Демонический экран

Примечания

¹ Уильям Фризе-Грин (1855–1921). Пионер английского кино, фотограф, изобретатель. Запатентовал (с М. Эвансом) хромофотографический аппарат — прообраз киносъемочного аппарата, где впервые использовал перфорированную целлулоидную пленку. В 1889 снял и демонстрировал публике короткометражные фильмы.

² Оскар Месстер (1866–1943). Пионер немецкого кино, изобретатель, продюсер, режиссер (около 350 фильмов). По его чертежам изготовлена (в начале 1896) первая партия проекционных аппаратов. Открыл (15.06.96) первый берлинский кинотеатр на Унтер-ден-Линден, 21. Создал компанию Messter Projections (1896). Пионер съемок в павильоне, при искусственном освещении. Пионер прусского патриотического кино. Запатентовал аппарат Biophon для съемок звукового кино (1903).

³ Бела Балаж (1884–1949) — либреттист и писатель. С 1919 г. в эмиграции (Австрия, Германия, в 1933–1945 СССР). В Вене с 1924 г. начал активно писать рецензии на кинокартины. Его идеи, изложенные прежде всего в работе по картине "Видимый человек" (1924), повлияли на становление теории "фильма-языка", которая, в свою очередь, оказала воздействие на таких художников, как Эйзенштейн и Пудовкин. Автор сценария к "Трехгрошовой опере" в постановке Георга Вильгельма Пабста. Соавтор (с Карлом Майером) сценария к фильму Лени Рифеншталь "Голубой свет" (1932). В 1949 г. закончил работу над книгой "Теория фильма", вышедшей после его смерти в 1952 г. на английском. Среди сценариев также: "Приключения десятимар-ковой банкноты" (1926, Бертольд Виртель), "Донна Жуана" (1928, Пауль Циннер), "Наркоз" (1929, Альфред Абель и Эрнст Гарден), "Гранд Отель" (1932, Уильям Гулдинг, в титрах не указан).

⁴ Вильгельм Воррингер (1881–1965) — историк искусства, известный своими связями с экспрессионизмом. В своей самой знаменитой работе "Абстракция и эмпатия" (1908) противопоставлял два этих понятия, придавая им равноправное значение и ставя абстрактное искусство на один уровень с "эмпатическим" (реалистическим в самом широком смысле слова). Это оправдание абстракции заложило теоретическую основу для дальнейшего развития новых течений в европейском искусстве начала XX в.

⁵ Райнхард Зорге (1892–1916) — автор пьесы "Нищий", которая считается первой экспрессионистской пьесой и получила в 1912 г. премию имени Клейста. Тяжело ранен в боях на Сомме и умер на перевязочном пункте. "Нищий" был впервые поставлен Максом Рейнгардтом в 1917 г. в берлинском Немецком театре.

⁶ Роберт Вине (1873–1938) — режиссер таких фильмов, как "Раскольников" (1923), "И.Н.Р.И" (1923), "Руки Орлака" (1924), "Другой" (1930), "Ночь в Венеции" (1934). В 1933 эмигрировал. Умер во Франции, где пытался совместно с Жаном Кокто снять ремейк "Кабинета доктора Калигари".

⁷ Зигфрид Кракауэр (1889–1966). Социолог, теоретик, историк кино, массового общества и массовой культуры. В 1920-х близок к неомарксистам Франкфуртской школы. Эмигрировал во Францию (1933), интернирован (1939), с 1940 в США. Работал в Музее современного искусства (Нью-Йорк) (1941–1943), затем заведовал отделом прикладных социологических исследований Колумбийского университета. Среди книг: "Детективный роман" (1925), "Орнаментмасс" (1927), "Служащие" (1930), "Пропаганда и нацистский военный фильм" (1942), "Психологическая история немецкого кино. От Калигари до Гитлера" (1947), "Природа фильма. Реабилитация физической реальности" (1960).

⁸ Карл Майер (1894–1944) — сценарист. Сценарии к "Кабинету доктора Калигари" (совместно с Гансом Яновицем), "Генуине", "Осколки" (1921, Лупу Пик), "Последний человек" (1924), "Тартюф" (1925), "Восход солнца" (1927), "Четыре дьявола" (1928) (все — Фридрих Вильгельм Мурнау), "Берлин: симфония большого города" (1927, автор идеи Вальтер Руттманн), "Голубой свет" (вместе с Белой Балажем, режиссеры Лени Рифеншталь и Бела Балаж, в титрах не указан). Среди сценариев Майера также: "Тени" (1921, Артур Робисон), "Черная лестница" (1921, Леопольд Йесснер), "Улица" (1923, Карл Груне). В 1930-х эмигрировал в Англию. Умер в нищете в Лос-Анджелесе.

⁹ Ганс Яновиц (1890–1954) — писатель и сценарист. Сценарии для фильмов: "Кабинет доктора Калигари" (совместно с Карлом Майером), "Голова Януса" (1920), "Марицца" (1922) (Ф.В. Мурнау, оба фильма, по-видимому, утрачены). Затем отошел от кино, писал прозу. В 1930-х эмигрировал. Умер в Нью-Йорке.

¹⁰ Эрих Поммер (1 889-1966) — один из самых успешных продюсеров немого кино, возглавлял отдел продукции УФА в 1924–1926 гг. Под его руководством вышли такие картины, как "Доктор Мабузе" (1922), "Нибелунги" (1924) (оба — Фриц Ланг), "Варьете" (1925, Эвальд Дюпон), "Фауст" (1926, Ф.В. Мурнау), "Метрополис" (1927, Ф. Ланг), "Голубой ангел" (1930, Йозеф фон Штернберг). Карьеру в киноиндустрии начал в 1907 г. с берлинского отделения кампании Гомон, в 1910 г. возглавил венское отделение кампании. В 1913 г. становится генеральным директором венской студии "Эклер". В 1915 г. вместе с Фрицем Гольцем основывает кинокомпанию "Декла", которая в 1919 г. сливается с фирмой "Майнерт-Фильм". В 1921 г. Декла входит в УФА. В 1926 г. в связи с повышением затрат на производство фильмов контракт Поммера с УФА не продлевают, и он переезжает в США. В 1927 г. Поммер возвращается в УФА и в 1928 г. выпускает "Возвращение домой" (Джоэ Май) и "Венгерскую рапсодию", а в 1929 г. всемирный успех приобретает картина "Мелодия сердца" (постановщик двух последних лент — Ганс Шварц). В 1933 г. эмигрировал во Францию, с 1940 в США, работал на фарфоровой фабрике. В 1946–1949 посещал Германию как офицер американской разведки.

¹¹ Альфред Кубин (1877–1959). Австрийский писатель, художник-график. Участник объединения "Синий всадник" (191 1). Соединяя поэтику и приемы символизма и экспрессионизма, создал гротескный, галлюцинаторный мир.

¹² Видимо, ошибка. Альфред Кубин родился в северной Чехии, а детство и юность провел в Зальцбурге и в Кла.

¹³ "Арарат" — экспериментальный художественный журнал, издававшийся в 1919–1921 в Мюнхене одним из пионеров немецкого модернизма, владельцем галереи Хансом Гольцем (1873–1927).

¹⁴ Новалис (1772–1801). Немецкий писатель-романтик. Главное произведение — неоконченный роман "Гейнрих фон Офтердинген" (1797— 1 800). Видел идеал в поэте, постигающем мир интуитивно, стремящемся к смерти, как соединению с истинным миром, противостоящим миру бренному.

¹⁵ Фридрих Шлегель (1772–1829). Немецкий писатель, критик, философ, лингвист, теоретик "йенского романтизма". Главное произведение — роман "Люцинда" (1799), отличающийся свободной, хаотичной структурой повествования о собственных страстях.

¹⁶ Жан Поль (1763–1825). Немецкий писатель, публицист, мыслитель. Считается представителем сентиментализма и предромантизма, автором выражения "мировая скорбь". Главные произведения: "Геспер" (1795), "Зибенкэз" (1796–1797), "Титан" (1800–1803).

¹⁷ Герман Варм (1889–1976) — начинал работать театральным художником. С 1913 г. в кинематографе. Среди работ: "Чума во Флоренции" (1919, совместно с В. Рёригом и В. Рейманом, Отто Рипперт), "Кабинет доктора Калигари" (1920, с теми же, Р. Вине), "Пауки" (1920), "Усталая смерть" (1921, Ф. Ланг), "Фантом" (1922, Ф.В. Мурнау), "Пражский студент" (Хенрик Галеен), "Вампир" (1932, Карл-Теодор Дрейер).

¹⁸ Вальтер Рёриг (1897–1945) — художник. В 1910-х гг. входил в берлинскую группу экспрессионистов "Буря". Активно работал в кинематографе; среди картин, для которых он делал декорации и костюмы, "Чума во Флоренции" (Отто Рипперт), "Кабинет доктора Калигари" (Р. Вине), "Усталая смерть", "Последний человек", "Тартюф", "Фауст" (Ф.В. Мурнау), "Сокровище" (Г.В. Пабст). В большинстве случаев — в сотрудничестве с Робертом Герльтом.

¹⁹ Вальтер Рейман (1887–1936) — художник, работал в кино с 1916 г. Декорации и костюмы к фильмам "Чума во Флоренции" (Отто Рипперт), "Кабинет доктора Калигари", "Генуине" (Р. Вине), "Альрауне" (1926, X. Галеен).

²⁰ Клаус Рихтер (1887–1948) — художник и писатель, год проработал актером в театре у Макса Рейнгардта, совместно с Рохусом Глизе создавал костюмы и декорации к "Пражскому студенту" (Стеллан Рийе, Пауль Вегенер, 1913 г.). С 1919 г. занялся преподавательской деятельностью. Профессор Академии искусств в Кенигсберге, затем в берлинской Высшей школе. В 1937–1940 и 1946–1947 председатель Объединения берлинских художников. В 1940 г. получил поручение нарисовать портрет Германа Геринга, но так и не выполнил задание. Известностью пользуется портрет Гитлера его кисти, сохранившийся в двух почти идентичных версиях (1941 г.).

²¹ Отто Хунте (1881–1960) — до 1918 г. работал художником, с 1919 г. в киноиндустрии, принят на работу Джоэ Маем. Художник по костюмам к фильму "Пауки" (Фриц Ланг). С тех пор совместно с Эрихом Кеттельхутом, Карлом Фолльбрехтом, Эмилем Хаслером и Виктором Тривасом участвовал в оформлении костюмов и декораций почти ко всем германским фильмам Фрица Ланга. Вершиной его достижений считаются декорации к "Метрополису", созданные под его руководством. Также был художником-постановщиком в фильмах "Любовь Жанны Ней" (1927, Г.В. Пабст), "Голубой ангел" (1930, Йозеф фон Штернберг), "Индийская гробница" (1921, Джоэ Май), "Еврей Зюсс" (1940, Фейт Харлан), "Убийцы среди нас" (1946, Вольфганг Штаудте).

²² Эрих Кеттельхут (1893–1979) — с 1919 г. работал художником по декорациям в фирме Джоэ Мая "Май-Фильм". Совместно с Отто Хунте работал над картиной "Индийская гробница" (1921, Джоэ Май), в дальнейшем постоянно участвовал в фильмах Фрица Ланга. Среди его работ также декорации к фильму "Мелодия сердца" (1929, Ганс Шварц), "Берлин, симфония большого города" (1927, В. Руттманн), "Наркоз" (1929, А. Абель и Э. Гарден), "Ящик Пандоры" (1929, Г.В. Пабст), "Тысяча глаз доктора Мабузе" (1960, Ф. Ланг).

²³ Роберт Герльт (1893–1962) — в 1916–1918 гг. художник сцены в Военном театре в Вильнюсе. В 1920 г. Герман Варм привлек его к работе в фирме "Декла-Биоскоп". В дальнейшем интенсивно сотрудничал с Вальтером Рёри-гом, вместе с которым создавал костюмы и декорации для большинства фильмов Ф.В. Мурнау. Среди его работ "Усталая смерть" (Ф. Ланг), "Сокровище" (Г.В. Пабст), "Последний человек", "Тартюф", "Фауст", "Четыре дьявола" (Ф.В. Мурнау).

²⁴ Гюнтер Кромпф (1899–1950) — после Первой Мировой войны изучал искусство съемок в Вене, Берлине и Флоренции. Вместе с Фрицем Вагнером снимал фильм "Носферату" (1922, — Ф.В. Мурнау), в дальнейшем был оператором таких картин, как "Руки Орлака" (Р. Вине), "Пражский студент" (X. Галеен), "Альрауне" (Рихард Освальд), "Куле Вампе" (1932, 3. Дудов). С 1935 в Голливуде.

²⁵ Корл Фройнд (1890–1969) — знаменитый кинооператор, работал над фильмами "Голова Януса", "Последний человек", "Тартюф" (Ф.В. Мурнау), "Пауки", "Метрополис" (Ф. Ланг), "Варьете" (Э. Дюпон), "Берлин: симфония большого города" (В. Руттманн, также написал сценарий к этому фильму совместно с Карлом Майером). В 1929 г. эмигрировал в США, поставил ряд фильмов, в частности, "Мумию" (1932) и "Безумную любовь" (1935). Среди операторских работ: "Дракула" (1931, Тод Броунинг), "Покорение" (1937, Кларенс Браун), "Ки Ларго" (1948, Джон Хьюстон). "Оскар" за операторскую работу в фильме "Добрая земля" (1937, Сидни Фрэнклин).

²⁶ Карл Хоффманн (1885–1947) — с 1914 г. работал кинооператором. Среди его работ "Гомункулус" (1916), "Чума во Флоренции" (Отто Рипперт), "Пауки", "Доктор Мабузе", "Нибелунги" (Ф. Ланг), "С утра до полуночи" (1920, Карлхайнц Мартин), "Голова Януса" (Ф.В. Мурнау), "Другой" (1924, Герхард Лампрехт), "Варьете" (Э. Дюпон). Режиссер: в 1913–1938 поставил 8 фильмов.

²⁷ Фриц Арно Вагнер (1894–1958) — оператор, начинал работать в Париже и Нью-Йорке, после Первой Мировой в немецкой киноиндустрии. Среди снятых им фильмов "Усталая смерть" (Ф. Ланг), "Носферату", "Горящая пашня" (1922, Ф.В. Мурнау), "Любовь Жанны Ней", "Западный фронт 1918" (1930), "Трехгрошовая опера" (1931, режиссер трех последних — Г.В. Пабст), "Наполеон на острове Святой Елены" (1929, Лупу Пик). Также работал на фильмах: "Тени" (1923, Артур Робисон), "Хроники серого дома" (1925, Артур фон Герлах), "Шпионы" (1928), "М" (1931), "Завещание доктора Мабузе" (1933) (все три — Ф. Ланг), "Товарищество" (1931, Г.В. Пабст), "Роберт Кох, победитель смерти" (1939), "Дядюшка Крюгер" (1941) (оба — Ханс Штайнхофф).

²⁸ Гвидо Зебер (1879–1940) — пионер кинематографа и новатор операторского искусства. Документальные съемки с 1 898 г. Среди фильмов, над которыми он работал, — "Бедная Дженни" (1912, Урбан Гад), "Пражский студент" (режиссеры — Стеллан Рийе, Пауль Вегенер), "Голем" (1920, режиссеры — X. Галеен, П. Вегенер), "Безрадостный переулок" (1925, Г.В. Пабст), "Фредериксус Рекс" (1922–1923, Аренц фон Черепи), "Трагедия проститутки" (1927, Отто Ран). Создатель немецкой операторской школы. Оператор около 140 фильмов. Режиссер 17 фильмов.

²⁹ Эгон Шюффтан (1893–1977). Оператор, специалист по комбинированным съемкам. Изобретатель "процесса Шюффтана", метода съемок через частично зеркальную поверхность. Работал на фильмах "Нибелунги" (1924, Ф. Ланг), "Варьете" (1925, Э. Дюпон), "Метрополис" (1927, Ф. Ланг), "Наполеон" (1927, Абель Ганс). Курировал фильм "Люди в воскресенье" (1929, Роберт Сиодмак). В 1933 эмигрировал во Францию, оператор фильма "Набережная туманов" (1938, Марсель Карне), в 1940 — в США. "Оскар" за операторскую работу в фильме "The Hustler" (1962, Роберт Россен, в России фильм известен под названиями "Мошенник" и "Бильярдист").

³⁰ Фридрих Теодор Фишер (1807–1887). Философ, автор 6-томной "Эстетики" (1846–1858), последователь Гегеля, критик, писатель.

³¹ Густав Мойринк (1868–1932). "Австрийский Эдгар По", писатель "пражской школы" (в Праге жил в 1883–1903). Банкир, ушедший из профессии из-за обвинений в корыстном использовании колдовских приемов. Йог, спирит, каббалист, мистик. Публиковался с 1903. Основные романы: "Голем" (1915), "Вальпургиева ночь" (1917), "Белый доминиканец" (1927), "Ангел западного окна" (1927).

³² Людвиг Тик (1773–1853). Немецкий поэт, прозаик, драматург, переводчик. Романтик. Главные произведения: "История Уильяма Ловелла" (1795–1796), "Народные сказки Петера Лебрехта" (1797), пародирующий И.В. Гёте роман "Странствия Франца Штернбальда" (1798).

³³ Вернер Краус (1 884-1959) — работал у Макса Рейнгардта, с 1916 начал сниматься в кинофильмах. Играл в картинах "Кабинет доктора Калигари", "И.Н.Р.И." (Р. Вине), "Кабинет восковых фигур" (Пауль Лени), "Варьете" (Э. Дюпон), "Горящая пашня", "Тартюф", "Пражский студент" (X. Галеен), "Дантон" (Дмитрий Буховецкий), "Осколки", "Наполеон на острове Святой Елены" (Лупу Пик). Получил звание Государственного актера от Йозефа Геббельса. Играл в Государственном театре (1924–1926, 1931–1933, с 1934), Немецком театре (1926–1931), венском Бургтеатре (1928–1929, с 1933). Главные роли в театре сыграл в начале 1930-х в "Капитане из Кепеника" Карла Цукмайера и "Перед заходом солнца" Герхарда Гауптмана. После исполнения роли Наполеона в пьесе Бенито Муссолини и Джовеккино Форцени "100 дней" принят верхушкой Рейха. Заместитель президента Имперской театральной палаты (1933–1935). В 1937 последний раз работал с Максом Рейнгардтом, сыграв Мефистофеля в "Фаусте". Пытался склонить Рейнгардта к лояльности нацизму. Играл в фильмах "Роберт Кох — победитель смерти" (1939) и "Парацельс" (1943) (оба — Ханс Штайнхофф). В фильме "Еврей Зюсс" (1940, Ф. Харлан) сыграл пятерых евреев, доказывая, что все они — часть единого, враждебного организма. В 1946 выслан оккупационными властями в Австрию. Признан (1948) "незначительно виновным" в нацистской пропаганде. В 1958 потерял сознание на сцене венского Бургтеатра, умер через год.

³⁴ Конрад Файдт (1893–1943) — снимался среди прочих в фильмах "Кабинет доктора Калигари", "Руки Орлака" (Р. Вине), "Голова Януса" (Ф.В. Мурнау), "Индийская гробница" (Джоэ Май), "Дантон" (Д. Буховецкий), "Кабинет восковых фигур" (режиссеры — Л. Берински, П. Лени), "Пражский студент" (X. Галеен). В 1933 г. эмигрировал, продолжил актерскую карьеру в Великобритании. Снялся в картине "Багдадский вор" (Майкл Пауэлл), одну из последних ролей сыграл в "Касабланке" (Майкл Кертиц). Ученик и актер (1913–1914, 1916–1917) Макса Рейнгардта… Создатель ф^рмы "Файдт-фильм". Привлек к себе внимание скандальной ролью скрипача в первом фильме о гомосексуализме "Иначе, чем другие" (1919, Р. Освальд). Современники называли его "демоном немецкого кино". В 1926–1929 в Голливуде, играл в "Человеке, который смеется" (1928, П. Лени). Включен нацистами включен в состав Имперской кинопалаты, но роль в английском фильме "Еврей Зюсс" (1934, Лотар Мендес) обусловила его эмиграцию. С 1940 в Голливуде, как правило, играл нацистов. Умер, играя в гольф.

³⁵ Цезарь Кляйн (1876–1954) — художник, представитель немецкого экспрессионизма. В 1918 г. стал одним из основателей берлинской группы "Ноябрь". В 1919–1937 гг. преподавал в берлинской Высшей школе искусств. Декорации к фильмам "Генуине" (Р. Вине) и "Содом и Гоморра" (1922, М. Кертеш (Кертиц)). В 1933 г. после прихода к власти национал-социалистов освобожден от преподавательской деятельности. В 1937 г. его работы объявлены "вырожденческими" и фактически запрещены.

³⁶ Андрей Алексеевич Андреев (1887–1967) — учился в Москве, художник сцены в театре Станиславского, в 1917 г. эмигрировал в Германию, работал художником, в частности, у Макса Рейнгардта. В 192^создал свои первые кинодекорации для фильма "Раскольников" (Р. Вине). В дальнейшем участвовал в создании таких фильмов, как "Ящик Пандоры", "%ехгрошовая опера" (соответственно 1929 и 1931, режиссер Г.В. Пабст). В 1933 г. эмигрировал во Францию, где продолжил сотрудничество с Пабстом, также работал с Федором Оцепом и Анри-Жоржем Клузо. В дальнейшем участвовал в работе над фильмами "Княжна Тараканова" (1938, Ф. Оцеп и Марио Солдати), "Шанхайская драма" (1938, Г.В. Пабст), "Рука дьявола" (1943, Морис Турнер), "Фантастическая симфония" (1942, Кристиан-Жак). Среди его заметных работ — фильм Клузо "Ворон" (1943), запрещенный в послевоенной Франции. Затем работал в Великобритании и над голливудскими проектами — "Анна Каренина" (1948, Жюльен Дювивье), "Александр Великий" (1956, Роберт Россен) и "Анастасия" (1956, Анатоль Литвак).

²⁷ Карл Хайнц Мартин (1886–1948). Театральный режиссер. Прославился радикальной постановкой в Берлине "Превращения" Эрнста Толлера (1919): используя скромные размеры зала и игру света и тени, погрузил зрителей в ужасы войны. Кинорежиссер (1920–1921, 1934–1939). После войны (15 августа 1945) возобновил постановку "Трехгрошовой оперы" Бертольда Брехта. Автор диалогов к фильму "Берлин-Александерплац" (1931, Пиль Ютци).

³⁸ Георг Кайзер (1878–1945). Драматург и прозаик, экспрессионист. Среди пьес — "Граждане Кале" (1914), "С утра до полуночи" (1916), "Коралл" (1917), "Газ I" (1918), "Газ II" (1920). Сценарист: только в 1914–1918 написал около 70 сценариев. В 1938 бежал в Швейцарию.

³⁹ Фриц Вендхаузен (1891–1962). Актер, сценарист, режиссер. С 1920 работал в театре М. Рейнгардта, где ставил пьесы Бернарда Шоу, Карло Гольдони. Главные фильмы: "Каменный всадник" (1923), "Маленький человек, что же дальше?" (1933). Притворно подчинившись нацистскому режиму в его первые годы, в 1938 эмигрировал. Вернулся в Германию после 1945, в театре поставил, в частности, "Стеклянный зверинец" Теннеси Уильямса.

⁴⁰ Оскар Берндорф (1880–1938) — художник, работал в немецком кинематографе, в частности, выполнил декорации к "Варьете" (Э. Дюпон), затем в Англии, где участвовал в создании таких фильмов, как, например, "39 — шагов" (1935), "Секретный агент" (1936), "Саботаж" (1936) (Альфред Хичкок). Его участие в "Каменном всаднике" не подтверждается титрами, в которых в качестве художников-постановщиков указаны Гейнрих Хойзер, Карл Фолльбрехт и Эрих Кеттельхуг.

⁴¹ Леонтина Саган (1889–1974). Актриса, режиссер, сотрудница М. Рейнгардта. "Девушки в униформе" (1931) — смелая даже для Веймарской Германии лесбийская драма о влюбленности воспитанницы пансиона в учительницу. В 1933 эмигрировала в Англию, затем в ЮАР. Основала Национальный театр в Йоханнесбурге.

⁴² Альфред Абель (1879–1937). Работал лесником, садовником. В 33 года под впечатлением от фильма с участием Асты Нильсен стал актером. Сыграл более 100 ролей, в том числе в "Докторе Мабузе" (1922), "Метро-полисе" (1927) (оба — Ф. Ланг), "Фантом" (1922, Ф.В. Мурнау). Поставил несколько фильмов как режиссер, в том числе и "Наркоз" (1929).

⁴³ Эрнё Мецнер (1892–1953). Художник кино. Среди фильмов с его участием: "Сумурун" (1920, Эрнст Любич), "I.N.R.I" (1923, Р. Вине), "Тайны одной души" (1926), "Ящик Пандоры" (1929), "Западный фронт, 1918" (1930), "Атлантида" (1932) (все — Ф.В. Пабст), "Это случилось завтра" (1944, Рене Клер). В 1927–1930 поставил четыре фильма. "Нападение" (1927) считается классикой авангарда, равной "Андалузскому псу" (1928) Луиса Бунюэля. Фильм был запрещен за "жестокость и безнравственность". В 1933 эмигрировал, работал в Голливуде.

⁴⁴ Иоганн Кристоф Фридрих Гельдерлин (1770-1 840). Великий немецкий писатель. Получил богословское образование, слушал лекции Фихте в Йене, "столице романтизма", друг Г.О. Гегеля и Ф. Шеллинга. Главные произведения: роман "Гиперион, или Отшельник в Греции" (1797–1799), трагедия "Смерть Эмпедокла" (1797–1800, не закончена), переводы античных авторов. Испытывал отвращение к современности, пытался совместить поэзию с философией. Работал домашним учителем, в 1802 сошел с ума под влиянием любви к матери своего ученика.

⁴⁵ Стеллан Рийе (1880–1914). Датский писатель, с 1913 кинорежиссер, работал в Германии. Поставил 16 фильмов, включая "Пражского студента" (1913, совместно с П. Вегенером), Сон в летнюю ночь" (1913), "Дочь лесного царя" (1914), "Дом без дверей" (1914). Отличался психической нестабильностью. В 1914 вступил добровольцем в немецкую армию. Умер от ран, полученных под Ипром, в плену, во французском военном госпитале.

⁴⁶ Ганс Пёльциг (1869–1936) — архитектор и художник. Самое знаменитое сооружение — здание фирмы "И.Г. Фарбен" во Франкфурте-на-Майне, где ныне располагается Гёте-Университет. Декорации к фильмам "Голем" (П. Вегенер), "Хроника серого дома" (А. фон Герлах).

⁴⁷ Артур фон Герлох (1876–1925). Ученик М. Рейнгардта. Театральный режиссер, известен постановками пьес Шекспира и Стриндберга, опер Моцарта и Вагнера. Поставил два фильма: "Ванина у подножия эшафота" (1922) и "Хроники серого дома" (1925). Умер, готовясь к съемкам "Принца Гамбургского".

⁴⁸ Теодор Шторм (1817–1888). Поэт, прозаик, классик немецкой литературы, считается виртуозом формы и тонким психологом. Самое известное произведение — "Человек на белом коне" (1888). Профессиональный юрист.

Уроженец и житель Шлезвига. В прусско-датском соперничестве за Шлезвиг занимал пропрусскую позицию, в 1860-х годах принудившую его к недолгой эмиграции.

⁴⁹ Роберт Герльт (1893–1962). Художник кино. Среди фильмов — "Усталая смерть" (1921, Ф. Ланг), "Последний человек" (1924), "Тартюф" (1925), "Фауст" (1926), "Четыре дьявола" (1928) (все — Ф.В. Мурнау).

⁵⁰ Свен Гад (1877–1952). Датский режиссер, работал также в Германии и США. Не смог приспособиться к звуковому кино и вернулся в театр. Самый известный фильм — "Гамлет" (1921), в котором заглавную роль исполнила андрогинная звезда Аста Нильсен.

⁵¹ Аста Нильсен (1881–1972). Датская актриса, звезда немого кино, чья популярность превосходила популярность Греты Гарбо, а гонорары уже в начале 1910-х годов составляли невероятную сумму: 80 тысяч долларов в год. Первая "роковая женщина" мирового кино. Исполнительница главной роли в "Безрадостном переулке" (1925, Ф.В. Пабст). В театре с 1901, в кино — с 1911.С1911 в Германии, где поставлены 60 из 74 ее фильмов. В 1933 вернулась в Данию и оставила кино.

⁵² Урбан Петер Гад (1879–1947). Датский режиссер, драматург, журналист, теоретик кино. Племянник Поля Гогена. Мастер салонных мелодрам, в большинстве которых главные роли играла его жена Аста Нильсен: "Бездна" (1921), "Мрачный сон" (1911), "Пляска смерти" (1912), "Грехи отцов" (1912). В 1911–1922 работал в Германии, в 1926 — в Англии, в 1927 оставил кино.

⁵³ Дмитрий Буховецкий (1885–1932). Русский актер, немецкий режиссер. Дебютировал в фильме "Станционный смотритель" (1919, Александр Ивановский). В 1919 эмигрировал в Польшу, затем в Германию. Среди фильмов: "Братья Карамазовы" (1921), "Дантон" (1921), "Отелло" (1922), "Петр Великий" (1922) с Эмилем Яннингсом в ролях страстных титанов. Умер в Лос-Анджелесе.

⁵⁴ Рихард Освальд (1881–1963). Немецкий режиссер, продюсер. В кино с 1915. Ставил популярные костюмные ("Леди Гамильтон", 1921, "Лукреция Борджиа", "Карлос и Елизавета", 1924) и скандальные социосексуальные ("Проституция", 1919, "Иначе, чем другие", 1919) драмы. Наиболее известна его сатирическая комедия "Капитан из Кепеника" (1931). В 1934 уехал в Австрию, в 1938 — во Францию, США.

⁵⁵ Рихард Айхберг (1888–1953). В 1912 дебютировал как актер. В 1915–1938 — режиссер и продюсер десятков развлекательных фильмов. Снял ремейк "Индийской гробницы" Д. Мая (1938).

⁵⁶ Пол Рота (1907–1984) — английский режиссер и киновед. Основные документальные фильмы: "Контакт" (1932), "Лицо Британии" (1935), "Мир изобилия" (1943), "Колыбель гения" (1959), "Жизнь Адольфа Гитлера" (1961). Основные работы по истории мирового кино: "Кино до наших дней" (1929), "Целлулоид: кино сегодня" (1931).

⁵⁷ Отто Рипперт (1869–1940). Театральный и (с 1913) кинорежиссер. В 1906 снял в Баден-Бадене фильм для фирмы "Гомон". Некоторые фильмы поставил по сценариям Ф. Ланга. Самые известные фильмы: "Гомункулус" (1916), "Чума во Флоренции" (1919). После 1924 работал монтажером.

⁵⁸ Жак Калло (1592–1635). Французский художник, рисовальщик, непревзойденный мастер офорта. Уроженец Лотарингии. Создал своего рода энциклопедию гротескного, жестокого и комичного мира в циклах: "Персонажи итальянского театра" (1620–1622), "Нищие" (1622), "Горбуны" (1620–1622), "Цыгане" (1623–1624), "Большие бедствия войны" (1632), "Казни" (1634). Был популярен среди немецких романтиков.

⁵⁹ Теодор Фонтане (1819–1898). Немецкий писатель-реалист, журналист. Главные романы: "Грета Минде" (1880), "Пути-перепутья" (1888), "Эффи Брист" (1894). Действие книг Фонтане происходит в высшем прусском обществе, подлинная суть которого (в частности, отношение к женщине и браку) выявляется в характерных для Фонтане живых, захваченных "врасплох" диалогах.

⁶⁰ Рахель Левен Варнхаген (1771–1833). Выросла в ортодоксальной семье еврейского банкира и ювелира, после замужества (1814) крестилась. Салон Варнхаген был в 1790–1806 центром духовной жизни Германии: там бывали Жан Поль, Л. Тик, Гегель, Г. Гейне, братья Шлегели. Литературное наследие — афоризмы, дневники и письма, опубликованные посмертно. Жизни Варнхаген посвящено исследование Ханны Арендт (1957).

⁶¹ Хенни Портен (1890–1960) — актриса и продюсер, снималась в кино уже с 1906 г. Первый фильм с ней снят ее отцом Францем Портеном. Участвовала в таких фильмах, как "Дочери Кольхизеля", "Анна Болейн" (Э. Любич), "Черная лестница" (192, Леопольд Йесснер, Поль Лени), "И.H.Р.И." (P. Вине), "Скандал из-за Евы" (1930, Г.В. Пабст, Хенни Пор-тен также выступила продюсером этого фильма). С 1933 г. подверглась обструкции национал-социалистов, отказавшись расторгнуть брак с мужем-евреем. Сыграла примерно в 1 80 фильмах, кинокарьеру закончила в 1955.

⁶² Конфекцион — магазин платьев prêt-à-porter, а также мастерская по их изготовлению.

⁶³ Эрнст Барлах (1870–1938) — скульптор, художник и писатель. Экспрессионистская пьеса "Синий Болль" написана в 1926 г. Несмотря на то, что в 1934 г. он поставил свою подпись под печально известным призывом деятелей культуры, прославлявшим фюрера, с 1930 г. его работы стали удаляться с экспозиций, а в 1937 г. ему было запрещено выставлять свои произведения.

⁶⁴ Рихард Биллингер (1890–1965) — австрийский писатель и сценарист. Сценарии к таким фильмам, как "Пер Гюнт" (Ф. Вендхаузен), "Горы зовут!" (Л. Тренкер).

⁶⁵ Георг Бюхнер (1813–1837). Немецкий писатель-романтик, философ, ученый-биолог, революционер. В 1 835, спасаясь от ареста, бежал из Гессена в Страсбург, затем — в Цюрих, где и умер. Главные произведения: трагедии "Смерть Дантона" (1835) и "Войцек" (1837)

⁶⁶ Александр Волков (1885–1942) — русский актер, сценарист, режиссер. В киноиндустрии с 1904. Играл, в частности, в "Портрете Дориана Грея" (1916) Всеволода Мейерхольда. Режиссерский дебют — "Сны мимолетные, сны беззаботные снятся лишь раз" (1913). Тяжело ранен на фронте в Первую мировую войну, в 1920 эмигрировал, работал во Франции, Германии, Италии. Среди фильмов: "Отец Сергий" (1917, совместно с Яковом Протазановым), "Кин" (1924), "Казанова" (1927), "Тайны Востока" (1928), "Белый дьявол" (1930, по "Хаджи-Мурату" Л. Толстого), "Стенька Разин" (1936), "Имперская любовь" (1941). Умер в Риме.

⁶⁷ Джоэ Май (1880–1954) — один из пионеров немецкого кино, режиссер, продюсер, в молодости — постановщик оперетт. В 1914 создал фирму "Май-фильм", выпускавшую популярные детективные серии и помпезные экзотические фильмы. В 1917 дал первый шанс в кино Ф. Лангу. Среди фильмов: "Истина побеждает" (1919), "Индийская гробница" (1921), "Владычица мира"

(1922). В конце 1920-х эволюционировал в сторону реализма: "Возвращение домой" (1928), "Асфальт" (1929). В 1933 эмигрировал в США, поставил несколько фильмов, включая "Возвращение человека-невидимки" (1941).

⁶⁸ Манфред Ноа (1893–1930). Кинокарьеру начал в 1916 как художник, с 1917 — режиссер. Самые известные фильмы: "Натан мудрый" (1922, по Лессингу), "Елена" (1924, "Падение Трои" — вторая серия фильма).

⁶⁹ Федор Оцеп (1895–1949). Русский режиссер, сценарист. С 1915 — ассистент хроники на студии Иосифа Ермольева. С 1918 — художественный руководитель студии "Русь". Автор сценариев "Поликушка" (1919, Александр Санин), "Аэлита" (1924, Я. Протазанов). Муж актрисы Анны Стэн. В СССР поставил фильмы "Мисс Менд" (1926), "Земля в плену" (1927).3авершив в Германии советско-немецкую экранизацию "Живого трупа" (1929), стал невозвращенцем. Работал в Германии ("Убийца Дмитрий Карамазов", 1931), Франции ("Страх", 1934; "Амок", 1934; "Пиковая дама", 1937), Италии ("Княжна Тараканова", 1938, совместно с Марио Солдати), США ("Три русские девушки", 1943, совместно с Генри Кесслером), Испании ("Ноль за поведение", 1945), Канаде. Умер в Калифорнии.

⁷⁰ Алексей Грановский (1890–1937). Русский театральный режиссер, ученик М. Рейнгардта. В 1919 создал в Петрограде Еврейскую театральную студию, преобразованную после переезда в Москву (1920) в Еврейский камерный театр, прославившийся под присвоенным ему в 1926 названием ГОСЕТ (Государственный еврейский театр). В 1928 после триумфальных гастролей в Берлине стал невозвращенцем. Европейский успех Грановского вызвал ревность Рейнгардта, неудачно судившегося со своим учеником. Кинорежиссуру изучал в Швеции (1917), снял в СССР фильм "Еврейское счастье" (1925). В эмиграции поставил несколько фильмов, включая "Тараса Бульбу" (1936). В Германии снял "Песнь жизни" (1931), "Чемоданы господина О.Ф." (1931), "Приключения короля Позоля" (1933). Умер в Париже.

⁷¹ Жорж Клемансо (1841–1929). Французский политик, журналист. Лидер радикальных республиканцев, лидер дрейфусаров. Дал опубликованному в его газете тексту Эмиля Золя легендарное название "Я обвиняю" (1898). Министр внутренних дел (1906), глава кабинета министров (1906–1909, 1917–1920). Заслужил прозвище "Тигр". В 1917–1918 вел себя, как диктатор, готовый любой ценой вырвать победу у Германии и подавить в зародыше революционное движение.

⁷² Артур Робисон (1883–1935). Немецкий режиссер. Родился в Чикаго. Изучал медицину в Мюнхене. Дебют — "Ночь ужаса" (1916, совместно с Р. Освальдом). Соединял мотивы экспрессионизма и каммершпиля. Известные фильмы: "С вечера до утра" (1923), "Тени" (1923), "Манон Леско (1926), "Пражский студент" (1935).

⁷³ Лупу Пик (1886–1931). Немецкий актер, режиссер и продюсер румынского происхождения. С 6 лет выступал как скрипач. С 1916 — киноактер на амплуа романтических героев: "Сказки Гофмана" (1916), "Портрет Дориана Грея" (1917) (оба — Р. Освальд), "Гомункулус" (1916), "Шпионы" (1927, Ф. Ланг). С 1918 — режиссер. Среди фильмов: "Осколки" (1921), "Новогодняя ночь" (1924), "Дом лжи" (1926), "Ночь в Париже" (1928), "Наполеон на острове Святой Елены" (1929). Основоположник "каммершпиля", отрицавшего экспрессионизм жанра камерных психологических драм с социальной подоплекой.

⁷⁴ Жан Кассу (1897–1986). Французский писатель, поэт, переводчик, критик. Видный участник Сопротивления. Директор-основатель Музея современного искусства города Парижа.

⁷⁵ Карл Филипп Мориц (1756–1793). Немецкий писатель, педагог, очеркист, лингвист. Учитель Л. Тика. Главное произведение — экспериментальный автобиографический роман "Антон Рейзер" (4 тома, 1785–1790).

⁷⁶ Йозеф Бенедикт Эйхендорф (1788–1857). Немецкий поэт, служил чиновником. Главные прозаические произведения — "Предчувствие и реальность" (1815) и "Из жизни одного бездельника" (1826). Более 1700 стихотворений Эйхендорфа положены на музыку.

⁷⁷ Арнольд Бёклин (1827–1901) — швейцарский художник, представитель символизма. Автор многочисленных картин на мифлогические сюжеты. Наиболее известны пять вариантов картины "Остров мертвых". Оказал творческое влияние на Макса Эрнста, Макса Клингера, Сальвадора Дали.

⁷⁸ "Снятие с креста" Мантеньи и Гольбейна… — Неточность автора, имеются в виду "Мертвый Христос" (около 1500) Андреа Мантеньи и "Мертвый Христос в гробу" (1521–1522) Ханса Гольбейна-младшего.

⁷⁹ Андре Жид (1869–1951). Французский писатель-модернист, лауреат Нобелевской премии (1947). Протестант среди католиков, открытый гомосексуалист среди пуритан, поклонник, затем противник сталинского СССР, борец с колониализмом. Основные книги: "Земные яства" (1897), "Имморалист" (1902), "Узкие врата" (1909), "Подземелья Ватикана" (1914), "Фальшивомонетчики" (1925).

⁸⁰ Параграф 175… Уголовного кодекса Германской империи предполагал уголовное наказание за гомосексуализм.

⁸¹ Эмиль Яннингс (1884–1950) — знаменитый актер. С 1915 работал у Макса Рейнгардта. Снимался в кино с 1914 года. Среди фильмов с его участием такие, как "Мадам Дюбарри", "Дочери Кольхизеля", "Анна Болейн" (Э. Любич), "Дантон", "Петр Великий" (Д Буховецкий), "Братья Карамазовы" (1921, Карл Фрёлих), "Кабинет восковых фигур" (режиссеры — Л. Бирински, П. Лени), "Последний человек", "Тартюф", "Фауст" (Ф.В. Мурнау), "Варьете" (Э. Дюпон), "Голубой ангел" (Й. фон Штернберг). В 1927 г. переехал в Голливуд, где снимался в фильмах "Патриот" (1928, Э. Любич), "Путь всякой плоти" (1927, Виктор Флеминг) и "Последний приказ" (1928, Й. фон Штернберг), за последние два фильма получил два Оскара. Вернулся в Германию с наступлением эры звукового кино, когда сильный акцент стал мешать ему в работе. С 1933 года снимался в пропагандистских фильмах. Наиболее известные роли в этот период: "Старый король и молодой король" (1935), "Роберт Кох, победитель смерти" (1939), "Дядюшка Крюгер" (1941) (все фильмы поставил Ханс Штайнхофф). В 1941 г. получил от Геббельса звание "Государственного актера". В 1945 г. после прихода союзников подвергся денацификации и получил запрет на актерскую работу.

⁸² Вильгельм Дитерле (1 893-1972) — актер и режиссер. В 1919 г. был взят в театр Максом Рейнгардтом, с 1921 снимался в кино в таких фильмах, как "Лукреция Борджа" (Р. Освальд), "Черная лестница" (режиссеры — Л. Йесснер, П. Лени), "Фауст" (Ф.В. Мурнау), "Кабинет восковых фигур" (режиссеры — Л. Бирински, П. Лени), "Ткачи" (1927, Фредерик Зельник). В 1923 начал режиссерскую карьеру. В 1930 г. переехал в США, где под именем Уильяма Дитерле поставил свыше 80 фильмов. Основоположник жанра кинобиографии: "История Луи Пастера" (1935), "Жизнь Эмиля Золя" (1937), "Хуарес" (1939).

⁸³ Альбин Грау (1894–1942 или 1971). Немецкий художник, архитектор, оккультист. Зловещая атмосфера "Носферату" (1922) — в значительной степени его заслуга. Создал студию "Прана фильм" для производства мистических фильмов, однако "Носферату" остался ее единственным фильмом. Студия обанкротилась из-за исков, вчиненных наследниками Брэма Стокера. Также работал художником фильма "Тени" (1923, А. Робисон). Как считается, погиб в Бухенвальде. Однако, существует версия, что он бежал из концлагеря, вместе с дочерью добрался до Швейцарии и умер в Германии в 1978. Один из главных героев фильма Элиаса Мериджа "Тень вампира" (2000), где роль Грау исполнил Удо Кир.

⁸⁴ Лил Даговер (1887–1980). Актриса. Родилась на Яве. Звезда кинематографа экспрессионизма и Третьего Рейха. Среди фильмов: "Харакири" (Ф. Ланг, 1919), "Кабинет доктора Калигари" (1920, Р. Вине), "Усталая смерть" (1921), "Доктор Мабузе" (1922) (оба — Ф. Ланг), "Тартюф" (1925, Ф.В. Мурнау), "Крейцерова соната" (Ф. Харлан, 1937). В 1925 дебютировала в театре М. Рейнгардта. Близка к Адольфу Гитлеру, награждена Крестом за военные заслуги (1944) за выступления на Восточном фронте. После войны продолжала успешную карьеру в ФРГ.

⁸⁵ Виктор Шёстрем (1879–1960). Один из основоположников шведского кино. Театральный актер и режиссер, с 1912 работал в кино. В 1923–1930 поставил 9 фильмов в США. Среди фильмов: "Горный Эйвинд и его жена" (1917), "Возница/Призрачная повозка" (1920), "Алая буква" (1926), "Ветер" (1928). С 1936 работал исключительно как актер. Последняя роль — профессор Борг в "Земляничной поляне" (1957) Ингмара Бергмана.

⁸⁶ Лилиан Гиш (1893–1993). Американская актриса. С 9 лет играла с матерью и сестрой Дороти в театре. В Голливуде с 1912, прославилась ролями чистых и храбрых девушек, подвергающихся опасности. Звезда фильмов Дэвида Уорка Гриффита (Рождение нации, 1915; Нетерпимость, 1916; Сломанные побеги, 1919; Путь на Восток, 1920; Сиротки бури, 1921) и В. Шёстрема ("Ветер", 1928). В 1928–1976 играла в театре. Вернулась в кино в 1940-х, последнюю роль сыграла в 93 года. Среди фильмов: "Дуэль на Солнце" (1946, Кинг Видор, "Оскар"), "Ночь охотника" (1955, Чарльз Лоутон), "Непрощенная" (1960, Джон Хьюстон), "Свадьба" (1978, Роберт Олтмен).

⁸⁷ Курцио Малапарте (1898–1957, Курт-Эрих Сукерт, псевдоним взял "в пику" Бонапарту). Итальянский писатель, журналист, политик, режиссер. Авантюрист, в 16 лет — доброволец во французской армии, дуэлянт. С 1920 — соратник Б. Муссолини, участник "марша на Рим" (1922), теоретик фашизма. В опале и ссылке после публикации "Техники государственного переворота" (1931). В 1941–1945 военный корреспондент: свой опыт стыда, отвращения и жалости воплотил в романах "Капут" (1944) и "Шкура" (1949). После войны — коммунист, завещал свою виллу на Капри Китаю, но перед смертью крестился. Единственный режиссерский опыт — "Запрещенный Христос" (1951), фильм о мести, предательстве и самопожертвовании в итальянской деревне.

⁸⁸ Рудольф Леонгардт (1889–1953). Немецкий писатель. Сценарист фильмов "Дом в лунном свете" (1921, К. Мартин), "Любовь Жанны Ней" (1927), "Дневник падшей (1929) (оба — Г.В. Пабст). Участник революции (1918–1919), коммунист с 1919. Создал "Группу 25" (1925) с участием Б. Брехта, Альфреда Деблина, Бернгардта Франка, Вальтера Хазенкле-вера, Курта Тухольски. Участник войны в Испании. В 1939–1944 в заключении, дважды бежал из тюрьмы, участник подполья в Марселе. После войны жил и работал в ГДР.

⁸⁹"Новая вещность" (во Франции и англоязычных странах принят вариант "новая объективность"). Термин введен в 1923 директором Мангеймского музея Густавом Хартлаубом для обозначения антиромантической, антиэкспрес-сионистской тенденции в немецком искусстве. В ее основе — нейтральный взгляд на вещи, придающий им порой сюрреалистическую загадочность. "Новая вещность" никогда не принимала форму движения, поэтому трактуется весьма широко: от общеевропейского возвращения к фигуративно-сти, если не к классицизму, до социальных гротесков Георга Гросса и Отто Дикса и фотографий Августа Зандера.

⁹⁰ Пауль Лени (1 885-1929). Режиссер. Сложился как художник, работая в театре М. Рейнгардта (с 1914). С 1918 занялся режиссурой. С 1926 в Голливуде, где создал новый тип фильма ужасов, основанный на гиперподвижности камеры в галлюциногенных декорациях. Умер при неясных обстоятельствах. Главные фильмы: "Кабинет восковых фигур" (1924), "Кот и канарейка" (1927), "Китайский попугай" (1928), "Человек, который смеется" (1928), "Последнее предупреждение" (1929).

⁹¹ Пауль Лени как сорежиссер Йесснера в постановке "Черной лестницы" указан ошибочно. Жорж Садуль во "Всеобщей истории кино" также утверждал, что Пауль Лени числится соавтором "Черного хода" по недоразумению, связанному с неверной интерпретацией титров.

⁹² Леопольд Йесснер (1878–1945). Один из самых известных театральных режиссеров Германии. Директор Берлинского Государственного театра. Его спектакли ("Ричард III", 1921; "Наполеону 1922) знамениты экзальтированной игрой актеров и ступенчатой организацией сценического пространства ("лестницы Иесснера"). Как кинорежиссер поставил всего четыре фильма. В 1933 уехал в США, где его карьера прервалась.

⁹³ Макс Мак (1884–1973). Режиссер, актер, сценарист, продюсер. В 1911–1934 поставил 138 фильмов. Дал первый шанс в кино Э. Любичу (1915) и Э. Дюпону (1916). В 1933 эмигрировал в Англию.

⁹⁴ Фриц Расп (1891–1976) — с 1909 г. играл в мюнхенских театрах. К этому же времени относится начало его дружбы с Вернером Краусом. В 1914 г. переходит в театр Макса Рейнгардта. Начал сниматься в 1916 г., работал в театре и кино до конца своих дней. Среди фильмов с его участием такие, как "Тени" (А. Робисон), "Метрополис" (Ф. Ланг), "Любовь Жанны Ней", "Дневник падшей" (режиссер — г. Пабст). В кино с 1916. Играл также в фильмах: "Шпионы" (1928), "Женщина на Луне" (1929) (оба — Ф. Ланг), "Убийца Дмитрий Карамазоф" (1931, Эрих Энгельс и Ф. Оцеп), "Трехгрошовая опера" (1931, Г.В. Пабст), "Парацельс" (1943, X. Штайнхофф), "Где-то в Берлине" (1946, Герхард Лампрехт).

⁹⁵ Карл Шпицвег (1808–1895). Немецкий живописец, главный представитель мещанского стиля бидермайер. Автор своеобразных "анекдотов в красках", герои которых — нелепые, эксцентричные, напоминающие персонажей Э.Т.А. Гофмана "Бедный поэт" (1839), "Воскресный охотник" (1845), "Книжный червь" (1850) или "Вечный жених" (1860).

⁹⁶ Автор пишет о "лестничном проеме, сыгравшем роковую роль в самоубийстве Мануэлы — героини фильма Леонтины Саган "Девушки в униформе"". Это неточно с фактической точки зрения. Мануэла намеревается покончить с собой, но не решается. Так что о "самоубийстве" говорить нельзя.

⁹⁷ Герберт Иеринг (1888–1977). Критик, историк театра, режиссер, драматург. В 1920-х одним из первых поддержал Б. Брехта и Э. Пискатора. В 1936 исключен из Литературной рейхспалаты, работал ассистентом на студии Тобис. В 1942 — художественный руководитель венского Бургтеатра. После войны в ГДР. Выведен в романе Клауса Манна "Мефисто" под видом критика-оппортуниста доктора Ирига.

⁹⁸ "Человек без имени" — фильм Густава Учицки (1898–1961). У. — немецкий режиссер. Родился в Вене. Мать — модель и возлюбленная Густава Климта. В киноиндустрии с 1916, с 1920 — оператор, с 1927 — режиссер. Обратил на себя внимание контрреволюционным фильмом "Беглецы" (1928). В Третьем Рейхе снял, среди прочего, "Деву Иоанну" (1935), ставившую историю Жанны д'Арк на службу арийским идеям, и "Возвращение домой" (1940) о преследовании поляками немецкого населения. Среди фильмов: "Концерт для флейты в Сан-Суси" (1930), "Человек без имени" (1932), "Почтмейстер" (1940, по "Станционному смотрителю" А. Пушкина). С 1938 работал в Австрии. После войны, несмотря на проблемы с оккупационными властями, смог продолжить карьеру.

⁹⁹ Адельберг фон Шамиссо (1781–1838). Немецкий поэт-романтик, переводчик, ученый. Из семьи французских дворян, бежавших от революции в Пруссию. Самое известное произведение: "Петер Шлемиль" (1813), сказка о человеке, продавшем свою тень. Участник русской кругосветной экспедиции под началом Отто Коцебу на бриге "Рюрик" (1815–1818), описанной им в трехтомном "Путешествии вокруг света" (1834–1836).

¹⁰⁰ Фридрих де ла Мотт-Фуке (1777–1843). Немецкий писатель, слывший "Дон Кихотом романтизма". Кавалерийский офицер, участвовал в войнах наполеоновской эпохи, в частности, в битвах при Кульме и Лейпциге (1813). Увлекался нордической мифологией и средневековым рыцарством. Первым переложил на современный литературный язык сюжет песни о Нибелунгах (1808). Из его чрезвычайно обильного наследия известнее всего "Ундина" (1811).

¹⁰¹ Франц Верфель (1890–1945). Австрийский поэт, прозаик, драматург, представитель экспрессионизма. Родился в Праге, друг Франца Кафки. Переехав в Вену, женился на вдове Густава Малера. Один из основателей Общества пацифистов. Основные мотивы — двойничество, музыка, богоискательство. Основные книги: пьеса "Человек из зеркала" (1920), романы "Сорок дней Муса-Дага" (1933), "Песнь о Бернадетте" (1943, экранизация Генри Кинга в 1943), "Звезда нерожденных" (публ. 1946). В 1938 эмигрировал во Францию, в 1940 в США. По пьесе "Хуарес и Максимилиан" снят фильм У. Дитерле "Хуарес" (1939).

¹⁰² Юлиус Баб (1880–1955). Немецкий театровед, критик, драматург. Один из создателей Культурной ассоциации немецких евреев. Преподавал в школе М. Рейнгардта. В 1938 эмигрировал в США.

¹⁰³ Луи Деллюк (1890–1924). Режиссер, сценарист, писатель, теоретик кино, автор концепции "фотогении". Лидер первого французского киноавангарда ("киноимпрессионизма"), создатель первого киноклуба. Фильмы: "Испанский праздник" (1919), "Лихорадка" (1921), "Женщина ниоткуда" (1923).

104 "Обнаженная женщина" (1922) — фильм итальянского режиссера Роберто Роберти (1879–1959, настоящее имя — Винченцо Леоне). Р. — пионер итальянского кино. Одноклассник Габриэля д'Аннунцио. Актер, с 1912 — режиссер. Поставил множество фильмов, включая первый итальянский вестерн "Индианка-вампир" (1913) и фильмы с главной дивой итальянского кино Франческой Бертини. При Муссолини некоторое время возглавлял Ассоциацию итальянских режиссеров, четыре дня состоял в фашистской партии, позже — коммунист. Отец режиссера Серджо Леоне.

¹⁰⁵ "Венера" — третий том трилогии Генриха Манна "Богини, или Три романа герцогини Асе" (1903), героиня которой ищет себя в политике, искусстве и плотской любви.

¹⁰⁶ "Холостячка" (La Garsonne, 1922) — роман французского писателя Виктора Маргерита (1866–1942), ставший символом женской эмансипации. История молодой женщины, после измены жениха пустившейся в свободное сексуальное плаванье, вызвал такой скандал, что писатель был вынужден отказаться от своего ордена Почетного легиона.

¹⁰⁷Дита Парло (1906–1971). Актриса. Дебютировала в "Даме в маске" (1928, Вильгельм Тиле). Звезда "Венгерской рапсодии" (1928) и "Мелодии сердца" (1929) (оба — Г. Шварц). Должна была играть в несостоявшемся фильме Орсона Уэллса "В сердце тьмы". В 1930-х — во Франции, играла в ключевых фильмах "поэтического реализма" — "Аталанте" (1934, Жан Виго) и "Великой иллюзии" (1937, Жан Ренуар). Во время войны отказалась вернуться в Германию. В 1944–1946 в заключении в лагерях, поскольку до 1949 не могла документально подтвердить свою непричастность к нацизму. После 1940 снялась только в трех фильмах.

¹⁰⁸ Ларс Хансон (1886–1965). Один из величайших актеров шведского театра, знаменитый тем, что изменял свою внешность на сцене до неузнаваемости. Среди ролей в кино: "Эротикон" (1920), "Сага о Госте Берлинге" (1924) (оба — М. Стиллер), "Алая буква" (1926), "Ветер" (1928) (оба — В. Шёстрем).

¹⁰⁹ Пауль Корнфельд (1889–1942). Драматург-экспрессионист. Родился в Праге, в 1916 переехал в Берлин. Сформулировал свою философию драматургии в манифесте "Человек психологический и духовный" (1913–1918). Среди пьес: "Рай и ад", "Вечный сон" (1920), "Килиан" (1926), "Еврей Зюсс" (1930). Сотрудничал с М. Рейнгардтом. В 1933 вернулся в Прагу. В 1941 арестован нацистами, погиб в гетто Лодзи.

¹¹⁰ Рудольф Кляйн-Рогге (1 888-1955) — с 1909 г. работал в театре. В 1914 г. женился на Теа фон Харбоу, с которой развелся в 1921 г. Снимался в кино с 1913 г. в таких фильмах, как "Кабинет доктора Калигари" (Р. Вине), "Усталая смерть", "Доктор Мабузе, игрок", "Нибелунги", "Метрополис", "Завещание доктора Мабузе" (Ф. Ланг), "Тени" (А. Робисон), "Каменный всадник" (Ф. Вендхаузен), "Шпионы" (1928, Ф. Ланг), "Старый король, молодой король" (1935), "Роберт Кох, победитель смерти" (1939) (оба — X. Штайнхофф). Умер в забвении.

¹¹¹ Бригитта Хельм (1906 или 1908–1996) — снималась в таких фильмах, как "Метрополис" (Ф. Ланг), "Любовь Жанны Ней" (режиссер — Г.В. Пабст), "Альрауне" (X. Галеен), "Альрауне" (Р. Освальд), "Чудесная ложь Нины Петровны" (1929, Г. Шварц), "Голубой Дунай" (1930, Герберт Уилкокс). Фриц Ланг выбрал ее на двойную роль Марии и Лже-Марии в "Метрополисе" (1927) по фотографии. Играла также в фильмах "Деньги" (1928, Марсель Л'Эрбье), "Атлантида" (1932, Г.В. Пабст). Намечалась на главные роли в "Голубом ангеле" (1930, Й. фон Штернберг) и "Невесте Франкенштейна" (1935, Джеймс Уэйл). Будучи женой еврея-предпринимателя, уехала в 1935 в Швейцарию и ушла из кино. Отказывалась от любых интервью на тему своей кинокарьеры.

¹¹² Фриц Кортнер (1892–1970). Актер, режиссер. Играл в театрах М. Рейнгардта (с 1911) и Л. Йесснера (с 1916). Прославился ролями Гамлета, Отелло, Дантона, Шейлока, Кориолана, Франца Моора. В кино с 1915, один из главных характерных актеров Германии на амплуа демонических личностей. Среди фильмов: "Черная лестница" (1921, Л. Йесснер), "Тени" (1923, А. Робисон), "Руки Орлака" (1924, Р. Вине), "Ящик Пандоры" (1929, Г.В. Пабст). В 1933 отказался вернуться с гастролей по Скандинавии, уехал в Чехословакию, Австрию, Францию, Англию, в 1937 в США. Играл в антинацистских фильмах: "Странная смерть Адольфа Гитлера" (1943, Джеймс Хоган), "Банда Гитлера" (1944, Джон Фэрроу), "Берлинский экспресс" (1948, Жак Турнёр). Вернулся в Германию (1949), ставил в театре Шекспира ("Ричард III", 1964), Шиллера, Ибсена, Стриндберга. Один из первых постановщиков Беккета ("В ожидании Годо", 1954). Учитель Питера Штайна.

¹¹³ Оскар Кальбус (1890–1987) — историк кино и продюсер. С 1933 г. член совета директоров УФА. В 1940 г. вступил в НСДАП. В 1950-х гг. директор немецкого отделения "Колумбии". Главная работа "О становлении немецкого киноискусства" в двух томах (1935 г.).

¹¹⁴ Макс Клингер (1857–1920) — художник и скульптор, представитель символизма. Наиболее знаменита его серия гравюр "Парафразы о нахождении перчатки". Джорджо ди Кирико называл его одним из главных представителей символизма, проложивших путь к сюрреализму.

¹¹⁵ Карл Фольбрехт (1886–1973). Художник кино. Среди фильмов — "Индийская гробница" (1921, Д. Май), "Каменный всадник" (1923, Ф. Вендхаузен), все фильмы Ф. Ланга 1922–1933 годов, "Товарищество" (1931, Г.В. Пабст), "Еврей Зюсс" (1940, Ф. Харлан).

¹¹⁶ Ганс Адальберт Шлеттов (1887–1945) — снимался в таких фильмах, как "Алголь: трагедия власти" (1920, Ганс Веркмейстер), "Доктор Мабузе", "Нибелунги: Зигфрид", "Нибелунги: Месть Кримхильды" (Ф. Ланг), "Асфальт" (1929, Джоэ Май), "Тереза Ракен" (1928, Жак Фейдер), "Стенька Разин" (1936, Александр Волков), "Ротшильды" (1940, Эрих Васнех), "Дядюшка Крюгер" (1941, X. Штайнхофф). Погиб во время битвы за Берлин 30 апреля 1945.

¹¹⁷Лотте Райнигер (1899–1981). Великий режиссер анимационного кино. Автор одного из первых полнометражных анимационных фильмов "Приключения Принца Ахмеда" (1923–1926), выполненного в сложнейшей авторской манере театра теней. Фильм состоялся благодаря П. Вегенеру, который, восхищенный силуэтами актеров театра М. Рейнгардта, вырезанными Райнигер, нашел мецената для ее проекта. В 1936 уехала в Лондон, работала с Ж. Ренуаром ("Марсельеза", 1938). Среди снятых ею 70 фильмов: "Кармен" (1933), "Сисси" (1933), "Папагено" (1935), "Маркиз Карабас" (1935).

¹¹⁸ Ласло Мохой-Надь (1895–1946). Художник, работавший во всех областях творчества, теоретик авангарда. Родился в Венгрии, входил в группу революционного авангарда МА. В 1919 переехал в Вену, в 1920 — в

Берлин. Прошел через увлечения кубизмом, футуризмом, дадаизмом, супрематизмом. В 1923–1928 преподаватель Баухауза. С 1925 увлекался фотографией, ныне считается одним из величайших фотохудожников. В 1926–1936 снял восемь экспериментальных фильмов. В 1928 работал в театре Эрвина Пискатора. С 1935 в Лондоне, с 1937 в США, основал в Чикаго школу дизайна.

¹¹⁹ Альберт Штайнрюк (1872–1929) — с начала 1890-х работал в театрах, в 1906 г. приглашен на работу Максом Рейнгардтом. С 1919 активно снимался в кино, в таких фильмах, как "Голем" (режиссеры — Карл Безе, П. Вегенер), "Анна Болейн" (Э. Любич), "Фридерикус Рекс" (1923, Арзен фон Черепи), "Монна Ванна" (Рихард Айхберг), "Сокровище" (режиссер — Г.В. Пабст), "Асфальт" (Джоэ Май).

¹²⁰ Хайнц Херальд (1890–1964). Театральный режиссер, в 1921–1922 поставил четыре фильма. После прихода к власти нацистов эмигрировал в США. Сценарист фильмов Уильяма Дитерле "Жизнь Эмиля Золя" (1937) и "Магические пули доктора Эрлиха" (1940). За сценарий "Золя" получил "Оскар" совместно с Гезой Херцегом и Норманом Рейли Рейном.

¹²¹ Карл Груне (1890–1967). Режиссер, ученик М. Рейнгардта, в кино с 1919. Самый известный фильм — "Улица". Впоследствии ставил костюмные фильмы: "Королева Луиза" (1927), "Ватерлоо" (1929), "Абдула проклятый" (1934), "Паяцы" (1936). После 1933 — в Англии.

¹²² Эйген Клёпфер (1886–1950) — актер театра, в 1918 начал сниматься в кино. В 1934 г. получил звание "Государственного актера" от Йозефа Геббельса. С 1933 г. занимал различные руководящие посты в управлении театром и кинематографом. В 1945 получил запрет на работу. Снимался в таких фильмах, как "Улица" (Карл Груне), "Горящая пашня" (Ф.В. Мурнау), "Новогодняя ночь" (Лупу Пик), "Еврей Зюс" (Фейт Харлан), "С утра до полуночи" (К. Мартин, 1921), "Лютер" (1928, Ханс Кизер), "Пигмалион" (1935, Эрих Энгель).

¹²³ Пауль Циннер (1890–1972). Режиссер, писатель, продюсер. Родился в Будапеште. В детстве — скрипач-вундеркинд. В 1920-х в Германии, в 1933–1940 и после 1951 в Англии, в 1940–1951 в США. В большинстве фильмов Циннера главные роли исполняла его жена Элизабет Бергнер: "Ню", "Скрипач из Флоренции" (1926), "Любовь", "Донна Жуана" (1927), "Фрейлейн Эльза" (1929), "Екатерина Великая" (1934), "Как вам это понравится" (1936). В 1950-1960-х — крупнейший постановщик фильмов-опер и балетов: "Дон Джованни" (1955), "Балет Большого театра" (1957), "Королевский балет" (1960), "Ромео и Джульетта" (1966).

¹²⁴ Элизабет Бергнер (1897–1986). Актриса, жена Пауля Циннера. В юности — модель и возлюбленная известного скульптора Вильгельма Лембрука. Специально для нее автор "Питера Пэна" Д. Барри написал пьесу "Мальчик Давид" (1936). Считается прообразом Мэри Ченнинг в фильме Джозефа Манкевича "Все о Еве" (1950).

¹²⁵ На момент выхода книги Айснер считала, что "Горящая пашня" утрачена. Но в 1978 копия фильма была найдена у итальянского священника, демонстрировавшего его в психиатрических лечебницах. Реставрация фильма проводилась с участием выдающегося французского режиссера Эрика Ромера.

¹²⁶ Юрген Фелинг (1885–1968). Знаменитый театральный режиссер. Сын мэра Любека. Его родственники послужили прототипами "Будденброков" Томаса Манна. В 1922–1944 художественный руководитель театра Леопольда Йесснера. Поставил свыше 100 спектаклей. На премьере "Томаса Пейна" нацистского драматурга Ганса Йоста присутствовали Герман Геринг и Йозеф Геббельс. После 1945 переехал в Мюнхен, затем в Гамбург. После неудачных попыток вернуться в театр впал в депрессию и остаток жизни провел в клинике.

¹²⁷ Эрвин Пискатор (1893–1966). Великий театральный режиссер. Коммунист с 1918. Выше всего ставил информационную и агитационную сторону спектаклей, включал в них кино и фото-документы. Создатель (1920) Пролетарского театра революционных рабочих большого Берлина и Revue Roter Rummel агитпроповского толка. Автор термина "эпический театр", подхваченного Б. Брехтом. Среди спектаклей: "Знамена" (1924), "Бурный поток" (1926), "Разбойники" (1926, по Ф. Шиллеру, действие перенесено в XX век), "Гопля, мы живем!" (1927), "Распутин, Романовы и восставший против них народ" (1927), "Похождения бравого солдата Швейка" (1928). В 1931–1936 в СССР, поставил фильм "Восстание рыбаков" (1934). В 1936–1939 во Франции, в 1939–1951 в США. Жертва маккартизма, вернулся в Западный Берлин, поставил антифашистские и антиклерикальные пьесы "Процесс" Петера Вайса и "Наместник" Рольфа Хоххуга.

¹²⁸ Tea фон Харбоу (1888–1954). Сценаристка. Публиковалась с 17 лет, но предпочла карьеру артистки. Была замужем за актером Рудольфом Кляйн-Рогге (1914–1921) и Фрицем Лангом (1922–1933). Среди фильмов — "Индийская гробница" (Д. Май, 1921), "Фантом" (1922), "Финансы великого герцога" (1924) (оба — Ф.В. Мурнау), "Михаэль" (Карл Теодор Дрейер, 1924), все фильмы Ланга 1921–1933 годов. В 1932 вступила в НСДАП, что предопределило ее развод с Лангом. В 1933–1945 много и плодотворно работала, но ничего, сравнимого с "Метрополисом" или "М", не создала. Режиссер фильмов "Элизабет и шут" (1933), "Вознесение Ханнеле" (1934). После 1945 ненадолго арестована британскими властями. Занималась озвучанием иностранных фильмов. Умерла от последствий травмы, полученной на торжественном показе "Усталой смерти".

¹²⁹ "Кабирия" — фильм Джованни Построив из эпохи Пунических войн. Эталонный образец жанра пеплума, с которым, в частности, соперничал Дэвид Уорк Гриффит в "Нетерпимости" (1916)

¹³⁰ Карл Май (1842–1912). Популярнейший бульварный романист, автор, среди прочего, цикла романов о Виннету (1 893-1910).

¹³¹ Уильям С. Харт (1864–1946). Американский актер, режиссер, продюсер, сценарист, первый великий ковбой Голливуда. Работал почтовым служащим, затем успешно выступал на Бродвее в пьесах Шекспира. Был до такой степени фанатиком Дикого Запада, что приобрел револьвер легендарного бандита Билли Кида. В 1913 приглашен в Голливуд режиссером и продюсером Томасом Инсом, "отцом" вестерна. Сыграл около 70 ролей, в 1925 ушел из кино.

¹³² Луи Фейад (1873–1925). Пионер французского кино, до прихода в кино — журналист, драматург, торговец винами. С 1907 — художественный руководитель студии "Гомон". В 1906–1924 снял около 800 фильмов по собственным сценариям, две трети из которых утрачены. Крупнейший мастер приключенческих фильмов-сериалов: "Фантомас" (1913–1914, 5 фильмов), "Вампиры" (1915–1916, 10 эпизодов), "Жюдекс" (1916–1917, свыше 20 эпизодов).

¹³³ Клео де Мерод (1875–1966). Знаменитая танцовщица, звезда "Фоли Бержер". В 1900 на Всемирной выставке в Париже демонстрировала "камбоджийские" танцы. Модель Эдгара Дега и Анри де Тулуз-Лотрека, подруга Густава Климта, возлюбленная бельгийского короля Леопольда. В Салоне 1896 года вызвала скандал скульптура Александра Фальгьера: обнаженной моделью якобы была де Мерод. В 1896 журнал "Иллюстрасьон" выбрал ее всемирной королевой красоты из 131 претендентки.

¹³⁴ Рессел Орла (1889–1931). Актриса, ставшая звездой после исполнения первой же главной роли в фильме Карла Вильгельма "Firma Heiratet". К концу 1920-х утратила популярность и переживала трудные времена.

¹³⁵ Абель Ганс (1889–1981). Один из самых известных "проклятых режиссеров", чья карьера начиналась блистательно, а завершалась трагически. Изобретатель множества оригинальных технических приемов (полиэкран, пиктография и др.), которые щедро использовал в своих амбициозных, отмеченных манией величия, безудержным визуальным воображением и склонностью к тяжеловесному символизму фильмах: "Я обвиняю" (1919), "Колесо" (1921–1923), "Наполеон" (1927). С 1930-х вынужден снимать фильмы, "не для того, чтобы жить, а чтобы не умереть". Дождался прижизненного признания своих заслуг (почетный "Сезар", 1980), но большинство своих замыслов не смог реализовать.

¹³⁶ Марсель Л'Эрбье (1888–1979). Французский режиссер, поэт, теоретик кино. Одна из ключевых фигур первого киноавангарда (киноимпрессионизм). Среди фильмов: "Эльдорадо" (1921), "Бесчеловечная" (1924), "Покойный Матиас Паскаль" (1925), "Деньги" (1929). В 1950-х — один из пионеров французского телекино. Основатель высшей киношколы IDHEC.

¹³⁷ Людвиг Майднер (1884–1966). Выдающийся художник-экспрессионист, поэт. В годы учебы в Париже (1906–1907) — друг Амедео Модильяни. В 1912 начал цикл "Апокалиптических пейзажей": сцены катастроф и насилия предвещали мировую войну. После военной службы (1916–1918) занимался, в основном, преподаванием, создал циклы религиозных картин, автопортретов и портретов. Объявлен нацистами "дегенеративным художником" (1937), эмигрировал в Англию (1939), где был интернирован (1940–1941) и прозябал в нищете. После войны вернулся в Германию.

¹³⁸ Валеска Герт (1892–1978). Знаменитая танцовщица и актриса кабаре: номера, в которых она изображала маргинальных и страдающих героев, сравнивали с графикой Георга Гросса. В театре играла в пьесах Оскара Кокошки, Эрнста Толлера, Франца Ведекинда. Играла в Немецком театре, в кабаре "Трибуна", открыла собственное кабаре "Еочан". Среди фильмов: "Безрадостный переулок" (1925), "Дневник падшей" (1929), "Трехгрошовая опера" (1931) (все — Ф.В. Пабст), "Нана" (1926, Ж. Ренуар), "Альрауне" (1928, X. Галеен), "Такова жизнь" (1929, Карл Юнгханс), "Джульетта и духи" (1965, Федерико Феллини), "Выстрел из милосердия" (1976, Фолькер Шлендорф). На гастролях в СССР (1928) подружилась с Сергеем Эйзенштейном. В 1933 уехала в Англию, в 1938 в США, работала натурщицей, посудомойкой. Открыла (1941) в Нью-Йорке знаменитый Beggat Ваг, где работали Джексон Поллак и Теннеси Уильямс, ставший близким другом Герт. Вернулась в Германию (1947), открыла кабаре "Кухня ведьм". Автор мемуаров "Я — ведьма". Умерла незадолго до съемок в фильме Вернера Херцога "Носферату" (1978). Именем Герт названа улица в Берлине (2006).

¹³⁹ Мориц Штиллер (1883–1928). Великий шведский режиссер. Начинал как театральный актер. В 1911 — директор стокгольмского Малого театра. Среди фильмов: "Эротикон" (1920), "Деньги господина Арне" (1919), "Сага о Гуннаре Хезе" (1922), "Сага о Йосте Берлинге" (1924).

¹⁴⁰ Айрис Бэрри (1895–1969). Первая в Великобритании женщина-кинокритик. Основательница кинодепартамента нью-йоркского Музея современного искусства (1935).

¹⁴¹ Бруно Ран умер в 1927 году, в год выхода "Трагедии проститутки" — ему было 40 лет.

¹⁴² Пьер Мак-Орлан (Пьер Дюмарше, 1882–1970). Французский писатель. Журналист: писал, в частности, репортажи о немецкой революции 1918–1919 годов. Поэт-песенник: его песни исполняли Ив Монтан, Жюльетт Греко, Барбара. Эссеист, критик, теоретик искусства, разработавший концепцию "социальной фантастики" на основе немецких фильмов середины 1920-х. В начале XX века — яркая фигура богемы Монмартра и Монпар-насса. Путешественник-бродяга. Участник Первой мировой войны, ранен. Член гонкуровской академии. Невероятно плодовитый автор: в 25-томное собрание его сочинений не вошли многие тексты, в том числе эротические, публиковавшиеся под псевдонимами. Соавтор сценария одного из главных фильмов французского авангарда, "Бесчеловечной" (1924, Марсель Л'Эрбье). Среди романов: "Всадница Эльза" (1921), "Ночная маргаритка" (1925), "Набережная туманов" (1927), "Бандера" (1931).

¹⁴³ Вальтер Руттманн (1887–1941). Режиссер. Начинал с абстрактных "Опусов" (1922–1925). Под влиянием идей Дзиги Вертова снял революционные для своего времени документальные шедевры "Берлин, симфония большого города" (1927) и "Мелодия мира" (1929). Работал во Франции и Италии. В 1933 вернулся в Германию, где, несмотря на свое коммунистическое прошлое, включился в нацистскую пропаганду. Участвовал в съемках "Олимпии" Л. Рифеншталь, снял "Немецкие танки" (1940) о разгроме Франции. В июля 1941 смертельно ранен на Восточном фронте, где снимал наступление вермахта.

¹⁴⁴ Викинг Эггелинг (1880–1925). Шведский художник. В годы учебы в Париже (1911–1915) — друг Амедео Модильяни и Ханса Арпа. В 1918 дадаист Тристан Тцара познакомил Эггелинга с Хансом Рихтером. Совместно с ним Эггелинг экспериментировал в Германии с абстрактными "абсолютными фильмами", которые называл "симфониями", и "визуальной музыкой". Фильмы: "Диагональная симфония" (1921), "Горизонтальная симфония" (1924), "Параллельная симфония" (1924).

¹⁴⁵ Ханс Рихтер (1888–1976). Художник, режиссер, одна из ключевых фигур авангарда. Учился живописи. Тяжело ранен на фронте в 1914. Первая персональная выставка — в Мюнхене (1916). В том же году уехал в Швейцарию, где примкнул к дадаистам, участвовал в дадаистских вечерах в Цюрихе и Париже. В 1924 с Тео Ван Дуусбургом и Эль Лисицким создал Интернациональную фракцию конструктивистов. С 1921 снимал абстрактные фильмы, которые называл "Ритмами". В кино отдал дань сюрреализму ("Утренние призраки", 1927–1928) и социальной сатире ("Инфляция", 1928). В 1930-х уехал в Швейцарию, затем в США. Снял "Сны, которые не купишь за деньги" (1944–1946), один из главных сюрреалистических фильмов. На основе поэзии дадаизма снял "8x8" (1956–1957) и "Дадаскоп" (1957). В его фильмах участвовали Макс Эрнст, Жан Кокто, Фернан Леже, Пол Боулз, Александр Кальдер, Марсель Дюшан и другие крупнейшие художники XX века.

¹⁴⁶ Люсия Хёфлих (1883–1956). Актриса. Директор Берлинской Государственной театральной школы. Жена Э. Яннингса. В 1903–1932 — актриса театра М. Рейнгардта. В Третьем Рейхе удостоена звания "Государственной актрисы" (1937). Среди фильмов: "Улица" (1923, К. Груне), "Тартюф" (1925, Ф.В. Мурнау), "Пер Гюнт" (1934, Ф. Вендхаузен), "Роберт Кох, победитель смерти" (1939), "Дядюшка Крюгер" (1941) (оба — X. Штайнхофф). После денацификации не смогла продолжить карьеру.

¹⁴⁷ Жан Батист Симеон Шарден (1699–1779). Французский живописец, мастер натюрморта. Придавал жанровым сценам из жизни "третьего сословия" классицистическую величественность.

¹⁴⁸ Лиа де Путти (1897–1931). Актриса. Дочь венгерского барона. Профессиональную карьеру начинала в кабаре, затем — в классическом балете. Чувственная звезда немецкого кино. Среди фильмов: "Индийская гробница" (1921, Д. Май), "Отелло" (1922, Д. Буховецкий), "Горящая пашня" (1922, Ф.В. Мурнау), "Варьете" (1925, Э. Дюпон), "Манон Леско" (1926), "Осведомитель" (1929) (оба — А. Робисон). С 1926 снималась в США, преимущественно в амплуа вамп. Умерла после операции по извлечению застрявшей куриной кости.

¹⁴⁹ Карл Теодор Дрейер (1889–1968). Великий датский режиссер, работал также в Германии и Франции. Соединял высокий мистический пафос с черным юмором, видимую ориентацию на "вечные" сюжеты и ценности со вполне декадентскими проявлениями. Мастер крупных планов и ритма. Среди фильмов: "Страницы из книги Сатаны" (1920), "Михаэль" (1924), "Страсти Жанны д'Арк" (1927), "Вампир" (1932), "День гнева" (1943), "Слово" (1955), "Гертруда" (1965).

¹⁵⁰Ганс Кизер (1882–1940). Прозаик, драматург. Сценарист, в частности, фильмов: "Елена" (1924, М. Ноа), "Манон Леско" (1926), "Пражский студент" (1935) (оба — А. Робисон), "Мишель Строгофф" (1936, Жан де Баронселли, Р. Айхберг). Айснер ошибочно называет его автором сценария "Фауста": перу Кизера принадлежат титры.

¹⁵¹ Иветт Гильбер (1 865-1944). Легендарная французская певица, актриса, писательница. Модель Анри де Тулуз-Лотрека, корреспондент Зигмунда Фрейда, повесившего портрет Гильбер в своем кабинете. Автор шести книг мемуаров, первая из которых называлась "Как становятся звездой" (1893). Недовольная третьестепенными ролями в театре, в середине 1 880-х перешла в кабаре, с 1891 — звезда Мулен-Руж. Марсель Пруст посвятил ей свою первую газетную колонку. С течением времени ее репертуар становился все "культурнее": к стихам Поля де Кока добавились средневековые песни. После 1900 болела, все больше сил отдавала преподавательской и режиссерской деятельности. Играла, в частности, в фильмах: "Фауст", "Деньги" (1928, М. Л'Эрбье), "Помечтаем" (1936, Саша Гитри).

¹⁵² Готфрид Бенн (1886–1956). Великий немецкий поэт, один из основоположников экспрессионизма. Врач-венеролог, свидетель ужасов Первой мировой войны. Автор сборников стихов: "Морг" (1912), "Сыновья" (1913), "Мусор" (1917), "Расщепление" (1925), "Статические стихи" (1948), "Дистилляции" (1953). Поддержал нацистов в надежде, что экспрессионизм станет их официальной эстетикой. В феврале-июне 1933 — во главе секции поэзии Прусской Академии. После "ночи длинных ножей" избрал "аристократическую форму эмиграции": в 1935 вернулся на службу в армию. Подвергался нападкам в прессе, в 1938 ему запретили публиковаться, но от репрессий спас Герман Гиммлер. После войны — в ГДР.

¹⁵³ Фердинанд фон Шилль (1776–1809). Национальный герой Германии. Гусарский офицер, возглавлявший партизанский отряд волонтеров, сражавшихся против Наполеона. Погиб под Штральзундом, 18 офицеров его отряда были расстреляны.

¹⁵⁴Артур Мария Рабенальт (1905–1993). Оперный и театральный, с 1934 — кинорежиссер. Поставил 90 фильмов. Считается, благодаря его собственным хитроумным теоретизированиям на тему "внутренней эмиграции", аполитичным мастером, однако отдал дань нацистской пропаганде: "Внимание! Враг подслушивает!" (1940), "Скачет верхом во имя Германии" (1941), Второй режиссер на съемках незаконченного фильма Лени Рифеншталь "Долина". Мастер музыкальных фильмов, среди которых — "Цыганский барон" (1954) с Иваном Ребровым.

¹⁵⁵ Арнольд Фанк (1889–1974). Режиссер. Геолог по образованию, создатель мгновенно завоевавшего популярность жанра горных и спортивных фильмов. Первый документальный фильм о восхождении на Монроз (Альпы) снял в 1913. Один из основателей ориентированных на их производства фирмы Berg-und Sportfilm Gmbh Freiburg (1920). Среди фильмов: "Священная гора" (1926), "Белый ад Пиц-Палю" (1929, совместно с Пабстом), "С.О.С. Айсберг" (1933). Известен повышенным травматизмом актеров на съемках и тем, что благодаря ему стала кинозвездой Лени Рифеншталь. Хотя Фанк и считается певцом протонацистской мужественности, он долгое время отказывался вступать в НСДАП и навлек на себя гнев властей за работу (в 1934!) с героем-французом и продюсером-евреем над фильмом "Вечный сон". В 1936 заключил контракт с японским министерством культуры: снимал в Японии культурно-просветительские фильмы. Вернувшись в Германию с началом войны, вступил (1940) в НСДАП и снимал документальные фильмы ("Арно Бреккер", 1944; "Атлантический вал", 1944), признанные после войны пропагандистскими. Лишенный возможности снимать, работало лесорубом. Второе рождение его творчество пережило после показа на фестивале в Тренто (1957) "Вечного сна". Работал на телевидении.

¹⁵⁶ Ханс Шнеебергер (1895–1971). Один из ведущих немецких операторов, в 1924–1964 снял около 80 фильмов. Среди них: "Гора судьбы" (1924), "Священная гора" (1926), "Белый ад Пиц-Палю" (1929) (все — А. Фанк), "Голубой ангел" (1930, Й. фон Штернберг), "Голубой свет" (1932, Л. Рифеншталь), "Индийская гробница" (1938, Р. Айхберг), "Почтмейстер" (1940, Г. Учицки)"

¹⁵⁷Леопольд Блондер (1893–1932). Художник таких фильмов, как "Гора судьбы" (1924), "Священная гора" (1926) (оба — А. Фанк), "Голубой свет" (1932, Л. Рифеншталь).

¹⁵⁸ Вольфганг Целлер (1893–1967). Один из самых популярных кинокомпозиторов Германии: в 1926–1959 написал музыку почти к 90 фильмам. Среди них: "Приключения принца Ахмеда" (1926, Л. Райнигер), "Лютер" (1928, X. Кизер), "Мелодия мира" (1929, В. Руттманн), "Вампир" (1932, К.Т. Дрейер), "Атлантида" (1932, Г.В. Пабст), "Старый король и молодой король" (1935), "Роберт Кох, победитель смерти" (1939), "Еврей Зюсс" (1940) (все — X. Штайнхофф).

¹⁵⁹ Кертис (Курт) Бернгардт (1899–1981). Режиссер. Дебютировал в 1925. В 1933 арестован гестапо, бежал во Францию, с 1939 в США. Сделал успешную голливудскую карьеру режиссера второго ряда. Считался "режиссером женщин". Среди фильмов: "Конфликт" (1945), "Моя репутация" (1946), "Веселая вдова" (1952), "Мисс Сэди Томпсон" (1953), "Принц-студент" (1954).

¹⁶⁰ Клод Фаррер (1876–1957). Французский писатель, академик (1935). В 1894–1919 служил на военном флоте. Много путешествовал. Экзотическая фактура гарантировали романам Фаррера успех: за роман "Цивилизованные" (1905) он получил Гонкуровскую премию. После второй мировой войны возглавлял "Общество в защиту маршала Петена", хотя в 1933 одним из первых потребовал от французского правительства предоставить приют немецким евреям".

¹⁶¹ Роберт Сиодмак (1900–1973). Немецкий режиссер, дебютировал фильмом "Люди в воскресенье" (1929). В 1934–1940 во Франции, с 1940 — в США. Классик нуара: "Леди-призрак" (1944), "Винтовая лестница" (1945), "Убийцы" (1946), "Крест-накрест" (1947). С 1950-х ставил фильмы в Европе, среди них выделяются "Крысы" (1955) по пьесе Герхарта Гауптмана.

¹⁶² Жак Фейдер (1 888-1948). Французский режиссер, один из предтеч "поэтического реализма". Среди фильмов: "Кренкебиль" (1921), "Тереза Ракен" (1929), "Новые господа" (1929), "Пансион Мимоза" (1935), "Героическая кермеса" (1935).

¹⁶³ Эрих Энгель (1891–1966). Один из крупнейших театральных режиссеров Германии, в молодости — ассистент М. Рейнгардта. Прославился постановками "Кориолана" (1925) Шекспира, "В джунглях" (1924) и "Трехгрошовой оперы" (1928) Б. Брехта. В 1923–1958 снял около 40 фильмов, в основном — комедий: "Пятеро из джазбэнда" (1932), "Наша фрейлейн доктор" (1940), "Много шума из ничего" (1942). После войны в ГДР. В театре Брехта "Берлинский ансамбль" ставил "Мамашу Кураж" (1948), "Жизнь Галилея" (1956). После смерти Брехта становится художественным руководителем его театра.

¹⁶⁴ Каспар Неер (1897–1962). По отзыву Б. Брехта, его школьный друг Неер — "величайший современный сценограф", радикальный реформатор театральной традиции. Оформлял спектакли по пьесам Брехта: "В джунглях города" (1923), "Баал" (1926), "Что тот солдат, что этот" (1926), "Трехгрошовая опера" (1928), "Господин Пунтила и слуга его Матти" (1949). В годы нацизма остался в Германии, оформлял музыкальные спектакли. Работы в кино: "Маленький человек, что же дальше?" (1933), "Жизнь Галилея" (1947, Джозеф Лоузи и Рут Берлау, по пьесе Брехта), "Мать" (1958, Харри Бремер и Манфред Векверт, по пьесе Брехта).

¹⁶⁵ Харальд Паульсен (1895–1954). Немецкий актер, прославившийся в театре исполнение роли Мэкки в "Трехгрошовой опере" (1928) Э. Энгеля. Играл в более чем 120 фильмах, среди которых: "Альрауне" (1930), "Песня жизни" (1931), "Чемоданы господина О.Ф." (1931) (оба — А. Грановский), "Дядюшка Крюгер" (1941, X. Штайнхофф).

¹⁶⁶ Рудольф Форстер (1884–1968). Австрийский актер, сыграл более чем в 100 фильмах. Исполнение им роли Мэкки в "Трехгрошовой опере" Пабста иронически обыгрывало его обычное амплуа: Форстер чаще всего играл солидных, уважаемых людей. В 1960-х играл, в основном, в полицейских фильмах, включая "В стальных сетях доктора Мабузе" (1961) Харольда Райнля.

¹⁶⁷ Петер Лорре (Ласло Ловенштейн, 1904–1964). Немецкий актер венгерского происхождения. В 1920-х играл в пьесах Б. Брехта. Прославился ролью маньяка-детоубийцы в "М" (Ф. Ланг). В 1933 эмигрировал в Англию, затем в США. Характерная внешность обрекла его на роли зловещих иностранцев: "Человек, который знал слишком много" (1934), "Секретный агент" (1936) (оба — А. Хичкок), "Безумная любовь" (К. Фройнд, 1935), "Мальтийский сокол" (Д. Хьюстон, 1941), "Касабланка" (М. Кертиц, 1943), "Мышьяк и старые кружева" (Фрэнк Капра, 1944). В популярной серии фильмов играл японского детектива мистера Мото, в телепостановке по "Казино Рояль" — злодея Ле Шиффра. В ФРГ поставил фильм "Потерянный" (1951). Страдал морфинизмом.

¹⁶⁸ Херта Тиле (1908–1984). Немецкая актриса, в театре с 1928, играла, в частности, в спектаклях М. Рейнгардта и Ф. Харлана. Дебютировала в кино прославившей ее ролью Мануэлы, влюбленной в преподавательницу девочки, в "Девушке в униформе" (1931) Леонтины Саган. Играла также в "Куле Вампе" (1932, 3. Дудов), "Анне и Элизабет" (1933, Ф. Визбар). Ответила на требование Геббельса играть в пропагандистских фильмах: "Я не колеблюсь с каждым порывом ветра". Ценой ответа стал запрет на профессию, в 1937 эмигрировала в Швейцарию. В 1949 неудачно попыталась вернуться на немецкую сцену, вернулась в Швейцарию, где работала ассистенткой медсестры в психиатрической клинике. С 1966 в ГДР, снималась в телефильмах, среди которых сериал "Телефон полиции 110".

¹⁶⁹ Франк Визбар (1899–1967). Режиссер, сценарист, продюсер "Девушки в униформе" (1931) Л. Саган. Лучшие фильмы: "Анна и Элизабет" (1933), "Паромщица Мария" (1935). В 1938 эмигрировал в Англию, с 1939 в США. С 1943 ставил в Голливуде фильмы самой низшей категории: "Дочь дьявольской летучей мыши" (1946), "Душитель на болоте" (1946), "Прерия" (1947).

¹⁷⁰ Доротея Вик (1908–1986). Театральная и кино (с 1926) актриса. Долгое время жила в берлинской колонии художников. Прославилась и стала лесбийской иконой, сыграв преподавательницу Элизабет фон Бембург в "Девушке в униформе" (1931, Л. Саган). В 1933–1934 в Голливуде. Среди фильмов: "Анна и Элизабет" (1933, Ф. Визбар), "Пражский студент" (1935, А. Робисон), "Желтый флаг" (1937, Г. Лампрехт), "Человеке в петле" (1953, Элиа Казан), "Времени любить и времени умирать" (1958, Дуглас Серк).

¹⁷¹ Герхард Лампрехт (1897–1974). Драматург, сценарист, актер, оператор, с 1920 — режиссер. Среди фильмов: "Будденброки" (1923), социальная драма "Отверженные (Пятое сословие)" (1925), костюмный "Старый Фриц> (1927), популярная детская комедия "Эмиль и детективы" (1931). В 1946 работал в восточном секторе Берлина, с 1949 в ФРГ. Один из создателей Немецкой синематеки".

^]72 Вильгельм Тиле (1890–1975). Театральный актер (с 1909), режиссер (с 1921). Ставил легкие комедии, включая первый немецкий мюзикл "Трое с бензоколонки" (1930). В 1933 эмигрировал в Англию, с 1936 в Голливуде, ставил проходные жанровые фильмы: "Принцесса джунглей" (1936), "Лондон ночью" (1937), "Триумф Тарзана" (1943), "Тайна пустыни Тарзана" (1943). В 1950-х работал на телевидении, поставил, в частности, 26 эпизодов знаменитого вестерна "Одинокий всадник" (1954–1955).

¹⁷³ Эрик Чарелл (1985–1974). Знаменитый режиссер и импресарио музыкальных ревю и оперетт. "Чарелл-балет" пользовался в 1920-х во всем мире сенсационным успехом. Поставил грандиозные ревю "Казанова", "Три мушкетера". Переложил "Микадо" и "Веселую вдову" на джазовую музыку. В труппе Чарелла начинала Марлен Дитрих. Режиссер фильмов "Конгресс танцует" (1931), костюмного мюзикла о любовных интригах на фоне Венского конгресса, и "Караван" (1934). В 1936 суд потребовал вернуть 216 тысяч рейхсмарок, выделенных Чареллу на постановку "Одиссеи". Эмигрировал, до 1945 работал на Манхэттене, где, в частности, поставил "Сон в летнюю ночь" (1939) с афроамериканской труппой. Вернулся в Германию, где еще двадцать лет шел от успеха к успеху.

¹⁷⁴ Ганс Макарт (1840–1884). Австрийский живописец. Произведения Ма-карта отличают салонность и академизм. С 1 879 г. X. Макарт — профессор исторической живописи венской Академии художеств.

¹⁷⁵ "Наполеон и маленькая прачка" — фильм не Эллен Рихтер, а Адольфа Гартнера. Рихтер играла в нем главную женскую роль мадам Сан-Жен.

¹⁷⁶ Арзен фон Черепи (1881–1946 или 1958). Режиссер, сценарист, продюсер. Автор первой экранизации пьесы Ведекинда "Ящик Пандоры" (1921). Его 4-серийный фильм "Фридрикус Рекс" (1922–1923), играя на шовинистических настроениях, вызвал антифранцузские демонстрации".

¹⁷⁷ Карл Фрёлих (1875–1953). Пионер немецкого кино. С 1903 оператор Оскара Месстера. С 191 3 режиссер, в 1920 создал собственную фирму, в 1930 купил участок в берлинском районе Темпльхоф, где построил студию, разрушенную в 1945. Среди фильмов: "Рихард Вагнер" (1913). "Братья Карамазовы" (1921), "Коварство и любовь" (1921), "Мать и дитя" (1924), первый немецкий звуковой фильм "Ночь принадлежит нам" (1930), "Луиза, королева Пруссии" (1931), "Сердце королевы" (1940). Куратор фильма Л. Саган "Девушки в униформе" (1931). Убежденный нацист, в 1939–1945 президент Имперской кинопалаты. В 1945 арестован союзниками, прошел денацификацию.

¹⁷⁸ Пиль (с 1931 — Фил) Ютци (1896–1946). Режиссер, оператор. Один из основателей фирмы "Прометей" (1926–1931), созданной по инициативе знаменитого агента и финансиста Коминтерна Вилли Мюнценберга, и занимавшейся производством и прокатом прогрессивных, в том числе советских, фильмов. Главные фильмы: "Голод в Вальденбурге" (1928), "Путешествие матушки Краузе в счастье" (1929), "Берлин-Александерплац" (1931). Фильм "Кровавый май — 1929" (1929) использовался как свидетельство обвинения по делу о расстреле полицией первомайской демонстрации. Хотел снять "Восстание рыбаков", но фильм снял в СССР Э. Пискатор (1935). В 1931 уехал в Австрию, в конце 1930-х вернулся в Германию.

¹⁷⁹Вера Барановская (1885–1935). Русская актриса, с 1903 играла в МХТ, в 1915–1922 во многих провинциальных театрах, в 1922 создала в Москве Художественно-театральную студию Веры Барановской (Маст-бар). В кино с 1916. Прославилась главной ролью в фильме Всеволода Пудовкина "Мать" (1926). Играла также в его фильме "Конец Санкт-Петербурга" (1927). С 1928 в Европе. Снималась в Чехословакии, в Германии по приглашению коммунистической фирмы "Прометей". Осталась за границей вместе с мужем, актером Валерием Инкижиновым. Умерла в Париже.

¹⁸⁰Карл Юнгханс (1897–1984). Актер, сценарист, журналист, монтажер, режиссер. Судетский немец по происхождению. Член компартии (1924–1927, 1929–1930), для которой снял часовой агитационный монтажный фильм "Мир на переломе" (1928). Ставил для фирмы "Прометей" пропагандистские документальные фильмы. В 1929–1931 и 1933–1935 работал в Чехословакии, где поставил пролетарские драмы "Такова жизнь" (1929) и "А все-таки мы живем" (1935). В 1931–1932 в Москве, где так и не дождался обещанной работы. Вернулся в Германию, снял фильм о зимней Олимпиаде (1936), один из операторов "Олимпии" (1938) Лени Рифеншталь. Документальный фильм о войне в Испании вызвал неудовольствие цензуры. В 1939 эмигрировал через Францию и Марокко в США. Работал садовником, фотографом. В 1963 вернулся в Германию.

¹⁸¹ Вильфрид Бассе (1899–1946). Режиссер-документалист. Ради кино оставил работу в банке отца. С 1929 ставил просветительские фильмы о народных праздниках, спорте и труде, внося в них авторскую, иногда ироническую интонацию. Главный фильм — "Вот как живет народ" (1933) об эффекте кризиса на немецкое общество. Под названием "Германия между вчера и сегодня" фильм был перемонтирован и дополнен цензурой в нацистском духе. Впервые был показан в оригинальном виде в 1977. Один из операторов "Олимпии" (1938) Лени Рифеншталь.

¹⁸² Пауль Зиммель (1887–1933). Живописец, карикатурист, рисовальщик комиксов. Среди главных тем — солдатский быт, дети, трудности повседневной жизни берлинцев. Тяжело заболев, покончил с собой.

¹⁸³ Генрих Цилле (1858–1929). Карикатурист, рисовальщик, фотограф, основатель сатирического журнала "Ойленшпигель". Автор множества сценок из жизни берлинских пролетариев и люмпенов. По мотивам творчества Цилле поставлены фильмы "Отверженные" (1925, Г. Лампрехт), "Те, кто внизу" (1926, Виктор Янсон), "Путешествие матушки Краузе за счастьем" (1929, П. Ютци).

¹⁸⁴ Ганс Штайнхофф (1898–1945). Режиссер. Дебютировал в 1921. Ставил фильмы, никак не предвещавшие роль, которая выпадет ему в Третьем Рейхе. Но именно он снял первый и один из важнейших (наряду с "Триумфом воли" Л. Рифеншталь и "Евреем Зюссом" Ф. Харлана), пропагандистский фильм "Юный гитлеровец Квекс" (1933). Главные фильмы: "Старый король и молодой король" (1935), "Роберт Кох, победитель смерти" (1939), "Дядюшка Крюгер" (1941), "Рембрандт" (1942), на историческом материале так или иначе утверждавшие арийские ценности. Погиб 20 апреля 1945, когда самолет, на борту которого находились Штайнхофф и чины СС, разбился при неясных обстоятельствах.

¹⁸⁵ Конрад Вине (1 878-5). Режиссер, младший брат Роберта Вине. Дебютировал в 1916. Известен тем, что первым предложил в 1925 Лиону Фейхтвангеру экранизировать "Еврея Зюсса". В 1933 вернулся в Вену, дальнейшая его судьба неизвестна.

¹⁸⁶ Анна Стэн (настоящее имя — Анель Судкевич, 1908–1993). Актриса. Родилась в Киеве. Протеже Константина Станиславского. Дебют в кино — "Мисс Менд" (1926) Ф. Оцепа, женой которого она была в 1927–1931. Играла в фильмах "Девушка с коробкой" (1927, Борис Барнет), "Земля в плену", "Мой сын", "Белый орел" (все — 1928, Я. Протазанов). В 1930 вместе с мужем не вернулась из командировки в Германию. Сыграла Грушеньку в фильмах Ф. Оцепа "Братья Карамазовы" (1931) и "Убийца Дмитрий Карамазов" (1931, совместно с Э. Энгелем). Приглашена в Голливуд (1932) Сэмюэлем Голдвином, видевшим в ней соперницу Греты Гарбо. Играла в фильмах "Нана" (1932, Дороти Эрцнер, Джордж Фицморис), "Мы снова живы" (1934, Роберт Мамулян), "Брачная ночь" (1935, К. Видор). Затем снималась все реже, с перерывами, в ролях второго плана. Оставила кино в 1943.

¹⁸⁷ Ханс Берендт (1889–1942). Актер, сценарист, режиссер. Ученик М. Рейнгардта. В 1923–1936 поставил 30 фильмов, среди которых: "Старый Гейдельберг" (1923), "Брюки" (1927), "Дантон" (1931). В 1936 уехал в Австрию, в 1938 в Бельгию. Арестован во Франции, погиб на этапе в Освенцим.

М. Трофименков