Записки музыковеда 2

Глава 9. По следам одной рецензии

По следам одной рецензии

Заметки на полях

18 августа 2022 года исполнилось 272 года со дня рождения Антонио Сальери. Обычно я такие даты не пропускаю, и каким-нибудь постом, да отзовусь.

Но здесь случай особый. Читатели, которые интересуются моими литературными занятиями, знают, что я вплотную занимаюсь историей Моцарта и Сальери, и что я написал документальную повесть на эту тему «Все говорят: нет правды на земле». Так что добавить мне к этому почти что и нечего. И все же совсем без внимания годовщину Сальери я оставить не могу.

Некоторое время назад коллега по АТ Лев Вишня опубликовал рецензию на фильм Милоша Формана «Амадей», которая не оставила меня равнодушным. Вокруг рецензии развернулась интересная дискуссия. Полагаю, не все читали рецензию, а тем более комментарии. С некоторыми положениями этой дискуссии мне бы хотелось сегодня познакомить читателей

Но вначале я хочу привести целиком рецензию Льва Вишни — она невелика.

Сейчас скажу наверное просто страшную вещь, но этот фильм Милоша Формана, казалось бы совершенно простой и без эклектических завихрений понравился мне больше чем «Полет над гнездом кукушки». И это кстати даже независимо от того правда, что в нем показали или нет (убивал ли Сальери Моцарта или это вымысел современников). Тандем двух сторон конфликта в нем дан намного лучше, а сам конфликт раскрыт четче.

Итак, Сальери — талантливый композитор, поднялся из ничего, из самой глухой провинции своим трудом и каждодневным усилием над собой. Взлетел и стал первым музыкантом Австрийской империи при императоре Иосифе II ("короле музыки", у которого абсолютно не было слуха). Он на вершине славы и у него есть теперь все: состояние, имя и влиятельные друзья на самой вершине власти. Полное признание и абсолютный авторитет. Нет только одного: способности творить гениальные произведения. Сальери трудолюбивый ремесленник, а его одаренность собственно практически в пределах нормы. Он много работает, много пишет, но его творения не остаются в памяти человечества. Они посредственны. Хороши, но не более того.

И вот тут появляется Моцарт. Он не имеет ни друзей (характер к слову сволочной, поведение часто хамское), ни денег (кутила и пьяница еще тот), ни особого авторитета у власть имущих. Но он сочиняет вещи, которые Сальери не способен написать никогда в своей жизни сколько бы ни сидел за партитурой. Сальери может исчеркать страницу, обрабатывая каждую строку, но черновики Моцарта без единой помарки — там просто все готово и сделано сразу практически идеально. Моцарт даже может не задумываясь улучшить звучание самого лучшего произведения своего соперника, просто во время игры, пару раз ударить по клавишам и творение Сальери становится из обычного гениальным.

Бог дал Сальери все, кроме таланта. А Моцарту оставил только талант и больше ничего. И Сальери не понимает, почему Бог так распорядился, почему Создатель так несправедлив? И когда Сальери окончательно разочаровывается во Всевышнем к нему в голову приходит хорошая мысль как отомстить.

Он находит уязвимое место у своего соперника: больше всего в жизни Моцарт боится покойного отца. А раз так, то можно не убивая ножом или ядом спровадить гения на тот свет, напугав того призраком оного. Сделать заказ от имени призрака и заплатить деревянными деньгами. И бедный Моцарт, считавший к слову Сальери своим другом и покровителем принимается за последнюю работу в своей жизни. Ну а затем все происходит «как нельзя лучше» и буквально по маслу.

Но… одержанная победа становится проклятием. Уничтожив Моцарта Сальери не получил взамен дар гениальности, он так и остался посредственностью. Бог не отдал ему то, что оставил Моцарту. И теперь за Сальери только его страшные воспоминания и проклятие Герострата. Он сжег храм и именно это останется от его имени в памяти человечества. Если честно, мне в конце фильма стало жалко этого злодея. Его противник пережил само время и смерть тут ничего не дала. Более того, как в насмешку именно благодаря Сальери Моцарт в итоге написал свое самое гениальное произведение — реквием. Именно его заказал «призрак».

Фильм необычайно красочный, сильный и стильный, смотрящийся непрерывно все три часа на одном дыхании. Легкий, жесткий и буквально «жилистый». Все сцены каждый ход персонажей и каждая реплика их дана безупречно. Актерская игра Ф. Мюррей Абрахама и Тома Халса практически идеальна, ее вообще не чувствуешь, оба словно играют самих себя. Режиссура бесподобна.

Почему этот фильм мне понравился больше чем «Полет над гнездом кукушки»? Он логичен и прост, а мораль в нем четкая. Не сотвори кумира себе и не думай, что можешь бросить Всевышнему вызов через злодейство. Слава Герострата это самое страшное проклятие на земле. А еще творческие личности, особенно гении — конечно тяжелые люди и с ними сложно обитать рядом. Но это приходится смиренно терпеть, поскольку Бог дает далеко не всем.

Моя оценка этого фильма — 10 баллов. Я думаю, что это один из лучших фильмов о творчестве, что видел.

Physic

Фильм замечательный и Моцарт не показан каким — то бестелесным ангелочком и заоблачным обитателем. Он из плоти и крови — живой человек со множеством недостатков. Он мог раздражать, выводить из себя и бесить окружающих его людей, но он был гением. А к гениям природа очень жестока. Они гениальны в своей области, но полностью непрактичны и невыносимы в иных аспектах жизни.

Потому этот фильм и получился таким жизненным.

Лев Вишня

У людей странное массовое восприятие исторического кино.

Часто сталкивался, что люди могут придраться к числу ромбиков на петлицах, но при этом проигнорировать ну просто невероятную чушь, например "право первой ночи" в Шотландии или там же секс между Уолессом и Маргаритой Французской (т. е. вещи физически невозможные по определению, если только не переводить историю в жанр фантастики с темами параллельных реальностей)

Тоже самое и тут. Моцарт по идее показан в фильме именно так, как был в жизни, а Сальери так, как он воспринимается сторонниками данного композитора. Сальери не травил Моцарта, просто перед смертью нагловатый Моцарт в бреду орал, что его "отравил Сальери своей бездарной музыкой"

По существу именно это и показано в фильме с чуть-чуть завуалированностью. Реальный исторический Сальери пытался спасти Моцарта, но у него не получилось. А что пережил бедный итальянец в общении с этим немцем и что натерпелся от него — уму непостижимо.

И в фильме это также показано, но косвенно.

Это просто "размышления в топку"

Physic

Общение со многими гениями процесс не из приятных, и в жизни они не отличаются особым шармом.

Но Моцарт и был гениальным мальчиком, так и не выросшим из своих пелёнок.

Но за музыку и гениальность потомки могут всё простить. И давно простили, слушая его великолепную и лёгкую музыку.

Жнец

Джон Шемякин великолепно о "Маленьких трагедиях" и данной теме.

Все ли понимают, что в "Моцарте и Сальери" Пушкина, Моцарт никакой не "гуляка праздный", он у жены отпрашивается постоянно. Подкаблучник. Выбежит, дернет и домой скорей, к клавесину в три смены ишачить. Он музыку сочиняет, считая музыку любовницей. Встанет тихонько, поиграет, значит, с "любовницей" и обратно к подозрительной жене. Такой вот, понимаете, сорвиголова! Просто батька Махно в угаре гуляйпольского погрома. Выйдешь на балкон, закуришь тайком от жены, подмигнешь дворничихе и весь двор хором про тебя: "Каков повеса!"

А вот Сальери-то, не то что Моцарт, — ого-го какой гулена. Ему какая-то Изора яд подарила в молодости. На, говорит, Антонио, мой тебе прощальный дар, не спорь, пригодится, музыку ты уже разъял как труп, слышала, поверил алгеброй гармонию, уверена — подарок при таком подходе понадобится. Что за подруги такие у с виду постного Сальери? Что это за криминальная богема в кружевах? В каких притонах Сальери резал "Мурку", прожигал годы, чтобы ему такие подгоны телки ставили? Чем он там промышлял, академик? Ой, девочки, не знаю, что Антоше подарить… Да что там думать?! — отвечают подружки. — Смело дари ему яду! Он, Антоша, такой у нас огневой!

Ну, это как встречаются два профессора. Один (вроде как бессмысленный гений) постоянно что-то делает, что-то там решает, смыслы выдает. И мы его считаем гулякой праздным, хоть он по телефону поминутно докладывает жабе своей старой, профессорше, где он, с кем и сколько. А второй седенький профессор смирно так с заточкой сидит. Ему заточку телка одна подарила на пересылке. И заточку этот профессор протирает, вспоминая аспирантские годы. У такого ещё и ледоруб, поди, имеется и портсигар золотой "Вяземскому от Батюшкова". И этот академик считается у нас тружеником, глубоким пахарем, страдальцем. Пусть заурядным, но усидчивым. Сидит такой, пахан-паханом, в руке у него наборная рукоять и говорит: да, ты, Моцарт, недостоин сам себя, ты, Моцарт, бог, и сам того не знаешь… Потом заточкой в столешницу снизу н-на! нн-нна! и заканчивает: я знаю, я, я, глядь, я!

Для окончательного понимания надо вспомнить, что дело это происходит в каком-то кабаке, в котором именно Сальери свой человек, а Моцарт в гости приходит.

Но вслед за Сальери, мы все по прежнему уверены, что Моцарт — это такой порхающий чуть ли не голубь с алкоголизмом, а Сальери — матерый проповедник.

Игорь Резников

Абсолютно всё в этой оценке притянуто за уши. Ничего подобного в "Моцарте и Сальери" Пушкина нет! Пусть автор этого отзыва укажет, где именно он это вычитал.

Жнец

Вы как-то слишком серьёзно прямо, это же развлекалово.

Игорь Резников

Я может быть, слишком пуританских взглядов. Поклонником Джона Шемякина не являюсь, допускаю, что это «развлекалово», как и многое в его творчестве. Беда, что на нашем сайте и вне его немало читателей принимает это за чистую монету. Это годится для студенческого капустника, а никак не для серьезной литературно-музыкальной дискуссии. Стиль самоуверенный, беспардонный, непозволительный по отношению к классике. И уж никак не соглашусь, что "Моцарт и "Сальери" — «развлекалово».

Жнец

Развлекалово — и "Маленькие трагедии" Пушкина, и "Истории дикого барина" Шемякина. И то и другое художественная литература. А вы что подумали?

Док

…вопрос к Жнецу…а, простите, Якова Перельмана «Занимательная арифметика», это тоже забава, или всё-таки нечто более глубокое…а какое место вами отводится литературе, в воспитании, становлении культуры, этики, морали и ментальности нации? — и вообще — что есть "не забава " в искусстве — квинтэссенции сути интеллектуально-нравственных, культурных достижений нации?

Игорь Резников

Спасибо, Док. Мне тоже странно, когда люди считают литературу забавой. Есть у нее. конечно, развлекательная функция. Но она далеко не главная. "Поэт в России больше, чем поэт". Спасибо за прекрасную реплику.

Simon Hades

Моцарт в фильме меня раздражал. Сюжет в фильме рассказан от лица Сальери, и транслировал его точку зрения. Так что гениальный композитор и весьма интересный человек показан как невоспитанный и пошлый пьяница. Таким по задумке режиссёр видел Моцарта Сальери. Но мне таким видеть его не понравилось. Каким бы великолепным фильм ни был, я с бОльшим удрвольствием посмотрю «Полет». Или рок-оперу «Моцарт»))

Вита Паветра

Можно быть пьяницей, бабником и раззвиздяем по жизни (каким он и был, что скрывать) — и при этом обладать тонким вкусом, гениальным чувством композиции и просто быть на сто порядков выше остальных своих коллег. У Амадеуса в фильме есть великолепное качество, говорят, настоящий Моцарт им обладал — от уважал свой труд, но относился к себе без придыхания, с чувством юмора. Порой и грубоватым (не путать с пошлым!). Это говорит о многом. Об ооооооооооооочень многом.

Фильм — не книга. В нем вы можете составить и свое мнение — и это так легко! Чтобы ни говорили о герое, режиссер дает возможность зрителю составить свое мнение. Важный нюанс: этот фильм снят не для романтиков, но для реалистов. А романтикам… ну да, им формановский фильм будет не по душе. Понимаю)))

Юлия Ефимова

Сейчас скажу наверное просто страшную вещь, но этот фильм Милоша Формана, казалось бы совершенно простой и без эклектических завихрений понравился мне больше чем «Полет над гнездом кукушки».

Аналогично. У Формана мой любимый фильм однозначно "Амадей", а потом — "Регтайм". "Полет" мне, признаться, вообще не понравился. Книга лучше.

Игорь Резников

Уважаемый Лев, фильм Формана, как и пьеса Шеффера, которая легла в основу его сценария, произведения безусловно талантливые. Только у меня, как у музыканта, к ним отношение особое — резко негативное. Вы говорите, что всё равно, правда или нет история про Моцарта и Сальери. Допустим. Но в фабуле фильма нет ни слова исторической правды, и это к настоящему времени убедительно доказано. Как нет правды и в маленькой трагедии Пушкина. Хотели авторы этого или не хотели, но, превратив своими талантливыми произведениями сплетни и слухи в устойчивую легенду, они нанесли почти непоправимый урон замечательной личности Сальери, безусловно, одного из крупнейших композиторов и самых высоко порядочных людей 18 века. И, что самое главное, непоправимый урон его наследию, ибо на протяжении более чем столетия любители музыки были лишены возможности слышать замечательные произведения Антонио Сальери.

Кстати, в жизни слух у императора был, он был неплохим музыкантом, хорошо разбирался в искусстве, а Моцарту оказывал постоянное покровительство — конечно, не такое, как Сальери, которого просто по-человечески очень любил и ценил. Впрочем, как любили и ценили его Бетховен, Шуберт, Лист и многие другие музыканты.

Вот почему я никак не могу присоединиться к вашей оценке.

Лев Вишня

Тут уже ничего не сделать, тут все сделано до нас…

Моя задача как критика просто оценить результат:-))

Сделано в плане искусства — отлично, а вот правда или нет — к сожалению не знаю. Это надо разбирать с лупой, каждый момент и каждую деталь. Тут нужно погружаться в тему с головой, разбирать, так как разобрал в свое время тему "Шотландских войн".

Если кто-то знает, то пусть напишет правду в сравнении с фильмом:-)

Игорь Резников

Тут нужно погружаться в тему с головой, разбирать, так как разобрал в свое время тему "Шотландских войн".

Уважаемый Лев!

Ваш покорный слуга — профессиональный музыковед. Я специально занимался этим вопросом, тут велосипед изобретать не надо.

Я не похаял ни фильм (он действительно талантлив), ни вашу рецензию — она написана толково и с чувством. Я сказал о своем собственном отношении к этой ленте, так как у меня оно особо заинтересованное.

RhiSh

Игорь, к слову на тему, есть отличный пост «Про Моцарта и Сальери» у Макса Далина. Очень рекомендую.

Игорь Резников

Я прочел и очень вам благодарен. Я бы не пропустил этот пост, если бы был на сайте тогда, когда он создавался. Но я пришел позднее, и, если бы не вы, не наткнулся бы. Некоторые мысли мне очень понравились. Например,

Вокруг Моцарта, я так думаю, толпа народу, небось, и музыкантов — валом, а ходит он показывать Сальери. И про себя с Сальери говорит «мы», «нас». То есть, слово Сальери он высоко ценит. Пил за двух сыновей Гармонии, эх…

По этому поводу мне вспоминается байка. К Моцарту подходит молодой человек, сообщает, что задумал писать симфонию и просит маэстро не отказать ему в советах. Моцарт говорит: "А почему бы вам не начать с чего-нибудь попроще, например, с песни". — "Но вы-то сами уже в 10 лет писали симфонии". — "Да, но я не спрашивал ничьих советов".

А какой высокой порядочности был Сальери! Например, он учредил в Вене фонд помощи вдовам и сиротам музыкантов и отписал ему хорошую часть своего состояния, не говоря о том, что постоянно пополнял этот фонд за счет проводимых им благотворительных концертов.

RhiSh

Да, байка хороша) Интересно, правда или анекдот.

А какой высокой порядочности был Сальери. Например, он учредил в Вене фонд помощи вдовам и сиротам музыкантов и отписал ему хорошую часть своего состояния, не говоря о том, что постоянно пополнял этот фонд за счет проводимых им благотворительных концертов.

Хороший человек…

Моя подруга, обозревательница МИРФа, тоже поднимала тему искажений писателями реальных биографий в угоду художественному вымыслу. Она ещё касалась книги Симмонса «Друд», но к сожалению, статья есть только в бумажном журнале, не процитировать. А тема ведь очень интересная. А Дюма и его образ Ришелье?

Полагаю, тут есть что вспомнить… и о чём поговорить.

Игорь Резников

Кстати, на нашем сайте обитает профессор Московской консерватории Лариса Кириллина, которая фигурирует в качестве одной из героинь моей документальной повести "Все говорят: нет правды на земле". Она тоже вплотную занималась этой историей, причем и раньше, и глубже, чем я.

pascendi

История для художника только повод.

Опера "Юлий Цезарь" Генделя — что, имеет хотя бы что-нибудь общее с историей? Или пьеса "Ричард III" Шекспира?

Но первая — повод написать прекрасную музыку, а вторая — рассказать нечто не очевидное о природе человека.

"Амадей" — чудесный фильм. Взять хотя бы эпизод из "Волшебной Флейты". Или заключительную сцену на кладбище.

Игорь Резников

Уважаемый Pascendi! В принципе вы, конечно, правы. Но вот что я вам возражу. Во-первых, в опере и пьесе Шекспира есть какое-то базирование на исторических свидетельствах. Ну что из того, что Ричард на деле не был горбуном? Но самое главное, речь идет об очень отдаленных исторических эпохах. А когда создавалась маленькая трагедия Пушкина, Сальери был еще жив. Опера "Юлий Цезарь" не мешает нам читать "Записки о галльской войне", а фильм и трагедия слушать музыку Сальери — мешают. Я разве хоть словом обмолвился, что фильм плох? Я говорю о своем собственном отношении к нему — отношении человека, много занимавшегося историей Моцарта и Сальери. Вы ведь, кажется, даже оказали мне честь и прочли мою историческую повесть "Все говорят: нет правды на земле" (я могу и ошибиться).

pascendi

Я не только слушаю время от времени произведения Сальери, но некоторые из них — в числе моих фаворитов. Мне совершенно не мешает "черная легенда" вокруг его имени.

И кстати: Ричард III не был горбуном, но имел серьезное искривление позвоночника. А вот что полностью брехня — так это то, что он был хроническим злодеем: это клевета Томаса Мора, написанная по заказу правящего короля из ветви Плантагенетов, которая сменила Йорков на престоле. Ричард был очень толковым и успешным правителем, и если б не стечение обстоятельств, мог и выиграть при Босворте.

А вот Вам в утешение от меня:

(видеозапись оперы Сальери «Асур»).

Игорь Резников

Спасибо вам за ответ. То, что вы знаете музыку Сальери, для меня не открытие. я в этом и не сомневался. Я говорю о тех, кто "Пастернака не читал, но он плохой писатель". Вам. когда историческая справедливость практически восстановлена, ничто музыку Сальери не мешает слушать. (Кстати, спасибо за видео, Асур — блистательная опера). А вот слушателям 19 века и почти всего 20 века — очень даже мешала, она попросту не исполнялась.

А. Смирнов сообщает, что Ричард благодаря специальной гимнастике сделал свой физический недостаток почти незаметным.

Лев Вишня

"Ричард III не был горбуном" — у него серьезное заболевание кожи, возможно печени (это видно по рукам), затем сколиоз, очень серьезный. Шизофрения в начальной стадии. Комплекс "младшего брата" и т. д.

С формальной точки зрения это человек, который настроил против себя все абсолютно английское общество на 300–400 лет вперед. Фаэтон английской истории.

pascendi

Сейчас, после того, как была найдена его могила, про Ричарда много интересного стало известно.

В частности, как его убили. Он был в доспехах, но без шлема. Получил клевцом по темени, это был практически смертельный удар. Из одиннадцати ран смертельных было три, включая эту. Остальные были нанесены уже после смерти короля.

Вита Паветра

Да, я в курсе, что Сальери не убийца. Правда, как музыканту ему до Моцарта все же далеко — дистанция огромного размера)))

А фильм — вопреки всему! — очень хорош… нет, он великолепен!

Игорь Резников

Вита, а вы музыкант, что судите так сплеча о музыке Сальери?

flegmas

Ну, тут вас занесло. О книгах судят читатели, о фильмах — зрители, о музыке — слушатели. Так думаю.

Вита, а вы музыкант, что судите о музыке Сальери?

Неужели, чтобы говорить про музыку нравится/не нравится надо быть музыкантом? Или вы чисто про "дистанцию"? Тогда, да, мог быть не внимателен, но лучше уточнять для невнимательных.

Игорь Резников

Да, именно дистанцию я и имел в виду. Прошу прощения, что нечетко сформулировал.

Ребекка Попова

Неужели, чтобы говорить про музыку нравится/не нравится, надо быть музыкантом?

А вот, кстати, интересная тема. И, может быть, тема для целого музыковедческого поста.

Есть массовая попсовая музыка, о которой могут судить все — она для этого и пишется, чтобы звучать в рекламе, в лифте или на дискотеке.

И в то же время любители просто не способны оценить творческое наследие многих композиторов, поскольку, во-первых, элементарно с ним не знакомы в полном объеме. Во-вторых- их уши до этого еще не доросли.

Сразу оговорюсь, что я лично в классической музыке разбираюсь крайне слабо. Как раз по причине 1)сложности восприятия и 2) слишком большого пристрастия к популярной музыке.

flegmas

И в то же время любители просто не способны оценить творческое наследие многих композиторов, поскольку, во-первых, элементарно с ним не знакомы в полном объеме. Во-вторых- их уши до этого еще не доросли.

По этому поводу я уже не раз видел дискуссии.)) Кстати, вполне согласен, что надо наслушивать большой объём, чтобы суметь оценить адекватно.

А ещё любопытнее, что это касается не только классической музыки. Даже электроника может через сотню другую альбомов оказаться не тем, чем казалась в первый момент.

Игорь Резников

Буду рад ошибиться, но у меня создалось впечатление, что Вита Паведра никогда не слышала музыки Сальери. Если бы это было по-другому, она бы знала, что это вполне сопоставимая фигура с Моцартом. И любой музыкант скажет, что об "огромной дистанции" нет и речи.

Элиза Гвиччиоли

Вот да, нам вложили в умы фильмы и книги, что между Сальери и Моцартом — непреодолимая пропасть, как между бездарностью и гением. Но Сальери был отнюдь не бездарностью, он был талантливым музыкантом. И Моцарт в своих знаменитых и широко известных нам произведениях воспользовался теми же приемами, которые до того использовал Сальери в своих. Тут налицо не плагиат, конечно, но заимствование у более опытного и старшего товарища.

Игорь Резников

Элиза, я очень рад вашей умной реплике. А если вы побольше послушаете замечательную музыку Сальери, то без сомнения, заключите, что между Моцартом и Сальери не просто непреодолимой, а и сколько-то заметной пропасти не лежало. И Сальери был не просто талантливым музыкантом, ведь в таланте ему не отказывали ни Пушкин, ни Форман. А крупным, высокоодаренным композитором. Я уж не говорю о самой личности этого глубоко порядочного, отзывчивого, сердечного человека.

flegmas

Ок! О дистанции судить точно не могу. Не наслушан.

Элиза Гвиччиоли

Однако Сальери незаслуженно оболгали. Наставник целой плеяды великих музыкантов, среди которых были, в частности, Бетховен, Шуберт и Лист, просто не мог быть завистником. К тому же его карьера была намного успешнее, чем у Моцарта. Помнится, где-то даже слышала одно его произведение, и в нем можно различить то, что в последствии прозвучало у Моцарта.

Игорь Резников

Совершенно верно. Например, отголоски увертюры к опере Сальери "Тарар" можно явственно услышать во Второй симфонии Бетховена. И это не заимствование, а влияние, которое композиторы нередко силой своей личности и убедительностью творчества оказывают друг на друга.

Саламандра и Дракон

Сальери незаслуженно оболгали

собственно, суть происходящего…

Игорь Резников

Это абсолютно верно. Спасибо за вашу реплику.

Лариса Кириллина

Я, честно говоря, не очень люблю этот фильм, хотя он, конечно, очень талантливый и яркий. В нем слишком много неправды, очевидной для меня как для специалиста по этой эпохе. Эту художественную неправду (на которую всякий творец имеет, разумеется, право) потом разносят как общепринятую истину (в том числе и тут, в комментариях).

Сальери — не бездарность, хотя и не гений. У него немало хорошей музыки, он мастер оркестровки (блистательный!), и вовсе никаким злодеем не был.

Современники чаще предпочитали Сальери: он понятнее Моцарта. У него не было оснований обижаться на публику и произносить "нет правды на земле". Успех его опер был обусловлен не только благосклонностью императора. Он писал мейнстрим (и нередко талантливо!), а Моцарт — совсем не мейнстрим.

Император Иосиф был вовсе не "лишен слуха"! Откуда такие сведения? Он играл на клавире и виолончели, хорошо разбирался в музыке, покровительствовал не только Сальери, но и Моцарту. В фильме он выведен коронованным идиотом, а он был очень умным и очень несчастным человеком.

В фильм есть важный, но роковой "ляп": Сальери является к Моцарту в виде "черного человека" и заказывает Реквием. Как мог музыкант со слухом Моцарта не узнать голос Сальери, с которым он часто встречался? Я не верю в такую условность. Перепутать в полумраке фигуру, одетую в балахон, можно, а не узнать голос — нет. К тому же Сальери плохо говорил по-немецки (наверняка с очень сильным акцентом), это бы его сразу выдало. Или "черный человек" обратился к Моцарту по-итальянски? Опять нелепость.

Я-то знаю, почему Моцарт так испугался незнакомого гостя. Никакой мистики. Моцарт хорошо знал, что в венском высшем свете никто в последнее время не умирал (аристократы были его клиентами и собратьями по масонской ложе). Заказать в то время Реквием мог лишь очень высокопоставленный человек. Если не из знакомых — то кто?.. Он не мог догадаться ни по лицу, ни по голосу, потому что действительно никогда ранее не видел посланца. Заказчиком-конспиратором был граф Вальзегг цу Штуппах, который жил в замке сравнительно недалеко от Вены, но не в Вене, и имел частную капеллу.

Вот про этот детектив бы снять фильм. Но кому это надо. Лучше лишний раз приклеить к Сальери ярлык отравителя.

(Никакой "Изоры" тоже никогда не было. Была жена Тереза, после смерти которой Сальери жил примерным вдовцом с двумя дочерьми).

Lyaman

Интересен фильм, интересна рецензия, комментарии это просто маленькие драгоценности

гость

мне несложно понять Ваши чувства к Сальери, но я не представляю русскую литературу, всю русскую литературу, без этой трагедии.

Гений и злодейство две вещи несовместные

мне кажется, эта мысль стала краеугольным камнем всего, что мы называем нашей литературой

Светлана Жуковского

Возможно, не только нашей.

Такое чувство, что Зюскинд писал "Парфюмера" как опровержение этого тезиса.

Игорь Резников

Что касается гения и злодейства. Смею вас заверить, что я страстный поклонник Пушкина. И мне тем более досадно, что для иллюстрации этой мысли поэт выбрал фигуру Сальери. Тут уж мое, личное.

Еще раз спасибо и успехов вам.

гость

Я думаю, смерть Сальери просто ещё раз вызвала к жизни легенду об отношениях двух композиторов

не сомневаюсь в Вашей любви к Пушкину

мне тоже жаль, что иногда за художественным образом начинают видеть реального человека, а это не так

конечно, обидно, когда существование одного великого произведения закрывает дорогу другому

но так бывает, и пример тому Тургенев, который писал, что не хочет становиться грубым как Салтыков-Щедрин, а романтику лучше него напишет Толстой

такова жизнь, увы

NV

Я как-то пропустил это обсуждение — очень интересно. Спасибо, что привели её здесь.

Константин Исмаев

Да. Вот я соглашусь с предыдущим комментатором — талант у Сальери был очень даже ничего себе. Достаточно сказать, что когда Бетховен выбирал себе учителя, то он выбирал между Гайдном и Сальери. И выбрал Сальери.

Игорь Резников

Сальери был прирожденным педагогом. Гайдн же не вполне понимал и разделял творческие устремления Бетховена. Правда, в выбор Бетховена еще вмешался случай. Как раз в это время Гайдн отправлялся в длительное турне в Лондон. Но думаю, если бы этого и не было, Бетховен все равно остановился бы на Сальери.

Константин Исмаев

а мне Сальери больше нравится, чем Гайдн) невзирая на Пушкина))))

Игорь Резников

Это дело вкуса, не хорошо и не плохо. Конечно, музыка у Гайдна более проста, чем у Сальери. Но на мой вкус в ней есть много очень притягательного: юмор, изобретательность, обаятельный мелодизм, великолепное владение формой. Я, например, люблю Гайдна. Говорят также, что он был очень хорошим, доброжелательным человеком. Недаром Моцарт звал его при личном общении "папой".

Константин Исмаев

Очень даже такое возможно)

Белова Юлия Рудольфовна

Я очень люблю музыку Сальери. В детстве я была так поражена несправедливостью обвинения против него, что мечтала исполнить его музыку, но не нашла нот. И только позднее — мне было уже 20 — его музыка стала доступна.

Да и направление музыки XIX века, а значит и современной, определил Сальери, а не Моцарт. Моцарт не любил заниматься с учениками (разве что это были красивые женщины), а вот Сальери вырастил многих музыкантов, композиторов и певцов, которые стали славой XIX века. Кстати, среди его учеников был и сын Моцарта.

Виктор Журба

интересно. хотел бы только напомнить, что Пушкин отличался замечательным характером — полным сарказма и злой иронии. чего только стоят "и мальчики кровавые в глазах".

Игорь Резников

Да, иронизировать он мог даже над тем, над чем порядочный человек не решился бы. "У мадам Керны ноги скверны"

Виктор Журба

да, да. я к тому, что считать Пушкина приверженцем исторической правды вряд ли стоит.

Людмил Федогранов

Вы последовательно "защищаете" Сальери от "общественного мнения", ведь у Вас есть разбор того, откуда что пошло.

Игорь Резников

Спасибо, а большего мне и не надо.