ТОП сериал 1978

Глава 18

— Никак нет, гражданин начальник, не видел, — повторил тот, не поднимая глаза.

— Э-э, а Вы кто? — опешил я от такого обращения.

— Актёр второго плана Крылов. 1950 года рождения. Рекрутирован из Магаданской области, гражданин начальник.

— Э-э, ясно. Но вообще, понимаете ли, у нас принято, что в общении нужно говорить не гражданин, а товарищ, ибо все мы тут товарищи друг другу.

— Будет исполнено, гражда… — чуть запнулся парнишка, прервавшись на полуслове, но затем быстро исправился. — Товарищ начальник.

— Вот. Так заметно лучше, — продолжая офигевать, похвалил я.

— Рад стараться, товарищ начальник. Больше такого не повторится, товарищ начальник.

Последнее предложение звучало несколько странно, поэтому я, не зная, что на это ответить, спросил:

— А почему Вы прячете глаза?

— Прошу прощения, гражданин начальник, — произнёс тот и, сморщившись, вновь поправился, при этом не забыв быстро оглянуться: — То есть, конечно же — товарищ начальник. Привычка, товарищ начальник.

Было видно, что ему трудно такое выговаривать, потому что глаза его ещё быстрее забегали по сторонам, вероятно, боясь увидеть кого-то страшного.

— Привычка? Откуда же такая привычка взялась? — крайне удивился я, ибо не знал, что в нашей дружной и сплочённой команде есть сидевшие.

— С прошлого лагеря, товарищ начальник. Начальник режима, гражданин начальник Яков Евсеевич Корнеев, как только Вы его назначили ответственным за порядок, сразу же установил именно такую форму обращения к начальству, гражданин начальник.

— Э-э, понятно. Ну, ему, э-э, видней, — задумчиво промычал я и отпустил спешащего по своим делам элитника.

«Н-да, во дела... А я-то думаю, почему мне жалобы от курсантов совсем не поступают? Главное — в первые пару дней нет-нет, да кто-то из них жаловался. А потом как отрубило. Теперь ясно, почему — держит их ВОХРовец в ежовых рукавицах. Нет, круто, конечно, если они такие послушные будут всегда, но всё же, вероятно, с бывшим сторожем необходимо будет провести беседу о желательном смягчении режима. Просто неудобно может получиться перед местными, если те увидят, что к начальству актёры обращаются так «казённо». А если учесть, что элитники при общении ещё и трясутся, пряча глаза, то всё это может вызвать ненужные ассоциации и слухи», — раздумывал я, наблюдая, как ко мне приближается Тейлор.

— Александр, почему он так странно себя вёл? — поинтересовался продюсер.

— Ты тоже заметил?

— Да. Может быть, у него проблемы?

— Нормально всё у него, — покачал головой я, а потом удивлённо спросил: — А ты, что, по-русски понимать научился?

— Нет. Просто его поведение было странным. Каким-то испуганным этот парень мне показался. Всё время оглядывался, — посмотрел вслед умчавшемуся американец.

Надо было срочно исправлять ситуацию.

— Ты прав и одновременно не прав, Джон, — пафосно заявил я и, видя, что собеседник переключил внимание на меня, пояснил: — Парень тренируется.

— В чём? Бег?

— Нет, Джон. Он тренируется актёрской игре. Дело в том, Джон, что этот парнишка в ближайшее время сыграет заключенного. Чтобы быть более убедительным, он ежедневно вживается в роль, — причесал я, придумав, на мой взгляд, самую путёвую отмазку. — Поэтому не обращай внимания. А русский язык учи — пригодится. Ведь мы с тобой, я надеюсь, будем работать ещё не один год, и быть может, не одно десятилетие.

— Обязательно выучу, — кивнул Тейлор и, кивнув в сторону убежавшего актёра, удивлённо поинтересовался: — Саша, а что, в нашем сериале или в фильме будут заключённые? Где? Что-то я не помню таких моментов в сценарии.

— Это не для этих, а для следующих наших фильмов. Но о них говорить ещё рано, — вновь навёл тень на плетень великий чесальщик мотального цеха, и, чтобы свернуть разговор, громко скомандовал: — Всё, хватит размышлений, пора начинать!

А начинать я собирался по уже стандартной и отработанной мной схеме. Конечно, пришлось её, с учётом большого количества серий, немного доработать и адаптировать под текущие реалии, но именно «метод последовательной съёмки», который так хорошо показал себя в предыдущих моих работах, я собирался применить и тут.

«Метод» заключался в том, что я снимал все сцены по той же очередности, как они и будут идти в фильме, а в конце дня материал копировался, затем пронумеровывался и убирался на склад в специально отведённую для этого ячейку.

Да, это требовало небольшого увеличения времени для перехода между разными съёмочными площадками, да, это требовало немного больше метров киноплёнки, но зато при финальном монтаже это время и эта плёнка с лихвой окупались, ибо не нужно было никакой последующий эпизод искать в архиве, путаясь в километрах отснятого материала. Естественно, съёмки «флешбэков» — воспоминаний героев из прошлых жизней — так или иначе всё равно придётся вмонтировать в ленту отдельно. Но вот что касается основного сюжета, происходящего на острове, то тут я решил действовать именно так — последовательно снимать одну сцену за другой.

Разумеется, такой «метод» был бы неэффективен и более трудоёмок, если бы мы производили съёмку в одну кинокамеру. Но дело в том, что у меня под рукой была не одна, а три новеньких кинокамеры.

Говорят, что каждая кинокамера снимает по-своему. И даже если снять одну и ту же экспозицию на две совершенно одинаковые камеры одной и той же модели, в которые заправлена абсолютно идентичная киноплёнка, то всё равно конечные изображения хоть чуть-чуть, но будут между собой отличаться.

Пришлось это разъяснять ответственным за приобретение данной киноаппаратуры, которую мы намеревались приобрести в количестве пяти штук. Да-да — именно пять кинокамер мне было нужно для счастливой жизни и уверенности в том, что съемка пройдёт успешно! Зачем так много? Всё очень просто. Три кинокамеры должны были работать непосредственно на площадках, а две числились запасными и хранились на складе на корабле. При покупке их наши коллеги объяснили продавцу, что нам нужна одинаковая картинка на всех аппаратах. Тот прислушался к требованиям заказчиков и предоставил выбор, разрешив провести селекцию. В результате проб и сравнений в Советский Союз из Японии прибыло пять образцов, которые выдавали практически одинаковое изображение.

Кроме этого в моём распоряжении были две кинокамеры для подводной съёмки. Одна для работы, другая запасная. Конечно, в первом сериале таких съёмок должно было быть мало, но, тем не менее, они были, а значит, и камеры были нужны.

Обладая таким количеством кинокамер, я решил «автоматизировать» процесс съёмки. Именно для этого я и пригласил с собой в эту командировку режиссёра Сегурко вместе с его командой. Ранее они мне достаточно сильно помогли не только со съёмками музыкальных видеоклипов, но и с фильмом про робота-убийцу, а потому я рассчитывал, что и сейчас они меня не подведут.

«Автоматизацию» же съёмочного процесса я придумал такую.

Каждый вечер все члены моей большой съёмочной группы должны были получать подробный план действий на следующий день. Это было сделано для того, чтобы наутро они не начинали метаться туда-сюда в поисках того или иного, а точно знали, что им предстоит делать и могли к этим действиям заранее подготовиться.

Я считал, что именно такой подход поможет поставить съёмочный процесс фактически на конвейер.

По моей задумке всё должно было происходить так:

Все декорации устанавливаются за день до съёмок, равно как и подготавливается площадка.

«Да хоть ночью, лишь бы утром все, что нужно, было подвезено и установлено».

В 7:00 общий подъём в лагере.

В 8:30 все сотрудники на своих рабочих местах.

В 9:00 начинается съёмка на площадке №1. Там, не считая помощников: световиков, звукачей, гримёров, актёров и тому подобных сотрудников, без которых процесс съёмки немыслим, работаем я и оператор.

Снимаем нужную сцену.

В это время Сегурко со своими людьми уже подготавливает площадку №2 и площадку №3. Проводят электричество, устанавливают кинокамеры, и если нужно прокладывают для них рельсовую трассу. Также они руководят приписанными к ним разнорабочими, которые устанавливают стулья для режиссёра и актёров, зонтики от солнца и тому подобные атрибуты. А также подносят и размещают необходимый инвентарь.

Если всё установлено, а Великий Режиссёр ещё не закончил съёмки на площадке №1, часть освободившихся сотрудников идёт подготавливать площадку № 4, не перенося туда электрооборудование.

Как только я заканчиваю съёмку материала на первой площадке, мы с оператором переходим на площадку №2, а сотрудники, которых можно назвать короткой аббревиатурой — «СПС» («сотрудники по подготовке съёмок»), демонтируют оборудование на площадке №1 и переносят его на площадку №4. Ну а далее всё в том же ключе — как только сняли на площадке № 2, режиссёр и оператор переходят на площадку №3, а съёмочная площадка №2 демонтируется и всё необходимое оборудование переносится на площадку №5, где тут же монтируется. И так далее.

Таким образом ни мне, ни оператору, ни сотрудникам, которые были непосредственно вовлечены в процесс киносъёмки того или иного эпизода, не нужно будет ждать, нервничать и начинать установку киноаппаратуры с нуля, теряя драгоценное время и не менее драгоценные нервы.

Нет, мы должны были приходить уже на готовое. Затем чуть подстраивать под себя кинокамеру, проверять свет, звук и сразу же начинать работать. Если же учесть, что за три месяца мои курсанты и актёры первого плана выучили почти все тексты назубок, то я рассчитывал, что процесс создание супершедевра у нас надолго не затянется.

К тому же элитники, не говоря уже об именитых советских актёрах, что принимали участие в съёмках, отнюдь не были совсем уж новичками. Мы с ними уже сняли достаточное количество эпизодов ещё в Москве. Снимали мы там материал, который будет служить раскрытию персонажей и возвращать зрителя в то время, когда наши герои ещё не попали на злосчастный остров.

Так как я собирался снимать всё практически точь-в-точь как это было в оригинале, то, исходя из этого, становилось очевидным, что в каждой серии сериала будет раскрываться с помощью «флешбэков» один персонаж. Почти все сцены такого раскрытия уже были отсняты. Осталось добавить несколько небольших эпизодов и на этом эти самые «камбэки» будут полностью готовы.

«Ну да ладно, будем надеяться, что всё так и будет», — сказал себе я, подходя к своему рабочему месту — индивидуальному стулу с надписью «режиссёр».

Взял в руки мегафон, сосредоточился и собрался было объявить о проверке на готовность и начале съёмок, но увидел стоящего невдалеке Рюмина.

Чтобы не обламывать народ, который все как один смотрел на своего супербосса, поднёс «матюгальник» к губам и произнёс:

— Двухминутная готовность!

Сам же положил аппарат на стул и подошёл к куратору.

Тот с готовностью выслушал моё предложение по рациям и поинтересовался, зачем мне нужно такое большое количество.

— Ну, посудите сами, — произнёс я и стал перечислять: — Одна рация должна быть на площадке №1, другая на площадке №2, третья, соответственно, на площадке №3. Так? Так. Далее. Четвёртую рацию неплохо было бы разместить в гостинице, а пятую в моей комнате в новом доме, чтобы я всегда был на связи. Вот и получается, что для большей эффективности работы нам нужно как минимум пять радиостанций. Но если есть возможность, то лучше увеличить их количество ещё на две — то есть с пяти до семи.

— А эти две зачем?

— А затем, что одну бы радиостанцию я бы выдал Вам, а другую бы закрепил бы за товарищем Лебедевым. Таким образом, мы бы создали сеть, в которой буквально за пару минут могли бы обсудить любой вопрос и найти пути решения потенциальной проблемы. Представляете, сколько времени мы сэкономим за два месяца, что будем здесь?

Моя инициатива показалось куратору хоть и необычной, но крайне полезной, и он пообещал вплотную заняться этим, как только решит кроватный вопрос.

Я поблагодарил разумного человека и, вернувшись к своему рабочему месту, наконец, решил начать.

Взял мегафон, глубоко вздохнул и, набрав побольше чистого воздуха, громко и чётко произнёс:

— Друзья мои! Братья и сестры! Товарищи и господа! Мы стоим в шаге от величайшего поворота во вселенной! Мы на пороге нового слова в кинематографе! После того, что мы с вами совершим, мир уже никогда не будет прежним! И как бы тривиально следующие мои слова ни звучали, но буквально через несколько мгновений мы с вами начнём менять историю мироздания! Так давайте же сделаем то, от чего содрогнётся весь мир! Готовы? Тогда поехали!

Три!

Два!

Один!

Мотор!!!