюнанта — под городской клуб, и т. д.

Из торгово-финансовых зданий следует отметить гостиный двор и банк. Хотя гостиный двор первоначально был сооружен в конце XVIII в., но его коренная перестройка и главный фасад, выполненный архитектором С. М. Жаровым, относятся к 1911 г.[370] Во Владимире не было построено новых зданий торговых рядов или универсальных магазинов, как в других крупных торговых и промышленных городах России второй половины XIX —начала XX в.

Владимир. Ремесленное училище Нечаева-Мальиева. 1883—1885 гг.,

арх. Д. Н. Чичагов по конкурсному проекту А. П. Максимова. Фрагмент фасада.

К характерным новым сооружениям Владимира относятся: здание вокзала с комплексом привокзальных сооружений (1860-е—1870-е годы), банк (1900 г., арх. М. П. Кнопф), почтамт (1910-е годы), исторический музей (1900 г., арх. П. Г. Беген) и городская дума (1904—1907 гг., арх. Я. Г. Ревякин). Наиболее значительные здания учебного назначения: Мальцевское ремесленное училище (1883—1885 гг., построено арх. Д. Н. Чичаговым по конкурсному проекту арх. А. П. Максимова) (см. илл.) и трехэтажное здание реального училища (1907—1908 гг., арх. П. А. Виноградов). Особенно новаторским по комплексности планировки и объемно-пространственной структуре является ремесленное училище, включающее учебный корпус, мастерские, общежитие и столовую. Из зрелищных сооружений заслуживают внимания по компактности планировки и единству художественного облика Народный дом (1904 г., арх. Я. Г. Ревякин), драматический театр (перестроенный в 1907 г., арх. П. Г. Беген) и кинотеатр «Ампир» (ныне «Художественный», 1910-е годы).

Владимир. Водонапорная башня на Козловом валу. Вторая половина XIX в.

Владимир. Больница Красного креста. 1914—1916 гг., арх. Л. М. Шерер.

Стилевая направленность архитектуры Владимира XIX—начала XX в. по характеру и этапам формирования в общем соответствовала архитектуре в столицах. Классицизм в архитектуре Владимира сходит со сцены во второй половине 1830-х годов, т. е. примерно в то же время, как и в Москве. Проект последнего крупного произведения классицизма во Владимире (мужская гимназия) был составлен в 1836 г. губернским архитектором Е. Я. Петровым. Следует заметить, что в 1836 г. был составлен и другой проект этого здания в эклектически-стилизаторском духе (т. е. в годы, когда появилось новое направление и в Москве). Во Владимире, расположенном недалеко от Москвы, работали зачастую московские архитекторы. Например, архитектор Д. Н. Чичагов строил Мальцевское ремесленное училище, П. А. Виноградов — реальное училище у Золотых ворот. Более того, городской архитектор Владимира С. М. Жаров постоянно жил в Москве.

Вместе с тем архитектура Владимира имела и свои особенности, обусловленные местными традициями и прежде всего наличием в городе первоклассных произведений древнерусской архитектуры. Этим во многом объясняется то, что на всем протяжении второй половины XIX—начала XX в. в зодчестве Владимира наблюдаются попытки стилизаторства и стилизации, попытки в той или иной степени использовать традиционные приемы и формы древнерусской архитектуры. Новые направления архитектуры, особенно стиля модерн, не получили во Владимире сколь-либо значительного развития.

Владимир. Церковь Троицы у Золотых ворот. 1913—1916 гг., арх. С. М. Жаров.

Период эклектизма и стилизаторства в архитектуре Владимира отмечен рядом крупных сооружений (женское епархиальное училище, 1864 г., арх. Н. А. Артлебен; церковь Архангела Михаила, 1891—1893 гг. арх. А. П. Афанасьев; исторический музей, 1900 г., арх. П. Г. Беген; Мальцевское училище, 1883—1885 гг., арх. Д. Н. Чичагов; и др.). Архитекторы, как правило, стилизуют форму, подражая древнерусскому зодчеству различных периодов. Например, декоративное убранство Мальцевского ремесленного училища с развитым карнизом, с повторяемостью и своеобразной ступенчатой выкладкой поддерживающих его частей, ажурным парапетом и трактовкой лопаток стен и обрамлений окон восходит в определенной мере к архитектуре древних сооружений Владимира. Сходную трактовку исторических форм можно проследить и в таких сооружениях второй половины XIX в., как водонапорная башня с мощными двухъярусными арочными машикулями, своеобразными стрельчатыми окнами и шатровым завершением (см. илл.), а также в историческом музее, в церквах Михаила Архангела и Спаса Преображения и в некоторых других сооружениях города. В то же время эклектического многообразия в использовании исторических стилей и смешения форм разных периодов в стилизаторстве архитектуры Владимира не прослеживается.

Аналогичное явление наблюдается и в начале XX в. В городе совсем не привился ранний модерн с его асимметричными композициями, прихотливой вычурностью декора и «текучестью» форм. Строгий и поздний модерн также неярко выражен и представлен во Владимире лишь несколькими сооружениями, да и то в соединении со стилизованными историческими стилями, например в здании реального училища (1907—1908 гг.) или кинотеатре «Ампир» (1910-е годы). В это время в архитектуре Владимира были распространены сооружения в формах, подражавших древнерусскому зодчеству «русского» или «нерусского» стиля.

Хорошими примерами могут служить Главный корпус больницы Красного креста (1914—1916 гг., арх. Л. М. Шерер) (см. илл.), Городская дума (1904—1907 гг., арх. Я. Г. Ревякин)[371], старообрядческая церковь у Золотых ворот (1913—1916 гг., арх. С. М. Жаров) (см. илл.). Для этих зданий, особенно для больницы и старообрядческой церкви, характерна своеобразная крайне лаконично трактованная стилизация форм древней владимиро-суздальской архитектуры (межъярусный аркатурный пояс, карнизы с кокошниками, рундук входа, ширинки и т. д.). Так, пластика обработки фасадов здания больницы, например наличники окон, трактовка рундука входа, напоминает сходные детали палат Андрея Боголюбского в Боголюбове. Однако, заимствуя из древнерусской архитектуры детали и отдельные приемы, строители больницы, как и старообрядческой церкви и других подобных произведений, сумели создать нечто новое — сооружение неорусского стиля. Даже в фасадах зданий, стилизованных в целом в классицизме, например в банке (1900 г.), главном фасаде гостиного двора (1911 г.), почтамте (1910-е годы), присутствуют черты, свидетельствующие об известном влиянии древнего зодчества (пилястры типа лопаток, ширинки, арочные выкладки карнизов и т. д.).

Горький. Школа в Сормово. 1902—1904 гг., арх. П. П. Малиновский.

Нижний Новгород (ныне Горький). Первый проект планировки Нижнего Новгорода создан в 1770 г. Он был составлен одним из ведущих архитекторов «комиссии по строению Санкт-Петербурга и Москвы» Алексеем Квасовым. Согласно этому проекту, старый, сложившийся веками план города был упорядочен и приведен к геометрически правильной системе улиц и кварталов, причем в целом его структура, сформировавшаяся в древний период, сохранилась.

В плане 1845 г.[372], отразившем значительное расширение города в связи с большим ростом населения, также в основном был сохранен общий характер первоначальной его планировки, хотя уже учтены изменения, связанные с частичной ликвидацией крепостной структуры планировки города. Например, устройство бульвара около кремлевской стены на месте засыпанного рва (1838 г.), а также съездов (Зеленского — в 1834 г., Похвалинского — в 1841 г.) для улучшения сообщения между верхней и нижней частями города в связи с увеличением движения, ввиду открытия ярмарки и т. д.

План Нижнего Новгорода конца XIX в. (1897 г.), как и планы начала XX в., дают представление о дальнейшем развитии города и особенно его заречной части[373]. Здесь в первую очередь нужно отметить появление железнодорожного узла, вокзалов и привокзальных построек. Сооружены также павильоны постоянной ярмарки (1840-е—1880-е годы) и художественно-промышленной выставки 1896 г., к которым были подведены железнодорожные ветки. Между ними образовался целый район новой городской застройки в заречной Канавинской части. Город разросся вдоль берегов реки и в юго-восточном направлении. Однако и в это время его развитие, в сущности, шло с учетом исторически сложившейся системы планировки, развивая ее. Заречная часть объединилась с нижней, ориентированной на старый город.

Горький. Спасо-Преображенский собор в Сормово. Начало XX в., арх. П. П. Малиновский.

Характер зданий Нижнего Новгорода рассматриваемого периода обусловлен тем, что со второй четверти XIX в., и особенно с 40-х годов, город становится торгово-промышленным. В 1849 г. возникает Сормовский завод, впоследствии ставший крупнейшим предприятием России. Помимо значительного числа заводов, построенных в городе во второй половине XIX—начале XX в., промышленность Нижнего Новгорода в 1914—1916 гг. пополнилась рядом крупных предприятий, эвакуированных из западных районов России в годы первой мировой войны (Этна, Фельзер и др.).

Широкое развитие в городе получило и жилищное строительство, особенно доходных жилых домов. Однако доходные жилые дома Нижнего Новгорода строились в то время обычно небольших размеров. Крупные промышленники и купцы считали более рентабельным помещать свои капиталы в торговлю и промышленность, а строительство доходных домов велось главным образом владельцами среднего и небольшого состояния. Дома выше чем один-два этажа в это время в городе строились не в том количестве, какое следовало бы ожидать по масштабам промышленности и торговли города. Наиболее крупные — это трехэтажные дома на углу Театральной площади и ул. Свердлова (1870—1880 гг.), на пл. Свердлова и на углу ул. Пискунова и Свердлова (конец XIX в.). Особенностью их являются квартиры большого размера, рассчитанные на состоятельных съемщиков, и типичная замкнутая планировка с дворами-колодцами.

Из общественных сооружений Нижнего Новгорода следует отметить характерные для торгово-промышленного города второй половины XIX—начала XX в.: Государственный и Крестьянский банки, биржу, торговые здания, почтамт, типографию, окружной суд, театр, филармонию, кинотеатры, народный дом. В жизни города в конце XIX—начале XX в. большое значение имела художественно-промышленная выставка 1896 г. К ее открытию был возведен ряд крупных каменных жилых домов, театр, замощены некоторые улицы, улучшено благоустройство города. В кремле был построен новый губернский дом, около кремля разбит сад, устроены съезды, пущен трамвай[374].

Художественная направленность архитектуры Нижнего Новгорода рассматриваемого времени при всей ее типичности для архитектуры провинциальных городов России XIX—начала XX в. имела свои особенности. В общем можно увидеть своеобразное взаимодействие архитектурных традиций, бытовавших в городе в древнее время и в период классицизма, и новаторских поисков позднего времени. Последнее обусловливалось главным образом необычайно возросшим значением города с середины XIX в. и особенно в конце XIX—начале XX в. как одного из самых значительных торговых и промышленных центров России, где проходили крупнейшие ярмарки.

Ежегодные ярмарки, устраивавшиеся в Нижнем Новгороде, и художественно-промышленная выставка 1896 г.[375] не только сыграли свою непосредственную роль в развитии архитектуры Нижнего Новгорода, но и привлекли в Нижний Новгород из Петербурга и Москвы виднейших зодчих страны различных школ, оказавших влияние на развитие архитектуры города: например, таких, как Ф. О. Шехтель, В. А. Покровский, Л. Н. Бенуа, В. А. Шретер, А. Н. Померанцев, Н. А. Бойцов, В. П. Цейдлер.

Горький. Государственный банк. 1910—1912 гг., арх. В. А. Покровский (ул. Свердлова). Общий вид.

Театр в Нижнем Новгороде построил В. А. Шретер (1894—1896 гг.); банк Рукавишникова (1907—1908 гг.) и кинотеатр «Палас» (1910-е годы)[376] — Ф. О. Шехтель; Государственный банк (1910—1912 гг.) (см. илл.) и кладбищенскую церковь (1915 г.) — В. А. Покровский; дом Рукавишникова (ныне Исторический музей) — Н. А. Бойцов и скульптор М. О. Микешин (вторая половина XIX в.); здание думы (конец XIX в.) — В. П. Цейдлер; особняк Сироткина на Верхне-Волжской наб. (1913—1916 гг., ныне Художественный музей) — А. А., В. А. и Л. А. Веснины; и т. д. Каждый из названных архитекторов, а это все были прославленные зодчие Москвы и Петербурга, работал в определенной манере и школе и вносил свою лепту в развитие направленности архитектуры города.

В строительстве художественно-промышленной выставки 1896 г. в Нижнем Новгороде также участвовала целая группа известнейших в стране архитекторов и инженеров. Выставка имела большое значение и в развитии инженерных конструкций и строительной техники. Например, новые в истории строительства пространственные подвесные сетчатые конструкции покрытий и башен гиперболоидного очертания системы В. Г. Шухова, впервые продемонстрированные на выставке, не только явились выдающимся достижением мировой строительной практики того времени, но и предвосхитили ряд конструкций последующего времени. Более того, принципиально новая тектоническая сущность таких сооружений выставки, как павильон фабрично-заводского отдела, водонапорная гиперболоидная башня и им подобные здания, в которых сами конструктивные системы приобретали новые эстетические качества, была созвучна стилевым поискам в архитектуре России того времени.

Интерьер зала первого этажа.

Нельзя сказать, что в Нижнем Новгороде не работали местные архитекторы, но крупное строительство, и прежде всего строительство банков, торговых учреждений, театров, особняков богатых промышленников, основных сооружений художественно-промышленной выставки, велось по проектам столичных зодчих. Местные архитекторы (Д. А. Вернер, П. А. Домбровский, Р. Я. Килевейн, В. М. Лемке, А. П. Полтанов и др.[377]) были, как правило, заняты многочисленными рядовыми постройками. Исключением является арх. П. П. Малиновский, построивший в Нижнем Новгороде ряд крупных зданий, интересных по новаторской художественной трактовке, в том числе Народный дом (1901—1903 гг.), школу (1902—1904 гг.) (см. илл.), Спасо-Преображенский собор в Сормово (начало XX в.) (см. илл.) и т. д.[378], а также арх. В. Н. Брюхатов, построивший в Нижнем Новгороде здание областного суда (начало XX в.), и арх. Н. М. Вешняков, строивший кинотеатр «Палас» (1910-е годы). Однако столь значительное участие столичных зодчих в работах по Нижнему Новгороду отмечается только со второй половины XIX в.[379]

Следует заметить также, что в Нижнем Новгороде отчетливее, чем в других городах провинции, и почти синхронно с архитектурой столиц проявляются архитектурные направления. В Нижнем Новгороде преобладающее значение получили, в соответствии со сложившимися в городе традициями, стилизаторство и стилизация древнерусского зодчества и классицизма. Наиболее характерными образцами первого являются названные выше Государственный банк по ул. Свердлова, Крестьянский банк по ул. Пискунова и здание почты, второго — банк по ул. Маяковского и биржа на Нижне-Волжской набережной.

Государственный банк построен арх. В. А. Покровским в 1913 г. по проекту, получившему 1-ю премию на конкурсе. Комплекс банка из двух корпусов живописно скомпонован и выдержан в неорусском стиле. Древнерусский характер решения выдержан не только в общей композиции сооружения, в расположении и форме проемов, но и в деталях, особенно в декоративной отделке здания, например в «древнерусских» наличниках окон, выкладке карнизов, характере узоров железных решеток ворот, повторяющих рисунок «Золотой решетки» теремного дворца Московского Кремля, в керамике отделки фасадов, осветительной арматуре, барельефах из серого уральского мрамора, в росписях на стенах и сводах и т. д.[380]

Банк Рукавишникова (ныне здание «Пароходства»), построенный арх. Ф. О. Шехтелем в 1907—1908 гг.,— произведение рационалистического модерна, одним из первых зодчих которого был Шехтель. Трехэтажное здание решено в формах, близких по композиции и трактовке архитектуры зданию типографии «Утро России» в Москве того же автора. Однако декоративное убранство банка Рукавишникова отличается большей нарядностью и разнообразием применения различных строительных материалов (чугунные с растительным декоративным орнаментом наличники окон и панели из чугуна на фоне облицованной белым глазурованным кирпичом стены, и т. д.). Отличается это здание и включением в убранство фасада скульптурных элементов — первых произведений молодого скульптора С. Т. Коненкова. Следует заметить, что и в этом сооружении строгого модерна, и в особенности в произведениях модерна в Нижнем Новгороде, определенно стилизованных в исторических стилях (здание типографии, начало XX в.; городская дума, конец XIX—начало XX в.; жилые дома по ул. Пискунова, 35, ул. Свердлова, 75; школа в Сормово и др.), также сказывается влияние традиций древнерусского зодчества и классицизма.

Саратов. До 1870-х годов застройка Саратова проводилась по плану, утвержденному в 1812 г. Это во многом объясняется тем, что в плане была зарезервирована большая территория, удобная для развития города. Новый план, утвержденный в 1870-х годах[381], предусматривал рост города в северном направлении на свободной территории, увеличение размеров кварталов, создание новых площадей, разбивку скверов за Глебучевым и Белоглинским оврагами, и т. п. И хотя город значительно вырос, особенно в северной части на свободной территории, его застройка, по существу, не выходила за пределы прежней структуры, став лишь более компактной и с укрупненными кварталами. Планировочная схема Саратова, сформировавшаяся в духе принципов регулярного градостроительства периода классицизма, не была нарушена.

Следующий план города 1887 г.[382], в котором предусматривалось дальнейшее увеличение территории города и детальная застройка его частей, особенно периферийных, например за Глебучевым и Белоглинским оврагами, также не вносил принципиальных изменений в сложившуюся в XVIII—второй трети XIX в. систему застройки. Во многом та же картина повторялась и в развитии города конца XIX—начала XX в., что отчетливо видно на плане 1909—1914 гг.[383] Следует заметить, что именно в это время сложились крупные комплексы, игравшие значительную роль в городе,— застройка Театральной площади, включавшая музей, театр, здание консерватории, комплекс крытого рынка, университетский городок и др.[384]

Во второй половине XIX—начале XX в. Саратов превратился в большой торгово-промышленный город и порт, в котором велось строительство промышленных, жилых и общественных зданий. Сооружается ряд крупных заводов, фабрик и других промышленных предприятий, таких, как Волжский сталелитейный завод (1898 г.) и др. Значительное место занимали предприятия по обработке зерна и торговые здания.

Жилая застройка города представляла в этот период в большинстве своем двух- и одноэтажные обывательские дома и особняки буржуа и купечества и трех- и четырехэтажные доходные жилые дома, получившие в Саратове довольно широкое распространение. К такого рода зданиям относится, например, трехэтажный доходный дом купца Ананьева, построенный в начале 1900-х годов арх. М. А. Пульманом (Вольская ул., 97); трехэтажный доходный дом Плотникова напротив почтамта, построенный в 1910—1912 гг. (ул. Чапаева, 73); трехэтажный доходный дом купца Красулина, построенный в 1912 г. (Кировский проспект, 25). Планы таких домов, строившихся на больших участках, обычно имели прямоугольную форму, представляя собой или замкнутые с внутренним двором сооружения (например, дом Ананьева) или П-образного плана с открытым двором (дом Плотникова).

Саратов. Университетский городок, корпус 1. 1908—1915 гг., арх. К. Л. Мюфке. Фрагмент фасада.

Из общественных зданий Саратова как крупного торгово-промышленного города рассматриваемого периода представляют интерес: крытый рынок (1910—1915 гг., арх. В. А. Люкшин) (см. илл.), биржа (1890 г., арх. Ф. И. Шустер), коммерческий банк (1912 г., арх. П. М. Зыбин), коммерческое собрание (1913 г., арх. М. Г. Зацепин), университетский городок (1908—1915 гг., арх. К. Л. Мюфке) (см. илл.)[385], здание управления железной дороги (1910-е годы, арх. А. М. Салько), музей (конец XIX в., арх. И. В. Штром) и др.

Университетский городок — один из наиболее крупных ансамблей Саратова начала XX в.— занимал территорию 7 га, расположенную в центральной части города. Художественный музей — один из первых провинциальных музеев России. Характерно, что это здание является не только хорошим примером функционального решения нового в те годы типа здания, но и образцом удачного включения его в застройку. Музей расположен по оси театра, находившегося на противоположной стороне квартала. Между этими зданиями находятся небольшой сквер и площадь[386].

Стилевая направленность архитектуры Саратова второй половины XIX—начала XX в. складывалась под влиянием традиций архитектуры классицизма, широко представленной в городе произведениями архитекторов А. Д. Захарова, А. И. Мельникова, И. Ф. Колодина, В. П. Стасова и др. Например, Троицкий собор и духовная семинария (1810-е годы, арх. И. Ф. Колодин), духовное училище и здание присутственных мест (1815—1826 гг., арх. В. П. Стасов) и т. д. К тому же основная застройка города конца XVIII—первой половины XIX в. проводилась по образцовым проектам, разработанным в классицизме столичными архитекторами Л. И. Руска, В. И. Гесте, В. П. Стасовым и разосланным в виде гравированных альбомов во все губернии. Традиции классицизма, утвердившиеся в Саратове во второй половине XVIII—первой трети XIX в., оказали серьезное влияние и на архитектуру Саратова второй половины XIX — начала XX в.

В архитектуре Саратова второй четверти XIX в. довольно долго (лет на 10 дольше, чем в Петербурге и Москве) удерживал свои позиции классицизм, и во второй половине XIX в. в Саратове в основном господствовало подражание русскому классицизму (Художественный музей, кинотеатр «Центральный», многие жилые дома, особняки и т. д.).

Модерн в Саратове стилизован главным образом в классицизме, т. е. приемы модерна соединены с элементами классицизма или неоклассицизм — с элементами модерна. Наиболее типичными в этом отношении являются клинический университетский городок (1908—1915 гг., арх. К. Л. Мюфке), где неоклассицизм соединен с элементами модерна, и крытый рынок (1910—1915 гг., арх. В. А. Люкшин), где модерн стилизован в духе классицизма. В обоих этих произведениях применены стилизованные мотивы классицизма. Однако если в университете преобладает неоклассицизм, то в крытом рынке единство достигнуто на другой основе — здесь модерну принадлежит ведущая роль и в общей композиции, и в деталях.

Модерн, стилизованный в духе классицизма, довольно полно представлен в архитектуре Саратова в различных типах зданий, особенно в особняках. Показательно, например, что особняк по Коммунарной ул., 22 (начало XX в.) (см. илл.), весьма сходный по планировке и объемно-пространственной структуре с особняком Рябушинского в Москве арх. Ф. О. Шехтеля, выполнен, в отличие от, вероятно, взятого за образец московского прототипа, в стиле модерн с чертами классицизма (карниз, наличники окон, архивольты, подоконные плиты и т. д.), в чем также проявилось воздействие местных саратовских традиций. Характерен в этом отношении и особняк начала XX в. (ул. Горького, 47).

Конец XIX и начало XX в. в Саратове — период, богатый различными стилевыми направлениями. Здесь и своеобразная готика конца XIX—начала XX в. (консерватория и гостиница «Астория»); и стилизация в духе классицизма (здания коммерческого банка, 1912 г., арх. П. М. Зыбин; коммерческого собрания, 1913 г., арх. М. Г. Зацепин; особняк на Вольской ул., 1906 г.); и стилизация под русский стиль (народная аудитория, арх. А. М. Салько и гимназия Куфельд, арх. Н. К. Каллистратов, оба сооружения начала XX в.); и даже стилизация в духе позднего классицизма с «египетскими масками» (жилой дом на ул. Некрасова, начало XX в.). Все же во всех случаях эта стилизация проводилась на классической основе в духе традиционных композиционных приемов русского классицизма.

Саратов. Крытый рынок. 1910—1912 гг., арх. В. А. Люкшин.

Таганрог. Хотя город основан в 1696 г., но фактически начало его застройки следует отнести к концу XVIII—началу XIX в. В 1711 г. крепость Таганрог, после неудачной войны была разрушена, и только в войну 1768—1774 гг., закончившуюся Кучук-Кайнарджийским миром, Россия вновь приобрела все Азовское море с Таганрогом, Керчью и Азовом и смогла приступить к постройке Таганрога вновь[387].

Первый известный план Таганрога, относящийся ко второй половине XVIII в.[388], отвечал новейшим для того времени градостроительным условиям и требованиям, предъявляемым к оборонительным укреплениям стратегически важного города-крепости. В Таганроге территория, окруженная крепостными сооружениями, имела полуциркульное очертание. В основу планировки города были положены три луча улиц, направленных к крепостным воротам. Главная площадь находилась по оси центрального луча. Уличная сеть города получила геометрически правильный характер. Новый план «портового города Таганрога с показанием некоторых его частей, требующий для пользы города значительных перемен», был составлен в 1839 г.[389] Сравнительно с планом второй половины XVIII в. он имел более развитый «городской» характер. Крепостные сооружения, согласно этому плану, сносились, и территория крепости также получила регулярную застройку. При этом был продолжен основной центральный луч главной магистрали города, намечались места для постройки новых торговых сооружений, городской думы, магистрата, коммерческого клуба и других зданий, а также были отведены участки под строительство частных домов.

Проект плана города 1860 г., или, как он наименован, «проект распространения портового города Таганрога»[390], по существу, лишь упорядочивал структуру плана 1839 г. в связи с новой застройкой. Главное внимание в нем было направлено на расширение города в северо-западном направлении, где образовывалось большое число новых кварталов и разбивались новые площади. Предполагалось возвести многие новые общественные, жилые и промышленные сооружения, застраивалась набережная и т. д., при этом основная структура города, намеченная в плане 1839 г., сохранялась и в плане 1860 г.

На плане города начала XX в. (вероятно, 1910—1911 гг.) приведен значительный перечень сооружений, существовавших в городе, с датами их возведения, что свидетельствует о большом строительстве различных зданий в конце XIX—начале XX в.[391] На плане обозначены, например, довольно многочисленные банковские сооружения (Азовский коммерческий и Донской земельный банк, СПб. учетный банк, Городской банк, Общество взаимного кредита, отделение Государственного банка, общество «Самопомощь», казначейство), биржа, коммерческое училище, коммерческий клуб, вокзал, электрическая станция, телефонная станция, городской театр, кинотеатры («Модерн», «Био», «Мираж», «Луч») и т. д. «В последние годы Таганрог начал усиленно обстраиваться,— извещает журнал «Строитель» в 1916 г.— В прошлом году было утверждено более 200 планов на постройки и перестройки, тогда как несколько лет тому назад едва доходило до 15—20»[392]. Значительные изменения произошли и в связи с устройством в городе железной дороги, которая прошла по северной и северо-восточной части берега Азовского моря.

В конце XIX в. в Таганроге возникают крупные промышленные предприятия: машиностроительный и металлургический заводы (поблизости в Донбассе находился уголь, в Кривом Роге и Керчи — железная руда). В 1896—1897 гг. был построен Таганрогский металлургический завод — один из крупнейших в дореволюционной России[393]. Вслед за ним были сооружены машиностроительный и котельный завод бельгийского акционерного общества Вельде и К⁰, а во время первой мировой войны в 1915 г.— завод Русско-Балтийского судостроительного и механического акционерного общества[394]. В 1916 г. это общество эвакуировало в Таганрог и свой ревельский завод[395].

Развертывается в Таганроге в рассматриваемое время и жилищное строительство — домов-особняков и доходных жилых домов. Однако большинство домов было небольшого размера, например одноэтажный с мезонином дом купца П. И. Рафаиловича (вторая половина XIX в., ул. Фрунзе, 20) (см. илл.) или двухэтажный дом помещика и негоцианта Н. Альфераки (конец XIX в., ул. Фрунзе, 39).

Таганрог. Жилой дом. Вторая половина XIX в. (ул. Фрунзе, 20). Фрагмент фасада.

Таганрог. Жилой дом. Конец XIX в. (ул. Фрунзе, 39), Фрагмент фасада.

Общественные здания Таганрога довольно разнообразны. Это — биржа, магазины и банки, гостиницы и учебные заведения, театр и кинотеатры, музей-библиотека, краеведческий музей и т. д. Характерно, что Таганрогское отделение государственного банка, открытое в 1868 г., как и многие банки в провинциальных городах того времени, разместилось не в специально построенном для него здании, а в приспособленном для этой цели жилом доме.

Из общественных сооружений заслуживают внимания по характеру архитектуры здание Окружного суда, построенное в 1879—1892 гг. (ныне металлургический техникум), водолечебница (1897 г.), здание почты (1914 г.) и своего рода комплексное здание музея-библиотеки им. А. П. Чехова, сооруженное в 1910—1912 гг. по проекту арх. Ф. О. Шехтеля (см. илл.)[396]. Примечательны как по своей планировке, так и по рационалистическому классическому облику здание почты в Таганроге (1914 г.) и коммерческое училище (1908—1909 гг., арх. Б. С. Гершкович)[397].

Таганрог. Торговые ряды. Середина XIX в. (ул. Чехова, 98—99).

Стилистическое своеобразие архитектуры Таганрога 40-х годов XIX—начала XX в. складывалось под сильным влиянием развитых в городе традиций классицизма конца XVIII в. и особенно первой трети XIX в. Хотя в Таганроге и не работали столь крупные мастера классицизма, как, например, в Саратове, но строительство в городе в конце XVIII—начале XIX в. строго проводилось по высочайше утвержденным «образцовым» проектам, выполненным в классицизме, и так как оно было в этот период весьма интенсивным, то город в короткий срок приобрел «классический облик». Классицизм был, по существу, первым и единственным стилем, в котором в больших масштабах была осуществлена в первой трети XIX в. застройка города. К тому же последующее строительство проводилось, как правило, уже не в центре, и поэтому застройка в городе периода классицизма мало нарушалась и сохраняла свою целостность. И поныне строительство в городе ведется, по существу, только на окраинах, а центральная часть города остается в основном в сложившемся виде.

Таганрог. Музей-библиотека им. А. П. Чехова. 1910—1912 гг., арх. Ф. О. Шехтелъ (ул. Ленина, 96).

Традиции классицизма довольно отчетливо прослеживаются в архитектуре Таганрога эпохи капитализма всех периодов: и в эклектизме и стилизаторстве 40-х—90-х годов XIX в., и в модерне и неоклассицизме конца XIX—начала XX в., и в национально-романтических и рационалистических поисках архитектуры этого времени. Так, стилизаторство середины и второй половины XIX в. выполнялось, как правило, в духе русского классицизма, о чем свидетельствует, например, «классический» облик уже упоминавшихся жилых домов Рафаиловича и Альфераки, торговых рядов (середина XIX в.) (см. илл.), больницы на ул. Ленина, городского театра им. А. П. Чехова, здания банка, городской управы и ряда других сооружений. Видимо, поэтому и модерн в чистом виде не прижился в Таганроге: он проявился главным образом или в синтезе с классицизмом разных его периодов, или в строгом рационалистическом модерне, приближающемся к неоклассицизму. Наиболее показательными примерами последнего являются здания почты, городской управы (ныне Горсовет), ряд жилых домов-особняков по ул. Ленина и Фрунзе, особенно особняк Шаронова (1910—1911 гг., ул. Фрунзе, 80) и музей-библиотека им. А. П. Чехова.

Распространены были в то время в Таганроге и сооружения, выполненные в духе «модернизированной» классики начала XX в. (т. е. неоклассицизм с отдельными элементами модерна) и неоклассицизма. К ним относятся здание женской прогимназии по Красному пер., 26 (1900 г.), коммерческое училище (1910 г.) на ул. Фрунзе, Алексеевская женская гимназия (1916 г.) и т. д. В неоклассицизме составлен и проект перестройки городского театра (1900 г.)[398]. Стилизация модерна в духе классицизма в Таганроге своеобразна. Временами даже трудно определить: что это — переход от позднего классицизма к стилизаторству или модерн, стилизованный в классицизме? Это можно сказать, например, о названных ранее домах Альфераки (ул. Фрунзе, 39) и Рафаиловича (ул. Фрунзе, 20) или о библиотеке-музее им. А. П. Чехова (ул. Ленина).

Свердловск. Жилой дом. Середина XIX в.

Свердловск. Жилой дом. Начало XX в. (ул. Толмачева, 40).

Екатеринбург (Свердловск). Основан в 1723 г. как административный центр развивающейся горнозаводской промышленности. Прямоугольная в плане крепость, располагавшаяся на обоих берегах р. Исеть, стала первоначальным ядром города Екатеринбурга. Внутри крепости находились завод (заложен в 1721 г.), здание горной канцелярии, гостиный двор, церковь, школа и жилые дома. Вокруг крепости появились новые кварталы и улицы, послужившие основой регулярной планировки города. В 1781 г. при образовании Пермского наместничества Екатеринбург был причислен к нему, а в 1802 г. с образованием в Екатеринбурге Горного управления он становится центром горнозаводского Урала и в 1807 г. был объявлен «Горным городом» с подчинением горному ведомству.

Свердловск. Жилой дом. Начало XX в.

План Екатеринбурга 1802 гг., как и последующий план 1829 г.[399], представлял собой регулярную прямоугольную сетку кварталов, группировавшуюся вокруг завода и прудов. В плане 1845 г.[400], не менявшемся до начала XX в., предусматривалось дальнейшее расширение Екатеринбурга с учетом развития его регулярной планировочной структуры, а также укрупнение кварталов. Сходный характер регулярной системы планировки прослеживается и на плане города начала XX в.[401]

До второй половины XIX в. Екатеринбург был городом-заводом. Передача его из горного ведомства, организованного на военных началах, в гражданское произошла в 1863 г., после чего в городе сильно активизировалось частное строительство. Для застройки Екатеринбурга в XIX в. большое значение имела деятельность заводских архитекторов, например Э. X. Сорториуса, А. Н. Спиринга, К. Г. Турского и особенно М. П. Малахова[402].

В жилой застройке Екатеринбурга преобладали особняки и доходные жилые дома. Однако большинство домов было небольшого размера, нередко с торговыми помещениями в первом этаже. Так, в двухэтажном доме купца Первушина на углу Уктусской и Отрясинекой ул. (1906 г., арх. Заруцкий) в первом этаже располагался магазин, помещения второго этажа и флигель сдавались внаем. При многих домах Екатеринбурга находились наряду с обычными хозяйственными подсобными постройками и производственные, что характерно для уральских городов, так как нередко такие дома принадлежали владельцам небольших мастерских.

Общественные сооружения Екатеринбурга, например Горное управление, Горное училище, банки коммерческий и промышленный и т. п., были созданы в связи с развитием промышленности города. В 1887 г. в городе состоялась первая Сибирско-Уральская научно-промышленная выставка; в 1905 г. завершилось строительство городской электростанции.

В 1840 г. Сибирский банк был в доме купца Савельева. В 1842 г. была открыта контора государственного коммерческого банка, в 1864 г.— городская сберегательная касса. В конце XIX в. арх. К. А. Полковым был сооружен на главной торговой площади новый гостиный двор в формах классицизма. Из театральных зданий представляет интерес компактностью внутренней планировки и удачным расположением старый драматический театр (ныне кинотеатр «Октябрь») (1845 г., арх. К. Г. Турский), оперный театр (1910—1911 гг., арх. В. Н. Семенов) и здание филармонии (1914—1927 гг., арх. К. Т. Бобыкин, Г. П. Валенков, Е. Н. Коротков). Заслуживает внимания здание вокзала станции «Екатеринбург» (1910 г., арх. К. А. Полков).

Стилевая направленность архитектуры Екатеринбурга имеет сходные черты с архитектурой Перми и других городов Урала, обусловленные общими истоками и влиянием традиций так называемой уральской архитектурной школы[403].

Архангельск. Гостиница.Конец XIX в. (пр. Ломоносова).

Архитектура Екатеринбурга 40-х годов XIX—начала XX в. испытала сильное влияние традиций классицизма, сложившихся здесь в конце XVIII—первой половине XIX в. Это обусловлено существованием здесь школы классицизма, длительное время возглавляемой в Екатеринбурге таким крупным зодчим, как М. П. Малахов. Однако, в отличие от городов центральных районов России, на Урале классицизм получил более рационалистический, строгий характер. Утверждению традиций классицизма способствовала также застройка, проводимая по образцовым проектам более длительное время, чем в центральных городах, практически до конца 1840-х годов. В результате во второй половине XIX в. стилизаторство в основном шло в духе позднего классицизма (например, в здании библиотеки, конец XIX в.), или система и формы классицизма сочетались с другими историческими стилями, в частности, с готическим (дом Севастьянова на набережной, середина XIX в., арх. А. М. Падучев) или «восточными» (дом Алафузова, конец XIX в.). Аналогичное проявилось и в стилизациях начала XX в., например в здании филармонии, архитектуру которой можно назвать модернизированным неоклассицизмом.

В значительной степени сказался в архитектурном облике Екатеринбурга и общий производственный характер города, имевшего множество заводских сооружений. Так, например, многие гражданские здания приобрели в известной мере вид промышленных сооружений: простые кирпичные неоштукатуренные гладкие стены со скупыми декоративными деталями; проемы, как правило, без наличников; тяги и карнизы, выложенные из кирпича,— как один из основных мотивов обработки фасадов, и т. д.

Архангельск.Жилой дом.Начало XX в.(пр. Виноградова, 2).

Сказались в архитектуре Екатеринбурга и местные давние традиции, нередко идущие от деревянного зодчества и работ по камню. В Екатеринбурге во второй половине XIX и в начале XX в. строились одно-, двухэтажные избы, сходные по объемно-пространственной композиции и характеру обработки фасадов с традиционными избами Урала[404]. Архитектуру фасадов украшают народные орнаментальные мотивы. Иногда в архитектуре деревянных домов можно проследить соседство разнообразных влияний. Так, дома на ул. Толмачева, 26 и 40 (начало XX в.) (см. илл.) представляют собой пример искусного соединения модерна как с давними уральскими народными традициями резьбы по дереву и камню, так и с приемами классицизма. Тонкая резьба наличников окон, филенок дверей, причелин, карнизов и других архитектурных деталей этого дома свидетельствует о искусстве местных уральских мастеров, освоивших и мотивы архитектуры модерна. В этом отношении интересна и тектоника фасадов дома Русского общества торговли аптекарскими товарами (1905 г., ул. Р. Люксембург, б. Златоустовская), облицованных местным гранитом.

Следует сказать и об особенностях становления и последовательности развития стилевых направлений архитектуры Екатеринбурга сравнительно со столичными городами. Так, в Екатеринбурге наблюдается более длительная, чем в столицах, устойчивость и некоторая запоздалая инерция в развитии классицизма, о чем свидетельствует, например, театр в формах классицизма (1845 г., арх. К. Г. Турский; ряд произведений М. П. Малахова 1840-х годов). В столицах также можно найти примеры такого запаздывания, но там оно было обычно обусловлено сугубо субъективными причинами, здесь же, в Екатеринбурге, запаздывание носит последовательный характер. В целом появление стилизаторства и эклектического стилизаторства в Екатеринбурге происходит в 1840-е—1850-е годы, а утверждение модерна относится к середине первого десятилетия XX в. К тому же на рубежах периодов происходит смешение стилевых направлений: классицизма — с эклектикой, эклектики — с модерном, и т. д.

Архангельск основан в 1584 г., но до XVIII в. существовал как город-крепость. Архитектурно-планировочная история города начинается со второй половины XVIII в. В 1784 г. был разработан и утвержден генеральный план города Архангельска с четким рисунком городских кварталов, дающих возможность упорядочить по регулярной системе застройку города.

План Архангельска 1854 г.[405] показывает, что город развивался вдоль реки, продолжая сложившуюся и принятую в предшествующих планах (1794 и 1813 гг.) структуру. Этот принцип в основном сохраняется и в планах города конца XIX—начала XX в.

Архангельск был городом почти полностью деревянным. Согласно переписи 1923 г., мало отличающейся от 1917 г., каменных построек в нем насчитывалось всего 117 (3,5%), смешанных — 15, остальные 3179 (96%) — деревянные[406]. Жилые дома строились обычно деревянными. В Архангельске имелось большое количество и доходных жилых домов, что было вызвано наличием промыслового и торгового населения, нуждавшегося в наемном жилье. Дома строились обычно небольшие — одно-, двух- и очень редко трехэтажные. Планировка таких домов во второй половине XIX—начале XX в. была компактной, экономной и довольно стабильной. Примерами планировки домов различного типа рассмотренного времени могут служить дома по проспекту Ломоносова и наб. В. И. Ленина[407].

Характерно и наличие в Архангельске значительного количества гостиниц, которые были деревянными, как правило двухэтажными. Примерами таких гостиниц могут служить две рядом расположенные гостиницы на просп. Ломоносова, 3 (см. илл.). Они выстроены в начале 1890-х годов по одному плану под руководством подрядчика Яснова[408].

Общественные здания в Архангельске также были большей частью деревянными (например, здание городской управы на набережной Ленина, 32, начало XX в.) (см. илл.). Однако такие капитальные здания, как магазины, банки, больницы, краеведческий музей, кинотеатр, строились в начале XX в. и кирпичными[409]. Например, пожарное депо (1850-е—1860-е годы), магазины и банк на просп. Виноградова (начало XX в.), кинотеатр «Чары» (1908 г.) и др.

Архангельск. Здание городской управы. Начало XX в. (наб. Ленина, 32).

Стилевая направленность архитектуры Архангельска 40-х годов XIX—начала XX в. имеет свой характер и значительные отличия от других городов, что объясняется преобладанием деревянных построек и воздействием сложившихся традиций. Однако архитектура Архангельска проходила через те же этапы развития, что и в других провинциальных городах России, т. е. с 1840-х годов до 1890-х годов господствовали эклектизм и стилизаторство, а с начала XX в. повсеместно идут поиски нового стилевого направления, проявившиеся, например, в модерне и разного рода стилизациях архитектуры.

Особенности строительного материала и наличие в Архангельске сильных традиций деревянного зодчества сказались в постройках, выполненных в дереве. Некоторые черты, свойственные тектонике сооружений деревянного зодчества, проявились и в каменных постройках. И это наблюдается в Архангельске в течение всего XIX—начале XX в. в различных типах зданий. Примером могут служить жилые кирпичные дома начала XX в. по просп. Ломоносова, 96 и на наб. В. И. Ленина, 35 (так называемый дом Гайдара), в облике которых четко читается каркасная тектоническая структура, присущая деревянным постройкам. Это отчетливо выражено здесь, например, в имитации как бы фахверковых конструкций стен и обрамлений окон, в большом выносе карнизов, воспринимаемых как сильно выступающие «подшитые» деревянные балки, в характерной трактовке и шатровообразном завершении углового эркера, и т. д. Сходное можно проследить на фасадах двухэтажного магазина на просп. П. Виноградова, 42 (1910-е годы, ныне магазин игрушек), в «модерне» которого присутствует влияние традиций классицизма и деревянного зодчества, а также в композиции и декоративной обработке здания школы на просп. Ломоносова (конец XIX в.), фельдшерского училища по ул. Выучейского (начало XX в.) и ряда других зданий. Можно утверждать, что в разной степени это коснулось большинства каменных сооружений Архангельска второй половины XIX—начала XX в. Даже в сооружениях, возведенных в монументальных формах стилизаторства позднего классицизма или в неоклассицизме, таких, как дом купца Никитина (вторая половина XIX в.) на наб. В. И. Ленина (ныне больница), коммерческое училище на той же набережной (конец XIX в.) или административное здание на просп. П. Виноградова, 52 (конец XIX— начало XX в.), прослеживается влияние каркасной тектоники деревянного зодчества. Это ощущается, например, в характерных наличниках окон, больших выступах эркеров и капителей колонн и пилястр, значительных выносах карнизов и т. д.

Интересно отметить, что в ряде деревянных построек Архангельска можно увидеть и обратное влияние тектоники камня на сооружения, исполненные в дереве. В дереве имитируются рустовка, пилястры, карнизы, наличники окон и другие каменные детали. Это можно проследить, например, в фасадах жилого дома по просп. Виноградова, 2 (см. илл.) или здания городской управы по набережной Ленина, 32 (оба — начало XX в.). Такие примеры в Архангельске многочисленны и относятся они главным образом к двух-, трехэтажным жилым зданиям, сооруженным по «образцовым» проектам. Причем строительство домов в дереве велось по «образцовым» проектам, предусмотренным для выполнения в камне. Более того, в Архангельске строительство домов в дереве под каменные формы на главных улицах декретировалось распоряжениями свыше[410].

Куйбышев. Бывший жилой дом Нуйчева (ныне школа). 1900 г. Фрагмент фасада.

Первый конфирмованный план Самары 1804 г., предусматривавший регулярную застройку и значительную резервную территорию для развития, оставался неизменным до середины XIX в. Лишь в 1851 г., в связи с большим пожаром и изменением административного положения города (из уездного он стал губернским), был составлен новый план.

Планом Самары 1851 г.[411] предполагалось наибольшее развитие города в северном направлении. Здесь продолжалась существовавшая прямоугольная сетка улиц с четырьмя новыми площадями, реконструировалась территория вблизи бывшей крепости. К 80-м годам XIX в. территория города сравнительно с 1891 г. увеличилась в два раза, при этом сложившаяся строго регулярная система улиц, основные из которых идут почти параллельно берегу реки, сохранялась. В дальнейшем по мере развития города она лишь дополнялась новыми улицами и кварталами.

В конце XIX в. регулярная система застройки города получила развитие в северо-восточном направлении под углом к существующей уличной сети, соответственно направлению берега Волги, параллельно которому прокладывались основные улицы. Эти изменения были учтены в новом плане 1890 г.[412] и в плане, утвержденном в 1892 г.[413] Согласно последнему плану, намечалась реконструкция всей прибрежной территории самой Самары и бывшей крепости. К концу XIX в. Самара превратилась в большой, регулярно спланированный город, с системой площадей, с двумя большими скверами и массивами зеленых насаждений в северной и северо-восточной его частях.

Однако интенсивный рост Самары с конца XIX в. замедлился: ее территория по плану 1894 г. увеличивалась лишь на 20 кварталов, в то время как во второй половине XIX в. город вырос на 200 кварталов. С начала XX в. вплоть до 1917 г.[414] рост территории Самары стал еще более замедленным. Для этого времени характерно широкое развитие внутриквартальной застройки, особенно в центральных районах, т. е. увеличилась плотность застройки. В результате выросла этажность центральных районов города.

В Самаре, имевшей до 1851 г. почти сплошь деревянную застройку, во второй половине XIX—начале XX в. развернулось большое строительство. Следует отметить наличие в это время в городе крупного строительства доходных жилых домов. Наряду с двух- и трехэтажными доходными домами, такими, например, как дома Челышева (1898—1899 гг., ул. Фрунзе, 60, арх. А. А. Щербачев) и дом Решетова (1890-е годы, ул. Куйбышева, 63), появляются четырех- и пятиэтажные. Наиболее характерным их примером является пятиэтажный жилой дом Юрина (ныне Мединститут, 1900 г., арх. Ф. П. Засухин) и пятиэтажный дом на ул. Фрунзе, рядом с центральной гостиницей (1907 г., арх. В. В. Тепфер). Этот дом по характеру отделки фасадов (простые гладкие кирпичные стены с эркерами и балкончиками) и по секционной планировке квартир представляет собой типичный развитый доходный жилой дом начала XX в., приближающийся к современному типу многоквартирного дома. Значительным было в Самаре строительство гостиниц (гостиница «Гранд Отель», 1870-е годы, перестроена в 1908—1909 гг., арх. М. И. Квятковский; гостиница бр. Ивановых (ныне «Центральная»), 1907 г., арх. А. А. Щербачев; гостиницы «Националь», «Бристоль» и др.).

Куйбышев. Жилой дом. 1900 г., арх. А. У. Зеленко (ул. Фрунзе, 15). Общий вид.

Общественные сооружения Самары разнообразны и типичны для торгово-промышленного города рассматриваемого периода. Из торгово-финансовых это — Новогостиный двор (1914 г., арх. Д. А. Вернер), биржа (1898 г., арх. А. А. Щербачев), банк русский для внешней торговли (1914 г., арх. П. И. Балинский), волжско-камский банк (1913—1915 гг., арх. Якунин), крестьянский банк (1911 г., арх. А. И. Фон-Гоген). Из административных зданий — губернская земская управа (1899 г. и 1913 г., арх. С. В. Смирнов), окружной суд (1830-е годы, перестроен в 1903 г., арх. Ф. П. Засухин), дом общественного собрания (1913—1914 гг., арх. Д. В. Вернер) и др. Из театральных — драматический театр (1888 г., арх. Д. Н. Чичагов), цирк «Олимп» (1907 г., арх. П. В. Шиманский). Из учебных заведений — реальное училище (1881 г., перестроено в 1908 г., арх. П. В. Шиманский), школа в бывш. доме Нуйчева (1900 г.) (см. илл.) и другие сооружения. Особый интерес и теперь представляет такое здание, как Пушкинский народный дом (1903 г., арх. Ф. П. Засухин), в котором размещались театральный зал, библиотека, читальня, лекционный зал.

Интерьер вестибюля.

Рассматривая и оценивая особенности художественной направленности архитектуры Самары, прежде всего следует отметить необычайную пестроту, обусловленную, на наш взгляд, отсутствием явно выраженных традиций. В результате в архитектуре города этого периода бытовали самые разнообразные стилевые направления, и это является едва ли не наиболее характерной чертой облика города.

Например, во второй половине XIX в. в Самаре сооружаются: в «русском» стиле — Покровский собор (1857—1861 гг.), драматический театр (1888 г., арх. Д. Н. Чичагов) и дом Челышева (1898— 1899 гг., арх. А. А. Щербачев); в «ренессансно-классическом» — особняк Шихобалова (1850-е годы), в духе «классицизма» — особняк Путилова (середина XIX в.); в «неоготике» — костел (ныне музей краеведения, 1906 г., арх. Ф. О. Богданович); в «модерне» — особняк Курлиной (1900 г., арх. А. У. Зеленко) (см. илл.); в неоклассицизме — волжско-камский банк (1913—1915 гг., арх. Якунин); в «мавританском» стиле — дом Белоусова (первые годы XX в., арх. А. А. Щербачев) и т. д.

Более того, во многих случаях стилевые направления в сооружениях Самары нередко столь прихотливо переплетались, что их трудно строго классифицировать. Не случайно в книге «Вся Самара на 1925 г.» в статье об архитектуре дореволюционной Самары[415] при характеристике застройки города отмечается ее исключительно большая разностильность. Правда, определения отдельных стилей, приводимых в книге, сейчас устарели, но все же они могут служить для характеристики их разнообразия. Так, среди названий стилей, применяемых в период второй половины XIX—начала XX в., в данной статье фигурируют: византийский, готика, итальянский ренессанс, немецкий ренессанс, мавританский, скандинавский, русский, русско-московский, модернизированный, модернизированная классика, модернизированный ренессанс, модерн и др.

Самара не обогатилась во второй половине XIX—начале XX в. архитектурными сооружениями и ансамблями, которые могли бы придать целостность архитектурно-художественному облику города. Застройка Самары в то время, особенно во второй половине XIX в., осуществлялась стихийно. Банковские и конторские здания, доходные жилые дома и купеческие особняки возводились в зависимости от желаний заказчиков, вне единого архитектурно-художественного плана.

Опустошительный пожар в 1851 г. уничтожил значительную часть традиционной застройки, имевшей большое значение в других городах и влиявшей на новое строительство: например, древнерусские традиции сказались в Астрахани и Владимире, классицизм — в Саратове и Таганроге. В Самаре утверждалась не сдерживаемая определенными традициями разнохарактерная по стилю застройка с обилием самых разнообразных композиционных приемов и декоративных деталей, т. е. сильнее сказалось влияние тенденций эклектизма, в принципе присущих архитектуре рассматриваемого времени.

Характерен в этом отношении дом Нуйчева (1900 г.), на фасадах которого прихотливо соединены, например, маски слонов и скульптурные рельефы бабочек, подсолнухов, и все это в различных, размерах и сочетаниях, на основе эклектизма и стилизации. В этом же духе выполнена и декоративная обработка фасадов названных выше домов Егорова, Белоусова, Челышева и особенно фасады и интерьеры дома-особняка Курлиной, где применены самые разнообразные мотивы, здания банка внешней торговли и др. Например, в доме Курлиной довольно строгой для раннего модерна рационалистической обработке фасадов с гладкими плоскостями стен и прямоугольными окнами противопоставлены не имеющие прецедентов в архитектуре города вычурные фантастические решетки ограды и ворот, рисунок дверей и окон, рельефов стен и потолков интерьеров. Словом, отсутствие сдерживающего воздействия определенных ярко выраженных традиций в архитектуре Самары приводило в условиях частновладельческой застройки к безудержному эклектическому многообразию в убранстве фасадов и интерьеров.

Вместе с тем в архитектуре Самары так же, как и в других городах, можно отчетливо отметить принципиальное различие стилевых особенностей в 1840-е—1890-е годы и в конце XIX—начале XX в. Эти различия прослеживаются не только в общих композициях зданий, но и в архитектурных деталях. В первый период развитие архитектуры происходит в духе эклектизма и стилизаторства, во втором — в модерне неоклассицизма и разного рода стилизациях.

В заключение можно отметить, что архитектура рассмотренных провинциальных городов в 1840-е—1910-е годы проходила хотя большей частью с известным запозданием, но те же этапы развития, что и зодчество Петербурга и Москвы. В архитектуре городов провинции под воздействием развития капитализма во многом произошла нивелировка местных различий, чему способствовало широкое распространение столичных архитектурных изданий («Зодчий», «Строитель» и др.), объединяющая роль различных архитектурных и строительных общественных организаций (съезды зодчих, архитектурные общества и т. д.), осуществление многих крупных построек в провинции по открытым конкурсам, обучение архитекторов в столицах и т. д.

Однако приведенные материалы свидетельствуют, что архитектура в провинциальных городах, где существовали сильные традиции, сохраняла и индивидуальные черты. В градостроительстве это обусловливалось преимущественно местными градообразующими факторами, сложившейся системой застройки и природными условиями; в типах зданий — главным образом особенностями экономического развития городов (торговых, промышленных, административных и т. д.); в стилевой направленности — воздействием сложившихся художественных традиций. Это позволяет говорить о значении архитектурного наследия городов. Анализ отличительных особенностей архитектуры городов различных регионов приводит к выводу о существовании в этом отношении известных закономерностей. Например, в архитектуре городов, сформировавшихся в своей основе до XVIII в. (Астрахань, Владимир, Нижний Новгород), прослеживается преобладающее влияние традиций древнерусского зодчества. В городах же, сложившихся в XVIII—первой трети XIX в. (Архангельск, Екатеринбург, Саратов, Таганрог), с сильными традициями классицизма и регулярного градостроительства, эти традиции отчетливо сказываются в стилизаторской архитектуре XIX в. и в стилевых поисках конца XIX—начала XX в. В то же время в городах, не имевших определенных архитектурных традиций, стилевые направления отличаются разнохарактерностью и пестротой (Самара).

Следует отметить, что в период эклектизма и стилизаторства в архитектуре провинции длительное время удерживается инерция классицизма, а в конце XIX—начале XX в. — инерция эклектики и стилизаторства. Провинциальный модерн нередко сливается с историческими стилями. Необходимо помнить также, что резкого перехода от одного стилистического направления к другому в городах провинции мы не наблюдаем, стили сосуществуют или постепенно переходят один в другой, нет резкого разрыва с классицизмом в период эклектизма и с эклектикой — в период модерна.