Студент

Глава 16

— Сегодня мы поговорим об одном из, пожалуй, самых важных аспектов в работе артефактора, — торжественно начал Гриан Борд, оглядев нас всех. — О том, как происходит внедрение магических плетений в специальные заготовки. Без этого, к сожалению, работа артефактора невозможна. Нюансов здесь много, поэтому, разумеется, за одно занятие мы не сможем охватить все. Но хотя бы азы я постараюсь вам рассказать.

Я весь превратился в слух, рассчитывая, что знания, которые нам сейчас дает преподаватель, пригодятся мне совсем скоро. Свои идеи по поводу объединения водной и огненной магии, которые возникли во время моих опытов с плетениями, я считал весьма перспективными. Вот только, к сожалению, теоретической базы мне сильно не хватало. А в этом артефактор, и сам любящий эксперименты, может очень сильно пригодиться.

— Для начала хочу сказать, что та или иная направленность силы своеобразно взаимодействует с различными материалами. К примеру, дерево, которое является наиболее дешевым и легким в обработке, способно впитать далеко не все магические плетения. От некоторых оно сразу разрушается, как бы тонко ни действовал мастер-артефактор. И вы должны знать эти моменты. Ведь от прочности и надежности ваших изделий зависит и ваша репутация. Вы же не хотите, чтобы ваши клиенты получили на руки артефакты, который распадутся при первом же использовании, а то и вовсе не сработают. В нашей работе доброе имя дорогого стоит, поэтому уже с самого начала вашей деятельности думайте о таких вещах. Многие студенты-артефакторы подрабатывают, занимаясь незаконной продажей дешевеньких артефактов. И позже им это может сильно аукнуться. Не только тем, что могут возникнуть неприятности в властями, но и впоследствии, когда вы захотите открыть собственное дело. О вас могут пойти слухи, как о нечистом на руку дельце, создающем откровенный хлам. Но что-то я отвлекся…

Он снова окинул нас строгим взглядом и перешел к сути:

— Итак, знание азов и тщательный подбор материалов для ваших артефактов имеет ключевое значение в вашей работе. Если хотите удешевить процесс, можете сами освоить тонкости того или иного ремесла. Благо, в этом вам готовы помочь и в Академии. К примеру, многие артефакторы направления земли сами являются мастерами кузнечного дела и могут создавать заготовки для артефактного оружия. Водным и воздушным артефакторам очень пригодится умение работать с деревом. Но поговорим о том, какие вообще материалы могут использоваться для создания артефактов. В первую очередь, дерево, о котором я уже говорил. Оно хорошо взаимодействует с плетениями стихии воды, земли и воздуха, но категорически не выносит огненную. Так что создать совсем уж дешевые боевые огненные артефакты вы не сможете при всем желании. Для них потребуется металл различного рода, который под влиянием плетения в нужный момент может произвести нужный вам эффект. Или хотя бы изделия из дерева должны быть достаточно укреплены железом, чтобы плетение не разрушилось слишком быстро. Еще в руках хозяина при активации. Разумеется, лучше всего плетения держатся на драгоценных металлах. Причем чем чище и благороднее металл, тем более сложные плетения на него можно поместить. К примеру, самые сильные защитные и целительские артефакты принято делать из золота или, на худой конец, серебра. Именно поэтому они такие дорогие. Накопители, являющиеся неотъемлемой частью любого артефакта, тоже отличаются по своим свойствам. И конечно же, чем мельче кристалл, тем меньше он способен впитывать магической энергии и тем больше шансов у него разрушиться со временем. Все же магическая энергия сама по себе оказывает сильный эффект на материалы, с которыми контактирует. К сожалению, секрет древних, которые умели нивелировать этот процесс и как-то укреплять материалы, чтобы они служили веками и даже тысячелетиями, считается утерянным.

Вот и еще один пунктик в пользу того, почему мне все же стоит копать в этом направлении. Если я открою подобные секреты древних артефакторов, то смогу предложить на продажу то, что будет в разы превышать по качеству изделия лучших современных мастеров. Но пока лучше спуститься с небес на землю и постараться переварить хотя бы то, что могут предложить они.

Гриан Борд же перешел к демонстрации на экране того, как происходит внедрение плетения в заготовку и подсоединение его к накопителю.

— Просто так внедрить само плетение в материал невозможно. Вы просто направите конструкт на него и добьетесь совсем иного эффекта. Нет, вначале вы должны применить особое плетение трансформации материи, которое поможет размягчить материал и установить между вашим эльмом и ним связь на некоторое время. Пока действует эффект от него, вы должны успеть внедрить в заготовку нужное плетение и подсоединить кристалл.

— И сколько же оно действует? — не удержался я от вопроса, боясь, что и тут с моим тонким эльмом могут возникнуть проблемы.

— Не беспокойтесь, студент Нерт, — иронично отозвался преподаватель. — Даже ваших способностей хватит на нормальное применение плетения трансформации. Оно непосредственно черпает энергию из вашего источника через эльм. И пока вы не дезактивируете его, будет действовать на постоянной основе. К сожалению, другие плетения действуют по иному принципу, и в этом и будет ваша главная проблема. Как вы сможете внедрять то, что не сможете увидеть или создать из-за ваших природных ограничений, тут уж я не знаю. В процессе трансформации материи вы должны успеть с помощью своего эльма перенести плетение в заготовку. Так, как это происходит во время стандартного применения магических конструктов. Но тут есть нюанс. Раз вы взаимодействуете еще с материалом, то толщина эльма тоже имеет значение. Чем больше энергии рассеивается при переносе, тем больше шансов разрушить материал. Но думаю, в создании самых простеньких артефактов у вас даже будут преимущества перед остальными. Ваши заготовки вряд ли разрушатся, даже самые дешевые и ненадежные, как может случиться у остальных. Можете сделать упор на этом, если хотите.

— Спасибо за совет, — я чуть поморщился. — Но хотелось бы все-таки освоить и что-то посложнее. Скажите, а можно ли переносить плетения на артефактные заготовки вручную?

— Можно, разумеется, — снисходительно кивнул Гриан Борд. — Но с вашим временем поддержания диагностических плетений задача становится труднодостижимой. Как вы будете вручную плести конструкт, если его даже не увидите? Или вам потребуется постоянно отвлекаться на то, чтобы обновлять диагностическое плетение каждые несколько секунд? Работа титаническая и вряд ли полученный результат окупится с учетом вложенных сил и времени.

Я едва скрыл довольную улыбку. Если загвоздка только в этом, то как раз для меня это не проблема. Осталось придумать правдоподобное оправдание для остальных, чтобы не слишком удивлялись моим успехам. Но пока лучше держать все в секрете. Вернее, посмотреть, как на такое отреагирует Гриан Борд. Если что, всегда смогу пойти на попятный и заявить, что был чересчур самонадеянным. Старик вряд ли станет разносить обо мне какие-то слухи по Академии. Из того, что о нем успел узнать, он зациклен в основном на своих научных опытах и в попытках разносить сплетни не замечен. Да и, если моя идея окажется стоящей, я вполне могу предложить ему за помощь и прикрытие приличный процент от прибыли.

До конца занятия я обмозговывал, как лучше действовать, параллельно слушая преподавателя. Кстати, Гриан Борд не стал откладывать обучение нас плетению трансформации. Даже сказал, что будет рад, если мы проявим рвение и немного потренируемся с ним на досуге. Чем раньше мы начнем на практике осваивать свои возможности, тем лучше. Я с ним был полностью согласен, поэтому после окончания лекции попросил уделить мне несколько минут. Благо, перед этим изучил его расписание и знал, что других занятий со студентами у него на сегодня не запланировано. Гриан Борд явно не был от этого в восторге, но все же согласился.

— Только недолго, молодой человек. У меня еще куча дел.

Явно намерен заняться своими опытами и мою просьбу воспринимает как досадную помеху. Что ж, надеюсь, мне удастся его заинтересовать достаточно, чтобы он изменил свое мнение…