Южный Урал, № 2—3

К. Боголюбов ПЕВЕЦ ТРУДА И СИЛЫ НАРОДНОЙ (К 70-летию со дня рождения П. П. Бажова)

В книге «Малахитовая шкатулка» есть изумительный по глубине и лирической задушевности сказ «Каменный цветок». Сказ про горного мастера Данилу с его вдохновенной мечтой — «полную силу камня самому поглядеть и людям показать».

Большая мысль заключена в этом сказе. Мысль о том, что истинная красота — это красота правды, что служение этой красоте есть служение народу, что нет свободы художника без свободы народа и что подлинное искусство всегда народно и глубоко человечно. Символичен путь Данилы из подземных чертогов Хозяйки Медной горы к людям, к живой жизни с ее радостями и горестями, с ее борьбой и трудом. Таков путь настоящего художника и настоящего искусства. Он тем благородней, чем выше озаряющая его цель.

Бажову этот путь указала Великая Октябрьская революция.

— Вероятно, никаких литературных работ у меня не было бы, если бы не революция, — говорит он.

Старый дореволюционный Екатеринбург. Центр горнозаводского Урала, «живой узел», как называл его еще Мамин-Сибиряк. Бойко торговали в Гостином дворе и мучных лабазах на Уктусской улице, а на папертях церквей толпились нищие и калеки. Был ресторан «Пале-Рояль» и целые кварталы публичных домов. Было полдюжины церквей и даже монастырь, но не было ни одного высшего учебного заведения. Было и так называемое «общество»: юркие дельцы с немецкими фамилиями, дамы-патронессы, «столпы города» — фабриканты Макаровы, заводчики Злоказовы, купцы Агафуровы.

Но был и другой Екатеринбург — город рабочей и ремесленной бедноты, ютившейся в подслеповатых избенках на Загородных, на Мельковке, на бесконечных Опалихах. Город искусных мастеров-гранильщиков, чьи изделия гремели на весь мир, город верх-исетских металлургов, ткачей с макаровской фабрики. Город, в котором Свердлов сплачивал боевые рабочие дружины, — цитадель большевизма на Урале.

Больше 20 лет прожил Бажов в старом Екатеринбурге. Здесь он учился и здесь он учил. Никогда не порывалась его кровная связь с народом. Вместе с ним он встретил революцию.

В 1918 году вступил он в ряды большевистской партии, расстался с профессией педагога и перешел на боевую работу газетчика, агитатора и пропагандиста.

Газета! Какой великолепной литературной и политической школой оказалась она для молодого большевика. Газета учила видеть и отбирать факты, прививала чувство нового, помогала стать ближе к жизни народа, к его интересам. Но прежде всего и больше всего учила партийной оценке явлений.

— Газета пробудила во мне любовь к очерку и быту, — вспоминает Павел Петрович. — Стал я еще сильнее присматриваться к особенностям народного языка.

В отделе писем в редакции «Крестьянской газеты» не один год провел он за изучением человеческих документов — селькоровских заметок и писем крестьян. Часто можно было видеть здесь его характерную фигуру, склонившуюся над столом. Острый глаз газетчика-большевика угадывал за строчками, выведенными неопытной рукой, факты большого культурного значения. Он видел рождение нового в экономике, в быту, в сознании.

Разумеется, не только письма из деревни изучал Бажов — он изучал самую жизнь. В течение ряда лет наблюдал он социалистическое развитие деревни Любиной в Краснополянском районе. «Пять ступеней коллективизации» назвал он свою книгу-очерк об этой деревне. С каким проникновением описывал он процесс великого перелома, происходивший на его глазах.

Работа в газете показала ему огромное значение для писателя наблюдений над жизнью. Об этом он не устает напоминать своим товарищам по перу.

— Почему мы пишем слабо? От бедности впечатлений. Отсюда и самоповторение… У Мамина-Сибиряка тоже встречается самоповторение, но все-таки «Горное гнездо» и «Хлеб» — это два разных романа. Он умел наблюдать и брал из самой гущи жизни… Хорошо… Почему нужно ехать куда-то? Может быть, для того только, чтобы вставить пейзаж… Белая березка и прочее… Правда, у нас в городе, пожалуй, не найдешь пейзажа с березкой. Зато здесь есть труд и люди труда, а значит, и поэзия труда. Идите на любой завод, понаблюдайте, и перед вами откроется такой мир, такая масса творческого материала, что вы поразитесь… Мы не должны замыкаться в четырех стенах.

От наблюдений над действительностью, над простыми людьми и их трудом от знания их дум вел путь к созданию сокровищ «Малахитовой шкатулки».

Создать эту книгу мог только поэт огромной силы, художник и мыслитель. Сам же он называет автором чудесных сказов народ. Да, он учился у народа. Он с детства слышал его голос, видел его слезы и труд.

Родина образов «Малахитовой шкатулки» — один из самых поэтических уголков Урала. Здесь, в округе сысертских заводов, возвышаются овеянные легендами Думная и Азов-гора, а рядом Гумешевский рудник — богатейшее месторождение малахита и медного колчедана. Зеленый шум и розоватые вспышки пламени над домнами. Мечта найти золотой самородок и жизнь, от которой «некуда податься, кроме как в землю».

В изумительном сочетании реального с фантастическим — обаяние бажовских сказов. Вымысел в них становится поэзией, но за фантастическим узором всегда прощупывается плотная ткань действительности. Сказочные образы не уводят от земли, а, наоборот, еще резче подчеркивают реальность классовой борьбы и жгучей ненависти к Северьянам-убойцам, к Турчаниновым и их «подлокотникам», ко всему несправедливому строю жизни.

Тема ненависти идет рядом с темой любви. «Малахитовая шкатулка» — книга о любви к труду, книга о счастье творчества мастеров, вдохновенных искателей, новаторов своего дела. И до чего это современная книга!

Как-то в беседе Павел Петрович привел такой пример.

— Жил старик один. Каждую ночь у него огонь в избе горел. Поглядят в окно и видят: сидит старик над книгой. А пошла про него молва: «ученый». Помер старик. Стали искать плоды его труда. И что же оказалось? Оказывается, он подсчитывал, сколько букв в библии. Вот тебе и ученый!

Человек — это он сам и его труд. И тем достойнее человек, чем полезнее его труд. Подлинно прекрасен лишь человек труда, творческого горения. «Работа — она штука долговечная. Человек умрет, а дело его останется». Эти слова — лейтмотив всего, что пишет Бажов. Честь художнику, постигшему красоту этой правды я правду этой красоты!

Он, как его герой горный мастер Данило, всегда с людьми. В день объявления войны, давно уже бывший пенсионером по старости, пришел он в издательство и попросил принять его на работу. Он не мог поступить иначе. И голос его в эти годы зазвучал молодо и гневно, как голос бойца.

Вот он поднимается на трибуну. Перед ним тысячная красноармейская аудитория. Мужественные лица воинов, уже понюхавших пороху. Старый человек на трибуне читает сказ «Тараканье мыло» о том, как немцы пробовали заводить свои порядки на Урале и какой из этого получился для них конфуз. Читает он по-народному, просто, как будто сам дедушка Слышко ведет неторопливый рассказ у караулки на Думной горе. И каждое слово его доходит до сердца, потому что идет из сердца. Сколько любви, сколько гордости за русского человека, за его смекалку и «живинку в деле», отличающую «мастерство с полетом» от бескрылого ремесленничества. Какое глубокое уважение к народу!

Однажды, выслушав юмористический рассказ Горбунова, Павел Петрович заметил:

— Не люблю я его. Это с его легкой руки пошли Ваньки-Таньки. И просто неприятно, когда слышишь, как большие артисты читают: бонба, оттедова… Высмеивают фонетические неправильности. Вон, мол, как они говорят, сиволапые… А кого высмеивают? Народ высмеивают.

Доклады его — не доклады в общепринятом смысле слова, это задушевная беседа, увлекательная по остроте и богатству мысли, оригинальная по форме. Мудрая простота его речи делает ее одинаково доступной и для научных работников, и для пионеров, и для бойцов Советской Армии. И всегда он остается самим собой — живым воплощением мудрости народной, трудового народного опыта.

Коренной уралец, он горячо любит свой край.

— У нас на Урале столько профессий, да таких, каких нигде не бывало. Например, горщики. Ведь это одна из исконных уральских профессий. А сколько в ней поэзии!

В то же время он всегда резко выступает против сторонников уральской исключительности и подчеркивает исторические связи Урала с остальной Россией.

С особенной любовью говорит он о старых уральских мастерах, об их трудовых традициях.

— Возьмем историю золотого дела на Урале. Найти-то золото нашли, а вот что с ним дальше делать не знали. Стали плавить. Выплавили за пять лет всего восемьдесят четыре пуда. Простой рабочий Брусницын предложил свой способ: дробить и промывать руду. И в первый же год добыли двести пудов золота. Так и стали после этого называть: «брусницынское золото». Вот где корни современного новаторства… Или, например, каслинское литье. Оно пользуется мировой известностью. Нигде в мире нет лучше каслинского литья. А в чем его секрет? То ли чугун такой особенный, то ли опоки, то ли руки такие у каслинских мастеров?

Речь заходит об уральском фольклоре.

— Вот говорят мне молодые фольклористы: «Вам, Павел Петрович, хорошо. Вам старики все рассказывают, а нам нет»… Нет, и мне старики не все рассказывают… А надо собирать их рассказы. Ведь на Урале население-то заводское коренное. Заводы-то еще при феодализме строились. Поезжайте хотя бы в Невьянск. Там из одних Поляковых можно конференцию собрать да Шмелевых столько же. Это целая история завода. Спросите о прошлом и в любой семье вам ответят: это мне дедушка рассказывал, а про это бабушка говорила. У нас на Урале фольклор особенный — он не успел отстояться…

Необычайно широк у него круг интересов и необычайно богатство знаний. О камнерезном деле он говорит так, как будто сам был всю жизнь камнерезом, об истории края как историк и краевед.

Сам он упорно и давно занимается вопросами истории. Историческая тема проходит и через книгу «Малахитовая шкатулка». Есть в сказе «Шелковая горка» замечательное место. Вот оно:

Его мысль — написать историю Урала, как историю труда, написать о первых «мужицких заводах» на Урале.

— Вот профессор Смирнов сказал насчет Ивана Калиты: от лемеха пошла Москва. Я думаю, что в этом есть рациональное зерно… Или так: «Пришел атаман с пятидесятью товарищами и покорил Камчатку». Шутка ли! Значит, не в оружии дело, а в том, что новое, лучшее несли наши люди. Колонизация наша не похожа на американскую. То же и на Урале. Пришел монах Долмат и основал монастырь… А ведь дело-то, наверно, было в другом… Ключевский добросовестно исследовал прошлое, но он был человеком другой эпохи, другого класса. Так же и в отношении Чупина: не всему нужно верить у него. Другими глазами он видел. Я вот думаю, что уральские-то заводы строили нижегородские да павловские мастера, а немцы тут не при чем…

Сам правдивый изобразитель прошлого, он со строгим критерием правды подходит и к историческим романам.

— Историческая-то тема, можно сказать, еще и не начиналась, — говорит он. — Возьмем, например, Костылева «Иван Грозный». Ну к чему все эти канаусовые рубахи, аксамиты и прочее? Ведь деталь только тогда хороша, когда она помогает раскрыть и понять образ. С историческими деталями надо уметь обращаться. Есть там такая сцена, когда Темрюковна в штанах скачет на аргамаке, а Иван ее снимает с коня. Разве так могло быть? Ведь это польский обычай, а совсем не московский. Никогда московский царь и московская царица не могли этого себе позволить.

Труд народа и сила народа — вот что лежит в основе сказов Бажова. Вот почему его творчество всеми корнями уходит в почву современности. С чувством гордости за советского человека говорит он о достижениях в области экономики и культуры.

— Раньше поколение-то измерялось десятилетиями, а теперь пятилетками. Да что пятилетками? Каждый год производят сотни тысяч высокообразованных молодых людей. А что будет через пять лет, через десять лет, мы даже представить себе не можем…

И с восхищением рассказывает о том, что в одном из московских издательств слышал, как двое молодых людей свободно разговаривали между собой на иностранном языке.

— Скоро у нас кончающий вуз будет владеть тремя иностранными языками.

Зашла речь о научно-фантастических романах.

— Трудно писать фантастические романы. Нужно в будущее-то глядеть марксистским глазом… Раньше в толстых журналах печатали переводные романы вроде послесловия в конце книги. Вот такой роман с продолжением был напечатан в конце 70-х годов в «Русском вестнике». Какой-то француз писал… «Железная рабыня» называется. Писал этот француз о том, что через пятьдесят лет даст электричество. И не нашел ничего лучше, как очистка Сены. До чего убогая фантазия! Посмотрел бы этот француз, что у нас получилось. Вот бы этот роман найти и сопоставить с нашей электрификацией. Любопытный факт!..

С уважением говорит он о советской женщине-матери.

— Читаю журнал «Советская работница». Пишут в нем о докторах химии, о лауреатах, о Героях Социалистического Труда… Хорошо… И тут же фотография: звено Макаровых. Восемь женщин и все Макаровы, заметь. Значит, одна семья. Вот и суди — женская профессия сказалась. Воспитала, значит, какая-то мать этих восьмерых, да еще как воспитала… Вот я и думаю, что мало мы пишем о женской-то профессии. А ведь она и почетная, и тяжелая, и самая главная…

Одноэтажный домик с крыльцом на углу улиц Большакова и Чапаева. В долгие зимние ночи, когда уже давно погасли соседние огни и лишь изредка промчится авто, освещая фарами примятый снег, только в этом домике ярко сияет квадрат окна. За столом среди книг и рукописей сидит человек. У него открытый широкий лоб мыслителя, седая борода ложится на грудь. Он — русский всем своим обликом и красив той благородной старости красотой, которую дает людям большая, честно прожитая жизнь.

Как искусный мастер — гранильщик, шлифует он слова-самоцветы. Со страниц этой книги поднимаются незабываемые поэтические образы людей труда, и поет в них душа человека — сильная и прекрасная душа народа, творчески преображающего мир для счастья всего человечества. Богатый жизненный опыт он пополняет из всех отраслей знания. Чувство нового развито в нем очень сильно, потому что он сам идет в первых рядах строителей этого нового.

Завтра вы увидите, как он неторопливой походкой старого человека шагает к зданию облисполкома. Четверг — приемный день у депутата Верховного Совета СССР. Здесь, в дежурной комнате, Павел Петрович выслушивает посетителей, их жалобы, предложения, помогает удовлетворить одни, продвинуть другие.

Из облисполкома идет он на другой четверг — литературный. Обсуждается новая вещь. Споры, реплики, критические замечания. Павел Петрович молча слушает, наклонив голову. Он скажет в конце, поправит, укажет на то, чего никто из критиков не заметил, но что как раз и является главным. Здесь он учитель одного из самых трудных видов мастерства — литературного. И первое, чему он учит, — это быть ближе к жизни, к простым людям, к их труду. Учит искать живинку, которая «во всяком деле есть, впереди мастера бежит и человека за собой тянет».

По всему свету разносит крылатое слово уральского сказочника Бажова трудовую славу уральских богатырей, славных сталинских мастеров.

«Когда писатель чувствует свою кровную связь с народом, — это дает красоту и силу ему». Эти слова Горького целиком относятся к творчеству и личности Павла Петровича Бажова.

Реалист огромной художественной силы, создатель советской рабочей сказки, поэт и мыслитель, он возвеличил в своих произведениях народ как творца духовных и материальных ценностей, как носителя идеи справедливости и неустанного движения вперед. Тема героики народного труда проходит через все творчество Бажова, начиная с его первых газетных очерков. Связь с народом дала невиданную поэтическую мощь его произведениям.

Удостоенная Сталинской премии книга его чудесных сказов «Малахитовая шкатулка» явилась блестящим достижением советской литературы на Урале, она стала одной из любимейших книг советского читателя, эта книга представляет крупнейшее событие в истории литературы вообще. Это книга мирового значения. Она переведена на десятки языков.

Сказы Бажова — это новое художественное открытие Урала. Народной поэзией овеяны их образы. Жизненная правда лежит в их основе, мудрость народная наполняет их.

Перед читателем проходят незабываемые фигуры молодых умельцев Данилы, Иванки-Крылатки, образы металлургов, горщиков, камнерезов — орлиного племени мастеров «с полетом», с «живинкой в деле». В этих любимых образах Бажов воплотил основы передовой идеологии советского человека с ее гуманизмом, радостью жизни, верой во всепобеждающую творческую силу труда.

Силой и красотой овеяны женские образы сказов. Женщина в них не слабое, беззащитное существо, покорная раба мужа. Она его товарищ по работе и верный помощник, при случае она сама умеет постоять за себя. Гордо и независимо держит себя Танюша с господами и не теряется даже в царском дворце. Это чувство достоинства и силы рабочего человека — достоинство и сила самого народа.

Образ бунтаря, смелого и мужественного человека, который не боится хозяйской палки, вырисован Бажовым с особенной теплотой и сочувствием. Один из прекраснейших образов Бажова — образ дедушки Слышка. Старый рабочий, он доживает свой долгий трудовой век в караулке на горе Думной. Много он перенес и испытал, но сохранил светлый взгляд на жизнь и людей.

Историческая правда лежит в основе рабочих сказок Бажова. Колонизация Урала, походы Ермака, пугачевское восстание — все это подлинные события. Историческая правда заключена и в сказах о мастерах, изготовивших чудесный хрустальный лак, о каслинских литейщиках и златоустовских мастерах стали. Всюду сквозь фантастический цветистый узор просвечивает реальная жизнь, реальные люди с их борьбой и трудом.

Но прошлое в сказах Бажова всеми гранями отсвечивает в наше время. Это поистине «мост длиной в сто лет». Зорким глазом писателя-большевика Бажов схватывает в явлениях их прогрессивное, ведущее начало. В каждой строчке, написанной им, дышит страсть гражданина и патриота, живущего сегодняшним днем своей Родины и зовущего в сияющие просторы коммунистического завтра.

Народная мудрость его сказов — в возвеличении труда и людей труда. Это — гимн народу-мастеру, народу-творцу, великому хозяину великой земли. Он звучит над всем миром, как песня нашей силы и славы. Гордо и радостно сознавать, что с нами его певец, могучий самобытный талант, выращенный нашим народом, нашей партией.

В. Люце О ТВОРЧЕСТВЕ Д. Ф. ФЕХНЕРА

Величественно поднимающийся ввысь ствол огромной сосны четко прорезает первый план уральского пейзажа, подчеркивая и углубляя перспективу зеркально блестящего пруда и раскинувшегося на его берегу заводского городка. В глубине — вершины уральских гор и высокое уральское небо.

Перед нами гравюра на линолеуме, украшающая обложку альбома пейзажей Южного Урала, созданного вдохновением и рукой челябинского художника Д. Ф. Фехнера.

На создание этого альбома художник затратил около трех лет напряженного творческого труда.

Дмитрий Федорович Фехнер родился в 1897 году. По окончании художественной школы в Тифлисе (ныне Тбилиси) был призван в армию, участвовал в империалистической и гражданской войнах. По окончании военной службы художник поселяется на Урале. С 1920 г. работает в Челябинске, потом в Свердловске и до нынешнего дня вновь в Челябинске. Он работает в редакциях газет и в издательствах как художник-график, не оставляя занятий живописью и рисунком.

Богатейшая природа Южного Урала, где Д. Фехнер провел большую часть своей творческой жизни, становится основным источником его художественных замыслов. Живописные уральские пейзажи, своеобразный облик уральских городов, индустриальные пейзажи уральских заводов и строек запечатлены, можно сказать, с поэтической выразительностью в многочисленных рисунках и гравюрных листах художника.

По жанру Д. Фехнер — художник-пейзажист. Традиции живописно-образного восприятия природы — велики и глубоки в истории нашего русского изобразительного искусства. Тот поистине поэтический мир, который заключен для всякого русского человека в картинах природы нашей необъятной родины, издавна привлекал внимание крупнейших русских художников-живописцев.

Сильвестр Щедрин, М. Воробьев, А. Саврасов, И. Шишкин, Ф. Васильев, А. Куинджи, И. Левитан и другие великие классики русского пейзажа настойчиво и упорно искали и открывали своим современникам новое в могучей красоте русской природы. Эти художники показали миру красоту пейзажей нашей родины с подлинно поэтическим вдохновением и мастерством.

Они не пассивно воспроизводили, копировали ее. Они давали глубоко правдивое изображение природы, овеянное любовью к родной стране, раскрывавшее содержание современной жизни, выражавшее мысли и чувства человека, живущего на этой прекрасной родной земле.

Наша современность — наша советская действительность — ставит перед советским художником-пейзажистом задачи еще большего углубления и утверждения великих традиций русского реалистического искусства изображения природы. Красоты нашей родной природы, впервые в истории нашей родины, стали настоящим достоянием хозяина нашей земли — трудящегося. С большей силой, с большей поэтической выразительностью должны быть показаны красота и богатство нашей родной земли, мысли и чувства человека, преобразующего нашу землю.

Наш советский художник-пейзажист должен решить в своем творчестве и новую художественную задачу: он должен, изображая природу, показать как преображается она усилиями творческого труда человека, как труд миллионов советских людей изменяет географию и облик нашей великой Родины.

Так говорил в отчетном докладе XVII съезду партии товарищ Сталин еще в 1934 году. С тех пор неизмеримо украсилась, обогатилась и изменилась земля нашей великой Родины.

Горький призывал писателей показать этот новый пейзаж, изменивший лицо нашей земли.

Именно эту задачу должны выполнить и художники-пейзажисты.

Стремление показать природу, индустриальный и городской пейзаж Южного Урала, запечатлеть в серии гравюр его сегодняшний, многообразный живописный облик уже, само по себе, является заслугой художника. Альбом цветных гравюр на линолеуме Д. Ф. Фехнера является одной из удачных попыток творчески решить эту увлекательную задачу современности. Д. Фехнеру удалось показать в своем альбоме сегодняшний живописный облик Южного Урала во всем его богатом многообразии. На листах альбома возникают перед нами заповедные, мало видевшие человека, Уральские горы, леса и озера: и старые уральские заводские городки, а рядом с ними художник запечатлел современные здания в центре Челябинска, индустриальную красоту Магнитогорска, стальные переплеты цехов и тракторы завода имени Сталина.

Вот возникает перед нами величественная картина озера Тургояк после грозы. Цепи гор, водная ширь, огромные величественные сосны… Но вот уже на листе, изображающем Ильменский заповедник, мы видим животных: это не извечные обитатели этих мест — они разведены и акклиматизированы в заповеднике человеком — хозяином, бережливо сохраняющим для потомства богатства природы Южного Урала. На другом листе, где показаны те же места, лесной массив расчищен рукой человека.

Под вековыми деревьями, окаймляющими берег озера Миассово, склонилась маленькая женская фигура, собирающая цветы. Постепенно человек входит, вписывается в древний уральский пейзаж. И вот под горой Таганай уже вьется дорога, возникают столбы уходящей вдаль высоковольтной передачи, и два молодых человека с рюкзаками за спиной и альпенштоками в руках идут изучать горные богатства Урала, чтобы заставить их служить человеку. Вот динамическая многофигурная композиция. Живописный берег реки Юрюзань, бригада сплавщиков гонит лес по реке. А за тянущимися к небу соснами, на берегу пруда, раскинулся старейший город уральских металлургов — индустриальный Златоуст, родина русского булата; группа молодых рабочих ведет беседу о прошлой славе и славном будущем своего родного города. Огромный цех Челябинского тракторного завода уходит в перспективу переплетами стальных форм, стоят готовые к выпуску тракторы, а на первом плане — лучшие люди цеха. И, наконец, перед нами крупнейший город области, центр Южного Урала — Челябинск. На гравюре, изображающей центр города, огромные здания, построенные за годы сталинских пятилеток, и маленький домик кинотеатра, ныне уже не существующий, красноречиво рассказывает о прошлом и будущем нашего города.

Очень хороша по смелости, лаконичности выражения и ощущению движения гравюра, изображающая вход в Челябинский облисполком. Ощущение солнечного зимнего дня, движения и живого дыхание морозного воздуха, живая динамика древесных ветвей, осыпанных снегом, — прекрасная находка художника.

Каждая гравюра альбома — реалистически правдивое, но и поэтическое изображение. Д. Фехнер рассматривает природу, пейзаж пытливыми глазами современника, вглядываясь в его прошлое и угадывая черты будущего.

Листы гравюр Д. Фехнера строги и лаконичны по своей композиции. И в картинах природы и в городских архитектурных пейзажах он сосредоточивает наше внимание на небольшом количестве зрительных объектов, еще более концентрируя его выделением центра композиции за счет деталей. Это придает изображаемому величественность, несмотря на малый размер гравюр.

Пейзажи Д. Фехнера не только величественны, возвышенны, но и жизнерадостны, они полны жизнеутверждения, любви к окружающей нас жизни.

Но иногда эта возвышенность переходит границы. Художник уходит от живой конкретности изображаемого, создает не живое, а уже несколько театральное очарование (уголок Челябинского парка культуры и отдыха).

Но в большинстве листов художник, при большом чувстве декоративности, идет путем простого и вместе с тем глубокого восприятия природы, передачи, прежде всего, ее внутренней красоты, чувства любви к окружающей нас жизни.

Особая техника цветной гравюры на линолеуме ограничивает возможности применения цвета как средства изображения. Но эта же ограниченность заставляет художника пользовать два, три, четыре цвета с предельной выразительностью. Попытки перегрузки цветом, увеличения количества досок («Гора Таганай») убеждают нас в том, что такой путь не расширяет творческих возможностей цветной гравюры, а, наоборот, делает из гравюры маловыразительную картину. Законы ограничения — здесь законы художественного богатства. Необходимо подчинять себя этим законам, а трудности техники подчинить себе, что в большинстве работ Д. Фехнеру и удается.

Альбом Д. Фехнера — большой, серьезный творческий труд талантливого художника-уральца, любовно ощущающего красоту природы родной земли, умеющего заразить других этим ощущением и верой в то, что труд советских людей умножает красоту нашей земли.

Вл. Ситов ГОРДОСТЬ И СЛАВА РУССКОЙ МЕТАЛЛУРГИИ

В одном из залов Государственной Оружейной палаты московского Кремля в стеклянном ларце хранится чудесный булатный клинок работы златоустовского мастера-умельца Ивана Бушуева.

На плоскости клинка вычеканен миниатюрный рисунок, изображающий битву русских войск с наполеоновскими, а возле эфеса — изображение крылатого коня Пегаса — заводской марки Златоустовской казенной оружейной фабрики и дата — 1823 год.

Русский булат! В родословной книге передовой отечественной науки с открытием сверхкрепкой булатной стали тесно связано имя родоначальника русской металлургии Павла Петровича Аносова.

Современник и сверстник великого национального поэта Александра Пушкина Аносов был одним из образованных и талантливых представителей дворянской интеллигенции первой трети XIX века, которые под благотворным влиянием патриотического подъема русского народа в войну 1812 года,

Внук и сын горных чиновников, Гвардейского корпуса горных инженеров генерал-майор П. П. Аносов тридцать лет провел на Южном Урале, возглавляя Златоустовские заводы и прииски. Всю свою жизнь отдал он научному творчеству и практическому развитию русской металлургии, создав значительно раньше западноевропейских ученых стройную теорию высококачественных сталей.

До наших дней не потерял научного значения его классический труд «О булатах» с описанием производства качественной стали.

Ни прославленные багдадские и харасанские мечи, ни знаменитая золингенская и английская сталь не могли итти в сравнение с булатными клинками Аносова — Бушуева, один из образцов которых хранит государственная сокровищница СССР.

Рабочие, мастера и инженеры Сталинского Урала свято чтят память о пламенном патриоте Родины, великом русском металлурге П. П. Аносове. В мае-июле прошлого года областная газета «Челябинский рабочий» напечатала серию статей о жизни, трудовой деятельности и научных открытиях основоположника учения о стали П. П. Аносова. Ныне эти материалы изданы отдельной книгой.[2]

Министр высшего образования С. В. Кафтанов, академик И. П. Бардин, секретарь Челябинского обкома ВКП(б) А. В. Лесков, профессор Д. А. Прокошкин, доктор технических наук И. Богачев, инженеры К. Бурцев, М. Колосов, Г. Даниленко и другие в своих статьях и сообщениях раскрывают светлый образ выдающегося труженика русской науки и техники.

В 1827 году, когда А. С. Пушкин написал свое знаменитое четырехстишие «Злато и булат», в далеком Златоусте начались знаменитые опыты по производству русского булата, продолжавшиеся одиннадцать лет. В сочинении «О булатах» Аносов писал позднее:

Аносов провел огромное количество опытных плавок, изучил и обосновал все стадии производства стали, включая плавку, разливку, ковку, отжиг, закалку, отпуск, механическую обработку и контроль качества стали по макро- и микроструктуре и механическим свойствам. Он дал строго определенную технологию высококачественных сталей, четкий научный метод исследования металла.

При разработке процесса выплавки стали Аносов сделал ряд выдающихся открытий, делающих честь нашей отечественной металлургии: способ прямого получения железа из руд в тиглях, способ получения стали путем передела чугуна переплавкой (более чем за 30 лет до того, как братья Мартен сделали «открытие» мартеновского способа производства стали); он был основоположником металлографии, впервые применив микроскоп для исследования строения стали на полированных и травленых шлифах.

Современники Аносова — иностранцы: немец Карстен, швед Ринман, англичанин Фарадей, француз Бертье и другие — во многих случаях оставались еще средневековыми алхимиками, надеявшимися на свое «чутье», на опыт, но не придававшими значения разработке научного метода. Не зная роли углерода, как элемента, они при плавках стали придавали мистическое значение присадкам в плавки полевых цветов, листьев дерева, алмаза и т. д. Аносов реалистически разобрался в роли углеродистых добавок и смело стал вводить графит, как наиболее благоприятную присадку.

В более позднее время знаменитый русский металлург Д. К. Чернов, изучив методику работы и записи Аносова, которые велись во время опытов, легко воспроизвел плавки булатной стали по способу Аносова.

Имя П. П. Аносова известно не только в металлургии, но и в области геологии, горного дела, организации металлургического производства. Ему принадлежат ценные геологические исследования Южного Урала, им изобретена золотопромывальная машина, предложен смелый проект извлечения золота путем массовой переплавки золотоносных песков.

Советские металлурги глубоко ценят, изучают и обогащают творческий опыт выдающегося ученого, исследователя и производственника, утверждая приоритет передовой отечественной науки.

Инженер Златоустовского металлургического завода Г. Даниленко пишет:

В самом деле, в условиях крепостнической России передового ученого поддерживали лишь такие мастера, по-нашему новаторы, как Иван Бушуев, Николай Швецов, Иван Бояршинов, еще не вышедшие из крепостного состояния, готовые отдать свои таланты для пользы государственной.

О чести и славе передовой советской металлургии пишет в книге об Аносове главный инженер Магнитогорского металлургического комбината имени Сталина К. Бурцев:

От первых примитивных оружейных заводов Петровской эпохи начала XVIII века, от плавок булатной стали Павлом Аносовым и Николаем Швецовым до строительства крупнейших в мире, совершенных металлургических предприятий — таков путь «седого» Урала. Сталинская индустриализация страны превратила Урал в крепость обороны, в гигантский арсенал, сыгравший столь важную роль в годы Великой Отечественной войны.

Советский народ с благодарностью вспоминает имена первооткрывателей, новаторов и творцов отечественной науки и техники. Осенью 1948 года Совет Министров СССР принял специальное постановление об увековечении памяти основоположника русской металлургии Павла Петровича Аносова. В городе Златоусте сооружается памятник П. П. Аносову. В нескольких вузах Москвы, Ленинграда, Свердловска, в Златоустовском техникуме сельскохозяйственного машиностроения имени Аносова для наиболее успевающих студентов установлены стипендии имени великого металлурга.

Президиум Академии наук СССР один раз в три года будет присуждать премию имени Аносова в размере 10 тысяч рублей за лучшую работу в области металлургии стали, металловедения и термической обработки стали. В 1949—50 гг. будут изданы научные труды П. П. Аносова.

Выпуск в свет небольшого сборника о жизни и научном творчестве родоначальника отечественной качественной металлургии вполне своевременен. Он окажет существенную пользу научным работникам и пропагандистам, выступающим с лекциями о приоритете русской науки, о наших замечательных ученых — патриотах, укреплявших своими трудами могущество Родины.

Жизнь и работа великого русского металлурга П. П. Аносова — благодатная тема для писателей и драматургов. Но, взявшись за такой труд, они не должны уподобляться ленинградскому писателю Федорову, который в своей книге «Тайна булата» подменил историю русской науки эстетскими финтиклюшками. Федоров изобразил Аносова в виде сказочного странника, по азиатским базарам разыскивающего в кустарных мастерских «тайну» булатной стали. Этого не было. Аносов не искал тайных рецептов на базарах Ближнего Востока и Средней Азии. Несколько десятилетий своей прекрасной жизни он отдал подлинно научному творчеству, выработав свой метод исследования, свои рецепты, вывел свои научные законы, намного опередив не только кудесников металла из кустарных мастерских Востока, но и хваленых алхимиков от науки Запада. Присочинять же историю по методу Федорова бесполезно и нечестно.

Русский булат — высококачественная сталь — имеет своего творца и мастера — славного сына Отечества Павла Петровича Аносова.

КНИГИ ЧЕЛЯБИНСКОГО ОБЛАСТНОГО ГОСУДАРСТВЕННОГО ИЗДАТЕЛЬСТВА за 1946, 1947, 1948 и 1949 (январь — сентябрь) гг.

Амосов Н. Что дала советская власть трудящимся. 1946. 25 стр. Тираж 10 000 экз. Цена 70 к.

Переберин Б. Николай Ковалев и Алексей Васин. Рассказ о знатных стахановцах Юж. Урала. 1947. 32 стр. Тираж 5 000 экз. Цена 70 к.

Сержантов В. Шахтер-новатор Петр Томилов. 1947. 31 стр. Тираж 5 000 экз. Цена 60 к.

Левандовский В. Знатный машинист П. Агафонов. 1947. 20 стр. Тираж 5 000 экз. Цена 60 к.

Григорьев С. Бригадир тракторного отряда Семен Гусев. 1947. 23 стр. Тираж 5 000 экз. Цена 50 к.

Шнейвайс Р. Сталевар Мухамед Зинуров. 1947. 23 стр. Тираж 5 000 экз. Цена 50 к.

Иванов А. Мой опыт работы. 1947. 20 стр. Тираж 5 000 экз. Цена 60 к.

Кузнецова Х. Хирург Тарасов. 1947. 27 стр. Тираж 5 000 экз. Цена 50 к.

Агарков Е. Мой метод. 1947. 25 стр. Тираж 5 000 экз. Цена 70 к.

Гравишкис В. После войны. Очерк о стахановцах послевоенной пятилетки. 1948. 42 стр. Тираж 3 000 экз. Цена 70 к.

Манернов Г. Колхоз высоких урожаев. 1948. 49 стр. Тираж 3 000 экз. Цена 1 р. 10 к.

Портной Е. Партийная группа в тракторной бригаде. 1948. 42 стр. Тираж 3 000 экз. Цена 60 к.

Заржевский Н. Строгальщик Г. А. Титов. 1949. 28 стр. Тираж 3 000 экз. Цена 60 к.

Хорошавин Л. Мастер высоких урожаев Евдокия Кондакова. 1949. 32 стр. Тираж 4 000 экз. Цена 55 к.

Аркадьев А. Лучшая доярка Т. Д. Васильева, 1949. 24 стр. Тираж 4 000 экз. Цена 35 к.

Гравишкис В. Нина Назарова и ее последователи. 1949. 24 стр. Тираж 4 000 экз. Цена 50 к.

Сергеева Л., Карташов Н. Красный вымпел (Очерки об учащихся ремесленного училища № 2). 1949. 60 стр. Тираж 5 000 экз. Цена 1 р. 45 к.

Валеев Н. Бригада отличного качества. 1949. 32 стр. Цена 60 к.

Наша пятилетка (Рассказы передовиков уральского автомобильного завода имени Сталина о их вкладе в послевоенную сталинскую пятилетку). 1949. 39 стр. Тираж 5 000 экз. Цена 75 к.

Больше угля родине (Рассказы Героев угольщиков Челябинского бассейна). 1949. 62 стр. Тираж 3 000 экз. Цена 1 р. 30 к.

Передовые люди Южно-Уральской (Сборник очерков о стахановцах Южно-Уральской дороги), 1949. 83 стр. Тираж 3 000 экз. Цена 1 р. 80 к.

Ситов В. В борьбе за высокую культуру земледелия. (Заметки о работе колхозной партийной организации). 1949.39 стр. Тираж 3 000 экз. Цена 60 к.

Пушкин А. С. Проза. 1949. 248 стр. Тираж 20 000 экз. Цена 12 руб.

Содержание: Арап Петра Великого. Повести покойного Ив. Петр. Белкина. История села Горюхина. Рославлев. Дубровский. Пиковая дама. Кирджали. Египетские ночи. Капитанская дочка. Путешествие в Арзрум во время похода 1829 года.

Горький М. Избранное. 1947. 202 стр. Тираж 12 000 экз. Цена 7 руб.

Содержание: Макар Чудра. Челкаш. Старуха Изергиль. Песня о Соколе. Коновалов. Двадцать шесть и одна (поэма). Песня о Буревестнике. 9-е Января. Рождение человека. Сказки об Италии. «Страсти-мордасти». Девушка и смерть (сказка).

Толстой Л. Н. Казаки. 1948. 148 стр. Тираж 15 000 экз. Цена 6 руб. 50 к.

Гоголь Н. В. Избранные повести. 1949. 399 стр. Тираж 20 000 экз. Цена 11 руб. 50 коп.

Содержание: Сорочинская ярмарка. Ночь перед Рождеством. Иван Федорович Шпонька и его тетушка. Старосветские помещики. Тарас Бульба. Повесть о том, как поссорился Иван Иванович с Иваном Никифоровичем. Невский проспект. Нос. Шинель. Коляска. Записки сумасшедшего.

Мамин-Сибиряк Д. Н. Повести и рассказы. (Иллюстр. М. Ткачева). 1949. 355 стр. Тираж 15 000 экз. Цена 12 р.

Сборник содержит: Охонины брови. Бойцы. В худых душах. Летные. Озорник. Первые студенты. Вольный человек Яшка. Лебедь Хантыгая. Ночевка.

Бубеннов М. Белая береза. Книга первая. 1948. 295 стр. Тираж 15 000 экз. Цена 9 руб. 25 коп.

Бажов П. П. Иванко-Крылатко. 1947. 12 стр. Тираж 20 000 экз. Цена 1 руб.

Бажов П. П. Каменный цветок. 1949. 178 стр. Тираж 20 000 экз. Цена 15 руб.

Содержание: Богатырева рукавица. Орлиное перо. Солнечный камень. Дорогое имячко. Ермаковы лебеди. Ключ земли. Синюшкин колодец. Серебряное копытце. Шабраев ходок. Про великого полоза. Змеиный след. Золотой волос. Огневушка-Поскакушка. Голубая змейка. Две ящерки. Кошачьи уши. Медной горы хозяйка. Приказчиковы подошвы. Травяная западинка. Таюткино зеркальце. Малахитовая шкатулка. Сычневые камешки. Живинка в деле. Каменный цветок. Горный мастер. Хрупкая девочка. Железковы покрышки. Иванко-Крылатко. Чугунная бабушка. У старого рудника.

Фадеев А. Молодая гвардия. Роман. 1946. 474 стр. Тираж 25 000 экз. Цена 17 руб.

Толстой Л. Рассказы. 1949. 208 стр. Тираж 20 000 экз. Цена 6 р. 50 к.

Содержание: Люцерн. Франсуаза. Фальшивый купон. После бала. За что? Хозяин и работник. Холстомер.

Полевой Б. Повесть о настоящем человеке. 1948. 305 стр. Тираж 20 000 экз. Цена 8 руб.

Павленко П. Счастье. Роман. 1948. 270 стр. Тираж 15 000 экз. Цена 8 руб. 75 коп.

Гончар А. Знаменосцы. 1948. 225 стр. Тираж 15 000 экз. Цена 7 р. 50 к.

Гончар А. Злата Прага. «Знаменосцы» — книга третья. 1949. 126 стр. Тираж 30 000 экз. Цена 4 р. 80 к.

Козакевич Э. Звезда. 1948. 87 стр. Тираж 15 000 экз. Цена 2 руб. 10 коп.

Бабаевский С. Кавалер золотой звезды. Книга первая и вторая. 1948. 449 стр. 15 000 экз. Цена 14 р. 25 к.

Эренбург И. Буря. 1948. 653 стр. Тираж 15 000 экз. Цена 22 р. 30 к.

Панферов. Борьба за мир. Книга первая. 1947. 315 стр. Тираж 10 000 экз. Цена 7 руб.

Федоров Е. Демидовы. Исторический роман. Изд. 3-е исправленное и дополненное. 1946. 303 стр. Тираж 10 000 экз. Цена 11 руб.

Ликстанов И. Малышок. 1949. 220 стр. Тираж 25 000 экз. Цена 7 р. 90 к.

Коптяева А. Товарищ Анна. Роман. 1948. 407 стр. Тираж 9 600 экз. Цена 10 р. 10 к.

Урал — земля золотая. (Книга пионеров и школьников Челябинской, Свердловской и Молотовской областей). Составитель и организатор А. Климов. 1948. 200 стр. Тираж 10 000 экз. Цена 7 р. 50 коп.

Шагинян М. Южный Урал. 1946. 140 стр. Тираж 10 000 экз. Цена 6 р.

Самсонов С. По ту сторону. Повесть. 1949. 202 стр. Тираж 15 000 экз. Цена 7 р. 10 к.

Устинов Г. Волки. Научно-популярная повесть. 1948. 104 стр. Тираж 5 000 экз. Цена 2 р. 80 к.

Рябинин Б. Олений камень. Рассказы. 1947. 55 стр. Тираж 10 000 экз. Цена 1 р. 50 коп.

Народ выбирает (литературно-художественный сборник. 2 выпуска). 1946. Тираж 8 000 экз. Цена 1 р. 40 к.

Русские народные сказки. (Составили: Л. Преображенская, Е. Ларионова. Иллюстр. М. Ткачева). С цветн. вкл. 1949. 108 стр. Тираж 20 000 экз.

Содержание сборника: Теремок. Курочка ряба. Колобок. Репка. Лиса и журавль. Заюшкина избушка. Волк и семеро козлят. Медведь и девочка. Липовая нога. Лисичка-сестричка и волк. Нет козы с орехами. Петушок — золотой гребешок. Лиса и дрозд. Как лиса училась летать. Зимовье зверей. Мужик и медведь. Глупый волк. Коза-дереза. Пузырь, соломинка и лапоть. Петушок и бобовое зернышко. Лиса и кувшин. Лиса и козел. Ворона и рак. Лиса и собаки. Кот и лиса. Собака и волк. Три медведя. Мороз. Солнце и Ветер. Откуда ветер дует. Иван Царевич и серый волк. Царевна-лягушка. Сестрица Аленушка и братец Иванушка. Петух и жерновки. Терешечка. Гуси-лебеди. Мальчик-с-пальчик. Морозко.

Глебов Н. Колокольчик в тайге. (Рассказы для детей). 1949. 30 стр. Тираж 10 000 экз. Цена 1 р. 25 к.

«Южный Урал». Литературно-художественный альманах № 1. 1948. 191 стр. Тираж 10 000 экз. Цена 11 р.

Содержание: А. Климов «Молчаливый», П. Мещеряков «Рождение крепости», B. Байдерин «Дружба двух сталеваров», Е. Федоров «Детство в Магнитной», Б. Кедров «Куликовский знак», Н. Заржевский «Дружба», В. Савин «Старый мастер», Н. Рахвалов «Встреча», Н. Шлыкунов «Богатыри», Л. Преображенская «Бабушкина команда», Х. Кузнецова «Художники» и др. Стихи: К. Мурзиди, Н. Кутова, Т. Тюричева, А. Гольдберга, Л. Татьяничевой, Я. Вохменцева, Н. Кондратковской, Г. Громыко, C. Яловецкого, Л. Рогачевского, Н. Головина, А. Лозневого, И. Иванова, Д. Захарова, Н. Гущенского, В. Кузнецова, Л. Преображенской.

«Уральские огоньки». Альманах для детей № 1. 1948. 84 стр. Тираж 10 000 экз. Цена 7 руб. 50 коп.

Содержание: Н. Заржевский «Уралочка», «Песня о Родине», Л. Преображенская «Пропавшая грамота», «Музей в селе Уйском», Г. Спектор «Памятный подарок», О. Колесникова «В гостях у юных натуралистов», Е. Салтейский «Белинский» (к 100-летию со дня смерти), Горький (к 80-летию со дня рождения), Ф. Ефимов «Книга уральских ребят» и др. Стихи: Н. Кутова, Т. Тюричева, В. Голенко, Я. Вохменцева, В. Кузнецова, И. Иванова.

Щипачев С. Стихи. 1945. 175(7) стр. Тираж 10 000 экз. Цена 5 руб.

Тюричев Т. День начинается. Стихи. 1946. 46 стр. Тираж 5 000 экз. Цена 2 р.

Кронгауз. Урал-река. Стихи. 1946. 41 стр. Тираж 3 000 экз. Цена 2 р.

Кузнецов В. Н. На прополке. (Стихи для детей). 1946. 24 стр. Тираж 10 000 экз. Цена 3 р.

Кузнецов В. Н. Базар. (Рис. С. Алюхина). 1946. 23 стр. Тираж 15000 экз. Цена 3 руб.

Яшин А. Клятва. Стихи. 1946. 70 стр. Тираж 3 000 экз. Цена 2 р. 50 к.

Кузнецов В. Н. Рыжик. (Стихи для детей). Рис. М. Ткачева. 1947. 14 стр. Тираж 15 000 экз. Цена 1 р.

Львов М. Стихи. Под ред. К. Симонова. 1947. 87 стр. Тираж 5 000 экз. Цена 2 р. 50 к.

Гольдберг А. Мужество. Стихи. 1947. 70 стр. Тираж 5 000 экз. Цена 2 р.

Ружанский Е. Дружок. 1947. 12 стр. Тираж 20 000 экз. Цена 1 р.

Михалков С. Дядя Степа. 1947. 20 стр. Тираж 15 000 экз. Цена 1 р.

Преображенская Л. Зимним вечерком. 1947. 15 стр. Тираж 20 000 экз. Цена 1 р.

Иванов И. Аленушка. Сказка. 1948. 20 стр. Тираж 15 000 экз. Цена 1 р. 10 к.

Кузнецов В. Н. В добрый час. (Сборник стихов для детей), 1948. 39 стр. Тираж 15 000 экз. Цена 2 р. 30 к.

Львов М. Галя учит уроки. 1948. 7 стр. Тираж 20 000 экз. Цена 50 к.

Татьяничева Л. Отчий дом. Лирика. 1948. 77 стр. Тираж 5 000 экз. Цена. 1 руб. 75 коп.

Стихи о Сталинском Урале. 1948. 132 стр. Тираж 5 000 экз. Цена 6 р.

Стихи поэтов: В. Маяковского, Б. Балабанова, С. Васильева, Я. Вохменцева, A. Гольдберга, Г. Громыко, Б. Дижур, Е. Долматовского, А. Жарова, С. Караваевой, Н. Кондратковской, А. Кронгауза, B. Кузнецова, Н. Кутова, Н. Куштума, М. Львова, Б. Михайлова, К. Мурзиди, Л. Преображенской, Л. Рогачевского, Е. Ружанского, Л. Татьяничевой, Е. Трутневой, Т. Тюричева, Е. Хоринской, Б. Ширшова, C. Щипачева, С. Яловецкого, А. Яшина.

Татьяничева Л., Гольдберг А. На Уральской земле. (Литературные зарисовки). 1948. 45 стр. Тираж 3 000 экз. Цена 1 р. 50 к.

Васильев С. У нас в России. 1948. 206 стр. Тираж 5 000 экз. Цена 6 р.

Преображенская Л. А. Как ребята осень искали. (Сказка-инсценировка). Муз. М. Барташова. 1949. 19 стр. Тираж 15 000 экз. Цена 1 р. 10 к.

Утро в горах. (Сборник поэтов Южного Урала: Я. Вохменцева, Н. Кутова, А. Лозневого, Т. Тюричева). 1948. 159 стр. Тираж 5 000 экз. Цена 4 р. 50 к.

Преображенская Л. Мой лучший друг. (Стихи для детей младшего возраста). 1949. 43 стр. Тираж 10 000 экз. Цена 1 р. 90 к.

Уральцы. Сборник стихов о послевоенной сталинской пятилетке. 1949. 77 стр. Тираж 3 000 экз. Цена 3 р. 35 к.

Стихи поэтов: К. Мурзиди, Л. Татьяничевой, Я. Вохменцева, Т. Тюричева, Д. Захарова, Н. Кутова, В. Кузнецова, В. Оглоблина, Ф. Астафьева.

Репертуарный сборник. 1947. 80 стр. Тираж 2 000 экз. Цена 3 р. 50 к.

Репертуарный сборник (В помощь сельской художественной самодеятельности). Составил В. Н. Озирный. 1948. 87 стр. Тираж 5 000 экз. Цена 3 р. 85 к.

Песни (Сборник советских и русских народных песен). Составил В. Сержантов. 1947. 108 стр. Тираж 5000 экз. Цена 4 р.

Репертуарный сборник «30 лет Ленинского Комсомола». (В помощь коллективам художественной самодеятельности). Составил И. Зайцев. 1948. 135 стр. Тираж 3 000 экз. Цена 5 р.

Сборник массовых игр и песен. Составил А. Песков. 1948. 63 стр. Тираж 6 000 экз. Цена 2 р.

Выставка работ художника-фронтовика М. И. Глущенко. Каталог. (Предисловие А. Сабурова). 1945. 8 стр. с иллюстр. Тираж 150 экз. Цена 3 р.

Выставка произведений художников Южного Урала. Каталог. (Предисловие А. Сабурова). Челяб. обл. союз художников. 1945. 16 стр. Цена 3 р.

Выставка работ художника М. Ткачева. Каталог. 1947. 9 стр. Цена 2 р.

Тюричев и Гак. Цвети земля народная (ноты). 1947. 5 стр. Тираж 4 000 экз.

Тартаковский, Тюричев. Уральская физкультурная. 1947. 13 стр. Тираж 3 000 экз.

Уральские большевистские организации в период подготовки и проведения Великой Октябрьской социалистической революции (апрель 1917—1918 гг.) 1946. 50 стр. Тираж 10 000 экз. Цена 80 к.

Павлов А. Рабочее движение на Южном Урале в 1905—1907 годах. 1949. 126 стр. Тираж 7 000 экз. Цена 2 р. 15 к.

Дягилев Д. Большевики Челябинска в революции 1905—1907 гг. 1949. 191 стр. Тираж 7 000 экз. Цена 4 р. 10 к.

Великий русский металлург П. П. Аносов. Сборник материалов к 150-летию со дня рождения. 80 стр. Тираж 10 000 экз. Цена 1 р. 35 к.

Содержание: А. Лесков «Предисловие», С. В. Кафтанов «Выдающийся ученый-патриот», И. П. Бардин «Выдающийся труженик русской науки и техники высококачественной металлургии», И. Богачев «Творческий научный метод выдающегося инженера», Н. Косиков «Аносов в Златоусте», К. Бурцев «Творческие силы русского народа», М. Колосов «Содружество науки и производства», Д. Пиунов «Разносторонний ученый», А. Салмин «Неустанно совершенствовать технику», Г. Даниленко «Наследники», Приложения (П. П. Аносов «О булатах» — в сокращенном виде, список трудов П. П. Аносова, литература о П. П. Аносове и его работах).

Катаев И. На берегах Волги. 1948. 103 стр. Тираж 5 000 экз. Цена 3 р. 25 к.

Сальников К. Древнейшее население Челябинской области. 1948. 60 стр. Тираж 3 000 экз.

Васнецов В. А., Постоев К. Н. и Ушков С. Л. Ильменский государственный заповедник имени В. И. Ленина, Путеводитель. 1946. 137 стр. Тираж 15000 экз. Цена 4 р.

Старцев В. С. По Южному Уралу (в помощь экскурсантам и туристам). 1946. 148 стр. с илл., 1 л. карта. (Челябинское областное отделение Всесоюзного Географического общества). Тираж 10 000 экз. Цена 3 р. 50 к.

Михайлов Н. Просторы и богатства нашей родины. 1947. 120 стр. Тираж 10 000 экз. Цена 3 р. 70 к.

Сержантов В. Магнитогорск (Краткий очерк). 1947. 68 стр. Тираж 5 000 экз. Цена 1 р. 50 к.

Гравишкис В. УралЗИС (заметки к истории Уральского автомобильного завода имени Сталина) 1947. 72 стр. Тираж 5 000 экз. Цена 1 р. 40 к.

Усынин П., Осауленко И. Коркино. (Краткий очерк). 1947. 23 стр. Тираж 6 000 экз. Цена 50 к.

Лукин И. (Либензон) Сатка — Бакал — Зюраткуль. (Краткий очерк). 1947. 23 стр. Тираж 5 000 экз. Цена 70 к.

Мещеряков П. Челябинск. 1947. 79 стр. Тираж 15 000 экз. Цена 2 р. 10 к.

Зайцев И. Народное творчество Южного Урала. 1948. 135 стр. Тираж 10 000 экз. Цена 7 р.

Составил А. Шепелев.