По городам Италии

ФЛОРЕНЦИЯ

Расстояние в триста с лишним километров, отделяющее Флоренцию от Рима, двухвагонный дизельный экспресс покрывает примерно за три часа. В поезде свободно: путешествие в нем среднему итальянцу не по карману. За окном мелькают живописные деревенские домики, тщательно возделанные крошечные поля, квадратики виноградников, оливковые рощи. На вершинах невысоких гор в южном прозрачном небе четко вырисовываются силуэты средневековых городков с высокими башнями замков и колокольнями соборов.

После выжженных палящим зноем окрестностей Рима (в июле жара достигает 38 – 40 градусов в тени!) пышная растительность богатой водой Тосканы кажется особенно густой и сочной. Недаром столица Тосканы, тонущая в зелени окружающих ее отлогих холмов, была названа еще в глубокой древности Флоренцией – цветущей… Резким контрастом этому мирному и красивому пейзажу встают за окном почерневшие остовы вокзальных построек, развалины каких-то зданий, наверное, бывших складов или заводов. Несмотря на то что после войны прошло уже немало времени, раны, нанесенные войной, здесь еще не залечены.

Минуя унылого вида бараки и заборы, поезд входит под своды флорентийского вокзала.

С трудом отбившись от толпы молодых людей в сверкающих позументами и металлическими пуговицами ярких куртках – агентов крупных отелей, охотящихся за иностранными туристами, – мы подзываем такси и, лавируя между стайками велосипедистов, едем в рекомендованную нам еще в Риме маленькую гостиницу в центре города – там мы будем гарантированы от завываний «буги-вуги».

В древности город этрусско-римского происхождения, Флоренция приобрела значение лишь с X века, превратившись в одну из сильных гвельфских коммун и цветущий торговый центр. В эту эпоху город находился на месте нынешних центральных кварталов. В XI веке Флоренция была окружена кольцом стен. Рост города начался с XII века – жилые дома воздвигались вдоль дорог, выходящих из городских ворот за пределы старого города. В 1172 году началось строительство нового пояса городских стен, причем была сохранена прежняя квадратная форма города, но в городскую черту были включены со всех сторон окружавшие город предместья. Новый пояс стен частично охватил также кварталы, выросшие на левом берегу Арно. Но не прошло и ста лет, как возникла необходимость еще более расширить территорию города. Во времена Данте город опоясывается третьим рядом стен. Строительство новых стен велось с 1284 по 1333 год; площадь, заключенная между новыми стенами, в 8 раз превышала площадь внутри первого кольца стен. Однако темпы роста города на этот раз не оправдали такого размаха – потребовалось пять веков, чтобы в основном застроить городскую территорию внутри этих стен, и все же в городе долго еще оставалось место для огородов и пастбищ. Топография города, сложившаяся к XIV веку, почти не менялась до объединения Италии. В годы расцвета численность населения средневековой Флоренции достигала 130 тысяч жителей.

Развитию города способствовало его удобное географическое положение в центре богатого сельскохозяйственного района, на пересечении торговых путей, связывающих южные и северные районы Апеннинского полуострова.

Город лежит менее чем в ста километрах от моря. От холодных северных ветров Флоренцию закрывают отроги Апеннин, летний зной смягчается обилием зелени. Средняя годовая температура около 15° тепла, снег выпадает редко – 4 – 5 раз в году.

Средневековая Флоренция являлась рынком сбыта сельскохозяйственной продукции для всей долины Арно и зоны холмов и гор Тосканы, крупным центром средневековой торговли и ремесла, родиной банков. Со второй половины XIII века флорентийские банки распространяют свое влияние на все страны Западной Европы. В число должников крупных банков попадают многие западноевропейские государи.

Развитию ссудно-ростовщического капитала сопутствовало развитие ремесла. С XIV века во Флоренции начинает бурно расти шерстяное производство, появляются первые зачатки капиталистического производства.

Внутренняя жизнь средневековой Флоренции протекала среди острой политической борьбы гвельфов – сторонников пап и гибеллинов – сторонников германских императоров. Эта борьба имела глубокие социальные корни: гвельфов поддерживало торгово-ремесленное население города, а гибеллинов – феодальная знать. Не менее острая социальная борьба шла и внутри торгово-ремесленного населения между «popolo grasso» и «popolo minu-to» – «жирным» и «тощим» народом.

Вместе с тем уже в XIV – XV веках Флоренция становится одним из главных очагов раннего итальянского Возрождения. Здесь жили и творили выдающиеся итальянские гуманисты Петрарка и Боккаччо, здесь сложился современный итальянский язык. С историей Флоренции неразрывно связаны имена Данте и Леонардо да Винчи. Высокий уровень материальной культуры и экономического развития способствовал развитию искусства, достигшего расцвета в XV веке, в частности в период правления Лоренцо Медичи, прозванного Великолепным.

Даже среди итальянских городов, богатых историческими и художественными памятниками, Флоренция по праву считается сокровищницей искусств. Ее украшают бессмертные творения Джотто, Брунеллески, Микеланджело и многих других великих зодчих и ваятелей эпохи Возрождения. В картинных галереях Уффици и Питти хранятся полотна лучших итальянских живописцев. Древние флорентийские дворцы, церкви с фресками знаменитых художников, музеи издавна привлекают ценителей искусства и туристов со всего света. Итальянский народ гордится Флоренцией, ее памятниками истории и искус-ства, считает Флоренцию культурной и художественной столицей Италии.

«Несмотря на всю любовь, которую мы, итальянцы, питаем к художественным памятникам других итальянских городов, – говорит о значении Флоренции для итальянского народа современный искусствовед Коррадо Мальтезе, – мы все же сознаем, что Флоренция не такой город, как все другие. Флоренция для нас – это символ эпохи Возрождения и гения итальянского народа».

Действительно, много интересного можно увидеть в этом крупном городе с 400-тысячным населением и с развитой промышленностью, сохраняющем тем не менее в своем облике черты далекого прошлого.

Осмотр Флоренции мы начинаем с центра города – Соборной площади, на которой высится собор Санта-Мария дель Фьоре, облицованный, как и большинство тосканских церквей, цветным мрамором, образующим причудливый орнамент. Постройка собора была начата в конце XIII века. В 1420 – 1434 годах Брунеллески воздвиг грандиозный купол, по образцу которого Микеланджело создал купол собора св. Петра в Риме. Собор построен в переходный период от готики к стилю Возрождения: черты обоих стилей гармонично сливаются между собой и образуют характерный для городов Тосканы собственный стиль, отличающийся некоторой массивной, торжественной нарядностью и вместе с тем простотой линий.

Рядом с собором стоит колокольня, богато украшенная барельефами работы скульптора Пизано. Высота колокольни – 82 метра, построена она в первой половине XIV века знаменитым тосканским художником и зодчим Джотто.

Третьим элементом гармоничного ансамбля Соборной площади является здание баптистерия – крещальни. Эта небольшая часовенка имеет восьмиугольную форму. Одни ученые считают, что ее постройка относится к V веку, другие – к XI веку. Так или иначе, но об этой крещальне упоминал в своей бессмертной поэме уже великий флорентиец Данте.

Идущая от Соборной площади к Арно не очень широкая улица Кальцайоли приводит к знаменитой площади Синьории.

Площадь Синьории, по сторонам которой, под открытым небом и под небольшим сводчатым портиком, как в музее, стоят бронзовые и мраморные скульптуры работы Челлини, Джамболоньи и других великих мастеров прошлого, оставляет незабываемое впечатление. Эта площадь на протяжении веков была центром политической жизни Флоренции, с ней связаны все важнейшие события ее бурной истории. Здесь в 1378 году вооруженные чомпи – участники одного из первых рабочих восстаний – штурмовали здание Синьории. Здесь властители Флоренции казнили непокорных: нам показывают бронзовый диск, вделанный в каменные торцы мостовой площади, – на этом месте в 1498 году был сожжен мятежный монах Савонарола.

На площадь Синьории выходит суровый и величественный фасад Палаццо Веккьо, или Синьории, откуда правили Флоренцией сначала совет республики, а потом тираны Медичи, привлекшие к своему блестящему двору лучших итальянских художников и скульпторов. Внутренняя отделка дворца была заново произведена в конце XVI века Вазари и другими художниками в духе позднего Возрождения.

Здание увенчивает легкая стометровая зубчатая башня, с высоты которой открывается красивая панорама города и его цветущих окрестностей.

С 1865 по 1870 год, пока еще не был присоединен к Итальянскому государству папский Рим, в Палаццо Веккьо находились палата депутатов и министерство иностранных дел Италии.

Эти шесть лет Флоренция являлась столицей молодого Итальянского государства. В связи с переездом из Турина разных правительственных учреждений и королевского двора ожидался новый быстрый рост территории Флоренции и численности ее населения. Территория города была расширена, и началось строительство новых кварталов. Однако когда столица была перенесена в Рим, начался период экономического упадка города. Численность населения, достигшая к 1870 году 170 тысяч человек, долгие годы оставалась неизменной и начала расти лишь в последние годы прошлого века.

С 1872 года по настоящее время в Палаццо Веккьо находится муниципалитет.

Во Флоренции на каждом шагу старое переплетается с новым, история политической и социальной борьбы далеких веков перекликается с борьбой сегодняшнего дня. Сопровождающий нас служитель рассказывает о событиях, свидетелем которых Палаццо Веккьо являлось в гораздо менее далекие времена.

В течение шести лет – с момента освобождения города от гитлеровских оккупантов по 1951 год – муниципалитет возглавлялся представителями левых партий. Демократический муниципалитет проделал большую работу по строительству и восстановлению жилого фонда города, реставрации пострадавших от войны исторических памятников. Но на выборах 1951 года христианские демократы, в сговоре с правыми социал-демократами и неофашистами, решили во что бы то ни стало вырвать муниципалитет из рук «красных». Флоренция была наводнена приехавшими из провинции монахами и монахинями, и хотя христианские демократы потеряли на выборах, по сравнению с 1948 годом, 28 тысяч голосов, им удалось благодаря голосам «черной братии» и объединению избирательных списков с другими правыми партиями получить незначительное большинство.

Справа от Палаццо Веккьо к площади Синьории примыкает небольшая площадь, имеющая форму вытянутого прямоугольника. Эту площадь с трех сторон окружает Палаццо дельи Уффици. «Уффицио» или «Уффичо» – по-итальянски «контора» или «учреждение». Некогда в этом большом строгом сером здании, построенном в конце XVI века флорентийским архитектором и художником Вазари, находились различные административные учреждения, суд, архивы. Ныне «Уффици» – пользующаяся мировой известностью картинная галерея. В залах этого музея, начало которому было положено в XVI веке, собраны юношеские работы Леонардо да Винчи, полотна Рафаэля, Микеланджело, Боттичелли, Тициана, Джорджоне и многих других великих итальянских художников прошлого. Из неитальянских художников внимание привлекают отдельные полотна Рубенса, Ван Дейка, Рембрандта, но по сравнению с богатейшим собранием картин итальянских художников коллекции произведений иностранной живописи кажутся бедными и подбор их случайным.

Галерея Уффици жестоко пострадала от войны. Взрывная волна разрушила многие залы, стены дали трещины.

Большой ущерб зданию нанес также огонь американских минометов. Итальянское правительство, расходующее огромные суммы на гонку вооружения, не оказывает необходимой помощи для полного восстановления этого имеющего мировое значение музея. Только усилиями сотрудников галереи к лету 1952 года удалось проделать важные восстановительные работы, открыть ряд отремонтированных залов. Однако, по свидетельству газет, проделанная работа составляет едва лишь половину той, которую необходимо выполнить, чтобы вернуть галерее ее былой блеск, разместить должным образом, с учетом современных требований, собранные в ней шедевры живописи.

Если Флоренция – гордость Италии, то гордостью Флоренции еще не так давно была живописная набережная реки Арно с шестью древними мостами, соединяющими западную и восточную части города. Ныне прилегающие к реке кварталы города сильно разрушены. В начале августа 1944 года, в то время, как англо-американские соединения долго не могли собраться форсировать неширокую и полувысохшую Арно и в течение многих недель стояли неподалеку от города, занимавшие Флоренцию немецко-фашистские войска успели планомерно подготовить разрушение пяти флорентийских мостов.

Шестой мост – Понте Веккьо, один из своеобразнейших и ценнейших памятников итальянского строительного искусства, – гитлеровцам помешало взорвать решительное выступление возмущенных горожан.

Были превращены в груды камней и щебня украшавшие набережные Арно древние дворцы. Разрушению подверглись ценнейшие памятники Флоренции – Дворец гвельфов и дом Макиавелли. Кое-что из того, что уцелело от взрывов немецких мин, было уничтожено огнем артиллерийских орудий, беспорядочно обстреливавших город. Кроме того, неоднократные бомбардировки авиации причинили разрушения новой части города – рабочим кварталам в районе железнодорожной станции. От дальнейшего разрушения Флоренцию спасло восстание населения, которое при поддержке партизанских отрядов освободило город от гитлеровцев еще до вступления в него англо-американских частей.

Некоторые из разрушенных исторических зданий благодаря усилиям демократического муниципалитета удалось восстановить, но в целом неповторимого архитектурного ансамбля набережных Арно больше не существует, не говоря уже о том, что десятки тысяч людей остались без крова.

От взрывной волны дал опасные трещины Понте Век-кьо («Старый мост»), но все же он попрежнему служит излюбленным местом прогулок флорентийцев. Мост этот действительно очень стар: в нынешнем виде он существует с 1345 года. Своеобразный вид мосту придают расположенные на нем по обеим сторонам тесные, полутемные лавки, держащиеся над водой на деревянных подпорках. Торгуют в них, как и во времена Бенвенуто Челлини, исключительно лишь ювелирными изделиями, преимущественно характерными флорентийскими, из чеканного серебра.

Полуразрушенная улица Гвиччардини ведет от моста Веккьо к площади Питти. С левой стороны площади высится громада дворца Питти. Строительство этого дворца, принадлежавшего семейству Питти, было начато в XV веке и продолжалось до начала XIX века. С 1550 по 1859 год дворец служил резиденцией герцогов Тосканы, затем до недавнего времени – флорентийским дворцом итальянских королей.

Картинная галерея Питти является как бы продолжением галереи Уффици. В ней собраны картины Рафаэля, Тициана, Дель Сарто, Гирландайо, Перуджино и других выдающихся итальянских художников Возрождения. Экспозиция пестра: в тех же залах, где выставлены картины итальянских мастеров, вперемежку с ними висят картины Ван Дейка, Веласкеза, Рубенса.

До войны галерея Уффици была соединена с галереей Питти длинным коридором, построенным Вазари. Не выходя на улицу, по этому переходу можно было перейти на другой берег Арно и продолжить осмотр уже залов галереи Питти. Война разрушила это оригинальное творение Вазари. Переход до сих пор не восстановлен, и, для того чтобы попасть в галерею Питти, ныне нужно выйти на набережную и перейти через Арно по Понте Веккьо.

За массивным зданием дворца раскинулся разбитый в XVI веке живописный сад Боболи. В этом саду, украшенном прихотливыми гротами, фонтанами, античными статуями, ежегодно в мае устраиваются театральные и музыкальные фестивали, носящие название «Флорентийского мая». Часть выступлений, как правило концертные выступления, происходят в Белом зале дворца Питти, часть – во флорентийских театрах «Комунале» и «Пер-гола», остальные – под открытым небом в саду Боболи. «Флорентийский май» – традиционный праздник театральной и музыкальной культуры, в котором принимают участие актеры, певцы и музыканты не только Италии, но и других стран. В 1948 году, благодаря усилиям демократического большинства флорентийского муниципалитета, была возобновлена утраченная за годы войны традиция проведения майских фестивалей. В 1951 году во «Флорентийском мае» приняла участие большая группа советских артистов. По приглашению демократического муниципалитета и прогрессивных итальянских организаций во Флоренцию прибыли Уланова, Гилельс, Ростропо-вич, Ойстрах, Михайлов, Долуханова, Казанцева, Бари-нова, Кондратов и другие. Трудящиеся и прогрессивная интеллигенция города оказали представителям советского искусства исключительно сердечный прием. Выступления советских артистов вылились в подлинный триумф социалистической культуры.

На флорентийских фестивалях обычно ставится какая-либо впервые или редко исполняемая опера. В 1951 году советские артисты имели возможность увидеть в саду Боболи весьма оригинальную постановку оперы Вебера «Оберон». Сценой служил маленький островок, окруженный искусственным каналом, а зрители сидели на берегу. Оркестр был спрятан на островке, и его было не только не видно, но и почти не слышно. Некоторые певцы и певицы, а также хористки, изображавшие наяд, исполняли свои партии, плескаясь в воде канала, чуть ли не вплавь. Подобные попытки постановщиков подменить мастерство исполнения оригинальностью постановки обрекли этот спектакль на неудачу.

В путеводителе по Флоренции говорится, что для осмотра города необходимо не менее четырех дней. Нам кажется, что для того, чтобы подробно познакомиться с его художественными и историческими памятниками, нужно, по крайней мере, четыре недели. Помимо картинных галерей Уффици и Питти и других музеев города, художественные сокровища таят в себе также древние церкви города. Почти каждая из них представляет как бы маленький и своеобразный музей, богатый ценными фресками или скульптурами. Пожалуй, самая интересная из них – церковь св. Лоренцо, над созданием которой работали Бру-неллески и Микеланджело. В примыкающей к церкви ризнице, превращенной в усыпальницу семьи властителей Флоренции Медичи, находятся надгробия, выполненные Микеланджело, – его знаменитые скульптуры «Утро», «День», «Вечер» и «Ночь» и два замечательных надгробных памятника Медичи, изображающих фигуры сидящих воинов.

Большой интерес представляют полностью сохранившие свой первоначальный вид древние дворцы Флоренции, многие из которых были построены выдающимися итальянскими зодчими Возрождения, а также некоторые другие картинные галереи и музеи. Среди них заслуживает особого упоминания музей Академии художеств, где хранятся статуи работы Микеланджело.

Но древняя Флоренция – не только важнейший художественный центр Италии. Она – центр развитой в экономическом отношении аграрно-промышленной Тосканы, один из основных торговых и железнодорожных узлов Центральной Италии. В районе Рифреди и других новых районах города разместились крупные станкостроительные и приборостроительные заводы – «Галилео», «Пиньоне», завод текстильных станков «Чиприани», завод аппаратов для аэрофотосъемки «Сантони», швейные фабрики.

Значительное влияние на жизнь города оказывает сельское хозяйство окружающего его района. Тоскана – одна из самых плодородных и развитых в сельскохозяйственном отношении областей Италии, поставщик сырья для многочисленных мелких и средних пищевых, табачных, кожевенных предприятий Флоренции.

В 18 километрах от Флоренции расположен известный своей текстильной промышленностью город Прато, где производятся низкокачественные шерстяные и полушерстяные ткани. Недалеко от Сесто-Фьорентино находится большой фарфорово-керамический завод, в окрестностях города имеются цементные и керамические заводы.

Несмотря на наличие сравнительно крупных предприятий, важную роль во Флоренции продолжает играть мелкая промышленность и ремесло – обработка дерева, изготовление ювелирных изделий, художественных изделий из кожи и соломы, пошив верхнего платья и белья, художественная вышивка и т. д.

Немаловажное значение в экономической жизни этого города, так же как и в жизни Рима, Венеции, Неаполя и некоторых других итальянских городов, имеет так называемая «индустрия альбергьера» – «гостиничная промышленность», или, вернее, гостиничный промысел. Во Флоренции, ежегодно посещаемой десятками тысяч иностранных и итальянских туристов, имеется бесчисленное множество больших и маленьких гостиниц, всевозможных пансионов, ресторанов, трактиров, закусочных. Туризм – одна из первостепенных статей городского дохода. На туризме крупные предприниматели наживают большие капиталы, вокруг туристов с грехом пополам кормится значительное число гостиничной прислуги, поваров, официантов, шоферов, извозчиков, фотографов, гидов, а также различных мелких торговцев и кустарей.

Неподалеку от центра города, возле маленького крытого рынка, где торгуют овощами и различными художественными изделиями из плетеной соломы (соломенные изделия – традиционный кустарный промысел окрестностей Флоренции), сидит древний бронзовый вепрь, из пасти которого когда-то, наверное, лилась струя воды. На спину вепря беспрестанно влезают ребятишки, на площадку возле него по вечерам обычно приходят поболтать женщины со всего квартала. По старинному поверью этот вепрь приносит счастье, и кое-кто старается, как бы невзначай, дотронуться до бронзовой морды зверя. Но древний талисман, видно, не приносит счастья флорентийцам. Цены растут, жить становится все труднее. А главное, над трудящимися города с каждым днем все ближе нависает угроза безработицы.

Проводимая реакционными кругами Италии политика свертывания национальной машиностроительной и металлообрабатывающей промышленности ощутимо чувствуется и во Флоренции, на ее довольно крупных станкостроительных и приборостроительных заводах.

Рабочие этих заводов, поддержанные всеми трудящимися города, ведут решительную борьбу против увольнений и сокращения заработной платы, против антинациональных планов удушения итальянской промышленности.

С борьбой рабочих города сливается воедино борьба трудового крестьянства тосканской деревни. В Тоскане, где в социально-аграрных отношениях преобладает классическая форма испольщины («медзадрия»), за последние годы произошли серьезные сдвиги. Многотысячные массы крестьян-испольщиков, все организованнее и решительнее вступая в борьбу против помещиков, требуют справедливого распределения урожая и расходов на орудия и средства сельскохозяйственного производства, отмены феодальных привилегий, участия в управлении хозяйством, требуют покончить с бесправием и помещичьей кабалой. Флоренция стала центром этой широкой крестьянской борьбы, поддержанной всеми трудящимися города, стала одним из важнейших звеньев боевого союза трудящихся города и деревни Италии.

Борьба трудящихся Флоренции за труд и хлеб неразрывно связана с борьбой за мир, которая во Флоренции носит особенно конкретный и массовый характер: с благословения итальянских правящих кругов этот древний город превращается в американскую военную базу. Осенью 1951 года здесь разместился штаб военно-воздушных сил Атлантического союза в южной зоне Европы. Возглавляет штаб американский генерал. Только американская военщина с ее цинизмом могла додуматься до того, чтобы превратить сокровищницу итальянского искусства – Флоренцию в свою штаб-квартиру и военную базу. Ныне узкие, мощеные булыжником средневековые улицы города содрогаются от грохота тяжелых американских грузовиков, в прозрачном небе то и дело рокочут американские бомбардировщики.

Свое отношение к поджигателям войны народ Флоренции выразил весьма недвусмысленно: под Обращением о заключении Пакта Мира в городе и провинции Флоренции было собрано 500 тысяч подписей! Нам рассказывают, что на заводе «Галилео» постоянно работают 18 цеховых комитетов мира. Там под Воззванием о запрещении атомного оружия подписалось 99,8% рабочих и служащих. На заводе «Пиньоне», где работает 1 800 человек, было собрано 1 400 подписей. Трудящиеся Флоренции организовали широкую кампанию народной солидарности с жертвами полицейского террора. В рабочей столовой «Галилео» стоит несколько ящиков-урн с надписью: «Угости сигаретой заключенного борца за мир». Ежемесячно только на этом предприятии для заключенных собирается много тысяч лир деньгами и много сот сигарет.

Движение за мир охватывает все более широкие слои населения города. Во Флоренции работает Постоянный Комитет защиты памятников искусства, в который входят виднейшие представители итальянской культуры. Этот комитет направил правительству резолюцию, в которой выражает решительный протест против его антинациональных действий и указывает, что Флоренцию, жестоко пострадавшую от последней войны, вновь обрекают на чреватую опасностями судьбу «военного объекта международного значения». Комитет заявил, что позволение американцам обосноваться во Флоренции является преступлением против родины и цивилизации, и потребовал, чтобы сокровищница итальянского искусства – Флоренция была избавлена от нависшей над ней угрозы.

Достаточно побродить по узким улицам Флоренции, чтобы понять, что этот своеобразный город, так же как и Рим, состоит словно из двух, резко отличающихся друг от друга городов.

Один – это город нарядных и оживленных центральных улиц Торнабуони и Кальцайоли, шикарных ресторанов и отелей «Доней», «Эксцельсиор», «Гранд-Отель»; город, где светятся яркие неоновые рекламы и ездят длинные американские автомашины последних марок, а по панелям с путеводителем в руках ходят иностранные туристы.

Другая Флоренция – это город узких и тесных переулков, пропахших растительным маслом; город бесчисленных мастерских ремесленников – сапожников, водопроводчиков, механиков; город, где если ездят, то преимущественно на велосипедах, а прохожие или торопятся на работу, или устало возвращаются домой с заводов «Галилео», «Пиньоне», с железнодорожной станции, из гостиниц и ресторанов, где они не тратят сотни долларов, как американские офицеры, бизнесмены и туристы, а кровью и потом зарабатывают жалкие гроши, работая официантами, поварами, коридорными. Этот город рабочих и ремесленников реалистически описан в произведениях флорентийского писателя Васко Пратолини.

Предки населяющих город людей создали своим трудом и гением прекрасные памятники Флоренции, а люди, живущие в нем ныне, своей смелостью и своей кровью освободили в 1944 году Флоренцию от гитлеровских захватчиков и их фашистских прислужников.

Именно эта, настоящая Флоренция, повела после освобождения решительную борьбу за демократизацию общественной жизни Италии и идет в первых рядах борьбы за мир, за укрепление дружбы между итальянским и советским народами.

Летом 1952 года Флоренция с возмущением протестовала против решения итальянского правительства и правого большинства флорентийского муниципалитета не приглашать на официальные празднества, посвященные Леонардо да Винчи, представителей Советского Союза – страны, где юбилей этого великого сына итальянского народа отмечался, пожалуй, более широко и торжественно, чем на его родине, реакционные правящие круги которой безуспешно пытаются заставить итальянский народ забыть, что такое патриотизм и национальная культура.

Во Флоренции активно работает секция общества «Италия – СССР», здесь настойчиво изучают русский язык, читают в переводе и в оригинале произведения советских писателей, часто смотрят советские фильмы, восторженно следят за великими созидательными усилиями советского народа, уверенно идущего по пути к коммунизму. Многие прогрессивные деятели Флоренции побывали в составе делегаций в Советском Союзе и теперь своими докладами и статьями успешно содействуют укреплению дружбы между итальянским и советским народами.

Во Флоренции много зелени – тенистых садов, цветов. Кроме сада Боболи, крупным зеленым массивом в городской черте является разбитый в XVIII веке парк Кашине.

Этот идущий вдоль северного берега Арно густой парк протянулся больше чем на три с половиной километра и занимает площадь около 120 гектаров. Здесь флорентийцы ищут спасения от летнего зноя, смотрят спортивные состязания на устроенных на территории парка ипподроме, велодроме и теннисных кортах.

Красивейшее место для прогулок – живописная шестикилометровая Аллея холмов, обвивающая подножия холмов, высящихся на противоположном южном берегу Арно. Особенно хорош вид на Флоренцию с Аллеи холмов утром, когда в прозрачном свежем воздухе четко вырисовывается внизу весь город. Самая красивая панорама открывается с террасы на небольшой площади Микеланджело, в центре которой воздвигнут памятник этому великому флорентийцу. Памятник состоит из бронзовых репродукций скульптуры Микеланджело «Давид» и четырех фигур его работы, украшающих усыпальницу Медичи. С террасы отчетливо видны тяжелая масса увенчанного высокой башней Палаццо Веккьо, купол и колокольня собора, стены дворцов, легкие колокольни десятков древних церквей города. Слева раскинулась зеленая долина, которая идет от Флоренции до Пистойи; прямо перед нами – за морем крыш, башен и колоколен – виднеются окружающие город холмы, усеянные белыми пятнами домиков живописных пригородов Флоренции – Фьезоле, Сеттиньяно и других, а на горизонте вырисовываются вершины Апеннинских гор.

Продолжая подъем по Аллее холмов, добираешься до другой красивейшей площади – св. Миньято – с высящейся на ней древней церковью – шедевром флорентий-ско-романской архитектуры XI века.

Накануне отъезда из Флоренции мы, в силу установившейся для туристов традиции, едем во Фьезоле смотреть солнечный закат. Фьезоле, расположенное в шести километрах от города, – на редкость живописный уголок. Древнее этрусское селение, оно впоследствии превратилось в колонию Рима и являлось центром окружающего района, но в XI веке было оттеснено на задний план бурно развивавшейся Флоренцией. На центральной площади селения высится собор с характерной зубчатой колокольней, скорее походящей на башню; по соседству с ним – вход на территорию раскопок, где находятся отрытый в конце прошлого века античный римский театр и музей, в котором выставлены различные этрусские и древнеримские предметы, найденные во Фьезоле.

На вершине одного из холмов, где во времена этрусков и римлян находился акрополь, стоит небольшой монастырь св. Франциска. Осмотрев этот древний монастырь, мы по крутой уличке поднимаемся на соседний холм и с расположенной на нем террасы бросаем последний взгляд на город.

Вид на Флоренцию с воспетых Александром Блоком Фьезоланских холмов удивительно хорош. Взору открывается большая цветущая долина, обрамленная темной зеленью отлогих холмов, а в середине ее, в лучах заходящего солнца, перерезанная серебряной лентой Арно, покоится Флоренция.

Наутро мы покидаем Флоренцию, увозя с собой в памяти эту неповторимую картину и горячее чувство симпатии к смелым и сердечным людям древнего города, самоотверженно борющимся за мир, свободу и счастье своей родины.