Записки музыковеда 2

Глава 13. Важная веха

Дата 20 сентября — особенная в истории отечественной музыки. В этот день, 160 и 156 лет назад, произошло два события, полностью перевернувшие музыкальное образование в России. В обеих столицах нашей страны были основаны первые консерватории.

Петербург

Петербургская консерватория была открыта по инициативе Антона Рубинштейна и под личным покровительством великой княгини Елены Павловны. Рубинштейн стал первым ректором консерватории (в 1862-67 и 1887-91) и одновременно профессором по классу фортепиано. Его блестящий организаторский талант, сочетавшийся спылким энтузиазмом, позволили быстро выработать такую систему образования, которая соответствовала бы уровню и задачам национального искусства. Одной из важных проблем было привлечение к преподаванию лучших русских музыкантов. Среди педагогов, преподававших в Консерватории в первые годы её существования — Теодор Лешетицкий (фортепиано), Генрик Венявский, Леопольд Ауэр (скрипка), Карл Давыдов (виолончель), Чезаре Чиарди (флейта), Эрнесто Каваллини (кларнет), Николай Заремба (теория музыки), Джованни Ферреро (контрабас), Альберт Цабель (арфа) и другие выдающиеся исполнители и педагоги. Лицам, окончившим полный курс обучения и получившим диплом, присваивалось звание свободного художника.

С каждым годом совершенствовалась учебная программа Петербургской консерватории. Постепенно здесь сложилась система музыкальных учебных заведений, готовящих юных музыкантов к обучению в консерватории. Эта система впоследствии явилась образцом для других консерваторий страны..

Начало такой деятельности положил бывший ректором в 1886-87 годах Карл Юльевич Давыдов. В воспоминаниях современников мы встречаем в высшей степени благожелательные отзывы о Давыдове и о времени его руководства консерваторией.

Система включает детскую музыкальную школу и музыкальное училище при консерватории, а также основанную в 1936 году среднюю специальную музыкальную школу для особо одаренных детей (первым ее директором стал профессор Самарий Савшинский).

До 1887 года консерватория располагалось в ныне не существующем доме на углу Мойки и Демидова переулка. К 25-летию Санкт-Петербургской консерваторииИмператор Александр III повелел перестроить для нее здание Большого театра на Театральной площади, в самом центре столицы, напротив Мариинского театра. В конкурсе проектов победила работа архитектора Владимир Николя (1852–1902), для которого проект перестройки театрального здания стал вершиной его карьеры.

Новое здание консерватории открылось уже после смерти Рубинштейна. Тем не менее, на торжественной церемонии открытия звучала увертюра, написанная им специально для этого события. Именем А. Г. Рубинштейна был назван Большой зал Консерватории, построенный одновременно с основным зданием. Этот факт подчеркивает статуя Рубинштейна, расположенная у входа в зал. Нарядному интерьеру Большого зала Николя придал черты благородной сдержанности. Зал оберегает духовную ауру Консерватории, приумножает ее традиции и аккумулирует мощную артистическую энергию многих поколений музыкантов, выступавших в нем.

На третьем этаже консерваторского здания Николя спроектировал малый концертный зал на 600 мест, интерьеру которого присуща особая красота и роскошь. В его декоре мотивы раннего классицизма соединены с элементами рококо, симметрия — со свободой изысканных плавных линий.

Гармоничное единство с декором составила роспись потолка, изображающая Апполона-Мусагета, его жену Каллиопу и сына Орфея, а также муз Полигимнию и Эвтерпу. Плафон зала выполнен художником Андреем Рябушкиным. Чтобы добиться особого акустического эффекта, стены зала одели в каркас из еловых досок с отступом от кирпичной кладки — для создания необходимой воздушной “подушки”. Практически сразу после открытия зала в нем был установлен орган Дрезденской фирмы Walcker, а деревянные стулья, специально заказанные для зала в Вене, вместе с деревянным каркасом создали замечательный акустический резонанс. Праздничность убранства зала подчеркнули хрустальные люстры и бра. Зал объединяет функции учебной сцены и открытого концертного зала. Он получил имя другого великого ректора Консерватории — Александра Константиновича Глазунова, руководившего учебным заведением в 1905–1928 годах.

В 1867 под управлением Рубинштейна состоялся первый оперный спектакль (силами учащихся был исполнен «Орфей» Глюка). В 1885 открылся оперный класс (учащиеся ставили отрывки из опер М. И. Глинки, А. Н. Серова, В. А. Моцарта, Дж. Россини, Дж. Верди), полностью была исполнена «Русалка» Даргомыжского; расширялось участие консерватории в пропаганде классич. рус. и заруб. оперного искусства. С конца 80-х годов основное внимание было уделено воспитанию ярко одарённых исполнителей-солистов и композиторов, а также педагогов высокой квалификации.

В 1871 году на должность профессора кафедры теории композиции и инструментовки был приглашён Николай Римский-Корсаков. Его деятельность знаменовала собой новый этап в формировании профессионального композиторского и теоретического образования. Римский-Корсаков — автор первых учебных программ и учебников по гармонии и теории композиции, не потерявших актуальности до наших дней. За годы преподавания в консерватории (1871–1908) под его руководством сложилась крупная композиторская школа. Среди его учеников — около двухсот композиторов, дирижёров, музыковедов, в числе которых Анатолий Лядов, Александр Глазунов, Александр Гречанинов, Игорь Стравинский, Николай Мясковский, а также один из крупнейших итальянских композиторов Отторино Респиги. В 1944 консерватории присвоено имя Н. А. Римского-Корсакова. В 1952 году у здания консерватории был установлен памятник Римскому-Корсакову работы скульпторов В. Боголюбова, В. Ингала и архитектора М. Шепилевского.

В годы Великой Отечественной войны консерватория была эвакуирована в Ташкент, где активно содействовала развитию национальной музыкальной культуры и профессионального музыкального образования. Педагоги и студенты, которые не смогли выехать, продолжали работать в блокадном Ленинграде. В 1945 году консерватория возвратилась к родным пенатам.

Я нисколько не обижусь, если те, кому это покажется скучным, просто пропустят следующий довольно длинный список. Но сам я просто наслаждаюсь тем созвездием имен, которые в разное время украшали профессорский состав консерватории. Надеюсь, что кто-то насладится со мной. Это:

пианисты Феликс Блуменфельд, Юрий Брюшков, Мария Гамбарян, Павел Егоров, Надежда Голубовская, Анна Есипова, Станислав Иголинский, Ольга Калантарова, Татьяна Кравченко, Теодор Лешетицкий, Самуил Майкапар, Олег Малов, Виталий Маргулис, Екатерина Мурина, Леонид Николаев, Владимир Нильсен, Натан Перельман, Самарий Савшинский, Павел Серебряков, Александр Слободяник, Василий Сафонов, Григорий Соколов, Владимир Софроницкий, Галина Фёдорова, Моисей Хальфин; скрипачи Леопольд Ауэр, Михаил Вайман, Генрик Венявский, Зиновий Винников, Борис Гутников, Ованес Налбандян, Владимир Овчарек, Мирон Полякин, Сергей Стадлер; альтисты Антонина Казарина, Юрий Крамаров, Александр Рывкин; виолончелисты Александр Вержбилович, Карл Давыдов, Давид Могилевский, Мстислав Ростропович, Александр Штример; контрабасисты Василий Жданов и Михаил Курбатов; арфистки Анна Макарова, Ольга Эрдели, органисты Исай Браудо, Нина Оксентян, Татьяна Чаусова; вокалисты Ольга Андреева, Ирина Богачёва, Иван Бугаев, Александр Дедик, Иван Ершов, Кира Изотова, Ольга Кашеварова, Михаил Кит, Галина Ковалёва, Татьяна Лаврова, Константин Лаптев, Татьяна Новикова, Николай Охотников, Константин Плужников, Софья Преображенская, Алексей Стеблянко, Людмила Федотова, Людмила Филатова, Лариса Шевченко; музыковеды Максим Бражников, Леонид Гаккель, Исаак Гликман, Анатолий Дмитриев, Михаил Друскин, Татьяна Ильина, Юрий Келдыш, Людмила Ковнацкая, Альбина Кручинина, Христофор Кушнарёв, Анатолий Милка, Елена Орлова, Екатерина Ручьевская, Иван Соллертинский, Георгий Тигранов, Юрий Тюлин; композиторы Борис Арапов, Борис Асафьев, Геннадий Банщиков, Александр Глазунов, Орест Евлахов, Юрий Кочуров, Анатолий Лядов, Сергей Ляпунов, Андрей Петров, Люциан Пригожин, Венедикт Пушков, Антон Рубинштейн, Вадим Салманов, Сергей Слонимский, Владислав Успенский, Галина Уствольская, Юрий Фалик, Михаил Чернов, Олесь Чишко, Дмитрий Шостакович, Владимир Щербачев; дирижеры Александр Алексеев, Александр Гаук, Валерий Гергиев, Борис Грузин, Александр Дмитриев, Арнольд Кац, Николай Малько, Евгений Мравинский, Илья Мусин, Даниил Похитонов, Николай Рабинович, Самуил Самосуд, Юрий Симонов, Юрий Темирканов, Виктор Федотов, Борис Хайкин, Арвид Янсонс; духовики (этой школой особенно славится северная столица) флейтистка Александра Вавилина, гобоисты Владимир Курлин и Фёдор Ниман, кларнетист Василий Бреккер, фаготисты Александр Васильев и Олег Талыпин, валторнист Виталий Буяновский, трубачи Михаил Ветров, Александр Гордон, тромбонисты Виктор Венгловский, Николай Коршунов, Виктор Сумеркин, тубист Валентин Галузин, ударник Анатолий Иванов; хормейстеры Палладий Богданов, Михаил Климов, Елизавета Кудрявцева, Станислав Легков, Владимир Степанов, Владислав Чернушенко.

С 2016 года ректором Петербургской консерватории является виолончелист, заслуженный артист РФ, лауреат международного конкурса, профессор Алексей Васильев.

Петербургская государственная консерватория им. Н. А. Римского — Корсакова давно и прочно занимает место среди крупнейших и лучших музыкальных вузов планеты.

Знаменательно, что первым выпускником композиторского факультета Петербургской консерватории явился окончивший ее в 1865 году с Большой серебряной медалью Петр Ильич Чайковский. Он, чье имя сегодня носит Московская консерватория, явился своеобразным связующим звеном между двумя прославленными отечественными музыкальными вузами.

Москва

Московскую государственная консерваторию им. П. И. Чайковского часто называют лучшим музыкальным вузом мира, подлинно интернациональной кузницей ведущих музыкальных кадров планеты.

Мысль о создании высшей музыкальной школы бродила в Первопрестольной, пожалуй, с 1820-х годов. Именно тогда эту идею впервые высказал капельмейстер Большого театра Фридрих Шольц. И не случайно — ведь частное обучение различным музыкальным дисциплинам в Москве вело достаточное количество великолепных педагогов. Требовалось объединить их усилия, но идея первоначально поддержки не нашла.

Значительно позже, в 1860 году, Н. Г. Рубинштейн, совместно с В. А. Кологривовым, квалифицированным музыкантом-любителем и энергичным музыкальным деятелем, организовал в Москве музыкальные классы Московского отделения Императорского русского музыкального общества. Соучредителем Рубинштейна был князь Николай Петрович Трубецкой, председатель московского отделения РМО, музыкальный критик и известный меценат. Первоначально занятия музыкальных классов проходили на квартире Н. Г. Рубинштейна на Садовой улице. В 1864 году, когда число учащихся перевалило за двести человек, был арендован дом Воейковой на Моховой, где разместилась и квартира Рубинштейна.

Особенно остро встал вопрос о Московской консерватории в 1862 году, когда консерватория была открыта в Санкт-Петербурге. Уже в отчёте Русского музыкального общества за 1863/1864 год упоминался концерт, организованный «в пользу имеющей открыться в Москве консерватории».

Как и в Петербурге, учреждение консерватории в Москве проходило под покровительством великой княгини Елены Павловны. В сентябре 1866 года в специально арендованном доме баронессы Черкасовой на углу Воздвиженки и Арбатских ворот ставший первым ректором Н. Г. Рубинштейн торжественно провозгласил открытие Московской консерватории.

С первых лет существования Московская консерватория завоевала широкое признание серьёзностью постановки учебного процесса. Николай Рубинштейн привлёк к педагогической работе ряд видных русских и зарубежных музыкантов. Профессорами нового учебного заведения стали сам Н. Г. Рубинштейн, пианисты Ю.Веневский, К.Клиндворт, Н. С. Зверев вокалисты Александрова- Кочетова, В. Н. Кашперов, А. Р. Осбер, скрипачи — Ф. Лауб, Л. Ф. Минкус, И. В. Гржимали, виолончелисты — Б. Косман, В. Фитценхаген, контрабасист— Г. Ф. Шпекин. Историю и теорию церковного пения в России преподавал Д. В. Разумовский, музыкально-теоретические предметы — К. К. Альбрехт, Н. А. Губерт, Н. Д. Кашкин, Э. Л. Лангер, Г. А. Ларош. Профессором инструментовки и свободной композиции стал переехавший в Москву П.И. Чайковский. В 1899 году был приглашён итальянский певец, композитор и педагог Умберто Мазетти, который поднял сольное пение на высочайший уровень, творчески объединив всё лучшее итальянской и русской школы.

В начале своей деятельности Московская консерватория испытывала большие трудности материального порядка. Имея крайне незначительные правительственные субсидии, она существовала преимущественно на средства, получаемые от учащихся (плата за обучение составляла 100 рублей в год; зачисляемые сверх комплекта платили 200 рублей), доходов Русского музыкального общества от концертной деятельности, а также пожертвований частных лиц.

В 1871 году в связи со значительным увеличением числа студентов Московская консерватория арендовала дом княгини Е. Р. Дашковой на Никитской (построенный по проекту В.И. Баженова), а в 1878 году купила его за 185 тысяч рублей. 27 ноября 1893 года было решено строить консерваторию по проекту академика архитектуры В. П. Загорского на прежнем месте. В 1894 году, после перевода консерватории во временное наёмное помещение в доме князя Голицына на Волхонке, началась разборка старого здания, и 27 июня 1895 года была совершена торжественная закладка нового здания консерватории. В 1898 году консерватория уже начала свои занятия в новых классных помещениях, а 25 октября того же года был освящён и открыт Малый зал.

Работы по устройству и отделке Большого зала были закончены только к 1901 году, и 7 апреля 1901 года состоялось торжественное открытие зала. Красивый, нарядный и акустически совершенный зал украсили 14 портретов русских и зарубежных композиторов, выполненные академиком живописи Н. К. Бодаревским. Над сценой расположен барельеф основателя консерватории Н. Г. Рубинштейна, чье имя по решению Ученого совета с 2006 года носит корпус Большого зала.

В 1901 году в зале установлен орган работы мастера Аристида Кавайе-Колля, переданный в дар консерватории российским меценатом и музыкальным деятелем С.П. фон Дервизом.

Как бывают «намоленные» храмы, так и Большой зал Московской консерватории словно бы наполнен звуками и флюидами великих мастеров музыки, выступавших здесь.

И снова я призываю посмотреть на перечень ведущих профессоров Московской консерватории лишь тех, кто этого захочет. Вот кто преподавал в консерватории в разное время:

Пианисты Юрий Айрапетян, Глеб Аксельрод, Тигран Алиханов, Михаил Банк, Александр Бахчиев, Дмитрий Башкиров, Борис Берлин, Лев Власенко, Михаил Воскресенский, Эмиль Гилельс, Александр Гольденвейзер, Вера Горностаева, Теодор Гутман, Нина Емельянова, Яков Зак, Николай Зверев, Александр Зилоти, Константин Игумнов, Рудольф Керер, Григорий Коган, Владимир Крайнев, Николай Луганский, Евгений Малинин, Яков Мильштейн, Алексей Наседкин, Лев Наумов, Генрих Нейгауз, Татьяна Николаева, Лев Оборин, Николай Петров, Владимир Софроницкий, Маргарита Фёдорова, Яков Флиер, Наум Штаркман, Мария Юдина; скрипачи Галина Баринова, Игорь Безродный, Александр Винницкий, Елизавета Гилельс, Эдуард Грач, Валерий Климов, Леонид Коган, Андрей Корсаков, Сергей Кравченко, Олег Крыса, Давид Ойстрах, Виктор Пикайзен, Мирон Полякин, Виктор Третьяков, Дмитрий Цыганов, Василий Ширинский, Абрам Ямпольский, Юрий Янкелевич; альтисты Юрий Башмет, Вадим Борисовский, Фёдор Дружинин, Микаэл Тэриан; виолончелисты Анатолий Брандуков, Игорь Гаврыш, Наталия Гутман, Святослав Кнушевицкий, Семён Козолупов, Мстислав Ростропович, Александр Рудин, Михаил Уткин, Валентин Фейгин, Михаил Хомицер, Наталия Шаховская, Сергей Ширинский; дирижеры Николай Аносов, Александр Гаук, Лео Гинзбург, Николай Голованов, Одиссей Димитриади, Дмитрий Китаенко, Кирилл Кондрашин, Фуат Мансуров, Александр Мелик-Пашаев, Василий Небольсин, Николай Некрасов, Владимир Понькин, Геннадий Рождественский, Юрий Симонов, Борис Хайкин, Марк Эрмлер; органисты Александр Гедике, Леонид Ройзман, Любовь Шишханова; арфистки Вера Дулова, Эмилия Москвитина, Ксения Эрдели; композиторы Владислав Агафонников, Александр Александров, Анатолий Александров, Антон Аренский, Эдуард Артемьев, Семён Богатырёв, Сергей Василенко, Рейнгольд Глиэр, Борис Диев, Александр Дюбюк, Михаил Ипполитов-Иванов, Дмитрий Кабалевский, Роман Леденев, Альберт Леман, Николай Мясковский, Николай Пейко, Николай Рубинштейн, Алексей Рыбников, Николай Сидельников, Сергей Танеев, Арам Хачатурян, Тихон Хренников, Пётр Чайковский, Михаил Чулаки, Юрий Шапорин, Виссарион Шебалин, Альфред Шнитке Дмитрий Шостакович, Родион Щедрин, Андрей Эшпай; музыковеды Арнольд Альшванг, Елена Берлянд-Чёрная, Игорь Бэлза, Вера Васина-Гроссман, Роман Грубер, Даниэль Житомирский, Всеволод Задерацкий, Юрий Келдыш, Лариса Кириллина, Валентина Конен, Павел Ламм, Герман Ларош, Ольга Левашёва, Тамара Ливанова, Лев Мазель, Иван Мартынов, Израиль Нестьев, Дмитрий Рогаль-Левицкий, Игорь Способин, Юрий Тюлин, Юрий Фортунатов, Юрий Холопов, Екатерина Царёва, Виктор Цуккерман, Борис Ярустовский; певцы Валерия Барсова, Александр Ведерников, Александр Ворошило, Нина Дорлиак, Нина Исакова, Елена Катульская, Евгений Кибкало, Елизавета Лавровская, Сергей Лемешев, Ирина Масленникова, Антонина Нежданова, ЕвгенийНестеренко, Елена Образцова, Пантелеймон Норцов, Галина Писаренко, Владислав Пьявко, Бэла Руденко, Зураб Соткилава, Елизавета Шумская; духовики: флейтист Владимир Цыбин, гобоист Алексей Уткин, кларнетист Владимир Соколов, фаготист Валерий Попов, трубач Михаил Табаков, тубист Алексей Лебедев, ударники Калиник Купинский и Марк Пекарский; хормейстеры Людмила Ермакова, Валерий Калистратов, Владимир Минин, Валерий Полянский, Виктор Попов, Клавдий Птица, Александр Свешников, Владислав Соколов, Борис Тевлин.

Все же для одного имени, помещенного в этом списке, я хочу раскрыть скобки. Мы можем гордиться тем, что одна из ведущих отечественных музыковедов, доктор искусствоведения, профессор Московской консерватории Лариса Кириллина — наша коллега по сайту.

И вообще, от блеска и роскоши имен в этом списке просто слепит глаза! Все лучшее, что жило в разное время в музыкальной Москве, представлено в нем. Пожалуй, не хватает лишь одного имени. Никогда не преподавал великий пианист Святослав Рихтер.

У него, как говорят, не было особой тяги к педагогике. Но самое главное, Рихтер был великим тружеником и проводил в занятиях за инструментом огромное количество времени. Естественно, он опасался, что преподавание будет мешать. Но разных людей все же не оставляло желание привлечь выдающегося музыканта к преподаванию в консерватории. Особенно, рассказывают, усердствовал в 1970-е годы бывший тогда ректором Александр Васильевич Свешников. Он убеждал Рихтера, что пропадает бесценный опыт, что история ему этого не простит, что ему вовсе не обязательно брать целый класс, достаточно будет трех-четырех студентов. И — уговорил!

Про дальнейшее рассказывают такую байку. В назначенное время Святослав Теофилович, как они договаривались со Свешниковым, пришел к нему в кабинет и спросил, что ему надо сделать. Ректор объяснил, что, как обычно, нужно написать заявление. «А что там писать? — спросил пианист» — «Ну как обычно: прошу принять меня…» — «Как, это я прошу?». Развернулся, и больше в кабинете ректора не появлялся.

В 1932 году при консерватории была организована группа особо одаренных детей. Через три года она была преобразована в прославленную Центральную музыкальную школу.

Преподавательская работа педагогов Московской консерватории сочетается с научной деятельностью. Сюда входит проведение научно-исследовательской и методической работы, подготовка и совершенствование программ, составление учебников и учебных пособий. Консерваторией выпущены многочисленные труды — исследования, учебники, программы.

Силами студентов и аспирантов консерватория выполняет большую музыкально-просветительную работу, проводя концерты и лекции. При консерватории действует Научно-музыкальная библиотека им. С. И. Танеева — одно из крупнейших в стране книжных и нотных хранилищ.

Ректором Московской консерватории в настоящее время является музыковед Александр Сергеевич Соколов — доктор искусствоведения, профессор, заслуженный деятель искусств Российской Федерации.

7 мая 1940 года указом Президиума Верховного Совета СССР Московской консерватории присвоено имя П. И. Чайковского и учреждены стипендии имени П. И. Чайковского для особо одарённых студентов композиторского факультета.

В 1954 году перед Большим залом консерватории был открыт памятник Чайковскому работы Веры Мухиной.

Стыдно, досадно, непростительно

Мне хочется привести здесь комментарии профессора Московской консерватории Ларисы Кириллиной на мои посты, посвященные годовщинам создания Петербургской и Московской консерваторий.

Лариса Кириллина

Родная и любимая… Захожу внутрь и сразу ощущаю: я дома.

Хотя сейчас она не в лучшем состоянии, увы.

Ох, непраздничное настроение… Петербургская консерватория сейчас в изгнании, и когда вернется в свое старое здание — даже Аполлону с Каллиопой неведомо. А в Московской уже много лет ремонт без отселения. Живем среди звуков перфораторов, у меня окна лекционного класса забиты извне фанерой, библиотеки практически нет (всё интересное заштабелировано и вывезено на консервацию), службы постоянно переезжают, как в Хогвартсе (приходишь и спрашиваешь у охраны — а где у нас сегодня бухгалтерия?), и никто сейчас, в сентябре, не знает, будет ли летом конкурс Чайковского…

Майский вид из окна, которое нынче закрыли фанерой от моих нескромных глаз.

Игорь Резников

Все же надеюсь на лучшее, не верю, что два таких всемирных сокровища отправятся коту под хвост. Счастья и лучшей доли Питерской и Московской консерваториям, нашей гордости.

Лариса Кириллина

Держимся изо всех сил. Но боюсь, нас всех отправят коту под хвост, не спрашивая нашего мнения и желания. Настроение очень мрачное.

Игорь Резников

Еще раз желаю нашей родной и любимой успехов, счастливой доли, процветания. Не может не быть с МОСКОВСКОЙ КОНСЕРВАТОРИЕЙ в конечном счете все хорошо, не может! Желаю и вам лично, достойной представительнице великого вуза, здоровья и всяческих успехов

Лариса Кириллина

Спасибо! Но не может быть что-то хорошо в одном оазисе, когда вокруг — смерчи, ураганы и вообще сплошная "Гибель богов".

Реставрация и реконструкция Московской консерватории ведется с 2011 года. Конца этому не видно.

Компания "Балтстрой", чьё руководство уже обвиняли в хищениях на госконтрактах с Минкультуры, вновь оказалась в центре скандала. Теперь найдены нарушения при строительстве и реконструкции комплекса зданий Московской консерватории им. Чайковского, по материалам проверки возбуждено уголовное дело. Строители экономили на материалах и технологиях или меняли их на дешёвые, чтобы положить лишние деньги в карман. По версии следствия, руководители "Балтстроя" составляли фиктивные акты о проделанных работах на объектах культурного наследия, а неизрасходованные бюджетные деньги присваивали.

По свежим данным, на работы недостает огромных средств. За ними производители намерены обратиться к правительству.

А вот мнение пианистки, профессора Петербургской консерватории, заслуженной артистки РФ Ирины Шараповой.

То, что я сейчас скажу, не является какой-то метафизикой и лирикой, но дело в том, что духу не все равно, в каком теле жить, вы понимаете? Они должны как-то совмещаться. Этот дух, эта «намоленность», ощущение, что ты входишь в легендарное место, где каждый класс связан с какими-то легендами, каждый метр коридора».

Вот, сидишь в этих очень маленьких классах, не везде рояли становятся так, как им положено стоять. Иногда они стоят косо, криво. Акустика… Сами понимаете! Ну, хорошо, даже ты позанимался в классе, но это же надо куда-то вынести, верно? А то, что там служит нам залом, трудно назвать залом. Вокал — там вообще невозможно экзамен проводить.

Начатые в 2014 году реставрационные работы не были завершены к намеченному сроку в 2019 году. На объекте не раз обнаруживались многомиллионные хищения, по которым возбуждались уголовные дела. Студенты и преподаватели консерватории выходили с пикетами против долгостроя. Здание консерватории и сегодня закрыто строительными лесами. Занятия ведутся в малоприспособленных помещениях.