Анархия. Начало

Глава 3

Молли

(Девчонка с пушкой)

Я перебираюсь обратно на водительское сиденье и кладу руки на руль, крепко сжимая его. И как только я попала в такую ситуацию? Слышу, как байкер гремит позади прицепа, спускает мотоцикл по рампе и опускает его на землю, откидывая подножку. Через несколько секунд раздается громкий лязг, когда он задвигает рампу обратно на место. Теперь я могу свалить отсюда.

В конце концов, он закрывает дверь прицепа и три раза стучит по ней, убирает подножку байка и катит его вперед.

— Отлично, — шепчу я себе под нос, глядя на часы.

Еще от одного удара я подскакиваю и смотрю в окно. Дождь идет еще сильнее, чем раньше, и байкер выглядит полностью намокшим.

— Что? — говорю я, не желая открывать окно и запускать холодный дождь внутрь.

Он указывает на заднее сиденье и кричит сквозь стук дождя:

— Моя куртка!

— А. — Я нажимаю на кнопку, чтобы разблокировать заднюю дверь. — Извини, — бормочу я, когда он открывает дверь и натягивает свою мокрую куртку поверх футболки.

— Без проблем, составительница списков. Спасибо, что подбросила. — Он захлопывает дверь и начинает толкать свой байк к огромным воротам в горе.

Что за хрень тут происходит?

— Не надо, — предупреждаю я себя. Неважно, чем он занимается, неважно, куда он идет. Это не мое дело.

Но затем он достает свой телефон и набирает что-то, после чего ворота в скале начинают подниматься. За ними нет ничего, кроме темного тоннеля. Да, он, определенно, маньяк. Возможно, преступник. Вероятнее всего, с отклонениями. И извращенец, что отлично подтверждает то, что он говнюк.

Я включаю заднюю передачу, как только байкер исчезает внутри, и сдаю назад, абсолютно забыв о том, что у меня сзади этот гребаный прицеп, и совершаю ошибку. Я ударяю по тормозам и выключаю заднюю передачу.

Просто успокойся, Молли. Ты умеешь ездить с прицепом. Ты можешь делать это с завязанными глазами.

Я смотрю в зеркала заднего вида, запоминая дорогу, и закрываю глаза. Весь мир вокруг исчезает, когда я вновь включаю заднюю передачу и исправляю свою ошибку. Я Молли Мастерс. Дочь Сумасшедшего Билла и сестра Дикого Уилла — всемирно известных исполнителей трюков на мотоциклах. Я выросла на горном байке, и я могу сдать назад с прицепом с закрытыми глазами.

Успокоившись, я открываю глаза. А теперь снова перейдем к делу — нужно отправить мотоциклы моего погибшего брата на покой.

Я еще немного сдаю назад, затем слегка поворачиваю и тяну прицеп, чтобы вернуться той дорогой, которой приехала. Проезжаю всего несколько метров, прежде чем колеса начинают буксовать. Тогда я переключаюсь на режим полного привода и пробую снова. На этот раз проезжаю еще порядка десяти метров, слегка скатываюсь и соскальзываю на обочину.

Парень на байке не шутил, дорога действительно не простая. Говнюк.

Я пробую снова и снова. Переключаюсь обратно на обычный режим, затем снова на полный привод. Выхожу из грузовика и нахожу несколько сосновых веток, засовываю их под колеса, залажу обратно и пробую еще. И единственное, чего мне удается достичь — это лишь сильнее увязнуть в грязи.

Ненавижу свою жизнь. Моя жизнь отстой потому что:

1. Я застряла в грязи.

2. Мне грустно.

3. Мой брат погиб.

4. Мой отец погиб.

5. Моя мать сошла с ума.

6. Я никогда не доеду до магазина.

7. Этот день не станет первым днем моей новой жизни.

8. Я могу умереть здесь в горах.

9. Моя единственная надежда — этот сумасшедший говнюк, который живет в тоннеле.

Я сижу в грузовике несколько секунд, пытаясь придумать десятый пункт, поскольку мой тип обсессивно-компульсивного расстройства любит ровный счет, когда это возможно. Согласитесь, список из десяти пунктов идеален. Но я благодарна и полна надежд насчет моей новой работы, поэтому у меня закончились поводы для жалоб.

Тем не менее, я чувствую себя лучше, поэтому выхожу из грузовика и иду вслед за байкером в темноту. Маленькие красные огоньки тянутся вдоль тоннеля. Это напоминает мне взлетную полосу в аэропорту. Грязь переходит в бетон примерно через метров тридцать, и там впереди я вижу свет. Я не знаю, что ожидать, поэтому на всякий случай достаю свой пистолет. Через несколько шагов тоннель резко поворачивает налево, где свет становится ярче. Я слышу крики, и они явно принадлежат байкеру.

Кто-то ему что-то говорит, на что он в ответ смеется. Я выдыхаю и немного расслабляюсь, подкрадываясь ближе к комнате. Первое, что я вижу, — это разбитый мотоцикл, установленный на механический подъемник. Затем ящики с инструментами, какая-то странная штуковина, которая выглядит как… робот, который катается вокруг? Компьютер, потом еще один, и еще один. Если быть точной, то целая стена компьютеров. Коробки от фастфуда и наполовину пустые шейкеры с протеиновыми коктейлями. Запчасти. Черный маслкар. (Примеч. Название «Маслкар» происходит от английского Muscle Car (muscle — мышцы, мускулы и car — автомобиль) — класс автомобилей, существовавший в США в середине шестидесятых — начале семидесятых годов). Длинный стол, усыпанный мусором, похожим на различные штуки из химической лаборатории, и огромный резервуар, на подобие аквариума, в котором находится светящаяся медуза.

Все это время знакомый мне байкер кричит и машет руками в черных перчатках, разливая на пол протеиновый коктейль.

— Какого черта, Кейс? Я говорил тебе не связываться с моим байком, придурок.

— Я не трогал твой байк, Линкольн.

— Держись подальше от моих дел. Я разбил этот чертов байк, мне пришлось добираться домой автостопом, и Шейла до сих пор выключена. Выключена! Ну ты и мудак!

— Успокойся, — говорит Кейс. — Она ничего не пропустит, не работая пару минут. В сущности, если бы я был на твоем месте, меня бы больше волновало то, почему ее удалось так легко вырубить. Ты не находишь это странным? — Эти слова произносит гигантское лицо на плоском мониторе размером во всю стену, который находится на стене… пещеры? Какого хрена? — И ты потерял свое право работать в одиночку много месяцев назад, так что будь уверен, я не трогал твой байк.

— Что это должно…

— Эй, придурок, — перебивая, говорит парень на экране, не обращая внимания на вспышку гнева байкера.

— Мне не нужны были эти проблемы. — Мой знакомый замолкает, потому что парень на экране шевелит бровями, увидев меня.

— Какого хрена ты делаешь? — спрашивает байкер. — Прекрати кривляться.

— У нас тут ком-па-ния-я-я. — Парень на огромном экране кивает головой в мою сторону.

Байкер разворачивается, бросает на меня неодобрительный взгляд и рычит:

— Я тебе перезвоню.

Гигантский экран гаснет, и мы смотрим друг на друга некоторое время, встретившись взглядами.

— О, мой…

— Ты все еще здесь, — перебивает он меня.

—…Бог. — Я еще раз оглядываюсь.

Пещера, в которой есть:

1. Супер-байк.

2. Прокачанный маслкар.

3. Гигантский монитор для разговоров по телефону.

4. Компьютеры повсюду.

5. Робот?

6. Какая-то научная лаборатория.

Несколько громких звуковых сигналов прерывают мой список.

— В сети, — сообщает женский голос с потолка.

Следует пауза и затем:

— Произошел сбой, и у нас посетитель. — Голограмма в виде женщины появляется посередине пещеры, и я прихожу к выводу, что это… Шейла. Очевидно, подключившаяся снова.

Я еще немного оглядываюсь вокруг и вижу… Не плащ, слава Богу... Но… Вертолет, стоящий в дальнем конце огромной пещеры. И затем я заканчиваю, наконец, идеальный список, потому что вижу…

1. Оружие.

Нет, это не просто оружие. Я разбираюсь в оружии, и это…

— Какого хрена ты здесь делаешь, девчонка с пушкой? Я думал, мы расстались в лесу.

— О, мой Бог, — повторяю я. — Ты — гребаный Бэтмен.