В. Маяковский в воспоминаниях современников

Панихида по Трубецкому была отслужена в тифлисской первой мужской гимназии. Вскоре после этого – 22 октября 1905 г. – правительством была устроена в Тифлисе монархическая демонстрация, о которой пишет Маяковский в письме к сестре, как о "новой, блестящей" победе, одержанной казаками в городе Тифлисе. В Кутаисе в мужской и женской гимназиях, по требованию учащихся, была отслужена панихида по Трубецкому, а также по рабочим, убитым казаками в Тифлисе.

6 Имеется в виду сходка кутаисских учащихся, требовавших отмены приказа о повышении платы за обучение в гимназии.

7 Перечислены следующие брошюры: А. Бебель "Положение женщины в настоящем и будущем", Одесса, изд. "Буревестник", 1905; В. Бракке "Долой социал–демократов", несколько изданий; Ж. Лонге "Социализм в Японии", несколько изданий; Ф. Лассаль "Программа работников", несколько изданий; К. Каутский и Б. Шенланк "Идеи марксизма в германской рабочей партии", Спб. 1905; "Буржуазия, пролетариат и коммунизм" – под этим названием издан "Манифест Коммунистической партии" К. Маркса и Ф. Энгельса. Одесса, изд. Алексеевой, 1905, там же второе издание с предисловиями авторов и Г. В. Плеханова.

8 Слова из арии князя Игоря в опере Бородина "Князь Игорь".

9 Романс Шуберта "В путь".

10 Из автобиографии "Я сам"

С. С. Медведев

Из воспоминаний

Медведев Сергей Сергеевич, (род. в 1891 г.) – товарищ Маяковского в его гимназические годы в Москве, ныне – действительный член Академии наук СССР, химик.

Воспоминания печатаются впервые по рукописи, в основу которой положена стенограмма воспоминаний автора 1938 г. (БММ).

1 В автобиографии "Я сам" Маяковский писал: "Третья гимназия издавала нелегальный журнальчик "Порыв". Обиделся. Другие пишут, а я не могу?! Стал скрипеть. Получилось невероятно революционно и в такой же степени безобразно. Вроде теперешнего Кириллова. Не помню ни строки. Написал второе. Вышло лирично. Не считая таковое состояние сердца совместимым с моим "социалистическим достоинством", бросил вовсе" (Маяковский, I, 16).

Общее направление журнала характеризует передовая статья первого номера, вышедшего в феврале 1907 г. В частности, в ней говорилось: "В настоящее время, когда политическая и общественная жизнь бьет ключом, когда народ охвачен революционным движением, а все растущая реакция хочет во что бы то ни стало подавить это движение... неужели теперь, в это горячее, страстное время, мы должны закрыть глаза на все, что делается перед нами, и молча пройти мимо. Неужели мы должны говорить лишь об искусстве, литературе, об академической жизни, теперь, когда именно политические и общественные вопросы... могут и должны служить главным предметом обсуждения" (Е.З. Балабанович, Журнал "Порыв".– Известия АН СССР. Отделение литературы и языка, т. XV, вып. 3, 1956, стр. 261).

2 О первых пропагандистских беседах Маяковского вспоминает один из организаторов рабочих кружков А. А. Самойлов. В 1908 году он работал по организации рабочих политических кружков в центральном районе Москвы.

"Нами был организован кружок по изучению политической экономии. Руководителем кружка был пропагандист товарищ Владимир (Гзовский). Занятия кружка происходили в помещении детского сада Альтгаузен у Красных ворот...

Однажды на занятие кружка товарищ Владимир привел с собой молодого человека высокого роста, широкоплечего, в серой гимназической шинели, в лохматой черной папахе. Его он рекомендовал нам как хорошего пропагандиста, который и будет вести наш кружок по политической экономии дальше.

Партийная кличка нового пропагандиста была "товарищ Константин". Он приступил к проведению занятия. Все слушали его внимательно, но чувствовалось, что слушатели оставались чем-то недовольны. По дороге домой после кружка я сказал товарищу Константину, что в нашем кружке нужно говорить гораздо проще, чем говорил он, и слушатели кружка не совсем разобрались в том, что он им рассказал, не все дошло до их сознания. Товарищ Константин обещал к следующему разу подготовиться и провести занятие более популярно.

И действительно, на следующем занятии кружка он уже вполне удовлетворил слушателей: говорил он с огоньком, но просто и понятно для слушателей, которые оживленно обсуждали тему, задавали вопросы и т. д. Холодок, появившийся между руководителем и слушателями, пропал бесследно...

Таким образом товарищ Константин провел пять–шесть занятий кружка. Он говорил, что ему много приходится готовиться к занятиям в кружке не по содержанию лекции, а как ее преподнести слушателям.

Однажды собрался кружок на занятие, но товарищ Константин, всегда очень аккуратно приходивший на занятия, не явился. Вскоре мы узнали, что он арестован. Нового пропагандиста нам в это время не дали, и кружок распался" (А. А. Самойлов, Встречи с товарищем Владимиром Владимировичем Маяковским.– Рукопись, 1953, БММ).

3 В Строгановское художественно–промышленное училище (в приготовительный класс) Маяковский поступил осенью 1908 г.

И. И. Морчадзе

Владимир Владимирович Маяковский

Морчадзе Исидор Иванович (1887–1956) – профессиональный революционер, после революции советский служащий. Был одним из основных организаторов побега тринадцати политкаторжанок из Новинской женской тюрьмы в 1909 г. По обвинению в причастности к организации этого побега был арестован Маяковский. В автобиографии "Я сам" Маяковский об этом пишет: "Живущие у нас (Коридзе (нелегальн. Морчадзе), Герулайтис и др.) ведут подкоп под Таганку. Освобождать женщин каторжан. Удалось устроить побег из Новинской тюрьмы. Меня забрали..." (Маяковский, I, 17).

Воспоминания печатаются впервые по рукописи (БММ).

В сборник включена первая часть воспоминаний. В опущенной части И. И. Морчадзе пишет об отдельных встречах с Маяковским в советские годы. Из них представляет интерес его рассказ о намерении Маяковского написать сценарий для кинокартины "Побег 13–ти политкаторжанок из Новинской женской каторжной тюрьмы". Для этого сценария Маяковский просил И. И. Морчадзе снабдить его материалами. "Я охотно рассказывал, а он записывал... Он сам увлекался записанным материалом и обещал написать великолепный сценарий, веселый, уморительный... Однажды он весело начал мне рассказывать такие подробности побега, что я был изумлен знанием всех деталей побега. Оказалось, что он... взял разрешение к документам о нашем процессе в Военно–Окружном суде, хранящимся и поныне в Центроархиве Музея революции. Когда и я попал к этим документам... <чтобы> написать воспоминания о побеге тринадцати политкаторжанок (см. мою статью в журнале "Ссылка и каторга", No 7 за 1929 г.) для Истпарта, то мне показали там регистрационную карточку Владимира Маяковского, что он действительно первый был допущен к этим документам... Долго были разговоры о будущей кинокартине, но обещанная кинокартина так и не появилась на свет".

Других сведений о намерении Маяковского написать этот сценарий не известно.

1 Сведения не точны: Людмила Владимировна Маяковская училась в Тифлисе в гимназии святой Нины (окончила в 1902 г.). Там же сперва училась Ольга Владимировна, с 1901 г. она перевелась в Кутаисскую женскую гимназию.

2 По документам Московского охранного отделения, И. Морчадзе был прописан на квартире Маяковских на Долгоруковской улице по паспорту Сергея Сергеевича Коридзе 19 августа 1908 г. Начиная с 16 августа 1908 г. он попал под кличкой "Субботний" в дневники наблюдения полиции за Маяковским (см. статью В. Земскова "Участие Маяковского в революционном движении", "Литературное наследство", т. 65, М. 1958, стр. 492).

3 Имеется в виду К. В. Сцепуро (И. М. Герулайтис).

4 Подробное изложение организации побега дано в статье И. Морчадзе "Организация побега 13 политкаторжанок в 1909 г.".– Журнал "Каторга и ссылка", М. 1929, No 7, стр. 88–107, и в статье Е. Никитиной "Наш побег" – там же, стр. 111–135.

5 Л. В. Маяковская вспоминает: "После неудачи подкопа под Таганскую тюрьму было решено организовать побег из женской политической тюрьмы в Новинском переулке. У нас в квартире жил тогда наш земляк – Исидор Иванович Морчадзе (С. С. Коридзе), участник декабрьского вооруженного восстания 1905 года, человек действия, смелый и решительный. Он был одним из главных организаторов этого подкопа. Хорошо зная нас и доверяя нам, он привлек нашу семью для участия в подготовительных работах. На наше имя получалась конспиративная корреспонденция, у нас устраивались встречи для переговоров. Мама организовывала ночлег нелегальным, шила колпаки для земляных работ и т. п. К нам принесли коричневые гимназические платья для образца и переделки и тонкий материал для пошивки платьев и передников будущим беглянкам. Мама, сестра и я вечерами и по ночам торопливо шили и переделывали, из предосторожности предварительно заперев двери комнаты. В комнате Володи смолили канат. По квартире распространялся запах смолы, что могло возбудить подозрение, и сильно нас беспокоило. Все приготовления, конечно, держались в глубокой тайне" (Л. В. Маяковская, Пережитое, Тбилиси, 1957, стр. 73).

6 Маяковский попал в засаду и был арестован 2 июля 1909 г., на следующий день после побега политкаторжанок.

7 Хранится у Л. В. Маяковской.

П. И. Келин

Маяковский в моей студии

Келин Петр Иванович (1877–1946) – художник, в его студии Маяковский занимался в 1910–1911 гг., когда готовился к поступлению в Училище живописи, ваяния и зодчества.

О П. И. Келине Маяковский вспоминает в автобиографии "Я сам": "Пошел к Келину. Реалист. Хороший рисовальщик. Лучший учитель. Твердый. Меняющийся.

Требование – мастерство, Гольбейн. Терпеть не могущий красивенькое" (Маяковский, I, 19).

Воспоминания впервые опубликованы в журнале "Искусство", М, 1940, No 3. Печатаются по этому тексту.

1 Газета "Русское слово" 25 ноября 1911 г, в отчете о похоронах В. А. Серова сообщала: "У свежей могилы было произнесено несколько речей. Первыми говорили два депутата от учеников Академии художеств. Далее выступил ученик Училища живописи. Указав на тяжелые потери, которые понесло русское искусство за последние пять лет в лице Мусатова, Врубеля и, наконец, В. А. Серова, он высказался в том смысле, что лучшее чествование светлой памяти покойного – следование его заветам".

2 Два портрета Маяковского были написаны П. И. Келиным уже много лет спустя после смерти поэта, один – в 1943 г., другой – в 1944 г. (находятся в БММ).

Л.А. Евреинова

В мастерской художника П. И. Келина

Евреинова (Иконникова) Лидия Александровна (род. в 1894 г.) – педагог, училась одновременно с Маяковским в студии художника П. И. Келина.

Воспоминания печатаются впервые по рукописи.

1 Прошение о допущении к экзамену в Высшее художественное училище при Академии художеств Маяковский выслал 12 августа 1911 г. Он был включен в список экзаменующихся, но на экзамены не явился.

Л. Ф. Жегин

Воспоминания о Маяковском

Жегин (Шехтель) Лев Федорович (род. в 1892 г.) – художник; учился вместе с Маяковским в Училище живописи, ваяния и зодчества.

Воспоминания впервые опубликованы в "Литературной газете", М. 1935, 15 апреля. Печатаются по рукописи.

1 Имеется в виду выставка "No 4", организованная М. Ф. Ларионовым в конце 1913 г.

2 Первая книжка стихов Маяковского "Я!" вышла в мае 1913 г. Рисунки Л. Жегина и В. Чекрыгина. Обложка В. Маяковского.

3 Цитата из стихотворения Маяковского "Из улицы в улицу".

4 В. Брюсов в статье "Год русской поэзии (апрель 1913 – апрель 1914 гг.)" писал: "Справедливость заставляет нас, однако, повторить то, на что мы уже указывали раньше: больше всего счастливых исключений мы находим в стихах, подписанных: В. Маяковский. У г. Маяковского много от нашего, "крайнего" футуризма, но есть свое восприятие действительности, есть воображение и есть умение изображать. Конечно, не хитро сочинить метафору:

Я сошью себе штаны из бархата голоса моего

и по Невскому мира...

Но как в маленьком сборнике г. Маяковского, так и в его стихах, помещенных в разных сборниках, и в его трагедии, встречаются и удачные стихи, и целые стихотворения, задуманные оригинально" (журнал "Русская мысль", П. 1914, No 5, стр. 30–31).

"Медного всадника русской речи" – неточная цитата из стихотворения В. Эльснера "Валерию Брюсову": "Ты русской речи всадник медный, стоишь над нами вознесен" (В. Эльснер, Выбор Париса, М. 1913).

В. К. Лившиц

Из книги "Полутораглазый стрелец"

Лившиц Бенедикт Константинович (1886–1939) – поэт, входил в группу футуристов.

Печатается отрывок из книги воспоминаний Б. Лившица об истории русского футуризма "Полутораглазый стрелец", Л. 1933.

1 Имеются в виду выпущенные в 1912 г. литографским способом книги А. Крученых и В. Хлебникова "Игра в аду" (поэма), сб. "Мирсконца" и др.

2 В. В. Хлебников.

3 Персонаж из пьес театра "Grand guignol" – французского театра, репертуар которого был рассчитан на сильные ощущения. В нем ставились детективные фарсы, жестокие мелодрамы с убийствами и т. п.

4 Шарж на Маяковского опубликован в книге "Полутораглазый стрелец", стр. 121. Приписан Б. Лившицем В. Шехтель, по ее собственному свидетельству, ошибочно. Автор его неизвестен.

5 Грамматический термин; так называется употребление "мы" в значении "величественного" множественного вместо "я".

6 Д.–Н. Е. Добычина. На Марсовом поле в помещении "Художественного бюро Добычиной" устраивались выставки картин современных художников и литературно–музыкальные вечера.

7 "Гилея" – страна на побережье Черного моря, где, согласно древнегреческому преданию, совершал свои подвиги Геркулес. "Гилейцами" называла себя группа поэтов–футуристов, возглавляемая Д. Бурлюком, родители которого жили в Маячках, бывшей Херсонской губернии, куда собирались в период возникновения футуризма представители этого течения.

8 Началом своей поэтической работы Маяковский считал 1909 г.– тетрадь стихов, написанных в Бутырской тюрьме, которая была отобрана у него при освобождении.

9 "Пощечина общественному вкусу" – первый сборник футуристов, вышел в декабре 1912 г.

10 Из футуристического манифеста "Идите к черту!", напечатанного в сб. "Рыкающий Парнас", Спб. 1914.

А. А. Мгебров

Трагедия "Владимир Маяковский"

Мгебров Александр Авельевич (род. в 1884 г.) – актер и режиссер.

Печатаются воспоминания о спектакле трагедии "Владимир Маяковский" из книги: А. А. Мгебров, Жизнь в театре, т. 2, М.–Л. 1932, стр. 272–282.

1 Первое представление трагедии состоялось 2 декабря 1913 г., второе – 4 декабря.

2 Декорации к прологу и эпилогу по просьбе самого Маяковского были написаны П. Н. Филоновым. Декорации к первому и второму действиям – И. С. Школьником, которому помогала в работе О. В. Розанова.

О декорациях к трагедии "Владимир Маяковский" рассказывает А. Е. Крученых: "В сущности, писал он (Филонов.– Я. Р.) не декорации, а две огромные, во всю величину сцены, виртуозно и тщательно сделанные картины. Особенно мне запомнилась одна: тревожный, яркий, городской порт с многочисленными, тщательно написанными лодками, людьми на берегу и дальше – сотни городских зданий, из которых каждое было выписано до последнего окошка" (А. Е. Крученых, Наш выход. Рукопись, 1932, БММ).

3 В тексте трагедии:

Я это все писал

о вас,

бедных крысах. –

(Маяковский, I, 172)

4 Спектакль трагедии "Владимир Маяковский" вызвал большое количество резко отрицательных рецензий, в развязно издевательском тоне обвинявших автора в обмане публики: в "Петербургской газете", 1913, .No 332, 3 декабря – Р., "Кто сумасшедшие? Футуристы, или публика?"; в "Петербургском листке", 1913, No 332, 3 декабря – Н. Россовский, "Спектакль футуристов", там же, No 333, 4 декабря – "Нервный поэт. Кретины" (без подписи); в газ. "Современное слово", П. 1913, No 2123, 5 декабря – С. Любош, "Бобок"; в газ. "Колокол", П., 1913, No 333, 4 декабря – "Трюк футуристов", и др.

5 Л. И. Жевержеев, председатель общества "Союз молодежи", организовывавшего спектакли футуристов, вспоминает, что на генеральную репетицию трагедии "Владимир Маяковский" "помимо цензора и местного полицейского пристава, пожаловал сам полицмейстер (их всего на Петербург полагалось четыре). В перерывах между актами и по окончании репетиции он приставал ко мне с вопросами: "Ну, ради бога, скажите по совести, действительно все это лишь футуристическое озорство и ерунда? Я, честное слово, ничего не понимаю. А нет ли за этим чего-нибудь такого?.. Понимаете?.. Нет? Ну... крамольного? Придраться, собственно, не к чему, сознаюсь, но... чувствую, что что-то не так" (Л. Жевержеев, Воспоминания.– Сб. "Маяковскому", Л. 1940, стр. 134).

М. Ф. Андреева

Из воспоминаний

Андреева Мария Федоровна (1872–1953) артистка Московского Художественного театра с 1898 по 1906 г., общественная деятельница, вторая жена М. Горького.

Воспоминания впервые опубликованы в газ. "Правда", М. 1940, No 103, 13 апреля. Опубликованные воспоминания представляют собой сокращенную стенограмму воспоминаний М. Ф. Андреевой 1938 г., хранящуюся в БММ. Печатаются по тексту газ. "Правда".

1 Посещение Горького Маяковским в Мустамяках и начало их сближения относится, вероятно, не к осени 1914 г., как вспоминает М. Ф. Андреева, а к первой половине лета 1915 г., Когда Маяковский жил в Финляндии на даче в Куоккале. В автобиографии "Я сам" Маяковский писал:

"Вечера шатаюсь пляжем. Пишу "Облако".

Выкрепло сознание близкой революции.

Поехал в Мустамяки. М. Горький. Читал ему части "Облака". Расчувствовавшийся Горький обплакал мне весь жилет. Расстроил стихами. Я чуть загордился" (Маяковский, I, 23).

Маяковский был в то лето у Горького несколько раз. Дату одной из этих встреч – 22 июня 1915 – дает возможность установить запись в дневнике Б. Лазаревского (см. прим. 16 к воспоминаниям К. Чуковского на стр. 629–630).

К другой встрече относится сохранившаяся ответная открытка Горького к Маяковскому в Куоккалу от 3(16) июля 1915 г.: "Буду рад видеть Вас. Если можно – приезжайте к часу, к завтраку. Всего доброго! А. Пешков" (М. Горький, Собр. соч. в 30 томах, т. 29, М. 1955, стр. 338).

О цели поездок Маяковского к Горькому в Мустамяки в стенограмме воспоминаний М. Ф. Андреева говорит так: "Облако" писалось в 1914 году. Маяковский приезжал, читал отрывки Алексею Максимовичу, рассказывал".

Что это было не в 1914 г., а в 1915, подтверждает, помимо свидетельства самого Маяковского в автобиографии "Я сам", известное высказывание Горького о Маяковском в статье "О футуризме" ("Журнал журналов", П. No 1, апрель 1915 г.). Статья была написана после встречи Горького с футуристами на вечере в "Бродячей собаке" 25 февраля 1915 г.

Если бы знакомство Горького с Маяковским и с поразившей его поэмой "Облако в штанах" произошло до этой встречи, в 1914 г., то как объяснить слова Горького! "Я только недавно увидел их (футуристов.– Н. Р.) впервые живыми, настоящими...", и то, что, выступая в защиту Маяковского, говоря о его несомненном даровании, Горький упомянул только об одном из стихотворений первой книги Маяковского "Я!" (1913): "Я читал его книжку стихов. Какое-то меня остановило. Оно написано настоящими словами..." Скорее можно предположить, что этот положительный отзыв Горького о Маяковском в "Журнале журналов" способствовал их личному знакомству, состоявшемуся летом 1915 г.

2 Указание ошибочное: мать Маяковского занималась домашним хозяйством и воспитанием детей. См. ее воспоминания "Детство и юность Владимира Маяковского", наст. сборник.

3 Из стихотворения "Послушайте!".

4 Очевидно, речь идет о пьесе Маяковского "Мистерия–буфф", которая шла в Петрограде в Октябрьские дни 1918 г. Маяковский играл в ней роль "Человека просто".

5 Принадлежность этих стихов Маяковскому не подтверждается.

6 Журнал "Летопись", редактируемый Горьким, начал выходить с декабря 1915 г. Горький привлек Маяковского к участию в журнале. Маяковский в это время работал над поэмой "Война и мир", которую закончил в 1916 г. 3–я часть поэмы, написанная в конце 1915 г., была прочитана Маяковским в присутствии Горького в редакции "Летописи" и принята к напечатанию, но военная цензура ее запретила. В 1917 г. в журнале "Летопись", No 2–4 была напечатана 5–я часть поэмы, в No 7–8 – пролог.

По свидетельству И. П. Ладыжникова, одного из ближайших сотрудников Горького по журналу "Летопись" и издательству "Парус", "Алексей Максимович очень мягко относился к нему (Маяковскому.– Н. Р.)... Его задача в то время была оторвать Маяковского от богемы, от "желтой кофты"... Затем замыслы "Войны и мира", чтение этого произведения. Неделя за неделей шли их свидания. Маяковский приходил в редакцию "Летописи". На Кронверкский, где жил тогда Алексей Максимович, он тоже приходил, но реже. Чаще всего свидания были в редакции... Алексей Максимович сам его вызывал иногда. Я его там видел десятки раз... Не могу припомнить, где было первый раз чтение "Войны и мира". После этого Алексей Максимович попросил его еще раз прочитать это произведение для редакционного коллектива "Летописи"... Он отнесся к нему, как к выдающемуся явлению. Оно отвечало его антивоенным настроениям" (Из стенограммы воспоминаний И. П. Ладыжникова, 1939, БММ).

К. И. Чуковский

Маяковский

Чуковский Корней Иванович (род. в 1882 г.) – писатель, критик, литературовед, переводчик.

Воспоминания о Маяковском впервые опубликованы в книге: К.Чуковский, Репин, Горький, Маяковский, Брюсов, М. 1940; Печатаются первая, вторая и третья главы из воспоминаний о Маяковском, вошедших в книгу: К. Чуковский, Современники, М. 1962.

1 Статья К. Чуковского "Эго–футуристы и кубо–футуристы" была напечатана в альманахе "Шиповник", П. 1914, No 22.

2 Из стихотворения "Несколько слов обо мне самом".

3 Перефразирована строка из стихотворения "От усталости".

4 С лекцией "Искусство грядущего дня (русские поэты–футуристы)" К. Чуковский выступал в 1913 г. в Петербурге 5, 13 октября, 5 ноября и в Москве в Политехническом музее – 24 октября.

Футуристы полемизировали с К. Чуковским и на его лекциях, и на своих вечерах. На лекции К. Чуковского 5 ноября Маяковский, выступая первым оппонентом, обратился к докладчику: "Да понимаете ли вы, г. Чуковский, что такое поэзия, что такое искусство и демократия?.. только та поэзия демократична, которая разрушает старую психологию плоских лиц и душ.

Вашу старую парфюмерную любовь мы разбили... Чуковский не может понять поэзии футуризма, ибо не знает ее основ. Поэты – мы" (газ. "День", Спб. 1913, No 303, 8 ноября).

Одиннадцатого ноября 1913 г. состоялся в Москве в Политехническом музее вечер, на котором Маяковский прочел доклад "Достижения футуризма". Один из напечатанных на афише тезисов этого доклада был прямо направлен против К. Чуковского: "Критика в хвосте поэзии. Образцы вульгарной критики. Корней Чуковский... и другие" (Маяковский, I, 366–367).

5 Из поэмы "Облако в штанах".

6 Как вспоминает А. Крученых, "Маяковский до того спешно писал пьесу, что даже не успел дать ей название, и в цензуру его рукопись пошла под заголовком: "Владимир Маяковский. Трагедия". Когда выпускалась афиша, то полицмейстер никакого нового названия уже не разрешал, а Маяковский даже обрадовался: "Ну, пусть трагедия так и называется: "Владимир Маяковский" (А. Крученых, Наш выход. Рукопись, 1932, БММ). О том, что поэма Уитмена "Песня о себе" в первом издании называлась "Уолт Уитмен", Маяковский знал от К. Чуковского (см. об этом в предисловии К. Чуковского к книге Уитмена "Листья травы", Л. 1935, стр. 6–7).

7 К. Чуковский, "О футуристическом действе" – рецензия на спектакль трагедии "Владимир Маяковский", появившаяся в газете "Русское слово", No 279, 4 декабря 1913 г., отличалась от других отзывов своим доброжелательным тоном: "Автор несомненно талантлив... прекрасно то, что он пробует говорить в поэзии от лица апаша, стоящего на границе отчаяния и сумасшествия, но, к сожалению, это – единственная струна, на которой он умеет играть и играет хорошо, но однообразно, а потому обычно присутствие скуки".

8 Из стихотворения "Нате!"

9 Из стихотворения "Нате!"

10 Из трагедии "Владимир Маяковский".

11 Так первоначально называлась поэма "Облако в штанах". Название было запрещено цензурой.

12 Это определение четырех частей поэмы "Облако в штанах" вошло в предисловие Маяковского к ее второму, бесцензурному изданию 1918 г. (см. Маяковский, XII, 7).

13 Из трагедии "Владимир Маяковский".

14 Из стихотворения "Несколько слов обо мне самом".

15 Эти строки из поэмы "Облако в штанах", изъятые цензурой из текста первого издания поэмы (1915), были восстановлены в сборнике стихов Маяковского "Простое как мычание", изданном Горьким в 1916 г. в издательстве "Парус". Строка "грядет который-то год" впервые появилась в последней своей редакции "грядет шестнадцатый год" при публикации отрывков поэмы в журнале "Новый сатирикон", П. 1917, No 11, 17 марта.

16 В числе "недоумевающих" присутствовал на чтении живший тогда в Куоккале Борис Лазаревский – буржуазный беллетрист, эмигрировавший после Октября за границу. В его дневнике имеется ряд записей о встречах с Маяковским. Первая запись, датированная 21 июня 1915 г., сделана под впечатлением того самого дня, когда Лазаревский был на даче у Чуковского и встретил там Маяковского и Репина. Приводим ее в выдержках:

"Затем начались "Маякоккалы". Явление совсем новое. Это сплошное издевательство над красотой, над нежностью и над богом...

Маяковский был в ударе, показывал письмо Горького, который приглашает его завтра на завтрак. Горький будет восхищен, ибо поэзия Маяковского есть, несомненно, творчество голодного, обозленного зверя... Демонизм его – злоба на бога, который ничего ему не дал, ибо он и не просит...

Началась "Маякоккала" длинной поэмой нараспев. Сущность ее – ненависть и отрицание всего.

Читал он нараспев. Кончил, спросил мнения: я сказал, что подавлен – и это была правда,– что это очень серьезно, что это попытка включить в поэзию анархические доктрины.

Репин сказал, что ему очень мешает декламация, распев, и просил прочесть то же еще раз, но проще: "Это crescendo не дает мне понять сущности".

Маяковский прочел еще раз, но под конец снова сбился на шамана–заклинателя. Затем он прочел поэмку о повешенном дирижере, о трубах, плюющих в морду медными плевками. Затем "Марию" – вещь, несомненно, глубоко трагическую, и еще что-то четвертое – самовлюбленное, где говорится, что он, Маяковский, поведет Наполеона на цепочке, как мопса". (Кроме поэмы "Облако в штанах", которую Лазаревский называет "Мария", Маяковский, видимо, читал стихотворения "Кое–что по поводу дирижера" и "Я и Наполеон".)

Четвертого июля 1915 г. после встречи с Маяковским на вокзале в Куоккала Лазаревский записывает: "...Говорит, что вторую часть "Ямы" Куприн написал как помощник присяжного поверенного... Говорит, что Горький "преблагосклонни пребували" к нему – Маяковскому... Если Маяковского теперь произведут Чуковские и "Сатириконы" в знаменитости, то Маяковский погиб" (Б. Лазаревский, Дневник. Рукопись, ИРЛИ).

Н. Серебров

О Маяковском

Н. Серебров (псевдоним Тихонова Александра Николаевича, 1880–1956) – издательский работник, журналист; был одним из организаторов издательства "Парус", которым руководил Горький, и секретарем редакции журнала "Летопись".

Воспоминания были впервые опубликованы в журнале "Красная новь", М. 1940, No 7–8. Печатаются по этому тексту. Опубликованные воспоминания представляют собой переработку стенограммы воспоминаний А. Тихонова 1938 г. (БММ). Отрывки из стенограммы, не вошедшие в журнальную статью, использованы в примечаниях.

1 Вечер в "Бродячей собаке" состоялся 25 февраля 1915 г. Горький приехал на вечер по приглашению футуристов.

2 Эта встреча произошла в декабре 1915 г. Маяковский уже был к этому времени знаком с Горьким (см. воспоминания М. Ф. Андреевой и прим. к ним, наст. изд.). Сам Горький так писал о встрече у Любавиной: "Длинный, неуклюжий, с лицом, обтянутым серой кожей, пасмурный... Он глухо, торопливо и невнятно произнес несколько строк, махнул рукой, круто повернулся [и скрылся], исчез в соседней комнате, притворив за собой дверь. [Решили] Сказали, что он сконфузился... По рассказам, Маяковский изображался человеком, который любит конфузить других, и было приятно, что рассказы оказались неверными" (черновой набросок. Цитируется по кн. Б. Бялика "О Горьком", М. 1947, стр. 226).

На вечере Маяковский читал стихи и новую поэму "Флейта–позвоночник", приведенный же Н. Серебровым отзыв Горького о Маяковском относится к стихотворению "Послушайте!" и к поэме "Облако в штанах". "Облако в штанах" Горький слышал в авторском чтении еще в Куоккале. По свидетельству Н. Сереброва, имеющемуся в стенограмме его воспоминаний, своим чтением поэмы "Облако в штанах" Маяковский "произвел на Алексея Максимовича сильное впечатление. Горький говорил, что это замечательный поэт и что его поразила в этой поэме богоборческая струя. Он цитировал стихи из "Облака в штанах" и говорил, что такого разговора с богом он нигде не читал, кроме как в книге Иова, и что господу богу от Маяковского "здорово влетело".

О впечатлении, которое произвела на Горького "Флейта–позвоночник", есть запись в дневнике Б. Юрковского (родственника М. Горького), относящаяся к началу 1916 г.:

"Алексей Максимович за последнее время носится с Вл. Маяковским. Он считает его талантливейшим, крупнейшим поэтом, восхищается его стихотворением "Флейта–позвоночник". Говорит о чудовищном размахе Маяковского, о том, что у него – свое лицо. "Собственно говоря, никакого футуризма нет, а есть только Вл. Маяковский. Поэт. Большой поэт..." (цитируется по кн. Б. Бялика "О Горьком", М. 1947, стр. 224).

3 Сборник вышел в октябре 1916 г. под названием "Простое как мычание". В качестве названия была использована строка из трагедии "Владимир Маяковский" (см. Маяковский, I, 154). По свидетельству Н. Сереброва, "при отборе стихов для "Простого как мычание" Маяковский советовался с Алексеем Максимовичем и мною. По нашему совету он многое выбросил из своего первого варианта и многое добавил" (из стенограммы воспоминаний – БММ).

4 Имеются в виду сотрудничавшие в журнале "Летопись" О. М. Брик и В. Б. Шкловский.

5 О привлечении Горьким Маяковского к сотрудничеству в журнале "Летопись" имеется следующий рассказ Н. Сереброва в стенограмме его воспоминаний:

"К футуристам и вообще ко всему окружению Маяковского – и до этого и после – Горький относился критически. Но он выделял из них Владимира Владимировича и считал, что его надо обязательно вырвать из этого окружения в большую литературу и что мы сделаем полезное дело, если будем печатать Маяковского в "Летописи".

И тем не менее со стороны коллектива сотрудников "Летописи" (за исключением меня) это предложение Алексея Максимовича было встречено довольно холодно. Некоторые даже обиделись. В их представлении Маяковский был "хулиганом в желтой кофте", и вдруг этакого скандалиста да в солидный, толстый марксистский журнал!

Главными противниками Маяковского были... И. И. Скворцов, Ногин и другие. Мне, в качестве секретаря редакции, пришлось вести из–за Маяковского довольно упорную борьбу со своими товарищами по журналу, но в конце концов с желанием Горького нельзя было не считаться, и Маяковский был привлечен".

6 Редактируемая Горьким газета "Новая жизнь", в которую он привлек Маяковского, начала издаваться в апреле 1917 г. В номере от 9 (22) июля 1917 г. было объявлено о выходе журнала сатиры "Тачка". Для его первого номера Маяковский написал программное стихотворение "Нетрудно, ландышами дыша...". Издание журнала не состоялось.

7 Известно три лубка Маяковского, вышедших весной 1917 г. в издательстве "Парус": "Царствование Николая последнего", "Забывчивый Николай", "Вот кого солдат защищал раньше!"

8 На сцене Народного дома (Петроград) в 1916 г. опера М. П. Мусоргского "Борис Годунов" с участием Ф. И. Шаляпина шла дважды – 9 марта и 14 декабря. На каком из этих спектаклей был Маяковский – неизвестно.

9 О Маяковском в первые дни февральской революции рассказывает искусствовед М. В. Бабенчиков, случайно встретивший его в мастерской художника–сатириконовца А. Радакова, вместе с которым Маяковский отбывал в 1915–1917 гг. воинскую повинность в автомобильной роте.

"Кроме меня, у Радакова находилось тогда еще несколько; художников – одни сатириконец и два театральных живописца. Время было тревожное, но, несмотря на то, что повсюду слышалась трескотня пулеметов, люди были настолько взбудоражены происходящим, что никому не хотелось сидеть дома.

Едва я вошел в радаковскую мастерскую, как раздался нетерпеливый, заставивший невольно насторожиться стук. "Это я, отворите",– послышался за дверью зычный голос Маяковского.

Не здороваясь ни с кем, когда ему открыли, он одним махом перешагнул порог и, не снимая кожанки и головного убора, возбужденно спросил: "Слышите? Шарик-то вертится? Да еще как, в ту сторону, куда надо". Было ясно, что он говорит о событиях последних дней, да и самый вид его подтверждал это.

Лицо Маяковского выглядело помятым и донельзя утомленным.

Он был небрит. Но карие его глаза весело улыбались, а сам он буквально ликовал. "Зашел мимоходом. Забыл записную книжку, а в ней адреса. Да вот она! Закурить есть? Два дня не курил. А курить хочется до одури. Даже не думал, что так бывает", – скороговоркой сказал он, обращаясь к Радакову. Говорил Маяковский осипшим голосом человека, которому пришлось много выступать на воздухе, а в тоне его речи и порывистости движений чувствовалось, что нервы его напряжены до последнего предела.

Походив беспокойно по комнате, Маяковский на минуту присел на край стола, устало вытянув длинные ноги. И, жадно вдыхая папиросный дым, не без некоторого, как мне показалось, задора добавил: "У нас в автошколе основное ядро большевиков. Н–да. А вы думали..."

При последних словах он со всей силой своих тяжелых ладоней озорно нажал на мои плечи, шумно спрыгнул со стола и, не прощаясь, быстро исчез, уже в дверях весело крикнув: "Буржуям крышка!"

Это внезапное, всполошившее всех вторжение Маяковского произвело на нас впечатление буйного ветра, ворвавшегося в комнату.

Было ясно, что Владимир Владимирович не только захвачен происходящими событиями, но что он сам "сеет бурю" (М. В. Бабенчиков, В. В. Маяковский. Рукопись, 1955, БММ).

10 Вечер Маяковского в Кисловодске "Всем – всё" состоялся 13 сентября 1927 г.

11 Имеется в виду рапповский лозунг борьбы за показ "живого человека", выдвинутый во второй половине двадцатых годов и предъявлявший в качестве некого нормативного требования раскрытие сложнейших внутренних противоречий в личности современного человека, поисков всяческих "червоточин" в его психике и сознании и т. п. Подходя с этими требованиями к последним пьесам Маяковского, рапповцы обвиняли их в схематичности и антипсихологизме.

Ближайшим основанием для полемической реплики Маяковского по поводу "живого человека" могла послужить резко отрицательная оценка его пьесы "Баня", которую дал один из создателей этой теории – В. Ермилов в статье "О настроениях мелкобуржуазной "левизны" в художественной литературе". Критик увидел эти настроения в созданном Маяковским образе главначпупса Победоносикова, в его реплике о своих заслугах ("Я... не пью, не курю, не даю на чай, не загибаю влево, не опаздываю"), услышал, как "звучит у Маяковского очень фальшивая "левая" нота", и нашел, что "вся фигура Победоносикова вообще является нестерпимо фальшивой. Такой чистый, гладкий, совершенно "безукоризненный" бюрократ... вообще невероятно схематичен и неправдоподобен, а тем более в навязанном ему Маяковским обличий перерожденца с боевым большевистским прошлым,– а ведь пьеса Маяковского претендует к тому же и на зарисовку типичных, общих явлений" (журн. "На литературном посту", М, 1930, No 4, февраль).

12 "Все сочиненное Владимиром Маяковским", П. 1919. В предисловии к этой книге поэт писал: "Оставляя написанное школам, ухожу от сделанного и, только перешагнув через себя, выпущу новую книгу" (Маяковский, XII, 16),

13 Намерение написать роман возникло у Маяковского еще в 1923 году. 5 декабря 1925 года Маяковский заключил договор на роман с Госиздатом, о чем сообщалось в журнальной заметке: "В. Маяковский пишет роман по договору с Гиз. Место действия романа – Петербург и Москва, время с 1914 года по наши дни. В центре романа изображение литературной жизни и быта, борьбы школ и т. д." (журн. "Книгоноша", М. 1926, No 10). Сроки договора много раз отодвигались, однако роман остался ненаписанным.

П. Антокольский

Две встречи

Антокольский Павел Григорьевич (род. в 1896 г.) – поэт. Воспоминания печатаются впервые, по рукописи.

1 Чествование К. Д. Бальмонта по случаю его возвращения в Россию было организовано Литературно–художественным кружком и Обществом свободной эстетики 7 мая 1913 г. Председательствовал В. Я. Брюсов. Бальмонт находился за границей на положении эмигранта. Это было вызвано тем, что в 1907 г. в Париже он выпустил сборник стихов "Песни мстителя", в котором прозвучали недолговременные в его творчестве ноты сочувствия революции.

2 Из стихотворения Бальмонта "Тише, тише..." Маяковский продекламировал то самое стихотворение, которое он услышал впервые еще в тюрьме в 1909 г, (см. воспоминания В. Вегера, стр. 586).

3 Из стихотворения Бальмонта "Я мечтою ловил уходящие тени..."

4 Об этом сонете Бальмонта упоминает Маяковский в очерке о своей поездке в Польшу и Чехословакию весной 1927 г. "Ездил я так" (см. Маяковский, VIII, 331).

В. Ф. Малкин

Воспоминания

Малкин Борис Федорович – партийный работник; в 1918–1922 гг. заведовал агентством Центропечать и активно содействовал публикации произведений Маяковского.

Воспоминания печатаются по тексту газеты "Известия", М, 1937, No 88, 12 апреля.

1 Об этом совещании вспоминал Б. Малкин на вечере памяти Маяковского 14 апреля 1935 г.:

"Через неделю после Октябрьского переворота мы в Смольном от имени Всероссийского ЦИК пытались собрать всю тогдашнюю интеллигенцию Петрограда. Перед этим было много объявлений в газетах, масса было расклеено в городе афиш, и наше обращение в популярной информации дошло до всех кругов Петроградской интеллигенции. Обращение было о том, что Советская власть призывает людей культуры и искусства прибыть в Смольный, предложить и провести ряд мероприятий, необходимых для молодой, только что возникшей власти...

И вот в семь часов вечера всё, что представляло интеллигенцию Петрограда, состояло из пяти – семи человек, которые все уместились на одном диване. Помню, там были Ал. Блок, Маяковский, Всеволод Эмильевич Мейерхольд, Лариса Рейснер... Вся ночь прошла в разговорах, как нужно организовать интеллигенцию, что нужно сделать для этого, и Маяковский все это воспринимает как-то пламенно, радостно. Вспомнили мы тогда его прошлое подполье, тюремные дни в Бутырках. Перед нами был преданный политический деятель" (из стенограммы выступления Б. Малкина на вечере памяти Маяковского 14 апреля 1935 г., хранящейся в ЦГАЛИ).

2 В речи на заседании коммунистической фракции Всероссийского съезда металлистов 6 марта 1922 г. В. И. Ленин говорил о стихотворении Маяковского "Прозаседавшиеся": "Вчера я случайно прочитал в "Известиях" стихотворение Маяковского на политическую тему. Я не принадлежу к поклонникам его поэтического таланта, хотя вполне признаю свою некомпетентность в этой области. Но давно я не испытывал такого удовольствия, с точки зрения политической и административной. В своем стихотворении он вдрызг высмеивает заседания и издевается над коммунистами, что они все заседают и перезаседают. Не знаю, как насчет поэзии, а насчет политики ручаюсь, что это совершенно правильно... Практическое исполнение декретов, которых у нас больше чем достаточно и которые мы печем с той торопливостью, которую изобразил Маяковский, не находит себе проверки" (В. И. Ленин, Сочинения, т. 33, стр. 197–198).

Высокая оценка В. И. Лениным стихотворения "Прозаседавшиеся" сыграла очень серьезную роль в творческом развитии Маяковского. Ее значение было для Маяковского тем более велико, что немногим меньше года назад В. И. Ленин резко осудил его поэму "150 000 000", как произведение претенциозное, футуристическое. Об этом свидетельствуют деловые записки В. И. Ленина от 6 мая 1921 г., в которых он протестует против выпуска поэмы пятитысячным тиражом. В одной из них В. И. Ленин пишет: "По–моему, печатать такие вещи лишь 1 из 10 и не более 1500 экз. для библиотек и для чудаков", в другой: "Условимся, чтобы не больше 2–х раз в год печатать этих футуристов и не более 1500 экз." (см. полный текст публикации записок В. И. Ленина в статье Е. Наумова "Ленин о Маяковском".– "Литературное наследство", т. 65, М. 1958, стр. 205–216).

3 Чтение "Мистерии–буфф" в кинотеатре "Вулкан" Рогожско–Симоновского района состоялось 24 января 1921 г. Во вступительном слове на диспуте "Надо ли ставить "Мистерию–буфф"?" 30 января 1921 г. Маяковский говорил: "Не имея времени и возможности всем и каждому доказывать и объяснять, что это за пьеса, какая она, – я предпринял объезд районов, где я читал рабочим мою пьесу... При голосовании из аудитории Рогожско–Симоновского района (не знаю, сколько человек точно, но вмещается всего 650 человек) против пьесы подняли <руки> 5 человек, а за пьесу – все остальные, то есть около 645 человек рабочих и красноармейцев" (Маяковский, XII, 259).

На диспуте "Надо ли ставить "Мистерию–буфф"?" присутствовал и Б. Малкин, 31 января 1921 г. он был на приеме у В. И. Ленина в Кремле (см. "Два месяца работы В. И. Ленина", М. 1934, стр. 44). Видимо, через некоторое время после этого свидания с В. И. Лениным Б. Малкин направил следующее письмо В. Э. Мейерхольду, готовившему постановку "Мистерии–буфф": "Необходимо поставить (мы заинтересовали большую группу партийных товарищей) Мистерию для партсъезда. Я говорил с Лениным о Маяковском и о Мистерии – мы с ним условились, что он прослушает пьесу (в чтении автора). Но теперь уже лучше подождать постановки". (Письмо без даты. Хранится в БММ.) Проект постановки пьесы к открытию X съезда партии (8 марта 1921 г.), так же как и предварительное прослушивание ее В. И. Лениным не были осуществлены. Премьера пьесы состоялась 1 мая 1921 года.

4 Вариант в настоящее время опубликован – (см. Маяковский, II, 475.)

5 "Маяковский, – писал Б. Малкин, – с особой тщательностью и с какой-то особой значительностью и подъемом изучал материалы по Ленину для своей поэмы и подолгу с нами беседовал об Ильиче" (Б. Малкин, Памяти друга.– "Литературная газета", М. 1930, 17 апреля).

6 Чтение поэмы "Владимир Ильич Ленин" активу московской партийной организации состоялось 21 октября 1924 г.

О. В. Гзовская

Мои встречи с поэтом

Гзовская Ольга Владимировна (1884–1962) – артистка.

Воспоминания печатаются впервые, по рукописи.

1 Стихотворение К. Бальмонта "Лебедь".

2 Имеется в виду второе (бесцензурное) издание "Облака в штанах", вышедшее в феврале 1918 г. Первое издание поэмы вышло в 1915 г.

3 Описываемый автограф стихотворения "Наш марш" в настоящее время хранится в БММ.

4 Концерт в помощь жертвам войны состоялся 20 марта 1918 г. По поводу выступления на нем О. Гзовской со стихами Маяковского в одном из репортерских отчетов сообщалось: "Вчера в благотворительном концерте О.В. Гзовская впервые читала стихи поэта–футуриста Владимира Маяковского, Первый раз из уст большого артиста прозвучали строфы левых, футуристических веяний" (газ. "Эпоха", М. 1918, 21 марта).

5 Имеется в виду статья В. Д. Бонч–Бруевича "Ленин о поэзии".– Журн. "На литературном посту", М. 1931, No 4.

6 Автор полемизирует в данном случае с указанной выше статьей В. Д. Бонч–Бруевича. Вспоминая в ней о "резко отрицательной" реакции В. И. Ленина на стихотворение "Наш марш", с которым выступила артистка О. Гзовская, В. Бонч–Бруевич сделал из этого ложный вывод: "Его (Ленина.– Н, Р.) отрицательное отношение к Маяковскому с тех пор осталось непоколебимым на всю жизнь".

Н. К. Крупская, вспоминая об этом концерте, писала: "Однажды нас позвали в Кремле на концерт, устроенный для красноармейцев. Ильича провели в первые ряды. Артистка Гзовская декламировала Маяковского: "Наш бог – бег, сердце – наш барабан" – и наступала прямо на Ильича, а он сидел, немного растерянный от неожиданности, недоумевающий, и облегченно вздохнул, когда Гзовскую сменил какой-то артист, читавший "Злоумышленника" Чехова" (Н. К. Крупская, О Ленине, М. 1960, стр. 72).

С. Д. Спасский

Москва

Спасский Сергей Дмитриевич (1898–1956) – поэт.

Печатается по тексту сборника "Маяковскому", Л, 1940, стр. 72–87. В сборнике дана сокращенная редакция главы четвертой из книги воспоминаний С. Спасского "Маяковский и его спутники", Л. "Советский писатель", 1940, стр. 91–129. Под названием "Встречи" воспоминания и в том числе глава "Москва" впервые напечатаны с сокращениями в журнале "Литературный современник", Л. 1935, No 3, стр. 207–224; отрывок из них под названием "Кафе в Настасьинском" – в газете "Литературный Ленинград", 1935, 14 апреля.

1 В 1916 г. В. Каменский выпустил роман "Стенька Разин", в который входили отдельные фрагменты будущей поэмы. Под названием "Сердце народное – Стенька Разин" поэма впервые появилась в 1918 г. отдельным изданием, отрывок из нее был напечатан в "Газете футуристов", М. 1918, No 1, 15 марта.

2 Кафе поэтов в Настасьинском переулке открылось осенью 1917 г. и просуществовало до середины апреля 1918 г.

3 Цитата из стихотворения С. Спасского "Кафе поэтов". Было напечатано в "Газете футуристов", М. 1918, No 1, 15 марта.

4 Строка из стихотворения Д. Бурлюка "Глубился склепе, скрывался башне..."

5 Из произведения В. Каменского "Танго с коровами", М. 1914.

6 Первая строка из стихотворения Д. Бурлюка "Утверждение вкуса".

7 "Король–арлекин, или Шут на троне" – пьеса немецкого драматурга Р. Лотара была поставлена А. Таировым в Камерном театре в 1917 г.

8 Автор имеет в виду "Оду революции".

9 Строки из стихотворения "Себе, любимому, посвящает эти строки автор". Стихотворение было впервые напечатано в марте 1918 г. в альманахе "Весенний салон поэтов", но написано до революции, предположительно в 1916 г. Автограф стихотворения не сохранился. Указание автора, что Маяковский читал "еще не остывшие, только что приготовленные" строки,– ошибка памяти.

10 "Гимн критику".

11 "Теплое слово кое–каким порокам".

12 "Сказка о красной шапочке".

13 Из стихотворения "Пустяк у Оки".

14 Перефразировано посвящение И. Северянина к "Собранию поэз" (т. I, M. 1918): "Эта книга, как и все мое творчество, посвящается мною моей тринадцатой и, как тринадцатая, последней".

15 Поэт–подражатель Северянина Петр Ларионов,

16 Из стихотворения И. Северянина "Перунчик".

17 Вечер "Избрание короля поэтов" состоялся в Большой аудитории Политехнического музея 27 февраля 1918 г.

18 "Громокипящий кубок" – название книги стихов И. Северянина.

19 Автор имеет в виду сборник "Поэзоконцерт", составленный из стихов: И. Северянина, Л. Никулина, П. Ларионова, Е. Панаиотти, М. Кларк, К. Халафова. Он открывался фотопортретом Северянина с его автографом и надписью: "Король поэтов Игорь Северянин".

В статье "Братская могила" Маяковский писал об этом сборнике: "Шесть тусклых строчил, возглавленные пресловутым "королем" Северяниным, издали под этим названием сборник ананасных, фиалочных и ликерных отрыжек. Характерно, как из шутки поэтов – избрание короля – делается финансовое дело" (Маяковский, XII, 10).

20 Вечер состоялся в Большой аудитории Политехнического музея 16 марта 1918 г.

21 Речь идет о книге Вл. Королевича "Сады дофина", М. 1918. На титульном листе посвящение: "Дмитрию Павловичу". Стихотворение, в котором провозглашается проклятие черни, называется "Смерть маркиза".

22 Единственный номер "Газеты футуристов" вышел 15 марта 1918 г. под редакцией В. Маяковского, Д. Бурлюка и В. Каменского. В газете были напечатаны две коллективные декларации – "Декрет No 1 о демократизации искусств", "Манифест летучей федерации футуристов", статья от редакции "Пролетарское искусство", "Открытое письмо рабочим" Маяковского и др.

23 А. В. Луначарский был в "Кафе поэтов" 14 апреля 1918 г. в день его закрытия. Отчет об этом вечере был напечатан в газете "Фигаро", М. 1918, 15 апреля.

24 Выступление Маяковского с чтением поэмы "Человек" состоялось в Политехническом музее 15 февраля 1918 г.

25 Поэма "Человек" вышла в феврале 1918 г. под маркой издательства "АСИС" ("Ассоциация социалистического искусства"). Тогда же под маркой издательства "АСИС" вышло второе издание поэмы "Облако в штанах" с восстановленными цензурными купюрами.

26 В журнале "Мир экрана", М. 1918, No 1 и No 3, были помещены кадры из фильма "Не для денег родившийся".

27 К съемке этих сцен был привлечен также поэт Гурий Сидоров. "Я снимался, – рассказывает он,– в кинофильме "Не для денег родившийся". Автором и постановщиком этого фильма был Маяковский. Он собрал группу поэтов, и мы отправились в киностудию, помещавшуюся, насколько я помню, в переулке около Екатерининской площади. По ходу фильма изображался отдельный кабинет ресторана и выступление поэта с эстрады. В этих двух эпизодах мне и пришлось сниматься.

Маяковский был в съемочном зале. На этот раз он не стоял в своей обычной позе (руки в карманах брюк, в уголке губ папироса), а метался по залу, отдавая громовым голосом режиссерские указания:

– Эй, вы! Встаньте левее! Не сюда! Левая рука и у поэтов находится слева! Опустите голову! Не так сильно – вы ее так уроните на пол, а потом отвечай! Жестикулируйте, волнуйтесь, теперь поднимайте бокал! Не прячьте его за спину соседа, мне сейчас нужен бокал, а не ваш сосед! Обнимайте вашу приятельницу! Нежнее, черт возьми!..

Я стою на эстраде, Маяковский – напротив:

– Читайте! "На улице каждый фонарь" – как это там у вас?

Читаю. Волнуюсь больше, чем на "всамделешней" эстраде. Маяковский это замечает:

– Спокойнее! Держите себя в руках! Забудьте, что на вас смотрят глаза аппарата – на вас глядит публика!

Но на меня глядела не публика, а Маяковский, и я волновался все больше. Наконец эпизод был заснят. После съемки я рассказал Маяковскому о своих переживаниях. Он улыбнулся:

– Хорошо! В следующий раз я приглашу публику, а сам спрячусь за чью-нибудь спину – ведь я маленький!

Надо сознаться, что мы были плохими актерами, большинство снималось в первый раз. Огромного труда стоило Маяковскому заснять эти эпизоды.

В перерывах между съемками Маяковский говорил о кино. Он предвидел, что фильмы будут звуковыми, и высказывал примерно такую мысль:

– Говорят "Великий немой". Но у немого кино хороший большой язык, язык искусства, живая живопись, полотно, говорящее светотенью. В этом и слабость и сила кино. Если "Великий немой" заговорит, надо сохранить его немую силу, чтобы звук не заменял молчаливую выразительность, а усиливал ее, сливаясь с нею в одно могучее воздействие на зрителя. У немых, заметьте, почти всегда хорошие умные глаза. Очевидно, недостаток одного человеческого органа усиливает другой. И если немой получит язык, надо сохранить силу его глаз" (Г. Сидоров–Окский, "Пора стихов. Поэтическая Москва 1917–1921 гг.". Рукопись, 1941, БММ).

28 Фильм "Не для денег родившийся" был закончен в конце апреля 1918 г., шел на экранах Москвы и многих других городов (см. о нем воспоминания Л. Гринкруга, стр. 178–182).

Л. А. Гринкруг

"Не для денег родившийся"

Гринкруг Лев Александрович (род. в 1889 г.) – киноработник.

Воспоминания были впервые опубликованы в сокращенной редакции в газете "Кино", М. 1940, 11 апреля. Печатаются по рукописи.

1 В "Кине–журнале" в 1913 г. были напечатаны следующие статьи Маяковского: "Театр, кинематограф, футуризм", "Уничтожение кинематографом "театра" как признак возрождения театрального искусства", "Отношение сегодняшнего театра и кинематографа к искусству".

2 В фильме "Барышня и хулиган" (вышел на экраны в мае 1918 г.) Маяковский играл роль хулигана, им же был написан и сценарий. Это единственный из фильмов с участием Маяковского, который сохранился полностью. В картине "Закованная фильмой" (вышла на экран в июне 1918 г.) Маяковский играл роль художника. Обе эти картины были выпущены кинофирмой "Нептун".

В. Б. Шкловский

В снегах

Шкловский Виктор Борисович (род. в 1893 г.) – писатель и литературовед; один из ближайших литературных друзей Маяковского, начиная с 1914–1915 гг.; был одним из организаторов "Общества по изучению поэтического языка" (Опояз), существовавшего в Петрограде в 1916–1923 гг. и объединявшего группу представителей формального метода в литературоведении; сотрудничал в журналах "Леф" и "Новый Леф".

Печатается глава из книги В. Б. Шкловского "О Маяковском", М. 1940.

1 ИМО ("Искусство молодых") – издательство, организованное Маяковским в 1918 г. (субсидировалось Наркомпросом).

2 Стихотворение "Два не совсем обычных случая".

3 В "Опояз" входили: В" Шкловский, Б. Эйхенбаум, Ю. Тынянов, Л. Якубинский, О. Брик и ряд других литературоведов и лингвистов. В 1919 г. "опоязовцы" выпустили сборник "Поэтика", а в дальнейшем ряд других своих работ, в том числе книжку В. Шкловского "Тристрам Шенди" Стерна и теория романа" (1921).

4 Б. Эйхенбаум, Молодой Толстой, изд. Гржебина, П.– Берлин, 1922.

5 Рисунки для альбома "Герои и жертвы революции" (1918) сделаны В. Козлинским, И. Пуни, К. Богуславской и С. Маклецовым.

6 Первое "Окно РОСТА" Маяковского ("Рабочий! Глупость беспартийную выкинь...") появилось в октябре 1919 г.

7 Из стихотворения "Революция (Поэтохроника)".

8 В главе "О Блоке", В. Шкловский приводит слова, сказанные А. Блоком Маяковскому после его чтения "Мистерии–буфф" в Петроградском театре "Миниатюр":

"Мы были очень талантливы, но мы не гении. Вот вы отменяете нас. Я это понимаю, но я не рад. И потом мне жалко, что у вас рифмуется "булкою" и "булькая". Мне жалко и вас и себя, что мы радуемся булке".

9 Из поэмы "Хорошо!".

10 В. Хлебников, Собрание произведений. Под общей редакцией Ю. Тынянова и Н. Степанова, т. 5, Изд–во писателей в Ленинграде, 1933, стр. 303.

11 Из стихотворения М. Кузмина "Мой портрет".

12 Стихотворение "Лиличка! Вместо письма".

13 Опубликованы в "Альманахе с Маяковским", "Советская литература", М. 1934.

14 Из стихотворения "Необычайное приключение, бывшее с Владимиром Маяковским летом на даче".

15 Ю. Тынянов, Промежуток – в книге "Архаисты и новаторы", Л. 1929, стр. 556.

16 Из стихотворения "Севастополь – Ялта".

М. М. Черемных

Маяковский в РОСТА

Черемных Михаил Михайлович (1890–1962) – художник. В 1919–1921 гг. заведовал художественным отделом РОСТА (Российского телеграфного агентства).

Воспоминания были впервые опубликованы в журнале "Искусство", М. 1940, No 3. Печатаются по рукописи.

1 "Стенная газета" РОСТА печаталась типографским способом на одной полосе, без оборота. Расклеивалась на стенах. Выходила в 1919–1920 гг.

2 Кроме Маяковского, тексты для "Окон" РОСТА писали: М. Вольпин, Р. Райт, О. Брик и другие, но общее количество написанных ими текстов было незначительно; автором основной массы текстов был Маяковский.

3 "Советская азбука" – сатирические двустишия (с рисунками автора) к каждой букве русского алфавита, направленные против врагов Советской страны. Отдельные двустишия "Азбуки" были использованы Маяковским для "Окон сатиры" РОСТА (см. Маяковский, III, 10, 19, 28, 38, 41).

4 Альбом с фотографиями "Окон", видимо, был нужен Маяковскому для работы над сборником "Грозный смех", который им был подготовлен к изданию в декабре 1929 г. Вышел посмертно – М. 1932. В статье "Прошу, слова..." Маяковский писал о своей работе в РОСТА: "Мы работали без установки на историю и славу. Вчерашний плакат безжалостно топтался в десятках переездов. Надо сохранить и напечатать оставшиеся, пока не поздно. Только случайно найденный у М. Черемных альбом фотографий дал возможность разыскать тексты и снимки с исчезнувшего" (Маяковский, XII, 206).

А. М. Нюренберг

Маяковский с художниками

Нюренберг Амшей Маркович (род. в 1888 г.) – художник, в 1920–1921 гг. входил в основное ядро коллектива художников РОСТА.

Воспоминания были впервые опубликованы в журнале "Искусство", М. 1940, No 3. Печатаются по рукописи.

1 Диспут состоялся в апреле 1925 г. Отчет был напечатан в газете "Вечерняя Москва", 14 апреля 1925 г. за подписью А. Диспут назван неудачным, "трагикомическим". В числе выступавших в прениях по докладу Е. Кацмана названы: Чужак, Григорьев (председатель), Нюренберг, Антонов.

В статье Ф. Богородского "АХРР" (Из воспоминаний художника)" есть следующее упоминание об этом диспуте:

"Аудитория была полна. Вечер открылся докладом Е. А. Кацмана. Надо отдать должное его смелости – выступить против Лефа в аудитории, зло настроенной к АХРР, – было делом трудным. Кацман со всей своей прямолинейностью обрушился на "левый фронт" как на группировку с чуждой пролетариату идеологией. Публика бурно реагировала на выступление Кацмана. В аудитории стоял непрерывный шум; крики и смех заглушали речь докладчика. Стоило только произнести ему название АХРР, как в зале скандированно повторяли: ах, ах, ах.

Но вот неожиданно все смолкли. В дверях показалась внушительная фигура Маяковского. Раздались аплодисменты, приветственные крики, и Маяковский медленно поднялся на эстраду. Прежде чем занять место в президиуме, Маяковский подошел к трибуне, налил воды из графина в стакан и нечаянно залил водой листочки, где был записан доклад Кацмана. Растерявшийся докладчик был вынужден вступить в импровизированную полемику не только с публикой, но и с Маяковским. Надо сказать, что Кацман, будучи отличным полемистом, нередко вступал в "словесную дуэль" с Маяковским, и мы всегда слушали ее с большим интересом. Маяковский блистал необычайным остроумием, Кацман был находчив.

На этот раз в полемике приняли участие все. Удачные реплики встречались громким одобрением, неудачные сопровождались свистом. Как и следовало ожидать, диспут превратился в очередной скандал, доклад был сорван, но в лагерь Лефа были заброшены гранаты немалой взрывной силы" ("Вопросы изобразительного искусства", выпуск II, изд. "Советский художник", М. 1955, стр.130–131).

С. Я. Сенькин

Ленин в коммуне Вхутемаса

Сенькин Сергей Яковлевич (род. в 1894 г.) – художник.

Воспоминания были впервые опубликованы в журн. "Молодая гвардия", 1924, No 2–3, февраль–март. Печатаются по рукописи.

О посещении Вхутемаса В. И. Лениным Н. К. Крупская вспоминала: "Раз вечером захотелось Ильичу посмотреть, как живет коммуной молодежь. Решили нанести визит нашей вхутемасовке – Варе Арманд. Было это, кажется, в день похорон Кропоткина, в 1921 г. Был это голодный год, но было много энтузиазма у молодежи. Спали они в коммуне чуть ли не на голых досках, хлеба у них не было, "зато у нас есть крупа", с сияющим лицом заявил дежурный член коммуны, вхутемасовец. Для Ильича сварили они из этой крупы важнецкую кашу, хоть и была она без соли. Ильич смотрел на молодежь, на сияющие лица обступивших его молодых художников и художниц – их радость отражалась и у него на лице. Они показывали ему свои наивные рисунки, объясняли их смысл, засыпали его вопросами. А он смеялся, уклонялся от ответов, на вопросы отвечал вопросами: "Что вы читаете? Пушкина читаете?" – "О нет,– выпалил кто-то,– он был ведь буржуй. Мы – Маяковского". Ильич улыбнулся. "По–моему, – Пушкин лучше". После этого Ильич немного подобрел к Маяковскому. При этом имени ему вспоминалась вхутемасовская молодежь, полная жизни и радости, готовая умереть за Советскую власть, не находящая слов на современном языке, чтобы выразить себя, и ищущая этого выражения в малопонятных стихах Маяковского. Позже Ильич похвалил однажды Маяковского за стихи, высмеивающие советский бюрократизм" (Н. К. Крупская, О Ленине, М. 1960, стр. 73).

О близком участии Маяковского в жизни студентов Вхутемаса рассказывает Г. А. Козиатко – комендант здания бывшего Строгановского училища, в котором помещался Вхутемас. Г. Козиатко знал Маяковского еще как ученика Строгановского училища, где он работал сторожем. "Маяковский после революции, – вспоминает Козиатко, – появился у нас снова. Печатал свое произведение {"Советская азбука" (1919). История ее издания была рассказана Маяковским на выступлении в Доме комсомола Красной Пресни 25 марта 1930 г. (см. Маяковский, XII, 428).}... Я с Маяковским и с кем-то из рабочих ездил к Сретенским воротам конфисковать в типографии станок – Маяковский имел разрешение. На станке печатали мастера. Ребята, узнав, что он у нас, приходили помогать... На этом же станке он сделал несколько газет...

Меня он попросил организовать аудиторию и сделать сцену в ней – это, кажется, уже была зима 1920 г. Так как плотник был очень занят, я с Маяковским пилил доски.

В учебном заведении нашем организовалась инициативная группа – Маяковский вошел в нее... Вместе с Маяковским я ходил к товарищу Цюрупе. Просили обеспечить студентов продуктами. Маяковский помог, и мы добились получения фасоли, муки, вагона картошки.

По инициативе Владимира Владимировича студенты выходили на пилку дров в Зыковой роще (это был 1919 г.). Владимир Владимирович сам осмотрел участок, подыскал помещение. Дрова, которые мы напилили, у нас отобрали. Опять с Маяковским мы пошли в военное ведомство. Дров нам не дали, но выдали еще продукты, чтобы продолжали пилить лес. Потом получили и дрова. Затопили печи во всех корпусах...

Маяковский приезжал к нам на годовщину открытия, читал свои произведения, был Луначарский, мы устроили по тогдашнему времени роскошное угощение: достали масло, сыр.

А вот самый для нас трудный год до этого он скрасил – почти каждый день читал нам со сцены, для которой сам доски пилил. Аудитория его была человек двести, – одним словом, весь наличный состав студентов. Они уж ему были очень благодарны...

Были у меня газеты, выпущенные Маяковским, но прошлый год моя старуха спалила их. Очень жаль – убедительно он писал". (Воспоминания Г. А. Козиатко, записанные с его слов. 1939, БММ).

1 "Паровозная обедня" – пьеса В. Каменского (1920). Издана не была. Ставилась в 1920 г. на клубных сценах.

2 Из стихотворения "Мы идем".

А. М. Родченко

Работа с поэтом

Родченко Александр Михайлович (1891–1956) – художник и фотограф; входил в группу Леф, работал с Маяковским над плакатами и рекламой; автор ряда обложек к произведениям Маяковского и фотомонтажей к поэме "Про это". Принимал участие в оформлении спектакля "Клоп" в Театре имени Вс. Мейерхольда.

А. М. Родченко принадлежит ряд известных фотопортретов Маяковского. История некоторых из них изложена в его заметке "Встречи с Маяковским". – Журнал "Советское фото", М. 1940, No 4.

Там же вспоминает А. Родченко о сделанной им в 1927 г. по просьбе Маяковского репродукции фотопортретов Ленина: "Я принес ему два отпечатка. Один портрет Ленина – крупным планом, другой – Ленин на трибуне выступает во время проводов войск на польский фронт (1920 г.). Володя повесил оба фотопортрета у себя в комнате на Лубянке. До последних лет его жизни фотопортрет говорящего Ленина (крупным планом) висел у него на стене". К этому портрету обращены строки стихотворения Маяковского "Разговор с товарищем Лениным".

Включенные в сборник воспоминания впервые были опубликованы в журнале "Смена", М. 1940, No 3. Печатаются по этому тексту.

1 Реклама "О завхозе, который чуть не погиб со всей конторой" (1923). Тексты написаны Маяковским совместно с Н. Асеевым, рисунки Маяковского (см. Маяковский, V, 370).

2 Из стихотворения "Той стороне".

С. Я. Адливанкин

О Маяковском

Адливанкин Самуил Яковлевич (род. в 1897 г.) – художник, работал с Маяковским в 1923 г. над рекламой, иллюстрировал агитпоэму, написанную Маяковским совместно с С. Третьяковым, "Рассказ про то, как узнал Фадей закон, защищающий рабочих людей" (1923).

Воспоминания были впервые опубликованы в журнале "Искусство", М. 1940, No 3. Печатаются по рукописи.

1 На вечере в Политехническом музее 26 сентября 1928 г. Маяковский выступил с программным докладом "Левей Лефа", в котором он, призывая к борьбе с литературным сектантством, с фетишизацией изживших себя лефовских лозунгов негативного характера, таких, в частности, как отрицание живописи, замена ее работой над фото, сказал: "Я амнистирую Рембрандта", "я говорю – нужна песня, поэма, а не только газета", "не всякий мальчик, щелкающий фотоаппаратом, – лефовец" (И. Терентьев, Маяковский "Левее Лефа".– Журн. "Новый Лсф", М. 1928, No 9).

С. М. Третьяков

Вместе с Маяковским

Третьяков Сергей Михайлович (1892–1939) – писатель, один из основных участников группы Леф. В 1923 г. им совместно с Маяковским были написаны агитпоэмы: "Рассказ про то, как узнал Фадей закон, защищающий рабочих людей" и "Рассказ про Клима из черноземных мест, про Всероссийскую выставку и Резинотрест".

Воспоминания впервые опубликованы в газ. "Литература и жизнь", М. 1960, 1 апреля. Печатаются по рукописи (БММ).

1 Во всех изданиях агитпоэмы эта строка читается:

подавай завод –

спецодежду–платье.

Вероятно, неточность в цитате – ошибка памяти мемуариста.

Рита Райт

"Только воспоминания"

Райт Рита (псевдоним Райт–Ковалевой Раисы Яковлевны, род. в 1898 г.) – литературный работник, переводчица.

Воспоминания впервые были напечатаны в сокращенной редакции в журнале "Звезда", Л. 1940, No 3–4 (главы I–III) и в журнале "Литературный современник", Л. 1940, No 4 (главы III и IV). Печатаются по рукописи.

В названии воспоминаний перефразировано заглавие статьи В. В. Маяковского "Только не воспоминания...".

1 Строка из стихотворения Маяковского "Мексика".

2 Первое четверостишие из стихотворения без названия А. С. Пушкина.

3 Из стихотворения М. Ю. Лермонтова "Воздушный корабль".

4 Футуристами было выпущено два манифеста под таким названием (см. Маяковский, XIII, 244, 247). В данном случае имеется в виду манифест из альманаха "Пощечина общественному вкусу", 1912.

5 В сборнике "Садок судей II", 1913, были напечатаны стихотворения Маяковского "Уличное" и "Порт", В. Хлебникова "Гибель Атлантиды", "Перевертень", "Мария Вечора", "Шаман и Венера" и др.

6 В журнале "Летопись" были напечатаны пятая часть поэмы (1917, No 2–4) и пролог (1917, No 7–8).

7 "Балаганчик" – пьеса А. Блока.

8 Имеется в виду "Стихотворение о Мясницкой, о бабе и о всероссийском масштабе".

9 "Оружие Антанты – деньги" – "Окно РОСТА", текст и рисунки Маяковского (см. Маяковский, III, 104–105).

10 Из стихотворения "Отношение к барышне".

11 Имеется в виду стихотворение Маяковского "История про бублики и про бабу, не признающую республики".

12 Перефразирована строка из стихотворения Маяковского "Бруклинский мост".

13 В отличие от Вячеслава Иванова, Андрей Белый не эмигрировал. Уехав в 1921 г. в Германию, он через два года вернулся на родину.

14 Строка из стихотворения В. Я. Брюсова "Каменщик".

15 Строки из стихотворения Г. Гейне "Diese Damen sie verstehen..." ("Эти дамы, понимая..."), из цикла "Иоланта и Мария".

16 Перефразированы строки из стихотворения Г. Гейне "Wenn ich an deinem Hause..." ("Когда выхожу я утром..."), из цикла "Опять на родине".

17 Цитата из поэмы "Про это".

18 Из предсмертного письма В. Маяковского (см. Маяковский, XIII, 138).

19 Перефразировано название вступительной главы поэмы "Про это" – "Про что, про это?"

20 Имеется в виду заметка "К Третьему конгрессу Коминтерна" (газ. "Известия", М. 1921, 24 мая).

21 Имеется в виду рассказ А. П. Чехова "Радость".

22 Премьера состоялась 24 июня 1921 г. 25 и 26 июня были еще два спектакля. На одном из спектаклей присутствовал Эрнст Тельман (см. о нем на стр. 266).

23 Из стихотворения Маяковского "Дачный случай".

24 Строка из стихотворения Б. Пастернака "Метель".

25 Начальные строки стихотворения без названия из сборника Б. Пастернака "Сестра моя жизнь" (вышел в 1922 г.).

26 Из стихотворения Б. Пастернака "Сложа весла".

27 Стихотворение называется "Памяти Демона".

28 Первая строка "Илиады" Гомера.

29 Строфа из стихотворения В. Я. Брюсова "Перед съездом в Генуе" (сб. "Дали", М. 1922).

30 Цитата из стихотворения "Как работает республика демократическая?".

31 Кроме стихотворения "Мы отдыхаем", этот случай описан также в стихотворении "Весна".

32 Строки из стихотворения "Дачный случай".

33 Перефразированы строки из стихотворения "Необычайное приключение, бывшее с Владимиром Маяковским летом на даче".

С. М. Эйзенштейн

Заметки о В. В. Маяковском

Эйзенштейн Сергей Михайлович (1898–1948) – кинорежиссер.

Воспоминания были впервые опубликованы в журнале "Искусство кино", М. 1958, No 1. Печатаются по тексту журнала.

1 К. С. Малевич руководил в начале 20–х гг. организованной в Витебске школой живописи. Он возглавлял одно из крайне "левых" течений в живописи тех лет, так называемый супрематизм, принципом которого было беспредметное, отвлеченное конструирование цветовых плоскостей.

2 Из стихотворения Маяковского "Приказ по армии искусства".

3 Режиссер – В. Э. Мейерхольд. Речь идет о постановке в Театре РСФСР Первом в 1921 г. пьесы Маяковского "Мистерия–буфф".

4 С. Эйзенштейн, "Монтаж аттракционов. (К постановке "На всякого мудреца довольно простоты" А. Н. Островского в Московском Пролеткульте)".– Журнал "Леф", М. 1923, No 3.

5 В фильме "Октябрь", поставленном С. М. Эйзенштейном и Г. В. Александровым, роль Ленина исполнял рабочий Никандров. Маяковский протестовал против того, что постановщики выбрали для этой роли человека, обладающего только чисто внешним сходством с В. И. Лениным. Об этом он говорил на диспуте "Пути и политика Совкино" (см. Маяковский, XII, 359) и писал в заметке "О кино": "Отвратительно видеть, когда человек принимает похожие на Ленина позы и делает похожие телодвижения – и за всей этой внешностью чувствуется полная пустота, полное отсутствие мысли. Совершенно правильно сказал один товарищ, что Никандров похож не на Ленина, а на все статуи с него" (Маяковский, XII, 147). В целом как неудача был расценен фильм "Октябрь" критиками "Нового Лефа" О. Бриком, В. Перцовым, В. Шкловским в статье "Ринг Лефа".– Журн. "Новый Леф", М. 1928, No 4.

6 Фильм С. М. Эйзенштейна "Старое и новое"; был выпущен на экран в 1929 г.

В. Э. Мейерхольд

Слово о Маяковском

Мейерхольд Всеволод Эмильевич (1874–1942) – артист и режиссер; им были поставлены пьесы Маяковского: "Мистерия–буфф", первая редакция – Петроград, Театр музыкальной драмы, 1918 г., вторая редакция – Москва, Театр РСФСР Первый, 1921 г.; "Клоп" – Москва, Театр им. Вс. Мейерхольда, 1929 г.; "Баня" – Москва, Театр им. Вс. Мейерхольда, 1930 г.

Воспоминания были впервые опубликованы в газ. "Советское искусство", М. 1936, 11 апреля; представляют собой переработанную стенограмму выступления В. Э. Мейерхольда на вечере воспоминаний о Маяковском работников Театра имени Вс. Мейерхольда. Вечер состоялся 25 февраля 1933 г. в Государственном литературном музее. Стенограмма выступления хранится в ЦГАЛИ. Печатается по тексту газ. "Советское искусство".

1 Первая постановка "Мистерии–буфф" В. Э. Мейерхольдом была осуществлена не в 1920 г., а в 1918 г. в Петрограде.

2 "Клоп" был поставлен не в 1928 г., а в 1929 г. О нападках на Маяковского, связанных с постановкой "Бани", см. прим. 11 к воспоминаниям Н. Сереброва.

3 Фильм осуществлен не был.

И. В. Ильинский.

С Маяковским

Ильинский Игорь Владимирович (род. в 1901 г.) – народный артист СССР.

Воспоминания печатаются по рукописи. Вошли в книгу "О себе", впервые опубликованную в журнале "Театр", М, 1958, No 5–12.

1 Цитата из стихотворения А. Е. Крученых, вошедшего в его сборник "Помада", Спб. 1913.

2 Выступление Маяковского на диспута о постановке пьесы Э. Верхарна "Зори" состоялось 22 ноября 1920 г. Стенограмму его выступления см. Маяковский, XII, 244–248.

3 Перечислены следующие спектакли: "Принцесса Брамбилла" (Инсценировка сказки Э. Гофмана) – постановка А. Таирова, декорации Г. Якулова (Камерный театр, 1920 г.); "Сказки Гофмана" (комическая опера Ж. Оффенбаха) – декорации и костюмы А. Лентулова, И. Федотова, И. Малютина, "Лоэнгрин" (опера Р. Вагнера) – декорации А. Лентулова, постановки Ф. Комиссаржевского (студия Театра художественно–просветительного союза рабочих организаций, 1919 год); "Зори" (пьеса Э. Верхарна) – декорации В. Дмитриева, "Великодушный рогоносец" (пьеса Р. Кроммелинка) – конструктивное оформление Л. Поповой – поставлены В. Мейерхольдом в 1920 и 1922 гг.. в Театре РСФСР Первом; "Чудо святого Антония" (пьеса М. Метерлинка) – художник Ю. Завадский, "Принцесса Турандот" (пьеса–сказка К. Гоцци) – художник И. Нивинский – поставлены Е. Вахтанговым в 1921 и в феврале 1922 гг. в Третьей студии МХАТ (ныне Театр им. Евг. Вахтангова); "Гадибук" (пьеса С. Ан–ского) – постановка Е. Вахтангова, художник Н. Альтман (студия еврейского театра "Габима", январь 1922 г.).

4 Оценку спектакля "Мистерия–буфф" А. В. Луначарский дал в своем письме от 13 июня 1921 г., присланном в Театр РСФСР Первый вместо ответа на опросный лист по поводу постановки, рассылавшийся театром. А. В. Луначарский, отметив ряд недостатков спектакля, в заключение писал: "В целом спектакль оставляет впечатление интересное. Много смелого и в самой постановке. Очень одобряю два раза повторенную столь удачную двухэтажность. Много коммунистического. Много волнующего и хорошо смешного. В конце концов все–таки один из лучших спектаклей в этом сезоне..." (цит. по статье А. Февральского "Мистерия–буфф".– Сб. "Маяковский", М. 1940, стр. 225).

5 Репетиции "Клопа" начались в январе 1929 г., премьера состоялась 13 февраля 1929 г.

6 Художники Кукрыниксы оформляли 1–4 картины спектакля, 5–9 картины оформлял А. М. Родченко.

7 Премьера "Бани" состоялась 16 марта 1930 г.

М. Ф. Сухaнова

Три пьесы В. В. Маяковского

Суханова Мария Федоровна (род. в 1898 г.) – артистка, работала в Театре им. Вс. Мейерхольда.

Воспоминания печатаются впервые по рукописи.

1 В конце декабря 1920 г. Маяковский закончил работу над второй редакцией "Мистерии–буфф" и прочел ее коллективу Театра РСФСР Первого, которым руководил В. Э. Мейерхольд. Пьеса была принята к постановке, и в начале января 1921 г. начались ее репетиции.

30 января 1921 г. в Театре РСФСР Первом был организован публичный диспут на тему: "Нужно ли ставить "Мистерию–буфф"?" Устройство диспута было вызвано обращением группы литераторов в ЦК и МК РКП(б) с протестом против постановки пьесы. На диспуте присутствовали представители ЦК и МК РКП (б), Народного комиссариата Рабоче–крестьянской инспекции, Театрального отдела Главполитпросвета, Отдела народного образования Московского Совета рабочих и красноармейских депутатов, Всероссийского профсоюза работников искусств, московских театров. Маяковскому предоставлено было вступительное слово (см. Маяковский, XII, 257–259), после которого он прочел собравшимся пьесу. В итоге диспута была единогласно принята резолюция: "Мы, собравшиеся 30 января в Театре РСФСР Первом, прослушав талантливую и истинно пролетарскую пьесу Вл.. Маяковского "Мистерия–буфф" и обсудив ее достоинства как агитационного и революционного произведения, требуем настоятельно постановки ее во всех театрах республики и напечатания в возможно большем количестве экземпляров", (журн. "Вестник театра", М. 1921, No 82). Однако борьба за постановку "Мистерии–буфф" на этом не кончилась. Когда спектакль был уже готов, накануне его премьеры, приуроченной к Первому мая, пришло распоряжение пьесу с постановки снять. Об этой новой попытке сорвать спектакль Маяковский так рассказывает в статье "Только не воспоминания...": "Немедленно Мейерхольд, я и ячейка театра двинулись в МК. Выяснилось, что кто-то обозвал "Мистерию" балаганом, не соответствующим торжественному дню, и кто-то обиделся на высмеивание Толстого... Была назначена комиссия под председательством Драудина. Ночью я читал "Мистерию" комиссии. Драудин, которому, очевидно, незачем старые литтрадиции, становился постепенно на сторону вещи и под конец зашагал по комнате, в нервах говоря одно слово:

– Дуры, дуры, дуры! –

Это по адресу запретивших пьесу" (Маяковский, XII, 157). Премьера спектакля состоялась 1 мая 1921 г.

2 См. прим. 22 к воспоминаниям Р. Райт.

3 В стенограмме выступления Маяковского слов, приведенных М. Ф. Сухановой, нет (см. Маяковский, XII, 298–300).

4 Ряд воспоминаний актеров, участвовавших в спектакле "Клоп", о характере работы Маяковского над текстом приводит в своей неопубликованной работе "Мейерхольд и Маяковский" Н. А. Басилов:

"Т. А. Говоркова, исполнительница роли посаженой матери, рассказывала:

– Владимир Владимирович сам начитывал нам все роли. Он стремился убедить нас и добиться от нас, чтобы мы придерживались его манеры чтения, его ритма, его акцентов во фразе, его интонирования...

Актрисе Н. И. Серебренниковой, которая во время читок сразу блестяще голосово ухватила образ Розалии Павловны, матери невесты, Маяковский во время дальнейших репетиций не сделал почти ни одного критического замечания.

Ее исполнение очень нравилось и Мейерхольду. Однажды, уже во время сценических репетиций, он сказал Маяковскому:

– Володя, зачем ты обижаешь Серебренникову?

– Я?! – изумился тот.

– Конечно. Разве она плохо читает Розалию Павловну?

– Хорошо.

– Так напиши ей какой-нибудь монолог.

На другой день Маяковский принес новый монолог, специально для нее написанный ("Товарищи, мусье, кушайте, пожалуйста...").

Для большей сатирической заостренности образа Розалии Павловны он настоятельно требовал незначительного, еле уловимого, но непременного еврейского акцента.

Н. И. Серебренникова рассказывала:

– Однажды во время читки, когда я читала Розалию Павловну, в том месте, где я говорила: "Селедка – это да. Это вы будете иметь для свадьбы вещь. Это я, да, захвачу" и т. д., между Всеволодом Эмильевичем и Владимиром Владимировичем произошел следующий диалог:

Мейерхольд (прислушиваясь к моему чтению). Володя, выбрось, пожалуйста, это "да" ("это я, да, захвачу"), уж очень оно звучит по–еврейски.

Маяковский. И хорошо, что звучит по–еврейски. Так и надо. Я ничего выбрасывать не буду. Я свой текст не выбрасываю.

Когда Маяковский ушел, Мейерхольд, отведя меня в сторону, сказал: "Вы, Наталия Ивановна, в присутствии Маяковского на репетициях говорите это "да", но на спектаклях не надо. Там он будет так волноваться, что все равно ничего не заметит". Я так и делала... Во время планировочных репетиций Мейерхольд сказал Серебренниковой:

– Будьте статичнее, ("Товарищи, мусье...")

– Все внимание обращайте на подачу слов,– добавил Маяковский, – чтобы ничто от них не отвлекало зрителей...

Маяковский не выносил актерского штампа и бытовизма. Однажды, слушая во время репетиции одного молодого актера (Карликовского), у которого всегда ощущалась в речи какая-то смешная манера произношения, у него вырвалось:

– Нет, не могу его слышать. – Он вскочил, взволнованно закурил и пошел к Мейерхольду.

– Он же природный комик, – сказал Мейерхольд, показывая на Карликовского. – Ему, по–видимому, трудно отделаться от этой смешной бытовщинки.

– Его говор так режет уши, что я просто не могу сидеть на репетиции. Замени его другим актером.

– Хорошо, – согласился Мейерхольд, – заменим, но только попробуем еще поработать с ним отдельно. Нельзя же так сразу травмировать молодого актера.

З. Н. Райх по его просьбе несколько дней специально занималась с Карликовским.

– Ну как? – спросила она Маяковского после показа.

– Теперь, несомненно, лучше, – ответил тот, – но все равно, это не тот актер, который нужен для этой роли.

В итоге Карликовский сам попросил освободить его от предложенной ему роли" (Н. А. Басилов, В. Мейерхольд и В. Маяковский. Рукопись, 1960, БММ).

5 Решение В. Э. Мейерхольда возобновить "Клопа" относится к самому началу 1936 г. В беседе с работниками театра 19 января 1936 г. он сказал, что "самым слабым местом при трактовке этой пьесы была вторая часть, которая отдавала такой неприятной абстракцией". Мейерхольд предложил построить сценическую трактовку второй части пьесы на современном материале: "Само действие это – феерическое действие, сказочное действие, и пьесой Маяковского можно эту сказочность подчеркнуть. Говоря о сегодняшнем дне, можно говорить так, будто бы это за сто лет вперед. Вот как надо трактовать эту пьесу... Не сдвигая весь каркас пьесы, потому что каркас изумительный, очень стройный, предстоит ввести только пантомиму и музыкальную интермедию во второй части, которую можно будет вводить по методу "Зорь", использовать включение живых людей. Например, останавливается действие, выписывается Стаханов, и Стаханов выступает с маленькой речью. (Аплодисменты.) Мы покажем настоящих живых людей" (стенограмма беседы В. Э. Мейерхольда с работниками театра 19 января 1936 г., БММ).

Возобновление спектакля "Клоп" не осуществилось. Работа прервалась после семнадцати репетиций. Н. А. Басилов в подробной записи этих репетиций говорит, что обращала на себя внимание особая требовательность Мейерхольда к работе актеров над текстом. Мейерхольд неоднократно повторял: "Текст Маяковского должен звучать сосредоточенно, монументально. Его надо уметь подавать"; "фраза Маяковского должна быть округлой, выпуклой и подавать ее надо, как на блюдечке, – определенному лицу" (Н. А. Басилов, Мейерхольд репетирует. Рукопись, 1958, БММ).

В перерывах между репетициями, вспоминает Н. Басилов, Мейерхольд, беседуя с актерами, иногда рассказывал им о Маяковском. Однажды кто-то из актеров заметил, что у Мейерхольда и Маяковского одинаковые инициалы. Мейерхольд, смеясь, ответил, что Маяковский сам заметил это совпадение и даже пытался импровизировать на эту тему стихами. По просьбе актеров Мейерхольд прочел эти стихи, которые тут же были записаны Н. Басиловым:

Всем.

Всем.

Всем.

О двух

Вэ эМ,

Ты

да я,

дружище,–

одною

меткой

мечены.

Шагаем

вместе,

как пара сапожищ,

сквозь грязь

и мразь,

сквозь

подлость

человечью,

сквозь вандализм,

тропу

протаптывая

в коммунизм.

(Из той же рукописи Н. Басилова "Мейерхольд репетирует".) Оригинал стихотворения не сохранился.

Д. Д. Шостакович

Из воспоминаний о Маяковском

Шостакович Дмитрий Дмитриевич (род. в 1906 г.) – композитор, народный артист СССР.

Воспоминания печатаются впервые, по рукописи, в основу которой положена стенограмма воспоминаний 1940 г. (Государственный литературный музей).

Б. Е. Ефимов

Из книги "Сорок лет"

Ефимов Борис Ефимович (род в 1900 г.) – художник–карикатурист.

Печатается отрывок из книги: Б. Ефимов, Сорок лет. Записки художника–сатирика, М. 1961, стр. 125–133.

1 В сборнике "Простое как мычание" (1916) эта строка из поэмы "Облако в штанах" читалась: "грядет который-то год". В альманахе "Стихи и проза русской революции", Киев, 1919, отрывки из поэмы "Облако в штанах", видимо, перепечатаны из ее издания 1918 г. или из сборника "Все сочиненное Владимиром Маяковским" (вышел в мае 1919 г.), из этого сборника перепечатано в альманахе и стихотворение "Радоваться рано".

2 "Мы не верим!" (жури. "Огонек", М. 1923, No 1, 1 апреля).

3 Переписка А. М. Горького с М. Е. Кольцовым, опубликована в журн. "Новый мир", М. 1956, No 6.

4 Шарж на Маяковского под названием "Азбучная истина", без подписи. Журн. "Бегемот", Л. 1927, No 7.

5 О том же эпизоде на вечере молодых поэтов в Колонном зале Дома Союзов упоминает в своих воспоминаниях М. Розенфельд – см. наст. сборник.

6 Первое выступление Маяковского с чтением поэмы "Во весь голос" было на открытии его выставки "20 лет работы" 1 февраля 1930 г.

Л. Ю. Брик

Чужие стихи

Брик Лиля Юрьевна (род. в 1891 г.) – литератор и переводчица, близкий друг Маяковского.

Глава из воспоминаний ("Чужие стихи") была впервые опубликована в журн. "Знамя", М. 1940, No 3. Печатается по рукописи.

Некоторые отрывки из стихотворений приводятся Л. Ю. Брик в той форме, в которой они читались Маяковским. Помимо оговоренных в тексте, это отрывки из стихотворений Козьмы Пруткова "Желание быть испанцем" (стр. 340), С. Маршака "Сказка о глупом мышонке" (стр. 350), В. Инбер "Европейский конфликт" (стр. 351) и "Моя девочка" (стр. 351).

1 Из пьесы "Карманьола" наборщика Грина, напечатанной в сборнике "Лепестки", М. 1924. Сборник был составлен из произведений рабочих–профессионалов.

2 Из стихотворения А. Блока "Ты помнишь? В нашей бухте сонной..."

3 Из стихотворения А. Блока "В ресторане".

4 Строки из стихотворения Г. Гейне "Diese Damen, sie verstehen..." ("Эти дамы, понимая...").

5 Об этом разговоре по поводу стихотворения С. Есенина "До свиданья, друг мой, до свиданья..." Н. Ф. Рябова рассказывает в "Воспоминаниях о Маяковском" (рукопись, 1940, БММ).

П. В. Незнамов

Маяковский в двадцатых годах

Незнамов (Лежанкин) Петр Васильевич (1889–1941) – поэт. В 1920–1921 гг. в Чите принимал участие в организации и проведении вечеров и диспутов, посвященных творчеству Маяковского. После переезда в Москву, вошел в литературную группу Леф, был секретарем редактируемого Маяковским журнала "Леф".

При жизни автора была опубликована только одна глава из воспоминаний – "Водопьяный переулок" – в журнале "Ленинград", 1940, No 7–8. Со значительными сокращениями и в произвольной редакторской обработке воспоминания были опубликованы в журнале "Знамя", М. 1943, No 7–8. В настоящем издании воспоминания впервые публикуются по рукописи (БММ), вторая глава печатается по тексту журн. "Ленинград". При публикации этой главы в журнале автор включил в нее два абзаца из первой главы; в наст. изд. они печатаются в составе первой главы.

1 Перефразирована строка из поэмы "Облако в штанах":

...сквозь свой

до крика разодранный глаз

лез, обезумев, Бурлюк.

(Маяковский, I, 186).

2 В "Газете футуристов", М. 1918, No 1, 15 марта были напечатаны стихотворения Маяковского "Революция (Поэтохроника)" и "Наш марш".

3 Седьмой (последний) номер журнала "Творчество" был почти целиком посвящен Маяковскому. В нем были напечатаны статьи Н. Чужака "Земляная мистерия" (о пьесе "Мистерия–буфф") и С. Третьякова "Поэт на трибуне. Последние стихи Маяковского", перепечатаны в виде подборки на тему "Вокруг футуризма в театре" выступления Луначарского и Маяковского на диспуте о постановке "Зорь" Верхарна. Под заголовком "Соединение фронтов" редакция опубликовала рассказ о встрече с Маяковским приехавшего из Москвы курсанта и информацию о присланных с ним в редакцию журнала письме поэта и рукописи поэмы "150 000 000".

Приветствуя Маяковского "как лучшего художника эпохи и единственного нашего указчика", редакция в лице Чужака отожествляла его творческие достижения с футуризмом и считала, что "футуризм есть первый революционный камень новой эстетики".

4 В сборнике "О Федоре Сологубе. Критика. Составлено Анас. Чеботаревской", Спб. 1911, было напечатано три статьи Н. Чужака.

5 Имеется в виду статья Маяковского "В. В. Хлебников", опубликованная в журнале "Красная новь", М. 1922, No 4, июль – август, в связи со смертью Хлебникова, последовавшей 28 июня 1922 г.

6 Из пьесы "Мистерия–буфф".

7 Из поэмы "Про это".

8 Автор имеет в виду книгу "Маяковский улыбается, Маяковский смеется, Маяковский издевается", выпущенную изд. "Круг" в 1923 г. Сборник "Маяковский издевается" был выпущен изд. "МАФ" двумя изданиями в 1922 г.

9 С докладом "Что делает Берлин?" Маяковский выступил в Политехническом музее около 20 декабря 1922 г.; с докладом "Что делает Париж?" – там же 27 декабря.

10 Обвинение в аполитизме, выдвинутое мемуаристом против журнала "Красная новь",– не обосновано. В этом журнале, выходившем с июня 1921 г. по август 1942 г., были напечатаны работы В. И. Ленина "О продовольственном налоге" и "Поучительные речи", многие произведения М. Горького, В. Маяковского, Л. Леонова, И. Бабеля, Вс. Иванова и др. Однако главный редактор журнала, А. К. Воронский, печатал в журнале преимущественно произведения писателей–попутчиков, что вызывало, в частности, критику со стороны В. В. Маяковского и других участников группы Леф.

11 "Леф будет агитировать нашим искусством массы" – цитата из передовой статьи "За что борется Леф?", написанной Маяковским для первого номера журнала. Им же были написаны две другие программные статьи в этом номере: "В кого вгрызается Леф?", "Кого предостерегает Леф?" С просьбой о разрешении издания журнала Левого фронта искусств ("Леф") Маяковский обратился в Агитотдел ЦК РКП (б) в первых числах января 1923 г. 16 января состоялось заседание, на котором было принято решение о выпуске журнала. "Леф" издавался в течение 1923–1925 гг., вышло семь номеров. В редколлегию журнала входили: В. В. Маяковский (ответственный редактор), Б. И. Арватов, Н. Н. Асеев, О. М. Брик, Б. А. Кушнер, С. М. Третьяков, Н. Ф. Чужак.

12 Антипассеистский – обращенный против идеализации прошлого.

13 Из стихотворения "Верлен и Сезан".

14 Оттиск был выпущен как "Проспект" журнала "Леф" No 2. В него вошли написанная Маяковским передовая статья "Товарищи – формовщики жизни!" (в проспекте она была напечатана только по–русски, в журнале – на русском, немецком и английском языках) и стихотворения под одинаковым названием "1–ое Мая" В. Каменского, Н. Асеева, В. Маяковского, П. Незнамова, Б. Пастернака, А. Крученых, И. Терентьева, С. Третьякова.

15 Упомянутая статья Л. Сосновского была напечатана в газ. "Правда", М. 1923, 1 декабря. До этого он же выступил со статьей "Довольно маяковщины" (газ. "Правда", М. 1921, 8 сентября). Ответная статья "Критхалтура" была напечатана без подписей в журнале "Леф", М. 1924, No 4.

16 Первый рассказ И. Бабеля, напечатанный в Москве, – "Смерть Долгушова" (журн. "Огонек", М. 1923, No 9, 27 мая). Никаких виньеток в "Огоньке" не было. История с оформлением относится, вероятно, к публикации трех рассказов И. Бабеля ("Путь в Броды", "Учение о тачанке", "Кладбище в Козине") в журнале "Прожектор", М. 1923, No 21, 16 декабря.

17 Рассказы И. Бабеля из книги "Конармия" ("Письмо", "Смерть Долгушова", "Дьяков", "Колесников", "Прищепа", "Соль") и книги "Одесские рассказы" ("Король", "Как это делалось в Одессе") были напечатаны в журнале "Леф", М. 1924, No 4; в No 1(5) за 1924 г.– рассказ "Мой первый гусь" (из "Конармии").

Приведенные далее мемуаристом цитаты взяты из рассказов И. Бабеля "Письмо" и "Король".

18 Имеются в виду стихотворения Б. Пастернака "Кремль в буран конца 1918 года" ("Леф", 1923, No 1) и "1–ое Мая" ("Леф", 1923, No2).

19 В последующих изданиях первая строка поэмы была заменена другой – "Мелькает движущийся ребус...".

20 Д. В. Петровский напечатал в "Лефе" "Воспоминания о Хлебникове" (1923, No 1), стихотворения "Бродяжье утро" (1924, No 4), "Песня червонных казаков" (1924, No 1(5)) и рассказ "Арест" (1924, No 2(6)); В. П. Катаев – стихотворение "Война" (1924, No 4). Статья М. Ю. Левидова об американской литературе – "Американизма трагифарс" (1923, No 2).

21 В последнем номере журнала "Леф", 1925, No 3(7), одновременно с двумя статьями К. Л. Зелинского "Идеология и задачи советской архитектуры" и "Книга, рынок и читатель" была помещена "Декларация конструктивистов", подписанная И. Сельвинским, К. Зелинским, В. Инбер, Б. Агаповым, Е. Габриловичем, Д. Туманным.

Проявленный Маяковским на первых порах интерес к конструктивистам, попытка привлечь их в журнал "Леф" сменился в дальнейшем резким принципиальным расхождением с этой группой. Неоднократно выступая с критикой идейно–теоретических позиций и поэтической практики конструктивистов, Маяковский так сформулировал их ошибки в своем выступлении на конференции МАПП 8 февраля 1930 г.: "Коренная ошибка конструктивизма состоит в том, что он вместо индустриализма преподносит индустряловщину, что он берет технику вне классовой установки... Они забыли о том, что, кроме революции, есть класс, ведущий эту революцию. Они пользуются сферой уже использованных образов, они повторяют ошибку футуристов – голое преклонение перед техникой, они повторяют ее и в области поэзии" (Маяковский, XII, 408–409).

22 В журнале "Леф", М. 1925, No 3(7), были напечатаны стихотворения С. Кирсанова "Крестьянская – буденновцам" и "Красноармейская – разговорная".

23 В No 1(5) журнала "Леф" за 1924 г. были напечатаны статьи В. Шкловского, Б. Эйхенбаума, Л. Якубинского, Ю. Тынянова, Б. Казанского, Б. Томашевского, посвященные исследованию литературного языка В. И. Ленина.

24 Имеется в виду статья В. Шкловского "Техника романа тайн" (жури. "Леф", 1924, No 4). О демагогическом использовании Н. Чужаком факта изъятия из этой статьи эротических загадок см. ниже, прим. 33.

25 Приведено первое четверостишие стихотворения Н. Г. Полетаева "Портретов Ленина не видно...", впервые опубликованного в журнале "Прожектор", М. 1923, No 14.

26 Цитата из воспоминаний Л. В. Никулина "Владимир Маяковский" (см. наст. сборника).

27 Имеются в виду воспоминания Л. А. Кассиля "На капитанском мостике" (см. наст. сборника).

28 Автор имеет в виду Н. Чужака, неоднократно выступавшего против Маяковского. Подробнее см. ниже, прим. 33.

29 Это произошло во время выступления Маяковского 3 октября 1922 г. в Большом зале Консерватории с чтением поэмы "Пятый Интернационал". С репликой Маяковского перекликается следующий набросок из его записной книжки 1922 года с черновыми отрывками поэмы "Пятый интернационал":

Квалифицированных работников было мало.

Конечно, не забыли ни о Щершеневиче, ни о Мариенгофе.

Шершеневич в приемной лежал вместо журнала,

а Мариенгоф разносил заждавшимся кофе.

30 Имеются в виду журналы "Красная новь", "Красная нива" и "Новый мир".

31 "Мастфор" – Театральная мастерская режиссера Н. Форрегера. Этот театральный коллектив выступал в 1920–1922 гг. на различных эстрадах и в клубах с сатирическими обозрениями, тексты которых обычно писал В. Масс.

32 Приведены слова из выступления Маяковского 9 января 1925 г. на Первой Всесоюзной конференции пролетарских писателей. В стенограмме слова записаны несколько иначе (см. Маяковский, XII, 270). Строка из стихотворения Д. Бедного "Обида" была приведена Маяковским неточно, у Д. Бедного – "Взор пролетарской Немезиды...".

33 Разногласия с Н. Ф. Чужаком, входившим в редколлегию журнала "Леф", начались уже при обсуждении материалов первого номера журнала. 22 января 1923 г. Маяковский писал ему: "...я совершенно не могу угадать Ваших желаний, я совершенно не могу понять подоплеки Вашей аргументации" (Маяковский, XIII, 61). Н. Ф. Чужак ответил рядом статей в "Лефе" и наконец, в письме в редакцию газ. "Правда", напечатанном под названием "На левом фронте" 11 ноября 1923 г., заявил о своем выходе из редколлегии журнала.

Наиболее резкое столкновение между Маяковским и Н. Ф. Чужаком произошло на Первом московском совещании работников левого фронта искусств, состоявшемся 16–17 января 1925 г. в помещении Пролеткульта. Н. Ф. Чужак выступил на совещании с докладом и тезисами предлагаемой совещанию резолюции о принятии общей идеологической платформы и создании некого единого объединения левого фронта искусств с руководящим центром и т. д. Доклад Н. Чужака был направлен против журнала "Леф", в котором он демагогически заявил, что "журнал закрыт за порнографию", и главным образом против Маяковского. Он ополчился на "товарища гения" за то, что тот изменил лефовскому принципу производственного искусства и "скатился" к напечатанию в "Лефе" своей "наиболее неприемлемой" вещи – поэмы "Про это". Предшествующая ей поэма "Люблю" была расценена Н. Чужаком, как "лирическая труха с точки зрения сегодняшнего дня". Снисходительно признав, что поэма "Владимир Ильич Ленин" имеет свои достоинства и "хорошо, что она стала достоянием масс", Н. Чужак и тут заявил: "но все–таки это ведь в целом не в нашем производственном плане" (стенограмма совещания – Государственный архив Октябрьской революции и социалистического строительства Ленинградской области).

Маяковский выступал на совещании 16 и 17 января. Из его выступлений на совещании и приведены П. Незнамовым полемические реплики по адресу Н. Чужака. Вторая реплика приведена не точно. Маяковский сказал о Чужаке: "Но с его выходом из редакции можно сказать смело, что работа "Лефа" пошла блистательно, ни одного конфликта, ни одного недоразумения по вопросам у нас не было. А если они и обнаруживались, то товарищи подчинялись принятому большинством решению" (Маяковский, XII, 282).

34 Заседание сотрудников журнала "Новый Леф" в связи с появлением направленных против журнала и Маяковского статей в газ. "Известия" – М. Ольшевца "Почему Леф?" (1927, 28 января) и В. Полонского "Леф или блеф?" (1927, 25 и 27 февраля) – происходило под председательством Маяковского 5 марта 1927 г. Ответом на статьи явилась выписка из стенограммы заседания, напечатанная под заглавием "Протокол о Полонском" в журнале "Новый Леф", 1927, No 3. (Стенограмму выступления Маяковского на этом заседании см. Маяковский, XII, 321–324.)

23 марта 1927 г. на тему "Леф или блеф?" состоялся диспут в Политехническом музее. Маяковский выступал на нем с докладом и заключительным словом. (См. стенограмму – Маяковский., ХП,325–350.)

35 Неточно: В. Полонский был редактором журналов "Печать и революция" и "Новый мир", редактором журнала "Красная новь" был А. Воронский.

36 Стихотворение А. Жарова "Гибель Пушкина" было написано в 1927 г. Включая стихотворение в книгу "Избранное" (М. 1950), А. Жаров изменил обратившую на себя внимание Маяковского строку "Жене мы отдаем воинственный досуг..." на "Жене я посвящаю подвиг чести...".

37 В статье "Начистоту. (Вынужденный ответ Лефу)", напечатанной в журнале "Новый мир", М. 1927, No 2. А. Безыменский обвинял "Леф" и Маяковского в претензии на литературный монополизм, в саморекламе и нетоварищеской критике молодых пролетарских поэтов. Резко полемическую оценку этой статьи Маяковский дал в своем выступлении на диспуте "Леф или блеф?" 23 марта 1927 г. (см. Маяковский, XII, 341–342.)

38 Автор имеет в виду эпиграмму Маяковского "Безыменскому" (1930), написанную в связи с постановкой пьесы Безыменского "Выстрел". Тогда же была написана другая эпиграмма "Безыменскому". Одна из ее строк: "или неистово плюет на меня" – имеет прямое отношение к выступлению Безыменского со статьей "Начистоту".

39 Имеется в виду статья Маяковского "Записная книжка "Нового Лефа" ("Сейчас апрель...").

40 Из выступления Маяковского на конференции МАПП 8 февраля 1930 г. (см. Маяковский, XII, 411).

41 Из "Мистерии–буфф".

42 Журнал "Весы" начал издаваться в Москве в 1904 г. при ближайшем участии В. Брюсова. Во втором номере "Весов" за 1909 г. Брюсов поместил письмо, в котором сообщил, что впредь будет ограничивать свое участие в журнале только авторской работой. Это привело к прекращению журнала – после заявления Брюсова вышло только четыре номера.

43 Маяковский начал переговоры с Госиздатом об издании своего собрания сочинений еще в октябре 1924 г. Договор был заключен в марте 1925 г. на издание собрания сочинений в четырех томах. Фактически Госиздат приступил к изданию в 1926 г., согласившись дополнить собрание пятым томом, в который вошли новые произведения Маяковского. Пятый том вышел в июне 1927 г., им был начат выпуск собрания. Первый и второй тома появились в ноябре 1928 г., третий и четвертый – в 1929 г., шестой – в начале 1930 г. Седьмой и восьмой тома, сданные Маяковским соответственно в 1928 и 1929 гг., вышли уже после его смерти – в 1930 и 1931 гг. Девятый и десятый тома были подготовлены без его участия, вышли в 1931 и 1933 гг.

44 Имеется в виду статья Юзовского "Картонная поэма", помещенная в газ. "Советский юг", Ростов–на–Дону, 1927, No 272, 27 ноября. Статья была перепечатана в журнале "На литературном посту", М. 1928, No 13–14.

45 Стихотворение "Помпадур" было напечатано в журнале "Крокодил", М. 1928, No 29, с учетом указанных Маяковским изменений.

46 Диспут состоялся 26 сентября 1928 г. В объяснительной записке к афише Маяковский писал: "Задача доклада – показать, что мелкие литературные дробления изжили себя и вместо групповых объединений литературе необходимо сплотиться вокруг организаций, ведущих массовую агитлитературную работу..." (Маяковский, XIII, 122).

47 После выступления Маяковского на диспуте "Левей Лефа" в журнале "На литературном посту" (1928, No 22) появилась статья И. Гроссмана–Рощина "Преступление и наказание (ликвидация ликвидаторов)". Критик писал: "Кажется, Прудону принадлежат слова: наложничество нельзя реформировать, его надо уничтожить. "Леф" нельзя реформировать, его нужно уничтожить", и предостерегал "от легкомысленных надежд, что вот Маяковский выпрямился и выправил свою линию".

Выступая 22 декабря 1928 г. на общем собрании ФОСП в Доме Герцена в прениях по докладу П. Керженцева о политике партии в области художественной литературы, Маяковский привел статью Гроссмана–Рощина как пример групповой, фальсифицирующей критики: "Мы очень рады, что т. Керженцев и каждый из товарищей, которые будут выступать, будут говорить с нами по вопросам литературной политики ...потому что мы свою литературную работу хотим связать с массовой работой, с ее выразителем – с партией, с профессиональными союзами и т. д. Но не безработные анархисты <из> "На посту", перебегающие из одной литературной бредни <передней?> в другую, должны исправлять коммунистическую идеологию Лефа. Этого я понять никак не могу. Для меня ясно, что в данном случае линия литературных наименований с линией литературного существа не совпадает и нужно свои дряхлые отрепья литературных группировок сбросить, сбросить с самой большой решительностью, с какой мы способны" (Маяковский, XII, 367).

48 Перефразированы строки из стихотворения Саши Черного "Из "шмецких" воспоминаний".

49 Соглашение между Лефом и МАППом было заключено в ноябре 1923 г. В связи с этим соглашением была написана Маяковским передовая статья "Леф и МАПП", напечатанная в журнале "Леф", No 4 за 1924 г.

50 Из выступления Маяковского на конференции МАПП 8 февраля 1930 г.: "Реф – это переход работы наших писателей на коммунистическую направленность, то есть это та дорога, которая ведёт по пути в РАПП" (Маяковский, XII, 411).

51 К сборнику "Реф" Маяковским было написано предисловие (неоконченное), которое должно было иметь программный характер (см. Маяковский, XII, 203–204). На издание сборника был заключен договор с Госиздатом, однако сборник сдан в издательство так и не был.

52 Под шуточным перечнем "выполненных директив" имелось в виду: переход в 1929 г. А. В. Луначарского с поста Народного комиссара по просвещению на пост председателя Ученого комитета при ЦИК СССР и освобождение А. К. Воронского в 1927 г. от поста редактора журнала "Красная новь". Разумеется, никакого отношения никто из лефовцев к этим событиям не имел.

53 Это предложение, вероятно, исходило от О. М. Брика. В своей заметке "Долой аполитизм!" (журн. "Книга и революция", М.–Л. 1929, No 12) он привел объявление из первого номера народнического журнала "Черный передел" о необходимости содействия созданию серии социалистических книг, как пример предвосхищения рефовского требования "активнейшего участия литературы в текущих боевых задачах социалистической агитации и пропаганды".

54 См. прим. 11 к воспоминаниям Н. Сереброва, наст. сборника.

55 См. прим. 1 к воспоминаниям С. Адливанкина, наст. сборника.

56 Этот пленум происходил 15–17 января 1930 г. Выступление Маяковского на нем – см. Маяковский, XII, 401–406.

57 Чествование друзьями Маяковского в связи с двадцатилетием его литературной деятельности состоялось 30 декабря 1929 г.

58 Шуточная речь, произнесенная Н. Асеевым на домашнем юбилее Маяковского:

"Уважаемый тов. Маяковский!

Как мне не неприятно, но я должен приветствовать вас от лица широких философских масс: Спинозы, Шопенгауера и А. В. Луначарского. Дело в том, что творческие силы пробуждающегося класса должны найти своего Шекспира, своего Данте и своего Гете. Его появление детерминировано классовым самосознанием пролетариата. Вооот, дааа. Если этого не произойдет, то искусство, может быть, действительно споет свою лебединскую песню.

Однако мы не пессимисты ни в малой степени. Пример тому конгениальность вашей поэзии, которая, будучи субъективно абсолютно соллипсична, объективно может оказаться и коллективистичной при изменившейся ситуации реконструкции нашего социалистического МАППовского хозяйства.

Что же особенного замечаем мы на этом примере: и здесь, как и всюду и во всем, бросается в глаза то, как анархо–индивидуалистическая богема переплавляется в стальные ряды животворящих сил класса, постулируя необходимость борьбы с формалистической опустошенностью лефовского кошелька. "Подойдем–ка к нему да расспросим, как дошла ты до жизни такой"; но это еще не все. Больше того: мы говорим уже угасшим поколениям: "Лазарь, восстань". И Лазарь восстанет. Куда же идет этот восставший Лазарь искусства? Идет ли он в чахлый Лефо–Рефовский цветник, чтобы наслаждаться тонким запахом его формалистических устремлений? Нет, он бежит оттуда, зажимая ноздри от грубого навозного запаха агитационных удобрений. Куда же, однако, идет он? Он идет в могучую дубовую рощу руководства пролетарским искусством. Он идет в редакцию налитпосту выбирать себе налитпостовскую товарища дубинку. Не про него ли сказал поэт: "Имел он песен шумный дар и голос чуду вод подобный". Нет! к сожалению, поэт сказал не про него, так как про какой шум можем толковать мы. Действительно, предпосылкой моей поездки на воды был поднятый вокруг статей шум, но тем более следует видеть в этом вылазку классового врага, появление которого сигнализировано еще товарищем Островским в его комедии "Не все масленица коту, попадешься и в литпосту". Итак, приветствуем вас, тов. Маяковский, и от души поздравляем вас с выяснившимся теперь с непререкаемой убедительностью огромным значением недавно состоявшегося и воспринятого уже всеми назначения Анатолия Васильевича на пост заведующего ЗИФа. Мы будем и впредь товарищески отмечать все, так или иначе влияющее на ваше творчество, твердо стоя как на передовых позициях РАППов, МАППов, так и на задних ЛАППов".

Объектом пародии послужил критик из журнала "На литературном посту" И. Гроссман–Рощин (машинописный текст "Шуточной речи" хранится в БММ).

59 Эйдология – учение о художественных образах. Этот термин часто употреблялся в литературоведческих работах представителями школы В. Переверзева, с которым в журнале "Новый Леф" велась полемика.

60 Из поэмы Н. Асеева "Маяковский начинается".

Н. Н. Асеев

Воспоминания о Маяковском

Асеев Николай Николаевич (род. в 1889 г.) – поэт, друг Маяковского, один из активных участников журнала "Леф", член его редколлегии.

Воспоминания впервые опубликованы в книге: Н. Асеев, Зачем и кому нужна поэзия, М. 1961.

1 Последние строфы эпилога поэмы Н. Н. Асеева "Маяковский начинается".

2 Слова из стихотворного наброска, который Маяковский включил в предсмертное письмо:

Как говорят –

"инцидент исперчен",

любовная лодка

разбилась о быт.

Я с жизнью в расчете

и не к чему перечень

взаимных болей,

бед

и обид.

(Маяковский, XIII, 138.)

3 Выступление состоялось 9 апреля 1930 г. Протокольную запись выступления см. в наст. сборнике.

4 Автор имеет в виду первый сборник стихов Маяковского "Я!", изданный в 1913 г. литографским способом.

5 См. автобиографию "Я сам" – Маяковский, I, 20.

6 Строка из стихотворения Н. Н. Асеева "Охота".

7 Приведены примеры из стихотворений В. Хлебникова: "Вы помните о городе, обиженном в чуде...", "Кому сказатеньки...", "Не шалить!".

8 Цитаты из второй части поэмы "Облако в штанах".

9 Имеется в виду заметка А. С. Пушкина "О поэтическом слоге".

10 Строка из стихотворения "Юбилейное".

11 Из черновых набросков А. С. Пушкина к статье "О поэтическом слоге".

12 Дориан Грей – герой повести О. Уайльда "Портрет Дориана Грея".

13 Из поэмы "Про это".

14 Имеется в виду статья О. Брика "О хлебе насущном...", напечатанная в альманахе "Взял", П. 1915.

15 На вечере "Открывается Реф", состоявшемся 8 октября 1929 г., Маяковский, выступая от имени всей группы, говорил: "Все споры наши и с врагами и с друзьями о том, что важнее, "как делать" или "что делать", мы покрываем теперь основным нашим литературным лозунгом "для чего делать", то есть мы устанавливаем примат цели и над содержанием и над формой" (Маяковский, XII 510).

16 Слова из поэмы "Облако в штанах" ("...и тихо барахтается в тине сердца // глупая вобла воображения").

17 Из поэмы "Хорошо!".

18 Перефразирована строка из стихотворения "Никчемное самоутешение".

19 Слова из поэмы "Облако в штанах".

20 Слова из автобиографии Маяковского "Я сам".

21 Перефразирована строка из стихотворения "Юбилейное".

22 Перефразирована строка из стихотворения "Письмо писателя Владимира Владимировича Маяковского писателю Алексею Максимовичу Горькому".

23 См. прим. 17 к воспоминаниям П. В. Незнамова, наст. сборника.

24 Слова из стихотворения "Послание пролетарским поэтам".

25 Чтения "Бани" Маяковским у себя дома состоялись 22 и 27 сентября 1929 г. На каком из них был Луначарский, неизвестно. Столкновение с Луначарским произошло, вероятно, на диспуте "Пути советской литературы", состоявшемся 25 февраля 1930 г.

26 Строка из стихотворения "Разговор с фининспектором о поэзии".

27 Строка в измененном виде вошла в стихотворение "Блек энд уайт".

28 Поэма "Софрон на фронте" вышла в 1922 г. за подписью одного Асеева.

29 Строки из стихотворения Маяковского "Юбилейное".

30 Агитпоэмы "Ткачи и пряхи...", "Одна голова всегда бедна...", "Сказка про купцову нацию..." напечатаны во всех трех изданиях Полного собрания сочинений В. В. Маяковского в разделе "Коллективное".

31 Из поэмы "Во весь голос".

В. А. Катанян

Из воспоминаний о В. В. Маяковском