Игры и развлечения

«Воссоздание» из пепла

Фокусник выходит в зал и передает зрителям обычную игральную карту. Он просит кого-нибудь разорвать эту карту вдоль, затем, сложив обе половины, еще раз разорвать их вдоль; полученные куски сложить и разорвать поперек и, наконец, еще раз сложить и разорвать их поперек. Так карта разрывается на 16 приблизительно равных частей.

Куски разорванной карты зритель складывает в конверт и передает его фокуснику, который направляется на сцену, пригласив с собой одного из зрителей для наблюдения за фокусом.

На сцене он отдает один кусочек карты (одну шестнадцатую часть) зрителю-наблюдателю и просит сохранить его до конца фокуса, держа этот кусочек так, чтобы все зрители его видели. Пакетик с остальными кусками карты фокусник сжигает на металлическом подносе, на виду у публики.

Затем фокусник показывает зрителям пустую «волшебную» коробку, в которую наблюдатель ссыпает пепел сожженной карты. Коробка закрывается крышкой и ставится на столик (стоящий на виду).

Осветив коробку «волшебным» светом (обычным карманным фонарем), фокусник открывает коробку. Наблюдатель достает оттуда конверт, а из него целую карту, но у нее не хватает кусочка, того самого, который наблюдатель держит в руке. Кусочек прикладывается к карте — он подходит совершенно точно. Конверт и карту, «восстановленные» из пепла, фокусник отдает в зрительный зал для осмотра.

Секрет этого фокуса заключается в «волшебной» коробке. Эта коробка сделана из картона. Она состоит из двух совершенно одинаковых половин, которые свободно надеваются на средний вкладыш (рис. 96). Кроме того, коробка имеет второе дно, это дно делается из фанеры и оклеивается черной бумагой, оно свободно перемещается во вкладыше. Внутри коробка также должна быть оклеена черной бумагой или окрашена черной краской.

Поставьте коробку на ладонь и слегка сожмите пальцами боковые стенки ее нижней части, а другой рукой снимите верхнюю ее часть (рис. 97), при этом вкладыш останется в нижней части коробки.

Бросьте в коробку клочок бумаги, закройте ее и поставьте на ладонь крышкой вниз. Если теперь снять верхнюю половину, то вы увидите, что бумажка исчезла. Ее закрыло второе, свободно перемещающееся при переворачивании коробки, дно. На этом свойстве коробки и построен ряд фокусов, которые мы приводим ниже.

В этом фокусе у фокусника были две одинаковые карты, одну из которых он заранее спрятал в «волшебной» коробке под перепадающим дном, предварительно оторвав у нее от угла кусочек, равный 1/16 карты. Этот-то кусочек он и дал на сохранение наблюдателю, сделав вид, что он достал его из конверта, в который зрители вложили разорванную карту.

В этом фокусе карты могут быть заменены открытками и т. п. Хорошо иметь две или три «волшебные» коробки, разные по размеру и расцветке.

Платон «из воздуха»

Показав зрителям пустую коробку, вы говорите, что по вашему приказанию в ней появятся платок, фотография и т. п.

Закройте коробку и незаметно для зрителей переверните ее и поставьте на стол. Осветив коробку «волшебным» светом, откройте ее и достаньте платок. Дайте платок в руки зрителям — это усилит эффект фокуса.

Вы, конечно, догадались, что платок был заложен в коробку под перепадающее дно заранее. Теперь заставьте платок исчезнуть тем же путем, каким раньше исчезла бумажка.

«Волшебное» превращение

Положите заранее в коробку под перепадающее дно несколько игральных карт. Продемонстрируйте перед зрителем пустую коробку и предложите им положить туда любую карту из колоды. Затем, незаметно перевернув коробку, «превратите» эту карту в несколько карт.

Такой же фокус можно показать с бумажными деньгами, если иметь несколько новых купюр одинакового достоинства.

Моментальное увеличение портретов

Имея две фотографии разных размеров одного и того же лица, вы можете на глазах у зрителей «увеличить» портрет. Для этого большой портрет вы заранее прячете в коробку под перепадающее дно. Затем берете маленькую фотографию и кладете ее в «пустую» коробку. Ставя коробку на столик, вы незаметно ее переворачиваете. Затем открываете ее и достаете большой портрет. Хорошо, если фотографию вы возьмете из зрительного зала, то есть от зрителя (вашего партнера), и ему же вернете увеличенный портрет.

Платок — «хамелеон»

Для этого фокуса берутся два платка разных цветов. Один из них заранее прячется в коробку с перепадающим дном, а другой зрители, осмотрев, сами положат в «пустую» коробку. На их глазах платок «изменит» цвет. Затем можно «вернуть» платку его прежний цвет.

Перелеты

Имея две или три «волшебные» коробки, можно «заставить» платки, карты и другие предметы перелетать из одной коробки в другую; при этом они могут менять цвет, размеры и т. п. Тут для вашей фантазии предоставляются широкие возможности.

«Эфирный» платон

Фокусник показывает зрителям тонкий цветной платок и говорит, что он может заставить его летать. Затем, показав зрителям пустую «волшебную» коробку, он ставит ее на отдельный столик на виду у зрителей. Показав, что у него кроме платка ничего нет, отходит от коробки на несколько шагов.

Встав лицом к коробке и боком к зрителям, он вытягивает обе руки вперед, держа в них платок, а затем постепенно собирает его в комочек между ладонями, и платок исчезает из его рук.

Затем фокусник открывает коробку и достает оттуда этот платок.

Зная предыдущие фокусы, вы догадываетесь, что фокусник имел два одинаковых платка, из которых один был ям ранее спрятан в коробке.

Кроме того, к подкладке пиджака у него на резинке прикреплена специальная гильза (рис. 98).

Гильза склеивается из нескольких слоев плотной бумаги и окрашивается под цвет рук фокусника. Когда фокусник отходил на несколько шагов от коробки, он в этот момент незаметно доставал из-за борта пиджака гильзу и зажимал ее между ладонями вытянутых рук. Делая вид, что собирает платок в комочек, двигая пальцами видимой зрителям руки, он пальцами другой руки заталкивал его в гильзу. Когда платок был полностью спрятан в гильзу, фокусник выпускал ее из рук, и резинка мгновенно втягивала гильзу с платком за борт одежды; фокусник же в это мгновение делал движение руками, будто платок выпорхнул из его рук.

Этот фокус следует тщательно отрепетировать, так как его довольно часто приходится показывать.

«Волшебный» огонь

На сцене — небольшой столик, на котором стоит подсвечник с огарком свечи и лежит раскрытая коробка спичек.

В руках у фокусника ничего нет. Он берет спички и зажигает свечу. Свеча горит слабо. Это сердит его, он оправляет свечу, но свеча горит по-прежнему плохо. Он долго возится со свечой и, наконец, выведенный из терпения, съедает огарок свечи и вставляет в подсвечник новую целую свечу. Раньше чем зажечь ее, он вновь показывает зрителям, что в руках у него ничего нет, а потом зажигает свечу. Над горящей свечой он делает «магические» движения руками, и в них появляется яркий платок.

Когда публика осмотрела платок и вернула его фокуснику, он собирает этот платок в комочек между своих ладоней, и платочек «исчезает».

Далее фокусник берет лист бумаги или обычную газету и, показав зрителям, что этот лист не содержит в себе никаких секретов, делает из него кулек, в который затем вставляет горящую свечу. Погасив там свечу, он заворачивает верхние кромки кулька внутрь, закрывает кулек, а затем ударяет по нему рукой и сплющивает его в комок. Это с полной очевидностью доказывает, что свеча из кулька исчезла. Затем он разрывает этот бумажный ком пополам и из его обрывков, которые он держит в одной руке (рис. 99), другой рукой достает один за другим несколько ярких тонки х цветных платков. Первым он достает ранее исчезнувший платок.

Раскроем секрет фокуса.

Фокуснику необходимо иметь несколько тонких ярких разноцветных платков, их можно сделать из любой тонкой материи (типа майи, маркизета). Затем их нужно покрасить анилиновой краской для материи, при этом их вовсе не нужно кипятить в краске, а достаточно окунуть в жидкую краску и высушить.

Огарок свечи, который так «раздражал» фокусника, был им приготовлен заранее из вареной картошки а в качестве фитиля он воткнул зер нышко подсолнуха, смоченное в растительном масле, поэтому этот «фитиль» загорался, но горел плохо.

Скушать эту свечу может каждый без всякого вреда для здоровья.

Вторая свеча тоже сделана фокусником, она представляет собой трубку, склеенную из белой бумаги, в один конец которой вставлен небольшой кусочек настоящей свечи (рис. 100, а). Внутри этой трубки спрятаны платки, которые фокусник извлекает в конце фокуса.

Первый платок, «добытый из пламени свечи», был спрятан в спичечной коробке (рис. 100, б), откуда и попал в руки фокусника, когда тот зажигал вторую свечу.

«Исчез» этот платок с помощью гильзы, которая описана в фокусе «Эфирный» платок».

«Волшебный» платок

Фокусник достает из кармана темно-синий платок, показывает его зрителям. На одном из концов платка он завязывает узелок. Затем, взяв платок за противоположный узлу уголок, он держит его перед собой узелком вниз, как показано на рис. 101, дует на него, отчего платочек слегка колышется, и вдруг узелок на платке сам развязывается. Фокусник, показав платок зрителям, скатывает его в комочек между ладонями, и платочек «исчезает».

Расскажем, как развязывается узелок. К одному уголку платка была заранее прикреплена черная нитка (обязательно крепкая) длиной около метра.

На этом уголке и завязал фокусник свой узелок (рис. 102). Затем, держа платок перед собой узелком вниз, он наступил на свободный конец нитки ногой.

Дуя на платок, он в это время тянул платок кверху, при этом нитка и развязала узел на платке. Платочек был взят темно-синего цвета, чтобы на нем не была видна черная нитка.

На темном фоне брюк фокусника ее также не было видно.

«Исчезает» платок в гильзе, уже описанной выше.

При желании фокус можно продлить:

заставить платок исчезнуть, а потом появиться в «волшебной» коробке, как было уже описано.

«Предвидение»

На сцене справа и слева стоят небольшие крашеные доски {типа школьных классных досок). Одна из досок тщательно укрыта полотном.

На сцену вызывается один из зрителей в качестве помощника. Фокусник дает ему мел и просит его по ходу фокуса на открытой доске делать записи, которые будут ему указаны. Записи делаются настолько крупно, чтобы их мог читать весь зрительный зал. Затем фокусник берет три небольших конверта, достает из них три разноцветных прямоугольника (красный, синий и желтый) и вновь кладет их в конверты. Перемешав конверты, он предлагает публике выбрать один из них. Когда конверт выбран, фокусник достает из него прямоугольник красного цвета. Помощник записывает на доске: «Цвет красный».

Затем фокусник берет три книги в ярких обложках одного цвета. Раскрыв обложки, показывает, что книги разные: сказки басни, стихи. Закрывает обложки и, смешав книги, предлагает зрителям выбрать одну из них.

Книга выбрана. Фокусник раскрывает обложку. Выбраны басни. Помощник записывает на доске: «Басни».

Фокусник спускается в зрительный зал и просит у зрителей одолжить на несколько минут некрупную денежную купюру. Ему обычно предлагают много разных купюр. Пройдя по залу, он берет одну из них и возвращается на сцену, где отдает ее помощнику.

Просит последнего записать на доске (в три строки): достоинство купюры, ее серию, ее номер. Помощник пишет: десять рублей; серия — ЯВ; №–012697. После чего деньги возвращаются их владельцу. Затем фокусник берет небольшой пакет-папку, где лежат двенадцать-пятнадцать различных открыток. Он показывает их зрителям и кладет обратно в папку лицевой стороной вниз, закрывает папку и спускается в зал. Раскрыв папку, просит кого-либо вытянуть одну из открыток (лежащих в папке лицевой стороной вниз). Выбрана открытка «Буратино». Помощник пишет на доске: «Буратино».

Фокусник поднимается на сцену и говорит, что фокус прошел так, как он предвидел. Затем он просит помощника снять полотно со второй доски. К большому удивлению зрителей, на ней заранее написано фокусником то же, что написал его помощник на первой доске.

Этот фокус хорош тем, что в нем принимает участие много зрителей. По времени он занимает 10–15 минут, и его можно показывать в антракте.

Секрет фокуса заключен в следующем;

1. Все разноцветные прямоугольники с обратной стороны одного цвета — красные. Когда их показывал фокусник первый раз то они были обращены к зрителям своими разноцветными сторонами, а когда он их положил обратно в конверты-футляры, то повернул конверты к зрителям противоположной стороной. Теперь какой бы конверт ни выбрали зрители, вытянутый из него прямоугольник всегда будет обращен к ним своей красной стороной.

2. Секрет книг в следующем: в каждом переплете заключены две книги. Открывая переплет с одной стороны, вы увидите три разные книги, а если их открыть с другой, то увидите только басни.

Когда фокусник предлагал выбрать одну их них, то он в это время повернул переплет к зрителям той стороной, с которой открываются только басни (рис. 104, а).

3. Когда зрители предлагали фокуснику различные денежные купюры, то он сознательно выбрал десятирублевую купюру и, возвращаясь на сцену, подменил ее другой — своей, серия и номер которой им заранее были записаны на доске, скрытой от зрителей.

Можно также иметь в зрительном зале помощника и брать деньги у него, зная заранее их серию и номер.

4. Последний секрет заключен в пакете-папке, где лежат открытки. Этот пакет состоит как бы из двух папок, склеенных между собой «спинками» (рис. 104, б), и поэтому он открывается с двух сторон. В одной его половине лежат 12–15 различных открыток, которые фокусник и показал зрителям, но когда он предложил им вытянуть одну их них, то он раскрыл пакет с другой стороны — вторую его половину, где лежали 12–15 открыток только «Буратино». Зритель этого не заметил, так как открытки лежали лицевой стороной вниз.

Веревка «факира»

У фокусника в руках две обычные веревки длиной по три метра каждая. Зрители осматривают веревки, а два человека из них приглашаются на сцену для помощи фокуснику.

Для этого фокуса, кроме веревок, нужны обычная дамская муфта, два кольца и пальто или пиджак. На случай, если не удастся эти предметы получить от зрителей, фокусник имеет свои. Но раньше, чем начать с ними фокус, он должен обязательно передать их в зрительный зал для осмотра.

Выровняв концы веревок и взяв веревки за середину, фокусник продевает их через муфту и завязывает их над ней одинарным узлом, а концы передает помощникам (рис. 105). Затем по очереди надевает на веревку кольца и над каждым из них связывает веревки одинарным узлом. В заключение он сквозь рукава пальто продевает концы веревок и, повесив таким образом его, завязывает над ним одинарный узел, но не из спаренных веревок, а из одиночных, и концы их отдает в руки помощникам. Когда все предметы нанизаны на веревки и перевязаны узлами, фокусник говорит, что он может снять эти предметы с веревок, не развязывая и не разрезая их. После этого он, засучив рукава и показав, что в руках у него ничего нет, достает из-под пальто сначала муфту, а затем по очереди кольца.

После этого он просит помощников натянуть веревки, и пальто само соскальзывает с них. Веревки целы, узлов на них нет, в этом убеждаются зрители, получив их вновь для осмотра.

Секрет этого фокуса состоит в следующем: когда фокусник уровнял концы веревок и затем взял их в руки за середину, он незаметно связал веревки между собой кусочком проволоки, а когда он продел веревки через муфту и передал их концы в руки помощникам, то у каждого из них в руках оказалось по два конца одной и той же веревки. Это хорошо видно на рис. 106, где концы веревок обозначены буквами. На этом же рисунке вы видите, как переходят концы этих веревок из рук в руки между помощниками фокусника на протяжении всего фокуса.

Для того чтобы снять висящие на веревках предметы, достаточно снять скрепляющую эти веревки проволочку. После этого все предметы немедленно упадут, но этого не происходит потому, что, сняв проволоку, фокусник удерживает веревки (вместе) своей рукой. Таким образом, ему удается предметы «снять» по очереди, и как только он отпускает веревки, пальто соскальзывает с них само.

До показа фокус необходимо отрепетировать 2–3 раза.

«Волшебные» колпачки

Для этого фокуса нужно изготовить из плотной рисовальной бумаги четыре колпачка (конуса). Делаются они так. На бумаге чертится круг радиусом 60 миллиметров, и из него делается выкройка колпачка (рис. 107, а), из которой затем склеивается колпачок (рис. 107, б). До склейки колпачки нужно разрисовать яркими красками, но при этом узор всех четырех колпачков должен быть строго одинаков, Чтобы колпачки не отличались друг от друга.

Затем изготавливаются шесть ярких кубиков (размером 15 X 15 Х 15 миллиметров) — три одного и три другого цвета. Выкройка кубиков дана на рис. 107, в.

Отложив два кубика разных цветов, остальные четыре нужно вложить в один из колпачков и аккуратно их там приклеить (рис. 107, г).

Можно вместо колпачков взять четыре одинаковых глубоких блюдца, но тогда нужно будет сделать больше кубиков.

Фокусник выносит колпачки вложенными один в другой, держа их на ладони основанием вниз, и раскладывает их на столе тоже основанием вниз. При этом он замечает, где лежит колпачок с вклеенными кубиками. Оставшиеся кубики кладет рядом с колпачками.

Засучив рукава, фокусник берет со стола два колпачка (те, что без кубиков), дает публике ознакомиться с ними и говорит что эти колпачки (блюдца) обладают «волшебным» свойством.

Когда зрители возвращают колпачки, он передает им для осмотра кубики. Пока они осматривают кубики, фокусник берет в левую руку колпачок с вклеенными кубиками и держит его основанием вниз, а в правую — обычный колпачок, держа его основанием вверх. Затем он просит зрителей осмотренные кубики положить в колпачок (тот, что у него в правой руке). Когда кубики положены, он накрывает их вторым колпачком (с вклеенными кубиками) и делает два быстрых взмаха сверху вниз, успевая при этом перевернуть колпачки так, что колпачок с вклеенными кубиками оказывается внизу. Фокусник открывает верхний колпачок, и зрители видят вместо двух положенных ими кубиков много кубиков.

Домино

Изготовьте из дерева, пластмассы или толстого картона косточку домино размером 35–70 миллиметров (рис. 108). Нарисуйте на ней очки с одной стороны, как указано на рис. 108, а, с другой — как указано на рис. 108, б.

Как показывать фокус?

Фокусник берет кость горизонтально в левую руку и, прикрыв большим пальцем одно очко (рис. 108, в), показывает зрителям дубль три. При этом он говорит, что эта кость — «хамелеон», и она постоянно меняет свое значение.

Затем, прикрыв кость свободной правой рукой, быстро переворачивает ее, и зрители видят на ней очки 3–1 (так как его большой палец снова скрывает одно очко (рис. 108, г). Вновь прикрыв и перевернув кость, теперь держа ее вертикально, фокусник показывает зрителям очки 3–5 (рис. 108, д). Его большой палец при этом прикрывает пустой уголок. Еще раз перевернув кость, держа ее вертикально (рис. 108, е), он показывает очки 1–5 (большой палец опять прикрывает чистый уголок).

Особой ловкости этот фокус не требует, но до показа его обязательно нужно тщательно отрепетировать. Два раза подряд показывать фокус не рекомендуется, иначе его разгадают.

«Магический» пакет

Следует взять четыре листа бумаги разных цветов. Из одного листа выкроить квадрат 51 х 51 сантиметр, из второго — квадрат 45 х 45, из третьего — два квадрата 39 х 39 и из четвертого — два квадрата 33 х 33 сантиметра каждый. Из этих квадратов, согнув их по третям, как показано на рис. 109, а, нужно сложить пакеты цветной стороной наружу.

Два пакета, что получились из квадратов 39 х 39, склеиваются между собой, как указано на рис. 109, б; в этих пакетах и заключается секрет фокуса. Они представляют собой как бы один пакет, состоящий из двух одинаковых половин, каждая из которых открывается самостоятельно. В одну половину этого пакета вкладывается один из двух самых маленьких пакетов, а вторая его половина разворачивается полностью. Пакет кладется на стол сложенной стороной вниз. Три оставшихся пакета также полностью разворачиваются и кладутся на стол цветной стороной вниз. Не посвященному в секрет зрителю лежащие на столе пакеты кажутся простыми квадратными листами бумаги. Чтобы окончательно убедить их в этом, нужно показать им два пакета, конечно, только не пакет с секретом.

После этого можно проделать такой фокус.

Фокусник просит у зрителей фотографию или что-нибудь подобное и предлагает им вложить ее в маленький пакет. Этот маленький пакет вкладывается фокусником в раскрытую половину пакета с секретом и закрывается. Незаметно повернув пакет, так, чтобы половина с фотографией была внизу, фокусник вкладывает его в больший, а тот, в свою очередь, в последний, самый большой пакет. Затем, разворачивая пакеты по очереди в обратном порядке, фокусник достает самый маленький пакет и отдает его зрителям; развернув его, зрители, к своему удивлению, не найдут там фотографии.

Пакет можно «заставить» разменять десятирублевую купюру на две по пять рублей. Конечно, в этом случае пятирублевые купюры закладываются в пакет фокусником заранее.

С помощью пакета можно заставить белую бумажку стать красной, понятно, что красная бумажка прячется в пакет заранее. Можно делать и другие подобные фокусы, которые вы придумаете сами.

«Ясновидение» (фокус-шутка)

Зрители пишут на отдельных бумажках небольшие фразы и, свернув бумажки, передают их на сцену. Когда все бумажки собраны (не более 15–20 штук), фокусник, взяв одну из них, не разворачивая ее, говорит содержание ее текста. Затем он спрашивает, кто написал эту записку и правильно ли он прочел содержание записанного. Когда автор записки подтвердит правильность содержания, фокусник раскрывает записку и проверяет ее содержание сам. Затем берет следующую записку и также узнает ее содержание, не раскрывая бумажки. Так по одной он разгадывает все записки. После каждой спрашивает подтверждения правильности текста у ее автора, а затем проверяет каждую записку сам.

Секрет фокуса заключается в том, что содержание одной записки известно фокуснику заранее. Ее пишет и, условным образом сложив, передает на сцену партнер фокусника, который находится среди зрителей. Эту записку фокусник берет со стола последней, но заключенный в ней текст объявляет, когда берет первую записку. Правильность первой записки подтверждает партнер фокусника. Проверяя же содержание, фокусник узнает настоящий текст первой записки и объявляет его, взяв со стола следующую записку, и так далее, пока не будут прочитаны все записки.

«Художник» — моменталист

На сцену выносят мольберт, на котором наколото несколько, листов бумаги (рис. 110). «Художник» выходит на сцену с угольком (сангиной или цветным мелком) в руках. Декламируя короткие сатирические стихи или эпиграммы, художник моментально иллюстрирует их.

Подготавливается это выступление следующим образом: заранее подбираются или пишутся специально стихи или эпиграммы и к ним делаются рисунки в том масштабе, в каком они будут показаны со сцены. Рисунки должны быть веселыми и острыми по содержанию и не сложными по исполнению. Очень хороши для этого шаржи. Рисунки могут быть заимствованы. Для этого хорошо использовать рисунки из «Крокодила» и карикатуры из газет. Готовые рисунки перекалываются иглой на чистые листы бумаги. Эти листы и укрепляются в порядке очередности на мольберт. Зрителям не видно наколку, а художник по ней несколькими штрихами быстро воспроизводит наколотый рисунок.

Художнику до выступления следует хорошо отрепетировать свой номер.

«Волшебный» зоопарк

Для этого фокуса нужно подобрать рисунки 13 животных и разложить их в определенном порядке. Например, разместите по порядку следующих героев сказок и басен: медведь, петух, кот, белка, лебедь, журавль, мартышка, слон, волк, свинья, баран, лиса, еж. Этот порядок должен сохраняться фокусником всегда. Затем следует запомнить, что медведь должен иметь № 3, петух — № 4, и, наконец, последний, еж — № 15. На шести карточках следует записать столбиком в следующем порядке названия животных:

на первой — осел, дятел, мартышка, белка, шакал, петух, журавль, медведь, верблюд;

на второй — дятел, баран, верблюд, кот, тигр, свинья, слон, белка, медведь;

на третьей — тигр, петух, лиса, осел, кот, мартышка, лебедь, слон, белка, журавль;

на четвертой — черепаха, орел, еж, шакал, лебедь, свинья, журавль, осел, лев, дятел;

на пятой — попугай, слон, верблюд, баран, мартышка, орел, еж, лиса, тигр;

на шестой — шакал, волк, лев, еж, свинья, черепаха, баран, лиса, осел, попугай.

Эти карточки имеют следующую скрытую нумерацию. Та, что начинается словом «осел», соответствует номеру один; оба эти слова начинаются с буквы «О»; та, что начинается словом «дятел» («Д») — номер два; далее тигр («Т») — три; черепаха («Ч») — четыре; попугай («П») — пять и шакал («Ш») — шесть.

Помня эти две нумерации, фокусник просит зрителя задумать любой рисунок животного. Предположим, что задуман слон (номер восемь), но фокусник этого не знает. Затем фокусник предлагает зрителю прочесть по порядку по одной все шесть карточек и сообщить, на которой из них он встречает название задуманного животного. В приведенном примере слон встречается на карточках № 3 (тигр) и № 5 (попугай). Если (в уме) сложить номера карточек 3 и 5, то получится номер задуманного животного, то есть 8. Это и есть номер рисунка «слон».

Этот фокус можно показывать несколько раз подряд, не боясь, что он будет разгадан, поэтому его хорошо демонстрировать в антракте, как аттракцион.

Фокус со спичками и папиросой

Фокусник достает из кармана коробку спичек, кладет ее на ладонь руки и говорит: «Коробочка, встань!» — и коробочка послушно «встает» и вновь «ложится» на ладонь по приказанию фокусника.

Фокусник достает из нагрудного кармана папиросу и приказывает спичечной коробке раскрыться. Коробка сама раскрывается, а фокусник, достав из нее спичку, закуривает. Затем он раскрытую коробку со спичками переворачивает отверстием вниз, но спички из нее не высыпаются. Он закрывает и прячет в карман эту коробку со спичками. В руках у него остается обгоревшая спичка, которую он держит в левой вытянутой руке, а правой из воздуха он «берет» невидимую нитку, и как бы обматывает ее вокруг обгоревшей спички, а затем дергает за нее и срывает у спички обгоревший конец.

Затем он достает из кармана носовой платок и накидывает его на кулак левой вытянутой руки. Большим пальцем правой руки вдавливает платок внутрь левого кулака и в это углубление вставляет горящим концом вниз папиросу, которую он курил. Из кулака идет дым — папироса горит. Затем большим же пальцем правой руки он сминает эту папиросу, заталкивая ее внутрь левого кулака. Достав из кармана «волшебный» фонарь, он освещает левую руку. После этого он быстрым движением стягивает платок с кулака левой руки — рука пуста, папироса исчезла. Он разворачивает платок, который, вопреки ожиданиям зрителей, цел, не прогорел и папиросы в нем нет.

К спичечной коробке у фокусника прикреплена нитка, один конец которой закреплен к краю коробки (рис. 111, а), а другой — к пиджаку. Если эту коробку свободно положить на ладонь руки, пропустив нитку между пальцами, а затем натянуть нитку (вытягивая руку вперед), то коробка «встанет» на ладони, ослабив же нитку, коробку можно вновь «положить» на ладонь.

Если же коробку, лежащую на ладони, слегка придерживать пальцами руки и при этом натягивать нитку, то из нее выдвинется ящичек со спичками, то есть она откроется.

Когда фокусник переворачивал раскрытую коробку, то спички из нее не высыпались потому, что в дальнем конце ящичка, поперек его, была вставлена укороченная спичка (рис. 111, 6), которая и удерживала спички, кроме одной, лежащей сверху.

Обгоревшую спичку фокусник держал в руке (рис. 111, в), упираясь ногтем безымянного пальца в ее конец и, делая вид, что дергает за нитку, он резко сорвал безымянный палец со спички, и от этого движения обгоревший ее конец отлетел.

Для показа фокусов с платком и папиросой у фокусника на большой палец правой руки был сделан специальный наперсток. Его изготовление мы опишем ниже. Когда фокусник доставал из кармана платок, он незаметно в кармане надел этот наперсток на большой палец.

Когда он вдавливал платок в левый кулак руки, то оставил наперсток в кулаке этой руки. Затем он вмял окурок горящей папиросы в наперсток и надел наперсток вместе с находившимся там окурком вновь на большой палец правой руки. А когда доставал из кармана фонарь то снял и оставил там наперсток. Так исчезла папироса, и потому же остался целым платок.

Наперсток делается из папье-маше. Болванка, на которой изготовляется наперсток, приготавливается следующим образом: в комке мягкой глины, а лучше пластилина, вы делаете углубление большим пальцем своей правой руки и в это углубление наливаете разведенный гипс. Когда гипс высохнет, у вас получится гипсовая форма, точно соответствующая вашему большому пальцу правой руки.

Предварительно смазав форму жиром (вазелином), вы на ней затем склеиваете наперсток из нескольких слоев бумаги, размоченной в воде с клеем. Когда папье-маше высохнет, вы обрабатываете наперсток стеклянной шкуркой и окрашиваете его масляной краской под цвет кожи вашей руки. Такой наперсток, надетый на палец, не виден зрителю.

Фокус с веревками

Фокусник показывает зрителям три куска веревки, каждый длиной по метру. Куски веревок окрашены в разные цвета. Взяв один из кусков веревки в обе руки за концы, он объявляет, что может, не отрывая рук от веревки, завязать на ней узел. И действительно, на одно мгновение он сводит и разводит свои руки, держащие концы веревки, и на ней появляется узел. Он отдает веревку в зрительный зал и завязывает узлы на двух остальных веревках, которые также передает в зал. Затем он просит зрителей развязать узлы и вернуть ему веревки. Зрители развязывают узлы и пробуют при этом повторить фокус, но безуспешно. Это вносит в зал оживление.

Когда зрители возвращают веревки, фокусник связывает их между собой узлами в одну длинную веревку. Узлы он затягивает с большой силой. Затем, сложив эту длинную веревку пополам, он берет ее в руки, как показано на рис. 112. Фокусник делает короткое движение, и в руках у него оказываются все три куска веревки, разобщенные, без каких-либо признаков соединявших их узлов.

Объясним секрет этих фокусов.

1. Для того чтобы не отрывая рук завязать узел на веревке, ее нужно взять так, как показано на рис. 113, а. Сближая руки, фокусник в этот момент пальцами правой руки захватывает конец веревки из левой руки и наоборот. А когда он разводит руки в разные стороны, на веревке «сам собой» образуется узел. Для того чтобы фокус получался быстро и безукоризненно, его нужно неоднократно и очень тщательно отрепетировать.

2. Секрет соединения веревок узлами в одну длинную веревку заключен в следующем: веревки связываются между собой самым обычным узлом, который фокусник сначала затягивает не очень сильно, а затем, когда он «затягивает» с большим усилием, он фактически растягивает в разные стороны только одну веревку, при этом на ней получается скользящий узел, который образуется из второй скрепленной с ней веревки; это ясно из рис. 113, 6.

Если скрепленные таким образом веревки потянуть в разные стороны, то узлы с них соскользнут и веревки развяжутся.

Вижу сквозь колоду

Хорошо перетасовав колоду, фокусник прячет ее за спину, запомнив при этом нижнюю карту (например, это дама треф). За спиной он перекладывает эту карту на верх колоды лицевой стороной наружу

Назвав даму треф, он показывает ее зрителям, держа колоду, как показано на рисунке 114, при этом он видит следующую нижнюю карту (например, туза пик). За спиной он перекладывает туза пик, как и предыдущую карту, лицевой стороной наружу на верх колоды. Назвав зрителям эту карту, фокусник показывает ее и при этом видит следующую карту. И так карту за картой, перекладывая их за спиной, он называет и показывает зрителям все карты колоды.

Держа колоду карт в левой руке, фокусник пальцами правой руки ощупывает лицевую сторону карты, обращенную к зрителям, и, «узнав» таким образом карту, называет ее.

Фактически он узнает карту иначе. Сжав колоду пальцами левой руки, он изгибает ее так, что видит верхний уголок карты (рис. 115), в котором обычно обозначены масть и достоинство карты. При этом делает вид, что весь ушел в осязание рисунка карты, и, подглядев касту, не сразу называет ее, а еще долго ощупывает ее, не глядя уже на колоду, и называет сначала масть, а затем и значение карты. Фокус заканчивают, назвав две-три карты. Успех этого фокуса во многом зависит от актерских способностей исполнителен.