1
В. Пудовкин, Избранные статьи, М.,«Искусство», 1955, стр. 114.
2
В. Пудовкин, Избранные статьи, стр. 78. Там же, стр. 81.
3
С. М. Эйзенштейн, Избранные статьи, М., «Искусство», 1956, стр. 127.
4
С. М. Эйзенштейн, Избранные статьи, стр. 126.
5
С.М. Эйзенштейн, Избранные статьи, стр. 156.
6
С. Герасимов, О профессии кинорежиссера. – Сб. «Вопросы мастерства в советском киноискусстве», М., Госкиноиздат, 1952, стр. 22.
7
Там же, стр. 22. В. Пудовкин, Избранные статьи, стр. 309.
8
А. Довженко, Слово в сценарии. – «Вопросы кинодраматургии.) сб. статей, М., «Искусство», стр. 14.
9
Бюллетень «Мосфильм, № 2, 1959, октябрь.
10
Вопросы творчества кинохудожников и изобразительно-декорационного оформления фильма освещаются в специальном курсе, читаемом для студентов операторского факультета.
11
А. Москвин и Е. Михайлов, Роль кинооператора в создании фильма. – Сб. «Поэтика кино», M. – Л., «Кинопечать», 1927, стр. 178.
12
В быту понятие яркость ошибочно связывают с качеством цвета и яркими называют цвета, хорошо различаемые, выделяющиеся среди других, наиболее видные для глаза, например, желтые.
13
В. Пудовкин, Как мы делали фильм «Конец Санкт-Петербурга». – Сб. «Конец Санкт-Петербурга», стр. 14.
14
С. Г е р а с и м о в, О киноискусстве, М., «Молодая гвардия», I960, стр. 27.
15
С . Герасимов, О киноискусстве, стр. 26.
16
К. С. С т а н и с л а в с к и й, Моя жизнь в искусстве, М., «Academia», 1935, стр. 663.
17
С. М. Эйзенштейн, Избранные статьи, стр. 252.
18
Там же.
19
Там же, стр. 255.
20
Формула выведена доцентом ВГИКа П. А. Ногиным.
21
В. И. Пудовкин, Избранные статьи, стр. 104.
22
Там же, стр. 104.
23
С.В.Кравков,"Глаз и его работа", M., Изд.-во Академии наук, 1950, стр. 73.
24
М. Алпатов, Композиция в живописи, М. – Л., «Искусство», 1940 стр. 124.
25
См. монтажный лист фильма «Летят журавли».
26
С. Эйзенштейн, Избранные статьи, стр. 345.
27
А. Довженко, Повесть пламенных лет. Сценарий, М., «Искусство», 1962, стр. 10.
28
А. Довженко, Повесть пламенных лет. Сценарий, стр. 10.
29
А. Довженко, Повесть пламенных лет. Сценарий, стр. 12.
30
Там ж е, стр. 13.
31
В. И. Пудовкин, Избранные статьи, стр. 24.
32
Л. П. Форестье, Великий немой, М., Госкиноиздат, 1945, стр. 11-12.
33
Л. П. Ф о р е с т ь е, Великий немой, стр. 9.
34
Там же, стр. 19.
35
Леонардо да Винчи, Трактат о живописи, Избранные произведения, том II, M., «Academia», 1935, стр. 111.
36
К. М а р к с, К критике политической экономии, М., Госполитиздат, 1949, стр. 155.
37
Из письма оператора С. Урусевского А. Головне.
38
Условия эксперимента: белый экран освещался двумя приборами РД-5 под соответственными фильтрами. Контроль полученного цвета на поверхности производился двумя наблюдателями.
39
Дублем называется повторная съемка одного и того же сценарного кадра.
40
Вс. В и ш н е в с к и й, Собрание сочинений, т. 1, М., «Советский писатель», 1958, стр. 238.
41
Монтажный лист фильма «Оптимистическая трагедия», стр. 10.
42
Там же, стр. 15.
43
Монтажный лист фильма «Оптимистическая трагедия», стр. 20.
44
В. Монахов, Место кинооператора. «Искусство кино», 1962, № 4, стр. 99.
45
С. Юткевич, Контрапункт режиссера, М., «Искусство», I960, стр. 120.
46
С. Юткевич, Контрапункт режиссера, стр. 120.
47
Там же, стр. 122.
48
В. Пудовкин, Избранные статьи, стр. 88.
49
С. Эйзенштейн, Избранные статьи, стр. 372.
50
Там же, стр. 373.
51
С. Юткевич, Контрапункт режиссера, стр. 172.
52
Об условиях сумеречного и ночного освещения см. «Режимная съемка», стр. 185.
53
Об условиях освещения в пасмурную погоду см. «Съемка в пасмурную погоду» стр., 181.
54
Во время Великой Отечественной войны гитлеровцы разрушили дворец.
55
Из съемочного журнала фильма «Суворов), стр. 35 (архив оператора А. Головни).
56
Там же, стр. 37.
57
В. Пудовкин, Избранные статьи, стр. 149.
58
В. Пудовкин, Избранные статьи, стр. 138.
59
Там же, стр. 152.
60
К.С. Станиславский, Моя жизнь в искусстве, стр. 710-711.
61
В. Пудовкин, Избранные статьи, стр. 138.
62
С. Юткевич, А. Каранович, Рождение мизансцены. Сб. «Вопросы киноискусства», М., «Искусство», 1955, стр. 235-236.
63
К. С. Станиславский, Моя жизнь в искусстве, стр. 698.
64
Сб. «Вопросы киноискусства» вып. 4.
65
М. И. Р о м и. Построение киномизансцены. – Лекции ВГИК (на правах рукописи), М., 1957, стр. 33.
66
Т а м же, стр. 36.
67
Там же, стр. 41.
68
М. Р о м м, Построение киномизансцены. – Лекции ВГИК (на правах рукописи), стр. 42.
69
Там же, стр. 43.
70
С. Юткевич, Человек на экране, М., Госкиноиздат, 1947, стр. 47.
71
К. С. Станиславский, Моя жизнь в искусстве, стр. 380.
72
К. С. Станиславский, Моя жизнь в искусстве, стр. 710.
73
Л. В. Кулешов, Основы кинорежиссуры, М., Госкиноиздат, 1941 стр. 114- 116.
74
Г. Л. Рошаль, Из опыта работы над биографическим фильмом. – Сб. «Вопросы мастерства в советском киноискусстве», М., Госки-ноиздат, 1952, стр. 218.
75
Г. Л. Рошаль, Из опыта работы над биографическим фильмом, стр.2219.
76
Там же
77
В. Пудовкни. Избранные статьи, стр. 210.
78
С. А. Герасимов, О киноискусстве, стр. 24.
79
В. П у д о в к и н, Избранные статьи, стр. 301.
80
Перечислены только наиболее значительные фильмы и опубликованные работы по операторскому мастерству.
ТЕЛЕГРАМКанал с обзорами, анонсами новинок и книжными подборками
Книжный Вестник
Бот для удобного поиска книг (если не нашлось на сайте)
Поиск книг
Свежие любовные романы в удобных форматах
Любовные романы
О психологии, саморазвитии и личностном росте
Саморазвитие
Детективы и триллеры, все новинки
Детективы
Фантастика и фэнтези, все новинки
Фантастика
Отборные классические книги
Классика
ВКОНТАКТЕБиблиотека с любовными романами, которая наверняка придётся по вкусу женской части аудитории
Любовные романы
Библиотека с фантастикой и фэнтези, а также смежных жанров
Фантастика
Самые популярные книги в формате фб2
Топ фб2
книги