Собрание сочинений - читать бесплатно онлайн полную версию книги автора Игорь Герасимович Терентьев (ч. notes)

Примечания

1

С. Городецкий. Деген, Терентьев и Крученых. «Кавказское слово», 1918, № 110.

2

А. Крученых. О стихах Терентьева и других. – В его кн.: Ожирение роз. Тифлис, 1918, с. 9.

3

Там же, с. 3.

4

И. Терентьев. Херувимы свистят. Тифлис, 1919, стр. не нумерованы.

5

В книге 17 ерундовых орудий Терентьев называет Большакова в одном ряду с Крученых и Зданевичем, причисляя его к новой школе поэзии.

6

С. Городецкий. Ук. соч.

7

И. Терентьев. Факт. Тифлис, 1919, стр. не нумерованы.

8

А. Крученых. Ук. соч., с. 20.

9

Там же.

10

Там же, с. 10.

11

Там же, с. 22.

12

См.: Р. Циглер. Поэтика А. Е. Крученых поры, 41°. Уровень звука. – В сб.: L’Avanguardia a Tiflis. А сига di L. Magarotto, M. Marzaduri, G. Pagani-Cesa. Venezia, 1982, c. 239.

13

О бордюрном характере зауми см.: Е. Поливанов. Общий фонетический принцип всякой поэтической техники. – «Вопросы языкознания», 1963, № 1, с. 101–105.

14

Разбор этого стихотворения, построенного по принципу выборматывания, см. в статье Т. Никольской Игорь Терентьев в Тифлисе. – Сб. L’Avanguardia a Tiflis, с.193–194; принцип выборматывания в соединении с звукоподражательной заумью, имитирующей конский топот, содержится в стихотворении Терентьева «Мои похороны», разбор которого см. там же, с.190. Добавим, что этот прием применен в финале стихотворения К. Олимпова «Буква Маринетти», Второй сборник «Центрифуги», М., 1916, с. 29.

15

Е. Поливанов. Общий фонетический принцип…, с. 101.

16

И. Терентьев. Херувимы свистят.

17

А. Крученых. Ожирение роз, с. 20–21.

18

И. Терентьев. Факт.

19

А. Крученых. Стихотворение «Мышь, родившая гору» в его кн. Пикированное трико. Тифлис, 1919, с. 8.

20

V. Markov. Russian futurism: a history. Berkeley and Los Angeles, 1968, c. 9.

21

См., например, стихотворение А. Крученых «Вы снились мне» в его кн. Ожирение роз, с. 5.

22

А. Крученых. Ожирение роз, с. 22.

23

И. Терентьев. Херувимы свистят

24

Р. Циглер, Ук. соч., с. 241.

25

Р. Циглер, Ук. соч, с. 244.

26

И. Терентьев. Херувимы свистят.

27

Там же.

28

Там же.

29

Софии Георгиевне Мельниковой. Тифлис, 1919, с. 133–157.

30

Там же, с. 134.

31

Выражение Р. О. Якобсона из его книги Новейшая русская поэзия. Прага, 1921, с. 67.

32

Софии Георгиевне Мельниковой, с. 135.

33

И. Терентьев. Факт.

34

И. Терентьев. Херувимы свистят.

35

Омоним «бабка» имеет значение и выпечного кулинарного изделия.

36

Газ. «Фигаро», 1922, февраль.

37

«ЛЕФ», 1923, № 2.

38

А. Крученых. Литературные шушутки. М., 1929.

39

А. Крученых. Турнир поэтов. Вып. 1–3, М., 1930–1934.

40

Беломорско-Балтийский канал имени Сталина. История строительства. М., 1934.

41

Ю. Деген. И. Терентьев. – «Куранты», 1919, № 2.

42

М. Ларионов. Предисловие к каталогу выставки «Мишень», 1913. Это же положение приводится в книге Эли Эганбюри (И. Зданевич) Наталья Гончарова, Михаил Ларионов. М., 1913, с. 34.

43

См.: Н. Харджиев. Поэзия и живопись. В кн.: К истории русского авангарда. Stokholm, Uppsala, 1976, с. 80.

44

И. Зданевич. Всёчество. – «Русское слово», 1913, № 256.

45

В 1913 году И. Зданевич прочел в Петербурге доклад О футуризме, в котором противопоставлял М. Ларионова и Н. Гончарову всем остальным футуристам. См.: Н. Харджиев. Маяковский и живопись в сб. Маяковский. Материалы и исследования. М., 1940, с. 375.

46

Предисловие к каталогу выставки картин К. Зданевича (Тифлис, 1917], с. 2.

47

А. Крученых. Миллиорк. Тифлис, 1919, с. 18; в известной степени к оркестровой поэзии можно отнести и драматургию И. Зданевича, в которой различные типы зауми сочетаются с вкраплениями нормативного языка. В 1922 году о «всёчестве» как новой поэтической школе, созданной «41°», писал И. Зданевич: «„Fsioche“ упраздняет понятия традиции, нового и старого, отрицания и утверждения, оригинального и подражательного, которые особенно в последние годы стали неотъемлемой принадлежностью научных теорий, в частности, школ футуризма и „дада“» (И. Зданевич. Доклад, читанный в Академии Медицины 22-2-22. – В сб. L’Avanguardia a Tiflis, с. 305–306).

48

И. Терентьев. 17 ерундовых орудий, с. 1.

49

Отрывки из выступления Ильязда Новые школы в русской поэзии. – В сб.: Iliazd. Paris, Centre G. Pompidou, 1978.

50

См.: Л. Якубинский. О звуках стихотворного языка. – В кн.: Сборник по теории поэтического языка, I, Петроград, 1916, с. 16.

51

О знакомстве Крученых с первым и вторым сборниками поэтического языка см.: Циглер Ук. соч… с. 240, 256.

52

Л. Якубинский. Ук. соч., с. 17.

53

В. Шкловский. О поэзии заумного языка, с. 10.

54

В. Шкловский. Искусство как прием. – В сб.: Поэтика, Пг, 1919, с. 104. Первыми выдерживающими научную критику фактическими указаниями на эту противоположность Шкловский считает статьи Поливанова и Якубинского в 1-м сборнике по теории поэтического языка. В двадцатые годы о доминировании в поэзии звукового задания над смысловым писал среди других Б. Томашевский в кн. Русское стихосложение. Метрика. Пб, 1923, с. 8; ср. также сходную точку зрения у Е. Поливанова в статье Общий фонетический принцип всякой поэтической техники (1930) – «Вопросы языкознания», 1963, № 1, с. 99.

55

А. Крученых. Декларация слова как такового. М., 1913, с. 1.

56

Садок судей. Пг, 1913, с. 1.

57

И. Терентьев. А. Блок, «Скифы». – «Тифлисский листок», 1919, № 13.

58

И. Терентьев. 17 ерундовых орудий, с. 1.

59

Там же.

60

Там же.

61

О восприятии звукового прообраза стихотворения и эмоциях, вызванных звуковой произносительной стороной слова, писал В. Шкловский в статье О поэзии и заумном языке, в которой он делает вывод о существовании заумного языка в скрытом состоянии; см также о магии звукового восприятия зауми в статье К. Чуковского Образцы футуристических произведений. Опыт хрестоматии. «Шиповник», кн. 22, Пб, 1914, с. 144.

62

См.: И. Зданевич. Доклад, читанный в Академии Медицины 22-2-22. – В сб. L’avanguardia a Tiflis, с. 299.

63

См. Т. Вечорка. Вечер поэзии и музыки. – «Куранты», 1918, № 1, с. 22.

64

О Крученых – чтеце см. в сб. Бука русской литературы, М., 1923, с. 16–17.

65

О чтении стихов И. Зданевичем см.: С. Спасский. Маяковский и его спутники. Л., 1940, с. 20; Г. Робакидзе. Фалестра. – «Картули мцерлоба», 1928, № 4. Р. Циглер считает, что «установка в поэтике группы „41°“ на обнаженно-звуковую сторону поэтического языка, а вместе с тем и на декламацию, особенно на начальном этапе, объясняется знакомством поэтов с исследованиями формалистов о звуках стихотворного языка». – Ук. соч., с. 241. На наш взгляд, установка на декламацию в неменьшей степени продолжает традицию публичных выступлений футуристов.

66

И. Терентьев. Маршрут шаризны. – «Феникс», 1919, № 1.

67

Там же.

68

И. Терентьев. 17 ерундовых орудий.

69

Там же, с. 1.

70

Там же.

71

Н. Бурлюк. Три поэтических начала. ~ «Первый журнал русских футуристов», 1914, с. 104.

72

См.: А. Крученых. О безумии в искусстве. – «Новый день», Тифлис, 1919, № 5.

73

А. Крученых. Декларация заумного языка. – «Искусство», Баку, 1920-21, № 1.

74

В. Хлебников. Наша основа. – Альм. «Лирень», Харьков, 1921.

75

И. Терентьев. 17 ерундовых орудий.

76

Цит. по кн.: А. Андреев. Сюрреализм. М., 1972, с. 61.

77

О сдвиге как приеме, ведущем к алогичным словосочетаниям, см.: Р. Циглер. Ук. соч., с. 247–249.

78

И. Терентьев. Трактат о сплошном неприличии. Тифлис, 1920.

79

И. Терентьев. Крученых грандиозарь. Тифлис, 1919, с. 4.

80

И. Терентьев. Рекорд нежности. Тифлис, 1919, с. 16.

81

А. Крученых. Ожирение роз, с. 16.

82

См.: Р. Циглер. Ук. соч., с. 238–239.

83

Там же, с. 239–240.

84

В надписи на экземпляре книги Ожирение роз, подаренной Д. Гордееву 19. 6.1918. Хранится в частном собрании.

85

О перпендикуляре Терентьев пишет в книгах 17 ерундовых орудий и Трактат о сплошном неприличии.

86

В кн.: А. Крученых. Миллиорк. Тифлис, 1919.

87

А. Крученых. Ожирение роз, с. 22.

88

Изабелла Седьмая. И. Терентьев. 17 ерундовых орудий (рецензия в газете «Новый день», 1919, № 10).

89

См. статью А. Крученых. О безумии в искусстве. – «Новый день», 1919, № 5.

90

И. Терентьев. 17 ерундовых орудий, с. 3.

91

См.: А. Крученых, В. Хлебников. Слово как таковое. М., 1913, с. 3.

92

Этот процесс подробно разбирался в начале 20-х годов лефовской критикой. См., напр., статью Г. Винокура. Футуристы строители языка. – «ЛЕФ», 1923, № 1.

93

Поискам предпосылок футуризма в классической литературе занимался в тифлисский период и А. Крученых.

94

В. Марков называет теорию ритма И. Терентьева «неомаринеттистской». См. его кн. Russian futurism, с. 359. О связи нервного темпа жизни города с ритмическим стихом футуристов писал В. Шершеневич в своей кн. Футуризм без маски. М., 1913.

95

Эпиграфом к сборнику стихов Факт И. Терентьев поставил слова: «Корень ритма остановки».

96

Статьи В. Чудовского. Несколько мыслей к возможному учению о стихе («Аполлон», 1915, № 3–9) и Несколько утверждений о русском стихе («Аполлон», 1917, № 4–5).

97

Благодарим за это указание М. Л. Гаспарова.

98

В. Каменский предлагает послать к чертям «выдуманную ерунду романов и всяческих повестей», противопоставляя художественной литературе «любую биографию незаметного архивариуса, пускай кроваво написанную» (В. Каменский. Его-моя биография великого футуриста. М., 1918, с. 6).

99

Н. Верховский. Театр Дома печати. – «Рабочий и театр», 1928, № 7, с. 4.

100

С. Цимбал. Театральная новизна и театральная современность. Л.-М., 1964, с. 29.

101

В. Шкловский. Ветер наполняет наши паруса. – «Литературная газета», 1984, № 7, с. 8.

102

Там же.

103

См.: Г. Федоров. Вокруг и после «Носа». – «Советская музыка», 1976, № 9; М. Левитин. Чужой спектакль. М., 1982, с. 90–104; Д. Золотницкий. Академические театры на путях Октября. Л., 1982, с. 175–178.

104

В. Шкловский. Драмы и массовые представления. – «Жизнь искусства», 1921, № 688/689/690.

105

Вл. Филиппов. Пути самодеятельного театра. М., 1926, с. 7. См. также: А. Пиотровский. К теории самодеятельного театра. – В кн. – . Проблемы социологии искусства. Л., 1926, с. 120.

106

А. Пиотровский. Единый художественный кружок. – В его кн.: За советский театр! Сборник статей. Л., 1925, с. 7–8.

107

А. Пиотровский. К теории самодеятельного театра, с. 125.

108

См. В. Иванов. По звездам. Пб, 1909; Он же. К вопросу об организации творческих сил народного коллектива в области художественного действа. – «Вестник театра», 1919, № 20.

109

Письмо И. Терентьева к А. Крученых (23. 12.1923). – ЦГАЛИ, ф. 133, оп. 1, ед. хр. 211.

110

Письмо И. Терентьева к А. Крученых (21. 11.1923). – ЦГАЛИ, ф. 1334, оп. 2, ед. хр. 53.

111

А. Пиотровский. Наши катакомбы. – В его кн.: За советский театр! с. 36.

112

А. Пиотровский. Наши катакомбы, с. 37.

113

А. Гвоздев, А. Пиотровский. Петроградские театры и празднества в эпоху военного коммунизма. – В кн. История советского театра. Т. 1, Л., 1933, с. 252.

114

А. Пиотровский. Наши катакомбы, с. 37.

115

См.: А. Вышеславцева. Рожденный Октябрем. – «Нева», 1968, № 11, с. 205; Б. Филиппов. Театральные встречи. – «Театр», 1973, № 11, с. 106.

116

А. Булгаков, С. Данилов. Государственный агитационный театр в Ленинграде 1918–1930. М.-Л., 1931.

117

А. Пиотровский. Наши катакомбы, с. 37; см. также: А. Гвоздев, А. Пиотровский. Петроградские театры и празднества, с. 252–253.

118

С. Немиров. Блокнот рабкора. – «Жизнь искусства», 1924, № 20, с. 21.

119

Л. Лесная. Рабочие театры. Цен. Агитстудия Политпросвета. – «Жизнь искусства», 1924, № 21, с. 20.

120

Там же.

121

Письмо И. Терентьева к В. Мейерхольду (6. 11.1925). – ЦГАЛИ, ф. 998, оп. 1, ед. хр. 2434.

122

См.: Гос. – агит. – Театр. – «Рабочий и театр», 1924, № 14, с. 6.

123

А. Булгаков, С. Данилов. Ук. соч., с. 48–49.

124

Там же.

125

Там же, с. 50.

126

Там же.

127

Там же, с. 43.

128

Письмо К. Зданевича к И. Зданевичу (19.10.1924). – Fonds Zdanevitch, Paris.

129

Красный театр. Беседа с пред. реж. коллегии т. Авповым. – «Жизнь искусства», 1924, № 38, с. 17.

130

Там же.

131

Вести с мест. – «Искусство трудящимся», 1924, № 2, с. 26.

132

См.: Красный театр. – «Рабочий и театр», 1924, № 5, с. 16.

133

См.: Красный театр. – «Рабочий и театр», 1924, № 2, с. 16.

134

Н. Никонов. Жизнь Красного театра. – «Жизнь искусства», 1924, № 42, с. 18.

135

Б. Филиппов. Театр к рабочему. – «Рабочий и театр», 1924, № 3, с. 16; B. Вольф. Фактическая справка. – «Рабочий и театр», 1924, № 5, с. 16; Б. Филиппов. Справка, которая не опровергла факта. – Там же.

136

Красный театр. Джон Рид. 2. – «Рабочий и театр», 1924, № 8, с. 9.

137

Долгинцев. Красный театр. Джон Рид. 1. – Там же.

138

Театр. – художеств, бюро. – «Рабочий и театр», 1924, № 9, с. 18.

139

Гастева. На путях рабочего театра. Красный театр. Джон Рид. – «Рабочий и театр», 1924, № 14, с. 5.

140

П. Т. К постановке «Джона Рида» в Красном театре (Беседа с тов. Терентьевым). – «Жизнь искусства», 1924, № 42, с. 18.

141

А. Пиотровский. Натурализм любви. – В его кн.: За советский театр! – C. Цимбал. Независимость режиссера. – «Театр», 1965, № 12, с.19; Он же. Разные театральные времена. Л., 1968, с. 280; И. Рабинянц. Театры, рожденные революцией. – В кн. – . Театр и жизнь. М.-Л., 1957, с. 325.

142

А. Пиотровский. Натурализм любви.

143

Там же.

144

А. Пиотровский. О новых драматургах. – В его кн.: За советский театр!

145

Д. Толмачев. Красный театр. – «Жизнь искусства», 1924, № 46, с. 18.

146

К. Тверской. Красный театр. – «Рабочий и театр», 1924, № 12, с. 10.

147

А. Новинский. «Джон Рид». – «Жизнь искусства», 1925, № 19, с. 7.

148

Александров. Красный театр. – «Рабочий и театр», 1924, № 13, с. 6.

149

Гастева. Ук. соч.

150

А. Новинский. Ук. соч.

151

Александров. Ук. соч.

152

Моисеи о «Красном». – «Рабочий и театр», 1924, № 15, с. 7.

153

М. Загорский. Красный театр. «Джон Рид» и «Товарищ Семивзводный». – «Новый зритель», 1925, № 17, с. 8.

154

Ю. Юрзин. «Джон Рид» в Красном театре. – «Искусство трудящимся», 1925, № 23, с. 4.

155

Закрытие Красного театра. – «Рабочий и театр», 1925, № 31, с. 4.

156

Красный театр должен и будет работать. – «Жизнь искусства», 1925, № 32, с. 1.

157

А. В. Луначарский заявляет: Красный театр должен существовать. – «Рабочий и театр», 1925, № 37, с. 14.

158

Письмо И. Терентьева к В. Мейерхольду от 6. 11.1925 (ЦГАЛИ, ф. 988, оп. 1, ед. хр. 2434).

159

См. «Рабочий и театр», 1925, № 3, с. 15.

160

Н. Петров. 50 и 500. М., 1960, с. 250.

161

И. Ильинский Сам о себе. Изд. 2-е. М., 1973, с. 243.

162

Там же, с. 243–244.

163

Г. Гор. Замедление времени. – «Звезда», 1968, № 4, с. 184.

164

Театр. Музыка. Кино. – «Ленинградская правда», 23. 4.1926, № 93, с. 6.

165

И. Терентьев. О критике вообще. – «Жизнь искусства», 1926, № 27, с. 9.

166

Там же.

167

А. Пиотровский. Открытие театра Дома печати. «Фокстрот». – «Красная газета», веч. вып., 24. 4.1926, № 97, с. 4.

168

Театр. Музыка. Кино.

169

Там же.

170

С. Дрейден. «Фокстрот» (На просмотре в Театре Дома печати). – «Ленинградская правда», 26. 4.1926, № 94.

171

См.: Николаев. Трагедия режиссера или гнилой орех. «Фокстрот» в Театре Дома печати. – «Рабочий и театр», 1926, № 18, с. 12.

172

Г. Адонц. Новый вид порнографии. Танец фокстрот. – «Жизнь искусства», 1923, № 37, с. 4.

173

Б. Блюм. Фокстрот – танец и музыка. – «Жизнь искусства», 1925, № 31, с. 1.

174

А. Пиотровский. Ук. соч.

175

Ю. Полетика. «Фокстрот» в Доме печати. – «Театр и зрелища», 1926, № 19, с. 5.

176

С. Дрейден. Ук. соч.

177

С. Абашидзе. Трагедия режиссера или гнилой орех. «Фокстрот» в Театре Дома печати. – «Рабочий и театр», 1926, № 18, с. 11.

178

Там же.

179

Запрещение пьесы «Фокстрот». – «Рабочий и театр», 1926, № 38, с. 12.

180

А. Пиотровский «Узелок» (Театр Дома печати). – «Красная газета», веч. вып., 12. 6.1926, с. 4.

181

Там же.

182

Там же.

183

М. Скрипиль. «Узелок». – «Жизнь искусства», 1926, № 25, с. 16.

184

Там же.

185

А. Пиотровский. Ук. соч.

186

Об «Узелке». – «Жизнь искусства», 1926, № 25, с. 17.

187

Рок. Театр «Дома печати». – «Жизнь искусства», 1926, № 26, с. 18.

188

И. Садофьев. Театр «Дома печати». – «Жизнь искусства», 1926, № 26, с. 17.

189

И. Терентьев. Актер – Режиссер – Драматург. – «Жизнь искусства», 1926, № 23, с. 4.

190

И. Терентьев. Самодеятельный театр. – «Рабочий и театр», 1925, № 52, с. 17.

191

См.: С. Дрейден. За первую половину сезона. – «Ленинградская правда», 6. 1.1927, № 6, с. 6.

192

И. Терентьев. Ук. соч.

193

Там же.

194

Там же.

195

И. Терентьев. Актер – Режиссер – Драматург, с. 4.

196

И. Терентьев. О критике вообще, с. 9.

197

И. Терентьев. Актер – Режиссер – Драматург, с. 4.

198

Юстус. Игорь Терентьев. Наши зарисовки. – «Театры и зрелища», 1924, № 37, с. 6.

199

В. Богданов-Березовский. Джон Рид. – «Жизнь искусства», 1926, № 37, с. 18.

200

В. Б. «Джон Рид» (Открытие Театра «Дома печати»). – «Красная газета», 10. 9.1926, № 208, с. 6.

201

М. Блейман. «Джон Рид» (Театр Дома печати). – «Ленинградская правда», 10. 9.1926, № 208.

202

Б. Джон Рид. – «Жизнь искусства», 1926, № 38, с. 8.

203

В. Богданов-Березовский. Ук. соч.

204

И. Терентьев. Джон Рид. Пьеса в четырех действиях по книге Дж. Рида «10 дней, которые потрясли мир». М.-Л., 1927, с. 36.

205

М. Блейман. Ук. соч.

206

Б. Ук. соч.; см. также: А. Пиотровский. «Джон Рид» – опера (Театр Дома печати). – «Красная газета», веч. вып., № 210, 9. 9.1926; А. Д. Театр Дома печати. – «Рабочий и театр», 1926, № 29, с. 7.

207

Письмо И. Терентьева к А. Крученых (14. 4.1927). – ЦГАЛИ, ф. 133, оп. 1, ед. хр. 211.

208

A. M. Ripellino. II trucco е I'aniina. Torino, 1965, р. 320.

209

С. Др. Мейерхольд в Акдраме. – «Ленинградская правда», 26. 1.1927, № 202, с. 4; И. Трауберг. Доклад Вс. Мейерхольда. – «Рабочий и театр», 1927, № 3, с. 16–17; В. Мейерхольд. Доклад о «Ревизоре». – В его кн.: Статьи. Письма. Речи. Беседы. Ч. П. М., 1968, с. 137.

210

«Ревизор» в Доме печати. – «Красная газета», 1. 1.1927, № 1, с. 4.

211

И. Березарк. Мейерхольдовское наследие в ленинградских театрах. – «Театр», 1938, № 3, с. 109–116.

212

П. Кожевников. Диспут о «Ревизоре». – «Рабочий и театр», 1927, № 20, с. 14.

213

И. Терентьев. Один против всех (О «Ревизоре» Мейерхольда). – ЦГАЛИ, ф. 1334, оп. 1, ед. хр. 924.

214

С. Дрейден. За первую половину сезона; Он же, «Ревизор» в Доме печати.

215

Вне Москвы. Ленинград. – «Новый зритель», 1926, № 5, с. 10.

216

Вне Москвы. Ленинград. – «Новый зритель», 1927, № 3, с. 12.

217

Новый Ревизор – «Ленинградская правда», 5. 3.1927, № 53, с. 6.

218

Открытие нового театра в Доме печати. – «Красная газета», 8. 4.1927, № 81, с. 6; см. также: Театральная хроника. – «Красная газета», веч. вып., 6. 4.1927, № 91, с. 4.

219

См.: Н. Степанов. Из воспоминаний о Н. Заболоцком. – В сб.: Воспоминания о Заболоцком. М., 1977, с. 86–87; то же, изд. 2-е, доп., М., 1984, с. 158; Литератор. Дом печати. – «Красная газета», веч. вып., 15. 4.1927, № 100, с. 2; В. В. Выставка «Филоновцы» в Доме печати. – «Красная панорама», 1927, № 24, с. 14; Н. Мислер. Павел Николаевич Филонов. Слово и знак (по следам архивных материалов). – «Russian Literature», 1982, vol. XI, No. 3, p. 253–254; Pavel Filonov: A Hero and his Fate. Translated, Edited and Annotated by Nicoletta Misler and John E. Bowlt. Austin (Texas), 1984, passim.

220

См.: А. Пиотровский. «Ревизор» в театре «Дома печати». – «Красная газета», веч. вып., 11. 4.1927, № 96, с. 6; М. Блейман. «Ревизор» (Театр Дома печати). – «Ленинградская правда», 12. 4.1927, № 83, с. 6; Б. Сухаренко. «Ревизор» в Доме печати. – «Красная газета», 12. 4.1927, № 83, с. 6; Губанков. Рабкоры говорят. – «Красная газета», 12. 4.1927, № 83, с. 6; Б. Лавренев. Второе пришествие Хлестакова («Ревизор» в Доме печати). – «Красная газета», 14. 4.1927, № 85, с. 2; О. Давыдов. О «Ревизоре» Театра Дома печати. – «Красная газета», веч. вып., 16. 4.1927, № 101, с. 4; Д. Гессен. О нужнике городничего и нужен ли нам терентьевский «Ревизор». – «Смена», 26. 4.1927, № 77, с. 4; АТвоздев. Классики наизнанку. – «Правда», 29. 5.1927, с. 6; С. Воскресенский. Кое-какие последствия мании величия. – «Рабочий и театр», 1927, № 16, с. 18; Он же. Еще о «Ревизоре» в Доме печати. – «Рабочий и театр», 1927, № 17, с. 10; М. Павдо. Фельетон о «Ревизоре». – «Рабочий и театр», 1927, № 18, с. 8–11; М. Загорский. Ревизор на Удельной. – «Жизнь искусства», 1927, № 16, с. 5; А. Гвоздев. Ревизор на Удельной. – Там же. О второй и третьей постановке см.: Ю. Соболев. Новаторство во что бы то ни стало. «Ревизор» ленинградского Театра Дома печати. – «Вечерняя Москва», 8. 5.1928, № 105, с. З; И. В-к. Театр ленинградского Дома печати. – «Гудок», 19. 5.1928, № 115, с. 4; В. В. Театр ленинградского Дома печати. «Ревизор» и «Наталия Тарпова». – «Комсомольская правда», 27. 5.1928, № 122, с. 4; А. Февральский. «Ревизор» (Ленинградский Театр Дома печати). – «Правда», 24. 5.1928, № 119, с. 6; В. Мазинг. Ревизор в театре Дома печати. Новая постановка. – «Рабочий и театр», 1928, № 9, с. 12; Э. Б. Озорной спектакль Театр лен. Дома печати. – «Новый зритель», 1928, № 22, с. 9; И. Хвостов. Дрессированные крысы. – «Афиши Дома печати», 1928, № 1, с. 13. См. также: С. Данилов. Ревизор на сцене. Л., 1934, с. 100; Он же. Гоголь в театре. Л., 1936, с. 259–264; С. Цимбал. Театральная новизна и театральная современность; Г. Федоров. Вокруг и после «Носа»; Л. Трауберг. Фильм начинается. М., 1977, с. 180.

221

Губанков. Рабкоры говорят.

222

Б. Лавренев. Ук. соч., с. 2.

223

А. Гвоздев. Ук. соч., с. 5.

224

А. Пиотровский. «Ревизор» в театре Дома печати, с. 6.

225

Письмо И. Терентьева к А. Крученых от 14 4.1927 (ЦГАЛИ, ф. 133, оп. 1, ед. хр. 211).

226

П. Кожевников. Диспут о «Ревизоре».

227

Там же.

228

И. Терентьев. Театр Дома печати. – «Афиши Дома печати», 1928, № 2, с. 14.

229

С. Юткевич. Магическое зеркало. – «Литературная газета», 5. 10.1983, № 40, с. 10.

230

См.: «Ленинградская правда», 21. 8.1927, № 189, с. 6.

231

И. Клейнер. Письма из Ленинграда. – «Советский театр», 1927, № 5, с. 76.

232

Театр Дома печати. – «Рабочий и театр», 1927, № 35, с. 14.

233

Там же; см. также: И. Клейнер. Ук. соч.

234

«Новый зритель», 1926, № 43, с. 13; см. также: Л. В. «Война и мир» на подмостках. Новые замыслы и новые искания (Письмо из Ленинграда). – «Вечерняя Москва», 22. 9.1926, № 218, с. 3; Хроника. – «Рабочий и театр», 1926, № 34, с. 7.

235

М. Загорский. Ревизор на Удельной.

236

Театр Дома печати.

237

См.: «Ленинградская правда», 1. 4.1927, № 74, с. 5.

238

Театр Дома печати. – «Рабочий и театр», 1926, № 34, с. 7.

239

И. Терентьев. Семейно-исторический роман на сцене (проект постановки «Войны и мира»). – «Новый Леф», № 10, с. 33.

240

Письмо И. Терентьева к А. Крученых, конец 1927 – начало 1928 (ЦГАЛИ, ф. 133, оп. 1, ед. хр. 211).

241

В. Мазинг. Ревизор в театре Дома печати. Новая постановка.

242

С. Ц. «Авио-монтаж» (Просмотр в Доме печати). – «Жизнь искусства», 1928, № 12, с. 15.

243

Б. Блюменфельд. Открытие спектаклей театра «Дома печати» («Наталья Тарпова»). – «Красная газета», 7. 2.1928, № 32, с. 6.

244

Г. Гор. Замедление времени, с. 185.

245

Б. Блюменфельд. У к. соч.

246

Н. Верховский. Театр Дома печати.

247

См.: Б. Блгрменфельд. Открытие спектаклей театра «Дома печати»; А. Пиотровский. «Наталья Тарпова» (Открытие спектаклей Театра Дома печати). – «Красная газета», веч. вып., 5. 2.1928, № 35, с. 4; С. Мокульский. «Наталья Тарпова» в Доме печати. – «Жизнь искусства», 1928, № 8, с. 8.

248

См.: Н. Верховский. Ук. соч.; Он же. Письма из Ленинграда. – «Современный театр», 1928, № 8, с. 172; С. Мокульский. «Наталья Тарпова» в Доме печати.

249

А. Пиотровский. Ук. соч.

250

С. Мокульский. Ук. соч.

251

С. Эйзенштейн. Об отказном движении. – В его кн. Избранные произведения в шести томах. Т. 4, М., 1968, с. 290.

252

И. Терентьев. Театр Дома печати. – «Афиши Дома печати», 1928, № 2, с. 15.

253

Там же.

254

Письмо К. Зданевича к И. Зданевичу, июнь 1928 (Fonds Zdanevitch, Paris).

255

Письмо И. Терентьева к А. Крученых, конец 1927 – начало 1928 (ЦГАЛИ, ф. 133, оп. 1, ед. хр. 211).

256

Театр Игоря Терентьева. – «Новый Леф», 1928, № 4, с. 26.

257

С. Третьяков. Новаторство и филистерство (По поводу театра И. Терентьева). – «Читатель и писатель», 1928, № 21, с. 6.

258

Ю. Соболев. Новаторство во что бы то ни стало. «Ревизор» ленинградского театра Дома печати.

259

И. В-К. Театр ленинградского Дома печати.

260

В. В. Театр ленинградского Дома печати. «Ревизор» и «Наталья Тарпова».

261

А. Февральский. «Ревизор» (Ленинградский театр Дома печати).

262

С. Третьяков. Перегибайте палку. – «Новый Леф», 1928, № 5, с. 33.

263

Там же.

264

Там же.

265

Э. Б. Озорной спектакль. Театр лен. Дома печати.

266

И. Терентьев. Антихудожественный театр (Театр факта, новой культуры и техники). Принципиальные соображения. (ЦГАЛИ, ф. 133, оп. 1, ед. хр. 2434).

267

См.: Проект «Антихудожественного театра». – «Вечерняя Москва», 10. 8.1928, № 184, с. 3; Хроника. «Рабочий и театр», 1928, № 34, с. 16

268

И. Терентьев. Ук. соч.

269

Там же.

270

Там же.

271

Там же.

272

И. Терентьев. Антихудожественный театр. – «Новый Леф», 1928, № 9, с. 15.

273

И. Терентьев. Семейно-исторический роман на сцене.

274

И. Терентьев. Антихудожественный театр, с. 17.

275

Там же.

276

Там же.

277

И. Терентьев. Семейно-исторический роман на сцене, с. 38.

278

С. Третьяков. «Хочу ребенка». – «Новый Леф», 1927, № 3, с. 11.

279

В. Мейерхольд. Доклад о плане пьесы С. М. Третьякова «Хочу ребенка». – В его кн.: Статьи. Письма. Речи. Беседы. Ч. II. М., 1968, с. 495.

280

И. Терентьев. «Хочу ребенка» (План постановки). – «Новый Леф», 1928, № 12, с. 32.

281

Там же.

282

Там же.

283

Там же.

284

Там же.

285

В. Кашницкий. Умная музыка. – «Новый Леф», 1928, № 10, с. 37–38.

286

См.: А. Февральский. С. М. Третьяков в театре Мейерхольда. – В кн.: С. Третьяков. Слышишь Москва?! М., 1966, с. 200–202.

287

И. Терентьев. Антихудожественный театр, с.19.

288

См.: В. Жемчужный. Преемственность в театре. – «Новый Леф», 1927, № 4; О. Брик. За легкий жанр. – «Новый Леф», 1928, № 2.

289

Э. Бескин. «Луна-Парк». Об оперетте вообще и только в частности о «Луна-Парке». – «Новый зритель», 1929, № 1, с. 3.

290

См.: С. Воскресенский. Луна-Парк. Московский театр оперетты. – «Современный театр», 1928, № 52, с. 834–835; В. Редэ. «Луна-Парк» в Моск. театре оперетты. – «Жизнь искусства», 1928, № 52, с. 10–11; М. Загорский. Луна-Парк в театре оперетты. – «Вечерняя Москва», 18. 12.1928, с. З; М. Марков. Московские письма о театре. – «Заря Востока», 3. 1.1929, с. 10.

291

Моск. Театр оперетты. «Луна-Парк». Беседа с В. Ардовым. – «Новый зритель», 1928, № 42, с. 10–11; Музыка «Луна-Парка». Беседа с композитором Н. Стрельниковым. – «Новый зритель», 1928, № 49, с. 15.

292

Моск. Театр оперетты. «Луна-Парк». Беседа с И. Терентьевым. – «Новый зритель», 1928, № 48, с. 15.

293

В. Редэ. Ук. соч., с. 10.

294

Э. Бескин. Ук. соч.

295

Там же.

296

Там же.

297

298

См.: «Нова генерацiя», 1929, № 2, с. 74.

299

И. Терентьев. Iндустрiяльна пубутовщина. – «Нова генерацiя», 1929, № 10, с. 44.

300

И. Терентьев. На 1929 рiк. – «Нова генерацiя», 1929, № 2, с. 75.

301

И. Терентьев. Ф1 Ф2 Ф3.

302

Заседание дослiдно-iдеологiчного бюра Вуарк 7-ого червня ц. р. – «Нова генерацiя», 1929, № 7, с. 64.

303

См.: Музей театрального искусства УССР. Киев, ф. программ, инв. №№ 8956 и 9003.

304

М. Н. Мина Мазайло. – «Радяньське життя» [Ромны] 7. 7.1930, № 66. – Цит. по кн.: Н. Кузякина. Пiеси Миколи Кулiша. Киев, 1970, с. 290.

305

В. Тр. ко. Мина Мазайло. – «Робiтнича газета» [Винница] 27. 1.1930, № 23. – Цит. по кн.: Н. Кузякина. Ук. соч.

306

М. Ладур. Спичечная коробка. – В его кн.: Искусство для миллионов. Заметки художника. М., 1983, с. 125.

307

Там же.

308

Там же, с. 125–126.

309

О. Мар. «Чудак» А. Афиногенова. – «Молода гвардiя» [Одесса] 14. 1.1930, № 394, с. 6.

310

И. Юхименко. Шлях театру Революцii i йго творчий метод. – В сб.: Десять рокiв Одеського театру Революцii. Одесса, 1936, с. 34.

311

Н. Лебедiв. Пострiл. – «Зоря» [Днепропетровск! 1930, № 4, с. 34.

312

В. Р. У ногу с темпами доби (Днепропетровска театри лицем до робiтничого глядача) – «Зоря», 1930, № 10, с. 15.

313

Н. Лебедiв. За театр реконструктивноi доби (Мiжгiрiя у Днепропетровскому державному Робiтничному Театру). – «Зоря», 1930, № 11, с.19.

314

Г. Марыныч. (Краткий обзор сорокалетней деятельности первого драматического украинского театра им. Шевченко). – Киевский музей театрального музыкального и киноискусства УССР, Архив Г. Марыныча, инв. № 7097, с.19–20.