Калгари 88. Том 2

Глава 21 Неожиданный финал

Лутц Арина уже прыгала в короткой и знала, что он может получиться с вероятностью пятидесяти процентов, то есть соотношение «сделано-не сделано». Это много, если говорить о спорте высших достижений. Стоит идти на риск. Однако Арина решила зайти на флип. Потому что лутцевый заход предполагал длинную дугу захода, и в это время нить программы была бы наверняка утеряна — слишком ощутимо смотрелся сложный спортивный элемент в отрыве от хореографии. На флип можно зайти намного короче и прыгнуть почти с места. Да и лутц от флипа не отличался ничем, кроме ребра отрыва — на лутце внешнее, на флипе внутреннее. Прыгнуть с внутреннего проще.

Арина не стала со стартовой позиции делать, как обычно, половину круга через каток, чтобы набрать скорость для стартового каскада. Выполнив несколько твизлов, развернулась и стала заходить на флип. Твизлы вызвали восторг у зрителей — во время вращения на левой ноге, Арина правой исполнила красивые движения «ганчо» — захлёсты ног воображаемого партнёра. Получилось очень красиво, и раздались первые аплодисменты. Развернувшись полуциркулем, Арина зашла на флип, причём разогналась до приличной скорости всего двумя подсечками. Чтобы не выпасть из программы, поработала руками, изобразив абстрактные чувственные движения, которые неискушённому зрителю должны говорить о некоем смысле. Но смысл в них был лишь один — отвлечь болельщика от того, что ноги в это время заходят на прыжок по простой дуге назад-внутрь.

Встала на флип идеально! Внутреннее ребро на левой ноге, щелчок по льду зубцом правого конька, стремительная крутка, и… Есть! С небольшим недокрутом, но Арина почувствовала, что приземляется верно. Беда одна — осталось слишком маленькое расстояние до борта, и в голове пронеслось, что второй прыжок, двойной тулуп, если и получится, то она врежется в борт. Поэтому решила ограничиться одиночным тройным флипом. Всё хорошо… Но три каскада всё равно придётся делать!

Помня макет первой программы, Арина стала заходить на следующий каскад. Сейчас самое главное — не ошибиться в подсчёте прыжков, чтобы не остаться без элемента, сделав лишний повтор или не исполнив положенное. Перейдя на прыжковый план Б, Арина решила сместить каскад из трёх прыжков в середину программы, прыгнув сначала двойной аксель — двойной тулуп. Аксели она в последнее время исполняла без проблем! Поэтому, зайдя на него с вальсовой тройки, сделала каскад уверенно и чётко, с красивым выездом из тулупа в ласточку и долгим скольжением. Из ласточки вышла твизлом, и это был сложный и красивый выход!

С твизла сразу же сделала прыжок во вращение, меняя позиции через полных три оборота. Либела, кольцо, бильман. На бильмане максимально растянулась и почувствовала лёгкую боль в суставе, но прокату она не мешала, поэтому пошла дальше по программе. Зрители, поражённые красотой и выверенностью позиций, громко зааплодировали. И с этого момента уже хлопали не переставая.

Исполнив красивые, вытесняющие воображаемого партнёра шаги, «саккады», Арина зашла ещё на один сложнейший каскад. В начале программы исполнив тройной флип одиночным, больше она не имела права использовать этот прыжок одиночно, но в каскаде допускалось. Поэтому Арина решила прыгнуть каскад тройной флип — ойлер — двойной сальхов. Чтобы максимально активизировать мышечную память, зашла на него почти с той же точки, что и на одиночный флип, лишь немного развернувшись на несколько градусов к длинному борту, чтобы не въехать в короткий.

Заход с тройки на второй флип. Дуга назад-внутрь, постановка левой ноги на внутреннее ребро, толчок правой, бешеная крутка, приземление на правую ногу и тут же прыжок в ойлер, который считался одиночным риттбергером и служил связующим прыжком для перемены ноги в каскадах и комбинациях.

Ойлером Арина сменила ногу приземления с правой на левую и уже с левой закрутила двойной сальхов. Это было восхитительное и техничное зрелище! Да ещё и выезд шикарный! Тоже в оленя, как и у Соколовской! Публика, видя доселе невиданные вещи, встала с мест, чтобы не упустить ни одной детали, не переставая аплодировать, причём с каждой секундой накал нарастал лавинообразно.

Арина поймала кураж. Проявила редчайшую особенность, присущую только абсолютным чемпионам. В неблагоприятной среде, зажатые со всех сторон самыми несуразными условиями — требованиями медалей от спортивных чиновников, ожиданиями болельщиков, переживаниями родителей, своими страхами и сомнениями, порушенным здоровьем, эти уникальные люди в решающий момент, когда многое висело на волоске, становились выше обстоятельств. Они как будто перемещались в параллельный мир, где всё легко и просто. И нет трудностей и сомнений. Тогда они становились непобедимыми…

…1982 год. Город Сан-Луис. Аргентина. Кровавый закат догорает над дальними горами, поросшими субтропическим лесом. Чуть дальше снежные пики Анд, тающие в полумраке. Жара спадала. В центре города, в престижном квартале Ла Пласа, построенном в типично-колониальном стиле, есть шикарная танцевальная зала Тангинейро Эстрада, куда открыт вход лишь для местной аристократии. Звуки хабанеры, фламенко и милонги доносятся всю ночь, а к зданию непрерывно подъезжают шикарные автомобили, из которых выходят уважаемые синьоры и синьориты.

Мария де Суарес, дочь богатого землевладельца и первая красавица Сан-Луиса, обмахиваясь веером, окидывала скучающим взглядом танцующие пары. Что она делает в этой дыре??? Все подруги давно уже в Европе, в Испании и Франции, в центре цивилизации, наслаждаются радостями жизни, и лишь она, потакая воле родителей, заботящихся о семейном деле, всё ещё тут. И эта милонга… О боже… Тут кругом милонга. И футбол. Чёртовы милонга и футбол — вся Аргентина.

Неожиданно появился Он. Молодой капитан национальной гвардии. Зайдя в помещение, поклонился, снял фуражку и положил на согнутый локоть, приветствуя собравшихся. Несомненно, он привлёк внимание всех присутствующих дам, даже замужних. Какой красавчик! Правильные черты лица, чёрные, как смоль, волосы, уложенные в красивую причёску аристократа, волевой подбородок, выбритый до синевы, великолепные густые усы… Его глаза… В них жаркая и ненасытная страсть! И он… Смотрит на Марию! Она не отводит глаз, и этим ритуалом сообщает, что согласна на танго…

…Образы пронеслись в голове Арины, и она ускорила темп проката. Два вращения, практически одно за другим. Потом несколько танговых шагов и заход на одиночный аксель. Прыгнув аксель и выехав из него в циркуль, Арина разогналась через весь каток и прыгнула последний каскад: двойной лутц — двойной тулуп. На тройной лутц не стала идти, вдруг не получится, и впечатление от проката окажется смазанным. Очень важно в прокате остановиться, почувствовав грань возможностей, за которую организм просто не сможет шагнуть в силу физических кондиций. Она чисто сделала два тройных прыжка, и третий уже ни на что не влиял, а был лишь напрасной тратой сил.

Потом Арина покатила дорожку шагов. Сделала её на максимальном уровне сложности, с переменами направлений движения, сменой рёбер, твиззлами. Перед заходом на дорожку исполнила шпагат в воздухе — эффектнейший элемент, когда фигурист разгоняется, разворачивается на 90 градусов, отталкивается и прыгает вертикально, поднимая обе ноги вверх. На фотоснимках, сделанных в нужный момент, кажется, словно он сидит на шпагате прямо в воздухе.

Из дорожки шагов зашла на хореографическую дорожку. Проехала её кантилевером по пологой дуге, выгнувшись сначала назад и волосами чуть не касаясь льда, потом развернулась, наклонилась ко льду и поехала передним кантилевером, прогнувшись вперёд и лёжа на своей же ноге.

Зрители снова закричали от восторга! Группа поддержки из школы кричала не переставая! Бабушка вскочила с места и тоже что-то кричала, приплясывая. Ельцин и партийный актив хлопали не переставая. Соколовский сидел задумчивый и мрачный, словно ожидая какого-то подвоха. Проигрыша Марины? Одногруппницы, столпившиеся у калитки, не имея возможности сдержать эмоции — дети, как-никак, прыгали, махали руками, тоже что-то кричали. Все вместе эти звуки и действия складывались в какую-то общую гамму, которая откладывает в душе след на годы.

Левковцев, не зная, как реагировать на прокат воспитанницы, потому что ему тоже хотелось кричать, но не позволял служебный этикет, ходил туда-сюда, не отводя глаз от Арины. Иногда подходил к бортику и бил по нему ладонью, пытаясь погасить эмоции.

В конце программы Арина чувствовала, что опережает по таймингу время программы — проехала быстрее, чем надо, что говорило о прекрасной физической форме. Прыгнув двойной сальхов, Арина выехала с него ласточкой, снова сделала циркуль, разогналась парой подсечек и прыгнула двойной риттбергер! Словно заколотила гвоздь в доску! Потому что в момент, когда затихла музыка, Арина так же, как в «Кармен», встала на колено и ударила по льду правой ладонью, бросив взгляд на трибуну. Этот смелый взгляд выражал непокорность, гордость, свободолюбие!

Зрители, когда музыка стихла, не стали молчать, приходя в себя, как это было после проката Соколовской. Они сразу же одарили спортсменку бурными овациями. Встали все.

Арина, чувствуя, что силы резко покинули её, сначала не смогла подняться — ноги не слушались. Опять не хватало кислорода в крови. Но, приложив большое усилие, всё же встала и поклонилась несколько раз, чем вызвала ещё более громкие крики. Подняв руки в приветствии, медленно покатила к калитке, согнувшись и опёршись руками о колени — перетруженные спинные мышцы не держали тело в вертикальном положении. У калитки её встретил Левковцев, обнял, похлопал по спине.

— Молодец! Ты… У меня нет слов, Люся… Пошли, пошли!

Видя, что воспитанница не может надеть чехлы на лезвия, Левковцев встал на колени и надел их, пока Арина держалась за бортик, чувствуя, что сейчас, как пить дать, свалится на виду у всех. Проводив до скамейки, сел рядом, поддерживая за плечи.

Понемногу шум стих, и потянулось томительное ожидание оценок от судей. Алла Ивановна Писеева, как и её коллеги, находилась в крайне затруднительном положении. Марина Соколовская откаталась мастерски. Технично, эмоционально, сумела всколыхнуть эмоции фронтовиков и партийного руководства. Однако Хмельницкая вызвала глубокие чувства совсем другого рода. Страсть, любовь с примесью трагедии, сильные эмоции. Они находились на грани дозволенного, но… Ни любовь, ни чувства в СССР не запрещены, и люди отреагировали на них соответствующе. Да что там говорить… «Кумпарсита», 1976 год, Пахомова и Горшков. Это уже считалось классикой. Надо признать — Хмельницкая переключила внимание с Соколовской на себя. И она прыгнула два тройных флипа! Один в каскаде с ойлером и сальховым. Так не прыгал никто в мире! А вчера тройной лутц! Девчонка по техническому мастерству выше всех фигуристок СССР, тут надо признать безоговорочно. А то и… выше всех в мире!

Марина сейчас отстаёт от Хмельницкой всего на десятую часть балла. Но… Преимущество Хмельницкой держится лишь на более высокой скорости исполнения обязательных фигур. Ох… Как же Алла Ивановна корила себя за то, что поддалась эмоциям и поставила Хмельницкую выше заблаговременно. Придержи она за фигуры оценку в районе пять и восемь или хотя бы пять и девять, сейчас бы не возникло никаких вопросов, чтобы опустить Хмельницкую под Соколовскую, даже выставив Люде максимальные баллы. Сколько раз говорили друзья по судейской коллегии, что не бросайся оценками с начала соревнований — потом будешь их обратно забирать, а люди могут и не понять… Впрочем, Валентин Игоревич Шеховцов дал прямое указание, чтоб Хмельницкая проиграла. Сделать так, чтоб Ельцин не выказал недовольства идеологической составляющей программ победительницы. Но… Он сейчас очень доволен — вон как радостно хлопал в ладоши и что-то кричал.

Выбор был тяжёлым и в присутствии партийного руководства вполне мог привести к испорченной карьере, поэтому Алла Ивановна решила выбрать «тормоза». Так на судейском жаргоне назывался судья, который ставил беспричинно низкие оценки за артистизм, оттягивая фигуриста вниз по турнирной таблице. Если в случае технической части быть «тормозом» было опасно, так как технический контент видели все, то в случае с артистизмом дело обстояло по-другому. «Я так вижу. Этот фигурист не артистичен. Потому что я так решил. Он мне не нравится» — самые частые оправдания судей, выносивших низкие оценки за чистые прокаты. Самой Алле Ивановне идти на поступок, грозящий карьере, не хотелось, поэтому она обратилась к самому скромному судье, Сергею Николаевичу Позднякову, представителю свердловского комитета физкультуры и спорта. Мужчине 58 лет, до пенсии всего ничего, бояться немилости руководства нечего.

— Сергей Николаич! — осторожно шепнула Алла Ивановна, повернувшись к пожилому мужчине в очках, сидевшему рядом. — Надо бы притормозить!

— Насколько? — чуть слышно спросил Поздняков.

Алла Ивановна не поднимая руки со стола, показала семь пальцев, что значило поставить оценку пять и семь. Если хотя бы одна оценка будет пять и семь, то поставь остальными все шестёрки, средняя всё равно будет пять и семь.

… Марина Соколовская не устала нисколько — сил хватило бы ещё на одну программу. Ушла с катка спокойно. Но сделав пару шагов от двери, вдруг остановилась. Ей стало любопытно, как катается Хмельницкая. Поборовшись с собой считанные секунды, Марина открыла дверь и осторожно притаилась в дверном проёме, там же, где стояла до этого Арина, наблюдая прокат соперницы. Вышла как раз когда Арина начала прокат, и увидела, как она прыгнула тройной флип! Соколовская первый раз в жизни видела этот элемент и неожиданно поняла, как много она потеряла за последние два года, когда занималась самолюбованием при виде своего абсолютного доминирования в ДЮСШОР Екатинска.

Хмельницкая прыгнула неведомый сложный каскад с тройным флипом через ойлер! И самое досадное, что она нисколько не боролась за прыжки и прочие элементы. Делала их легко, словно исполняла на таком высоком уровне несколько лет. В Люське поразительным образом сплелись высочайшая техника, артистизм и балетная грация! Это было невиданно и неслыханно! Непонятно, где и когда она научилась так кататься! Марина относилась к фигурному катанию не так, как большинство одногруппниц, а намного более серьёзно. Благодаря видеомагнитофону она смотрела известные прокаты лучших фигуристов, которые достал отец непонятно где. Марина могла бы поклясться чем угодно, что такого катания на планете Земля ещё не было!

Когда Люська докаталась до конца программы, Марина с удивлением посмотрела на соперницу — такое ощущение, что силы вмиг оставили её. Хмельницкая не могла даже подняться на ноги из финальной позы и надеть чехлы. Неужели она не чувствует возможности своего тела? Всегда можно, почувствовав, что силы израсходованы, упростить прокат до минимума. Пусть слить, пусть запороть. Но лучше получить меньше баллов и занять место ниже в турнирной таблице, чем месяцами лечить повреждённые мышцы, суставы и сухожилия.

Марина поняла, что Хмельницкая откаталась лучше, чем она. Тройные флипы и хореография более высокого уровня сами говорили за это — спорить даже было не о чем, и она мигом свыклась с тем, что займёт второе место. Но это нисколько не расстраивало её. Сейчас появилась глобальная цель — разучить тройной прыжок и на равных дать бой Хмельницкой. Причём думала об этом совершенно спокойно. Однако информатор поставил крест на её глобальной цели. Она выиграла и без тройного.

— Людмила Хмельницкая. Оценки за техническую часть — шесть ноль, шесть ноль, шесть ноль, шесть ноль, шесть ноль. Оценки за артистизм — шесть ноль, пять и девять, пять и восемь, пять и девять, пять и семь. Общая оценка — пять и семь. А теперь подведём общий итог соревнований. Первое место заняла Марина Соколовская. Сумма — пять и девять. Второе место — Людмила Хмельницкая. Сумма — пять и восемь. Третье место — Зоя Муравьёва. Сумма — пять и один. На этом, дорогие товарищи, соревнования в старшем возрасте у девушек объявляются завершёнными. Через несколько минут состоится награждение победителей.

Короткое время стояла тишина, и среди неё послышался громкий недовольный голос Ельцина.

— Эта шта за цирк, понимаш? Вы нас тут што, совсем за дураков держите???

— Не может быть! Это неправильно! — раздался чей-то тонкий высокий голос.

Это была Марина Соколовская! Она всё-таки подала голос…