Южноуральцы в боях и труде

Е. И. Семочкина, кандидат исторических наук З. В. Семочкина, кандидат исторических наук, доцент КУЛЬТУРНАЯ ЖИЗНЬ ОБЛАСТИ В ГОДЫ ВОЙНЫ

В условиях Великой Отечественной войны партия организовала труд интеллигенции в соответствии с поставленной перед ней задачей: мобилизовать духовные силы советского народа на борьбу против фашистской агрессии. Партия не забывала справедливость слов В. И. Ленина о том, что «…во всякой войне победа в конечном счете обусловливается состоянием духа тех масс, которые на поле брани проливают свою кровь»[46].

Высокое патриотическое состояние духа надлежало обеспечить советской интеллигенции, ее официально называли «бойцом идеологического фронта». Масштабы агитации и пропаганды были поистине гигантскими. Все «музы» привлекались к работе средств массовой информации.

Вопросы литературы и искусства находились под неослабным вниманием Коммунистической партии, систематически рассматривались партийными организациями всех уровней.

В Управлении пропаганды и агитации ЦК ВКП(б) появились новые отделы: пропагандистских групп, художественной литературы, кинематографии, радиовещания и радиофикации, искусств. Вся работа учреждений культуры и искусства была перестроена на военный лад, они стали центрами идейно-политического воспитания, агитационно-пропагандистской работы среди населения.

В годы войны Урал являлся не только «металлической», но и во многом духовной опорой фронта. Индустриальные города Челябинской области стали значительными культурными центрами.

В связи с начавшейся войной отдел пропаганды Челябинского обкома партии провел совещание руководителей культурно-просветительных учреждений (далее — КПУ), директоров театров и кинотеатров, где рассматривалась работа этих учреждений в новых условиях. Только в первые 9 месяцев войны профессиональные художественные коллективы области дали 2400 спектаклей и концертов в воинских частях и госпиталях, 2289 — для населения.

Вся массовая работа проводилась через сеть сохранившихся учреждений культуры и искусства — весной 1942 г. в области действовало 7 театров, 165 клубов, 97 массовых библиотек, 360 киноустановок, 1102 избы-читальни. К марту 1945 г. насчитывалось 5 театров, 638 клубов, 383 массовые библиотеки, 144 киноустановки, 419 изб-читален[47].

Осложнились условия деятельности КПУ: сократилось финансирование, оборудование изнашивалось, а нового не поступало, многие работники ушли на фронт и на производство, помещения зачастую передавались воинским частям, промышленным предприятиям, под общежития. Например, в областном оперном театре разместился завод «Калибр», а в театре ЧТЗ — воинская часть.

Эвакуация творческих коллективов, размещение их на новом месте, реорганизация работы были сложны и подчас болезненны. Из 13 местных театров в годы войны работали только 4, приходилось экономить средства и помогать устройству приехавших.

Так, в Челябинске Московскому Малому академическому театру было передано здание театра им. Цвиллинга, который перевели в Шадринск, а Шадринский театр — расформировали. Московскому театру сатиры предоставили здание Магнитогорского драмтеатра им. Пушкина, который перевели в Троицк, а Троицкий театр сделали передвижным (с базой в Кыштыме) по горнозаводской зоне.

В июне 1942 г. после реэвакуации Малого театра в Челябинск вернулся театр им. Цвиллинга, но работал почти до конца войны в клубе ЧТЗ, так как его здание было на ремонте. В Златоусте работал Орловский, а в Копейске — Воронежский драматические театры.

Во всех жанрах искусства, в том числе и театральном, ведущей стала военно-патриотическая тема, были созданы новые спектакли, имевшие успех у зрителей Челябинска и области: «Парень из нашего города», «Батальон идет на запад», «Фельдмаршал Кутузов», «Партизаны в степях Украины», «Золотая долина», «Отечественная война 1812 г.»… Публика тепло встречала вечера славянского искусства, а также концерты, посвященные творчеству Пушкина, Горького, Чайковского и др.

Театры вели шефскую работу. Например, Малый театр за 10 месяцев пребывания в Челябинске дал 51 шефский спектакль в Челябинском гарнизоне и более 500 концертов. Артисты театра подготовили тематические программы «Великое русское искусство», «Вечер русского народа», «Л. Н. Толстой и П. И. Чайковский — великие русские патриоты», «Антифашистский вечер». Циклы авторских творческих вечеров создали ведущие актеры театра: народные артистки СССР В. Н. Пашенная и А. А. Яблочкина, народные артисты РСФСР И. В. Ильинский и Н. А. Светловидов.

Профессиональные театральные коллективы оказывали большую помощь коллективам художественной самодеятельности. Например, артисты Воронежского драмтеатра Н. И. Данилов, Е. В. Черная, И. Д. Шаров шефствовали над драматическим коллективом Копейского Дворца культуры угольщиков, над вокальным кружком — артист В. А. Потоцкий. Многие артисты и режиссеры театра были закреплены за кружками художественной самодеятельности заводов, шахт и строек города. Отделение Воронежского театрального общества организовало регулярные консультации для руководителей кружков, знакомило их с новинками репертуара. За 1943 г. воронежцы дали 85 шефских концертов на предприятиях Копейска. При прощании копейчане наградили Воронежский театр почетной шахтерской лампочкой.

Много внимания Челябинская областная филармония уделяла работе артистов на ведущих оборонных предприятиях. За 1943 г. в Миассе выступили 18 концертных бригад, в том числе из Киевского оперного театра, красноармейский ансамбль УралВО, Украинский хор, Литовский джаз, 2 бригады театра им. Цвиллинга. В 1944 г. в филармонии стал работать эстрадный передвижной театр и эстрадно-концертная бригада. При клубах Кировского завода открылись музыкальные лектории. В 1944 г. Магнитогорский драмтеатр и его оркестр выступали прямо на строительстве домны № 6 и коксовой батареи.

Перестроились на работу по-военному и художники. Челябинское отделение Союза художников 2 июля 1941 г. постановило координировать свою деятельность с деятельностью местных парторганизаций. По указанию обкома партии отделение наладило выпуск «Боевого карандаша» и «Окон ТАСС». Художники оформили вокзал, военкомат, госпитали, агитпункты. Товарищество «Художник» организовало издание агитокон 2 раза в месяц по 50 экземпляров. Наибольшее развитие в годы войны получили такие художественные формы как плакат, острый сатирический рисунок, карикатура на фашистских захватчиков, тиражировались «Окна ТАСС». Содержание лозунгов плакатов, панно сводилось к одной идее — работать по-фронтовому, т. е. по-ударному. В изобразительном искусстве больше, чем в каком-либо другом проявилась «заполитизированность».

В 1942 г. отдел по делам искусств Челябинского облисполкома организовал выставку «Великая Отечественная война». В 1943 г. стала действовать еще одна передвижная выставка о делах южноуральцев в годы войны. В 1943 г. художники Челябинска участвовали в межобластной выставке «Урал — кузница оружия», некоторые экспонаты которой пополнили Пермскую картинную галерею.

Под руководством и по эскизу А. П. Сабурова — председателя Челябинского отделения Союза художников — в 1943 г. бригада художников оформила Наказ Уральскому добровольческому танковому корпусу. На предприятиях Урала создавались специальные мастерские для повседневной наглядной агитации — помощь им оказывали профессиональные художники.

Очень трудно пришлось библиотекам. Осенью 1941 г. было ликвидировано 236 сельских библиотек, их книжные фонды — 354 тыс. книг — передали в избы-читальни, детские районные библиотеки объединили с массовыми. Несмотря на трудности, библиотеки сохранились как центры культурной жизни южноуральцев. Так, библиотека Кировского завода была признана одной из лучших профсоюзных библиотек страны. За период войны ее сотрудники провели более 8 тыс. лекций, докладов, читок, бесед, обзоров, оформили 15 тыс. книжных выставок. Число читателей в ней выросло в 12 раз. Неоднократно она завоевывала в соревновании переходящее Знамя ВЦСПС.

Не расставались со своими читателями и работники областной публичной библиотеки. Поскольку людям очень непросто было выбраться в библиотеку, то ее работники сами шли на производство, призывные пункты, в рабочие общежития: проводили громкие читки, обзоры литературы, читательские конференции, организовывали встречи с писателями, в том числе с П. П. Бажовым, М. С. Шагинян, Е. А. Федоровым, Л. К. Татьяничевой и др. Областная библиотека шефствовала над строительством Челябинской ТЭЦ.

Большой вклад в воспитание школьников внесла центральная детская библиотека им. Маяковского, работники которой проводили читки, беседы, экскурсии для детей, организовали уголок выполнения домашних заданий, так как огромное число семей ютилось где придется, у многих родителей, отдававших все силы производству, совершенно не было времени заниматься своими детьми.

На селе избы-читальни часто оставались единственными очагами культуры, центрами массово-политической работы: знакомили жителей с материалами газет и журналов, проводили беседы о текущем моменте, коллективное прослушивание радио. В Увельском районе, например, отмечалась Дуванкульская изба-читальня. Ее «хозяйка» А. В. Кукушкина помимо перечисленных выше дел организовывала выставки книг, витрины типа «Замечательные победы наших войск» или «Трактористы, равняйтесь на передовиков!» Зимой здесь работал агрономический кружок. Благодаря ее неутомимости вокруг избы-читальни сплотился дружный актив, который вел интересную агитмассовую работу на полевых станах и в бригадах.

Заведующая библиотекой ММК С. М. Константиновская вспоминала, как в годы войны была развернута массовая работа с книгой у металлургов: «…книги берегли, читая и перечитывая. И за годы войны наш книжный фонд не только не сократился, а, наоборот, вырос»[48].

Высоко оценивая роль литературы в годы Великой Отечественной войны, А. Н. Толстой отмечал, что «…она становилась живым и непосредственным голосом воюющего народа, приходя в окопы и на заводы…»[49].

Советские писатели сами стремились познакомить как можно больше людей со своими новыми произведениями. Они активно участвовали в общественно-политической жизни: встречались с тружениками на производстве, в госпиталях; школах, сельских клубах, библиотеках, выступали на митингах, по радио, в печати. Писатели-фронтовики работали в армейских газетах, поддерживали связь с земляками, писали о них и для них. В Уральском добровольческом танковом корпусе воевали С. С. Орлов и М. А. Львов — их фронтовые стихи вышли в Челябинске отдельными сборниками.

Областной дом народного творчества заключил с литераторами договор на написание произведений оборонной тематики: пьесы для художественной самодеятельности, песни, монтажи агитбригадам. Агитаторы остро нуждались в произведениях малой формы — ясных и кратких, идейных и злободневных.

В 1943 г. состоялась межобластная научно-практическая конференция «Настоящее и прошлое Урала в художественной литературе» — в Перми. Выступавшие литераторы подчеркнули свою главную задачу: высокохудожественно отразить трудовой и ратный подвиг уральцев, показать выдающуюся роль края как главного арсенала фронта.

По решению Челябинского обкома партии в июне 1945 г. прошло областное литературно-творческое совещание, где М. С. Шагинян выступила с докладом «Советская литература в годы Великой Отечественной войны» и Л. К. Татьяничева — с докладом «Итоги и задачи писателей Южного Урала»[50].

Партийные органы участвовали в проведении конференций, совещаний, планировали издание наиболее нужных, с их точки зрения, произведений — и во время войны их появилось множество: полезных, актуальных, получивших высокую партийную оценку. На первом плане в такой литературе была идейность.

В Челябинске успешно работали писатели: В. Н. Кузнецов, Е. А. Федоров, Л. К. Татьяничева с 1943 г. возглавляла областную писательскую организацию. В Миассе жил и работал Ф. И. Панферов. В 1941—1942 гг. директором Челябинского книжного издательства был Л. В. Никулин, издавший здесь свои очерки «Урал Южный»; часто он публиковал свои статьи в «Челябинском рабочем» и газете танкостроителей «За трудовую доблесть».

В Челябинске жили эвакуированные эстонские писатели: М. Нурме, М. Рауд, И. Варес, Д. Вааранди, Я. Кярнер. В военные годы писатели, жившие в Челябинске и области, проявили себя не столько с профессиональной, сколько с гражданственной позиции, откликаясь на актуальные социальные заказы. Их пламенное патриотическое слово воодушевляло трудящихся на свершения во имя Победы, давало духовные силы выстоять в чрезвычайных условиях. Некоторые произведения военных лет не пережили период, которому предназначались непосредственно, и в мирное время оказались забыты, хотя среди них были довольно своеобразные вещи.

Центрами культурной жизни населения области были клубы. Именно благодаря им тысячи людей приобщились к искусству и как зрители выступлений профессиональных артистов, и как участники художественной самодеятельности. Несмотря на неблагоприятные материальные условия, художественная самодеятельность существовала на всем протяжении войны.

В первые военные дни наблюдался настоящий «бум» выступлений самодеятельных коллективов по области. Главной темой их стал призыв собрать все силы на отпор фашистской агрессии: встать на защиту Родины с оружием в руках или помочь фронту ударным трудом. Удельный вес концертов самодеятельности в первый год войны составлял 30—40 % от общего числа концертов в области. В Челябинске особую активность проявили коллективы клубов ЧТЗ, завода им. Орджоникидзе, отделения ЮУЖД, общепита, Дома учителя. На всем протяжении войны они были в числе лучших. При клубе им. Ленина Челябинского отделения ЮУЖД действовал женский двухголосный хор из 30 человек, в программе значилось хоровое и сольное пение, художественное чтение, танцы. Только за 1942 г. железнодорожники дали 300 шефских концертов. В Центральном клубе «Металлург» в Магнитогорске работали 14 кружков художественной самодеятельности, давшие свыше 200 шефских концертов.

Более 100 человек объединяли кружки клуба завода им. Орджоникидзе в Челябинске. В 1942 г. они дали около 100 концертов в цехах завода, для населения и в подшефном колхозе. В кружках самодеятельности ММК занимались 2545 человек. Продолжая довоенные традиции, интересно работал литературный кружок, выпустивший альманах «Сталь», его участники создали 40 произведений, посвященных героическому труду магнитогорцев в дни войны. Среди них наиболее известными были песни «Завод-великан», «Ремесло», «Магнитка».

В 1941 г. смотры художественной самодеятельности были отменены, но несмотря на трудности военного лихолетья, уже в 1942 г. они возобновились, а с 1943 г. стали систематическими по-прежнему.

Одними из первых возобновили смотры клубы предприятии черной металлургии, а затем предприятий оборонного комплекса. Это объясняется тем, что у них была более развитая база, и она лучше сохранилась в условиях войны; к ним было повышенное внимание партии и правительства, обеспечивалось первоочередное снабжение. В марте 1943 г. прошел смотр художественной самодеятельности ремесленных и железнодорожных училищ и школ ФЗО, летом того же года — областной смотр самодеятельности школ.

Летом 1943 г. было принято решение о проведении Всероссийского смотра художественной самодеятельности по предприятиям с 25 октября 1943 г. по 1 февраля 1944 г. и утверждено положение о смотре. Подготовка к нему началась с совещания у секретаря обкома партии. Непосредственным организатором смотра стал областной Дом народного творчества, который обеспечил всех участников репертуаром, давал консультации комиссиям по его проведению, руководителям кружков и коллективам самодеятельности, выявлял лучших исполнителей. Первый тур смотра был проведен по клубам предприятий, второй — районный и городской. Всего участвовало в смотре по области 6130 человек.

В октябре 1943 г. в Москве был проведен первый Всесоюзный смотр художественной самодеятельности трудовых резервов, в котором участвовали 900 учащихся из 20 областей, краев, республик. Большого успеха добился коллектив Магнитогорского РУ № 13: его жизни, труду, поездке на этот смотр был посвящен кинофильм «Здравствуй, Москва!». Тогда же, в 1943 г., был объявлен смотр самодеятельности сельских учреждений культуры. В нем приняли участие 416 кружков, 4737 человек. В ходе подготовки к нему появилось 186 кружков с 1602 участниками, в том числе хор уральских казаков Варненского района, Еткульский хор пожилых колхозниц, хор жен фронтовиков Троицкого района. Из 40 районов области в смотре приняли участие 30.

Конечно, не все номера самодеятельности оказались на должном уровне — были выявлены и нетребовательность к репертуару, и некачественное исполнение, но энтузиазм участников был совершенно искренним. Отмечалось, что удачно смотр прошел в Еткульском, Нагайбакском, Нижне-Увельском и др. районах.

Смотры не только выявляли народные таланты, но и помогали людям духовно выстоять, не замыкаться в собственном горе, на материальных трудностях, а дать выход своим чувствам и мыслям через исполнение произведений искусства. Репертуар был представлен не только «полезными», «ударными» номерами, но и мировой и русской классикой. В тех условиях особенно важно было подчеркнуть мысль, что война — явление преходящее, а искусство — вечное: надо жить, работать во имя Победы, надеяться на лучшее будущее. Эту конкретную политику сегодня можно трактовать по-разному, но тогда она помогла людям выстоять и остаться людьми, сохранить в себе лучшие человеческие качества: верность, любовь, доброту, готовность к самопожертвованию во имя счастья других.

Отдельно проводились песенные смотры в 1944—1945 гг. Во Всесоюзном оргкомитете по его проведению работали народная артистка СССР В. В. Барсова, композиторы Ю. А. Шапорин и В. Г. Захаров, поэты М. В. Исаковский, В. И. Лебедев-Кумач и др. В декабре 1944 г. состоялись заводские, затем районные и городские смотры, в которых по области участвовали 85 хоров, 578 вокалистов — всего 6794 человека. В заключительном туре в марте 1945 г. было представлено 22 города и района, 28 хоров, 1487 участников. 7 лучших хоровых коллективов и руководителей по итогам областного смотра фабрично-заводской самодеятельности награждены денежными премиями. Победителями в заключительном туре конкурса стали хоры ДК ММК, клуба завода им. Орджоникидзе, железнодорожного клуба им. Луначарского из Троицка, Кировского завода, Кыштымского медеэлектролитного завода, 2 хора из Златоуста.

Хором клуба Златоустовского завода им. Ленина руководил П. С. Прохоров — зам. главного металлурга. Сам энтузиаст хорового пения, он привлек в коллектив за период подготовки 60 человек, увеличив его до 85 участников. Были отмечены 12 лучших вокалистов. На Всероссийский тур смотра выдвинуты мужской хор Кировского завода под руководством Л. В. Барабанова и хор ДК металлургов ММК под руководством И. Б. Марьяскина.

12 марта 1945 г. в области состоялся заключительный концерт сельской художественной самодеятельности. Он выявил богатство талантов, разнообразие жанров, хорошую организованность. В нем участвовало 288 человек из 19 районов. Лучшими были признаны вокальный ансамбль Чебаркульского района, хоры Варненского и Брединского районов.

Сложно в годы войны обстояло дело с кинообслуживанием населения. Численность людей в области возросла, а киносеть сократилась, устарела аппаратура. Воздействие кино было достаточно хорошо известно советскому руководству как наиболее эффективное из-за доступности и массовости, но в первый период войны было крайне сложно преодолевать материальные затруднения. Однако в конце 1943 г. бюро обкома партии приняло постановление «О мерах по улучшению кинообслуживания населения Челябинской области». К этому времени было завершено строительство кинотеатра «Октябрь» в Челябинске, сдан в эксплуатацию кинотеатр на 1100 мест в Магнитогорске. Развернули работу государственные и профсоюзные киноустановки, в том числе передвижные, на шахтах и разрезах Копейска, Коркино, в клубах поселков им. Дзержинского, Роза, в центральном клубе строителей, в парке культуры и отдыха. В 1944 г. были открыты кинотеатры в Нязепетровске и Сатке, началось строительство кинотеатра в Коркино.

Однако средств для качественного обслуживания населения было недостаточно и, несмотря на принятые меры, недостатки остались и на заключительном этапе войны. Исполком Челябинского горсовета в октябре 1944 г. отмечал, что каждый житель города имеет возможность посетить кинотеатр в среднем 3—4 раза в год.

Говоря об особенностях культурной жизни военных лет, следует отметить, что, во-первых, минимум средств, выделяемых для профессионального искусства, с лихвой компенсировался размахом искусства самодеятельного, фактически дарового, а значительная доля актерского труда была бесплатной, считаясь «шефской работой». Во-вторых, отличительная черта жизни военного времени — связь тыла и фронта — особенно наглядно проявилась в искусстве и литературе. Иначе просто быть не могло, так как все мысли и чувства советских людей в тылу были с теми, кто воевал. Отсюда берет начало некая абсолютизация агитационно-пропагандистской функции искусства и литературы некоторыми чиновниками от культуры, партийными функционерами. В-третьих, культура военных лет отличалась большой «доходчивостью» до каждого человека. В условиях мирной жизни человек далеко не всегда стремится приобщиться к духовной жизни, особенно если он работает на производстве. В годы войны деятели культуры буквально шли в массы: в краткие обеденные перерывы, в пересменки, до и после работы они давали концерты, разворачивали выставки, читали литературные произведения и т. д.

В годы Великой Отечественной войны советский народ переживал небывалый эмоциональный подъем. Искусство и литература способствовали осознанию людьми своей собственной значимости, своей решающей роли в деле достижения Победы, вырабатывали активную жизненную позицию, помогали раскрепощению личности. Формировались инициатива и творческий подход к делу, ответственность за порученное, смелость мысли и поступков. Эти качества в большей степени, чем страх и бездумная исполнительность, помогли советским людям выстоять и победить в Великой Отечественной войне.